มังงะโจเซ (女性漫画; lit. "การ์ตูนของผู้หญิง" อ่านว่า[dʑoseː] )หรือที่รู้จักในชื่อการ์ตูนผู้หญิง(レデジースECOミック)และตัวย่อเรดิโคมิ (レデジOCOミ; "lady-comi")เป็นหมวดหมู่บรรณาธิการของการ์ตูนญี่ปุ่นที่เกิดขึ้นในคริสต์ทศวรรษ 1980 ในแง่ที่เข้มงวดโจเซหมายถึงมังงะที่วางตลาดกับผู้ชมที่เป็นผู้หญิงที่เป็นผู้ใหญ่ ตรงกันข้ามกับมังงะโชโจซึ่งวางตลาดกับผู้ชมที่เป็นเด็กผู้หญิงและหญิงสาววัยผู้ใหญ่ ^{[ b ]}ในทางปฏิบัติ ความแตกต่างระหว่างโชโจและโจเซมักจะไม่ชัดเจน ในขณะที่ทั้งสองมีหมวดหมู่ที่แตกต่างกันในตอนแรก ผลงานมังงะหลายชิ้นมีลักษณะการเล่าเรื่องและโวหารที่เกี่ยวข้องกับทั้งมังงะโชโจและโจเซความแตกต่างนี้ซับซ้อนยิ่งขึ้นไปอีกโดยหมวดหมู่บรรณาธิการมังงะประเภทที่สามหญิงสาว(ヤングレデジース)ซึ่งปรากฏในช่วงปลายทศวรรษ 1980 เป็นหมวดหมู่กลางระหว่างโชโจและโจเซ

มังงะ โจเซอิ (Josei manga) นั้นโดยทั่วไปแล้วจะตีพิมพ์ในนิตยสารมังงะ เฉพาะทาง ซึ่งมักจะเชี่ยวชาญในประเภทเฉพาะเจาะจง เช่นดราม่าโรแมนติกหรือโป๊เปลือยมั งงะโจ เซอิแนวดราม่าส่วนใหญ่จะ เป็นเรื่องราว สมจริงเกี่ยวกับชีวิตของผู้หญิงธรรมดาในขณะที่ มังงะ โจเซอิ แนวโรแมนติก มักจะเป็นละครน้ำ เน่า ที่ได้ รับอิทธิพลจากละคร โทรทัศน์ ส่วนมังงะ โจเซอิ แนวโป๊เปลือยนั้น มีลักษณะร่วมกันหลายอย่างกับมังงะโป๊เปลือยสำหรับผู้ชมชายรักต่างเพศการเกิดขึ้นของมังงะสำหรับผู้ชมหญิงวัยผู้ใหญ่ในฐานะหมวดหมู่หนึ่งในทศวรรษ 1980 นั้นเกิดขึ้นหลังจากยุคของเกคิกะ (Gekiga)ในทศวรรษ 1950 และ 1960 ซึ่งพยายามใช้มังงะในการเล่าเรื่องราวที่จริงจังและสมจริงสำหรับผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่ และการพัฒนาของ มังงะโชโจ (Shōjo manga) ที่มีเนื้อเรื่องซับซ้อนมากขึ้นโดยศิลปินที่เกี่ยวข้องกับกลุ่ม Year 24ในทศวรรษ 1970 มังงะ แนวนี้เริ่มถูกมองในแง่ลบในช่วงปลายทศวรรษ 1980 เนื่องจากถูกเชื่อมโยงกับมังงะลามกอนาจาร แต่ก็ได้รับความยอมรับทางศิลปะมากขึ้นในทศวรรษ 1990 เมื่อเปลี่ยนมาเน้นเรื่องราวที่เกี่ยวกับประเด็นทางสังคม มังงะแนว Joseiได้ถูกดัดแปลงเป็นอนิเมะ อย่างสม่ำเสมอ ตั้งแต่ทศวรรษ 2000 เป็นต้นมา

มีคำศัพท์หลายคำที่ใช้เรียกมังงะที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านที่เป็นผู้หญิงวัยผู้ใหญ่:

