Record Mirrorเป็นหนังสือพิมพ์เพลงรายสัปดาห์ของอังกฤษที่ตีพิมพ์ระหว่างปี 1954 ถึง 1991 โดยมุ่งเป้าไปที่แฟนเพลงป็อปและนักสะสมแผ่นเสียง เปิดตัวสองปีหลังจาก New Musical Express แต่ไม่เคยมียอดจำหน่ายเทียบเท่าคู่แข่ง ชาร์ตอัลบั้มแรกตีพิมพ์ใน Record Mirrorในปี 1956 และในช่วงทศวรรษ 1980 เป็นหนังสือพิมพ์เพลงสำหรับผู้บริโภคเพียงฉบับเดียวที่นำเสนอชาร์ตซิงเกิลและอัลบั้มอย่างเป็นทางการของสหราชอาณาจักรที่ BBC ใช้สำหรับรายการวิทยุ Radio 1และ Top of the Popsรวมถึงชาร์ต Billboard ของสหรัฐอเมริกาด้วย

นิตยสารดังกล่าวหยุดตีพิมพ์เป็นฉบับเดี่ยวในเดือนเมษายน พ.ศ. 2534 เมื่อUnited Newspapersปิดหรือขายนิตยสารสำหรับผู้บริโภคส่วนใหญ่ รวมถึงRecord Mirrorและนิตยสารเพลงในเครืออย่าง Soundsเพื่อมุ่งเน้นไปที่นิตยสารเฉพาะทาง เช่นMusic Weekในปี พ.ศ. 2553 Giovanni di Stefanoซื้อชื่อRecord Mirrorและเปิดตัวใหม่เป็นเว็บไซต์ข่าวซุบซิบเกี่ยวกับดนตรีออนไลน์ในปี พ.ศ. 2554 เว็บไซต์ดังกล่าวหยุดใช้งานในปี พ.ศ. 2556 หลังจาก di Stefano ถูกจำคุกในข้อหาฉ้อโกง^{[ 1 ] [ 2 ]}

Record Mirrorก่อตั้งโดยIsidore Green อดีตบรรณาธิการWeekly Sporting Review ^{[ 3 ]}ซึ่งสนับสนุนการทำข่าวเชิงโต้แย้งแบบเดียวกับNMEนักเขียนประจำ ได้แก่ Dick Tatham, Peter Jones ^{[ 4 ]}และ Ian Dove ^{[ 5 ]} Green มีพื้นฐานมาจากวงการบันเทิง และเขาให้ความสำคัญกับมิวสิคฮอลล์ซึ่งเป็นประเพณีที่กำลังจะสูญหายไป เขาตีพิมพ์บทความและบทสัมภาษณ์ที่เกี่ยวข้องกับบุคคลในวงการละครและดนตรี

เมื่อวันที่ 22 มกราคม พ.ศ. 2498 Record Mirrorกลายเป็นหนังสือพิมพ์เพลงฉบับที่สองต่อจากNMEที่ตีพิมพ์ชาร์ตซิงเกิล ชาร์ตดังกล่าวเป็นชาร์ต 10 อันดับแรก โดยอิงจากผลตอบรับทางไปรษณีย์จากร้านค้า 24 แห่ง เมื่อวันที่ 8 ตุลาคม ชาร์ตได้ขยายเป็น 20 อันดับแรก และภายในปี พ.ศ. 2499 มีร้านค้ามากกว่า 60 แห่งที่เข้าร่วมการสำรวจ ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2504 ต้นทุนค่าไปรษณีย์ที่เพิ่มขึ้นส่งผลกระทบต่อการจัดหาเงินทุนสำหรับผลตอบรับ และเมื่อวันที่ 24 มีนาคม พ.ศ. 2505 หนังสือพิมพ์จึงยกเลิกชาร์ตของตนเองและเริ่มใช้ชาร์ตของRecord Retailerซึ่งเริ่มตั้งแต่เดือนมีนาคม พ.ศ. 2503 ^{[ 6 ]}

ชาร์ตอัลบั้มแรกในสหราชอาณาจักรได้รับการตีพิมพ์ในRecord Mirrorเมื่อวันที่ 28 กรกฎาคม พ.ศ. 2499 ^{[ 7 ]}

