การเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียตนั้นแพร่หลายและถูกบังคับใช้อย่างเข้มงวด

การเซ็นเซอร์ดำเนินการในสองทิศทางหลัก:

• ความลับของรัฐอยู่ในการดูแลของกรมคุ้มครองความลับของรัฐในด้านสื่อ (หรือที่รู้จักกันในชื่อ Glavlit) ซึ่งมีหน้าที่ตรวจสอบและเซ็นเซอร์สิ่งพิมพ์และการออกอากาศทั้งหมดที่เกี่ยวกับความลับของรัฐ
• การเซ็นเซอร์ ซึ่งสอดคล้องกับอุดมการณ์และนโยบายอย่างเป็นทางการของพรรคคอมมิวนิสต์นั้น ดำเนินการโดยองค์กรหลายแห่ง:
  • หน่วย งาน Goskomizdatทำการเซ็นเซอร์สิ่งพิมพ์ทุกประเภท ไม่ว่าจะเป็นนิยาย บทกวี ฯลฯ
  • กอสกีโนผู้รับผิดชอบด้านภาพยนตร์
  • โกสเตเลเรดิโอรับผิดชอบด้านการออกอากาศทางวิทยุและโทรทัศน์
  • ในหน่วยงานและสถาบันหลายแห่ง เช่น คณะกรรมการสถิติแห่งรัฐ ( Goskomstat ) แผนกที่หนึ่งมีหน้าที่รับผิดชอบในการตรวจสอบให้แน่ใจว่าความลับของรัฐและข้อมูลสำคัญอื่น ๆ ตกไปอยู่ในมือของผู้ที่ได้รับอนุญาตเท่านั้น

รัฐบาลโซเวียตได้ดำเนินการทำลายหนังสือและวารสาร ก่อน การปฏิวัติ และต่างประเทศจำนวนมากจากห้องสมุด มีเพียง "คอลเลกชันพิเศษ" ( spetskhran ) ซึ่งเข้าถึงได้โดยได้รับอนุญาตพิเศษจากKGB เท่านั้นที่มี เนื้อหาเก่าและ " ไม่เหมาะสมทางการเมือง " ^{[ 1 ]}ห้องสมุดได้รับการจดทะเบียนและมีการจัดตั้งหน่วยงานตรวจสอบเพื่อให้แน่ใจว่ามีการปฏิบัติตาม รายการที่ถือว่าเป็นอันตรายจะถูกคัดออกจากคอลเลกชัน^{[ 2 ]}ในช่วงปลายของการปกครองของโซเวียตการปฏิรูปเปเรสตรอยกาทำให้ข้อจำกัดในการตีพิมพ์ผ่อนคลายลง

หนังสือและวารสารของโซเวียตก็หายไปจากห้องสมุดตามการเปลี่ยนแปลงในประวัติศาสตร์โซเวียตบ่อยครั้งที่พลเมืองโซเวียตเลือกที่จะทำลายสิ่งพิมพ์และภาพถ่ายที่ไม่เหมาะสมทางการเมือง เนื่องจากผู้ที่เกี่ยวข้องกับสิ่งเหล่านั้นมักถูกกดขี่ข่มเหง เช่น กรณีการกดขี่ข่มเหงชาวคริสต์

หลังจากการจับกุมลาฟเรนติ เบเรีย ในปี 1953 สมาชิกทุกคนที่สมัครรับ สารานุกรมโซเวียตฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง (1950–1958) จะได้รับหน้าใหม่มาแทนที่หน้าที่มี บทความเกี่ยวกับ ลาฟเรนติ เบเรียโดยหน้าใหม่นี้จะขยายข้อมูลเกี่ยวกับจอร์จ เบิร์กลีย์