การ์ตูนผู้หญิง(レデジースECOミック)

คำแรกที่ใช้เรียกมังงะประเภทนี้^{[ 1 ]}เป็นคำ ที่สร้างขึ้น จากภาษาญี่ปุ่นโดยคำว่า "สุภาพสตรี" มีความหมายเหมือนกับ "ผู้หญิง" ซึ่งบ่งชี้ถึงกลุ่มเป้าหมายที่เป็นผู้ใหญ่^{[ 2 ]}คำนี้มีความหมายเชิงลบในช่วงทศวรรษ 1990 เนื่องจากถูกเชื่อมโยงกับมังงะคุณภาพต่ำและลามกอนาจาร แม้ว่าความหมายเชิงลบนี้จะลดลงในช่วงทศวรรษ 2000 ^{[ 1 ] [ 3 ]}คำย่อของมังงะสำหรับสุภาพสตรีคือredikomi (レディコミ; "lady-comi")และในญี่ปุ่น คำย่อนี้เป็นคำที่ใช้กันทั่วไปมากที่สุดสำหรับมังงะประเภทนี้^{[ 4 ]}

หญิงสาว(ヤングレデジース)

คำศัพท์ wasei -eigoที่บ่งบอกถึงหมวดหมู่ระดับกลางที่อยู่ระหว่างมังงะสำหรับผู้หญิงวัยผู้ใหญ่และมังงะโชโจ^{[ 5 ]}

มังงะโจเซ(女性漫画)

คำศัพท์ที่นักวิจารณ์และนักวิชาการใช้ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 เพื่อแยกแยะมังงะทั้งหมดที่มุ่งเป้าไปที่ผู้หญิงวัยผู้ใหญ่จากมังงะโชโจ^{[ 3 ]}แม้ว่าจะไม่ได้ใช้กันทั่วไปในหมู่ผู้ชมชาวญี่ปุ่น^{[ 6 ]}แต่ก็เป็นคำที่ผู้ชมชาวตะวันตกใช้กันมากที่สุดเพื่ออธิบายมังงะประเภทนี้^{[ 7 ]}

แม้ว่ามังงะที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้ชมหญิงจะมีประวัติศาสตร์อันยาวนานซึ่งแสดงออกผ่านการพัฒนาของโชโจมังงะแต่ตลอดประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่โชโจมังงะมุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้ชมเด็กและเด็กหญิงเท่านั้น^{[ 8 ]}สถานการณ์เช่นนี้เริ่มเปลี่ยนแปลงในช่วงปลายทศวรรษ 1950 ด้วยการเกิดขึ้นของแนวคิดเกคิกะซึ่งพยายามใช้มังงะเพื่อเล่าเรื่องราวที่จริงจังและสมจริงโดยมุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่ ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 เกคิกะกลายเป็นกระแสหลักทางศิลปะ และในปี 1968 นิตยสารสำหรับผู้หญิงJosei Seven ได้ตีพิมพ์ เกคิกะมัง งะ เรื่องแรกที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้ชมหญิง: Mashūko Banka (摩周湖晩夏)โดยMiyako Maki [ ^{8 ] Maki}เป็น ศิลปิน โชโจมังงะที่เปิดตัวในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และเปลี่ยนมาเขียนเกคิกะเมื่อกลุ่มผู้ชมดั้งเดิมของเธอเติบโตเป็นผู้ใหญ่^{หลังจาก นั้นไม่ นาน} นิตยสารสองฉบับที่อุทิศให้กับ เกคิกะสำหรับผู้หญิงได้ ถูกก่อตั้งขึ้นหลังจาก ^นั้นไม่นาน: Funny ( фァニー, Fanī )โดยMushi Productionในปี 1969 และPapillon (パピヨン, Papiyon )โดยFutabashaในปี 1972 แม้ว่าจะไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์และทั้งคู่ก็ถูกพับหลังจากหลายประเด็น^{[ 2 ]}