เป็นเวลาสองเดือนในปี 1959 นิตยสาร Record Mirrorไม่ได้ตีพิมพ์เนื่องจากการนัดหยุดงานของโรงพิมพ์ทั่วประเทศ เมื่อกลับมาตีพิมพ์อีกครั้ง กรีนได้เปลี่ยนชื่อเป็นRecord and Show Mirrorโดยเน้นเนื้อหาเกี่ยวกับวงการบันเทิงเป็นหลัก เมื่อสิ้นปี 1960 ยอดจำหน่ายลดลงเหลือ 18,000 ฉบับ และDecca Recordsซึ่งเป็นผู้ถือหุ้นรายใหญ่เริ่มไม่สบายใจ ในเดือนมีนาคม 1961 Decca ได้เปลี่ยนตัวกรีนและแต่งตั้งจิมมี่ วัตสัน อดีตเจ้าหน้าที่ฝ่ายประชาสัมพันธ์ของ Decca เข้ามาแทน วัตสันเปลี่ยนชื่อเป็นNew Record Mirrorและตัดส่วนข่าวบันเทิงออกไป ยอดจำหน่ายเพิ่มขึ้น โดยได้รับการสนับสนุนจากทีมบรรณาธิการประกอบด้วยปีเตอร์ โจนส์ , เอียน โดฟ และนอร์แมน จอปลิง เขาได้ดึงนักเขียนคอลัมน์อิสระอย่าง เจมส์ แอสแมน, เบนนี่ กรีนและดีเจเดวิด เกลล์ มาช่วยจัดทำเนื้อหาเกี่ยวกับการจัดอันดับเพลง ซึ่งรวมถึง เพลงแจ๊ส คันทรี และ ป๊อป ในที่สุดก็รวมถึงการจัดอันดับซิงเกิล 50 อันดับแรก อัลบั้ม 30 อันดับแรกและอีพี 10 อันดับแรกอย่างเป็นทางการของสหราชอาณาจักร ตามที่รวบรวมโดยRecord Retailer นอกจากนี้ ในเอกสารยังมีรายชื่อเพลงฮิต 50 อันดับแรกของสหรัฐอเมริกา ซึ่งรวบรวมโดยCash Boxรวมถึงชาร์ตต่างๆ เช่น เพลงฮิต 20 อันดับแรกเมื่อ 5 ปีก่อน และเพลงแนวR&Bที่วางจำหน่าย

บทความต่างๆ เช่น "Rhythm & Blues Round Up" ของ Ian Dove, "New Faces" ของ Peter Jones และ "Fallen Idols and Great Unknowns" ของ Norman Jopling เมื่อรวมกับ เนื้อหาเพลงของ New Record Mirrorช่วยเพิ่มยอดจำหน่ายให้สูงถึงเกือบ 70,000 ฉบับNew Record Mirrorเป็นสิ่งพิมพ์ระดับชาติฉบับแรกที่ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับวง The Beatles [ ^{8 ]}และเป็นฉบับแรกที่นำเสนอ วง The Rolling Stones , The Searchers , The WhoและThe Kinks Bill Harryผู้ก่อตั้งและบรรณาธิการของMersey Beat ซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์^ในลิเวอร์พูลได้เขียนคอลัมน์เกี่ยวกับดนตรีในลิเวอร์พูล นักเขียนคอลัมน์คนอื่นๆ รายงานเกี่ยวกับเมืองเบอร์ มิง แฮม แมนเชสเตอร์เชฟฟิลด์และนิวคาสเซิล New Record Mirrorให้ความสนใจกับ ศิลปิน R&B ชาวอเมริกันผิวดำ หนังสือพิมพ์ฉบับนี้ยังคงมีบทความเกี่ยวกับเพลง ร็อกแอนด์โรลแบบเก่าๆ

ในปี 1963 เอ็ดเวิร์ด ลูอิสประธานบริษัทเดคคา เรคคอร์ดส์ได้ขายหุ้นส่วนสำคัญของเดคคาให้กับจอห์น จูเนอร์บรรณาธิการของหนังสือพิมพ์ซันเดย์ เอ็กซ์เพรสจูเนอร์กำลังมองหาหนังสือพิมพ์ที่จะพิมพ์ด้วยระบบพิมพ์สี่สีที่พัฒนาโดยวูดโรว์ ไวแอต ต์ ในเมืองแบนเบอรีก่อนที่จะพิมพ์ซันเดย์ เอ็กซ์เพรสเป็นสี จูเนอร์ย้ายการผลิตซันเดย์ เอ็กซ์เพรส ไปยังถนนชา ฟต์สเบอรีและนิว เรคคอร์ด มิเรอร์ก็กลายเป็นหนังสือพิมพ์กระแสหลักมากขึ้น ในเดือนพฤศจิกายน 1963 หนังสือพิมพ์กลับมาใช้ชื่อเรคคอร์ด มิเรอร์อีกครั้ง และมีภาพสีของวงเดอะบีทเทิลส์อยู่บนปก ซึ่งเป็นหนังสือพิมพ์เพลงฉบับแรกที่พิมพ์สีเต็มรูปแบบ แม้ว่าฉบับพิมพ์ครั้งแรกจำนวน 120,000 ฉบับจะขายหมดเกลี้ยง แต่ฉบับต่อมากลับขายได้เพียง 60,000 ฉบับ จูเนอร์จึงเปลี่ยนตัวจิมมี วัตสันเป็นปีเตอร์ โจนส์ ยอดจำหน่ายฟื้นตัวขึ้น และหนังสือพิมพ์ก็ประสบความสำเร็จในการพิมพ์ในรูปแบบเดิมตลอดช่วงทศวรรษ 1960 หลังจากที่โอแดมส์เข้า ซื้อกิจการ NME ในปี 1962 เรคคอร์ด มิเรอร์จึงเป็นหนังสือพิมพ์เพลงยอดนิยมอิสระเพียงฉบับเดียว

