เป้าหมายที่แรนด์ระบุไว้ในการเขียนนิยายคือการถ่ายทอดภาพลักษณ์ของผู้ชายในอุดมคติ^{[ 3 ] [ 4 ]}ตัวละครของโฮเวิร์ด โรอาคตัวเอกของ นวนิยายเรื่อง The Fountainheadเป็นตัวอย่างแรกที่เธอเชื่อว่าเธอได้บรรลุเป้าหมายนี้^{[ 5 ]}โรอาคเป็นตัวแทนของอุดมคติทางศีลธรรมแบบเห็นแก่ตัว ของแรนด์ ^{[ 6 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งคุณธรรมด้านความเป็นอิสระ^{[ 7 ]}และความซื่อสัตย์^{[ 8 ]}

ตัวละคร Roark ได้รับแรงบันดาลใจอย่างน้อยบางส่วนจากสถาปนิกชาวอเมริกันFrank Lloyd Wright Rand อธิบายว่าแรงบันดาลใจนั้นจำกัดอยู่เพียงความคิดเฉพาะที่เขามีเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมและ "รูปแบบอาชีพของเขา" ^{[ 9 ]}เธอปฏิเสธว่า Wright มีส่วนเกี่ยวข้องกับปรัชญาที่ Roark แสดงออกหรือเหตุการณ์ในเนื้อเรื่อง^{[ 10 ] [ 11 ]}การปฏิเสธของ Rand ไม่ได้หยุดนักวิจารณ์จากการอ้างถึงความเชื่อมโยงที่แข็งแกร่งกว่าระหว่าง Wright และ Roark ^{[ 11 ] [ 12 ]} Wright ลังเลเกี่ยวกับว่าเขาคิดว่า Roark มีพื้นฐานมาจากเขาหรือไม่ บางครั้งก็บอกเป็นนัยว่าใช่ บางครั้งก็ปฏิเสธ^{[ 13 ]} Ada Louise Huxtableผู้เขียนชีวประวัติของ Wright อธิบายถึงความแตกต่างที่สำคัญระหว่างปรัชญาของ Wright และ Rand และอ้างคำพูดของเขาที่ประกาศว่า "ฉันปฏิเสธความเป็นพ่อและปฏิเสธที่จะแต่งงานกับแม่" ^{[ 14 ]}นักวิจารณ์สถาปัตยกรรมMartin Fillerกล่าวว่า Roark มีลักษณะคล้ายกับสถาปนิกสมัยใหม่ชาวสวิส-ฝรั่งเศสLe Corbusierมากกว่า Wright ^{[ 15 ]}

ตรงกันข้ามกับ Roark ผู้รักอิสระ Peter Keating เป็นคนตามกระแสที่เลือกทำในสิ่งที่คนอื่นต้องการ Keating ซึ่งผู้อ่านรู้จักในฐานะเพื่อนร่วมชั้นของ Roark ในโรงเรียนสถาปัตยกรรม เรียนอยู่ก่อนเขา 2 ปี ไม่ได้อยากเป็นสถาปนิกจริงๆ เขาชอบวาดภาพ แต่แม่ของเขากลับชักจูงให้เขาไปเรียนสถาปัตยกรรมแทน^{[ 16 ]}ในเรื่องนี้ เช่นเดียวกับการตัดสินใจอื่นๆ ของเขา Keating ทำตามที่คนอื่นคาดหวังมากกว่าที่จะทำตามความสนใจส่วนตัว เขาจึงกลายเป็นคนทะเยอทะยานทางสังคมมุ่งเน้นการพัฒนาอาชีพและสถานะทางสังคมโดยใช้การmanipulationส่วนตัวและการทำตามกระแสที่เป็นที่นิยม^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}เขายังดำเนินชีวิตส่วนตัวในเส้นทางเดียวกัน คือเลือกที่จะแต่งงานกับ Dominique โดยปราศจากความรัก แทนที่จะแต่งงานกับผู้หญิงที่เขารักซึ่งขาดความสวยงามและเส้นสายทางสังคมเหมือน Dominique เมื่อถึงวัยกลางคน อาชีพของ Keating ก็ตกต่ำลง และเขาก็ไม่พอใจกับเส้นทางชีวิตของตัวเอง แต่ก็สายเกินไปที่จะเปลี่ยนแปลง^{[ 19 ] [ 20 ]}

แรนด์ไม่ได้ใช้สถาปนิกคนใดเป็นต้นแบบสำหรับคีติง^{[ 21 ]}แรงบันดาลใจของเธอสำหรับตัวละครนี้มาจากเพื่อนบ้านที่เธอรู้จักขณะทำงานในฮอลลีวูดในช่วงต้นทศวรรษ 1930 แรนด์ขอให้หญิงสาวคนนี้อธิบายเป้าหมายในชีวิตของเธอ คำตอบของหญิงสาวนั้นมุ่งเน้นไปที่การเปรียบเทียบทางสังคม เพื่อนบ้านต้องการให้ทรัพย์สินและสถานะทางสังคมของเธอเท่าเทียมหรือเหนือกว่าคนอื่น แรนด์สร้างคีติงขึ้นมาเป็นต้นแบบของแรงจูงใจนี้ ซึ่งเธอเห็นว่าเป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามกับผลประโยชน์ส่วนตน^{[ 22 ]}

โดมินิก แฟรงคอน เป็นนางเอกของนวนิยายเรื่อง The Fountainheadซึ่งแรนด์บรรยายไว้ว่า "ผู้หญิงที่เหมาะสมกับผู้ชายอย่างโฮเวิร์ด โรอาค" ^{[ 23 ]}แรนด์บรรยายว่าโดมินิกคล้ายกับตัวเธอเอง "ในอารมณ์ไม่ดี" ^{[ 24 ]}ตลอดทั้งเรื่อง ตัวละครดำเนินชีวิตด้วยความเชื่อที่ผิดพลาดว่าโลกที่เสื่อมทรามจะทำลายสิ่งที่เธอให้คุณค่า^{[ 25 ]}ด้วยความเชื่อว่าคุณค่าที่เธอชื่นชมไม่สามารถอยู่รอดได้ในโลกแห่งความเป็นจริง เธอจึงเลือกที่จะหันเหออกไปจากสิ่งเหล่านั้นเพื่อไม่ให้โลกทำร้ายเธอ จนกระทั่งตอนจบของนวนิยาย เธอจึงยอมรับว่าเธอสามารถมีความสุขและอยู่รอดได้^{[ 24 ] [ 26 ] [ 27 ]}

เกล วินานด์ เป็นเจ้าของหนังสือพิมพ์ผู้มั่งคั่งที่เติบโตมาจากวัยเด็กที่ยากจนในสลัมของนิวยอร์ก ( เฮลล์สคิทเช่น ) จนสามารถควบคุมสื่อสิ่งพิมพ์ส่วนใหญ่ของเมืองได้ แม้ว่าวินานด์จะมีลักษณะนิสัยหลายอย่างคล้ายกับโรอาร์ก แต่ความสำเร็จของเขาขึ้นอยู่กับความสามารถในการเอาใจความคิดเห็นของสาธารณชน แรนด์นำเสนอสิ่งนี้ในฐานะข้อบกพร่องที่น่าเศร้าซึ่งในที่สุดก็นำไปสู่ความล่มสลายของเขา ในบันทึกของเธอ แรนด์บรรยายถึงวินานด์ว่าเป็น "ชายผู้ที่อาจจะเป็น" บุคคลผู้กล้าหาญ โดยเปรียบเทียบเขากับโรอาร์ก "ชายผู้ที่สามารถเป็นได้และเป็นอยู่" ^{[ 28 ] [ 29 ]} องค์ประกอบบางอย่างของตัวละครของวินานด์ได้รับแรงบันดาลใจจาก วิลเลียม แรนดอล์ฟ เฮิร์สต์เจ้าพ่อหนังสือพิมพ์ในชีวิตจริง[ ^{28 ] [ 30 ] [ 31 ]}รวมถึงวารสารศาสตร์สีเหลือง ของเฮิ ^ร์ สต์ และความสำเร็จที่ปะปนกันในการพยายามที่จะได้รับอิทธิพลทางการเมือง^{[ 28 ]}ในที่สุดวินานด์ก็ล้มเหลวในการพยายามใช้อำนาจ สูญเสียหนังสือพิมพ์ ภรรยา (โดมินิก) และมิตรภาพกับโรอาร์ก^{[ 32 ] ตัวละครนี้ได้รับการตีความว่าเป็นตัวแทนของศีลธรรมหลักที่นักปรัชญาฟรีดริช นีทเช่ได้อธิบายไว้ [ 33 ] ธรรมชาติอันน่า}เศร้าของเขาแสดง^{ให้เห็น}ถึงการปฏิเสธปรัชญาของนีทเช่ของแรนด์ [ ^{29 ] [ 34 ] [ 35 ] ใน}มุมมองของแรนด์ คนอย่างวินานด์ที่แสวงหาอำนาจเหนือผู้อื่น ก็เป็น "ผู้รับช่วงต่อ" เช่นเดียวกับผู้ที่คล้อยตามอย่างคีติ้ง^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]}

