มาร์ดาล่า

มุมมองต่างๆ ของมาร์ดาล่า
เครื่องดนตรีประเภทตี
ชื่ออื่นๆ	โอดีสซี มาร์ดาลา
การจำแนกประเภทฮอร์นบอสเทล-แซคส์	211.222.1 ( เครื่องดนตรีประเภทตีด้วยมือโดยตรง)
ปริมาณ	ปานกลาง
นักดนตรี
อดิกูรูซิงฮารี ชยัมซุนดาร์ การ์ , คุรุเกลูจารัน มหาพัตรา , คุรุ มหาเดบา เราต์, คุรุบานามาลี มหาราณา , คุรุธเนศวาร์ สเวน , คุรุสาชิดานันดา ดาส
บทความหรือข้อมูลเพิ่มเติม
ดนตรีโอดีสซี

มาร์ดาลา ( โอเดีย : ମର୍ଦ୍ଦଳ , อักษรโรมัน:  มาร์ดาฮะ , โอเดีย: [mɔrd̪d̪ɔl̪ɔ]^ⓘ ) เป็นเครื่องดนตรีประเภทตีแบบคลาสสิกที่มีถิ่นกำเนิดในรัฐโอริสสาทางตะวันออกของอินเดียซึ่งใช้เป็นเครื่องดนตรีประกอบหลักในดนตรีคลาสสิกโอริสซี[ ^{1 ] [ 2 ] [ 3 ] เครื่องดนตรี}นี้แตกต่างจากเครื่องดนตรีอื่นๆ (เช่นมาดาล มฤทังคัมเป็นต้น) ที่อาจมีชื่อคล้ายกันในอนุทวีปอินเดียเล็กน้อยเนื่องจากโครงสร้างที่เป็นเอกลักษณ์ คุณสมบัติทางเสียง และเทคนิคการเล่นแบบดั้งเดิม ^{[ 4 ]}

Mardala ถูกนำมาใช้ในศิลปะแบบดั้งเดิมหลากหลายรูปแบบของรัฐโอริสสา รวมถึงGotipua , Mahari , การเต้นรำ Odissi , Bhagabata Tungi , Sakhi Nata , Prahallada Nataka , ^{[ 5 ]} Ramalila, Krusnalila , Rama Nataka , Sahi Jata , Medha Nacha , Bharata Lila , Bhutakeli Nata , Odisi Kirtana และอีกมากมาย^{[ 6 ] [ 7 ]}

นักดนตรีวิทยาชาวโอริสสาในตำราโบราณได้กล่าวถึงเครื่องดนตรีหรือวาทยะ ที่แตกต่างกันสี่ประเภท  ได้แก่ตัตหรือเครื่องดนตรีประเภทสายสุสิระหรือเครื่องดนตรีประเภทเป่าอานธะหรือเครื่องดนตรีประเภทหนัง/กลอง และสุดท้ายคือฆานะหรือเครื่องดนตรีประเภทโลหะ^{[ 1 ]}

ในบรรดาเครื่องดนตรีทั้งสี่ชนิดนี้ มาร์ดาลาจัดอยู่ในประเภทอนันธะวาทยะหรือกลอง ราฆุนธะราฐะ นักดนตรีวิทยาโบราณแห่งโอริสสา ยกย่องมาร์ดาลาในตำรา นาฏยมโนรามะของเขาว่า: ^{[ 8 ]}

วัดจาแกนนาถแห่งปุรีมีผู้รับใช้ตีกลองมาร์ดาลามานานหลายศตวรรษ ผู้รับใช้ประเภทนี้รู้จักกันในชื่อ 'มาเดลี เซบา' และนักดนตรีตีกลองเหล่านี้ได้รับการแต่งตั้งเข้าสู่วัดตามพิธีกรรมโดย ผู้ปกครองราชวงศ์ กาจาปาติกลองมาร์ดาลาเคยเป็นเครื่องดนตรีประกอบการรำมหารี ซึ่งเป็นต้นกำเนิดของ การรำโอริสซีในปัจจุบันซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบการรำคลาสสิกที่สำคัญของอินเดีย

ในวัดกาลิงกันหลายร้อยแห่งทั่วรัฐโอริสสา รวมถึงศาลเจ้าที่มีชื่อเสียง เช่นมุกเตศวรและโคนาร์กา เครื่องดนตรี มาร์ดาลาปรากฏเด่นชัด โดยมักอยู่ในช่องของรูป ปั้น อะลาสากันยาที่กำลังเล่นเครื่องดนตรี นอกจากนี้ยังมีท่าทางที่เรียกว่ามาร์ดาลิกาซึ่งเลียนแบบท่าทางเดียวกันนี้ในการรำโอริสซี

