วิกิพีเดียภาษาไทย
กลับไปหน้าบทความ

อ่าน 7 นาที

ไม่มีชื่อบทความ

เสียง ควอเตอร์ โทน คือระดับเสียงที่อยู่กึ่งกลางระหว่างโน้ตปกติของ บันไดเสียงโครมาติก หรือ ช่วงเสียงที่ กว้างประมาณครึ่งหนึ่ง (ในเชิงการได้ยิน หรือเชิงลอการิทึม) ของ เสียง เซมิโทน..

โทนสีควอเตอร์โทน

โน้ตควอเตอร์โทนบนตัว C

เสียง ควอเตอร์โทนคือระดับเสียงที่อยู่กึ่งกลางระหว่างโน้ตปกติของบันไดเสียงโครมาติกหรือช่วงเสียงที่กว้างประมาณครึ่งหนึ่ง (ในเชิงการได้ยิน หรือเชิงลอการิทึม) ของ เสียง เซมิโทนซึ่งตัวมันเองก็คือครึ่งหนึ่งของเสียงเต็มโทนเสียงควอเตอร์โทนแต่ละเสียงจะแบ่งช่วงเสียงอ็อกเทฟออกเป็น 50 เซนต์และมีระดับเสียงที่แตกต่างกัน 24 เสียง

ทรัมเป็ตที่มีวาล์วปกติ 3 ตัว และวาล์วส่วนขยายแบบแบ่งสี่ส่วน (ด้านขวา)

เสียงควอเตอร์โทนมีรากฐานมาจากดนตรีของตะวันออกกลาง โดยเฉพาะอย่างยิ่งดนตรีพื้นบ้านเปอร์เซีย[ 1 ]อย่างไรก็ตาม ข้อเสนอแรกที่พิสูจน์ได้ของ สเกลควอเตอร์โทน ที่มีอารมณ์เท่ากันหรือ24 สเกลอารมณ์ที่เท่ากันจัดทำโดยนักทฤษฎีดนตรีแห่งศตวรรษที่ 19 ไฮน์ริช ริกเตอร์ ในปี พ.ศ. 2366 [ 2 ]และมิคาอิล มิชากาประมาณปี พ.ศ. 2383 [ 3 ]ผู้แต่งเพลงที่ใช้มาตราส่วนนี้ ได้แก่อิกอร์ มาร์เควิตช์ , ปิแอร์ บูเลซ , จูเลียน คาร์ริลโล , มิลเดรด คูเปอร์ , จอร์จ เอเนสคู , อัลแบร์โต กินาสเตร่า , เฌราร์กรีซีย์, อาลัวส์ ฮาบา, โธมัส เฮเบเรอร์ ลูบิก้า มาริช , ชาร์ ล ส์ ไอฟส์ , ทริ สตัน มูเรล , คริสตอ ฟ เพนเดเรคกี , จาซินโต สเซลซี , อัมมาร์ เอล เชเรย์ , คาร์ลไฮนซ์ สต็อคเฮาเซ่น , ทุย เซนต์ จอร์จ ทัคเกอร์ , อิวาน วิสเนกราดสกี้ , เอียนนิส เซนาคิสและเซปเป้ เกบรูเออร์ส (ดูรายชื่อเพลงที่มีจังหวะควอเตอร์โทน )

ประเภท

ระบบการปรับจูนแบบเท่ากัน

นักแต่งเพลง Charles Ives เลือกคอร์ดสี่โน้ตข้างต้น (C–D สามในสี่ส่วนตรงเป๊ะ–G–A สามในสี่ส่วนตรงเป๊ะ) เป็นคอร์ด "พื้นฐาน" ที่เป็นไปได้ในบันไดเสียงควอเตอร์โทน ซึ่งไม่เหมือนกับโทนิก แต่เหมือนกับคอร์ดเมเจอร์ของโทนัลลิตี้แบบดั้งเดิม[ 4 ]
เป็นกลางครั้งที่สองบน C
มาตราส่วน 8-tet บน C
เมเจอร์เซคันด์บน C
"ซับไมเนอร์เซเว่น": Bแฟลตสามในสี่ = Aคมครึ่งหนึ่ง , 19 ควอเตอร์โทน มันใกล้เคียงกับฮาร์โมนิกเซเว่น , B ♭7สัญลักษณ์ของ Maneri-Sims: B ♭

