รูปแบบสัมผัสคือรูปแบบของสัมผัสที่ท้ายแต่ละบรรทัดของบทกวีหรือเพลงโดยปกติจะใช้ตัวอักษรเพื่อระบุว่าบรรทัดใดสัมผัสกัน บรรทัดที่กำหนดด้วยตัวอักษรเดียวกันจะสัมผัสกันทั้งหมด

ตัวอย่างของรูปแบบการสัมผัสแบบ ABAB จากบทกวีเรื่อง "To Anthea, who may Command him Anything" โดยRobert Herrick :

รูปแบบสัมผัสคล้องจองเหล่านี้มีผลกระทบหลากหลาย และสามารถนำไปใช้ได้ดังนี้:

• การควบคุมจังหวะการอ่าน: ถ้าทุกบรรทัดมีสัมผัสเดียวกัน (AAAA) บทกวีจะอ่านได้ลื่นไหลมาก ในขณะที่รูปแบบสัมผัสแบบ ABCABC จะให้ความรู้สึกว่าค่อยๆ คลี่คลายไปอย่างช้าๆ
• โครงสร้างของบทกวีช่วยกำหนดเนื้อหาและรูปแบบความคิด: ตัวอย่างเช่น บทกวีสองบรรทัดที่มีรูปแบบการสัมผัสแบบ AABB ช่วยให้เข้าใจความคิดที่ตรงไปตรงมาได้ง่ายขึ้น เพราะข้อสรุปอยู่ในบรรทัดถัดไป โดยพื้นฐานแล้ว บทกวีสองบรรทัดเหล่านี้สามารถคิดได้ว่าเป็นข้อความที่สมบูรณ์ในตัวเอง แนวคิดเรื่องรูปแบบการสัมผัสที่สะท้อนกระบวนการคิดนี้มักถูกกล่าวถึง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในบทกวีซอนเน็ต
• พิจารณาว่าบทกวีนั้นสมดุลหรือไม่สมดุล
• ช่วยเสริมความรู้สึกที่กำลังสื่อออกมา: หากผู้เขียนต้องการแสดงความดื้อรั้น พวกเขาอาจใช้รูปแบบการสัมผัสที่แน่นหนา ในขณะที่หากเขียนเกี่ยวกับความรู้สึกหลงทาง บทนั้นอาจมีการสัมผัสเพียงคำเดียว (XXAXXXA)

ความแตกต่างพื้นฐานคือระหว่างรูปแบบสัมผัสที่ใช้กับบท เดียว และรูปแบบสัมผัสที่ต่อเนื่องไปตลอดทั้งบทกวี (ดูสัมผัสลูกโซ่ ) นอกจากนี้ยังมีรูปแบบที่เกี่ยวข้องที่ซับซ้อนกว่า เช่นเซสตินาซึ่งต้องใช้การซ้ำคำที่เหมือนกันทุกประการในรูปแบบที่ซับซ้อน การสัมผัสไม่ใช่คุณลักษณะที่จำเป็นของบทกวี บทกวีสี่บรรทัดที่มีบรรทัดที่ไม่สัมผัสกันอาจถูกอธิบายว่าใช้รูปแบบ ABCD

สัญลักษณ์ที่ใช้ด้านล่างนี้:

• ABAB – บทกวีสี่บรรทัด บรรทัดแรกและบรรทัดที่สามคล้องจองกันที่ท้ายบรรทัด บรรทัดที่สองและบรรทัดที่สี่คล้องจองกันที่ท้ายบรรทัด
• AB AB – บทกวีสองบท บทละสองบรรทัด โดยบรรทัดแรกและบรรทัดที่สองคล้องจองกันที่ท้ายคำ
• AB,AB – บทกวีสองบรรทัดเดี่ยว ที่ทั้งสองบรรทัดมีสัมผัสภายใน หนึ่งคำ และมีสัมผัสตามธรรมเนียมที่ท้ายคำ
• aBaB – บทกวีสี่บรรทัดที่มีความหมายได้สองแบบ:
  • บรรทัดแรกและบรรทัดที่สามคล้องจองกันในตอนท้าย ส่วนบรรทัดที่สองและบรรทัดที่สี่เป็นการซ้ำคำเดิมทุกประการ
  • บรรทัดแรกและบรรทัดที่สามมีสัมผัสแบบหญิงส่วนบรรทัดที่สองและบรรทัดที่สี่มี สัมผัส แบบชาย
• A ¹ abA ² A ¹ abA ² – บทกวีสองบท ที่บรรทัดแรกของทั้งสองบทเหมือนกันทุกประการ และบรรทัดสุดท้ายของทั้งสองบทก็เหมือนกัน บรรทัดที่สองของทั้งสองบทแตกต่างกัน แต่มีสัมผัสคล้องจองกับบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายในตอนท้าย (กล่าวคือ บรรทัด "A" และ "a" มีสัมผัสคล้องจองกันเอง แต่ไม่คล้องจองกับบรรทัด "b")
• XAXA – สี่บรรทัด สองบรรทัดไม่คล้องจอง (X) และสองบรรทัดมีสัมผัสท้ายเหมือนกัน (A)