เอลส์เวิร์ธ มงค์ตัน ทูฮีย์ คือศัตรูของโรอาร์ก เขาเป็นตัวแทนของความชั่วร้ายในแบบฉบับของแรนด์ซึ่งเป็นตัวร้ายที่กระตือรือร้นและตระหนักรู้ในตนเองมากที่สุดในนวนิยายของเธอ^{[ 19 ] [ 39 ] [ 40 ]}ทูฮีย์เป็นนักสังคมนิยมและเป็นตัวแทนของจิตวิญญาณแห่งลัทธิรวมหมู่โดยทั่วไป เขาสร้างภาพลักษณ์ตัวเองว่าเป็นตัวแทนของเจตจำนงของมวลชน แต่ความปรารถนาที่แท้จริงของเขาคืออำนาจเหนือผู้อื่น^{[ 19 ] [ 41 ]}เขาควบคุมเหยื่อแต่ละคนโดยการทำลายความรู้สึกภาคภูมิใจในตนเองของพวกเขา และแสวงหาอำนาจที่กว้างขวางกว่า (เหนือ "โลก" ดังที่เขาประกาศกับคีติ้งในช่วงเวลาแห่งความจริงใจ) โดยการส่งเสริมอุดมคติของความเสียสละเพื่อผู้อื่นและหลักความเสมอภาค ที่เข้มงวด ซึ่งปฏิบัติต่อทุกคนและความสำเร็จอย่างเท่าเทียมกัน^{[ 39 ] [ 42 ]}แรนด์ใช้ความทรงจำของเธอเกี่ยวกับแฮโรลด์ ลาสกีนักการเมืองสังคมนิยมประชาธิปไตยและ ประธาน พรรคแรงงาน อังกฤษในอนาคต เพื่อช่วยเธอจินตนาการว่าทูฮีย์จะทำอย่างไรในสถานการณ์ที่กำหนด เธอเข้าร่วมการบรรยายของลาสกีในนิวยอร์กเพื่อรวบรวมข้อมูลสำหรับนวนิยาย หลังจากนั้นเธอได้เปลี่ยนรูปลักษณ์ของตัวละครให้คล้ายกับลาสกี^{[ 43 ]}ปัญญาชนชาวนิวยอร์กอย่างลูอิส มัมฟอร์ดและคลิฟตัน ฟาดิแมนก็ช่วยสร้างแรงบันดาลใจให้กับตัวละครนี้ด้วย^{[ 30 ] [ 31 ]}

เมื่อแรนด์เดินทางมาถึงนิวยอร์กครั้งแรกในฐานะผู้อพยพจากสหภาพโซเวียตในปี 1926 เธอประทับใจกับตึกระฟ้าสูงตระหง่านของแมนฮัตตัน เป็นอย่างมาก ซึ่งเธอเห็นว่าเป็นสัญลักษณ์ของอิสรภาพ และตั้งใจแน่วแน่ว่าจะเขียนเกี่ยวกับตึกเหล่านั้น^{[ 44 ] [ 45 ]}ในปี 1927 แรนด์ทำงานเป็นนักเขียนบทภาพยนตร์รุ่นเยาว์ให้กับโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์เซซิล บี. เดอมิลล์เมื่อเขาขอให้เธอเขียนบทภาพยนตร์เรื่องSkyscraper ในปี 1928 เรื่องราวต้นฉบับโดยดัดลีย์ เมอร์ฟีเกี่ยวกับคนงานก่อสร้างสองคนที่ทำงานบนตึกระฟ้าซึ่งเป็นคู่แข่งกันเพื่อแย่งชิงความรักของผู้หญิงคนหนึ่ง แรนด์เขียนบทใหม่โดยเปลี่ยนคู่แข่งให้เป็นสถาปนิก หนึ่งในนั้นคือ โฮเวิร์ด เคน ผู้มีอุดมคติที่อุทิศตนให้กับการสร้างตึกระฟ้าแม้จะมีอุปสรรคมากมาย ภาพยนตร์เรื่องนี้ควรจะจบลงด้วยเคนยืนอยู่บนยอดตึกระฟ้าที่สร้างเสร็จแล้ว เดอมิลล์ปฏิเสธบทของแรนด์ และภาพยนตร์ที่สร้างเสร็จก็เป็นไปตามแนวคิดดั้งเดิมของเมอร์ฟี เวอร์ชันของแรนด์มีองค์ประกอบที่เธอจะนำไปใช้ในThe Fountainhead ^{[ 46 ] [ 47 ]}

ในปี พ.ศ. 2461 แรนด์ได้จดบันทึกสำหรับนวนิยายที่เสนอไว้ แต่ไม่เคยเขียนขึ้น ชื่อเรื่องว่าThe Little Street ^{[ 48 ]}บันทึกของแรนด์สำหรับนวนิยายเรื่องนี้มีองค์ประกอบที่ต่อเนื่องมาถึงงานเขียนของเธอเรื่องThe Fountainhead ^{[ 49 ]}เดวิด แฮร์ริแมน ผู้เรียบเรียงบันทึกสำหรับหนังสือJournals of Ayn Rand (1997) ที่ตีพิมพ์หลังมรณกรรม ได้อธิบายตัวร้ายในเรื่องว่าเป็นตัวละคร Ellsworth Toohey ในเวอร์ชันเบื้องต้น และการลอบสังหารตัวร้ายนี้โดยตัวเอกเป็นการบอกล่วงหน้าถึงการพยายามลอบสังหาร Toohey ^{[ 50 ]}

ตึกระฟ้าในนิวยอร์ก เช่นอาคาร McGraw Hill (ซ้าย) และอาคาร Woolworth (ขวา) เป็นแรงบันดาลใจให้แรนด์เขียนนวนิยายเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม

แรนด์เริ่มเขียนนวนิยายเรื่อง The Fountainhead (เดิมชื่อSecond-Hand Lives ) หลังจากเขียนนวนิยายเรื่องแรกWe the Living เสร็จ ในปี 1934 นวนิยายเรื่องก่อนหน้านั้นมีพื้นฐานมาจากบุคคลและเหตุการณ์ที่แรนด์คุ้นเคยอยู่บ้าง ในขณะที่นวนิยายเรื่องใหม่นี้มุ่งเน้นไปที่โลกแห่งสถาปัตยกรรมซึ่งเธอไม่ค่อยคุ้นเคยนัก ดังนั้นเธอจึงทำการวิจัยอย่างกว้างขวาง ซึ่งรวมถึงการอ่านชีวประวัติและหนังสืออื่นๆ เกี่ยวกับสถาปัตยกรรมมากมาย^{[ 51 ]}เธอยังทำงานเป็นพนักงานพิมพ์ดีดโดยไม่ได้รับค่าจ้างในสำนักงานของสถาปนิกEly Jacques Kahnอีกด้วย^{[ 52 ]}แรนด์เริ่มจดบันทึกสำหรับนวนิยายเรื่องใหม่ในเดือนธันวาคม 1935 ^{[ 53 ]}