คำว่าquarter toneสามารถหมายถึงช่วงเสียงที่แตกต่างกันได้หลายช่วง ซึ่งทั้งหมดมีขนาดใกล้เคียงกันมาก ตัวอย่างเช่น นักทฤษฎีบางคนในศตวรรษที่ 17 และ 18 ใช้คำนี้เพื่ออธิบายระยะห่างระหว่างเสียงชาร์ปและเสียงแฟลตที่แตกต่างกันทางเสียงประสานในระบบเสียงแบบ mean-tone temperaments (เช่น D♯ – E ♭ ) [ 2 ]ในบันไดเสียง quarter-tone หรือที่เรียกว่า ระบบเสียง แบบ equal temperament 24 โทน (24-TET) เสียง quarter tone มีค่าเท่ากับ 50 เซนต์ หรืออัตราส่วนความถี่เท่ากับ 24√2หรือประมาณ1.0293 และแบ่งอ็อกเทฟออกเป็น 24 ขั้นเท่าๆ กัน ( equal temperament ) ในบันไดเสียงนี้ เสียง quarter tone เป็นขั้น ที่เล็กที่สุด ดังนั้น เสียง semitone จึงประกอบด้วยสองขั้น และสามขั้นทำให้เกิดเสียงthree-quarter toneหรือneutral secondซึ่งเป็นครึ่งหนึ่งของminor thirdบันไดเสียง 8-TET ประกอบด้วยเสียง three-quarter tone สี่ขั้นทำให้เกิดเสียง whole tone

เสียงควอเตอร์โทนและช่วงเสียงใกล้เคียงกันนั้นพบได้ในระบบการปรับเสียงแบบเท่ากันอื่นๆ อีกหลายระบบ ระบบ22-TETมีช่วงเสียง 54.55 เซนต์ ซึ่งกว้างกว่าควอเตอร์โทนเล็กน้อย ในขณะที่ระบบ 53-TETมีช่วงเสียง 22.642 เซนต์ ซึ่งเมื่อคูณสองแล้วจะครอบคลุมช่วงเสียงมากกว่า 90% ของควอเตอร์โทน ระบบ72-TETก็มีควอเตอร์โทนแบบเท่ากันเช่นกัน และที่จริงแล้วมีบันไดเสียงควอเตอร์โทนถึงสามบันไดเสียง เนื่องจาก 72 หารด้วย 24 ลงตัว ช่วงเสียงที่เล็กที่สุดในระบบ 31 แบบเท่ากัน ("diesis" ที่ 38.71 เซนต์) คือครึ่งหนึ่ง ของ เซมิโทนโครมาติกหนึ่งในสามของเซมิโทนไดอะโทนิกและหนึ่งในห้าของโทนเต็ม ดังนั้นจึงอาจทำหน้าที่เป็นควอเตอร์โทน ฟิฟท์โทนหรือซิกซ์โทนได้

ระบบปรับเสียงแบบ Just Intonation

ในระบบเสียงแบบ Just Intonationเสียงควอเตอร์โทนสามารถแทนได้ด้วยเสียงควอเตอร์โทนแบบเซปติมัล 36:35 (48.77 เซนต์) หรือด้วยเสียงควอเตอร์โทนแบบอันเดซิมาล (เช่นฮาร์โมนิกที่สามสิบสาม ) 33:32 (53.27 เซนต์) ซึ่งประมาณครึ่งหนึ่งของเซมิโทนของ 16:15 หรือ 25:24 อัตราส่วน 36:35 นั้นแคบกว่าเสียงควอเตอร์โทน 24-TET เพียง 1.23 เซนต์เท่านั้น อัตราส่วน Just Intonation นี้ยังเป็นความแตกต่างระหว่างเสียงไมเนอร์เทิร์ด (6:5) และ เสียง ไมเนอร์เทิร์ดแบบเซปติมัล (7:6) อีกด้วย

