โอเปร่า เด ปูปี
หุ่นกระบอก Pupi ในเมืองคาตาเนีย
ปานกลาง	โรงละครหุ่นกระบอก
วัฒนธรรมดั้งเดิม	ชาวซิซิเลีย

Opera dei Pupi ( ภาษาซิซิเลีย : opra î pupiในปาแลร์โม, ภาษาซิซิเลีย : opira î pupiในคาตาเนีย; ^{[ 1 ]} "โอเปร่าหุ่นกระบอก" ) เป็นการ แสดงละคร หุ่นกระบอกของบทกวีโรแมนติกของชาวแฟรงก์ ซึ่งแสดงกันตามประเพณีในซิซิเลียประเทศอิตาลี

ได้รับการขึ้นทะเบียนใน รายชื่อมรดกทางวาจาและมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของมนุษยชาติของ UNESCOในปี 2001 มีอายุย้อนไปถึงทศวรรษที่สามของศตวรรษที่สิบเก้า^{[ 2 ]}และประสบความสำเร็จอย่างมากในหมู่ชนชั้นกลางและชนชั้นล่าง กลายเป็นหนึ่งในการแสดงออกทางประวัติศาสตร์และอัตลักษณ์ทางวัฒนธรรมที่สำคัญที่สุดของซิซิลี

นักเชิดหุ่น (เรียกว่าpupari ) จะทำให้หุ่นเคลื่อนไหวเพื่อแสดงตอนต่างๆ ของเรื่องราวต่อเนื่องที่ได้มาจากวรรณกรรมมหากาพย์-อัศวินในยุคกลาง โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากวงจร Carolingianและในขอบเขตที่จำกัดกว่านั้นจากนวนิยาย Arthurian เรื่องราวทั้งหมดนี้ได้รับการขยายความในThe History of the Paladins of Franceซึ่งเขียนโดย Giusto Lo Dico ซึ่งเป็น "การรวบรวมบทกวีอัศวินอิตาลีในยุคเรเนสซองส์ซึ่งมีการดัดแปลงวรรณกรรมฝรั่งเศสในยุคกลางอย่างอิสระ" ^{[ 3 ]} ตีพิมพ์เป็นเอกสารแจกตั้งแต่ปี 1858 ผลงานที่เขียนเป็นร้อยแก้วนี้ได้รวบรวมและขยายความบทกวีของวรรณกรรมทางวัฒนธรรม เช่นOrlando innamorato , Orlando FuriosoและGerusalemme Liberata

บทละครดั้งเดิมของการแสดงยังรวมถึงเรื่องเล่าเชิงประวัติศาสตร์โรแมนติก เรื่องราวของโจร ผลงานของวิลเลียม เชกสเปียร์เช่นโรมิโอและจูเลียตและแม็คเบธและละครตลกสั้น ๆ^{[ 4 ]}

เป็นการยากที่จะระบุว่า Opera dei Pupi ถือกำเนิดขึ้นเมื่อใดและที่ใด “พงศาวดารกล่าวว่าผู้ริเริ่ม Opera ในปาแลร์โมคือ Don Gaetano Greco (1813–1874) และ Don Liberato Canino ในขณะที่ในคาตาเนียคือ Don Gaetano Crimi (1807–1877) และคู่ปรับของเขา Giovanni Grasso (1792–1863)” ^{[ 5 ]} หุ่นกระบอก ที่เรียกว่าpupi in page (นั่นคือ หุ่นกระบอกที่ไม่มีเกราะ) นั้นมีมาก่อนหุ่นกระบอกที่มีเกราะอย่างแน่นอน และถูกนำมาใช้เพื่อแสดงนิทานและละครตลก ของซิซิลี ซึ่งยังคงมีการแสดงอยู่ในปัจจุบัน การศึกษายังแสดงให้เห็นว่าตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 มีการแสดงอัศวินโดยใช้หุ่นกระบอกทั่วทั้งยุโรป และในศตวรรษที่ 18 การแสดงดังกล่าวก็เกิดขึ้นในซิซิลีและเนเปิลส์ (โดยแสดงในโรงละครของ Giuseppina d'Errico ซึ่งรู้จักกันในชื่อ “Donna Peppa” ^{[ 6 ]} )

อย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษแรกของศตวรรษที่สิบเก้าในซิซิลีเท่านั้นที่บทเพลงเกี่ยวกับอัศวินประสบความสำเร็จอย่างมากจนสามารถแทนที่บทเพลงประเภทอื่น ๆ และก่อให้เกิดนวัตกรรมทางเทคนิคและรูปแบบการแสดงมากมาย

สิ่งนี้อาจเป็นผลมาจากผลกระทบที่ล่าช้าของรูปแบบก่อนโรแมนติกและโรแมนติกของยุคกลาง แต่ก็เป็นผลมาจากการประดิษฐ์ทางเทคนิคอันชาญฉลาดที่ทำให้ฉากการ ต่อสู้มีประสิทธิภาพเป็นพิเศษ ซึ่งกลายเป็นการเต้นรำที่น่าตื่นเต้น มีจังหวะที่ค่อยๆ ดังขึ้น และกระตุ้นให้ผู้ชมมีส่วนร่วมทางจิตใจและร่างกายอย่างเข้มข้น^{[ 7 ]}