ภาพสลักนูนต่ำในวิหารสุริยะแห่งโคนาร์ก แสดงภาพหญิงสาวกำลังเล่นเพลงมาร์ดาลา

ภาพพระศิวะกำลังรำ (นาฏัมบาราในภาษาโอริสสา) สังเกตเห็นนักเล่นมาร์ดาลาอยู่มุมล่างซ้าย กำลังสังเกตรอยเท้าของพระศิวะเพื่อเลียนแบบจังหวะ มาร์ดาลาที่ปรากฏในภาพนั้นเหมือนกับเครื่องดนตรีที่ใช้กันในปัจจุบัน

มาร์ดาล่ากำลังเล่น (มาเดลี) ในโกติปัว

ไม้ทุกชนิดไม่เหมาะสำหรับการสร้างมาร์ดาลา ตามตำรา มาร์ดาลาที่เหมาะสมที่สุดทำจากขะดีระ ( khaira ) หรือไม้ของต้นอะคาเซียคาเทชูไม้รักตจันทนะก็ได้รับการยกย่องอย่างสูงเช่นกันเนื่องจากมีเสียงก้องกังวานลึก ไม้อื่นๆ เช่นนิมบามหาลิมบาและกัมภารีก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน^{[ 2 ]}เครื่องดนตรีที่ทำจากไม้ดังกล่าวถือว่าเป็นอุตตมะในขณะที่เครื่องดนตรีที่ทำจากไม้ขนุนถือว่าเป็นอธามะ^{[ 8 ]}

Natya Manoramaกำหนดให้ Mardala มีความยาวประมาณหนึ่งศอกครึ่ง หน้าซ้ายต้องอยู่ระหว่างสิบสองถึงสิบสามอังกุลาและหน้าขวาต้องสั้นกว่าหน้าซ้าย ครึ่งหนึ่งหรือหนึ่ง อังกุลา^{[ 1 ] [ 8 ]}

กระบวนการทำมาร์ดาลาได้รับการอธิบายอย่างละเอียดในนาฏยมโนรามา มาร์ดาลาจะมีลักษณะหนาตรงกลางมากกว่าปลายทั้งสองข้าง มีการใช้แป้งที่เรียกว่าคาราลีทาลงบนด้านที่ใช้เล่นของมาร์ดาลาเป็นรูปทรงกลม การเตรียมคาราลีเป็นกระบวนการที่ใช้เวลานานและละเอียดอ่อน โดยต้องใช้วัตถุดิบต่างๆ เช่นเถ้า (paunsa), ชอล์กแดง ( geru ), ข้าวต้ม (bhata ), ข้าวแผ่น ( chuda ), ผลไม้ของต้นมะขามป้อมดำ ( harida ) และโจ๊กเปรี้ยว แป้งนี้จะถูกทาลงบนด้านขวาของมาร์ดาลา ส่วนปุริกาจะถูกทาลงบนด้านซ้ายเพื่อให้ได้เสียงที่ไพเราะ การเตรียมปุริกาใช้ข้าวต้ม (bhata), ข้าวเป่า ( lia ) หรือเถ้า (paunsa) ^{[ 1 ]}เมื่อทำเสร็จแล้ว เครื่องดนตรีจะถูกนำไปตากแดด เมื่อแห้งแล้วจะทาแป้งใหม่และนำไปตากแดดอีกครั้ง และทำซ้ำกระบวนการนี้อย่างน้อยสิบสองครั้งก่อนที่จะตัดสิน เสียง ( shruti ) ของเครื่องดนตรี จากนั้นเครื่องดนตรีจะถูกผูกอย่างแน่นหนาด้วยpata-sutaหรือแถบหนังและพร้อมที่จะเล่น^{[ 8 ]}

การเล่นมาร์ดาลาขึ้นอยู่กับ ระบบจังหวะ ทาลา-ปัทธาติหรือระบบจังหวะของดนตรีโอดีสซีทาลาคือโครงสร้างจังหวะในดนตรีอินเดียทาลาที่ใช้ในดนตรีโอดีสซีมีความโดดเด่นและไม่พบในระบบดนตรีอินเดียอื่นๆ^{[ 2 ]}การเล่นเครื่องดนตรีเป็นไปตามไวยากรณ์คลาสสิกอย่างเคร่งครัด