แม้ว่า gekigaสำหรับผู้หญิงจะล้มเหลวในเชิงพาณิชย์ แต่ในช่วงทศวรรษ 1970 มังงะ shōjoก็มีการพัฒนาอย่างมีนัยสำคัญผ่านความพยายามของศิลปินในกลุ่ม Year 24กลุ่ม Year 24 มีส่วนสำคัญในการพัฒนา มังงะ shōjoโดยการสร้างเรื่องราวมังงะที่มีความซับซ้อนทางจิตวิทยามากขึ้น และกล่าวถึงประเด็นทางการเมืองและเรื่องเพศโดยตรง^{[ 9 ]}จุนยะ ยามาโมโตะซึ่งในฐานะบรรณาธิการของShōjo Comicได้ตีพิมพ์ผลงานหลายชิ้นของกลุ่ม Year 24 ได้กลายเป็นบรรณาธิการผู้ก่อตั้งนิตยสารPetit Flowerในปี 1980 ซึ่งมีกลุ่มเป้าหมายเป็นวัยรุ่นตอนปลาย และตีพิมพ์ผลงานที่เน้นกลุ่มผู้ใหญ่โดยสมาชิกกลุ่ม Year 24 อย่างโมโตะ ฮาจิโอและเคย์โกะ ทาเคมิยะ [ ^{10 ] [ 11 ] ด้วย}เหตุนี้ กลุ่มผู้อ่าน มังงะ shōjoจึงขยายวงกว้างจากกลุ่มเด็กในอดีตไปสู่กลุ่มวัยรุ่นและหญิงสาววัยผู้ใหญ่^{[ 12 ]}สำนักพิมพ์ต่างๆ พยายามแสวงหาประโยชน์จากตลาดใหม่ของ ผู้อ่าน โชโจ ที่เป็นผู้ใหญ่ โดยการสร้างนิตยสารเฉพาะกลุ่ม ซึ่งต่อมาถูกอธิบายโดยใช้ชื่อประเภทว่า "การ์ตูนสำหรับผู้หญิง" ^{[ 4 ]}นิตยสารที่โดดเด่น ได้แก่Be LoveโดยKodanshaและYouโดยShueishaในปี 1980 และBig Comic for LadyโดยShogakukanในปี 1981 ^{[ 12 ]}นิตยสารทั้งสามเล่มนี้มีลักษณะร่วมกันคือมีต้นกำเนิดมาจากฉบับพิเศษของ นิตยสาร มังงะโชโจที่แยกออกมาเป็นฉบับปกติ และมุ่งเน้นด้านบรรณาธิการไปที่เรื่องราวความรักที่เน้นเรื่องเพศ^{[ 12 ]}

การแสดงภาพการกระทำทางเพศอย่างเปิดเผยกลายเป็นลักษณะเด่นของการ์ตูนสำหรับผู้หญิง^{[ 13 ]}ซึ่งแตกต่างจากข้อจำกัดด้านบรรณาธิการที่ยังคงมีอยู่ในการ์ตูนโชโจ^{[ 14 ]}มิลค์ โมริโซโนะนักวาดการ์ตูนผู้มีชื่อเสียงจากเรื่องราวแนว " โป๊เปลือยแบบเซ็กซี่ " ได้กลายเป็นหนึ่งในนักเขียนการ์ตูนสำหรับผู้หญิงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในทศวรรษ 1980 ^{[ 12 ]}นิตยสารการ์ตูนสำหรับผู้หญิงแพร่หลายอย่างรวดเร็วในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ จาก 8 ฉบับในปี 1984 เป็น 19 ฉบับในปี 1985 และเป็น 48 ฉบับในปี 1991 ^{[ 15 ]}ในช่วงทศวรรษ 1990 นิตยสารการ์ตูนสำหรับผู้หญิงขนาดใหญ่ที่ตีพิมพ์ในเชิงพาณิชย์ลดลงอันเป็นผลมาจากทศวรรษที่สูญหายและวิกฤตเศรษฐกิจที่เกิดขึ้น^{[ 7 ]}นำไปสู่การแพร่กระจายของนิตยสารขนาดเล็กที่เน้นเนื้อหาเกี่ยวกับเรื่องเพศและภาพลามกอนาจาร ส่งผลให้การ์ตูนสำหรับผู้หญิงมีชื่อเสียงในฐานะ "ภาพลามกอนาจารของผู้หญิง" ^{[ 16 ]}