ในปี 1969 นิตยสาร Record Mirrorถูกซื้อกิจการโดยRecord Retailerและรวมเข้ากับ สำนักงาน ของ Record Retailerในถนนคาร์นาบีการซื้อกิจการครั้งนี้ทำให้นิตยสารเปลี่ยนโรงพิมพ์ เลิกใช้ภาพพินอัพสีเต็มรูปแบบ และขยายขนาดให้เป็นรูปแบบแท็บลอยด์ ที่ใหญ่ขึ้น โจนส์ยังคงดำรงตำแหน่งบรรณาธิการ โดยได้รับการสนับสนุนจากวาเลอรี แมบบ์ส, ลอน ก็อดดาร์ด, ร็อบ พาร์ทริดจ์, บิล แมคอัลลิสเตอร์ (นักข่าวเพลงคนแรกที่ยกย่องเอลตัน จอห์นและร็อด สจ๊วต ) และร็อดนีย์ คอลลินส์ ผู้เชี่ยวชาญด้านวิทยุ ซึ่งย้ายมาจากRecord Retailerความสัมพันธ์ของคอลลินส์กับวิทยุเถื่อนทำให้Record Mirrorมีการเผยแพร่ไปทั่วทวีปยุโรป และมักมีฉบับภาษาดัตช์เพิ่มเติมเข้ามา เทอร์รี แชปเปลกลับมาดำรงตำแหน่งบรรณาธิการฝ่ายผลิต และบ็อบ ฮูสตันดูแลการเปลี่ยนแปลงรูปแบบไมค์ เฮนเนสซี ผู้จัดการกองบรรณาธิการกลุ่ม ได้สัมภาษณ์จอห์น เลน นอนเป็นครั้งแรก สตู ดิโอถ่ายภาพ ของ Record Mirrorกลายเป็นอิสระภายใต้การดูแลของเดโซ ฮอฟฟ์แมน

ในส่วนหนึ่ง ของ การ บันทึกเสียงเพลง "Sally Simpson" ในอัลบั้ม Tommyฉบับดีลักซ์ที่วางจำหน่ายในปี 2003 ของวง The Who ซึ่งวางจำหน่ายในปี 1969 นั้นPete Townshendกล่าวว่า "ผมอ่านหนังสือพิมพ์Record Mirror มา แล้ว" เมื่อKeith Moonถามย้ำว่าเขาอ่านอะไรในRecord Mirror Pete ก็ตอบท่ามกลางเสียงหัวเราะของสมาชิกวงว่า หนังสือพิมพ์ฉบับนั้นบอกว่าสมาชิกคนอื่นๆ ในวง The Who รู้จักเขาในชื่อ "Bone"

ในปี 1975 นิตยสาร Discถูกรวมเข้ากับRecord Mirrorโดยหนึ่งในรายการที่นำมาลงในRecord Mirrorคือ การ์ตูนของ เจ. เอ็ดเวิร์ด โอลิเวอร์ซึ่งตีพิมพ์ในDisc มาห้าปีแล้ว และตีพิมพ์ต่อใน Record Mirrorอีกสองปีในปี 1977 นิตยสาร Record Retailerเปลี่ยนชื่อเป็นMusic WeekและRecord Mirrorถูกรวมอยู่ในการขายโดย นิตยสาร Billboardให้กับกลุ่ม Morgan-Grampian ทั้งสองสำนักงานย้ายไปที่Covent Garden ต่อมา Morgan-Grampian ย้ายไปที่Greater London Houseทางตอนเหนือของลอนดอนในปี 1981

ในปี พ.ศ. 2525 หนังสือพิมพ์ฉบับนี้เปลี่ยนจากหนังสือพิมพ์แท็บลอยด์เป็นนิตยสารมันวาว ในช่วงเก้าปีต่อมา หนังสือพิมพ์ฉบับนี้มีเนื้อหาที่เน้นเพลงป๊อปมากขึ้น โดยมีบทความและน้ำเสียงที่เป็นส่วนผสมระหว่าง Smash Hits และ NME ส่วนหนึ่งของRecord Mirrorอุทิศให้กับบทความตลกขบขันเพื่อแข่งขันกับส่วน Thrills ของ NME (ซึ่งโด่งดังจากคอลัมน์ Believe It Or Not ของ Stuart Maconie ที่อ้างว่าBob Holnessเป็นนักแซกโซโฟนใน Baker Street ของ Gerry Rafferty) ^{[ 9 ]}บทความในส่วนนี้ของRecord Mirrorได้แก่:

