ลิปปี้ ลิปชิตซ์
ลิปปี้ ลิปชิตซ์ | |
|---|---|
| เกิด | อิสราเอล-ไอแซค ลิปชิตซ์[ 1 ] ( 8 พฤษภาคม1903 )พลุนเก , จักรวรรดิรัสเซีย |
| เสียชีวิต | 17 พฤษภาคม 2523 (1980-05-17) (อายุ 77 ปี) คิริยัต ทิโวนประเทศอิสราเอล |
| เป็นที่รู้จัก ในด้าน | การปั้น การพิมพ์ภาพ |
| ผลงานที่โดดเด่น | ยาโคบต่อสู้กับทูตสวรรค์ (1946) โมเสสตีหิน (1961) ภาพเหมือนของมาร์กาเร็ต (1956) |
| รางวัล | เหรียญสำหรับประติมากรรม (มิถุนายน 1964) Suid-Afrikaanse Akademie vir Wetenskap en Kuns |
อิสราเอล-ไอแซค ลิปชิตซ์ (8 พฤษภาคม 1903 – 17 พฤษภาคม 1980) [ 2 ] เป็นประติมากร จิตรกร และ ช่างพิมพ์ชาวแอฟริกาใต้เขาถือเป็นหนึ่งในประติมากรชาวแอฟริกาใต้ที่สำคัญที่สุด ร่วมกับโมเสส คอตต์เลอร์และแอนตัน ฟาน วูว์
รัสเซีย ค.ศ. 1903 – 1908
อิสราเอล-ไอแซค ลิปชิตซ์ เกิดเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ. 2446 เป็นบุตรชายคนที่สองของชโลเมห์ โจเซฟ ลิปชิตซ์ แห่งดวินสค์และชายาห์ เมราย ฟักเตอร์ แห่งพลุงเกประเทศลิ ทัวเนีย ปู่ย่าตายายฝ่ายพ่อของเขานับถือศาสนายิวนิกายฮัสสิดิกในขณะที่ปู่ย่าตายายฝ่ายแม่ของเขานับถือศาสนายิวนิกายมิสนาเกด ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2447 บิดาของอิสราเอลได้เดินทางไปยังเคปทาวน์เพื่อแสวงหาโอกาสที่ดีกว่าในพลุงเก เขาได้ฝากภรรยาและลูกน้อยไว้กับปู่ฝ่ายแม่ ยันเคห์ ฟิวาห์ ฟักเตอร์ เป็นเวลาสี่ปีครึ่ง ในความดูแลของเขา อิสราเอลน้อยได้รับการสอนให้วาดรูป แกะสลักไม้ และปั้นแป้งและไขมันเทียน ปู่ของเขาเป็นผู้สร้างโบสถ์ยิวในพลุงเก และเป็นในงานศิลปะตกแต่งของโบสถ์ยิวที่อิสราเอลรู้สึกถึงแรงกระตุ้นในการแสดงออกทางศิลปะเป็นครั้งแรก[ 2 ]
เคปทาวน์ 1908 – 1928
ในปี ค.ศ. 1908 อิสราเอลและมารดาเดินทางไปยังท่าเรือเบรเมนจากนั้นจึงเดินทางถึงเคปทาวน์ในวันที่ 30 เมษายน ค.ศ. 1908 ในปี ค.ศ. 1909 อิสราเอลเริ่มเข้าเรียนชั้นอนุบาลที่โรงเรียนรัฐบาลถนนคอนสติติวชั่น ซึ่งเขาได้รับการสอนวาดภาพจากรูธ พราวส์ จิตรกรและตั้งแต่ปี ค.ศ. 1911 ถึง 1914 เขาเข้าเรียนที่โรงเรียนรัฐบาลในถนนคอนสติติวชั่นและถนนเดอ วิลเลียร์ส ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1915 ถึง 1917 เขาเรียนที่โรงเรียนโฮปมิลล์ และสำเร็จการศึกษาระดับมัธยมปลายในปี ค.ศ. 1920 จากวิทยาลัยครูในถนนบุยเตน กันต์ หลังจากจบการศึกษา เขาได้ลองเป็นนักเขียน แต่ก็ล้มเลิกความใฝ่ฝันนั้นไป และในเดือนเมษายน ค.ศ. 1922 เขาได้เข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะเคปทาวน์ในสตาลเพลน