ในเวลาเดียวกัน นิตยสารมังงะฉบับใหม่ที่มุ่งเป้าไปที่ผู้หญิงวัยผู้ใหญ่ในวัยยี่สิบต้นๆ ได้ถือกำเนิดขึ้น ได้แก่Young Youในปี 1987, Young Roseในปี 1990 และFeel Youngในปี 1991 ^{[ 6 ]}มังงะที่ตีพิมพ์ในนิตยสารเหล่านี้ถูกเรียกว่ามังงะ "สาวน้อย" ซึ่งมาจากคำว่า "young" ที่ปรากฏในชื่อของนิตยสารทั้งสามฉบับ^{[ 6 ]}และถูกวางตำแหน่งในตลาดมังงะเป็นหมวดหมู่ระดับกลางระหว่างโชโจและการ์ตูนสำหรับผู้หญิง^{[ 6 ]}มังงะสาวน้อยได้รับความนิยมมากขึ้น เนื่องจาก ศิลปิน โชโจที่ต้องการสร้างมังงะสำหรับผู้ชมที่มีอายุมากกว่า ในขณะที่หลีกเลี่ยงตราบาปที่เกี่ยวข้องกับการ์ตูนสำหรับผู้หญิง ได้ย้ายมาอยู่ในหมวดหมู่นี้^{[ 17 ]}ความรักของวัยรุ่นก็เกิดขึ้นเป็นประเภทย่อยของมังงะที่วางตลาดสำหรับผู้หญิง ซึ่งใช้โครงสร้างการเล่าเรื่องที่เน้นเรื่องเพศของการ์ตูนสำหรับผู้หญิง แต่มีตัวเอกเป็นวัยรุ่นแทนที่จะเป็นผู้ใหญ่^{[ 17 ]}นิตยสารการ์ตูนสำหรับผู้หญิงตอบสนองต่อการแข่งขันใหม่นี้โดยมุ่งเน้นไปที่มังงะที่กล่าวถึงประเด็นทางสังคม กลยุทธ์นี้ประสบความสำเร็จ และในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ได้รับการยอมรับมากขึ้นในฐานะประเภทวรรณกรรมและดึงดูดผู้ชมทั่วไปมากขึ้น โดยมีหนังสือการ์ตูนสำหรับผู้หญิงหลายเรื่องถูกดัดแปลงเป็นภาพยนตร์และซีรีส์โทรทัศน์^{[ 16 ]}คำว่าjosei manga ก็เกิดขึ้นในช่วงเวลานี้เช่นกัน โดยส่วนใหญ่นักวิชาการใช้เพื่อแยกแยะมังงะที่มุ่งเป้าไปที่ผู้หญิงวัยผู้ใหญ่จากshōjo manga ^{[ 3 ] [ 6 ]}

โดยทั่วไปแล้ว มังงะประเภทJosei ได้รับความนิยมน้อยกว่า มังงะประเภทshōjo , seinenและshōnen ^{[ 18 ]}ในปี 2010 นิตยสาร You เป็นนิตยสารมังงะประเภท Joseiที่ขายดีที่สุดโดยมียอดจำหน่าย 162,917 เล่ม ในขณะที่ นิตยสาร shōjo ที่ขายดีที่สุด ในปีนั้น ( Ciao ) มียอดจำหน่าย 745,455 เล่ม และ นิตยสาร seinenและshōnen ที่ขายดีที่สุด ( Weekly Young JumpและWeekly Shōnen Jump ) มียอดจำหน่าย 768,980 และ 2.8 ล้านเล่ม ตามลำดับ^{[ 19 ]}อนิเมะเป็นปัจจัยที่มีอิทธิพลอย่างมากในการดึงดูดผู้ชมกระแสหลักให้สนใจ มังงะแนว joseiตั้งแต่ปี 2000 เป็นต้นมา โดยซีรีส์josei อย่าง Paradise Kiss (1999), Bunny Drop (2005), Chihayafuru (2007), Princess Jellyfish (2008) และEden of the East (2009) ล้วนมีต้นกำเนิดมาจากอนิเมะยอดนิยม หรือประสบความสำเร็จอย่างมากหลังจากถูกดัดแปลงเป็นอนิเมะ^{[ 18 ]}