• Great Pop Thingsเป็นการ์ตูนช่องรายสัปดาห์โดย Colin B. Morton และ Chuck Deathซึ่งเริ่มต้นในปี 1987 และตีพิมพ์ต่อในนิตยสาร NMEหลังจากที่ Record Mirrorปิดตัวลง
• หน้าข่าวซุบซิบดาราที่เขียนโดยจอห์นนี่ ดี ซึ่งมีบทความตลกแทรกอยู่ด้วย
• Lip – คอลัมน์ซุบซิบที่เขียนโดยแนนซี คัลป์ และต่อมาโดยลิซา ทิลสตัน
• "ตามหาคนปลอมตัว" – เกมทายภาพถ่ายที่มีใบหน้าผิดที่ผิดทางปะปนอยู่ในฝูงชน
• "โลกแห่งวิกผมของฟิล" – ในแต่ละสัปดาห์ ภาพของฟิล คอลลินส์พร้อมทรงผมแปลกใหม่จะปรากฏขึ้น โดยผลงานศิลปะนั้นสร้างสรรค์โดยเอียน มิดเดิลตัน ผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ ตามคำแนะนำของผู้อ่าน
• "บทกวีของพีท" – บทกวีรายสัปดาห์โดยพีท วอเตอร์แมน โปรดิวเซอร์เพลง (เรียบเรียงโดยนีล วิลสัน)
• "สินค้าคุ้มค่าของโซเนีย" – สินค้าที่ โซเนียนักร้องชื่อดังซื้อในราคาที่เหมาะสมในช่วงปลายทศวรรษ 1980
• "วง The Stone Roses ชุดใหม่" – ในแต่ละสัปดาห์ จะมีการเพิ่มรูปถ่ายของ คนดัง ที่ทำหน้าตลกๆ ลง ในรูปถ่ายของวง The Stone Rosesชุดปี 1989 ตัวอย่างเช่นแฮร์รี่ เอนฟิลด์ในบทบาทตัวละคร "Loadsamoney"
• "B's Cheeseboard" – ชีสหลากหลายชนิดที่ดูเหมือนว่าจะถูกรีวิวโดยแจซซี่ บีนักร้องนำวงSoul II Soul
• "Star Scene" – เหล่าป๊อปสตาร์ตอบคำถามเกี่ยวกับข่าวสารต่างๆ
• "กระท่อมตลกหมอดูของทานิตาและกาย" – ภาพศีรษะของกาย แชดวิกนักร้องนำวงThe House Of Love และทา นิตา ทิการัมนักร้องและนักแต่งเพลงกำลังเล่าเรื่องตลกให้กันฟัง ทั้งคู่ขึ้นชื่อเรื่องความจริงจังในชีวิตจริง
• "คอลัมน์ดิสโก้" – ส่วนรีวิวเพลงดิสโก้จากเจมส์ แฮมิลตัน

ในปี พ.ศ. 2530 Morgan-Grampian ถูกซื้อกิจการโดย United Newspapers (ปัจจุบันคือUBM ) เมื่อวันที่ 2 เมษายน พ.ศ. 2534 Record Mirrorปิดตัวลงในฐานะนิตยสารอิสระในวันเดียวกับที่นิตยสารSounds ซึ่งเป็นนิตยสารในเครือของ United Newspapers ปิดตัวลง โดยฉบับสุดท้ายมีวันที่ 6 เมษายน พ.ศ. 2534 หน้าปกฉบับสุดท้ายเป็นภาพของTransvision Vamp Eleanor Levy บรรณาธิการคนสุดท้าย เชื่อว่าการตัดสินใจปิดนิตยสารนั้น "ถูกตัดสินโดยนักบัญชีมากกว่าคนที่เข้าใจดนตรี เมื่อฉันอธิบายให้หนึ่งในทีมบริหารฟังว่าจุดแข็งของเราคือดนตรีแดนซ์ เขาคิดว่าฉันหมายถึงJive Bunny " ^{[ 10 ]}

เนื่องจาก United Newspapers ตัดสินใจมุ่งเน้นไปที่หนังสือพิมพ์การค้าRecord Mirrorจึงถูกรวมเข้ากับMusic Weekในรูปแบบส่วนเสริมที่แยกออกมา โดยเน้นที่ดนตรีแดนซ์ และยังคงมีการตีพิมพ์คอลัมน์ Cool Cuts, Club Chart และBPM ของ James Hamilton ต่อไป^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]} Hamilton ยังคงรีวิวแผ่นเสียงให้กับRecord Mirror Dance Updateจนกระทั่งสองสัปดาห์ก่อนที่เขาจะเสียชีวิตในวันที่ 17 มิถุนายน 1996 โดยส่วนเสริมได้ลงบทความไว้อาลัยในฉบับวันที่ 29 มิถุนายน พร้อมคำไว้อาลัยจาก Pete Tong, Graham Gold และ Les 'LA Mix' Adams ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]}