แรนด์ต้องการเขียนนวนิยายที่มีเนื้อหาทางการเมืองน้อยกว่าWe the Livingเพื่อหลีกเลี่ยงการถูกมองว่าเป็น "นักเขียนที่มี 'ธีมเดียว'" ^{[ 54 ]}ขณะที่เธอพัฒนาเรื่องราว เธอเริ่มเห็นความหมายทางการเมืองมากขึ้นในแนวคิดเรื่องปัจเจกนิยมของ นวนิยาย ^{[ 55 ]}แรนด์ยังวางแผนที่จะแนะนำนวนิยายทั้งสี่ส่วนด้วยคำคมจากฟรีดริช นีทเช ซึ่งแนวคิดของเขามีอิทธิพลต่อพัฒนาการทางปัญญาของเธอเอง แต่ในที่สุดเธอก็ตัดสินใจว่าแนวคิดของนีทเชแตกต่างจากของเธอมากเกินไป เธอจึงแก้ไขต้นฉบับสุดท้ายเพื่อลบคำคมและการอ้างอิงอื่นๆ ถึงเขา^{[ 56 ] [ 57 ]}

งานเขียนเรื่อง The Fountainheadของแรนด์ถูกขัดจังหวะซ้ำแล้วซ้ำเล่า ในปี 1937 เธอหยุดพักจากการเขียนเพื่อไปเขียนนวนิยายขนาดสั้นชื่อAnthem [ ^{58 ] คืน}หนึ่งในเดือนมิถุนายน ปี 1938 เธอเกือบจะล้มเลิกการเขียนหนังสือเล่มนี้ สามีของเธอแฟรงค์ โอคอนเนอร์ให้กำลังใจเธอในการสนทนานานหลายชั่วโมง จนในที่สุดก็โน้มน้าวให้เธอไม่ยอมแพ้^{[ 59 ]}เธอยังเขียนบทละครเวทีดัดแปลงจากWe the Livingซึ่งแสดงเพียงช่วงสั้นๆ ในปี 1940 ^{[ 58 ]}ในปีเดียวกันนั้น เธอเริ่มมีบทบาททางการเมือง เธอทำงานเป็นอาสาสมัครใน แคมเปญหาเสียงเลือกตั้งประธานาธิบดีของ เวนเดลล์ วิลกีก่อน จากนั้นจึงพยายามจัดตั้งกลุ่มสำหรับปัญญาชนอนุรักษ์นิยม^{[ 60 ]}เมื่อค่าลิขสิทธิ์จากโครงการก่อนหน้านี้หมดลง เธอจึงเริ่มทำงานอิสระในฐานะผู้อ่านบทภาพยนตร์ให้กับสตูดิโอภาพยนตร์ เมื่อแรนด์หาสำนักพิมพ์ได้ในที่สุด นวนิยายเรื่องนี้ก็เสร็จสมบูรณ์ไปเพียงหนึ่งในสามเท่านั้น^{[ 61 ]}

แม้ว่าเธอจะเป็นนักเขียนนวนิยายที่ตีพิมพ์ผลงานมาก่อนและมีละครบรอดเวย์ที่ประสบความสำเร็จแต่แรนด์ก็ประสบปัญหาในการหาสำนักพิมพ์สำหรับ นวนิยายเรื่อง The Fountainheadสำนักพิมพ์ Macmillanซึ่งเคยตีพิมพ์We the Livingปฏิเสธหนังสือเล่มนี้หลังจากที่แรนด์ยืนยันว่าพวกเขาต้องให้การประชาสัมพันธ์นวนิยายเรื่องใหม่ของเธอมากกว่าที่เคยทำกับเรื่องแรก^{[ 62 ]}ตัวแทนของแรนด์เริ่มส่งหนังสือไปยังสำนักพิมพ์อื่นๆ ในปี 1938 สำนัก พิมพ์ Knopfได้เซ็นสัญญาเพื่อตีพิมพ์หนังสือเล่มนี้ เมื่อแรนด์เขียนต้นฉบับเสร็จไปเพียงหนึ่งในสี่ในเดือนตุลาคม 1940 สำนักพิมพ์ Knopf ก็ยกเลิกสัญญาของเธอ^{[ 63 ]}สำนักพิมพ์อื่นๆ อีกหลายแห่งปฏิเสธหนังสือเล่มนี้ เมื่อตัวแทนของแรนด์เริ่มวิจารณ์นวนิยาย แรนด์จึงไล่ตัวแทนออกและตัดสินใจที่จะจัดการการส่งต้นฉบับด้วยตนเอง^{[ 64 ]}สำนักพิมพ์สิบสองแห่ง (รวมถึง Macmillan และ Knopf) ปฏิเสธหนังสือเล่มนี้^{[ 61 ] [ 65 ] [ 66 ]}

ขณะที่แรนด์ทำงานเป็นผู้ตรวจบทภาพยนตร์ให้กับพาราเมาท์ พิคเจอร์ส เจ้านายของเธอได้แนะนำให้เธอรู้จักกับบริษัทบ็อบส์-เมอร์ริล บรรณาธิการที่เพิ่งได้รับการว่าจ้างใหม่ อาร์ชิบัลด์ อ็อกเดน ชอบหนังสือเล่มนี้ แต่ผู้ตรวจสอบภายในสองคนให้ความเห็นที่ขัดแย้งกัน คนหนึ่งบอกว่าเป็นหนังสือที่ดีแต่จะขายไม่ออก อีกคนบอกว่าเป็นหนังสือไร้สาระแต่จะขายดี เจ้านายของอ็อกเดน ประธานบริษัทบ็อบส์-เมอร์ริล ดีแอล แชมเบอร์ส ตัดสินใจปฏิเสธหนังสือเล่มนี้ อ็อกเดนตอบโต้ด้วยการส่งโทรเลขไปยังสำนักงานใหญ่ว่า "ถ้าหนังสือเล่มนี้ไม่เหมาะกับคุณ งั้นผมก็ไม่ใช่บรรณาธิการที่เหมาะกับคุณ" จุดยืนที่แน่วแน่ของเขาทำให้แรนด์ได้รับสัญญาในวันที่ 10 ธันวาคม พ.ศ. 2484 เธอยังได้รับเงินล่วงหน้า 1,000 ดอลลาร์ เพื่อให้เธอสามารถทำงานเต็มเวลาเพื่อเขียนนวนิยายให้เสร็จภายในวันที่ 1 มกราคม พ.ศ. 2486 ^{[ 67 ] [ 68 ]}

แรนด์ทำงานอย่างหนักตลอดปี 1942 เพื่อเขียนต้นฉบับส่วนที่เหลืออีกสองในสามให้เสร็จ ซึ่งเธอส่งมอบในวันที่ 31 ธันวาคม 1942 ^{[ 68 ] [ 69 ]}ชื่อเรื่องที่แรนด์ตั้งไว้สำหรับหนังสือเล่มนี้คือSecond-Hand Livesแต่โอกเดนชี้ให้เห็นว่าชื่อนี้เน้นไปที่ตัวร้ายของเรื่อง แรนด์จึงเสนอชื่อ The Mainspringเป็นชื่ออื่น แต่ชื่อนี้เพิ่งถูกใช้กับหนังสือเล่มอื่นไปแล้ว เธอจึงใช้พจนานุกรมคำพ้องความหมายและพบว่า 'fountainhead' เป็นคำพ้องความหมาย^{[ 65 ]} The Fountainheadได้รับการตีพิมพ์เมื่อวันที่ 7 พฤษภาคม 1943 โดยพิมพ์ครั้งแรกจำนวน 7,500 เล่ม ยอดขายในช่วงแรกค่อนข้างช้า แต่เริ่มเพิ่มขึ้นในช่วงปลายปี 1943 โดยส่วนใหญ่มาจากการบอกต่อกันปากต่อปาก^{[ 70 ] [ 71 ]}นวนิยายเรื่องนี้เริ่มปรากฏในรายชื่อหนังสือขายดีในปี พ.ศ. 2487 ^{[ 72 ]}ขึ้นถึงอันดับ 6 ในรายชื่อหนังสือขายดีของ The New York Timesในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2488 กว่าสองปีหลังจากตีพิมพ์ครั้งแรก^{[ 73 ]}ภายในปี พ.ศ. 2499 ฉบับปกแข็งขายได้มากกว่า 700,000 เล่ม^{[ 74 ]}ฉบับปกอ่อนเล่มแรกตีพิมพ์โดยNew American Libraryในปี พ.ศ. 2495 ^{[ 75 ]}

