ลี มิลเลอร์
มิลเลอร์ในปี 1943
เกิด	เอลิซาเบธ มิลเลอร์ ( 23 เมษายน 1907 )23 เมษายน พ.ศ. 2450 พูกีปซี รัฐนิวยอร์กสหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	21 กรกฎาคม 2520 (21 กรกฎาคม 1977)(อายุ 70 ​​ปี) ชิดดิงลีย์ , อีสต์ซัสเซ็กซ์ , สหราชอาณาจักร
เป็นที่รู้จักในด้าน	การถ่ายภาพข่าว
ความเคลื่อนไหว	เหนือจริง
คู่สมรส	อาซิซ เอลูอี เบย์ ​ ​ ( สมรสปี  1934; หย่าร้างปี  1947 ) โรแลนด์ เพนโรส ​ ( ม.ค.  1947 )
เด็ก	แอนโทนี เพนโรส
เว็บไซต์	leemiller.co.uk​​
ลายเซ็น

เอลิซาเบธ " ลี " มิลเลอร์ เลดี้ เพนโรส (23 เมษายน 1907 – 21 กรกฎาคม 1977) เป็นช่างภาพและนักข่าวภาพชาวอเมริกัน มิลเลอร์เคยเป็นนางแบบแฟชั่นในนครนิวยอร์กในช่วงทศวรรษ 1920 ก่อนที่จะย้ายไปปารีสและกลายเป็น ช่างภาพ แฟชั่นและศิลปะที่นั่น

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเธอเป็นช่างภาพสงครามและผู้สื่อข่าวให้กับ นิตยสาร Vogueโดยรายงานข่าวเหตุการณ์ต่างๆ เช่นการโจมตีทางอากาศลอนดอนการปลดปล่อยปารีสและค่ายกักกันที่บูเชนวัลด์และดาเคา [ ^{1 ] เนื่องจาก}เป็นผู้หญิง มิลเลอร์จึงถูกปฏิเสธการยอมรับในฐานะศิลปินมานาน แต่การค้นพบและการส่งเสริมผลงานของเธอโดยลูกชายของเธอได้สร้างชื่อเสียงให้กับเธอในฐานะช่างภาพศิลปะและช่างภาพสงคราม^{[ 2 ]}

ลี มิลเลอร์ เกิดเมื่อวันที่ 23 เมษายน พ.ศ. 2450 ที่เมืองพอกีปซี รัฐนิวยอร์กบิดามารดาของเธอคือ ธีโอดอร์ และฟลอเรนซ์ มิลเลอร์ (นามสกุลเดิม แมคโดนัลด์) บิดาของเธอมีเชื้อสายเยอรมัน ส่วนมารดามีเชื้อสายสกอตแลนด์และไอร์แลนด์ เธอมีน้องชายชื่อ เอริก และพี่ชายของเธอคือนักบินชื่อจอห์นนี่ มิลเลอร์ ธีโอดอร์มักจะโปรดปรานลี และมักใช้เธอเป็นแบบในการถ่ายภาพสมัครเล่นของเขา^{[ 3 ]}เมื่อเธออายุเจ็ดขวบ ลีถูกข่มขืนขณะพักอยู่กับเพื่อนของครอบครัวในบรูคลินและติดเชื้อหนองใน^{[ 4 ]}ในวัยเด็ก มิลเลอร์ถูกไล่ออกจากโรงเรียนเกือบทุกแห่งที่เธอเข้าเรียนขณะอาศัยอยู่ในพื้นที่พอกีปซี^{[ 5 ]}

ในปี ค.ศ. 1925 เมื่ออายุ 18 ปี มิลเลอร์ย้ายไปปารีสประเทศฝรั่งเศส ที่นั่นเธอเรียนด้านแสง เครื่องแต่งกาย และการออกแบบที่โรงเรียนสอนการจัดฉากของลาดีสลาส เมดกีส์^{[ 5 ]}เธอกลับมานิวยอร์กในปี ค.ศ. 1926 และเข้าร่วมโครงการละครทดลองที่วิทยาลัยวาสซาร์ซึ่งสอนโดยฮัลลี แฟลนาแกน ผู้บุกเบิกละครทดลอง [ ^{5 ] [ 6 ] หลังจาก}นั้นไม่นาน มิลเลอร์ก็ออกจากบ้านเมื่ออายุ 19 ปี และลงทะเบียนเรียนที่Art Students League of New Yorkในแมนฮัตตันเพื่อเรียนการวาดภาพคนและระบายสี^{[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]}

พ่อของมิลเลอร์แนะนำการถ่ายภาพให้เธอและพี่น้องของเธอตั้งแต่อายุยังน้อย เธอเป็นนางแบบของเขา – เขาถ่ายภาพลูกสาววัยรุ่นของเขาหลายภาพ รวมถึง ภาพ สามมิติบางภาพเป็นภาพเปลือย – และแสดงให้เธอเห็นแง่มุมทางเทคนิคของศิลปะ^{[ 8 ]}เมื่ออายุ 19 ปี เธอเกือบจะเดินไปอยู่หน้ารถบนถนนในแมนฮัตตัน แต่ถูกคอนเด แนสต์ผู้จัดพิมพ์นิตยสารโว้ก ขัดขวางไว้ ^{[ 3 ]}เหตุการณ์นี้ช่วยเปิดตัวอาชีพนางแบบของเธอ เธอปรากฏตัวในหมวกสีฟ้าและสร้อยไข่มุกในภาพวาดของจอร์จ เลปาเป บนปกนิตยสารโว้กเมื่อวันที่ 15 มีนาคม 1927 รูปลักษณ์ของมิลเลอร์เป็นสิ่งที่เอ็ดนา วูลแมน เชสบรรณาธิการบริหารของโว้กในขณะนั้นกำลังมองหาเพื่อเป็นตัวแทนของแนวคิด "สาวสมัยใหม่" ที่กำลังเกิดขึ้น^{[ 9 ]}ตามคำแนะนำของนักวาดภาพประกอบเนย์ซา แม็กเมนเธอจึงใช้ชื่อว่า "ลี" ^{[ 10 ]}

ในอีกสองปีต่อมา มิลเลอร์เป็นหนึ่งในนางแบบที่เป็นที่ต้องการมากที่สุดในนิวยอร์ก โดยได้รับการถ่ายภาพจากช่างภาพแฟชั่นชั้นนำ เช่นเอ็ดเวิร์ด สไตเชน , อาร์โนลด์ เกน ท์ , นิโคลัส มูเรย์และจอร์จ ฮอยนิงเงน-ฮูเอเน [ ^{11 ] โค}เท็กซ์ใช้ภาพถ่ายของมิลเลอร์โดยสไตเชนเพื่อโฆษณาผ้าอนามัย^{[ 12 ]}โดยที่เธอไม่รู้^{[ 13 ]}เธอได้รับการว่าจ้างจากนักออกแบบแฟชั่นในปี 1929 ให้วาดภาพรายละเอียดแฟชั่นในภาพวาดสมัยเรเนซองส์แต่เมื่อเวลาผ่านไป เธอเริ่มเบื่อและพบว่าการถ่ายภาพมีประสิทธิภาพมากกว่า^{[ 9 ]}