ตัวอย่างสัญลักษณ์อื่นๆ:

• การระบุจำนวนพยางค์ที่เน้นเสียงในบางบรรทัด: AA ⁴ B ² CC ⁴หรือ AA B CC
• บางสิ่งพิมพ์ใช้ตัวพิมพ์เล็กหรือมีเครื่องหมายวรรคตอนเพื่อแยกบรรทัดหรือบท เช่น abba cdcd หรือ abba,cdcd (เพื่อความชัดเจน จึงไม่ได้ใช้รูปแบบเหล่านี้ในส่วนอื่น ๆ ของบทความนี้)

รูปแบบการสัมผัสคล้องจองที่โดดเด่น และรูปแบบที่ใช้รูปแบบการสัมผัสคล้องจองเฉพาะ:

• บทเพลงบัลลาด : ABCB
• บัลลาด : บทกวีสามท่อน รูปแบบ ABABBCBC ตามด้วย BCBC
• รูปแบบการสัมผัสของ Balliol : AABB
• เด็กชายชื่อซู : AABCC (B หรือบางครั้ง D)
• รูปแบบ Bref double : AXBC XAXC AXAB AB และรูปแบบอื่นๆ ที่ "X" แทนบรรทัดที่ไม่มีสัมผัสคล้องจอง
• บทกวีของเบิร์นส์ : AAABAB(B) หรือ AABCCCB
• คาโนปัส: ^{[ 1 ]} ABABCBC}
• บทสวดหลวง : ห้าบทที่ประกอบด้วย ababccddedE ตามด้วย ddedE หรือ ccddedE (ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แทนบรรทัดที่ซ้ำกันทุกคำ)
• Chastushka : ABAB, ABCB หรือ AABB
• ซินเควน : ABABB
• เคลริฮิว : AABB
• บทกวีคู่ : AA แต่โดยปกติจะพบในรูปแบบ AA BB CC DD ...
• เดซิมา : ABBAACCDDC
• นิ้วคู่ : XXXA XXXA
• สัมผัสปิดล้อม (หรือสัมผัสที่ล้อมรอบ): ABBA
• Englyn : โครงสร้างที่ซับซ้อน
• ท่อน "ไฟและน้ำแข็ง": ABAABCBCB ตามที่ใช้ในบทกวี " ไฟและน้ำแข็ง " ของโรเบิร์ต ฟรอส ต์
• บทกวี แบบคีทส์ : ABABCDECDE ใช้ในบทกวีของคีทส์เรื่องOde on Indolence , Ode on a Grecian UrnและOde to a Nightingale
• คลิน : โครงสร้างที่ซับซ้อน
• ลิเมอริค : เอบีบีเอ
• ลูเทอร์สโทรฟ : ABABCCB หรือ ABABCCX
• มานี : อาอาบา
• สัมผัสเดียว : AAAAA... สัมผัสที่เหมือนกันทุกบรรทัด พบได้ทั่วไปในภาษาละตินและภาษาอาหรับ
• อ็อกเทฟ : อับบา อับบา
• บทกวี Onegin มีรูปแบบการประพันธ์คือ aBaBccDDeFFeGG โดยตัวอักษรพิมพ์เล็กแทนสัมผัสแบบหญิงและตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แทนสัมผัสแบบชายเขียนด้วย ฉันทลักษณ์ แบบไอแอมบิกเทตรามิเตอร์
• ออตตาว่า ริมา : ABABABCC
• บท กวีสี่บรรทัด (quatrain)คือบทกวีหรือบทประพันธ์ที่มีสี่บรรทัด มีรูปแบบการสัมผัส 15 แบบที่เป็นไปได้สำหรับบทกวีสี่บรรทัด รูปแบบการสัมผัสที่พบบ่อย ได้แก่ AAAA, AABB, ABAB, ABBA และ ABCB
• บทกวี " อีกา " มีรูปแบบสัมผัส: ABCBBB หรือ AA,B,CC,CB,B,B เมื่อพิจารณาสัมผัสภายใน ดังที่เอ็ดการ์ อัลลัน โพ ใช้ ในบทกวี "อีกา" ของเขา
• ไรม์รอยัล : ABABBCC
• บทกวี The Road Not Taken : ABAAB ตามที่ใช้ในบทกวี The Road Not Takenของ Robert Frost และใน Glæde over Danmark โดยPoul Martin Møller ^{[ 2 ]}