โรงเรียนศิลปะเคปทาวน์บริหารงานโดยนายพี. แธตเชอร์และนายซีเอส โกรฟส์ ซึ่งได้วางรากฐานประเพณีทางวิชาการแบบอังกฤษ ลิปชิตซ์ได้สร้างมิตรภาพกับจิตรกรรัสเซล ฮาร์วีย์และประติมากรโมเสส คอตต์เลอร์ ผ่านทางคอตต์เลอร์ ผู้ซึ่งศึกษาที่โรงเรียนศิลปะเบซาเลลในเยรูซาเลมและในเยอรมนี ก่อนที่จะมาตั้งรกรากในเคปทาวน์ในปี 1915 ลิปชิตซ์จึงได้ติดต่อกับศิลปะสมัยใหม่[ 3 ]
ในปี พ.ศ. 2468 ลิปชิตซ์ได้พบกับเฮอร์เบิร์ต วลาดิมีร์ เมเยโรวิตซ์ ประติมากรชาวยิวรัสเซีย [ 1 ]ซึ่งเดินทางมาจากเบอร์ลินและได้รับการแต่งตั้งเป็นอาจารย์ประจำที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์ไมเคลิส พวกเขากลายเป็นเพื่อนกัน และเมเยโรวิตซ์ได้เชิญเขาให้มาเป็นผู้ช่วยที่ไมเคลิส ลิปชิตซ์ได้รับประโยชน์อย่างมากจากความสัมพันธ์นี้ เนื่องจากเขาได้เรียนรู้ทักษะการแกะสลักไม้จากเมเยโรวิตซ์ นอกจากนี้เขายังได้รับการแนะนำให้รู้จักกับประติมากรรมแอฟริกาตะวันตกจากเมเยโรวิตซ์ ซึ่งได้ให้ยืมหนังสือNegerplastik (1915) ของคาร์ล ไอน์สไตน์ ซึ่งเป็นงาน เขียนทางประวัติศาสตร์ศิลปะเกี่ยวกับลัทธิดั้งเดิม แก่เขา [ 2 ]
ในช่วงปลายปี 1926 ความขัดแย้งนำไปสู่การแยกทางกันระหว่างเมเยโรวิตซ์และลิปชิตซ์ ไอแซคจึงไปเช่าสตูดิโอร่วมกับรัสเซล ฮาร์วีย์ ในอาคารวาสเซอร์ฟอลล์และฮาร์ดิก บนถนนเชิร์ชสตรีท ท่ามกลางจิตรกรอย่างจอร์จ ครอสแลนด์ โรบินสันและคอนสแตนซ์ เพนสโตน รวมถึง ประติ มากร แท็กเกอเรย์ เอ็ดเวิร์ดส์
ในช่วงปลายปี พ.ศ. 2461 ลิปชิตซ์ตัดสินใจศึกษาต่อที่ปารีส เขาแต่งงานกับราคิล ซีฟเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคม พ.ศ. 2461 และหลังจากนั้นไม่นานก็เดินทางไปยังเมืองแห่งแสงสว่างด้วยทุนสนับสนุนจากเออร์เนสต์ โอปเพนไฮเมอร์[ 2 ]
ปารีส 1928 – 1932
ลิปชิตซ์ย้ายไปพำนักที่มงปาร์นาสส์ปารีส เขาเข้าเรียนที่ สถาบันศิลปะแห่งกรุงชอมิแยร์ (Académie de la Grande Chaumière)โดยเรียนกับอองตวน บูร์เดลล์อดีตผู้ช่วยของโรดินในปารีส เขาได้รู้จักกับขบวนการศิลปะสมัยใหม่ที่นี่เขาได้สัมผัสกับแนวคิดของคิวบิสม์ ฟิ วเจอร์ริสม์ เอ็กซ์เพรส ชันนิสม์ดาดาอิสม์ เซอร์เรียลลิสม์และคอนสตรัคติวิสม์
ในเดือนพฤษภาคม ปี 1929 ขณะที่ราเชล ลิปชิตซ์กำลังตั้งครรภ์ลูกคนแรก เขาถูกบังคับให้ผันตัวมาเป็นประติมากรอาชีพและละทิ้งสถาบันศิลปะ เขาเช่าสตูดิโอในถนนบาร์ดิเนต์และผลงานบางส่วนก็ได้รับการคัดเลือกให้จัดแสดงในงานซาลอน ดอมเนปี 1929 ซึ่งถือเป็นจุดเริ่มต้นของอาชีพประติมากรของเขา ในปีเดียวกันนั้นเอง เขายังได้มีโอกาสไปเยี่ยมชมสตูดิโอของออสซิป ซาดคีน และต่อมา ก็คือคอนสแตนติน บรันคูซีเพื่อนของเขาเนสโต จาโคเมตติยังได้แนะนำให้เขารู้จักกับผลงานของกลุ่มศิลปินชาวยิวในโรงเรียนศิลปะแห่งปารีสซึ่งมีอิทธิพลต่อลิปชิตซ์อย่างมาก ได้แก่ไช่ม ซูติน , จูลส์ ปาชิน , โมอิส คิสลิงและอาเมเดโอ โมดิกลิ อา นี