ฉบับสุดท้ายของRecord Mirror Dance Updateตีพิมพ์เมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ 1999 โดยมีการประกาศปิดตัวลงในหน้าแรกของนิตยสารMusic Weekฉบับ สัปดาห์ถัดไป ^{[ 19 ]}ชาร์ตเพลงแดนซ์ของ Record Mirror ถูกนำไปรวมกับนิตยสาร Music Week (โดยนิตยสาร Music Week Upfront Club และ Cool Cuts ยังคงตีพิมพ์ในปี 2020 โดยFuture plcแม้ว่าอาจมีการเปลี่ยนแปลงในปี 2021 เมื่อนิตยสารเปลี่ยนเป็นรายเดือน) ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}อย่างไรก็ตาม ในปี 2011 Record Mirror ได้เปิดตัวใหม่อีกครั้งในฐานะเว็บไซต์ข่าวซุบซิบเกี่ยวกับดนตรีออนไลน์ แต่ก็หยุดดำเนินการไปสองปีต่อมาหลังจากที่ Giovanni di Stefano เจ้าของเครื่องหมายการค้าถูกจำคุกในข้อหาฉ้อโกง^{[ 11 ]}

นิตยสาร Record Mirrorเป็นนิตยสารฉบับที่สองที่รวบรวมและตีพิมพ์ชาร์ตเพลงเมื่อวันที่ 22 มกราคม 1955 แตกต่างจากNew Musical Expressที่ทำการสำรวจทางโทรศัพท์กับผู้ค้าปลีกเพื่อจัดทำชาร์ตRecord Mirrorจัดให้กลุ่มผู้ค้าปลีกส่งรายชื่อเพลงขายดีทางไปรษณีย์ ทางนิตยสารเป็นผู้รับผิดชอบค่าใช้จ่ายในการสำรวจนี้ และภายในปี 1957 มีร้านค้ากว่า 60 แห่งที่ส่งข้อมูลเข้ามาอย่างสม่ำเสมอจากกลุ่มร้านค้าหมุนเวียนกว่า 80 แห่ง ชาร์ตเพลงติดอันดับท็อป 10 จนถึงวันที่ 8 ตุลาคม 1955 จากนั้นจึงเปลี่ยนเป็นท็อป 20 ซึ่งคงอยู่เช่นนั้นจนกระทั่งถูกแทนที่ด้วย ชาร์ตท็อป 50 ของ Record Retailerนอกจากนี้ยังเป็นนิตยสารฉบับแรกที่เปิดตัวชาร์ตเพลง Long Player ซึ่งเริ่มต้นด้วยอันดับท็อป 5 เมื่อวันที่ 28 กรกฎาคม 1956

ภายในเดือนมีนาคม 1962 นิตยสาร Record Mirrorได้นำเอาอันดับเพลงยอดนิยม 50 อันดับแรกของRecord Retailer มาใช้ ซึ่งเผยแพร่ตั้งแต่วันที่ 24 มีนาคม 1962 หลังจากวันที่ 21 เมษายน 1966 Record Mirrorได้ตีพิมพ์ "รายชื่อเพลงที่มีโอกาสขึ้นอันดับสูง" (Bubbling Under List) ไว้ด้านล่างของชาร์ตหลัก (ในขณะนั้นคือ อันดับซิงเกิล 50 อันดับแรก อันดับอัลบั้ม 30 อันดับแรก และอันดับอีพี 10 อันดับแรก) "The Breakers" ซึ่งเป็นชื่อที่ใช้เรียกในภายหลังในปีนั้น คือเพลง 10-15 เพลง (สำหรับชาร์ตซิงเกิล) ที่ไม่ติดอันดับ 50 ในสัปดาห์นั้น แต่มีแนวโน้มที่จะขึ้นชาร์ตหลักในสัปดาห์ถัดไป โดยจัดอันดับตามยอดขาย กล่าวคือเสมือนว่าอยู่ในอันดับที่ 51 ถึง 64 รายชื่อ "The Breakers" ถูกยกเลิกเมื่อBMRBเข้ามาดูแลการรวบรวมชาร์ตในเดือนกุมภาพันธ์ 1969 แต่ในเดือนกันยายน 1970 ก็ได้นำกลับมาใช้ใหม่ (เฉพาะซิงเกิล) โดยปรากฏอยู่บ้างเป็นครั้งคราวใต้ชาร์ตหลัก จนถึงเดือนพฤษภาคม 1978 (เมื่อมีการนำอันดับเพลงยอดนิยม 75 อันดับแรกมาใช้) ในปี 1974 และ 1975 รายชื่อได้ขยายออกไปเป็น 30 เรื่อง โดย 10 เรื่องแรกเรียกว่า "Star Breakers" และเรียงลำดับตามยอดขาย ส่วนอีก 20 เรื่องที่เหลือเรียงตามลำดับตัวอักษร