มีการศึกษามากมายที่อุทิศให้กับ Opera dei pupi ของซิซิลี งานวิจัยล่าสุดโดย Ignazio E. Buttitta, Bernadette Majorana, Alessandro Napoli และ Rosario Perricone ได้ติดตามผลงานสำคัญทางประวัติศาสตร์ของ Antonino Buttitta, Antonino Uccello, Janne Vibaek และ Carmelo Alberti นอกจากนี้ เราไม่อาจละเลยที่จะกล่าวถึงการศึกษาที่สำคัญของGiuseppe Pitrèและ Sebastiano Lo Nigro รวมถึงหนังสือชื่อOpera dei pupiโดย Antonio Pasqualino ^{[ 8 ]} (Sellerio 1977) เรื่องเล่าและความทรงจำของนักเชิดหุ่นเองก็สามารถเพิ่มเข้าไปในรายการสั้นๆ นี้ได้เช่นกัน

ตลอดช่วงเวลาที่ผ่านมา ละครหุ่นกระบอก (Opera dei pupi) ได้เผชิญกับวิกฤตการณ์ร้ายแรงหลายครั้ง: จูเซปเป ปิเตร (Giuseppe Pitrè) บันทึกถึงความเสื่อมถอยในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า; วิกฤตการณ์ครั้งใหม่เกิดขึ้นในทศวรรษ 1930 ซึ่งเกิดจากการแพร่หลายของภาพยนตร์ ; และวิกฤตการณ์ล่าสุดและรุนแรงที่สุดคือในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 เมื่อย่านที่อยู่อาศัยยอดนิยมของเมืองเริ่มว่างเปล่าและวัฒนธรรมดั้งเดิมเริ่มถูกปฏิเสธตามการแพร่กระจายของรูปแบบใหม่ของความเป็นอยู่ที่ดีทางเศรษฐกิจในยุคบริโภคนิยม แม้จะมีช่วงเวลาที่ยากลำบากเหล่านี้ ละครหุ่นกระบอกก็ยังคงได้รับการฝึกฝนอยู่ในปัจจุบันโดยคณะต่างๆ บนเกาะ ซึ่งมีทั้งคณะที่มีประวัติศาสตร์ยาวนานและคณะที่เพิ่งก่อตั้งขึ้น และดึงดูดผู้ชมใหม่ๆ แสดงให้เห็นถึงความมีชีวิตชีวาที่ได้รับการฟื้นฟู

การประกาศให้ Opera dei pupi ^{[ 9 ]}เป็น" ผลงานชิ้นเอกของมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้และมรดกทางวาจาของมนุษยชาติ " ของ UNESCOในปี 2544 จากการเสนอชื่อที่ได้รับการสนับสนุนจากสมาคมเพื่อการอนุรักษ์ประเพณีพื้นบ้าน^{[ 10 ]}ได้มีส่วนช่วยอย่างมากในการจุดประกายความสนใจในโรงละครหุ่นกระบอกแบบดั้งเดิมของซิซิลีอีกครั้ง นับเป็นการปฏิบัติของอิตาลีครั้งแรกที่ได้รับการยอมรับที่สำคัญนี้ และในปี 2551 ก็ได้รับการขึ้นทะเบียนในรายชื่อตัวแทนมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของมนุษยชาติ ภายหลังจากการที่อิตาลีให้สัตยาบันอนุสัญญาว่าด้วยการคุ้มครองมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ในปี 2546

หุ่นกระบอกเหล่านี้มีโครงไม้ สวมเกราะจริงที่ตกแต่งและแกะสลักอย่างประณีต และมีการเคลื่อนไหวที่แตกต่างกันไปตาม "สำนัก" ที่สังกัดอยู่ ได้แก่ ปาแลร์โม คาตาเนีย หรือเนเปิลส์ พวกมันแตกต่างกันในด้านกลไกและลักษณะเฉพาะ และบางครั้งก็แตกต่างกันในหัวข้อต่างๆ ด้วย

โดยทั่วไป โครงสร้างของหุ่นกระบอกประกอบด้วยลำตัวไม้ ซึ่งเชื่อมต่อกับขา ทำให้สามารถเคลื่อนไหวแบบลูกตุ้มได้หุ่นกระบอกจะถูกควบคุมโดยใช้เส้นด้ายและแท่งโลหะ แท่งหลักที่เรียกว่าแท่งควบคุมนั้น จะผ่านตรงกลางศีรษะและเชื่อมต่อกับลำตัว ปลายด้านบนของแท่งควบคุมมีลักษณะเป็นตะขอ ทำให้สามารถแขวนหุ่นกระบอกไว้ชั่วคราวได้ แม้ในระหว่างการแสดง และการเอียงแท่งควบคุมจะช่วยให้สามารถเคลื่อนย้ายหุ่นกระบอกได้

จากมุมมองเชิงเปรียบเทียบ เราสามารถแยกแยะตัวละครที่มีเกราะ (ติดอาวุธ) ออกจากตัวละครที่ไม่มีเกราะ (อยู่ในหน้ากระดาษ) ได้โดยทั่วไป เกราะและเครื่องแต่งกายของหุ่นกระบอกนั้นสอดคล้องกับรหัสเชิงสัญลักษณ์ที่ซับซ้อน และเป็นไปตามแบบแผนโรแมนติกในศตวรรษที่สิบเก้าในการนำเสนอเรื่องราวในยุคกลาง