• รอนโด : ABaAabAB (ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แทนบรรทัดที่ซ้ำกันทุกประการ)
• รอนเดเลต์ : AbAabbA (ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แทนบรรทัดที่ซ้ำกันทุกประการ)
• ตราวงกลม : abaB bab abaB (ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แทนบรรทัดที่ซ้ำกันทุกประการ)
• รูไบยัต : อาบา หรือ อาอาอา
• บทกวีรักร่วมเพศในภาษาโปแลนด์ – หลากหลายรูปแบบ
• บทกวีสก็อตแลนด์ : AAABAB ดังที่โรเบิร์ต เบิร์นส์ ใช้ ในผลงานต่างๆ เช่น " To a Mouse "
• หลักทรัพย์ : AABBCC, ABABCC, AABCCB, AAABAB และอื่นๆ
• เซสเต็ท : มีรูปแบบต่างๆ กันไป ขึ้นอยู่กับแต่ละประเทศ
• เซสตินา : ABCDEF FAEBDC CFDABE ECBFAD DEACFB BDFECA บทที่เจ็ดเป็นบทกวีสามบรรทัด โดยบรรทัดที่ 1 มี A แต่ลงท้ายด้วย D บรรทัดที่ 2 มี B แต่ลงท้ายด้วย E บรรทัดที่ 3 มี C แต่ลงท้ายด้วย F
• Sestuplo-nel-quintetto : บทกวีที่มีรูปแบบ AABCCB จำนวนเท่าใดก็ได้ บางครั้งอาจตามด้วยรูปแบบซ้ำของ BCCB หรือ AA อย่างชัดเจน
• อ็อกเทฟแบบซิซิลี : ABABABAB
• ประโยคง่ายๆ 4 บรรทัด : ABCB
• บทกวีซอนเน็ต 14 บรรทัด:
  • 4 + 4 + 3 + 3 บรรทัด:
    • โซเน็ตแบบเปตราคาน : ABBA ABBA CDE CDE หรือ ABBA ABBA CDC DCD
  • 4 + 4 + 4 + 2 บรรทัด
    • โซเน็ตแบบเชกสเปียร์ : ABAB CDCD EFEF GG
    • บทกวีซอนเน็ตแบบสเปนเซอร์ : ABAB BCBC CDCD EE
• บทกวีแบบสเปนเซอร์ : ABABBCBCC โดยบรรทัดสุดท้ายเป็นบรรทัดแบบอเล็กซานดรีน
• รูปแบบ บทกวี "Stopping by Woods on a Snowy Evening"คือ AABA BBCB CCDC DDDD ซึ่งเป็นบทกวีแบบรูไบที่ดัดแปลงมาจากแบบรูไบ โรเบิร์ต ฟรอสต์ ใช้ในบทกวีชื่อเดียวกัน
• สัมผัสท้ายประโยค : บรรทัด B ปรากฏเป็นระยะๆ
• Tanaga : Tanaga ภาษา ตากา ล็อกแบบดั้งเดิม คือ AABB
• Terza rima : ABA BCB CDC ..., สิ้นสุดที่ YZY Z; วายจี ซีซ; หรือ YZY ZYZ
• บทกวีสามบรรทัด (tristichหรือtercet )คือบทกวีหรือบทประพันธ์ที่มีสามบรรทัด โดยทั่วไปจะมีรูปแบบสัมผัสแบบ AAA (triplet) และ ABA (enclosed tercet) รูปแบบสัมผัสอื่นๆ ที่เป็นไปได้สำหรับบทกวีสามบรรทัด ได้แก่ AAB, ABB และ ABC สามารถนำบทกวีสามบรรทัดหลายๆ บทมารวมกันเป็นบทกวีที่ยาวขึ้นได้ ดังเช่นในรูปแบบ terza rima
• รูปแบบสัมผัสแบบดั้งเดิม: ABAB CDCD EFEF GHGH...
• ทริโอเล็ต : ABaAabAB และอื่นๆ (ตัวอักษรพิมพ์ใหญ่แทนบรรทัดที่ซ้ำกันทุกประการ)
• โน้ตสามตัว: AAA มักจะซ้ำกัน เช่น AAA BBB CCC DDD...
• โทรวา : XAXA
• วิลลาเนลล์ : A ¹ bA ² abA ¹ abA ² abA ¹ abA ² abA ¹ A ²โดยที่ A ¹และ A ²เป็นบรรทัดที่ซ้ำกันอย่างแม่นยำและคล้องจองกับบรรทัดที่มีตัว "a"