งานพิมพ์ เช่น หนังสือพิมพ์ โฆษณา ฉลากสินค้า และหนังสือ ถูกเซ็นเซอร์โดยGlavlitซึ่งเป็นหน่วยงานที่ก่อตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 6 มิถุนายน พ.ศ. 2465 โดยอ้างว่าเพื่อปกป้องข้อมูลลับสุดยอดจากหน่วยงานต่างประเทศ แต่ในความเป็นจริงคือเพื่อลบเนื้อหาที่ทางการโซเวียตไม่ชอบ^{[ 3 ]}ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2475 จนถึงปี พ.ศ. 2495 การเผยแพร่แนวคิดสังคมนิยมแบบสมจริงเป็นเป้าหมายของ Glavlit ในการตัดทอนงานพิมพ์ ในขณะที่การต่อต้านตะวันตกและชาตินิยมโซเวียตเป็นประเด็นหลักที่ใช้เพื่อบรรลุเป้าหมายนั้น เพื่อจำกัดการก่อจลาจลของชาวนาเกี่ยวกับการรวมกลุ่มทางการเกษตรเนื้อหาที่เกี่ยวข้องกับการขาดแคลนอาหารจึงถูกลบออก ในหนังสือRussia Washed in Blood ปี พ.ศ. 2475 ซึ่ง เป็น บันทึกอันน่าสะพรึงกลัวของบอลเชวิก เกี่ยวกับการทำลายล้าง มอสโกจากการปฏิวัติเดือนตุลาคมมีคำบรรยายว่า "มันฝรั่งเน่าแช่แข็ง สุนัขถูกคนกิน เด็กๆ ตายไป ความหิวโหย" แต่ก็ถูกลบออกทันที^{[ 4 ]}นอกจากนี้ ยังมีการตัดทอนในนวนิยายเรื่องCement ในปี พ.ศ. 2484 โดยการตัดคำอุทานอย่างกระตือรือร้นของ Gleb ต่อลูกเรือชาวอังกฤษออกไปว่า "ถึงแม้เราจะยากจนและต้องกินคนเพราะความหิวโหย [แต่] เราก็ยังมีเลนิน " ^{[ 4 ]}

ในขณะที่การลุกฮือของชาวนาเป็นตัวกำหนดการเซ็นเซอร์ของโซเวียตก่อนสงครามโลกครั้งที่สองลัทธิชาตินิยมเป็นตัวกำหนดช่วงเวลาระหว่างสงคราม การพ่ายแพ้ของกองทัพแดง ในวรรณกรรมเป็นสิ่งต้องห้าม เช่นเดียวกับการพรรณนาถึงความหวาดกลัวในตัวละครทหารโซเวียต แรงกดดันจาก หนังสือพิมพ์ Pravdaที่รัฐควบคุมทำให้ผู้เขียนอย่างAlexander Alexandrovich Fadeyevต้องตัดส่วนหนึ่งในThe Young Guardออก ซึ่งเป็นส่วนที่เด็กอ่านจากดวงตาของกะลาสีรัสเซียที่กำลังจะตายว่า "เราถูกบดขยี้" ^{[ 5 ]}

เมื่อ สงครามเย็นเริ่มต้นขึ้นมีการประกาศคำสาปแช่งต่อการต่อต้านตะวันตก ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความหวาดกลัวคอมมิวนิสต์ครั้งที่สอง ของอเมริกา ในระดับหนึ่ง ตัวอย่างเช่น ในฉบับปี 1950 ของThe Ordeal of Sevastopolผู้ตรวจพิจารณาได้ตัดข้อความออกไปมากกว่าสามร้อยข้อความ^{[ 6 ]}โดยตัดข้อความที่อ้างถึงชาวฝรั่งเศสว่าเป็น "ชนชาติที่มีจินตนาการอันมีชีวิตชีวา" ออกไป และการปฏิบัติต่อเชลยศึกชาวรัสเซียอย่างมีน้ำใจ เช่น การรับประทานอาหารในห้องรับรองผู้โดยสารและการได้รับเงินหนึ่งร้อยฟรังก์ต่อเดือน ก็ถูกตัดออกจากเนื้อหา^{[ 7 ]}ในทางประวัติศาสตร์ รัสเซียมีความด้อยกว่าตะวันตกในด้านเทคโนโลยี ซึ่งแสดงให้เห็นได้จากการที่Glavlitตัดส่วนหนึ่งของSevastopolที่บรรยายถึงความสำเร็จทางเทคโนโลยีของลอนดอน อย่างอิจฉาและยกย่องออกไป การไม่ยอมรับความแตกต่างทางศาสนาและลัทธิอ เทวนิยม เป็นอีกเป้าหมายหนึ่งของการเซ็นเซอร์หลังสงครามโลกครั้งที่สอง และเป็นการขยายผลของการต่อต้านตะวันตก ในนวนิยายสำหรับเด็กเรื่องVirgin Soil Upturnedการอ้างอิงถึงพระเจ้าสร้างหมอกจากน้ำตาที่หลั่งไหลจากคนยากจนและหิวโหยถูกยกเลิก^{[ 8 ]}