เมื่อ Rachil Lipshitz กลับมายังเคปทาวน์ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2473 Isaac ยังคงอยู่ในปารีสต่ออีกสองปี โดยสร้างผลงานที่จัดแสดงในนิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกของเขาในเคปทาวน์ในปี พ.ศ. 2475 ในช่วงสองปีสุดท้ายนี้ เขาใช้ชีวิตแบบโบฮีเมียน ไปเที่ยวที่Café de la RotondeและDômeและแอบเข้าไปในงานบอลล์ Beaux Arts ประจำปี ในช่วงเวลานี้เองที่เขาใช้ชื่อเล่นว่าLippyเพื่อแยกตัวเองออกจากประติมากรคิวบิสต์Jacques Lipchitz [ 2 ]
เคปทาวน์ 1932 – 1947
เขากลับมายังเคปทาวน์ในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1932 และตั้งรกรากอยู่ที่ถนนบาร์เน็ตต์ ใกล้กับสวนคอมพานีส์การ์เดนเขาจัดตั้งสตูดิโอของเขาในถนนคาสเซิล ร่วมกับจิตรกรคริสโตเฟอร์ วิลเลียมส์ และเริ่มวางแผนจัดนิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกของเขา ซึ่งจัดแสดงประติมากรรมและภาพวาด ณบ้านมาร์ติน เมลค์ในวันที่ 16 พฤษภาคม ค.ศ. 1932 เขาพบกับการต่อต้านอย่างรุนแรงต่อขบวนการศิลปะสมัยใหม่ และนักวิจารณ์ เช่นเบอร์นาร์ด ลูอิสที่เขียนให้กับหนังสือพิมพ์เดอะเคป ต่างก็ดูถูกดูแคลนผลงานทั้งหมดของขบวนการนี้
นิทรรศการของลิปปี้ที่หอศิลป์แอสบีย์ในปี 1934 และ 1937 ถูกโจมตีอีกครั้งโดยลูอิส แต่ได้รับการปกป้องจากนักวิจารณ์รุ่นใหม่ เช่นเรเน่ เกรทซ์ ประติมากรชาวเยอรมัน ศิลปินคนอื่นๆ เช่นแม็กกี้ ลอบเซอร์ซึ่งกลับมาจากเบอร์ลินโดยได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลัทธิเอ็กซ์เพรสชันนิสม์ของเยอรมันก็ถูกโจมตีในทำนองเดียวกัน การที่ศิลปินรุ่นใหม่รู้สึกว่าจำเป็นต้องปกป้องผลงานของลิปปี้เป็นสัญญาณแรกที่แสดงให้เห็นว่าพวกเขากำลังรวมตัวกันเพื่อต่อต้านบุคคลสำคัญในแวดวงศิลปะ เช่นเอ็ดเวิร์ด โรเวิร์ธ ซึ่ง ดำรงตำแหน่งประธานสมาคมศิลปะแห่งแอฟริกาใต้ ในขณะนั้น ในปี 1936 จิตรกรเกรกัวร์ บูนไซเออร์กลับมาจากการศึกษาในลอนดอนและรู้สึกว่าจำเป็นต้องสานต่อเรื่องนี้ต่อไป
กลุ่มใหม่