ฉบับครบรอบ 25 ปีได้รับการตีพิมพ์โดย New American Library ในปี 1971 โดยมีบทนำใหม่โดย Rand ^{[ 76 ]}หน้าปกของฉบับครบรอบ 25 ปีมีภาพวาดโดย Frank O'Connor ชื่อMan Also Rises [ ^{70 ] ใน}ปี 1993 ฉบับครบรอบ 50 ปีจาก Bobbs-Merrill ได้เพิ่มบทส่งท้ายโดยLeonard Peikoff ทายาทของ Rand ^{[ 76} ] นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการแปลเป็นภาษา ^{ต่างๆ}มากกว่า 30 ภาษา^{[ a ]}

ข้อความบางส่วนถูกลบออกจากข้อความก่อนการตีพิมพ์ โดยส่วนที่สำคัญที่สุดเกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ของ Howard Roark กับนักแสดงหญิง Vesta Dunning ซึ่งเป็นตัวละครที่ถูกตัดออกจากนวนิยายฉบับสมบูรณ์ ข้อความที่ถูกลบได้รับการตีพิมพ์หลังการเสียชีวิตของเธอในThe Early Ayn Randในปี 1984 ^{[ 78 ]}

แรนด์ระบุว่าธีมหลักของThe Fountainheadคือ "ความเป็นปัจเจกนิยมกับความเป็นกลุ่มนิยม ไม่ใช่ในทางการเมือง แต่ภายในจิตวิญญาณของมนุษย์" ^{[ 79 ]}นักปรัชญาDouglas Den Uylระบุว่าความเป็นปัจเจกนิยมที่นำเสนอในนวนิยายเรื่องนี้เป็นแบบอเมริกันโดยเฉพาะ ซึ่งแสดงให้เห็นในบริบทของสังคมและสถาบันของประเทศนั้น^{[ 80 ]}นอกเหนือจากฉากต่างๆ เช่น การที่ Roark แก้ต่างในศาลเกี่ยวกับแนวคิดสิทธิส่วนบุคคล แบบอเมริกัน แล้ว เธอยังหลีกเลี่ยงการพูดคุยโดยตรงเกี่ยวกับประเด็นทางการเมือง ดังที่นักประวัติศาสตร์ James Baker อธิบายไว้ว่า " The Fountainheadแทบไม่ได้กล่าวถึงการเมืองหรือเศรษฐศาสตร์เลย แม้ว่าจะเขียนขึ้นในช่วงทศวรรษ 1930 ก็ตาม และก็ไม่ได้กล่าวถึงกิจการโลก แม้ว่าจะเขียนขึ้นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองก็ตาม มันเป็นเรื่องราวของคนคนหนึ่งที่ต่อสู้กับระบบ และไม่อนุญาตให้เรื่องอื่นๆ เข้ามาแทรกแซง" ^{[ 81 ]}ฉบับร่างแรกๆ ของนวนิยายมีเนื้อหาอ้างอิงทางการเมืองที่ชัดเจนกว่านี้ แต่แรนด์ได้ลบออกจากฉบับที่เสร็จสมบูรณ์แล้ว^{[ 82 ]}

แรนด์เลือกอาชีพสถาปัตยกรรมเป็นฉากหลังของนวนิยายของเธอ แม้ว่าเธอจะไม่รู้อะไรเกี่ยวกับสาขานี้มาก่อนเลยก็ตาม^{[ 83 ]}เนื่องจากเป็นสาขาที่ผสมผสานศิลปะ เทคโนโลยี และธุรกิจเข้าด้วยกัน จึงทำให้เธอสามารถแสดงให้เห็นถึงธีมหลักของเธอในหลายๆ ด้าน^{[ 84 ]}ต่อมาแรนด์เขียนว่าสถาปนิกมอบ "ทั้งศิลปะและความต้องการพื้นฐานในการดำรงชีวิตของมนุษย์" ^{[ 83 ]}ในสุนทรพจน์ต่อสาขาหนึ่งของสถาบันสถาปนิกอเมริกันแรนด์ได้เชื่อมโยงระหว่างสถาปัตยกรรมกับความเป็นปัจเจกบุคคล โดยกล่าวว่าช่วงเวลาที่มีการพัฒนาด้านสถาปัตยกรรมก็เป็นช่วงเวลาที่มีอิสรภาพมากขึ้นสำหรับปัจเจกบุคคลเช่นกัน^{[ 85 ]}

แนวทางการออกแบบสถาปัตยกรรม สมัยใหม่ของ Roark นั้นแตกต่างจากสถาปนิกคนอื่นๆ ส่วนใหญ่ในนวนิยาย ในบทแรก คณบดีของโรงเรียนสถาปัตยกรรมบอก Roark ว่าสถาปัตยกรรมที่ดีที่สุดต้องเลียนแบบอดีตมากกว่าที่จะคิดค้นหรือปรับปรุง^{[ 86 ]} Roark สูญเสียงานกับบริษัทสถาปัตยกรรมและงานว่าจ้างจากลูกค้าซ้ำแล้วซ้ำเล่าเพราะเขาไม่เต็มใจที่จะเลียนแบบรูปแบบสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม ในทางตรงกันข้าม การเลียนแบบธรรมเนียมปฏิบัติของ Keating นำมาซึ่งเกียรตินิยมสูงสุดในโรงเรียนและข้อเสนองานทันที^{[ 87 ]}ความขัดแย้งเดียวกันระหว่างนวัตกรรมและประเพณีสะท้อนให้เห็นในอาชีพของ Henry Cameron ผู้เป็นที่ปรึกษาของ Roark ^{[ 88 ]}

เดน อูล เรียก นวนิยาย เรื่อง The Fountainheadว่าเป็น "นวนิยายเชิงปรัชญา" ซึ่งหมายความว่านวนิยายเรื่องนี้กล่าวถึงแนวคิดทางปรัชญาและนำเสนอมุมมองทางปรัชญาเฉพาะเจาะจงเกี่ยวกับแนวคิดเหล่านั้น^{[ 89 ]}ในช่วงหลายปีหลังจากการตีพิมพ์The Fountainheadแรนด์ได้พัฒนาระบบปรัชญาที่เธอเรียกว่าObjectivismนวนิยาย เรื่อง The Fountainheadไม่ได้กล่าวถึงปรัชญานี้อย่างชัดเจน^{[ 90 ]}และแรนด์ไม่ได้เขียนนวนิยายเรื่องนี้ขึ้นมาเพื่อถ่ายทอดแนวคิดทางปรัชญาเป็นหลัก^{[ 91 ]}อย่างไรก็ตาม แรนด์ได้รวมข้อความบางส่วนจากนวนิยายเรื่องนี้ไว้ในFor the New Intellectualซึ่งเป็นหนังสือรวมงานเขียนของเธอในปี 1961 ที่เธออธิบายว่าเป็นโครงร่างของ Objectivism ^{[ 92 ]}ไพคอฟฟ์ได้ใช้คำพูดและตัวอย่างมากมายจากThe Fountainheadในหนังสือของเขาในปี 1991 เกี่ยวกับปรัชญาของแรนด์ เรื่อง Objectivism : The Philosophy of Ayn Rand ^{[ 93 ]}