" การผ่อนคลายของครุสเชฟ " ซึ่งเริ่มต้นในปี 1953 หลังจากการเสียชีวิตของสตาลิน นำมาซึ่งการผ่อนปรนกฎหมายการเซ็นเซอร์ และเสรีภาพที่มากขึ้นสำหรับนักเขียนในช่วงเวลานั้น อำนาจของ Glavlit ในการเซ็นเซอร์วรรณกรรมลดลงหลังจากที่พวกเขาถูกผนวกเข้ากับคณะรัฐมนตรีของสหภาพโซเวียตในปี 1953 การเริ่มต้นของการ ลดอิทธิพลของ สตาลิน —การที่รัฐบาลยกเลิกนโยบายของสตาลิน—เห็นได้ชัดจากการที่หน่วยงานเซ็นเซอร์เปลี่ยนชื่อของเขาในหนังสือ " เพื่ออำนาจของโซเวียต " เป็นคำต่างๆ เช่น " พรรค " หรือ "ผู้บัญชาการสูงสุด" การต่อต้านตะวันตกก็ถูกปราบปรามเช่นกัน และในปี 1958 เซวาสโตโพลก็ได้รับการปลดปล่อยจากการตัดงบประมาณที่มุ่งปกปิดความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีของตะวันตกและความล้าหลังของรัสเซีย เมื่อ นวนิยาย เรื่องOne Day in the Life of Ivan Denisovich ของ Solzhenitsynซึ่งเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับประสบการณ์อันโหดร้ายของนักโทษในค่ายกูลากถูกเผยแพร่สู่สาธารณะในปี 1962 เป็นที่ชัดเจนว่าลัทธิสัจนิยมสังคมนิยมกำลังหายไป อย่างไรก็ตาม การเซ็นเซอร์ไม่ได้หายไปอย่างสิ้นเชิงในยุคนี้ นวนิยายเรื่อง Spring on the OderของEmmanuil Kazakevich ในปี 1962 ถูกเพิ่มเติมเนื้อหาหลังมรณกรรมในปี 1963 ด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับความลำเอียง ความเห็นแก่ตัว และการเหยียดเชื้อชาติของชาวอเมริกัน ซึ่งไม่ได้มีอยู่ในนวนิยายฉบับดั้งเดิม^{[ 9 ]}ตัวอย่างเหล่านี้ของการต่อต้านตะวันตกแสดงให้เห็นว่าผลงานถูกตัดทอนเพื่อการโฆษณาชวนเชื่อ แต่การเซ็นเซอร์ก็ลดลงเช่นกันภายใต้การปกครองของครุสเชฟที่ลดอิทธิพลของสตาลิน

บุคคลที่ถูกกดขี่มักถูกลบออกไปไม่เพียงแต่จากข้อความเท่านั้น แต่ยังรวมถึงรูปถ่าย โปสเตอร์ และภาพวาดด้วย

การเซ็นเซอร์ภาพยนตร์เป็นเรื่องปกติมาตั้งแต่การก่อตั้งสหภาพโซเวียต เริ่มตั้งแต่สงครามกลางเมืองรัสเซีย (1917–1922) การเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ช่วยส่งเสริมลัทธิสังคมนิยมเชิงสมจริงซึ่งเป็นรูปแบบการผลิตงานศิลปะที่แสดงภาพสังคมนิยมและองค์ประกอบของประเทศสังคมนิยมในแง่บวก ในฐานะเครื่องมือโฆษณาชวนเชื่อที่มุ่งเป้าไปที่มวลชน โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่ไม่รู้หนังสือ ธีมต่อต้านตะวันตกและชาตินิยมได้แสดงให้เห็นถึงลัทธิสังคมนิยมเชิงสมจริงในภาพยนตร์ โดยการแสดงภาพประเทศทุนนิยมในแง่ลบ ในขณะที่แสดงภาพสหภาพโซเวียตในแง่บวก องค์ประกอบของการต่อต้านตะวันตก ได้แก่ การเซ็นเซอร์ศาสนาและความเหนือกว่าทางเทคโนโลยี ในขณะที่สัญญาณของความอ่อนแอในกองทัพโซเวียต เช่น การพ่ายแพ้ในสมรภูมิ หรือทหารที่หวาดกลัว ถูกตัดออกเพื่อส่งเสริมเป้าหมายชาตินิยม การเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ถึงจุดสูงสุดในช่วงการปกครองของสตาลิน (1924–1953)