วิดีโอภายนอก
บ้านไร่ฟาร์ลีย์
ภาพถ่ายของ Man Ray: บ้านของ Lee Millerบน YouTube (4:33)

ในปี พ.ศ. 2462 มิลเลอร์เดินทางไปปารีสโดยตั้งใจจะไปฝึกงานกับศิลปินและช่างภาพแนวเซอร์เรียลลิสต์อย่างแมน เรย์แม้ว่าในตอนแรกเขาจะยืนยันว่าเขาไม่รับนักเรียน แต่ในไม่ช้ามิลเลอร์ก็กลายเป็นนางแบบและผู้ร่วมงานของเขา (โดยประกาศกับเขาว่า "ฉันเป็นนักเรียนใหม่ของคุณ") รวมถึงเป็นคนรักและแรงบันดาลใจของเขาด้วย^{[ 14 ] [ 15 ] [ 4 ] [ 16 ] [ 17 ]}ภาพถ่ายบางส่วนที่ถ่ายโดยมิลเลอร์ได้รับการระบุว่าเป็นผลงานของแมน เรย์^{[ 18 ]}

นอกจากนี้ มิลเลอร์ยังร่วมกับแมน เรย์ ค้นพบเทคนิคการถ่ายภาพแบบโซลาไรเซชัน^{[ 19 ] [ 20 ]}อีกครั้งโดยบังเอิญ ซึ่งมีการบรรยายไว้หลายแบบ เรื่องเล่าหนึ่งของมิลเลอร์ระบุว่า หนูตัวหนึ่งวิ่งทับเท้าเธอ ทำให้เธอเปิดไฟในห้องมืดระหว่างการพัฒนาภาพถ่าย^{[ 21 ]}ทั้งคู่ทำให้เทคนิคนี้กลายเป็นเอกลักษณ์ทางภาพที่โดดเด่น ตัวอย่างเช่น ภาพถ่ายโซลาไรเซชันของมิลเลอร์ที่ถ่ายโดยแมน เรย์ ในปารีสราวปี 1930 และภาพถ่ายของมิลเลอร์ที่ถ่ายเมเร็ต ออปเพนไฮม์ เพื่อนร่วมลัทธิเซอร์เรียลลิสม์ (1930) โดโรธี ฮิลล์ เพื่อนของมิลเลอร์ (1933) และลิเลียน ฮาร์วีย์ ดาราภาพยนตร์เงียบ (1933) ^{[ 22 ]}

โซลาไรเซชันสอดคล้องกับ หลักการ ของลัทธิเหนือจริงที่ว่าอุบัติเหตุที่ไม่รู้ตัวเป็นส่วนสำคัญของศิลปะ และกระตุ้นให้เกิดเสน่ห์ของรูปแบบต่อความไม่สมเหตุสมผลหรือความขัดแย้งในการรวมสิ่งที่ตรงกันข้ามกันระหว่างบวกและลบมาร์ค ฮาวอร์ธ-บูธอธิบายโซลาไรเซชันว่าเป็น "สื่อเหนือจริงที่สมบูรณ์แบบซึ่งบวกและลบเกิดขึ้นพร้อมกันราวกับอยู่ในความฝัน" ^{[ 23 ]}

ในบรรดาเพื่อนของมิลเลอร์ ได้แก่ ดัชเชสโซลังจ์ ดาเยนบรรณาธิการแฟชั่นของนิตยสารโว้กฝรั่งเศส [ ^{24 ]}ปาโบล ปิกัสโซและเพื่อนศิลปินเซอร์เรียลลิสต์อย่าง^ปอล เอลูอาร์ดและฌอง ค็อกโต ค็อกโตหลงใหลในความงามของมิลเลอร์มากจนเขาเปลี่ยนเธอให้กลายเป็นรูปปั้นปูนปลาสเตอร์แบบคลาสสิกสำหรับภาพยนตร์เรื่องThe Blood of a Poet (1930) ของเขา ^{[ 25 ]}ในระหว่างการโต้เถียงกับแมน เรย์ เกี่ยวกับการให้เครดิตผลงานที่พวกเขาร่วมผลิต มีรายงานว่าแมน เรย์ได้กรีดภาพคอของมิลเลอร์ด้วยมีดโกน^{[ 26 ]}

หลังจากออกจาก Man Ray และปารีสในปี 1932 มิลเลอร์ก็กลับไปยังนิวยอร์กซิตี้^{[ 27 ]}เธอได้ก่อตั้งสตูดิโอถ่ายภาพบุคคลและเชิงพาณิชย์ (โดยได้รับการสนับสนุนมูลค่า 10,000 ดอลลาร์จากChristian R. Holmes IIและ Cliff Smith) โดยมี Erik น้องชายของเธอ (ซึ่งเคยทำงานให้กับช่างภาพแฟชั่น Toni von Horn) เป็นผู้ช่วยในห้องมืด มิลเลอร์เช่าอพาร์ตเมนต์สองห้องในอาคารที่อยู่ห่างจากRadio City Music Hall เพียงหนึ่ง ช่วงตึก อพาร์ตเมนต์หนึ่งห้องกลายเป็นบ้านของเธอ ในขณะที่อีกห้องหนึ่งกลายเป็น Lee Miller Studio ^{[ 28 ]}ลูกค้าของ Lee Miller Studio ได้แก่BBDO , Henry Sell, Elizabeth Arden , Helena Rubinstein , Saks Fifth Avenue , I. Magnin and Co. และ Jay Thorpe ^{[ 28 ]}

ในปี 1932 มิลเลอร์ได้เข้าร่วมใน นิทรรศการ ภาพถ่ายยุโรปสมัยใหม่ที่หอศิลป์จูเลียน เลวีในนิวยอร์ก และนิทรรศการช่างภาพนานาชาติ ที่ พิพิธภัณฑ์บรู๊คลินร่วมกับลาซโล โมโฮลี-นาจี เซซิล บีตัน มา ร์กาเร็ต บอร์ก-ไวท์ ทีน่าโมดอตติ ชา ร์ลส์ ชีเลอร์แมน เรย์ และเอ็ดเวิร์ด เวสตัน [ ^{29 ] ใน}การตอบสนองต่อนิทรรศการ แคทเธอรีน แกรนท์ สเติร์น ได้เขียนบทวิจารณ์ในParnassusในเดือนมีนาคม 1932 โดยกล่าวว่า มิลเลอร์ "ยังคงรักษาเอกลักษณ์แบบอเมริกันของเธอไว้ได้มากขึ้นในบรรยากาศของปารีสกรงนก ที่สวยงามมาก ที่บรู๊คลิน การศึกษาเกี่ยวกับมือที่ทาเล็บสีชมพูฝังอยู่ในผมสีบลอนด์หยิก ซึ่งรวมอยู่ในทั้งนิทรรศการที่บรู๊คลินและจูเลียน เลวี และภาพพิมพ์ที่ยอดเยี่ยมของรูปปั้นสีขาวบนพื้นหลังสีดำ ซึ่งทำให้รูปปั้นสว่างขึ้นแทนที่จะบิดเบือน" ^{[ 29 ]}