นักแต่งเพลงBen Johnstonเพื่อรองรับ เสียงควอเตอร์โทนเจ็ดส่วน พอดี จึงใช้ "7" เล็กๆ ( 7) เป็นเครื่องหมายกำกับเสียงเพื่อระบุว่าโน้ตลดลง 49 เซนต์ หรือใช้ " 7 " กลับหัว ( 7 กลับหัว) เพื่อระบุว่าโน้ตเพิ่มขึ้น 49 เซนต์[ 5 ]หรืออัตราส่วน 36:35 [ 6 ] Johnston ใช้ลูกศรขึ้นและลงเพื่อระบุว่าโน้ตเพิ่มขึ้นหรือลดลงตามอัตราส่วน 33:32 หรือ 53 เซนต์[ 6 ]ระบบการเขียนโน้ต Maneri-Simsที่ออกแบบมาสำหรับ72-etใช้เครื่องหมายกำกับเสียงและสำหรับควอเตอร์โทน (36:35 หรือ 48.77 เซนต์) ขึ้นและลง

การเล่นเสียงควอเตอร์โทน

คลาริเน็ตเสียงควอเตอร์โทน ผลงานของฟริตซ์ ชูลเลอร์ มองจากสี่ด้าน

คลาริเน็ตควอเตอร์โทนถูกสร้างขึ้นโดย Fritz Schüller (1883–1977) แห่งMarkneukirchenและกลไกควอเตอร์โทนสำหรับฟลุตโดย Eva Kingma [ 7 ]

ดนตรีแห่งตะวันออกกลาง

dastgahของเปอร์เซียและmaqamat ของอาหรับจำนวนมาก มีช่วงห่างขนาดสามในสี่ของโทนเสียง รายการสั้น ๆ เหล่านี้มีดังต่อไปนี้[ 8 ]

  1. บายาติ ( بیاتی ): DE ครึ่งแบนFGAB ♭ CD
    \relative c' { \time 8/4 \omit Staff.TimeSignature d4 eeh fga bes cd \bar "|" }
  2. Rast ( راست ):
    CDE ครึ่งแบนFGAB ครึ่งแบนC (จากน้อยไปมาก)
    CB ครึ่งแบนAGFE ครึ่งแบนDC (ลง)
    \relative c' { \time 8/4 \omit Staff.TimeSignature c4 d eeh fga beh c \bar "|" }
  3. ซาบา ( صبا ): DE ครึ่งแบนFG ♭ AB ♭ CD ♭
    \relative c' { \time 8/4 \omit Staff.TimeSignature d4 eeh f ges a bes cd \bar "|" }
  4. เซกาห์ ( سه گاه ): E ครึ่งแบนFGAB ครึ่งแบนCDEครึ่งแบน
    \relative c' { \time 8/4 \omit Staff.TimeSignature eeh fga beh cd eeh \bar "|" }
  5. 'Ajam ( عجم )
  6. โฮเซย์นี

อัล-ฟาราบีนักปรัชญาและนักวิทยาศาสตร์ชาวอิสลามได้อธิบายถึงช่วงเสียงต่างๆ ในงานเขียนด้านดนตรีของเขา ซึ่งรวมถึงช่วงเสียงควอเตอร์โทนหลายช่วงด้วย

มาตราส่วนดนตรีโบสถ์อัสซีเรีย/ซีเรีย: [ 9 ]

  1. Qadmoyo (Bayati)
  2. ตราโยโน (ฮุสเซย์นี)
  3. ทลิโธโย (เซกาห์)
  4. Rbiʿoyo (Rast)
  5. ฮมิโชโย
  6. Shtithoyo (ʿAjam)
  7. ชบิโอโย
  8. ทมิโนโย

มาตราส่วนควอเตอร์โทน

บันไดเสียง ควอเตอร์โทนหรือที่รู้จักกันในภาษาอาหรับ ว่า gadwal [ 8 ]ได้รับการพัฒนาขึ้นในตะวันออกกลางในศตวรรษที่ 18 และงานเขียนโดยละเอียดชิ้นแรกๆ จำนวนมากในซีเรียในศตวรรษที่ 19 อธิบายบันไดเสียงนี้ว่าเป็นบันไดเสียงที่มี 24 โทนเท่ากัน[ 10 ] การคิดค้นบันไดเสียงนี้ได้รับการยกให้เป็นผลงานของมิชาคาผู้เขียนหนังสือที่อุทิศให้กับหัวข้อนี้[ 11 ]แต่ได้ชี้แจงอย่างชัดเจนว่าอาจารย์ของเขา เชค มูฮัมหมัด อัล-อัตตาร์ (1764–1828) เป็นหนึ่งในหลายๆ คนที่คุ้นเคยกับแนวคิดนี้อยู่แล้ว[ 12 ]