ตามธรรมเนียมแล้ว มีลักษณะสำคัญสิบประการของจังหวะ (tala) ที่ต้องได้รับการดูแล:

1. กาลาหรือ จังหวะ
2. มาร์กาหรือช่วงเปลี่ยนผ่านระหว่างจังหวะ
3. กริยา หรือ การเคลื่อนไหวของมือ
4. อังก้า
5. กราหะ
6. จาติ
7. กาลา
8. ลายา
9. จาติ
10. ปราสตารา

กริยามีทั้งแบบนิสับดาคือไม่มีเสียง และแบบสาสับดาคือมีเสียง กริยา แบบนิสับดาหรือไม่มีเสียงนั้นแสดงให้เห็นโดยการเคลื่อนไหวสี่ประเภท โดยไม่มีการตี กริยาแบบสาสับดาหรือมีเสียงนั้นสร้างขึ้นโดยการตีเยื่อ นอกจากนี้ยังมีกริยาพื้นเมือง อีกแปด แบบ^{[ 1 ]}คำศัพท์ท้องถิ่นที่ใช้ในบริบทของมาร์ดาลา ได้แก่กาลา, อันสา, มานะ, อะฑาสา, เภาณรี, เภาณรี อะฑาสา, ตาลี, คาลี, ฝานกะ, บานี, อุกุฏะ, ปาฏะ, ขันทะ, บังคีเป็นต้น^{[ 9 ]}สับดา-สวาระ ปาตะซึ่งเป็นองค์ประกอบดั้งเดิมที่อิงตามจังหวะของมาร์ดาลา ได้ถูกรวมเข้ากับการเต้นรำโอริสซีโดยครูเดบา ประสาด ดาส^{[ 10 ]}

แม้ว่าจะมีการกำหนดทาลาหลายร้อยแบบไว้ในตำรา แต่บางแบบก็พบได้บ่อยกว่า เช่นekatāli, khemaṭāหรือjhulā, rūpaka, tripaṭā, jhampā, āḍatāli, jati, āditala, maṭhā [ ^{11 ] ทา}ลาอื่นๆ ที่ใช้กันก็มีsarimāna, nihsāri , kuḍuka, aḍḍa, duāḍamāna, upāḍḍa, panchutāla (nabapanchu tala), paḍitāla, pahapaṭa, aṭṭatāla, āṭhatāliและjagannātha tālaทาลาเหล่านี้มีลักษณะการแกว่งที่เป็นเอกลักษณ์และพบได้ทั่วไปในดนตรีโอริสซี รายละเอียดของทาลาหลักบางส่วนมีดังต่อไปนี้^{[ 1 ]}

เทคนิคพิเศษที่เรียกว่าปาฏิมักถูกนำมาใช้ในเพลงโอดีสซีแบบดั้งเดิม โดยจะแต่งขึ้นภายในจังหวะคงที่ของเพลงนั้นๆ ปาฏิจะถูกทำซ้ำในจังหวะและทำนองที่แตกต่างกันหลายแบบ และจากมาตราที่แตกต่างกันหลายแบบ กาบิจันทรา ดร. กาลี ชาราน ปัทไนก์เรียกคุณลักษณะนี้ว่า 'เส้นชีวิตของดนตรีโอดีสซี' ^{[ 2 ]}

กูรู บานามาลี มหาราณา ผู้ได้รับรางวัลสังคีตนาฏกะแห่งสถาบันศิลปะการแสดงในปี 2004 จากผลงานการมีส่วนร่วมในดนตรีโอริสซีและมาร์ดาลา

คุรุ มหาเดบา รูท ผู้ได้รับรางวัลจากสถาบันศิลปะและนาฏศิลป์แห่งรัฐโอริสสา และได้รับการแต่งตั้งเป็น "ปัณฑิตา" จากรัฐบาลโอริสสา

Mardala มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับวัด Jagannatha จึงมีตำแหน่งที่นับถือมากในวัฒนธรรมของ Odisha ปรมาจารย์หลายคนได้ทำงานเพื่อสืบสานมรดกของเครื่องดนตรีนี้ Adiguru Singhari Shyamsundar Kar , Guru Banamali Maharana , Guru Padmanabha Panda, Guru Basudeba Khuntia, Guru Mahadeba Rout, Guru Narayana Mahapatra, Guru Banamali Maharana และ Guru Kelucharan Mahapatraเป็นหนึ่งในปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่แห่ง Mardala ในศตวรรษที่ 20