ในปี พ.ศ. 2476 จูเลียน เลวี ได้จัดนิทรรศการเดี่ยวครั้งเดียวในชีวิตของมิลเลอร์^{[ 30 ]}ลูกค้าภาพเหมือนของเธอ ได้แก่โจเซฟ คอร์เนลล์ศิลปินแนวเซอร์เรียลลิสต์ นักแสดงหญิงลิเลียน ฮาร์วีย์และเกอร์ทรูด ลอว์เรนซ์และนักแสดงชาวแอฟริกันอเมริกันจาก โอเปร่า Four Saints in Three Acts ของ เวอร์จิล ธอมป์สันและเกอร์ทรูด ส ไตน์(พ.ศ. 2477) ^{[ 31 ]}

ในปี 1934 มิลเลอร์ละทิ้งสตูดิโอของเธอเพื่อแต่งงานกับอาซิซ เอลูอี เบย์ นักธุรกิจและวิศวกรชาวอียิปต์ ซึ่งเดินทางมายังนครนิวยอร์กเพื่อซื้ออุปกรณ์ให้กับการรถไฟแห่งชาติอียิปต์แม้ว่าเธอจะไม่ได้ทำงานเป็นช่างภาพมืออาชีพในช่วงเวลานี้ แต่ภาพถ่ายที่เธอถ่ายขณะอาศัยอยู่ในอียิปต์กับเอลูอี รวมถึงภาพ Portrait of Spaceซึ่งเป็นภาพทิวทัศน์ทะเลทรายที่มองเห็นผ่านมุ้งลวดที่ฉีกขาด ถือเป็นภาพเหนือจริงที่โดดเด่นที่สุดของเธอ^{[ 32 ]}ในกรุงไคโรมิลเลอร์ได้ถ่ายภาพทะเลทรายใกล้เมืองซีวา ซึ่งมากริตต์ได้เห็นและใช้เป็นแรงบันดาลใจสำหรับภาพวาดLe Baiserใน ปี 1938 ของเขา ^{[ 16 ]}มิลเลอร์ยังได้ส่งวัตถุไปจัดแสดงใน นิทรรศการ Surrealist Objects and Poemsที่หอศิลป์ลอนดอนในปี 1934 อีกด้วย ^{[ 29 ]}

ในปี พ.ศ. 2480 มิลเลอร์เริ่มเบื่อหน่ายชีวิตในไคโร เธอจึงกลับไปปารีสและไปงานเลี้ยงในวันที่เธอมาถึง ซึ่งที่นั่นเธอได้คืนดีกับแมน เรย์ และได้พบกับโรแลนด์ เพนโรส จิตรกรและ ภัณฑารักษ์แนวเซอร์เรียลลิสม์ชาวอังกฤษ ^{[ 13 ]}ทั้งคู่กลายเป็นคนรักกันอย่างรวดเร็ว และในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2481 ก็ได้เดินทางท่องเที่ยวด้วยกันรอบคาบสมุทรบอลข่าน เมื่อสิ้นสุดการเดินทาง มิลเลอร์กลับไปไคโร และเพนโรสกลับไปลอนดอน ที่นั่นเขาได้สร้างหนังสือภาพแนวเซอร์เรียลลิสม์เล่มแรกๆ ที่รู้จักกันดีเล่มหนึ่ง ชื่อว่าThe Road is Wider Than Longซึ่งอุทิศให้กับมิลเลอร์^{[ 33 ]}

ภาพถ่ายสี่ภาพของเธอ ได้แก่ "อียิปต์" (1939), "โรมาเนีย" (1938), "ลิเบีย" (1939) และ "ไซนาย" (1939) ถูกจัดแสดงใน นิทรรศการ Surrealism To-DayของZwemmer Gallery ในปี 1940 พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ (MoMA) ได้รวมผลงานของเธอไว้ในนิทรรศการBritain at Warในนครนิวยอร์กในปี 1941 ^{[ 29 ] [ 34 ]}ไม่มีนิทรรศการอื่นใดที่จะรวมภาพถ่ายของเธอจนกระทั่งปี 1955 เมื่อเธอได้รับเลือกให้เข้าร่วมใน นิทรรศการ The Family of Man อันโด่งดัง ซึ่งจัดโดยEdward Steichenผู้อำนวยการแผนกภาพถ่ายของ MoMA ^{[ 35 ]}

เมื่อ สงครามโลกครั้งที่สองปะทุขึ้นมิลเลอร์อาศัยอยู่ที่ดาวน์ไชร์ฮิลล์ในแฮมป์สเตดลอนดอน กับเพนโรส เมื่อเยอรมนีเริ่มทิ้งระเบิดทางอากาศใส่เมือง มิลเลอร์ไม่สนใจคำขอร้องจากเพื่อนและครอบครัวให้กลับไปสหรัฐอเมริกา เธอเริ่มต้นอาชีพใหม่ใน ฐานะช่าง ภาพข่าวสงครามอย่างเป็นทางการของโว้กโดยบันทึกสิ่งที่ต่อมาเรียกว่าเดอะบลิตซ์เนื่องจากกองทัพอังกฤษไม่อนุญาตให้เธอร่วมรบด้วย เธอจึงได้รับการรับรองจากกองทัพสหรัฐฯแทนในฐานะผู้สื่อข่าวสงครามของสำนักพิมพ์คอนเดแนสต์ตั้งแต่เดือนธันวาคม พ.ศ. 2485 ^{[ 36 ]}บทความแรกของมิลเลอร์สำหรับโว้กอังกฤษเป็นเรื่องเกี่ยวกับพยาบาลที่ฐานทัพใน อ็อกซ์ฟอ ร์ด^{[ 37 ]}เธอถ่ายภาพพยาบาลทั่วทั้งยุโรป รวมถึงพยาบาลแนวหน้าและเชลยศึก^{[ 38 ]}