ในบรรดาตัวละครที่ติดอาวุธนั้น สามารถแยกแยะวีรบุรุษ ชาวคริสต์และชาวซาราเซนได้ นักรบชาวคริสต์มีใบหน้าที่ใจดีและสมมาตร สวมกระโปรงสั้น (เรียกว่า faroncina ในปาแลร์โมและ vesti ในคาตาเนีย) และประดับตราประจำตระกูลบนหมวกเกราะ เกราะหน้าอก และโล่ ทำให้ผู้ชมสามารถจดจำตัวละครได้ ส่วนชาวซาราเซนมีลักษณะใบหน้าที่โดดเด่นกว่า พวกเขามักสวมกางเกงและผ้าโพกศีรษะ และเกราะของพวกเขามีลวดลายพระจันทร์ครึ่งเสี้ยวและดวงดาว ในบรรดาตัวละครประกอบนั้น ตัวละครตลกจะโดดเด่นกว่า ในคาตาเนีย ตัวละครที่รู้จักกันดีที่สุดคือ เปปปินินู ซึ่งทำหน้าที่เป็นผู้ติดตามของโรลันด์และเรโนด์ ในปาแลร์โม โนฟริโอและวิร์ติคคิโอแสดงในละครตลกที่มีเนื้อหาลามกและสนุกสนาน ซึ่งมักจะปิดท้ายการแสดง ละครตลกเหล่านี้มีต้นกำเนิดมาจากvastasateซึ่งเป็นการแสดงตลกที่ดัดแปลงมาจากCommedia dell'arte

นักเชิดหุ่น – หรือที่รู้จักกันในชื่อ " oprante ", " teatrinaro " และในเนเปิลส์เรียกว่า " pupante " – ทำหน้าที่บริหารโรงละคร เป็นผู้กำกับการแสดง และเป็นผู้ทำให้หุ่นเคลื่อนไหว โดยให้คำแนะนำ ความกระตือรือร้น และความเศร้าโศกแก่ฉากมหากาพย์ที่แสดง เขาวาดภาพฉากและโปสเตอร์โฆษณา และบางครั้งก็สร้างหุ่นเองด้วย^{[ 11 ]}

นักเชิดหุ่นเป็นผู้ดูแลรักษามรดกอันยิ่งใหญ่ของเรื่องราว รูปแบบการแสดง และเทคนิคการสร้างหุ่น ซึ่งยังคงสืบทอดกันมาปากต่อปากจากครูสู่ศิษย์จนถึงทุกวันนี้

เพื่อประชาสัมพันธ์การแสดง โปสเตอร์โฆษณา ( cartelli ) จะถูกนำไปติดไว้ด้านนอกโรงละคร ปัจจุบันโปสเตอร์เหล่านี้ถูกนำมาใช้ตกแต่งผนังโรงละคร โดยโปสเตอร์เหล่านี้วาดด้วยสีสันสดใส แสดงถึงตอนต่างๆ ของวัฏจักรคาโรลิง และจะแจ้งให้ผู้ชมทราบว่านักเชิดหุ่นได้มาถึงตอนใดของเรื่องราวแล้ว

หุ่นกระบอกฉาก และอุปกรณ์ประกอบฉาก ล้วนเป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่เรียกว่า"เมสติเอเร"ของคณะละคร ซึ่งหมายถึงชุดของวัตถุที่จำเป็นสำหรับการจัดฉากการแสดง

เหล่านักเชิดหุ่น ซึ่งเป็นผู้สืบทอดมรดกของคณะเชิดหุ่นโอเปรา เด ปูปี (Opera dei Pupi) คือผู้พิทักษ์มรดกอันกว้างใหญ่และซับซ้อน ซึ่งยังคงถ่ายทอดกันมาปากต่อปากจากครูสู่ศิษย์ ทั้งภายในครอบครัวและภายนอก มรดกนี้รวมถึงเรื่องราวที่นำเสนอและรูปแบบการนำเสนอ รหัสการแสดง (เช่น รหัสเสียง รหัสการเคลื่อนไหว ฯลฯ) ตลอดจนเทคนิคการสร้างหุ่นและการวาดภาพฉากและโปสเตอร์ การถ่ายทอดมรดกนี้เกิดขึ้นภายในคณะและโรงงานช่างฝีมือเป็นหลัก ผ่านการฟังและการสังเกตจากอาจารย์โดยศิษย์รุ่นเยาว์

ในบริบทดั้งเดิม การถ่ายทอดมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้นี้เกิดขึ้นได้จากการเพลิดเพลินกับการชมการแสดงในตอนเย็นทุกวัน การไปโรงละครในตอนเย็นทุกวันทำให้สามารถฟังและชมเรื่องราวที่นำเสนอได้ การสังเกตการทำงานของปรมาจารย์ทุกวันจึงทำให้การถ่ายทอดความรู้จากรุ่นสู่รุ่นประสบความสำเร็จ