ในฐานะหัวหน้าผู้ตรวจพิจารณาภาพยนตร์ สตาลินเรียกร้องให้มีการแก้ไขอย่างพิถีพิถันในแบบที่เหมาะสมกับการตีความของเขา ราวกับว่าเขาเป็นผู้ร่วมเขียนบท จดหมายที่มีชื่อเสียงฉบับหนึ่งที่สตาลินเขียนถึงอเล็กซานเดอร์ ดอฟเชนโกเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องThe Great Citizen ซึ่งเป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับ การพิจารณาคดีโชว์ใน มอสโก จดหมายของสตาลินได้แก้ไขตัวละคร อุปกรณ์ประกอบฉาก และฉากสำคัญหลายฉากอย่างมาก จนทำให้ภาพยนตร์ทั้งเรื่องต้องได้รับการปรับโครงสร้างใหม่^{[ 10 ]}มีกรณีที่เบาบางกว่านั้น เช่น ภาพยนตร์ของอีวาน ปิริเยฟซึ่งสตาลินเปลี่ยนชื่อเรื่องจากAnkaเป็นThe Party Card เท่านั้น อย่างไรก็ตาม ภาพยนตร์ที่สตาลินคิดว่าไม่สอดคล้องกับความเป็นจริงแบบสังคมนิยมจะถูกปฏิเสธไม่ให้เผยแพร่สู่สาธารณะThe Party Cardไม่ใช่ภาพยนตร์ประเภทนั้น บทภาพยนตร์เรื่องนี้เขียนขึ้นในช่วงเวลาที่มีการรณรงค์ระดับชาติเพื่อต่ออายุบัตรสมาชิกพรรคของแต่ละบุคคล และการสูญเสียบัตรหนึ่งใบถือเป็นการขาดระเบียบวินัยของโซเวียตอย่างร้ายแรง อันกา ตัวละครหลัก ถูกคนรักขโมยบัตรไป ซึ่งเขาเป็นลูกชายที่แอบแฝงของ ชาวนา ผู้ร่ำรวย^{[ 11 ]}

พวกคูลักคือชาวนาที่ต่อต้านการยึดพืชผลของสตาลิน และคนรักของอันกาใช้พรรคการเมืองเป็นเครื่องมือเพื่อจุดประสงค์ที่ชั่วร้าย ในฉากสุดท้ายของภาพยนตร์ เธอเผชิญหน้ากับเขาโดยใช้ปืนจ่อ และหลังจากที่เขาขอโทษอย่างน่าอับอาย เธอก็แจ้งความจับเขาโดยเจ้าหน้าที่ การที่สตาลินใส่ร้ายป้ายสีพวกคูลักนั้น มีจุดประสงค์เพื่อลดความเห็นอกเห็นใจของประชาชนที่มีต่อพวกเขา ภาพยนตร์เรื่องนี้ส่งเสริมแนวคิดสังคมนิยมสมจริง เนื่องจากในตอนจบของภาพยนตร์ ความภักดีของเธอต่อพรรคการเมืองมีความสำคัญเหนือกว่าความรู้สึกโรแมนติก ดังนั้นสตาลินจึงอนุมัติการสร้างภาพยนตร์เรื่องนี้ อย่างไรก็ตาม ไม่ใช่ภาพยนตร์ทุกเรื่องที่จะได้รับการอนุมัติจากเขา