รูปแบบสัมผัสของ เพลงฮิปฮอปและการแร็ปนั้นรวมถึงรูปแบบดั้งเดิม เช่นสัมผัสคู่รวมถึงรูปแบบเฉพาะของแนวเพลงนี้ ^{[ 3 ] : 95–110} ซึ่งมีการแบ่งย่อยอย่างละเอียดในหนังสือHow to RapและBook of Rhymesรูปแบบสัมผัสที่ใช้ในเพลงฮิปฮอปได้แก่

• บทกวีคู่^{[ 3 ] : 99}
• บรรทัดเดียว^{[ 3 ] : 100}
• หลายบรรทัด^{[ 3 ] : 101}
• การรวมกันของแผนการ^{[ 3 ] : 101–102}
• ทั้งบท^{[ 3 ] : 102–103}

สัมผัสคู่เป็นรูปแบบสัมผัสที่พบได้บ่อยที่สุดในแร็พยุคเก่า^{[ 4 ] : 50} และยังคงใช้กันเป็นประจำ^{[ 3 ] : 99} แม้ว่ารูปแบบสัมผัสที่ซับซ้อนจะพบได้บ่อยขึ้นเรื่อยๆ^{[ 3 ] : 97 [ 4 ] : 73} แทนที่จะพึ่งพาสัมผัสท้ายคำรูปแบบสัมผัสของแร็พสามารถมีสัมผัสที่วางไว้ที่ใดก็ได้ในห้องเพลงเพื่อสร้างโครงสร้าง^{[ 3 ] : 107} นอกจากนี้ยังสามารถมีองค์ประกอบจังหวะมากมายที่ทำงานร่วมกันในรูปแบบเดียวกัน^{[ 3 ] : 104} – ซึ่งเรียกว่าสัมผัสภายในในบทกวีแบบดั้งเดิม^{[ 4 ] : 74} แม้ว่ารูปแบบสัมผัสของแร็พจะอยู่ได้ทุกที่ในห้องเพลง แต่สัมผัสทั้งหมดอาจเป็นสัมผัสภายใน ดังนั้นจึงไม่ได้ใช้คำนี้เสมอไป^{[ 3 ] : 104} บทแร็พยังสามารถใช้ 'สัมผัสพิเศษ' ซึ่งไม่ได้จัดโครงสร้างบทเหมือนรูปแบบสัมผัสหลัก แต่เพิ่มเสียงโดยรวมของบท^{[ 3 ] : 103}

จำนวนรูปแบบสัมผัสที่แตกต่างกันที่เป็นไปได้สำหรับ บทกวี n บรรทัด ^นั้นกำหนดโดยตัวเลขเบลล์ [ ^{5 ]} ซึ่งสำหรับn  = 1, 2, 3, ... คือ

1, 2, 5, 15, 52, 203, 877, 4140, 21147, 115975, .. (ลำดับA000110ในOEIS )

ตัวอย่าง: เราพบรูปแบบการสัมผัสหนึ่งแบบสำหรับบทกวีหนึ่งบรรทัด (A), รูปแบบการสัมผัสสองแบบที่แตกต่างกันสำหรับบทกวีสองบรรทัด (AA, AB) และห้าแบบสำหรับบทกวีสามบรรทัด: AAA, AAB, ABA, ABB และ ABC

อย่างไรก็ตาม จำนวนเหล่านี้รวมถึงรูปแบบการสัมผัสที่ไม่มีการใช้สัมผัสเลย (ABCD) จะมีรูปแบบการสัมผัสที่น้อยกว่ามากเมื่อทุกบรรทัดต้องสัมผัสกับอย่างน้อยหนึ่งบรรทัดอื่น จำนวนรูปแบบเหล่านี้แสดงด้วยตัวเลข

0, 1, 1, 4, 11, 41, 162, 715, 3425, 17722, ... (ลำดับA000296ในOEIS )

ตัวอย่างเช่น สำหรับบทกวีสามบรรทัด จะมีรูปแบบการสัมผัสเพียงแบบเดียวที่ทุกบรรทัดสัมผัสกับบรรทัดอื่นอย่างน้อยหนึ่งบรรทัด (AAA) ในขณะที่สำหรับบทกวีสี่บรรทัด จะมีรูปแบบการสัมผัสสี่แบบ (AABB, ABAB, ABBA และ AAAA)

• สื่อการเรียนรู้เกี่ยวกับรูปแบบการสัมผัสคล้องจองโดยการแบ่งกลุ่มที่ Wikiversity