แม้ว่าวิกฤตการณ์ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 จะทำให้การแสดงไม่สม่ำเสมออย่างมาก (ไม่ได้แสดงทุกวันอีกต่อไป) แต่แม้กระทั่งทุกวันนี้ การถ่ายทอดมรดกนี้ก็ยังคงดำเนินไปตามวิธีการดั้งเดิม เพื่อเสริมสร้างกระบวนการถ่ายทอดมรดกที่มีชีวิตของโอเปร่าเดอิปูปีแห่งซิซิลี และเพื่อตอบสนองต่อความท้าทายของสหัสวรรษใหม่ได้อย่างมีประสิทธิภาพ ในปี 2018 บริษัทหุ่นกระบอกได้รวมตัวกันใน "เครือข่ายองค์กรอิตาลีเพื่อการปกป้อง ส่งเสริม และยกระดับโอเปร่าเดอิปูปี" ^{[ 12 ]}

ตัวละครหลักในมหากาพย์อัศวินเรื่อง opera dei pupi ได้แก่ เหล่าอัศวินรับใช้จักรพรรดิชาร์เลมาญเจ้าหญิงแองเจลิกา ชาวซาราเซนบางส่วน (ศัตรูของเหล่าอัศวิน) และกาโนผู้ทรยศ:

• เคานต์โรแลนด์
• เรโนด์
• รุจเจโร่
• เฟอร์รากุต
• แองเจลิกา
• กาเนลอน

การแสดงโอเปร่า เดอี ปูปี (Opera dei Pupi) ของซิซิลี ได้รับการยอมรับจากยูเนสโกในปี 2001 ว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้และมรดกทางวาจาของมนุษยชาติ โดยมีสองรูปแบบที่แตกต่างกัน คือ รูปแบบของปาแลร์โม ทางตะวันตกของซิซิลี และรูปแบบของคาตาเนีย ทางตะวันออกของซิซิลี

หุ่นกระบอกสไตล์ "คาตาเนีย" เป็นเอกลักษณ์ของซิซิลีตะวันออก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในจังหวัดคาตาเนียเมสซีนาและซีราคิวส์โครงสร้างของหุ่นกระบอกคาตาเนียมีวัสดุบุภายในที่ช่วยให้หุ่นกระบอกมีน้ำหนักมากขึ้น ความสูงของหุ่นกระบอกมักอยู่ระหว่าง 110 ถึง 130 เซนติเมตร และอาจมีน้ำหนักมากถึงประมาณ 30 กิโลกรัม หากเป็นหุ่นกระบอกนักรบ พวกมันมักจะถือดาบในมือขวาเสมอ เนื่องจากไม่มีลวดที่เชื่อมต่อด้ามดาบกับโคนดาบเหมือนในหุ่นกระบอกปาแลร์โม ขาที่ไม่สามารถขยับได้ช่วยให้สามารถยกหุ่นกระบอกที่มีน้ำหนักมากขึ้นลงบนเวทีได้โดยไม่ต้องเสี่ยงที่ขาจะงอ และยังช่วยอำนวยความสะดวกในการเคลื่อนไหวของคนควบคุมหุ่น ( ภาษาซิซิลี : manianti ) พวกเขาควบคุมหุ่นกระบอกจากสะพานยกสูง ( ภาษาซิซิลี : scannappoggiu ) ซึ่งตั้งอยู่ด้านหลังฉากหลัง และตำแหน่งนี้ทำให้เวทีมีความลึกน้อยลงเพื่อแลกกับความกว้างที่มากขึ้น จากด้านหลังฉากหลัง หุ่นกระบอกบางตัว ผู้บรรยาย (ภาษาซิซิเลีย : parraturi/parlatrice ) จะด้นสดบทสนทนาเชิงละคร หรืออ่านบทต่างๆ จากบทที่ยืดออก โดยรับบทเป็นตัวละครชายและหญิงตามลำดับ

โดยปกติแล้ว การกำกับจะมอบหมายให้ผู้พูดคนใดคนหนึ่ง ซึ่งจะให้คำแนะนำแก่ผู้ดำเนินรายการ

ในคาตาเนีย บทละครยังรวมถึง: Erminio della Stella d'Oro , Guido of Santa Croce , Uzeta the Catanese , Farismane and Siface , Tramoro of MedinaและGuelfo of Negroponteนอกจากนี้ ยังมีBelisario of Messinaซึ่งเป็นเรื่องราวที่นำเสนอในเมสซีนา "ซึ่งแสดงถึงลักษณะเฉพาะของเมืองแห่งช่องแคบเมื่อเทียบกับประเพณี Opera dei Pupi ของคาตาเนีย^{[ 13 ]}

ในการแสดงโอเปร่า เด ปูปี แห่งเมืองคาตาเนีย การแสดงจะมีดนตรีประกอบจากวงออร์เคสตรา ซึ่งประกอบด้วยเครื่องดนตรีประเภทดีด และบางครั้งก็มีแอคคอร์เดียนและเครื่องเป่าลมด้วย ปัจจุบัน การใช้ดนตรีที่บันทึกไว้เป็นเรื่องปกติในการแสดงต่างๆ

ในเมืองคาตาเนีย ป้ายกระดาษเขียน ข้อความ (cartelli ) จะวาดด้วยสีเทมเพราบนกระดาษห่อของขวัญ และแสดงภาพฉากสำคัญที่สุดของเหตุการณ์ในตอนเย็น จะมีแผ่นกระดาษที่ถอดออกได้ซึ่งแสดงรายละเอียดสำคัญของเรื่องราว ( ภาษาซิซิเลีย : ricordino ) ติดไว้กับป้ายด้วย