หลังจากการบุกฝรั่งเศสในวันดีเดย์ ในปี 1944 มิลเลอร์ได้รับมอบหมายให้รายงานเกี่ยวกับเมือง แซงต์-มาโล ที่เธอได้รับแจ้งว่าเพิ่งได้รับการปลดปล่อย เธอเดินทางไปที่นั่นเพื่อพบว่าเมืองนั้นยังคงมีการสู้รบอย่างหนัก การรับรองทางทหารของมิลเลอร์ในฐานะผู้สื่อข่าวสงครามหญิงไม่อนุญาตให้เธอเข้าไปในเขตสู้รบที่กำลังดำเนินอยู่ อย่างไรก็ตาม แทนที่จะจากไป เธอตัดสินใจที่จะอยู่ต่อ และใช้เวลาห้าวันในแนวหน้าเพื่อถ่ายภาพการสู้รบที่แซงต์-มาโลให้ ได้มากที่สุด เท่าที่จะทำได้^{[ 39 ]}ภาพถ่ายของเธอรวมถึงการใช้ ระเบิด นาปาล์ม ครั้งแรกที่มีการบันทึกไว้ เมื่อเจ้าหน้าที่ทหารรู้ว่าเธออยู่ที่ไหน พวกเขาจึงกักบริเวณมิลเลอร์ไว้ในบ้าน ชั่วคราว และจำกัดการเคลื่อนไหวของเธออย่างเข้มงวด^{[ 39 ]}

ขณะที่เธอทำงานกับVogueในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เป้าหมายของมิลเลอร์คือการ "บันทึกสงครามในฐานะหลักฐานทางประวัติศาสตร์" ^{[ 40 ]}งานของเธอให้ "บริบทสำหรับเหตุการณ์" ^{[ 41 ]}และ "บันทึกจากผู้เห็นเหตุการณ์" เกี่ยวกับความสูญเสียจากสงคราม^{[ 40 ]}งานของมิลเลอร์มีความเฉพาะเจาะจงและเหนือจริง เช่นเดียวกับสิ่งพิมพ์และการเป็นนางแบบของเธอกับVogue ก่อนหน้านี้ เธอใช้เวลาในการจัดองค์ประกอบภาพถ่ายของเธอ โดยมีชื่อเสียงจากการถ่ายภาพบางภาพจากภายในขบวนรถไฟขนส่งปศุสัตว์ที่ขนส่งชาวยิวหลายพันคนไปยังค่ายมรณะของนาซี งานของมิลเลอร์กับVogueในช่วงสงครามมักเป็นการผสมผสานระหว่างวารสารศาสตร์และศิลปะ บางครั้งก็มีการดัดแปลงเพื่อกระตุ้นอารมณ์ที่รุนแรง^{[ 40 ]}

มิลเลอร์ได้ร่วมงานกับเดวิด อี. เชอร์แมน ช่างภาพข่าวชาวอเมริกัน ผู้สื่อข่าวของนิตยสารไลฟ์ในภารกิจมากมาย รวมถึงการปลดปล่อยปารีส ยุทธการ ที่อัลซาสและความโหดร้ายของค่ายกักกันนาซี ที่บูเชนวัลด์และดาเคาเธอส่งโทรเลข “ฉันขอร้องให้คุณเชื่อว่านี่เป็นเรื่องจริง” กลับไปหาออเดรย์ วิเธอร์สบรรณาธิการนิตยสารโว้ก ของอังกฤษ ^{[ 42 ]} เพื่อกระตุ้นให้เธอตีพิมพ์ภาพข่าวจากค่ายกักกัน เธอทำเช่นนี้หลังจาก เอ็ดเวิร์ด อาร์. เมอร์โรว์ออกอากาศจากบูเชนวัลด์ทางซีบีเอสและริชาร์ด ดิมเบิลบี ออกอากาศจากเบอร์เกน-เบลเซน ทางบีบีซี ^{[ 43 ] [ 40 ]}เพื่อเอาชนะความไม่เชื่อของผู้คนต่อความโหดร้ายดัง กล่าว นิตยสารโว้ก ของอเมริกาและอังกฤษ ตีพิมพ์รายงานของเธอโดยมีหัวข้อข่าวว่า “เชื่อเถอะ” และ “ชาวเยอรมันเป็นแบบนี้” ^{[ 44 ] [ 42 ]}

ภาพถ่ายอันโด่งดังของเชอร์แมน^{[ 26 ]}ที่แสดงให้เห็นมิลเลอร์นั่งอยู่ในอ่างอาบน้ำในอพาร์ตเมนต์ส่วนตัวของอดอล์ฟ ฮิตเลอร์ในมิวนิก^{[ 45 ]}โดยมีโคลนแห้งจากการไปเยือนดาเคาในเช้าวันนั้นติดอยู่บนรองเท้าของเธอ ซึ่งเป็นการกระทำโดยเจตนาเพื่อทำให้ห้องน้ำของฮิตเลอร์สกปรก^{[ 46 ]} ถูกถ่าย ในเย็นวันที่ 30 เมษายน พ.ศ. 2488 ซึ่งบังเอิญเป็นวันเดียวกับที่ฮิตเลอร์ฆ่าตัวตาย [ ^{47 ] หลังจาก}โพสท่าถ่ายรูปในอ่างอาบน้ำ มิลเลอร์ก็ลงไปอาบน้ำในอ่าง และจากนั้นก็ไปนอนบนเตียงของฮิตเลอร์^{[ 16 ] [ 48 ]} เธอยังถูกถ่ายภาพบน เตียงของเอวา บราวน์อีกด้วย^{[ 49 ]}

ในช่วงเวลานี้ มิลเลอร์ได้ถ่ายภาพเด็กที่กำลังจะตายในโรงพยาบาลเวียนนา ชีวิตชาวนาในฮังการีหลังสงคราม ศพของเจ้าหน้าที่นาซีและครอบครัว และสุดท้าย การประหารชีวิตอดีตนายกรัฐมนตรีฮังการีลาสโล บาร์ดอสซีหลังสงคราม เธอยังคงทำงานให้กับVogueต่อไปอีกสองปี โดยทำข่าวเกี่ยวกับแฟชั่นและคนดัง^{[ 3 ]}

หลังจากกลับมายังสหราชอาณาจักรจากยุโรปกลาง มิลเลอร์ประสบกับภาวะซึมเศร้าทางคลินิก อย่างรุนแรง ซึ่งลูกชายของเธอเชื่อว่าเป็นผลมาจากโรคเครียดหลังเหตุการณ์สะเทือนใจ (PTSD) ^{[ 50 ]}เขายังบรรยายถึงอาการติดสุราและการฟื้นตัวจากการติดสุราของเธอในชีวประวัติ ของเขาในปี 1985 เรื่องThe Lives of Lee Miller

ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2489 มิลเลอร์ได้รับมอบหมายจากนิตยสาร British Vogueให้วาดภาพประกอบบทความชื่อ "เมื่อเจมส์ จอยซ์อาศัยอยู่ในดับลิน" ซึ่งเขียนโดยคอนสแตนติน เคอร์แรน เพื่อนเก่าและคนสนิทของจอยซ์ โดยมิลเลอร์ได้ถ่ายภาพสถานที่และผู้คนมากมายในดับลินตามรายการที่เคอร์แรนให้มา ซึ่งหลายคนมีความเกี่ยวข้องกับจอยซ์ บทความและภาพถ่ายดังกล่าวปรากฏในนิตยสาร American Vogueในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2490 และ British Vogueในปี พ.ศ. 2493 ภาพถ่ายเหล่านี้เป็นบันทึกที่น่าทึ่งเกี่ยวกับบ้านเกิดของจอยซ์และเมืองดับลินในช่วงเวลานั้น^{[ 51 ]}

ในปี พ.ศ. 2489 มิลเลอร์เดินทางไปสหรัฐอเมริกากับโรแลนด์ เพนโรส ซึ่งเธอได้ไปเยี่ยมแมน เรย์ที่แคลิฟอร์เนีย หลังจากที่เธอรู้ว่าตัว เอง ตั้งครรภ์กับเพนโรส เธอจึงหย่ากับเบย์ และในวันที่ 3 พฤษภาคม พ.ศ. 2490 เธอได้แต่งงานกับเพนโรส ลูกชายคนเดียวของพวกเขาแอนโทนี เพนโรสเกิดเมื่อวันที่ 9 กันยายน พ.ศ. 2490 ^{[ 52 ]}ในปี พ.ศ. 2492 ทั้งคู่ซื้อบ้านไร่ฟาร์ลีย์ในชิดดิงลีย์อีสต์ซัสเซ็กซ์ ในช่วงทศวรรษ พ.ศ. 2493 และ พ.ศ. 2403 ฟาร์ลีย์ฟาร์มกลายเป็นเหมือนศูนย์รวมศิลปะสำหรับศิลปินที่มาเยือน เช่นปิกัสโซแมน เรย์เฮนรี มัวร์ ไอ รีน อากา ฌ องดูบูเฟต์โดโรธี แทนนิงและแม็กซ์ เอิร์นสต์

ในขณะที่มิลเลอร์ยังคงถ่ายภาพเป็นครั้งคราวให้กับโว้กเธอก็ละทิ้งห้องมืดเพื่อไปทำอาหารในครัว และกลายเป็นเชฟอาหารรสเลิศ ตามคำบอกเล่าของแพทซี แม่บ้านของเธอ เธอเชี่ยวชาญใน "อาหารโบราณ" เช่นหมูหัน ย่าง รวมถึงขนมหวานอย่างมาร์ชเมลโลว์ในซอสโคล่า (ทำขึ้นเป็นพิเศษเพื่อทำให้ไซริล คอนนอลลี นักวิจารณ์ชาวอังกฤษ ที่บอกเธอว่าชาวอเมริกันไม่รู้วิธีทำอาหารรู้สึกรำคาญ) ^{[ 16 ]}

นอกจากนี้ มิลเลอร์ยังจัดหาภาพถ่ายสำหรับชีวประวัติของปิกัสโซและอันโตนี ทาปิเอสที่ สามีของเธอ เขียน อย่างไรก็ตาม ภาพจากสงคราม โดยเฉพาะภาพค่ายกักกัน ยังคงหลอกหลอนเธอ และเธอก็เริ่มเข้าสู่สิ่งที่ลูกชายของเธออธิบายในภายหลังว่าเป็น "ภาวะตกต่ำ" อาการซึมเศร้าของเธออาจรุนแรงขึ้นจากการที่สามีของเธอมีความสัมพันธ์ระยะยาวกับไดแอน เดอริแอซ นักแสดงกายกรรม^{[ 8 ]}

มิลเลอร์ถูกหน่วยงานความมั่นคงของอังกฤษMI5 สอบสวน ในช่วงทศวรรษ 1940 และ 1950 เนื่องจากต้องสงสัยว่าเป็นสายลับโซเวียต^{[ 53 ] [ 54 ]}

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2512 มิลเลอร์ถูกถามในการสัมภาษณ์กับ นักข่าว ของนิวยอร์กไทมส์ว่าอะไรดึงดูดเธอให้มาสนใจการถ่ายภาพ เธอตอบว่ามันเป็นเรื่องของ "การเสี่ยงครั้งใหญ่และตัดมันทิ้งข้างหลังคุณ" ^{[ 26 ]}

มิลเลอร์เสียชีวิตด้วยโรคมะเร็งปอดที่ฟาร์มเฮาส์ฟาร์ลีย์ในปี 1977 ขณะอายุ 70 ​​ปี^{[ 55 ]}เธอถูกเผา และเถ้ากระดูกของเธอถูกโปรยลงในสวนสมุนไพรของเธอที่ฟาร์ลีย์^{[ 5 ]}

ผลงานของมิลเลอร์เป็นแรงบันดาลใจให้กับFrida Giannini , Ann DemeulemeesterและAlexander McQueen ของ Gucci นักเขียนบทละครDavid Hareแสดงความคิดเห็นว่า "ในปัจจุบัน เมื่อเครื่องหมายของนักสร้างภาพไอคอนที่ประสบความสำเร็จคือการบูชาความมั่งคั่งอย่างน่าละอาย หรือการบูชาอำนาจและชื่อเสียงอย่างน่าละอายยิ่งกว่านั้น เป็นไปไม่ได้ที่จะจินตนาการถึงศิลปินที่มีความละเอียดอ่อนและมีมนุษยธรรมอย่างลีที่จะควบคุมทรัพยากรของนิตยสารตลาดมวลชนได้" ^{[ 9 ]} Mark Haworth-Boothภัณฑารักษ์ของThe Art of Lee Millerกล่าวว่า "ภาพถ่ายของเธอทำให้ผู้คนตกใจจนหลุดออกจากเขตความสบายของพวกเขา" และ "เธอมีจิตใจที่เย็นชา... เธอเข้าใกล้สิ่งต่างๆ มาก... Margaret Bourke-Whiteอยู่ห่างไกลจากการต่อสู้ แต่ลีอยู่ใกล้ นั่นคือสิ่งที่ทำให้เกิดความแตกต่าง—ลีพร้อมที่จะทำให้ตกใจ" ^{[ 16 ]}