เกรกัวร์ บูนแซร์ เกิดในครอบครัวศิลปินที่มีชื่อเสียงในเคปทาวน์ บิดาของเขาคือดีซี บูนแซร์นักเขียนการ์ตูนและผู้เชี่ยวชาญ ด้านศิลปะ และบ้านของครอบครัวก็มีศิลปินอย่างปีเตอร์ เวนนิง , กเวโล กู๊ดแมนและโมเสส คอตต์เลอร์ แวะเวียน มาเยี่ยมเยียนอยู่บ่อยครั้ง แม้กระทั่งเบอร์นาร์ด ลูอิส นักวิจารณ์ศิลปะ เขาก็เคยจัดแสดงผลงานที่ ราชบัณฑิตยสถานศิลปะ (Royal Academy ) ร่วมกับกลุ่มลอนดอนกรุ๊ป (London Group)และนิวอิงลิชอาร์ตคลับ (New English Art Club ) แทนที่จะใช้ประโยชน์จากชื่อเสียงอันโดดเด่นเหล่านี้และเข้าไปอยู่ในแวดวงศิลปะอนุรักษ์นิยม เขากลับตั้งใจที่จะจัดตั้งกลุ่มศิลปินรุ่นใหม่เพื่อจัดแสดงผลงานอย่างอิสระจากสมาคมศิลปินแห่งแอฟริกาใต้
ด้วยความช่วยเหลือของจิตรกรFreida Lock , Boonzaier ได้ก่อตั้งNew Groupและจัดการนิทรรศการเปิดตัวครั้งแรกตั้งแต่วันที่ 4 ถึง 10 พฤษภาคม 1938 ที่ Argus Gallery, Burg Street นิทรรศการนี้จัดแสดงภาพวาดโดย Boonzaier, Freida Lock, Charles Peers, Enslin du Plessis , Terence McCaw , Alexis Preller , Florence Zerffi , François Krige , Maurice Hughes, Rhoda Kussel, Joyce Ord-Brown, RJ Pope-Ellis และ Graham Young ส่วนประติมากรรมนั้น Moses Kottler, René Graetz และ Lipshitz ได้ร่วมสร้างสรรค์[ 4 ]
ไม่ใช่แค่เรื่องรสนิยมเท่านั้นที่แบ่งแยกกลุ่มผู้มีอำนาจกับกลุ่มใหม่ แนวรบกำลังถูกกำหนดขึ้นจากเหตุการณ์ในยุโรป โดยเฉพาะการเซ็นเซอร์ศิลปะสมัยใหม่ในนาซีเยอรมนี และการเปิด นิทรรศการ Entartete Kunst (ศิลปะเสื่อมทราม) เมื่อวันที่ 30 มิถุนายน 1937 ในมิวนิก
ลิปชิตซ์ได้ร่วมงานกับจิตรกรเซซิล ฮิกส์โดยจัดแสดงผลงานร่วมกันที่ 52 ถนนดอร์ปสเตลเลนบอชในเดือนกันยายน พ.ศ. 2481 โดยร่วมมือกับเรเน่ เกรตซ์ และแม็กกี้ ลอบเซอร์พวกเขาจะจัดแสดงผลงานอีกครั้งร่วมกับจอห์น ดรอนส์ฟิลด์ในปี พ.ศ. 2483, พ.ศ. 2484 และ พ.ศ. 2488 ความขัดแย้งในแวดวงศิลปะได้ส่งผลมาถึงลิปชิตซ์ เมื่อในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2482 เบอร์นาร์ด ลูอิสวิจารณ์ภาพเปลือยของฮิกส์ที่จัดแสดงในงาน New Group ที่ ห้องสมุด มหาวิทยาลัยสเตลเลนบอชส่งผลให้ภาพนั้นถูกนำออกไปท่ามกลางการประท้วงของสาธารณชน ยิ่งไปกว่านั้น ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2483 เอ็ดเวิร์ด โรเวิร์ธ ซึ่งดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการของไมเคลิสและหอศิลป์แห่งชาติแอฟริกาใต้ ในขณะนั้น ได้ให้การสนับสนุนการปราบปรามศิลปะสมัยใหม่ของอดอล์ฟ ฮิตเลอร์ อย่างเปิดเผย ลิปชิตซ์โจมตีเขาในการกล่าวสุนทรพจน์ที่ The People's Club ซึ่งมีการอ้างอิงอย่างครบถ้วนใน Trekเมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2483 นับเป็นความพ่ายแพ้อย่างยับเยินของกลุ่มอนุรักษ์นิยม[ 2 ]