Guru Rabinarayan Panda, Guru Jayadeba Giri, Guru Janardana Dash, Guru Dhaneswar Swain, Guru Sachidananda Das, Guru Bijaya Kumar Barik, Guru Jagannath Kuanr เป็นหนึ่งในเลขชี้กำลังสมัยใหม่ของ Mardala ปรมาจารย์ Gotipua ผู้มีประสบการณ์หลายคนก็มีความเป็นเลิศใน Mardala: Guru Birabara Sahu, Guru Lingaraj Barik, Guru Maguni Das และคนอื่นๆ

บทบาทของมาร์ดาลาในฐานะเครื่องดนตรีเดี่ยวได้รับการนำเสนอในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมาด้วยความสำเร็จอย่างมาก นอกเหนือจากบทบาทที่เป็นที่รู้จักกันดีในฐานะเครื่องดนตรีประกอบในวงดนตรีสำหรับดนตรีและการเต้นรำโอดีสซี^{[ 12 ]}การแสดงเดี่ยวเป็นไปตามกฎหรือปรานาลี ที่เฉพาะเจาะจง  โดยเริ่มต้นด้วยจา มานา จาก นั้นจึงดำเนินการต่อด้วยชันดาปราการานารากาดาเป็นต้น^{[ 6 ]}กูรูธาเนสวาร์ สเวนผู้เล่นมาร์ดาลาเดี่ยวคนแรก ได้นำเสนอการแสดงเดี่ยวบนมาร์ดาลาภายใต้การแนะนำอย่างเชี่ยวชาญของกูรูบานามาลี มหาราณาที่ราบิดาร มันดัปภุพเนศวรซึ่งเป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์

สถาบันของรัฐบาลสองแห่งให้การฝึกอบรมมาร์ดาลา ได้แก่Utkal Sangeet Mahavidyalaya ^{[ 13 ]}และUtkal University of Culture [ ^{14 ] มี}การเปิดสอนหลักสูตรระดับปริญญาตรีและปริญญาโท สถาบันเอกชนหลายแห่งก็ให้การฝึกอบรมเช่นกัน Guru Banamali Maharana ได้ก่อตั้งสถาบันชื่อ 'Mardala Academy' ในเมืองภุพเนศวร เมืองหลวงของรัฐ^{[ 15 ]} Ramahari Das Odissi Gurukul ที่ Biragobindapur, Sakhigopal ก็ให้การฝึกอบรมมาร์ดาลาเช่นกัน^{[ 16 ] [ 17 ]}ภายใต้การดูแลของ Guru Dhaneswar Swainซึ่งมีสถาบันของตนเองชื่อ 'Vadya Vani Gurukul' ซึ่งเชี่ยวชาญด้านเครื่องดนตรีประเภทตีแบบดั้งเดิมของโอริสสา วงดนตรีเครื่องดนตรีแบบดั้งเดิมของโอริสสาโดยมีมาร์ดาลาเป็นตัวนำก็ได้รับการคิดค้นและดำเนินการเช่นกัน^{[ 6 ]}

• ปรมาจารย์ผู้มีชื่อเสียงด้านนาฏศิลป์โอดีสซี มาร์ดาลา
• 
  คุรุ พีราบารา ซาฮู ผู้ทรงคุณวุฒิโกติพัวผู้มีประสบการณ์
• 
  กูรู บาสุเดบา ขุนเทีย
• 
  กูรู รบินารายัน ปันดา
• 
  Guru Maguni Das ตัวแทน Gotipua ผู้มีประสบการณ์
• 
  คุรุ จานาร์ดานา ดาช
• 
  กูรู นิรันจัน ปาตรา
• 
  Guru Sachidananda Das, Odisha Sangeet Natak Akademi ผู้ได้รับรางวัล
• 
  กูรู บิเจยา กุมาร์ บาริก
• 
  คุรุจากันนาถกวนร์
• 
  กูรู ชินตามณี ราอุต
• 
  คุรุมเหศวรโมหะปัตรา
• 
  คุรุสารัตกุมารสมันตราย
• 
  คุรุ โกรังคะ จารัน มาฮาลา
• 
  กูรู ดิบาคาร์ ปาริดา

• ดนตรีโอดีสซี
• ระบำโอดีสซี
• โกติปัว
• ปราฮัลลดา นาฏกะ
• ธาเนสวาร์ สเวน