ในปี พ.ศ. 2475 มิลเลอร์กล่าวกับPoughkeepsie Evening Starว่าการถ่ายภาพนั้น "เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับผู้หญิงในฐานะอาชีพ... ดูเหมือนว่าผู้หญิงจะมีโอกาสประสบความสำเร็จในการถ่ายภาพมากกว่าผู้ชาย... ผู้หญิงว่องไวและปรับตัวได้ดีกว่าผู้ชาย และฉันคิดว่าพวกเธอมีสัญชาตญาณที่ช่วยให้พวกเธอเข้าใจบุคลิกภาพได้เร็วกว่าผู้ชาย" ^{[ 28 ]}

ตลอดชีวิตของเธอ มิลเลอร์แทบไม่ได้ทำอะไรเลยเพื่อส่งเสริมผลงานภาพถ่ายของเธอ^{[ 3 ]}การที่ผลงานของมิลเลอร์เป็นที่รู้จักในปัจจุบันส่วนใหญ่เป็นผลมาจากความพยายามของแอนโทนี เพนโรส บุตรชายของเธอ ซึ่งได้ศึกษา อนุรักษ์ และส่งเสริมผลงานของมารดาของเขามาตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1980 เขาค้นพบภาพถ่ายฟิล์มเนกาทีฟเอกสาร สมุดบันทึก กล้องถ่ายรูป จดหมายรัก และของที่ระลึกประมาณหกหมื่นชิ้นในกล่องกระดาษและหีบในห้องใต้หลังคาของฟาร์มฟาร์ลีย์หลังจากที่มารดาของเขาเสียชีวิต เขาเป็นเจ้าของบ้านและจัดทัวร์ชมผลงานของมิลเลอร์และเพนโรส^{[ 26 ]}บ้านหลังนี้เป็นที่เก็บรวบรวมของสะสมส่วนตัวของมิลเลอร์และเพนโรส ผลงานของพวกเขา และชิ้นงานศิลปะที่พวกเขาชื่นชอบบางส่วน ในห้องรับประทานอาหาร เตาผิงได้รับการตกแต่งด้วยสีสันสดใสโดยเพนโรส^{[ 56 ]}ภาพถ่ายของเธอสามารถเข้าถึงได้ที่หอจดหมายเหตุลี มิลเลอร์^{[ 57 ]}

ในปี 1985 เพนโรสได้ตีพิมพ์ชีวประวัติเล่มแรกของมิลเลอร์ในชื่อThe Lives of Lee Millerนับตั้งแต่นั้นมา มีหนังสือหลายเล่มที่เขียนโดยนักประวัติศาสตร์ศิลปะและนักเขียน เช่นเจน ลิฟวิงสตัน , ริชาร์ด คัลโวโคเรสซีและมาร์ค ฮาวอร์ธ-บูธ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นหนังสือประกอบนิทรรศการภาพถ่ายของเธอ เพนโรสและเดวิด เชอร์แมนได้ร่วมกันเขียนหนังสือLee Miller's War: Photographer and Correspondent With the Allies in Europe 1944–45ในปี 1992 บทสัมภาษณ์กับเพนโรสเป็นแก่นหลักของสารคดีปี 1995 เรื่องLee Miller: Through the Mirrorซึ่งสร้างร่วมกับเชอร์แมนและนักเขียน-ผู้กำกับ ซิลแวง รูเมตต์^{[ 58 ]}หนังสือเสียงSurrealism Reviewedได้รับการตีพิมพ์ในปี 2002 และสามารถฟังบทสัมภาษณ์ทางวิทยุของมิลเลอร์ในปี 1946 ได้ในหนังสือเล่มนี้ อ้างอิง^{หายไป}

มีการติด ป้ายสีน้ำเงินไว้ที่บ้านของมิลเลอร์และเพนโรส ที่อยู่เลขที่ 21 ดาวน์ไชร์ฮิลล์แฮมป์สเตด ลอนดอน

ในปี 2548 เรื่องราวชีวิตของมิลเลอร์ถูกนำมาสร้างเป็นละครเพลงชื่อ Six Pictures of Lee Millerโดยมีดนตรีและเนื้อร้องโดยนักแต่งเพลงชาวอังกฤษJason Carr ละครเพลง เรื่องนี้เปิดตัวครั้งแรกที่Chichester Festival Theatreในเวสต์ซัสเซ็กซ์ [ ^{59 ] นอกจาก}นี้ ในปี 2548 ชีวประวัติที่สำคัญของCarolyn Burke เรื่อง Lee Miller, A Lifeก็ได้รับการตีพิมพ์

ในปี 2550 Traces of Lee Miller: Echoes from St. Maloซึ่งเป็นซีดีและดีวีดีแบบอินเทอร์แอคทีฟเกี่ยวกับภาพถ่ายสงครามของมิลเลอร์ในแซงต์มาโล ได้รับการเผยแพร่โดยได้รับการสนับสนุนจาก Hand Productions และมหาวิทยาลัยซัสเซ็กซ์^{[ 60 ]}

ในปี 2012 วงดนตรีดรีมป็อปCigarettes After Sexได้ปล่อย EP ชื่อ 'I.' ซึ่งมีรูปของมิลเลอร์อยู่บนปก^{[ 61 ]}ผลงานต้นฉบับชื่อ "Anatomies" โดยMan Rayถ่ายในปี 1930 ในช่วงที่มิลเลอร์และเรย์อยู่ในปารีสด้วยกัน ภาพถ่ายแสดงให้เห็นคอของมิลเลอร์อย่างชัดเจน โดยที่ศีรษะของเธอยื่นไปด้านหลัง

ในปี 2015 นิทรรศการภาพถ่ายของมิลเลอร์ที่หอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติสกอตแลนด์ลีมิลเลอร์และปิกัสโซมุ่งเน้น "ความสัมพันธ์ระหว่างลี มิลเลอร์ โรแลนด์ เพนโรส และปาโบล ปิกัสโซ" ^{[ 62 ]}

นวนิยายอิงประวัติศาสตร์สองเรื่องที่สร้างเรื่องราวโดยอิงจากชีวิต การทำงาน และความสัมพันธ์ของมิลเลอร์กับแมน เรย์ในปารีสราวปี 1930 ได้แก่ หนังสือที่เขียนโดยดานา กินเธอร์ ชื่อThe Woman in the Photographซึ่งตีพิมพ์ในปี 2015 ^{[ 63 ]}และThe Age of Lightโดยวิทนีย์ ชาเรอร์ ซึ่งวางจำหน่ายในปี 2019 ^{[ 64 ]}