ในเดือนมกราคม 1983 เมื่อ Gallup เข้ามาดูแลการจัดทำชาร์ตเพลง ชาร์ตเพลงซิงเกิลได้ขยายเป็น 100 อันดับแรก โดยอันดับที่ 76-100 เป็น 'The Next 25' – ไม่รวมซิงเกิลที่หลุดจาก 75 อันดับแรกหรือมียอดขายลดลงอย่างมาก 'The Next 25' ถูกยกเลิกโดยMusic Weekในเดือนพฤศจิกายน 1990 ซึ่งตัดสินใจที่จะรวมเฉพาะเพลงฮิต (นั่นคือ เพลงที่อยู่ใน 75 อันดับแรก) Record Mirrorยังคงพิมพ์ 100 อันดับแรกต่อไปจนกระทั่งกลายเป็นส่วนหนึ่งของนิตยสารสำหรับผู้ค้าในเดือนเมษายน 1991 โดยMusic Weekยังคงพิมพ์เพลงฮิตต่อไป แม้ว่าชาร์ตเพลงซิงเกิล 200 อันดับแรกและชาร์ตอัลบั้ม 150 อันดับแรกทั้งหมดจะสามารถเข้าถึงได้โดยการสมัครรับ จดหมายข่าว Charts Plus ซึ่งเป็นจดหมายข่าวแยกของMusic WeekและHit Musicซึ่งมาแทนที่ Music Week (หมายเหตุ: ณ เดือนธันวาคม 2020 เว็บไซต์ของ Official Charts Company ยังคงขาดข้อมูลจำนวนมากเกี่ยวกับสถิติในอันดับที่ 76 ถึง 100 ตั้งแต่ปี 1991 ถึง 12 กุมภาพันธ์ 1994) ^{[ 23 ] [ 24 ]}

นอกจากชาร์ต Gallup (ซึ่งต่อมาคือ Official Charts Company Top 100) แล้วRecord Mirrorยังเป็นนิตยสารเพียงฉบับเดียวในช่วงทศวรรษ 1980 ที่ตีพิมพ์ชาร์ตซิงเกิลและอัลบั้มของสหรัฐฯ รายสัปดาห์ พร้อมการวิเคราะห์โดยนักสถิติชาร์ต Alan Jones ^{[ 25 ]}

• ชาร์ตเพลงซิงเกิลยอดนิยม 100 อันดับแรกของสหราชอาณาจักร
• อันดับอัลบั้มยอดนิยม 75 อันดับแรกและชาร์ตอัลบั้มรวมเพลงของสหราชอาณาจักร
• แผนภูมิแบบวินเทจจากยุคสมัยก่อน
• ชาร์ตเพลงซิงเกิลของบิลบอร์ดสหรัฐอเมริกา
• ชาร์ตอัลบั้มบิลบอร์ดของสหรัฐอเมริกา
• ชาร์ตเพลงแบล็กซิงเกิลของบิลบอร์ดสหรัฐฯ
• ชาร์ตมิวสิกวิดีโอ
• อันดับท็อป 20 ของซิงเกิลขนาด 12 นิ้ว
• อันดับแผ่นซีดี 20 อันดับแรก
• ชาร์ต เพลงเร็กเก้ (ยกเลิกในปี 1987)

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2518 ดีเจเจมส์ แฮมิลตัน (พ.ศ. 2486–2539) ^{[ 26 ]}เริ่มเขียนคอลัมน์ "ดิสโก้" รายสัปดาห์ ซึ่งในทศวรรษ 2523 ได้ขยายไปสู่ส่วนเพลงเต้นรำทั่วไปที่รู้จักกันในชื่อBPMต่อมา แฮมิลตันได้แนะนำไดเร็กทอรีดีเจซึ่งรวมถึง ส่วนข่าว Beats and Piecesและชาร์ตสี่รายการ ได้แก่ "Club Chart", "Cool Cuts", "Pop Dance" และHi-NRG Chart

แฮมิลตันเริ่มเป็นดีเจในลอนดอนในช่วงต้นทศวรรษ 1960 และเขียนเกี่ยวกับเพลงโซลและอาร์แอนด์บีของสหรัฐฯ ให้กับRecord Mirrorตั้งแต่ปี 1964 โดยใช้ชื่อเดิมว่า Dr Soul ^{[ 15 ] [ 16 ]}หลังจากไปเยี่ยมชมParadise Garageในช่วงทศวรรษ 1970 เพื่อดูLarry Levanเล่น เขาจึงกลับมายังสหราชอาณาจักรในฐานะผู้ที่หันมาผสมแผ่นเสียง ซึ่งในขณะนั้นยังไม่เป็นที่รู้จัก เพื่อส่งเสริมมุมมองของเขา เขาจึงพัฒนารูปแบบการบรรยายแผ่นเสียงแบบเลียนเสียงธรรมชาติ และตั้งแต่ปี 1979 เขาเริ่มจับเวลาและรวม จังหวะต่อนาทีของแผ่นเสียงที่เขารีวิว^{[ 16 ]}