การเหยียดเพศในมังงะโจเซมักสะท้อนและเสริมสร้างบทบาททางเพศแบบดั้งเดิมและความคาดหวังทางสังคมที่มีต่อผู้หญิงในญี่ปุ่น แม้ว่ากลุ่มเป้าหมายจะเป็นผู้หญิงวัยผู้ใหญ่และเกี่ยวข้องกับหัวข้อที่ค่อนข้างเป็นผู้ใหญ่ เช่น อาชีพ ความสัมพันธ์ และความเป็นอิสระส่วนบุคคล แต่มังงะโจเซมักทำให้ภาพลักษณ์ของผู้หญิงตามแบบแผน เช่น การพึ่งพาทางอารมณ์และการยอมจำนนในความสัมพันธ์โรแมนติก ยังคงอยู่^{[ 20 ]}มีหลายเรื่องที่ถูกวิพากษ์วิจารณ์ว่าทำให้ความสัมพันธ์ที่ไม่ดีต่อสุขภาพดูโรแมนติกและเป็นเรื่องปกติ^{[ 21 ]}

มังงะโจเซอิแบ่งออกเป็น 3 ประเภทหลัก ได้แก่ ดราม่าโรแมนติกและโป๊^{[ 13} ] ในปี 2545 มังงะประเภทดราม่าและโรแมนติกคิดเป็นสัดส่วนประมาณ 80 เปอร์เซ็นต์ของยอดขายในตลาดมังงะโจเซอิรวมเล่มในขณะที่มังงะประเภทโป๊คิดเป็น 20 เปอร์เซ็นต์ที่เหลือ^{[ 16 ] โดย}ทั่วไปแล้ว มังงะประเภทดราม่าและโรแมนติกมักจะจัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ขนาดใหญ่ของญี่ปุ่น ในขณะที่มังงะประเภทโป๊มักจะจัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ขนาดเล็กกว่า^{[ 16 ]}

ละคร โจเซอิหลายเรื่องเป็น เรื่องราว สมจริงเกี่ยวกับชีวิตของผู้หญิงธรรมดา^{[ 22 ]}เรื่องราวเหล่านี้มักมุ่งเน้นไปที่ผู้หญิงทำงานในอาชีพใดอาชีพหนึ่ง โดยส่วนใหญ่จะเป็นแม่บ้านพนักงานออฟฟิศหรือพนักงานออฟฟิศหญิง^{[ 23 ]}เรื่องเล่ามักเน้นไปที่ปัญหาส่วนตัวทั่วไป เช่น การออกเดทการเลี้ยงดูบุตรการดูแลผู้สูงอายุมาตรฐานความงาม ปัญหาในที่ทำงาน ความขัดแย้งในชีวิตสมรส หรือการนอกใจ หลายเรื่องยังกล่าวถึงประเด็นทางสังคม เช่น ความชราและภาวะสมองเสื่อมการค้าประเวณีหรือความรุนแรงต่อผู้หญิง [ ^{24 ] มั} งงะ โจเซอิยังมีตัวเอกเป็นผู้ชาย โดยทั่วไปจะเป็นบิโชเน็น (แปลตรงตัวว่า "เด็กหนุ่มรูปงาม" ซึ่งเทียบได้กับ " หนุ่มหล่อ " ในวัฒนธรรม ตะวันตก) ซึ่งมักปรากฏในเรื่องราวที่มีนัยยะแฝง ถึงความรัก ร่วมเพศ^{[ 25 ]}