ชีวประวัติของมิลเลอร์ที่เขียนโดยเพนโรสในปี 1985 เป็นพื้นฐานสำหรับภาพยนตร์เรื่องLee ของ เอลเลน คูราส ในปี 2023 โดยมีเคท วินสเล็ตรับบทเป็นมิลเลอร์^{[ 65 ]}ภาพยนตร์ส่วนใหญ่แสดงให้เห็นมิลเลอร์ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง โดยบรรยายถึงเหตุการณ์ที่เกี่ยวข้องกับภาพถ่ายที่มีชื่อเสียงที่สุดของเธอจากการโจมตีทางอากาศ การปลดปล่อยปารีส และค่ายกักกันดาเคาและบูเชนวัลด์ รวมถึงภาพรวมของความสัมพันธ์กับตัวละครหลักในชีวิตของเธอ เช่นเดวิด เชอร์แมน ช่างภาพข่าวเพื่อนร่วมงานของเธอ ออเดรย์ วิเธอร์ส บรรณาธิการ นิตยสาร British Vogueและโรแลนด์ เพนโรส สามีของเธอ^{[ 66 ]}

ภาพยนตร์เรื่องCivil War ปี 2024 กล่าวถึง Miller ผ่านตัวละคร Lee Smith โดยในภาพยนตร์เรื่องนี้ Smith ถูกนำเสนอว่าเป็นช่างภาพสงครามชื่อดังเช่นเดียวกับ Miller และมีชื่อแรกเหมือนกับเธอ^{[ 67 ]}

ในฤดูใบไม้ร่วงปี 2025 สมุดภาพที่รวบรวมโดยโรแลนด์ ฮอปต์ ผู้ช่วยในห้องมืด ซึ่งประกอบด้วยภาพถ่ายที่ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์ของมิลเลอร์และเซซิล บีตัน ได้ปรากฏขึ้นจากคอลเลกชันส่วนตัว ไมเคิล ฮอปเปน ผู้ค้าภาพถ่ายได้จัดการขายสมุดภาพดังกล่าวให้กับห้องสมุดบอดเลียนของมหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ดในเดือนเมษายนปี 2026 สมุดภาพนี้ประกอบด้วยภาพถ่ายสงครามโลกครั้งที่สองของมิลเลอร์ รวมถึงภาพบุคคลที่มีชื่อเสียง^{[ 68 ] [ 69 ]}

• 2001: โรแลนด์ เพนโรส และ ลี มิลเลอร์: ศิลปินเซอร์เรียลลิสม์และช่างภาพ , หอศิลป์แห่งชาติสกอตแลนด์ , เอดินบะระ
• ปี 2007–2008: นิทรรศการศิลปะของลี มิลเลอร์ณพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต กรุงลอนดอน
  • 2008: พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย^{[ 70 ]}
  • ปี 2008: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ซานฟรานซิสโก
  • พ.ศ. 2551–2552: Galerie nationale du Jeu de Paume
• 2015: ลี มิลเลอร์ และ ปิกัสโซ , หอภาพเหมือนแห่งชาติสกอตแลนด์, เอดินบะระ
• 2015–2016: ลี มิลเลอร์ , อัลแบร์ตินา , เวียนนา
  • พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟอร์ตลอเดอร์เดล
  • Berliner Festspiele : Martin-Gropius-Bau , เบอร์ลิน
• 2018–2019: ลี มิลเลอร์ และลัทธิเหนือจริงในบริเตนใหญ่ , เดอะ เฮปเวิร์ธ เวกฟิลด์ , เวกฟิลด์
  • ฟันดาซิโอ โจน มิโร , บาร์เซโลน่า^{[ 71 ]}
• 2023–2024: นิทรรศการศิลปะเซอร์เรียลลิสม์ ของลี มิลเลอร์ณ พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ไฮเดอ เมืองเมลเบิร์น
• 2024: ลี มิลเลอร์: ช่างภาพขณะทำงาน (1932–1945) , ศูนย์ภาพ , โทรอนโต
• 2024: Lee Miller, Saint-Malo ภายใต้ Siege สิงหาคม 1944 , Sainte-Victoire Chapel , Saint-Malo
• 2025: ผลงานของลี มิลเลอร์ในรูปแบบสิ่งพิมพ์ , FOMU , แอนต์เวิร์ป
• 2025–2026: ลี มิลเลอร์ , เทต บริเทน , ลอนดอน; ^{[ 72 ]}เดินทางไปMusée d'Art Moderne de Paris ^{[ 73 ]}