ตัวอย่างหนึ่งคือภาพยนตร์เรื่องThe Law of Life ในปี 1940 ซึ่งถูกถอนออกจากโรงภาพยนตร์หลังจากฉายได้เพียงสิบวัน เพราะภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงภาพ ผู้นำ คอมโซมอล ในแง่ลบ โดยแสดงให้เห็นว่าเขาเป็นคนหน้าไหว้หลังหลอกและใช้อำนาจในทางที่ผิด สตาลินได้จัดตั้งศาลทหารขึ้น ซึ่งได้ตำหนิอเล็กซานเดอร์ อัฟดีนโก ผู้เขียนบทภาพยนตร์ โดยกล่าวหาว่าเขานำเสนอความเป็นจริงของโซเวียตอย่างไม่ถูกต้อง ในขณะที่ไม่มีการกล่าวถึงผู้กำกับ แต่ อัฟดีนโก ถูกขับออกจากพรรค อย่างไรก็ตาม ผู้กำกับก็ไม่ได้รอดพ้นไปเสมอไป ดังเช่นกรณีของมาร์การิตา บาร์สกา ยา ภาพยนตร์ของเธอเรื่องFather and Sonนำเสนอเรื่องราวของผู้อำนวยการโรงงานที่ให้ความสำคัญกับงานมากกว่าการศึกษาของลูกชายชื่อบอริส การแสดงภาพบอริสเป็นเด็กที่ไม่มีความสุข และพ่อซึ่งเป็นวีรบุรุษสงครามเป็นพ่อที่เกียจคร้าน ถูกนักวิจารณ์ภาพยนตร์มองว่าเป็นการใส่ร้าย หลังจากภาพยนตร์ของเธอถูกถอดออกจากโรงภาพยนตร์ บาร์สกายาอาจฆ่าตัวตายในวันที่ 23 กรกฎาคม พ.ศ. 2482 หลังจากการประชุมที่เธอถูกขับออกจากวงการภาพยนตร์^{[ 12 ]}หรือถูกจับกุมและเสียชีวิตในค่ายกูลาก^{[ 13 ]}

ในขณะที่ Glavlit เซ็นเซอร์วรรณกรรม สตาลินกลับควบคุมอุตสาหกรรมภาพยนตร์อย่างละเอียดถี่ถ้วน เขาให้คำแนะนำเกี่ยวกับสิ่งที่ควรจะรวมไว้ แก้ไข หรือลบออกทั้งหมด หากไม่ปฏิบัติตาม ผลที่ตามมาก็คล้ายกับที่เกิดขึ้นกับมาร์การิตา อย่างไรก็ตาม แม้ว่าเขาจะหมกมุ่นอยู่กับภาพยนตร์ แต่สตาลินกลับไม่ได้รับการศึกษาเกี่ยวกับการผลิตภาพยนตร์ ด้วยความไม่รู้เช่นนี้ สตาลินจึงคิดว่าผู้กำกับเป็นเพียงช่างเทคนิคที่ทำตามคำสั่ง ดังนั้น เขาจึงกำหนดว่ามุมกล้องไม่ควรถ่ายจากด้านล่างหรือด้านบนของนักแสดง แต่ควรอยู่ที่ระดับสายตาเสมอความไม่รู้ของสตาลินเกี่ยวกับความสำคัญของงานของผู้กำกับเป็นประโยชน์อย่างมากต่อผู้สร้างภาพยนตร์ เนื่องจาก "พวกเขารอดมาได้โดยมีข้อยกเว้นเพียงเล็กน้อย" ^{[ 14 ]}

บทบาทของสตาลินในการเซ็นเซอร์ภาพยนตร์ยังคงอยู่จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในปี 1953 แต่ความเข้มงวดของการเซ็นเซอร์ของโซเวียตไม่ได้คงอยู่ต่อไปหลังจากเขาเสียชีวิต ครุสชอฟขึ้นครองราชย์ต่อจากสตาลินในฐานะผู้ปกครองสหภาพโซเวียต และประกาศนโยบายลดอิทธิพลของสตาลินในสุนทรพจน์ลับต่อที่ประชุมใหญ่ครั้งที่ 20 ของพรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพโซเวียตณ จุดนี้ การเซ็นเซอร์เริ่มลดลงในที่สุด ซึ่งเป็นที่รู้จักกันในชื่อ "การผ่อนคลายของครุสชอฟ" ผลผลิตภาพยนตร์เพิ่มขึ้นเป็น 20 เรื่องในปี 1953, 45 เรื่องในปี 1954 และ 66 เรื่องในปี 1955 ^{[ 15 ]}ภาพยนตร์ในปัจจุบันนำเสนอธีมที่เคยถูกมองว่าเป็นเรื่องต้องห้าม เช่น ตัวละครที่มีความขัดแย้ง ในภาพยนตร์เรื่อง Ballad of a Soldier ปี 1959 อาเลียวชา ตัวละครหลัก ประสบกับความขัดแย้งระหว่างคนรักกับภาระหน้าที่ที่มีต่อกองทัพ ข้อความนอกจอในตอนท้ายของภาพยนตร์ระบุว่า "เขาสามารถกลายเป็นคนงาน...ปลูกข้าวสาลีและประดับประดาผืนดินด้วยสวนได้ แต่สิ่งที่เขาทำได้ในชีวิตอันสั้นของเขาคือการเป็นทหาร" ^{[ 16 ]}แม้ว่าข้อจำกัดเกี่ยวกับภาพยนตร์จะยังคงมีอยู่ทั่วไปในช่วง "ยุคผ่อนปรนของครุสชอฟ" แต่ก็มีน้อยกว่าในสมัยสตาลินอย่างเห็นได้ ชัด