นักข่าว

• นอร์แมน จอปลิง
• เกรแฮม แอนดรูว์ส
• เดเร็ก โบลต์วูด
• รอย เบอร์เดน
• เทอร์รี่ แชปเปล
• ร็อดนีย์ คอลลินส์
• ลอน ก็อดดาร์ด
• เดวิด กริฟฟิธส์
• โทนี่ ฮอลล์
• ปีเตอร์ โจนส์
• บิล แมคอัลลิสเตอร์
• วาเลอรี แมบบ์ส
• เอียน มิดเดิลตัน
• แบร์รี่ เมย์
• อลัน สตินตัน

แผนกถ่ายภาพ

• เดโซ ฮอฟฟ์มันน์
• เดวิด หลุยส์ [หลุยส์ เลวี]
• บิล วิลเลียมส์
• ไอลีน มัลลอรี
• อลัน เมสเซอร์
• เฟริ ลูคัส
• เดวิด แม็กนัส
• คีธ แฮมเม็ตต์

บรรณาธิการฝ่ายผลิต

• โคลิน บราวน์

นักข่าว

• แบร์รี่ เคน^{[ 27 ]}
• รอนนี่ เกอร์^{[ 28 ]}
• ไมค์ การ์ดเนอร์
• แจน ไอลส์
• เดวิด แฮนค็อก
• ปีเตอร์ ฮาร์วีย์
• ทิม ลอตต์^{[ 29 ]}
• อัลฟ์ มาร์ติน^{[ 30 ]}
• ไมค์ นิโคลส์
• ชีล่า โพรเฟ็ต
• โรซาลินด์ รัสเซลล์
• จอห์น เชียร์ลอว์
• ดาเนียลา โซอาเว
• เพนนี วาเลนไทน์
• คริส เวสต์วูด
• Paula Yatesเขียนคอลัมน์ในหนังสือพิมพ์^{[ 30 ]}ชื่อ "Natural Blonde"

แผนกถ่ายภาพ

• แอนดี้ ฟิลลิปส์
• พอล สแลตเทอรี

นักวาดการ์ตูน

แจ็ค เอ็ดเวิร์ด โอลิเวอร์ , 1970–1977

การผลิตโฆษณา

• มิก ฮิตช์
• โคลิน นอร์เวลล์-รีด (Sounds/Pop Star Weekly)

ทีมธุรกิจ

• ไมค์ ชาร์แมน – ผู้จัดพิมพ์
• สตีฟ บุช-แฮร์ริส
• แคโรล นอร์เวลล์-รีด
• เทรซี่ โรเจอร์ส
• จีโอฟ ทอดด์
• โจ เอ็มเบิลตัน