• อัลเมอร์, แพทริเซีย (2016). ลี มิลเลอร์: การถ่ายภาพ, สุรีลลิสม์ และอื่นๆ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแมนเชสเตอร์. ISBN 978-0-7190-8547-5.
• บูฮัสซาน, อามิ (2019). ลี มิลเลอร์ . สำนักพิมพ์ไอเดอร์ดาวน์. ISBN 978-1-916041-64-6.
• เบิร์ค, แคโรลีน (2005). ลี มิลเลอร์ ชีวประวัติ . นิวยอร์ก: นอฟฟ์. ISBN 0-37540147-4.
  • ฉบับปกอ่อน (2007): สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโก, ISBN 0-22608067-6
• Calvocoressi, Richard (2002). Lee Miller: Portraits from a Life . Thames & Hudson. ISBN 0-500-54260-0.
• คาร์เตอร์, เออร์เนสทีน, บรรณาธิการ (1941). ความรุ่งโรจน์อันโหดร้าย ภาพเหตุการณ์ในบริเตนภายใต้ไฟ . เอ็ดเวิร์ด อาร์. เมอร์โรว์ (คำนำ), ลี มิลเลอร์ และคณะ (ภาพถ่าย). ลอนดอน/แบรดฟอร์ด: ลุนด์ ฮัมฟรีส์/สคริบเนอร์ส
• เคลย์ตัน, เอลีนอร์ (2018). ลี มิลเลอร์ และลัทธิเหนือจริงในบริเตน . ลุนด์ ฮัมฟรีส์. ISBN 978-1-84822-272-4.
• Conekin, Becky E. (2013). Lee Miller in Fashion . นิวยอร์ก: Monacelli. ISBN 978-1-58093-376-6.
• คอนลีย์, แคทเธอรีน (2013). ความลึกลับเหนือจริง . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเนบราสกา. ISBN 978-0-8032-2659-3.
• Haworth-Booth, Mark (2007). ศิลปะของ Lee Miller (แคตตาล็อกนิทรรศการ พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต ). ลอนดอน/นิวเฮเวน: สำนักพิมพ์ V & A/สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. ISBN 978-0-300-12375-3.
• แม็กเครลล์, จูดิธ (2023). ผู้สื่อข่าว: นักเขียนหญิงหกคนในแนวหน้าของสงครามโลกครั้งที่สอง . นิวยอร์ก: นอปฟ์ ดับเบิลเดย์. ISBN 978-0-59347115-9.
• โมเซอร์, วอลเตอร์; ชโรเดอร์, เคลาส์ อัลเบรชท์, eds. (2558). Lee Miller (แคตตาล็อกนิทรรศการAlbertina , Vienna) (ภาษาเยอรมันและอังกฤษ) ออสต์ฟิลเดิร์น, เยอรมนี: Hatje Cantz. ไอเอสบีเอ็น 978-3-7757-3955-9.
• มิวร์, โรบิน; บัตชาร์ต, แอมเบอร์; บูฮัสซาน, อามิ (คำนำ) (2021). ลี มิลเลอร์: แฟชั่นในบริเตนช่วงสงคราม . หอจดหมายเหตุลี มิลเลอร์/บ้านและหอศิลป์ฟาร์ลีย์. ISBN 978-0-9532389-8-9.
• โนเอล-จอห์นสัน, วิคตอเรีย (2023). ลี มิลเลอร์ / แมน เรย์: แฟชั่น – ความรัก – สงคราม . ลอนดอน/นิวยอร์ก: เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน/สกีรา. ISBN 9788857244150.
• เพนโรส, แอนโทนี (1985). ชีวิตของลี มิลเลอร์ . ลอนดอน: เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน. ISBN 0-03005833-3.
  • ฉบับปกอ่อน (1988): ISBN 0-500-27509-2 (พิมพ์ซ้ำหลายครั้ง)
  • นิว พีบี. ฉบับ (2021): ISBN 978-0-500-29428-4.
  • ฉบับพิมพ์ปกอ่อนใหม่ (2024): เนื่องในโอกาสการออกฉายภาพยนตร์เรื่องLeeโดยมีเคท วินสเล็ตอยู่บนปก ISBN 978-0-500-29752-0
• เพนโรส, แอนโทนี (2019). เซอร์เรียลลิสต์ ลี มิลเลอร์ . หอจดหมายเหตุลี มิลเลอร์/บ้านและหอศิลป์ฟาร์ลีย์. ISBN 978-0-9532389-3-4.
• เพนโรส, แอนโทนี (2022). สุดสัปดาห์แห่งลัทธิเหนือจริง ฟาร์ลีย์ในยุค 50หอจดหมายเหตุลี มิลเลอร์/บ้านและหอศิลป์ฟาร์ลีย์ISBN 978-1-91429801-1.
• เพนโรส, แอนโทนี; แม็ควีนีย์, อเลน (2001). บ้านของเหล่าเซอร์เรียลลิสต์: ลี มิลเลอร์, โรแลนด์ เพนโรส และกลุ่มของพวกเขาที่ฟาร์มฟาร์ลีย์ลอนดอน: ฟรานเซส ลินคอล์น/หอจดหมายเหตุลี มิลเลอร์ISBN 0-71121726-2.
• เพนโรส, แอนโทนี; สลัชเชอร์, แคเธอรีน (2007) ลี มิลเลอร์: Picasso ใน Private/Picasso en privado/Picasso en privat บาร์เซโลนา: พิพิธภัณฑ์ปิกัสโซ Ajuntament de Barcelona, ​​สถาบันวัฒนธรรมไอเอสบีเอ็น 978-8-49850019-6.
• เพนโรส, แอนโทนี (2023). ลี มิลเลอร์: ภาพถ่าย . คำนำโดย เคท วินสเล็ต. ลอนดอน: เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน. ISBN 978-0-500-02592-5.
• เพนโรส, โรแลนด์ (1939). เมเซนส์, อีแอลที (บรรณาธิการ). ถนนกว้างกว่ายาว บันทึกภาพจากคาบสมุทรบอลข่าน กรกฎาคม-สิงหาคม 1938ชุดบทกวีเหนือจริง เล่มที่ 1 พิมพ์จำนวน 500 + 10 เล่ม ลอนดอน: แกลเลอรี เอดิชั่นส์
  • (1980): ลอนดอน: สภาศิลปะแห่งบริเตนใหญ่, ISBN 0-7287-0235-5
  • (2003): อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด, ลอสแอนเจลิส: สำนักพิมพ์เก็ตตี, ISBN 0-89236-716-4
  • (2021): Muddles Green, Sussex: Lee Miller Archives, ISBN 978-0-95323899-6
• โรแลนด์ เพนโรส, ลี มิลเลอร์: ศิลปินเซอร์เรียลลิสม์และช่างภาพ (แคตตาล็อกนิทรรศการหอศิลป์ดีน ) เอดินบะระ: หอศิลป์แห่งชาติสกอตแลนด์สำหรับศิลปะสมัยใหม่ 2001 ISBN 1-903278-20-1.
• Prodger, Philip; Hartigan, Lynda Roscoe; Penrose, Antony (2011). Man Ray / Lee Miller: Partners in Surrealism (แคตตาล็อกนิทรรศการ, พิพิธภัณฑ์ Peabody Essex, พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Montclair และพิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์แห่งซานฟรานซิสโก). นิวยอร์ก/เซเลม, แมสซาชูเซตส์: Merrell/Peabody Essex Museum. ISBN 978-1-85894-557-6.
• โรเบิร์ตส์, ฮิลารี; เพนโรส, แอนโทนี (2015). ลี มิลเลอร์: สงครามของผู้หญิง . เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน. ISBN 978-0-500-51818-2.
• โรเซนบลัม, นาโอมิ (1994). ประวัติศาสตร์ของช่างภาพหญิง . นิวยอร์ก: แอ็บบีวิลล์. ISBN 1-55859761-1.
• สลัชเชอร์, แคทเธอรีน (2007). ลี มิลเลอร์ และ โรแลนด์ เพนโรส: ความทรงจำสีเขียวแห่งความปรารถนา . มิวนิก/นิวยอร์ก/ลอนดอน: เพรสเทล. ISBN 978-3791337623.
• ฟาน คัมเปน-เพร็ง, ซัสเกีย (2024) Lee Miller ในสิ่งพิมพ์ (แค็ตตาล็อกนิทรรศการ) รอตเตอร์ดัม: พิพิธภัณฑ์ Boijmans van Beuningen ไอเอสบีเอ็น 978-90-6918-330-5.

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับลี มิลเลอร์

• เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของหอจดหมายเหตุลี มิลเลอร์
• ลี มิลเลอร์: ประวัติศิลปินพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
• เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของ Farleys House and Gallery
• คอสสเล็ตต์, ไรแอนนอน ลูซี (5 กันยายน 2022). "'ปิกัสโซแทบล้มหงายหลังเมื่อเห็นเธอ' – ลูกชายของลี มิลเลอร์ เล่าถึงความสัมพันธ์อันลึกซึ้งของทั้งคู่” – เดอะการ์เดียน– บทความที่กล่าวถึงความสัมพันธ์ระหว่างมิลเลอร์และปิกัสโซ
• คู่มือการค้นคว้าเกี่ยวกับลี มิลเลอร์ – นำเสนอมุมมองใหม่เกี่ยวกับเรื่องราวของลี มิลเลอร์