ปาล์ม สตูดิโอส์
ในปี 1932 ลิปชิตซ์ได้เป็นเพื่อนกับวูล์ฟ คิเบล จิตรกรแนวเอ็กซ์เพรสชันนิสต์ และพวกเขาได้เช่าพื้นที่ที่ 18 ถนนโรแลนด์ในเคปทาวน์ ซึ่งพวกเขาได้บูรณะและตั้งชื่อว่าปาล์มสตูดิโอส์พวกเขาได้จัดเวิร์คช็อปและให้คำแนะนำแก่ศิลปินรุ่นใหม่ เช่น เจอราร์ด เดอ ลีอูว์และโดโรธี ลีบ
Kibel และ Lipshitz ได้พัฒนาเทคนิคการพิมพ์แบบโมโนไทป์[ 5 ]โมโนไทป์เป็นสิ่งแรกที่ได้รับความสนใจอย่างกว้างขวางในแอฟริกาใต้[ 1 ]และกลายเป็นของสะสมที่นักสะสมต้องการ[ 6 ]ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2477 พวกเขาได้จัดนิทรรศการร่วมกันครั้งแรกที่สตูดิโอ ปัญหาทางการเงินในที่สุดก็นำไปสู่การถูกขับไล่ออกไปในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2480 หลังจากนั้นพวกเขาก็ไปเช่าพื้นที่ใน Madeira House ใน Stal Plein ร่วมกับFreida Lock , John Wright และHetta Crouseนับเป็นความล้มเหลวครั้งใหญ่สำหรับ Kibel ซึ่งป่วยเป็นวัณโรค เขาเสียชีวิตในวันที่ 29 มิถุนายน พ.ศ. 2481 [ 7 ]
อังกฤษ 1947 – 1948
ลิปชิตซ์ออกจากแอฟริกาใต้ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2490 และเข้าใช้สตูดิโอของเลดี้ นิโคลสัน (ลูกสาวของเซอร์ไลโอเนล ฟิลลิปส์ ) ในเกลบ เพลสเชลซีลอนดอนเขาทำงานเป็นเวลาหกสัปดาห์และเข้าร่วมใน นิทรรศการฤดูร้อน ของกิมเปล ฟิลส์หลังจากนั้นเขาย้ายไปที่ 18 ถนนเอลเลอร์สเดลแฮมป์สเตดเพื่อเตรียมตัวสำหรับการเปิดตัวในลอนดอน ซึ่งเป็นนิทรรศการที่จะเปิดที่แกลเลอรี อะพอลลิแนร์ ในถนนลิทช์ฟิลด์ ในวันที่ 12 เมษายน พ.ศ. 2491 ลิปชิตซ์จัดแสดงงานแกะสลัก 25 ชิ้นในโอกาสนี้ แม้จะเป็นการเปิดตัวครั้งแรกของเขาต่อผู้ชมที่เป็นผู้ใหญ่และมีความรู้ แต่ผลงานก็ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีจากมอริซ คอลลิส ผู้ เขียนบทความให้กับไทม์แอนด์ไทด์โคลิน แมคอินเนส ในเดอะออบเซิร์ฟเวอร์และจิตรกรแนววอร์ ติซิสต์ โคลิน แมคอินเนส[ 2 ]
ลิปชิตซ์จัดแสดงผลงานอีกครั้งที่หอศิลป์ AIA และที่หอศิลป์เดอะลิตเติล ร่วมกับดอล์ฟ ดีเซอร์ส่วนหนึ่งของนิทรรศการ Galerie Apollinaire ถูกส่งไปยังโจฮั นเนส เบิร์ก ซึ่งมีการจัดนิทรรศการขึ้นที่หอศิลป์ Gainsborough เขายังได้พบกับประติมากรเฮนรี มัวร์และจาคอบ เอปสไตน์และใช้เวลาอยู่กับเอปสไตน์ในสตูดิโอของเขา ระหว่างการเดินทางไปปารีสกับเพื่อนชื่อยันเคล แอดเลอร์ เขาได้พบกับฌอง อาร์ปในปี 1948 เขาได้ไปเยี่ยมชุมชนศิลปินที่เซนเนอร์ในคอร์นวอลล์พักอยู่กับเดวิด ลูอิส และได้พบกับช่างแกะสลักสเวนเบอร์ลิน[ 2 ]