นวนิยาย เรื่อง The Fountainheadสร้างความแตกแยกในหมู่นักวิจารณ์และได้รับการวิจารณ์ที่หลากหลายเมื่อวางจำหน่าย^{[ 94 ]}ใน หนังสือพิมพ์ The New York Timesลอรีน พรูเอ็ตต์ยกย่องแรนด์ว่าเขียนได้อย่าง "ยอดเยี่ยม สวยงาม และขมขื่น" โดยระบุว่าเธอ "เขียนบทเพลงสรรเสริญปัจเจกชน" ที่จะบังคับให้ผู้อ่านต้องคิดทบทวนแนวคิดพื้นฐาน^{[ 95 ]}ออร์วิลล์ เพรสคอตต์เขียนในหนังสือพิมพ์ฉบับเดียวกันว่านวนิยายเรื่องนี้ "หายนะ" โดยมีโครงเรื่องที่ "ซับซ้อนและวกวน" และ "ตัวละครที่หยาบกระด้าง" ^{[ 96 ]}เบนจามิน เดอคาสเซเรส คอลัมนิสต์ของNew York Journal-American อธิบายว่าโรอาร์กเป็น "หนึ่งในตัวละครที่สร้างแรงบันดาลใจมากที่สุดในวรรณกรรมอเมริกันสมัยใหม่" แรนด์ส่งจดหมายขอบคุณเดอคาสเซเรสที่อธิบายประเด็นเรื่อง ปัจเจกนิยมในหนังสือในขณะที่นักวิจารณ์คนอื่นๆ ไม่ได้ทำเช่นนั้น^{[ 97 ]}มีบทวิจารณ์เชิงบวกอื่นๆ อีก แม้ว่าแรนด์จะปฏิเสธบทวิจารณ์เหล่านั้นหลายฉบับ โดยกล่าวว่าพวกเขาไม่เข้าใจข้อความของเธอ หรือมาจากสิ่งพิมพ์ที่ไม่สำคัญ^{[ 94 ]}บทวิจารณ์เชิงลบจำนวนมากมุ่งเน้นไปที่ความยาวของนวนิยาย^{[ 98 ]}เช่น บทวิจารณ์หนึ่งที่เรียกมันว่า "หนังสือที่ยาวเหยียด" และอีกบทวิจารณ์หนึ่งที่กล่าวว่า "ใครก็ตามที่หลงเชื่อมันสมควรได้รับคำตักเตือนเรื่องการปันส่วน กระดาษ " บทวิจารณ์เชิงลบอื่นๆ เรียกตัวละครว่าไม่น่าเห็นใจและสไตล์ของแรนด์ว่า "ธรรมดาจนน่ารังเกียจ" ^{[ 94 ]}

ตัวละครโดมินิก ฟรังคอน ได้ก่อให้เกิดปฏิกิริยาที่หลากหลายจากนักวิจารณ์ นักปรัชญาคริส แมทธิว สคิอาบาร์ราเรียกเธอว่า "หนึ่งในตัวละครที่แปลกประหลาดที่สุดในนวนิยาย" ^{[ 17 ]}นักวิชาการวรรณกรรมมิมี ไรเซล แกลดสไตน์เรียกเธอว่า "กรณีศึกษาที่น่าสนใจเกี่ยวกับความวิปริต" ^{[ 18 ]}นักเขียนโทเร โบคแมนน์ อธิบายว่าเธอเป็นตัวละครที่มีความเชื่อที่ขัดแย้งกัน และมองว่าการกระทำของเธอเป็นการแสดงออกเชิงตรรกะว่าความขัดแย้งเหล่านั้นอาจดำเนินไปอย่างไร^{[ 99 ]}

ในช่วงหลายปีหลังจากการตีพิมพ์ครั้งแรกThe Fountainheadได้รับความสนใจจากนักวิจารณ์วรรณกรรมค่อนข้างน้อย^{[ 100 ] [ 101 ]}เมื่อประเมินมรดกของนวนิยาย นักปรัชญาDouglas Den Uylอธิบายว่าThe Fountainheadถูกละเลยเมื่อเทียบกับนวนิยายเรื่อง Atlas Shrugged ในภายหลังของเธอ และกล่าวว่า "ปัญหาของเราคือการค้นหาหัวข้อเหล่านั้นที่เกิดขึ้นอย่างชัดเจนในThe Fountainheadแต่ไม่ได้บังคับให้เราอ่านมันผ่านสายตาของAtlas Shrugged เท่านั้น " ^{[ 100 ]}ในบรรดานักวิจารณ์ที่กล่าวถึง บางคนถือว่าThe Fountainheadเป็นนวนิยายที่ดีที่สุดของ Rand ^{[ 102 ] [ 103 ] [ 104 ]}แม้ว่าในบางกรณีการประเมินนี้จะถูกลดทอนลงด้วยการตัดสินเชิงลบโดยรวมต่องานเขียนของ Rand ^{[ 105 ] [ 106 ]}การประเมินเชิงลบอย่างเดียวก็ยังคงดำเนินต่อไป ภาพรวมวรรณกรรมอเมริกันในปี 2011 ระบุว่า "วัฒนธรรมวรรณกรรมกระแสหลักไม่สนใจ [ The Fountainhead ] ในช่วงทศวรรษ 1940 และยังคงไม่สนใจอยู่" ^{[ 1 ]}

นักวิจารณ์ เฟมินิสต์ประณามการมีเพศสัมพันธ์ครั้งแรกของโรอาร์กและโดมินิก โดยกล่าวหาว่าแรนด์สนับสนุนการข่มขืน^{[ 107 ]}นักวิจารณ์เฟมินิสต์โจมตีฉากนี้ว่าเป็นตัวแทนของ มุมมอง ต่อต้านเฟมินิสต์ในงานเขียนของแรนด์ที่ทำให้ผู้หญิงตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของผู้ชาย^{[ 108 ]}ซูซาน บราวน์มิลเลอร์ในงานเขียนปี 1975 ของเธอเรื่อง Against Our Will: Men, Women and Rapeได้ประณามสิ่งที่เธอเรียกว่า "ปรัชญาการข่มขืนของแรนด์" ที่พรรณนาถึงผู้หญิงว่าต้องการ " ความอัปยศอดสูจากน้ำมือของผู้ชายที่เหนือกว่า" เธอเรียกแรนด์ว่า "ผู้ทรยศต่อเพศของตนเอง" ^{[ 109 ]}ซูซาน เลิฟ บราวน์ กล่าวว่าฉากนี้แสดงให้เห็นมุมมองของแรนด์เกี่ยวกับเพศสัมพันธ์ในฐานะซาดิสม์และมาโซคิสม์ที่เกี่ยวข้องกับ "การยอมจำนนและความเฉื่อยชาของผู้หญิง" ^{[ 110 ]}บาร์บารา กริซซูติ แฮร์ริสันแนะนำว่าผู้หญิงที่ชื่นชอบ "จินตนาการแบบมาโซคิสม์" เช่นนี้ "ได้รับความเสียหาย" และมีautoestimaต่ำ^{[ 111 ]}แม้ว่า Mimi Reisel Gladstein จะพบองค์ประกอบที่น่าชื่นชมในตัวละครหญิงเอกของ Rand แต่เธอกล่าวว่าผู้อ่านที่มี "ความตระหนักรู้ที่สูงขึ้นเกี่ยวกับธรรมชาติของการข่มขืน" จะไม่เห็นด้วยกับ " การข่มขืนที่ ถูกทำให้โรแมนติก " ของ Rand ^{[ 112 ]}