\relative c' { \cadenzaOn \omit Staff.TimeSignature \tempo 1 = 90 \set Score.tempoHideNote = ##t c1 cih cis cisih d dih dis disih e eih f fih fis fisih g gih gis gisih a aih ais aisih b bih \bar "|" ค \bar "|." \break c1 ceh b beh bes beseh a aeh aes aeseh g geh ges geseh f feh e eeh ees eeseh d deh des deseh \bar "|" ค \bar "|." }

บันไดเสียงควอเตอร์โทนอาจเป็น โครงสร้าง ทางทฤษฎีในดนตรีอาหรับเป็นหลัก ควอเตอร์โทนมอบ "แผนที่แนวคิด" ให้กับนักดนตรีที่พวกเขาสามารถใช้เพื่ออภิปรายและเปรียบเทียบช่วงเสียงตามจำนวนควอเตอร์โทน และนี่อาจเป็นหนึ่งในเหตุผลที่ทำให้เกิดความสนใจในทฤษฎีดนตรีอีกครั้ง โดยการสอนทฤษฎีดนตรีเป็นข้อกำหนดหลักนับตั้งแต่ช่วงเวลานั้น[ 10 ]

ก่อนหน้านี้ ระดับเสียงของโหมดจะถูกเลือกจากสเกลที่ประกอบด้วยโทนเสียงสิบเจ็ดโทน ซึ่งพัฒนาโดยSafi al-Din al-Urmawiในศตวรรษที่สิบสาม[ 12 ]

19-จำกัดช่วงเสียงแบบ Just Intonation ที่ประมาณค่าได้ใน 24 TET 

นักแต่งเพลงCharles Ivesเลือกคอร์ด C–D คมครึ่งหนึ่ง–F–G คมครึ่งหนึ่ง–B ♭เป็นคอร์ด "รอง" ที่เป็นไปได้ในบันไดเสียงควอเตอร์โทน ซึ่งคล้ายกับคอร์ดไมเนอร์ของระบบเสียงแบบดั้งเดิม เขาพิจารณาว่ามันอาจสร้างขึ้นบนระดับใดก็ได้ของบันไดเสียงควอเตอร์โทน[ 4 ]นี่คือคอร์ด "ไมเนอร์" รองและ "การกลับตำแหน่งครั้งแรก" ของมัน:

\relative c' { \omit Staff.TimeSignature \set Score.tempoHideNote = ##t <c dih f gih bes></a>1 \bar "|" <cf gih bes dih>1 \bar "|." }
เซปเป้ เกบรุเออร์ส กำลังเล่นเปียโนสองตัวที่ตั้งเสียงห่างกันหนึ่งในสี่โทน

การลดระดับเสียงเบสในเวอร์ชันของแนนซี ซินาตรา ในเพลง " These Boots Are Made for Walkin' "ประกอบด้วยการลดระดับเสียงแบบควอเตอร์โทน[ 13 ] วง Jute Gyte วงดนตรีแบล็กเมทัลแนวอวองต์การ์ดแบบเล่นคนเดียวจากรัฐมิสซูรี สหรัฐอเมริกา ได้บันทึกอัลบั้มแบบควอเตอร์โทนไว้หลายอัลบั้ม[ 14 ] [ 15 ] วง Massive Audio Nerve จากสวีเดนได้ออกอัลบั้มเมทัลแบบควอเตอร์โทนอีกอัลบั้มหนึ่ง[ 16 ]อัลบั้มFlying Microtonal Banana , KGและLW ของ วงKing Gizzard & the Lizard Wizard วง ดนตรีร็อ คไซคีเดลิก จากออสเตรเลียเน้นการใช้ควอเตอร์โทนอย่างมาก และใช้กีตาร์ที่สร้างขึ้นเองในการตั้งสายแบบ 24 TET [ 17 ] Mat Maneri นักไวโอลิน/วิโอลาแจ๊สร่วมกับJoe Maneri ผู้เป็นพ่อ ได้ทำอัลบั้มครอสโอเวอร์ฟิวชั่นชื่อPentagon (2005) [ 18 ]ซึ่งมีการทดลองดนตรีฮิปฮอปกับเปียโนควอเตอร์โทน รวมถึงเสียงออร์แกนไฟฟ้าและเมโลทรอน พร้อมกับเสียงทรอมโบนที่บิดเบี้ยว ในรูปแบบ แจ๊ส / ร็อกผสมผสานแบบหลัง Bitches Brew [ 19 ] 