ลิปชิตซ์กลับมาที่เคปทาวน์ในเดือนพฤศจิกายนปี 1948
เคปทาวน์ 1949 – 1967
แนวคิดสากลนิยมในวงการศิลปะของแอฟริกาใต้ได้ถึงจุดสูงสุดด้วยการก่อตั้งสาขาแอฟริกาใต้ของสโมสรศิลปะนานาชาติแห่งกรุงโรม โดยมีมอริซ ฟาน เอสเชเป็นประธาน ฟาน เอสเช, ลิปชิตซ์, เซซิล ฮิกส์ , จอ ห์น ดรอนส์ฟิลด์ , เออร์มา สเติร์น , ฌอง เวลซ์ , อ เล็กซิส เปรลเลอร์และวอลเตอร์ แบตติสได้รับเชิญให้เข้าร่วมในนิทรรศการของสโมสรศิลปะในเมืองตูรินและโรมในช่วงต้นปี 1949
จากการจัดนิทรรศการในอิตาลี ทำให้แอฟริกาใต้ได้รับเชิญให้จัดแสดงผลงานที่เวนิสเบียนนาเล่ในปี 1950 คณะกรรมการที่จัดตั้งขึ้นโดยรัฐมนตรีว่าการกระทรวงศึกษาธิการ ศิลปะ และวิทยาศาสตร์ซี.อาร์. สวาร์ตและประกอบด้วย จอห์น ปารีส ผู้อำนวยการหอศิลป์แห่งชาติแอฟริกาใต้ ดร. เจ.ดับบลิว. ฟอน โมลต์เค จากโรงเรียนมิเคลิส และศาสตราจารย์ เอฟ.อี.เจ. มัลเบอร์เบ จากมหาวิทยาลัยสเตลเลนบอช ได้คัดเลือก แวน เอสเช่ ลิปชิตซ์ ฮิกส์ ดรอนส์ฟิลด์ สเติร์น มอด ซัมเนอร์และประติมากร เอลซ่า ซิออมบาเพื่อเป็นตัวแทนประเทศในการแสดงที่เวนิส การคัดเลือกและภาพถ่ายผลงานที่ได้รับการคัดเลือกที่ตีพิมพ์เผยแพร่ได้ก่อให้เกิดความวุ่นวายในสื่อภาษาแอฟริกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่งหนังสือพิมพ์ได เบอร์เกอร์ผลที่ตามมาคือ ผลงานเหล่านั้นได้ถูกส่งไปยังเวนิสด้วยความช่วยเหลือจากเงินทุนส่วนตัว
จอห์น ปารีส ในฐานะผู้อำนวยการหอศิลป์แห่งชาติแอฟริกาใต้ (SANG) ได้ดำเนินการเพื่อยืนยันความเป็นอิสระของสถาบันและปรับนโยบายการจัดซื้อผลงานศิลปะให้ห่างจากกลุ่มศิลปะอังกฤษและหันมาสนใจศิลปะแอฟริกาใต้มากขึ้น SANG ได้จัดซื้อผลงานของลิปชิตซ์สองชิ้น ได้แก่ ต้นไม้แห่งชีวิต ( Tree of Life ) (1950) ในเดือนพฤศจิกายน 1950 และยาโคบปล้ำกับเทวดา (Jacob Wrestling with the Angel ) (1946) ในเดือนมีนาคม 1959 ส่วนผลงานภาพพิมพ์นั้นถูกซื้อในปี 1954, 1959 และ 1962
รูเพิร์ต เชพาร์ด ผู้อำนวยการโรงเรียนไมเคลิส เสนองตำแหน่งงานให้ลิปชิตซ์ ซึ่งเขารับตำแหน่งในปี 1950 ในปี 1952 เขาเป็นที่ปรึกษาหลักของ SANG สำหรับนิทรรศการ " ความหมายของประติมากรรม " ผลงานของเขาได้รับการจัดซื้อโดยคอลเลกชันสำคัญอื่นๆ ในแอฟริกาใต้ และในเดือนมิถุนายน 1964 เขาได้รับเหรียญรางวัลด้านประติมากรรมจากสถาบันวิทยาศาสตร์และศิลปะแห่งแอฟริกาใต้ตามมาด้วยตำแหน่งรองศาสตราจารย์ที่โรงเรียนไมเคลิสในเดือนตุลาคม 1964
ลิปชิตซ์อพยพไปอิสราเอลในปี 1978 และเสียชีวิตที่นั่นในปี 1980 [ 1 ]
ลิงก์ภายนอก
- ผลงานศิลปะ 2 ชิ้นของ Lippy Lipshitzที่บริเวณBen Uri