รูปแบบทางศิลปะที่แตกต่างกันของประเพณีคาตาเนีย ได้แก่ รูปแบบของอาซิเรียลและซีราคิวส์

ในเมืองอาซิเรียเล มีระบบการควบคุมหุ่นที่แตกต่างออกไป โดยหุ่นจะถูกควบคุมจากสะพานที่สูงกว่าเวทีและวางไว้ด้านหน้าฉากหลัง แม้แต่หุ่นก็ยังมีข้อแตกต่างอยู่บ้าง เช่น หุ่นมีขนาดเล็กกว่า และแขนหลักและแขนขวาที่ใช้ควบคุมหุ่นนั้นยาวมาก โดยมีตะขออยู่ที่ปลายด้านบน ในเมืองอาซิเรียเล เช่นเดียวกับในเมืองปาแลร์โม ผู้บรรยายจะให้เสียงพากย์ทั้งตัวละครชายและหญิง

«ในเมืองซีราคิวส์ ในโรงละครประวัติศาสตร์ของตระกูลปุซโซ หุ่นกระบอกมีขนาด น้ำหนัก ระบบการเคลื่อนไหว และบทละครที่คล้ายคลึงกับหุ่นกระบอกของเมืองคาตาเนีย อย่างไรก็ตาม หุ่นกระบอกเหล่านี้มีขาที่มีข้อต่อที่หัวเข่า» ^{[ 14 ]}

«ปัจจุบันมีครอบครัวนักเชิดหุ่น 5 ครอบครัวในซิซิลีตะวันออกที่เป็นผู้ดูแลมรดกทางวาจาและมรดกที่จับต้องไม่ได้ของ opera dei pupi รวมถึงสินค้าที่เป็นวัตถุ (หุ่น ป้าย ฉาก อุปกรณ์ประกอบฉาก ฯลฯ) ซึ่งรวมถึงทั้งวัสดุทางประวัติศาสตร์และวัสดุที่ใช้สำหรับการแสดง» ^{[ 15 ] :}

1. "Marionettistica Fratelli Napoli" ของฟิออเรนโซ นาโปลี [คณะละครหุ่นกระบอก "พี่น้องนาโปลี"] (คาตาเนีย)
2. สมาคม "Opera dei Pupi Turi Grasso" (เมสซีนา)
3. สมาคมวัฒนธรรม "Opera dei Pupi Messinesi Gargano" (Siracusa):
4. ตระกูล Vaccaro-Mauceri (เมืองซีราคิวส์):
5. บริษัท Opera dei Pupi โบราณของครอบครัว Puglisi ( Sortino )

หุ่นกระบอกสไตล์ "ปาแลร์โม" เป็นเอกลักษณ์ของซิซิลีตะวันตก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในจังหวัดปาแลร์โมอากริเจนโตและตราปานีหุ่นกระบอกปาแลร์โมมีความสูงประมาณ 90 เซนติเมตร และหนักระหว่าง 5 ถึง 10 กิโลกรัม ขาสามารถขยับแบบลูกตุ้มได้ มีข้อเข่าที่ขยับได้ และสามารถชักดาบและเก็บดาบเข้าฝักได้ด้วยลวดที่พาดผ่านมือขวาและเชื่อมต่อเหล็กที่ใช้ควบคุมกับด้ามดาบ

ในเมืองปาแลร์โม นักเชิดหุ่นจะจัดตำแหน่งตัวเองอยู่ด้านข้างของเวที (ด้วยเหตุนี้โรงละครจึงลึกกว่ากว้าง) และซ่อนตัวอยู่หลังปีกด้านข้าง โดยควบคุมหุ่นในระดับเดียวกับเวทีด้วยการยื่นแขนออกไป ส่วนหัวหน้านักเชิดหุ่นจะอยู่ทางปีกด้านขวา (ด้านซ้ายของผู้ชม) ทำหน้าที่กำกับการแสดง ควบคุมหุ่น คิดบทพูดเองโดยให้เสียงพากย์ตัวละครทุกตัว (แม้แต่ตัวละครหญิง) และสร้างเสียงและแสงประกอบการแสดง

การแสดงนั้นมีเสียงดนตรีบรรเลงจากไวโอลินหนึ่งตัวหรือมากกว่านั้น ซึ่งในปลายศตวรรษที่ 19 ได้ถูกแทนที่ด้วยออร์แกนแบบใช้มือหมุน ซึ่งยังคงใช้กันมาจนถึงปัจจุบัน

ภาพ เขียน " คาร์เตลลี" จากปาแลร์โม ซึ่งวาดด้วยสีเทมเปราบนผ้าใบ แบ่งออกเป็นช่องสี่เหลี่ยมต่างๆ โดยปกติจะมีแปดช่อง คล้ายกับกระดานหมากรุก แต่ละช่องมักมีคำบรรยายย่อย ซึ่งสอดคล้องกับตอนต่างๆ ในวัฏจักรเรื่องราวสมัยราชวงศ์คาโรลิงอันยาวนาน กระดาษแผ่นเล็กๆ ที่เขียนว่า "วันนี้" จะแนบมากับช่องที่เกี่ยวข้องกับการแสดงในตอนเย็น เพื่อระบุว่าพวกเขามาถึงจุดใดในวัฏจักรเรื่องราวแล้ว