บางครั้งเรื่องราวจะอิงจากประสบการณ์ของผู้อ่านเอง ซึ่งได้รับเชิญให้ส่งเรื่องราวที่อิงจากประสบการณ์ชีวิตของตนเอง และจะได้รับค่าตอบแทนหากเรื่องที่ส่งมาได้รับการคัดเลือกให้ดัดแปลงเป็นมังงะ^{[ 26 ]} นิตยสารมังงะ โจเซอิมักจะตีพิมพ์ฉบับพิเศษที่อุทิศให้กับหัวข้อเฉพาะ เช่น ฉบับที่อุทิศให้กับการหย่าร้าง^{[ 27 ]}โรคภัยไข้เจ็บ^{[ 28 ]}และศัลยกรรมความงาม [ ^{29 ] ฉบับ} พิเศษตามหัวข้อเหล่านี้บางครั้งจะมี คอลัมน์ที่ไม่ใช่มังงะซึ่งให้ข้อมูลเกี่ยวกับหัวข้อที่กล่าวถึงในฉบับนั้น^{[ 28 ]}นักสังคมวิทยา Kinko Itō พิจารณาว่า ละคร โจเซอิทำหน้าที่เป็นรูปแบบของการปลดปล่อยอารมณ์สำหรับผู้อ่านโดยการแสดงตัวละครที่กำลังเผชิญกับความยากลำบากมากกว่าที่พวกเขาเป็น^{[ 27 ]}ในขณะที่นักวิชาการมังงะ Fusami Ogi พิจารณาว่าละครโจเซอิ เป็น แบบอย่างและวิถีชีวิตที่เป็นไปได้สำหรับผู้อ่านหญิง^{[ 22 ]}

นิยายรักแนว Joseiมักหลีกเลี่ยงความสมจริงของ ละคร แนว Joseiแต่กลับคล้ายคลึงกับละครน้ำเน่าหรือนิยายรักแนวHarlequinมากกว่า^{[ 30 ] [ c ]}เรื่องราวมักยึดตาม สูตร นิยายรัก ทั่วไป เช่น หญิงสาวที่ได้พบกับ ชาย หนุ่มรูปงามราวกับเจ้าชายในฝัน และร่วมผจญภัยต่างๆ ด้วยกันจนในที่สุดก็แต่งงานกัน^{[ 30 ]}การมีเพศสัมพันธ์ระหว่างตัวเอกกับคู่รักเป็นเรื่องปกติ ในขณะที่ ธีม แฟนตาซีโรแมนติกมักปรากฏในฉาก (บ่อยครั้งเป็นฉากต่างประเทศหรือฉากในประวัติศาสตร์) หรือผ่านตัวเอกผู้กล้าหาญ (เจ้าชายและเจ้าหญิง ผี คนที่มีพลังเหนือธรรมชาติ ฯลฯ) อัตลักษณ์ทางเพศที่หลากหลาย เช่น ตัวละครเกย์และคนข้ามเพศก็ปรากฏในเรื่องเล่าเหล่านี้เช่นกัน^{[ 31 ]} นิยายรัก แนว Joseiมุ่งเป้าไปที่ผู้อ่านทั้งวัยเยาว์และวัยผู้ใหญ่ โดยเรื่องราวจำนวนมากมุ่งเป้าไปที่เด็กสาววัยรุ่น ดังที่เห็นได้จากการใช้ฟุริกานะ อย่างกว้างขวาง เพื่อช่วยในการอ่าน^{[ 30 ]}