ต่อมาSeppe Gebruersเริ่มเล่นและด้นสดด้วยเปียโนสองตัวที่ตั้งเสียงห่างกันหนึ่งในสี่โทน ในปี 2019 เขาเริ่มโครงการวิจัยที่Royal Conservatory of Ghentในหัวข้อ 'ความเป็นไปได้ที่ยังไม่ถูกสำรวจของการด้นสดร่วมสมัยและอิทธิพลของไมโครโทนัลลิตี้ในกระบวนการสร้างสรรค์' [ 20 ] ด้วยเปียโนสองตัวที่ตั้งเสียงห่างกันหนึ่งในสี่โทน Gebruers ได้บันทึก 'The Room: Time & Space' (2018) ในรูปแบบทรีโอร่วมกับมือกลองPaul LovensและมือเบสHugo Anthunesในโครงการเดี่ยวของเขา 'Playing with standards' (อัลบั้มวางจำหน่ายในเดือนมกราคม 2023) Gebruers เล่นกับเพลงที่มีชื่อเสียงรวมถึงเพลงแจ๊สมาตรฐาน ร่วมกับPaul LyttonและNils Vermeulenเขาก่อตั้งวงทรีโอ 'Playing with standards' ในปี 2026 คู่ดูโอร็อคจากควิเบกAngine de Poitrineกลายเป็นไวรัลด้วยการแสดงของพวกเขาโดยใช้กีตาร์และเบส 24TET ที่รวมกันในเครื่องดนตรีสองคอและชุดกลอง

เตตระคอร์ดกรีกโบราณ

กลุ่มเสียงประสานของเตตระคอร์ดกรีก ประกอบด้วยไดโทนหรือเมเจอร์เทิร์ด โดยประมาณ และเซมิโทนซึ่งถูกแบ่งออกเป็นสองไมโครโทนอริ สโต เซนอสดิดิมอสและคนอื่นๆ นำเสนอเซมิโทนว่าถูกแบ่งออกเป็นสองช่วงควอเตอร์โทนโดยประมาณที่มีขนาดใกล้เคียงกัน ในขณะที่นักทฤษฎีกรีกโบราณคนอื่นๆ อธิบายไมโครโทนที่ได้จากการแบ่งเซมิโทนของกลุ่มเสียงประสานว่ามีขนาดไม่เท่ากัน (เช่น หนึ่งเล็กกว่าควอเตอร์โทนและอีกหนึ่งใหญ่กว่า) [ 21 ] [ 22 ]

รูปแบบเสียงประสานแบบดอเรียนของกรีก: คอร์ดสี่เสียงที่ไม่ต่อเนื่องกันสองชุด แต่ละชุดประกอบด้วยเสียงหนึ่งในสี่ของเสียงหลัก เสียงหนึ่งในสี่ของเสียงหลัก และเสียงที่สามของเสียงหลัก

ขนาดช่วงในระบบเสียงเท่ากัน

ต่อไปนี้คือขนาดของช่วงห่างทั่วไปบางส่วนในบันไดเสียง 24 โน้ตแบบปรับเสียงเท่ากัน โดยมีชื่อช่วงห่างที่เสนอโดยAlois Hába (ช่วงห่างที่สามที่เป็นกลาง เป็นต้น) และIvan Wyschnegradsky (ช่วงห่างที่สี่เมเจอร์ เป็นต้น):