บันทึกการทำงานที่ตีพิมพ์หลังมรณกรรมของแรนด์สำหรับนวนิยายเรื่องนี้ระบุว่า เมื่อเธอเริ่มเขียนหนังสือในปี 1936 เธอจินตนาการถึงตัวละครของโรอาร์กว่า "หากจำเป็น เขาสามารถข่มขืนเธอและรู้สึกว่าตนเองชอบธรรม" ^{[ 113 ]}เธอปฏิเสธว่าสิ่งที่เกิดขึ้นในนวนิยายที่เสร็จสมบูรณ์นั้นไม่ใช่การข่มขืนจริง ๆ โดยอ้างถึงมันว่าเป็น "การข่มขืนโดยการเชิญที่สลักไว้" ^{[ 114 ]}เธอกล่าวว่าโดมินิกต้องการและ "แทบจะเชิญ" การกระทำนั้น โดยอ้างถึงข้อความหนึ่งที่โดมินิกขูดแผ่นหินอ่อนในห้องนอนของเธอเพื่อเชิญโรอาร์กมาซ่อมแซม^{[ 115 ]}แรนด์กล่าวว่าการข่มขืนที่แท้จริงจะเป็น "อาชญากรรมที่น่ากลัว" ^{[ 116 ]}ผู้สนับสนุนนวนิยายเห็นด้วยกับการตีความนี้ ในบทความที่อธิบายฉากนี้โดยเฉพาะ แอนดรูว์ เบิร์นสไตน์เขียนว่าถึงแม้จะมี "ความสับสน" มากมายเกี่ยวกับเรื่องนี้ แต่คำอธิบายในนวนิยายก็ให้หลักฐานที่ "สรุปได้" เกี่ยวกับแรงดึงดูดอย่างแรงกล้าของโดมินิกที่มีต่อโรอาร์กและความปรารถนาที่จะมีเพศสัมพันธ์กับเขา^{[ 117 ]}เวนดี้ แมคเอลรอยนักสตรีนิยมแบบปัจเจกนิยมกล่าวว่า แม้ว่าโดมินิกจะ "ถูกครอบครองอย่างสมบูรณ์" แต่ก็ยังมี "ข้อบ่งชี้ที่ชัดเจน" ว่าโดมินิกได้ให้ความยินยอมและสนุกกับประสบการณ์ดังกล่าว^{[ 118 ]}ทั้งเบิร์นสไตน์และแมคเอลรอยมองว่าการตีความของนักสตรีนิยมเช่นบราวน์มิลเลอร์นั้นตั้งอยู่บนความเข้าใจที่ผิดเกี่ยวกับเรื่องเพศ^{[ 118 ] [ 107 ]}

แม้ว่าแรนด์จะประสบความสำเร็จในวงกว้างมาบ้างแล้วจากบทละครเรื่องNight of January 16thและมีนวนิยายที่ตีพิมพ์แล้วสองเรื่อง แต่The Fountainheadถือเป็นความก้าวหน้าครั้งสำคัญในอาชีพของเธอ ทำให้เธอมีชื่อเสียงและประสบความสำเร็จทางการเงินอย่างยั่งยืน เธอขายลิขสิทธิ์ภาพยนตร์ของThe Fountainheadและกลับไปฮอลลีวูดเพื่อเขียนบทภาพยนตร์ดัดแปลง^{[ 119 ]}ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2487 เธอได้เซ็นสัญญาหลายปีกับโปรดิวเซอร์ภาพยนตร์ฮาล วอลลิสเพื่อเขียนบทภาพยนตร์ต้นฉบับและดัดแปลงผลงานของนักเขียนคนอื่นๆ^{[ 120 ]}

ความสำเร็จของนวนิยายทำให้แรนด์ได้รับโอกาสในการตีพิมพ์ใหม่ๆ สำนักพิมพ์ Bobbs-Merrill เสนอที่จะตีพิมพ์หนังสือสารคดีที่ขยายความแนวคิดทางจริยธรรมที่นำเสนอในThe Fountainheadแม้ว่าหนังสือเล่มนี้จะไม่เสร็จสมบูรณ์ แต่เนื้อหาบางส่วนถูกนำไปใช้สำหรับบทความในนิตยสารReader's Digest ฉบับเดือนมกราคม พ.ศ. 2487 ^{[ 121 ]}แรนด์ยังสามารถหาสำนักพิมพ์อเมริกันสำหรับAnthemซึ่งก่อนหน้านี้เคยตีพิมพ์ในอังกฤษ แต่ไม่เคยตีพิมพ์ในสหรัฐอเมริกา^{[ 122 ]}เมื่อเธอพร้อมที่จะส่งAtlas Shruggedให้กับสำนักพิมพ์ต่างๆ มีสำนักพิมพ์มากกว่าสิบแห่งแข่งขันกันเพื่อซื้อหนังสือเล่มใหม่นี้^{[ 123 ]}

หนังสือ The Fountainheadยังดึงดูดกลุ่มแฟนคลับกลุ่มใหม่ที่สนใจในแนวคิดเชิงปรัชญาของหนังสือเล่มนี้ เมื่อเธอย้ายกลับไปนิวยอร์กในปี 1951 เธอได้รวบรวมกลุ่มผู้ชื่นชมเหล่านี้ ซึ่งเธอเรียกต่อสาธารณะว่า "รุ่นปี '43" โดยอ้างอิงถึงปีที่ หนังสือ The Fountainheadตีพิมพ์ กลุ่มนี้ได้พัฒนาเป็นแกนหลักของขบวนการ Objectivistซึ่งส่งเสริมแนวคิดเชิงปรัชญาจากงานเขียนของแรนด์^{[ 124 ] [ 125 ]}

นวนิยายเรื่อง The Fountainheadยังคงมียอดขายดีอย่างต่อเนื่องตลอดศตวรรษที่ผ่านมาและต่อเนื่องมาจนถึงปัจจุบัน โดยในปี 2023 มียอดขายมากกว่า 10  ล้านเล่ม^{[ 126 ]}มีการกล่าวถึงนวนิยายเรื่องนี้ในสื่อบันเทิงยอดนิยมหลากหลายประเภท ทั้งภาพยนตร์ ละครโทรทัศน์ และนวนิยายอื่นๆ^{[ 127 ] [ 128 ]}ในปี 1943 ยังมีการตีพิมพ์นวนิยายเรื่องThe God of the MachineโดยIsabel PatersonและThe Discovery of FreedomโดยRose Wilder Lane Rand, Lane และ Paterson ได้รับการกล่าวถึงว่าเป็นผู้ก่อตั้งขบวนการเสรีนิยมอเมริกันจากการตีพิมพ์ผลงานเหล่านี้^{[ 129 ]}ตัวอย่างเช่น นักข่าวJohn Chamberlainยกย่องผลงานเหล่านี้ว่าทำให้เขาเปลี่ยนใจจากลัทธิสังคมนิยมมาเป็นสิ่งที่เขาเรียกว่า "ปรัชญาอเมริกันแบบเก่า" ของแนวคิดเสรีนิยมและอนุรักษ์นิยม^{[ 130 ]}ศาสตราจารย์ด้านวรรณคดี Philip R. Yannella กล่าวว่านวนิยายเรื่องนี้เป็น "ข้อความหลักของ วัฒนธรรมทางการเมือง แบบอนุรักษ์นิยมและเสรีนิยมของอเมริกา " ^{[ 1 ]}ในสหราชอาณาจักรนักการเมืองพรรคอนุรักษ์นิยมSajid Javidได้พูดถึงอิทธิพลของนวนิยายเรื่องนี้ที่มีต่อเขา และเขามักจะอ่านฉากในศาลจากการพิจารณาคดีอาญาของ Roark ซ้ำๆ^{[ 131 ]}