มังงะ โจเซย์ลามกมีลักษณะร่วมกันหลายอย่างกับมังงะลามกสำหรับผู้ชมชายรักต่างเพศ แม้ว่าเรื่องราวโดยทั่วไปจะเขียนจาก มุมมองของผู้หญิงมากกว่าผู้ชายก็ตาม[ ^{32 ] ลักษณะ}ที่พบได้ทั่วไปในวรรณกรรมลามกสำหรับคนรักต่างเพศ เช่น การครอบงำของผู้หญิงและการทำให้เป็นวัตถุ ก็ปรากฏซ้ำใน มังงะ โจเซย์ ลามกเช่นกัน สูตรเรื่องราวทั่วไปใน วรรณกรรมลามกโจ เซย์คือเรื่องราวที่ผู้หญิงขี้อายและฉลาดถูกเปลี่ยนให้กลายเป็นหญิงที่หมกมุ่นเรื่องเพศหรือทาสทางเพศความสัมพันธ์แบบเลสเบี้ยนก็ ปรากฏในมังงะ โจเซย์ ลามกเช่นกัน ซึ่ง บ่งชี้ว่าผู้อ่านมังงะโจเซ ย์เป็นเลสเบี้ยน ^{[ 33 ]}เดโบราห์ ชามูน นักวิชาการด้านมังงะพิจารณาว่าเสน่ห์ของมังงะโจเซย์ลามก สำหรับผู้ชมหญิงนั้นอยู่ที่ความสามารถของวรรณกรรมลามกที่วาดขึ้นเพื่อแสดงภาพสิ่งที่ไม่สามารถแสดงได้ง่ายในวรรณกรรมลามก แบบภาพยนตร์ เช่น การถึงจุดสุดยอด ของผู้หญิง ^{[ 34 ]}

เมื่อ มัง งะโจเซอิเริ่มปรากฏขึ้นในช่วงทศวรรษ 1980 มันได้แยกตัวออกจาก มัง งะโชโจโดยการสำรวจหัวข้อสำหรับผู้ใหญ่ เช่น การทำงาน เพศ และชีวิตหลังแต่งงาน และมุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านที่เป็นผู้หญิงที่ "ไม่ใช่โชโจ อีกต่อไป " ^{[ 32 ]}ยูคาริ ฟูจิโมโตะนักวิชาการด้านมังงะตั้งข้อสังเกตว่าการเน้นความสมจริงนี้เป็นลักษณะเด่นหลักของ เรื่องราว โจเซอิเมื่อเทียบกับเรื่องราวแฟนตาซีที่พบได้ทั่วไปใน มังงะ โชโจสิ่งนี้ปรากฏให้เห็นในอาชีพที่ตัวเอกมักจะทำในแต่ละประเภท ได้แก่ นักแสดง นางแบบ และนักดนตรีใน มังงะ โชโจเมื่อเทียบกับผู้หญิงทำงานทั่วไปในมังงะโจเซ อิ ^{[ 35 ]}ฟูจิโมโตะยังพิจารณาถึงการพรรณนาถึงการแต่งงานว่าเป็นเส้นแบ่งหลักระหว่างสองประเภทนี้ โดยโชโจพรรณนาถึงชีวิตก่อนแต่งงาน และโจเซอิพรรณนาถึงชีวิตหลังแต่งงาน^{[ 5 ]}

นับตั้งแต่มีการปรากฏตัวของมังงะสำหรับสุภาพสตรีรุ่นเยาว์ ความแตกต่างระหว่างประเภทต่างๆ ก็เริ่มเลือนลางมากขึ้น^{[ 5 ] [ 36 ]}ในเรื่องเล่า ตัวละครเอกทุกวัยสามารถพบได้ในมั ง งะโชโจและโจเซอิโดยเรื่องราวของโชโจ จะมีตัวละครเอกที่เป็นผู้ใหญ่ และเรื่องราวของ โจเซอิจะเน้นที่วัยรุ่นและตัวละครที่อายุน้อยกว่า^{[ 37 ] เรื่องราวที่แสดงถึงเรื่องเพศได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารมังงะโชโจ เช่น Sho-Comi [ 17 ] ใน}ขณะที่เรื่องเพศแทบ^{จะไม่มี}อยู่ใน นิตยสาร โจเซอิบาง ฉบับ เช่นMonthly Flowers ^{[ 38 ]}