ชื่อช่วงเวลาขนาด(ขั้น)ขนาด(เซนต์)มิดไดอัตราส่วนเท่านั้นแค่(เซ็นต์)มิดไดข้อผิดพลาด(เซนต์)
อ็อกเทฟ2412002:11200.00 0.00
อ็อกเทฟลดลงครึ่งหนึ่ง23115035:181151.23− 1.23
ซูเปอร์เมเจอร์ที่เจ็ด23115027:141137.04+12.96
เมเจอร์เซเว่น22110015:8 1088.27+11.73
โน้ต ตัวที่เจ็ดที่เป็นกลางโทนเสียงหลัก21105011:6 1049.36+ 0.64
โน้ต ตัวที่เจ็ดที่เป็นกลางโทนเสียงไมเนอร์21105020:111035.00+15.00
ใหญ่แค่เล็กน้อยเซเว่น2010009:51017.60−17.60
เล็ก ๆ แค่ไมเนอร์เซเว่น20100016:9 996.09+ 3.91
ซูเปอร์เมเจอร์ที่หก / ซับไมเนอร์ที่เจ็ด19 9507:4 968.83−18.83
เมเจอร์ซิกซ์18 9005:3 884.36+15.64
เป็นกลางที่หก17 85018:11 852.59− 2.59
ไมเนอร์ซิกซ์16 8008:5 813.69−13.69
ซับไมเนอร์ที่หก15 75014:9 764.92−14.92
เพอร์เฟ็กต์ไฟว์14 7003:2 701.96− 1.96
ไมเนอร์ฟิฟธ์13 65016:11 648.68+ 1.32
ไตรโทนเซปติ มัล เล็ก12 6007:5 582.51+17.49
เมเจอร์โฟร์ท11 55011:8 551.32− 1.32
เพอร์เฟค โฟร์ท10 5004:3 498.04+ 1.96
ไตรเดซิมัลเมเจอร์เทิร์ด 9 45013:10 454.21− 4.21
เซปติมัล เมเจอร์ ที่สาม 9 4509:7 435.08+14.92
เมเจอร์ที่สาม 8 4005:4 386.31+13.69
เลขฐาน สิบ กลางที่สาม 7 35011:9 347.41+ 2.59
ไมเนอร์เทิร์ด 6 3006:5 315.64−15.64
เซปติมัลไมเนอร์ที่สาม 5 2507:6 266.87−16.87
โทนเสียงห้าส่วนสี่แบบไตรเดซิมาล 5 25015:13 247.74+ 2.26
โทนเสียงเต็มเซปติมัล 5 2508:7 231.17+18.83
เมเจอร์เซคันด์ , เมเจอร์โทน 4 2009:8 203.91− 3.91
เมเจอร์เซคันด์ไมเนอร์โทน 4 20010:9 182.40+17.60
กลางที่สอง เลขฐานสิบยิ่งมาก 3 15011:10 165.00-15.00
เลขฐานสองกลางเลขฐานสิบน้อยกว่า 3 15012:11 150.64− 0.64
15:14 วินาที 2 10015:14 119.44−19.44
เซมิโทนไดอะโทนิกแค่ 2 10016:15 111.73−11.73
21:20 วินาที 2 10021:20 84.47+15.53
28:27 วินาที 1 5028:27 62.96−12.96
33:32 วินาที 1 5033:32 53.27−3.27
พร้อมกัน 0 01:1 0.00 0.00

การเปลี่ยนจาก12-TETเป็น 24-TET ช่วยให้การประมาณค่าช่วงเสียงหลายๆ ช่วงมีความใกล้เคียงกันมากขึ้น ช่วงเสียงที่ใกล้เคียงกันเป็นพิเศษ ได้แก่ ช่วงเสียง ที่ สองที่เป็นกลาง ช่วงเสียง ที่สามที่เป็นกลางและอัตราส่วน (11:8) หรือฮาร์โมนิกที่ 11 ช่วงเสียงที่สามไมเนอร์เจ็ดส่วนและช่วงเสียงที่สามเมเจอร์เจ็ดส่วนนั้นประมาณค่าได้ค่อนข้างแย่ ในขณะที่อัตราส่วน (13:10) และ (15:13) ซึ่งเกี่ยวข้องกับฮาร์โมนิกที่ 13 นั้นใกล้เคียงกันมาก โดยรวมแล้ว 24-TET สามารถมองได้ว่าใกล้เคียงกับฮาร์โมนิกที่ 11 และ 13 มากกว่าฮาร์โมนิกที่ 7