ชุมชนมรดก

“ปัจจุบันมีบริษัทหุ่นกระบอกแปดแห่งในปาเลอร์โมที่เป็นผู้เก็บรักษามรดกทางวาจาและมรดกที่จับต้องไม่ได้ของละครหุ่นกระบอก รวมถึงอุปกรณ์ประกอบฉากละคร (หุ่นกระบอก ป้าย ฉาก เครื่องมือ ฯลฯ) ซึ่งรวมถึงทั้งวัสดุทางประวัติศาสตร์และวัสดุที่ใช้สำหรับการแสดง”: ^{[ 16 ]}

ปาแลร์โม:

• สมาคมวัฒนธรรม Agramante ของ Vincenzo Argento
• สมาคมวัฒนธรรม "ฟรังโก คูติชิโอ"
• สมาคมวัฒนธรรม Marionettistica Popolare Siciliana ของ Angelo Sicilia
• สมาคมวัฒนธรรมการละครชาร์ลาเมนของวินเซนโซ มันคูโซ
• สมาคม Cuticchio Figli d'Arte
• บริษัท TeatroArte Cuticchio ของ Girolamo Cuticchio

อัลคาโม :

• สมาคมวัฒนธรรม Opera dei Pupi "Gaspare Canino"

การแสดงหุ่นกระบอก (Opera dei Pupi) มีหลักฐานยืนยันในแคว้นคัมปาเนียและอาปูเลียซึ่งหุ่นกระบอกเหล่านั้นมีกลไกและลักษณะเชิงรูปทรงที่คล้ายคลึงกัน

หุ่นกระบอกเหล่านี้มีโครงไม้บุด้วยวัสดุนุ่ม สูง 110 เซนติเมตร และหนักประมาณ 20 กิโลกรัม ขาสามารถขยับได้บางส่วน ส่วนแขนทั้งสองข้างใช้ลวดในการบังคับทิศทาง โดยมีแกนเหล็กเพียงแกนเดียว ผู้เชิดหุ่นจะควบคุมหุ่นกระบอกจากสะพานยกสูงด้านหลังฉากหลัง และให้เสียงพากย์แก่หุ่นกระบอกโดยการอ่านบทจากบทที่วางอยู่บนแท่นเลื่อน

เช่นเดียวกับในเมืองคาตาเนีย ตำแหน่งของผู้เชิดหุ่นเป็นตัวกำหนดความกว้างของเวทีที่มากขึ้นและความลึกที่ลดลง

นอกจากเรื่องราวเกี่ยวกับการสงคราม ซึ่งรวมถึง ชุดเรื่องราวของ อัศวินผู้กล้าหาญ (Cycle of the Paladins) , เกร์ ริน เมสชิโน (Guerrin Meschino)และปาลเมริโน ดัลลิโว (Palmerino d'Ulivo) แล้ว ยังมี เรื่องราวแนวประวัติศาสตร์ผสมโรแมนติก เรื่องราวของโจร และเรื่องราวของหญิงสาวสวย (guappi)ปรากฏอยู่ในเมืองเนเปิลส์ด้วย

ในเมืองเนเปิลส์ภาพวาดบนกระดาษห่อของขวัญหรือผ้าใบจะวาดด้วยสีเทมเพราและสีพาสเทล โดยแต่ละภาพจะแสดงฉากเดียวที่มีกระดาษแผ่นเล็กๆ แปะอยู่ ซึ่งสรุปเรื่องราวของวันนั้นๆ

บริษัทที่มีชื่อเสียงที่สุดของ Campania ได้แก่ Angelo Buonandi, Corelli, Di Giovannis, Alfredo Farina และ Verbale

หากการแสดงนั้นเป็นช่วงเวลาแห่งการถ่ายทอดมรดกทางวาจาและมรดกที่จับต้องไม่ได้ของเหล่าปรมาจารย์หุ่นกระบอกแล้ว วัตถุที่เกี่ยวข้องกับการแสดงหุ่นกระบอก (หุ่นกระบอก ฉากหลัง ป้ายต่างๆ เป็นต้น) ก็ถือเป็นมรดกอันล้ำค่าในรูปของทรัพย์สินที่จับต้องได้ ซึ่งสามารถฟื้นฟูประวัติศาสตร์ของโรงละครหุ่นกระบอกแบบดั้งเดิมของซิซิลี รวมถึงช่วงต่างๆ ที่ผ่านมา นวัตกรรม และช่างฝีมือผู้มากความสามารถที่ทำให้โรงละครแห่งนี้มีชีวิตชีวา ในบรรดาพิพิธภัณฑ์และแหล่งรวบรวมผลงานของเหล่าปรมาจารย์หุ่นกระบอกจากตระกูลต่างๆ ที่สำคัญที่สุด ได้แก่:

• พิพิธภัณฑ์หุ่นกระบอกนานาชาติของอันโตนิโอ ปาสควาลีโน
• คอลเลกชันมูลนิธิ Ignazio Buttitta – แกลเลอรีของ arti popolari แห่งGeraci
• คอลเลกชัน Nino Canino – Cantina Borbonica, Partinico
• The Ninì Cocivera Collection – Museo cultura e musica popolare dei Peloritani, Gesso
• คอลเลกชันอาวุโส Giacomo Cuticchio - Palazzo Branciforte, ปาแลร์โม
• คอลเลกชัน Ignazio Munna, Monreale ;
• คอลเลกชันโรงละคร Pennisi - Macrì of Acireale
• คอลเลกชัน Gesualdo Pepe, Caltagirone ;
• คอลเลคชันพิพิธภัณฑ์ชาติพันธุ์วิทยาซิซิลีของ Giuseppe Pitrè, ปาแลร์โม
• คอลเลกชัน Agostino Profeta, Licata
• คอลเลกชันโอเปร่า dei pupi โบราณของครอบครัว Puglisi – Museo civico, Sortino
• คอลเลกชัน Opera dei Pupi ของRandazzo

กลุ่มหุ่นกระบอก (Opera dei Pupi) บ่มเพาะจินตนาการร่วมกัน ทั้งในด้านการละคร ภาพยนตร์ และงานฝีมือ ตัวอย่างเช่น ในปี 2015 จิโรลาโม บอตตา ชาวเมืองปาแลร์โม ได้ก่อตั้งบริษัทศิลปะ G.Botta ในเมืองซุลโมนาเขาใช้โรงละครเคลื่อนที่นำหุ่นกระบอกและภาพวาดของเขาออกแสดงทั่วภาคกลางของอิตาลี ผลงานของเขามีขนาดเล็กกว่าผลงานแบบดั้งเดิมของโรงเรียนปาแลร์โม โดยหุ่นกระบอกมีขนาด 70 เซนติเมตร และโรงละครก็มีขนาดเล็กกว่าด้วย ต่อมาเขาได้สร้างสรรค์ "หุ่นกระบอกอิตาลี" ที่บอกเล่าเรื่องราววีรกรรมของนักรบชาวออสโก-อุมเบรียในช่วงสงครามสังคมต่อต้านสาธารณรัฐโรมัน

มีภาพยนตร์หลายเรื่องที่เกี่ยวกับการแสดง Opera dei Pupi รวมถึงภาพยนตร์สารคดีที่ผลิตขึ้น รายชื่อด้านล่างนี้เป็นเพียงส่วนหนึ่งเท่านั้น (แต่ไม่ใช่ทั้งหมด):

การปรากฏตัวและการตีความใหม่ในภาพยนตร์:

• Totò a coloriกำกับโดย Steno, 1952
• Che cosa sono le nuvoleกำกับโดยPier Paolo Pasolini , 1967
• เดอะก็อดฟาเธอร์ – ภาค 2 กำกับโดยฟรานซิส ฟอร์ด คอปโปลา : ในภาพยนตร์ปี 1974 มีฉากหนึ่งที่แสดงให้เห็นถึงย่านลิตเติลอิตาลีในช่วงทศวรรษ 1900 ซึ่งมีโรงละครหุ่นกระบอกซิซิลีปรากฏอยู่

สารคดี

• Nasce un paladinoกำกับโดย Roberto Andò และ Rita Cedrini, 1983 ^{[ 17 ]}
• Per filo e per segnoกำกับโดย Roberto Andò, 1990 ^{[ 18 ]}
• I n viaggio con i Pupiกำกับโดย Maurizio Sciarra, 2008
• วัยเด็กของโรลันด์น้อย อันโตนิโอ ปาสควาลีโน และโอเปร่า เด ปูปีกำกับโดย มาทิลเด กาดลิอาร์โด และ ฟรานเชสกา มิโล ปี 2014 ^{[ 19 ]}
• Pupi a 360 gradiกำกับโดย Alessandra Grassi, 2018 ^{[ 20 ]}
• คันตามิกำกับโดย Giovanna Taviani ปี 2021
• Pupusกำกับโดย Miriam Cossu Sparagano Ferraye ปี 2021

• พาลาดิน  – อัศวินในตำนานแห่งราชสำนักของชาร์เลมาญ
• ชุดวรรณกรรมคาโรลิงเกียน  – ชุดวรรณกรรมยุคกลางที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ของฝรั่งเศสหน้าเว็บที่แสดงคำอธิบายสั้น ๆ ของเป้าหมายการเปลี่ยนเส้นทาง
• เรื่องราวเกี่ยวกับฝรั่งเศส  – วรรณกรรมยุคกลางที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ของฝรั่งเศส
• ยูเนสโก

• โรซาริโอ เพอร์ริโคเน, เอ็ด. (2021). แผนมาตรการเพื่อปกป้อง Opera dei Pupi โรงละครหุ่นซิซิลี (PDF ) ปาแลร์โม: Edizioni Museo Pasqualino ไอเอสบีเอ็น 9791280664105. IT\ICCU\PAL\0351452.
• อันโตนิโอ ปาสควาลิโน (2003) หุ่นกระบอกซิซิลี . ปาแลร์โม: Associazione per la conservazione delle tradizioni popolari.