ในระดับบรรณาธิการ ไม่มีมาตรฐานที่สอดคล้องกันสำหรับการแบ่งกลุ่มมังงะที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านหญิง โดยคำศัพท์และหมวดหมู่จะแตกต่างกันไปในแต่ละทศวรรษ สำนักพิมพ์ และนิตยสาร^{[ 36 ]}ตั้งแต่ปี 2000 เป็นต้นมา สำนักพิมพ์ขนาดใหญ่บางแห่ง เช่นShueishaและKodanshaได้จัดกลุ่มนิตยสารมังงะทั้งหมดที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านหญิงไว้ในหมวดหมู่เดียวกัน^{[ 39 ]}การจัดรูปแบบของ หนังสือรวมเล่ม (tankōbon)ซึ่งหนังสือขนาดใหญ่และราคาแพงกว่ามักสงวนไว้สำหรับมังงะที่มุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านผู้ใหญ่ ก็ไม่มีกฎเกณฑ์ที่เป็นทางการเช่นกัน โดยมังงะสำหรับผู้ใหญ่จะขายในรูปแบบขนาดเล็กและราคาไม่แพง และมังงะสำหรับเยาวชนจะขายในรูปแบบขนาดใหญ่^{[ 38 ]}

เป็นเรื่องปกติที่ผู้เขียนจะสร้าง มั งงะโชโจและโจเซอิพร้อมกัน โดยมีมาริ โอซากิจอร์จ อาซาคุระและมายุ ชินโจเป็นหนึ่งในศิลปินจำนวนมากที่สร้างผลงานข้ามประเภท พลวัตนี้แตกต่างจาก มั งงะโชเน็นและเซเน็นซึ่งโดยทั่วไปแล้วศิลปินจะสร้างผลงานในประเภทเดียวเท่านั้น และศิลปินที่เปลี่ยนประเภทมักจะไม่เปลี่ยนกลับมาอีก^{[ 40 ]}

มีตัวอย่าง งานเขียน josei หลายชิ้น ที่มีลักษณะร่วมกันกับ มังงะ shōnenและseinenหรือที่ทำให้ความแตกต่างระหว่างสองประเภทนี้ไม่ชัดเจนSaiyukiโดยKazuya Minekuraได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารshōnen ชื่อ Monthly GFantasyแต่ภาคต่อSaiyuki Reloadได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารjosei ชื่อ Monthly Comic Zero Sumมั งงะเรื่อง Osomatsu-kunของFujio Akatsuka ในปี 1962 เดิมทีได้รับการตีพิมพ์ใน นิตยสาร Weekly Shōnen Sundayแต่เมื่อซีรีส์นี้ได้รับการสร้างใหม่ในปี 2015 ในรูปแบบอนิเมะเรื่องMr. Osomatsuมังงะภาคแยกก็ได้รับการตีพิมพ์ในนิตยสารjosei ชื่อ YouและCookie Anthony Gramuglia จากComic Book Resourcesระบุว่าอนิเมะเรื่องLupin the Third: The Woman Called Fujiko Mineซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ แฟรนไชส์สื่อ Lupin the Thirdเป็นการดัดแปลงมังงะseinen ที่น่าสนใจในแนว josei ^{[ 18 ]}

• การนำเสนอภาพลักษณ์ของผู้หญิงในหนังสือการ์ตูนอเมริกัน

• เคลเมนต์ส, โจนาธาน (2010). "การใช้ชีวิตอย่างมีความสุขไม่มีวันจบสิ้นในมังงะสำหรับผู้หญิง". ใน สไตฟ์, โจเซฟ; บาร์กแมน, อดัม (บรรณาธิการ). มังงะและปรัชญา . โอเพ่นคอร์ท. ISBN 978-0812696790.
• โจนส์, เกร็ตเชน (2003). "'การ์ตูนสำหรับสุภาพสตรี': ตลาดสื่อลามกสำหรับผู้หญิงที่ไม่ลับเท่าไหร่ในญี่ปุ่น" วารสารสตรีสหรัฐฯ-ญี่ปุ่น ฉบับภาษาอังกฤษ22 : 3– 30
• โจนส์, เกร็ตเชน (2005). "สาวร้ายชอบดู: การเขียนและการอ่านการ์ตูนสำหรับผู้หญิง" ใน มิลเลอร์, ลอร่า; บาร์ดสลีย์, แจน (บรรณาธิการ). สาวร้ายแห่งญี่ปุ่น . พัลเกรฟ แมคมิลแลน . ISBN 978-1403969477.