หนังสือเล่มนี้มีเสน่ห์ดึงดูดใจคนหนุ่มสาวเป็นพิเศษ ซึ่งเสน่ห์นี้ทำให้เจมส์ เบเกอร์ นักประวัติศาสตร์บรรยายว่า "มีความสำคัญมากกว่าที่ผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์คิด แม้ว่าจะไม่สำคัญเท่าที่แฟนๆ ของแรนด์จินตนาการไว้ก็ตาม" ^{[ 103 ]}อัลลัน บลูมนักปรัชญากล่าวว่านวนิยายเรื่องนี้ "แทบจะไม่ใช่วรรณกรรม" แต่เมื่อเขาถามนักเรียนว่าหนังสือเล่มใดมีความสำคัญต่อพวกเขา ก็มักจะมีคนได้รับอิทธิพลจาก The Fountainhead เสมอ^{[ 132} ]น^อร่าเอฟรอนนักข่าวเขียนว่าเธอชอบนวนิยายเรื่องนี้เมื่อตอนอายุ 18 ปี แต่ยอมรับว่าเธอ "พลาดประเด็น" ซึ่งเธอแนะนำว่าส่วนใหญ่เป็นอุปมาอุปไมยทางเพศที่แฝงอยู่ เอฟรอนเขียนว่าเมื่ออ่านซ้ำอีกครั้ง เธอตัดสินใจว่า "ควรอ่านเมื่อยังอายุน้อยพอที่จะพลาดประเด็น มิฉะนั้น จะอดคิดไม่ได้ว่ามันเป็นหนังสือที่ไร้สาระมาก" ^{[ 133 ]}

สถาปนิกหลายคนได้อ้างถึงนวนิยายเรื่อง The Fountainheadว่าเป็นแรงบันดาลใจในการทำงานของพวกเขา สถาปนิก Fred Stitt ผู้ก่อตั้งสถาบันสถาปัตยกรรมซานฟรานซิสโก ได้อุทิศหนังสือเล่มหนึ่งให้กับ "Howard Roark ผู้เป็นที่ปรึกษาด้านสถาปัตยกรรมคนแรกของเขา" ^{[ 134 ]}ตามที่Julius Shulman ช่างภาพสถาปัตยกรรม กล่าวไว้ งานของ Rand "นำสถาปัตยกรรมมาสู่ความสนใจของสาธารณชนเป็นครั้งแรก" เขากล่าวว่าThe Fountainheadไม่เพียงแต่มีอิทธิพลต่อสถาปนิกในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น แต่ยัง "เป็นสิ่งสำคัญอันดับแรกในชีวิตของสถาปนิกทุกคนที่เป็นสถาปนิกสมัยใหม่" อีกด้วย ^{[ 135 ]}นวนิยายเรื่องนี้ยังมีผลกระทบอย่างมากต่อการรับรู้ของสาธารณชนเกี่ยวกับสถาปัตยกรรม^{[ 136 ] [ 137 ] [ 138 ]}ในระหว่างการหาเสียงเลือกตั้งประธานาธิบดีในปี 2016 Donald Trumpนักพัฒนาอสังหาริมทรัพย์ได้ยกย่องนวนิยายเรื่องนี้ โดยกล่าวว่าเขารู้สึกเชื่อมโยงกับ Roark ^{[ 139 ]} Roark Capital Groupบริษัทไพรเวทอิควิตี้ ได้รับการตั้งชื่อตามตัวละคร Howard Roark ^{[ 140 ]}

ในปี 1949 วอร์เนอร์ บราเธอร์ส ได้ปล่อยภาพยนตร์ที่สร้างจากหนังสือเรื่องนี้ โดยมี แก รี่ คูเปอร์ รับบท เป็น โฮเวิร์ด โรอาค, แพทริเซีย นีล รับบทเป็น โดมินิก แฟรงคอน, เรย์มอนด์ แมสซีย์ รับบทเป็น เกล วินานด์ และเคนท์ สมิธ รับบท เป็น ปีเตอร์ คีติ้ง แรนด์ ซึ่งมีประสบการณ์ในการเขียนบทภาพยนตร์มาก่อน ได้รับการว่าจ้างให้ดัดแปลงนวนิยายของเธอเอง ภาพยนตร์เรื่องนี้กำกับโดยคิง วิดอร์ทำรายได้ 2.1  ล้านดอลลาร์ น้อยกว่างบประมาณการผลิต 400,000 ดอลลาร์^{[ 141 ]}นักวิจารณ์วิจารณ์ภาพยนตร์เรื่องนี้ในแง่ลบ บทวิจารณ์เชิงลบปรากฏในสิ่งพิมพ์ต่างๆ ตั้งแต่หนังสือพิมพ์ เช่นเดอะนิวยอร์กไทมส์และลอสแอนเจลิสไทมส์ไปจนถึงสื่อในวงการภาพยนตร์ เช่นวาไรตี้และเดอะฮอลลีวูดรีพอร์เตอร์ไปจนถึงนิตยสาร เช่นไทม์และกู๊ดเฮาส์คีปปิ้ง^{[ 141 ] [ 142 ]}

ในจดหมายที่เขียนในเวลานั้น ปฏิกิริยาของแรนด์ต่อภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นไปในเชิงบวก เธอกล่าวว่ามันเป็นการดัดแปลงนวนิยายที่ซื่อสัตย์ที่สุดเท่าที่เคยมีมาในฮอลลีวูด^{[ 143 ]}และเป็น "ชัยชนะที่แท้จริง" ^{[ 144 ]}ยอดขายของนวนิยายเพิ่มขึ้นอันเป็นผลมาจากความสนใจที่เกิดจากภาพยนตร์^{[ 145 ]}ต่อมาเธอแสดงทัศนคติในแง่ลบมากขึ้น โดยกล่าวว่าเธอไม่ชอบภาพยนตร์ทั้งเรื่องและบ่นเกี่ยวกับการตัดต่อ การแสดง และองค์ประกอบอื่นๆ^{[ 146 ]}แรนด์กล่าวว่าเธอจะไม่ขายลิขสิทธิ์นวนิยายเรื่องอื่นให้กับบริษัทภาพยนตร์ที่ไม่ยอมให้เธอเลือกผู้กำกับและผู้เขียนบท รวมถึงการตัดต่อภาพยนตร์^{[ 147 ]}

ผู้สร้างภาพยนตร์หลายคนแสดงความสนใจที่จะสร้างภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่องThe Fountainhead ขึ้นมาใหม่ แม้ว่าภาพยนตร์ที่มีศักยภาพเหล่านี้จะยังไม่ได้เริ่มการผลิตก็ตาม ในช่วงทศวรรษ 1970 นักเขียนและผู้กำกับMichael Ciminoได้ทำข้อตกลงเพื่อสร้างภาพยนตร์จากบทภาพยนตร์ของเขาเองให้กับUnited ArtistsโดยมีClint Eastwood รับบท เป็น Roark แต่ได้เลื่อนโครงการออกไปเพื่อหันไปสร้างภาพยนตร์ชีวประวัติ ที่ไม่ประสบความสำเร็จ เกี่ยวกับJanis JoplinและFrank Costelloแทน^{[ 148 ] [ 149 ]}ข้อตกลงดังกล่าวล้มเหลวหลังจากภาพยนตร์เรื่องHeaven's Gate ของ Cimino ในปี 1980 ล้มเหลว ทำให้ United Artists ปฏิเสธที่จะให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ของเขาอีกต่อไป^{[ 150 ]} Cimino ยังคงหวังที่จะสร้างภาพยนตร์จากบทภาพยนตร์เรื่องนี้จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 2016 ^{[ 151 ]}

ในปี 1992 โปรดิวเซอร์ James Hill ได้ซื้อลิขสิทธิ์และเลือกPhil Joanouมาเป็นผู้กำกับ^{[ 152 ]}ในช่วงปี 2000 Oliver Stoneสนใจที่จะกำกับภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่องใหม่ โดยมีรายงานว่า Brad Pittได้รับการพิจารณาให้รับบท Roark ^{[ 153 ]}ในการสัมภาษณ์เมื่อเดือนมีนาคม 2016 ผู้กำกับZack Snyderแสดงความสนใจที่จะสร้างภาพยนตร์ดัดแปลงเรื่องThe Fountainhead เวอร์ชันใหม่ [ ^{154 ]}ซึ่งเป็นความสนใจที่เขาย้ำอีกครั้งในปี 2018 ^{[ 155 ] Snyder กล่าวในปี 2019 ว่าเขาไม่ได้ดำเนินการดัดแปลงต่อแล้ว เนื่องจากเขาเชื่อว่าผู้คนจะมอง ว่า}มันเป็น "การโฆษณาชวนเชื่อฝ่ายขวาสุดโต่ง" ^{[ 156 ]} ในปี 2024 เขากล่าวว่าเขาได้เสนอโครงการดัดแปลงเป็นซีรีส์โทรทัศน์ ให้ กับ Netflixแต่ไม่ประสบความสำเร็จ^{[ 157 ]}