ดูเพิ่มเติม

อ่านเพิ่มเติม

  • บาร์โตลอซซี, บรูโน (1967). เสียงใหม่สำหรับเครื่องเป่าลมไม้ . ลอนดอน, สหราชอาณาจักร / นิวยอร์ก, นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด.
  • บูสเต็ด, โดนัลด์ (ฤดูใบไม้ร่วง 2002). "ไมโครโทนัลลิตี้, รีคอร์เดอร์ และคู่มือรีคอร์เดอร์ควอเตอร์โทน". นิตยสารรีคอร์เดอร์ . เล่มที่ 22, ฉบับที่ 3. หน้า99–102 . 
  • Bousted, Donald (ฤดูใบไม้ร่วง 2005). "แหล่งข้อมูลควอเตอร์โทนขั้นต่อไป: เมโลดี้". นิตยสาร The Recorder . เล่มที่ 25, ฉบับที่ 3. หน้า88–91 . 
  • คาราวาน, โรนัลด์ อาร์. (1979). แบบฝึกหัดเบื้องต้นและบทฝึกหัดในเทคนิคสมัยใหม่สำหรับคลาริเน็ต: เนื้อหาเบื้องต้นสำหรับการศึกษาเรื่องมัลติโฟนิกส์ ควอเตอร์โทน และการเปลี่ยนแปลงโทนเสียงโอสวีโก, นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์เอโทส
  • เอลลิส, ดอน (1975). เสียงควอเตอร์โทน: ตำราพร้อมตัวอย่างดนตรี แบบฝึกหัด และเอตูเด . เพลนวิว, นิวยอร์ก: ฮาโรลด์ แบรนช์.
  • แมคโดนัลด์, จอห์น (1822). บทความว่าด้วยระบบฮาร์มอนิกที่เกิดจากการสั่นสะเทือนของการแบ่งส่วนของสาย . ลอนดอน, สหราชอาณาจักร: ที. เพรสตัน.
  • Möllendorff, Willi; Monzo, Joe (2001). ดนตรีด้วยควอเตอร์โทน: ประสบการณ์ที่ฮาร์โมเนียมไบโครมาติก . สหรัฐอเมริกา: J. Monzo.
  • รีส์, คาร์ลา (2007). "อีวา คิงมาและฟลุตควอเตอร์โทน". Pan: The Flute Magazine . 26 (4): 23– 29.
  • Rewoldt, Todd (2000). "เสียงควอเตอร์โทนอัลติสซิโมสำหรับแซกโซโฟนอัลโต". Saxophone Symposium . 25 : 56– 69.
  • " quarter-tone / 24-edo ", TonalSoft.com

สรุปเนื้อหา

ข้อมูลสำคัญจากบทความ

ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ ไม่มีชื่อบทความ

เสียง ควอเตอร์ โทน คือระดับเสียงที่อยู่กึ่งกลางระหว่างโน้ตปกติของ บันไดเสียงโครมาติก หรือ ช่วงเสียงที่ กว้างประมาณครึ่งหนึ่ง (ในเชิงการได้ยิน หรือเชิงลอการิทึม) ของ เสียง เซมิโทน..

ระบบการปรับจูนแบบเท่ากัน

คำว่า quarter tone สามารถหมายถึงช่วงเสียงที่แตกต่างกันได้หลายช่วง ซึ่งทั้งหมดมีขนาดใกล้เคียงกันมาก ตัวอย่างเช่น นักทฤษฎีบางคนในศตวรรษที่ 17 และ 18 ใช้คำนี้เพื่ออธิบายระยะห่างระหว่างเสียงชาร์ปและเสียงแฟลตที่แตกต่างกันทางเสียงประสานในระบบเสียงแบบ mean-tone...

ระบบปรับเสียงแบบ Just Intonation

ใน ระบบเสียงแบบ Just Intonation เสียงควอเตอร์โทนสามารถแทนได้ด้วย เสียงควอเตอร์โทนแบบเซปติมัล 36:35 (48.77 เซนต์) หรือด้วย เสียงควอเตอร์โทนแบบอันเดซิมาล (เช่น ฮาร์โมนิกที่สามสิบสาม ) 33:32 (53.

การเล่นเสียงควอเตอร์โทน

คลา ริเน็ตควอเตอร์โทน ถูกสร้างขึ้นโดย Fritz Schüller (1883–1977) แห่ง Markneukirchen และกลไกควอเตอร์โทนสำหรับฟลุตโดย Eva Kingma [ 7 ]