ในดนตรีการแก้ปัญหาที่ไม่ปกติคือการแก้ปัญหาด้วยคอร์ดโดมิแนนท์เซเว่นหรือคอร์ดดิมีนิชเซเว่นไปยังคอร์ดอื่นที่ไม่ใช่โทนิก สำหรับคอร์ดโดมิแนนท์เซเว่น มีการแก้ปัญหาที่ไม่ปกติหลายอย่าง รวมถึงไปยังคอร์ดที่มีโทนเสียงร่วมกัน หรือหากส่วนต่างๆ เคลื่อนที่เพียงขั้นเต็มหรือครึ่งขั้น^{[ 2 ]} ควรหลีกเลี่ยงคู่ห้าและคู่แปดที่ ต่อเนื่องกัน ช่วงห่างที่เพิ่มขึ้นและความสัมพันธ์ที่ไม่ ถูกต้อง ^{[ 2 ]}การนำเสียงอาจทำให้เซเว่นสูงขึ้น ยืดออกไปเป็นคอร์ดถัดไป หรือไม่ได้รับการแก้ไข^{[ 3 ]}

ได้มีการระบุวิธีแก้ปัญหาสำหรับคอร์ดที่มีโทนเสียงร่วมกันดังต่อไปนี้:

• แบบที่ 1 ซึ่ง การเคลื่อนที่ ของรากเสียงลดลงทีละขั้นไมเนอร์เทิร์ด C, E, G, B ♭จะคลี่คลายไปเป็นC♯ , E, G, A; มีสองเสียงที่เหมือนกัน และสองเสียงเคลื่อนที่ทีละครึ่งขั้นในทิศทางตรงกันข้าม
• แบบที่ 2 ซึ่งการเคลื่อนที่ของโน้ตหลักเพิ่มขึ้นทีละขั้นไมเนอร์เทิร์ด C, E, G, B ♭จะคลี่คลายไปเป็น D ♭ , E ♭ , G, B ♭อีกครั้ง โน้ตสองตัวเป็นโน้ตร่วมกัน และเสียงสองเสียงเคลื่อนที่ทีละครึ่งขั้นในทิศทางตรงกันข้าม
• ประเภทที่ 3 ซึ่งโน้ตรูทเคลื่อน ห่างออกไป 3 ขั้น (สองไมเนอร์เทิร์ด) C, E, G, B ♭จะคลี่คลายไปเป็นC♯ , E, F♯ , B ♭ = A♯อีกครั้ง โน้ตสองตัวเหมือนกัน (มีการเปลี่ยนแปลงแบบเอนฮาร์โมนิก) เสียงสองเสียงเคลื่อนที่ไปครึ่งขั้นในทิศทางตรงกันข้าม นี่เรียกว่าการแทนที่ด้วย 3 ขั้นเมื่อคอร์ดเป้าหมายเข้ามาแทนที่ (หรือแทรกอยู่ก่อน) คอร์ดเดิมในลำดับคอร์ด

ประเภทที่ 1 พบได้ทั่วไปตั้งแต่ศตวรรษที่ 18; ประเภทที่ 2 อาจพบได้ตั้งแต่ไตรมาสที่สองของศตวรรษที่ 19; ประเภทที่ 3 อาจพบได้ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 19 ริชาร์ด เอ็ดเวิร์ด วิลสัน นักประพันธ์เพลง เป็นผู้กำหนดหมวดหมู่นี้

ทั้งสามประเภทนี้อธิบายกระบวนการแปลงคอร์ดโดมิแนนท์เซเว่นให้เป็นคอร์ดไดมินิชเซเว่น โดยการเพิ่มโน้ตรูทขึ้นหนึ่งเซมิโทน จากนั้นเลือกโน้ตอื่นใดในคอร์ดนั้นแล้วลดลงหนึ่งเซมิโทน โน้ตที่ลดลงนั้นจะกลายเป็นโน้ตรูทของคอร์ดโดมิแนนท์เซเว่นใหม่ วิธีนี้ใช้ได้ผลเพราะคอร์ดไดมินิชเซเว่นมีโครงสร้างที่เทียบเท่ากันในทุกรูปแบบการกลับคอร์ด (การเรียงซ้อนของไมเนอร์เทิร์ด) ดังนั้นโน้ตใดๆ ในคอร์ดไดมินิชเซเว่นจึงสามารถมองได้ว่าเป็นโน้ตรูท

การแก้ปัญหาที่ไม่ปกติที่สำคัญที่สุดคือจังหวะหลอกลวง^{[ 3 ]}มักจะเป็น V ⁷ –vi ในเมเจอร์หรือ V ⁷ –VI ในไมเนอร์^{[ 1 ] [ 3 ]}การแก้ปัญหาที่ไม่ปกติยังรวมถึง V ⁷ที่กลายเป็นคู่หกที่เพิ่มขึ้น [โดยเฉพาะคู่หกแบบเยอรมัน ] ผ่านความเท่าเทียมกันของเสียง^{[ 1 ]}หรือกล่าวอีกนัยหนึ่ง (และภาพที่อยู่ติดกัน) แก้ปัญหาไปที่คอร์ด I ในคีย์ที่คอร์ดคู่หกที่เพิ่มขึ้น (FACD ♯ ) จะอยู่ใน (A) แทนที่จะเป็นคีย์ที่คู่เจ็ดโดมิแนนท์ (FACE ♭ ) จะอยู่ใน (B ♭ )

• คอร์ดเนเปิลส์