บริษัทละครToneelgroep Amsterdam ของเนเธอร์แลนด์ นำเสนอการดัดแปลงเป็นภาษาดัตช์สำหรับการแสดงบนเวทีในเทศกาล Holland Festivalในเดือนมิถุนายน 2014 ผู้อำนวยการศิลป์ของบริษัทIvo van Hoveเป็นผู้เขียนบทและกำกับการดัดแปลงRamsey Nasrรับบทเป็น Howard Roark และHalina Reijnรับบทเป็น Dominique Francon ^{[ 158 ]}การแสดงความยาวสี่ชั่วโมงนี้ใช้การฉายภาพวิดีโอเพื่อแสดงภาพระยะใกล้ของนักแสดงและภาพวาดของ Roark รวมถึงฉากหลังของเส้นขอบฟ้าของนิวยอร์ก^{[ 159 ] [ 160 ]}หลังจากการเปิดตัว การแสดงได้ออกทัวร์ โดยไปแสดงที่บาร์เซโลนาประเทศสเปน ในช่วงต้นเดือนกรกฎาคม 2014 ^{[ 161 ]}และที่เทศกาล Festival d'Avignonในประเทศฝรั่งเศสในเดือนเดียวกันนั้น^{[ 159 ]}ละครเรื่องนี้เปิดแสดงที่โรงละครOdéon-Théâtre de l'Europeในปารีสในเดือนพฤศจิกายน 2016 ^{[ 162 ]}และที่ศูนย์ศิลปะ LGในกรุงโซลตั้งแต่วันที่ 31 มีนาคม ถึง 2 เมษายน 2017 ^{[ 163 ] [ 164 ]}ละครเรื่องนี้มีการแสดงครั้งแรกในอเมริกาที่ เทศกาล Next Wave ของ Brooklyn Academy of Musicซึ่งจัดแสดงตั้งแต่วันที่ 28 พฤศจิกายน ถึง 2 ธันวาคม 2017 ^{[ 165 ]}

การแสดงละครในยุโรปส่วนใหญ่ได้รับคำวิจารณ์ในเชิงบวก การแสดงที่ Festival d'Avignon ได้รับคำวิจารณ์ในเชิงบวกจากหนังสือพิมพ์ฝรั่งเศส^{La Croix [ 160 ] Les Échos [ 166 ] และ Le Monde [} 167 ] ^{รวมถึง}หนังสือพิมพ์อังกฤษ^{The Guardian ซึ่ง}นักวิจารณ์บรรยาย^{ว่าเป็น} " ละครที่น่าตื่นเต้น" ^{[ 168 ]}นิตยสารฝรั่งเศสTéléramaให้คำวิจารณ์เชิงลบกับการแสดงที่ Avignon โดยเรียกเนื้อหาต้นฉบับว่าเป็นงานเล็กๆ และบ่นเกี่ยวกับการใช้จอวิดีโอในฉาก^{[ 169 ]}ในขณะที่นิตยสารฝรั่งเศสอีกฉบับหนึ่งLa Terrasseชื่นชมการจัดฉากและการแสดงของการแสดงที่ Odéon ^{[ 162 ]}

นักวิจารณ์ชาวอเมริกันส่วนใหญ่วิจารณ์การผลิตของเทศกาล Next Wave Festival ในแง่ลบ บทวิจารณ์ของ Helen Shaw สำหรับThe Village Voiceกล่าวว่าการดัดแปลงนั้นดูไม่ได้เพราะมันแสดงตัวละครและมุมมองของ Rand อย่างจริงจังโดยไม่ลดทอนคุณค่า^{[ 170 ]}นักวิจารณ์จากFinancial Timesกล่าวว่าละครยาวเกินไปและ Hove เข้าถึงหนังสือ "ที่เป็นอันตราย" ของ Rand ด้วยความเคารพมากเกินไป^{[ 171 ]}ในบทวิจารณ์แบบผสมผสานสำหรับThe New York Timesนักวิจารณ์Ben Brantleyชมเชย Hove ที่สามารถจับ "เสน่ห์แบบนิยายราคาถูก" ของ Rand ได้ แต่บรรยายเนื้อหาว่าเป็น "เรื่องเหลวไหลที่มีสุนทรพจน์ที่หนักอึ้งมากมาย" ^{[ 172 ]}บทวิจารณ์สำหรับThe Huffington Postชมเชยความสามารถของ van Hove ในการถ่ายทอดข้อความของ Rand แต่กล่าวว่าละครยาวเกินไปหนึ่งชั่วโมง^{[ 173 ]}

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการดัดแปลงเป็นภาษาอูร์ดูสำหรับเครือข่ายโทรทัศน์ปากีสถานในปี 1980 ในชื่อTeesra Kinaraซีรีส์นี้นำแสดงโดยRahat Kazmiซึ่งเป็นผู้เขียนบทดัดแปลงด้วย^{[ 174 ]}ภรรยาของ Kazmi คือSahira Kazmiรับบทเป็น Dominique ^{[ 175 ]}ในสหรัฐอเมริกา นวนิยายเรื่องนี้ถูกล้อเลียนในตอนหนึ่งของซีรีส์แอนิเมชั่นผจญภัย^Mighty Mouse: The New Adventures [ ^{176 ]}เช่นเดียวกับในซีซั่นที่ 20ของซิตคอมแอนิเมชั่นThe Simpsonsในตอนสุดท้ายของตอน " Four Great Women and a Manicure " ^{[ 177 ]}

ในปี 1944 นิตยสาร Omnibookได้จัดทำ ฉบับ ย่อของนวนิยายเรื่องนี้เพื่อจำหน่ายให้กับสมาชิกของกองทัพสหรัฐฯแรนด์รู้สึกไม่พอใจที่ Bobbs-Merrill อนุญาตให้ตีพิมพ์ฉบับที่แก้ไขแล้วโดยไม่ได้รับการอนุมัติจากเธอ^{[ 178 ]} King Features Syndicateติดต่อแรนด์ในปีต่อมาเกี่ยวกับการสร้างนวนิยายฉบับย่อพร้อมภาพประกอบเพื่อเผยแพร่ในหนังสือพิมพ์ แรนด์ตกลง โดยมีเงื่อนไขว่าเธอจะต้องดูแลการแก้ไขและอนุมัติภาพประกอบตัวละครของเธอ ซึ่งจัดทำโดยแฟรงค์ ก็อดวินซีรีส์ 30 ตอนเริ่มออกอากาศในวันที่ 24 ธันวาคม 1945 และตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์กว่า 35 ฉบับ^{[ 179 ]}แอนน์ เฮลเลอร์ นักเขียนชีวประวัติของแรนด์ ชื่นชมการดัดแปลงนี้ โดยเรียกมันว่า "มีภาพประกอบที่สวยงาม" ^{[ 178 ]}เพื่อเป็นการประชาสัมพันธ์การแปลนวนิยายเป็นภาษาฝรั่งเศส สำนักพิมพ์ Jeheber ของสวิตเซอร์แลนด์อนุญาตให้Swiss Broadcasting Corporationออกอากาศละครวิทยุที่ดัดแปลงมาจากนวนิยายในช่วงปลายทศวรรษ 1940 แรนด์ไม่ได้อนุญาตให้มีการดัดแปลง และทราบเรื่องนี้จากจดหมายของแฟนชาวสวิสในปี พ.ศ. 2492 ^{[ 180 ]}