นักข่าว

• Stuart Bailie – ปัจจุบันเป็นดีเจที่BBC Radio Ulster ^{[ 31 ]}
• โทนี่ เบียร์ด^{[ 32 ]}
• เอ็ดวิน เจ เบอร์นาร์ด – ต่อมาได้กลายเป็นนักเขียนและที่ปรึกษานโยบายด้านสิทธิมนุษยชนของผู้ที่ได้รับผลกระทบจากเอชไอวี^{[ 33 ]}
• เกรแฮม แบล็ก
• ไลเซ็ตต์ โคเฮน
• แนนซี คัลป์ (ชื่อจริง กิลล์ สมิธ, 1957–2009) – เดิมเป็นเจ้าหน้าที่ประชาสัมพันธ์ของRough Trade Recordsก่อนที่จะย้ายไปทำงานด้านวารสารศาสตร์: มอร์ริสซีย์ (จากวงThe Smiths ศิลปินในสังกัด Rough Trade ) เป็นผู้ตั้งฉายาให้เธออย่างเอ็นดูตามชื่อนักแสดงจากเรื่องThe Beverley Hillbilliesแนนซี คัลป์ [ ^{34 ] คัล}ป์ยังรับผิดชอบคอลัมน์ซุบซิบLip ของ Record Mirrorในช่วงครึ่งหลังของทศวรรษ 1980 ก่อนที่จะย้ายไปทำงานที่NMEเธอเสียชีวิตด้วยโรคมะเร็งเมื่อวันที่ 6 เมษายน 2009 ^{[ 35 ]}
• จอห์นนี่ ดี
• ชาร์ลี ดิ๊ก
• เอียน ดิกสัน
• อลัน เอนท์วิสเติล
• โทนี่ ฟาร์ไซด์ส – ต่อมาได้เป็นบรรณาธิการของ ส่วนเสริม Record Mirrorในนิตยสาร Music Week
• มาลู ฮาลาซา
• เจมส์ แฮมิลตัน – เขายังเคยทำงานให้กับนิตยสาร Jocks (ซึ่งต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็น DJ Magazine)
• ทิม เจฟฟรีส์ – กลายเป็นบรรณาธิการของJocksและดูแลการเปลี่ยนแปลงไปสู่​​DJ Mag ^{[ 36 ]}
• อลัน โจนส์ ยังคงเขียนคอลัมน์เกี่ยวกับชาร์ตเพลงให้กับนิตยสาร "Music Week" ต่อไป
• Eleanor Levy ^{[ 37 ]} – บรรณาธิการ, 1989–1991 เมื่อRecord Mirror ปิดตัวลง เธอและ Andy Strickland (ทั้งคู่เป็นแฟนฟุตบอลตัวยง) ได้ร่วมกันก่อตั้งนิตยสารฟุตบอล 90 Minutesซึ่งปัจจุบันเลิกตีพิมพ์ไปแล้ว
• วี มาร์แชลล์
• โรเจอร์ มอร์ตัน – กลายเป็นผู้จัดการวงRazorlight ^{[ 34 ]}
• เลสลีย์ โอทูล
• เบ็ตตี้ เพจ (ชื่อจริง เบเวอร์ลีย์ กลิค) – บรรณาธิการ, 1986–1989 เริ่มต้นอาชีพเป็นเลขานุการของบรรณาธิการนิตยสาร Soundsในปี 1977 ก่อนที่จะเลื่อนขั้นไปสัมภาษณ์นักดนตรีให้กับนิตยสาร และย้ายไปทำงานที่Record Mirrorในช่วงต้นทศวรรษ 1980 ในช่วงเวลานี้เองที่เธอเริ่มเป็นที่รู้จักในวงการคลับของลอนดอน และเริ่มเรียกตัวเองว่า "เบ็ตตี้ เพจ" ตามชื่อของเบ็ตตี้ เพจ นางแบบในยุค 1950 – เธอและแนนซี่ คัลป์ เพื่อนของเธอเป็นที่รู้จักในนาม "เทพธิดายาง" เนื่องจากพวกเธอมักแต่งกายด้วยชุดแนวเฟติ ช และทั้งคู่ยังปรากฏตัวเป็นนางแบบบนหน้าปกนิตยสารแนวเฟติชSkin Two ฉบับที่สอง ในปี 1984 อีกด้วย^{[ 35 ]}ในช่วงปลายทศวรรษนั้น เธอได้ย้ายไปทำงานที่NME ก่อน จากนั้นจึงออกจากวงการเพลงไปเขียนบทความให้กับThe ObserverและThe Sunday Expressปัจจุบันเธอดำเนินธุรกิจส่วนตัวในฐานะโค้ชชีวิตสำหรับผู้หญิง^{[ 38 ]}
• พีท เพสลีย์
• โรบิน สมิธ
• แอนดี้ สตริคแลนด์ ทำงานด้านวารสารศาสตร์ควบคู่ไปกับงานประจำอีกอย่างคือการเป็นมือกีตาร์ให้กับวงอินดี้ร็อกThe Loftและต่อมาคือThe Caretaker Raceหลังจากนั้นเขายังเป็นบรรณาธิการนิตยสารเพลงออนไลน์Dotmusicอีก ด้วย
• ลิซ่า ทิลสตัน
• คริส ทวอมีย์
• เดวิด ไวท์ล็อค – ต่อมาได้บริหารวงดนตรีอินดี้/พังก์ฟังก์ APB และวงอื่นๆ เป็นหุ้นส่วนในสตูดิโอ Voice ในปี 1989-1992 เป็นที่ปรึกษาด้านอุตสาหกรรมดนตรีให้กับรัฐบาลเป็นเวลาสี่ปี และเป็นโปรแกรมเมอร์ที่ Lemon Tree ในเมืองอเบอร์ดีนในปี 1999 ก่อตั้งเทศกาลดนตรี Vibraphonic ในปี 2003 และสถานีวิทยุชื่อเดียวกันในปี 2004 ซึ่งต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็น PhonicFM ในปี 2007 เป็นหัวหน้าทีมจัดงานเทศกาลและกิจกรรมต่างๆ ของเมืองเอ็กซีเตอร์และบริสตอลระหว่างปี 2003-2008 ปัจจุบันอาศัยอยู่ในแคนาดา
• เจน วิลค์ส – เขียนบทความให้กับ RM ระหว่างปี 1986 ถึง 1988 ก่อนที่จะไปทำงานด้านประชาสัมพันธ์ที่ Polydor Records และก่อตั้งบริษัทของตัวเองชื่อ Monkey Business PR ร่วมกับพิปปา ฮอลล์ ในปี 1997

ช่างภาพ

• เควิน เมอร์ฟี่
• พาร์เกอร์ (หรือ สตีเฟน พาร์เกอร์ ปัจจุบันเป็นดีเจภายใต้ชื่อ Spoonful Sound System)
• โจ ชัตเตอร์

• ชาร์ตซิงเกิลของสหราชอาณาจักร
• เพลงฮิต
• สัปดาห์ดนตรี