• อันโตนิโน บุตติตตา (1961) Cultura figurativa popolare ในซิซิเลีย ปาแลร์โม่ : เอสเอฟ ฟลัคโควิโอ ไอที\ICCU\SBL\0246827
• อิกนาซิโอ อี. บุตติตตา (2014) ลาดันซาดิอาเรส ฟอร์เม เอ ซิมโบลี เดลเล แดนซ์เซ อาร์มาเต อาชีเรอาเล-โรมา: บรรณาธิการของ Bonanno ไอเอสบีเอ็น 978-8-863-18014-5. IT\ICCU\PAL\0282397.
• จูเซปเป้ กัวราซี (1975) ลูกสุนัขและลูกสุนัข Siracusa: 1875-1975 . โรม่า : เอดิทริซ เมอริเดียนาเล่โอซีแอลซี 876640874 .
• จุสโต โลดิโก (1971) สตอเรีย เดย ปาลาดินี ดิ ฟรานเซีย ตราปานี: บรรณาธิการของ Celebes ไอที\ICCU\SBL\0446847
• อันโตนิโอ ปาสควาลิโน (2018) อเลสซานโดร นาโปลี (เอ็ด) Rerum palatinorum แฟรกเมนต์ ปาแลร์โม: Edizioni Museo Pasqualino ไอเอสบีเอ็น 978-88-97035-51-0. IT\ICCU\PAL\0318330.
• อันโตนิโอ ปาสควาลิโน (2008) โลเปรา เดย ปูปี . ปาแลร์โม่ : เซเลริโอ ไอที\ICCU\PAL\0034046
• ฟอร์ทูนาโต ปาสควาลิโน (1980) ฉัน Teatro con i pupi siciliani คาตาเนีย: Cavallotto Editore. ไอที\ICCU\PAL\0060142
• จูเซปเป ปิเตร (1889) ใช้เครื่องแต่งกาย เครเดนเซ และพรีจิอูดิซี เดล โปโปโล ซิซิเลียโน ฉบับที่  1–2 . ปาแลร์โม: ลิเบรเรีย แอล. เปโดเน ลอเรียล ดิ คาร์โล เคลาเซน. ไอที\ICCU\CSA\0020057
• โรซาริโอ แปร์ริโคเน, เฟอร์รี เดลโลปรา Il teatro delle marionette siciliane , ใน Giovanni Azzaroni, Giuseppe Liotta (เรียบเรียงโดย), Antropologia e Teatro , n. 4, โบโลญญา, Dipartimento delle Arti – Alma Studiorum – Università di Bologna, 2013, หน้า 210–234
• มัสซิโม กาลี (2002) Burattini และหุ่นเชิด tra Cinquecento และ Seicento ในอิตาลี อัซซาโน่ ซาน เปาโล: เอดิซิโอนี่ จูเนียร์ ไอที\ICCU\RAV\0834826.
• จิโอวานนา พาร์ริโน (2011) เซลิมา จูลิอาโน; โอเรียตตา ซอร์กี; จันน์ วิแบก (บรรณาธิการ). ซุล ฟิโล เดล แร็กกอนโต กัสปาเร กานิโน และนาตาเล เมลี เนลเล คอลเลซิโอนี เดล มูเซโอ เดลเล หุ่นเชิด อันโตนิโอ ปาสควาลิโน ปาแลร์โม: Regione Siciliana – CRicd (Centro Regionale per l'inventario, la Catalogazione e la documentazione) ไอที\ICCU\PA1\0024574
• อันโตนิโอ ปาสควาลิโน, Come si costruisce un pupo , ในQuaderni del circolo semiologico siciliano: Atti del II Congresso internazionale di studi antropologici , n. 12–13 ปาแลร์โม 1980 หน้า 533–553
• อันโตนิโน อุชเชลโล (1965) โลเปรา เดย ปูปิ เนล ซิรากูซาโน Ricerche และมีส่วนสนับสนุน Siracusa: Società siracusana di storia patria.
• จันน์ วิแบก (1996) L'opera dei pupi a Roma, Napoli และ Puglia ปาแลร์โม: Associazione per la conservazione delle tradizioni popolari. ไอที\ICCU\PAL\0159812
• อันโตนิโน บุตติตต้า (1988) เลอ ฟอร์เม เดล ลาโวโร Mestieri tradizionali ในซิซิเลีย ปาแลร์โม่: ฟลัคโควิโอ. ไอเอสบีเอ็น 88-7804-019-3. IT\ICCU\CFI\0098085.

• G. Arcidiacono, L'opera dei pupi ในซิซิเลีย , Lussografica, Caltanissetta, 2016.
• C. Coco, เพลงใหม่จาก l'opera dei pupi , เล่มที่ 2; ฉบับ Youcanprint, 2013.
• C. Coco, I pupi siciliani nella letteratura, nel teatro, nel cinema nella TV e nella musica, Screenpress, 2012
• วาเลนตินา เวนทูรินี, เอ็ด. (2546) Dal Cunto all'opera dei pupi: อิล เตอาโตร ดิ กูติคคิโอ ออดิโน. ไอเอสบีเอ็น 8886350813. IT\ICCU\UFE\0684863.

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับOpera dei Pupi

• ตัวอย่างวิดีโอจากเว็บไซต์ทางการของ UNESCO (ภาษาอังกฤษ)
• เว็บไซต์ของเครือข่ายองค์กรในอิตาลีเพื่อการปกป้อง ส่งเสริม และพัฒนาศิลปะการแสดงโอเปร่าเดอิปูปี (Opera dei pupi)