การแปลสิ่งพิมพ์ต่างประเทศมักจัดทำในรูปแบบที่ตัดทอน พร้อมด้วยเชิงอรรถแก้ไขจำนวนมาก ตัวอย่างเช่น ในการแปลประวัติศาสตร์สงครามโลกครั้งที่สองของBasil Liddell Hart เป็นภาษารัสเซียในปี 1976 เนื้อหา เช่น การปฏิบัติต่อรัฐบริวาร ของโซเวียต ความพยายามของพันธมิตรตะวันตกอื่นๆ (เช่นโครงการให้ยืมและเช่า ) ความผิดพลาดและความล้มเหลวของผู้นำโซเวียต การวิพากษ์วิจารณ์สหภาพโซเวียต และเนื้อหาอื่นๆ ถูกตัดออก^{[ 17 ]}

สื่อทุกประเภทในสหภาพโซเวียตตลอดประวัติศาสตร์ถูกควบคุมโดยรัฐ รวมถึงการออกอากาศทางโทรทัศน์และวิทยุ หนังสือพิมพ์ นิตยสาร และการตีพิมพ์หนังสือ โดยรัฐเป็นเจ้าของสิ่งอำนวยความสะดวกในการผลิตทั้งหมด ทำให้ผู้ที่ทำงานในวงการสื่อทั้งหมดเป็นลูกจ้างของรัฐ การควบคุมนี้ขยายไปถึงศิลปะแขนงต่างๆ รวมถึงละคร โอเปรา และบัลเลต์ ศิลปะและดนตรีถูกควบคุมโดยรัฐเป็นเจ้าของสถานที่จัดจำหน่ายและสถานที่จัดการแสดง

การเซ็นเซอร์ถูกนำมาใช้ในกรณีที่การแสดงไม่เป็นที่พอใจของผู้นำโซเวียต โดยมีการรณรงค์ในหนังสือพิมพ์ต่อต้านเนื้อหาที่ไม่เหมาะสม และมีการลงโทษผ่านองค์กรวิชาชีพที่อยู่ภายใต้การควบคุมของพรรค

ในกรณีของการตีพิมพ์หนังสือ ต้นฉบับต้องผ่านการตรวจสอบและการตัดสินใจของสำนักพิมพ์ของรัฐจึงจะสามารถตีพิมพ์และจัดจำหน่ายหนังสือได้ หนังสือที่ได้รับการอนุมัติและชื่นชอบจากทางราชการ เช่น สุนทรพจน์รวมของเลโอนิด เบรจเนฟจะถูกพิมพ์ในปริมาณมาก ในขณะที่วรรณกรรมที่ไม่ได้รับความนิยมจะถูกตีพิมพ์ในจำนวนจำกัดและไม่ได้จัดจำหน่ายอย่างกว้างขวาง หรืออาจไม่ได้ถูกตีพิมพ์เลย^{[ 18 ]}

การครอบครองและการใช้เครื่องถ่ายเอกสารถูกควบคุมอย่างเข้มงวดเพื่อขัดขวางการผลิตและการแจกจ่ายซามิซดัตซึ่งก็คือ หนังสือและนิตยสาร ที่ตีพิมพ์เองซึ่งถูกรัฐบาลโซเวียตสั่งห้าม^{[ 19 ]}การครอบครองแม้แต่ต้นฉบับซามิซดัตเพียงเล่มเดียว เช่น หนังสือของอันเดรย์ ซินยาฟสกี ก็ถือเป็นอาชญากรรมร้ายแรงซึ่งเกี่ยวข้องกับ "การมาเยือนของ KGB" อีกช่องทางหนึ่งสำหรับผลงานที่ถูกเซ็นเซอร์โดยทางการคือการตีพิมพ์ในต่างประเทศ แม้ว่าการลักลอบนำหนังสือไปยังตะวันตกจะเป็นอันตรายก็ตาม^{[ 19 ]}

ห้องสมุดในสหภาพโซเวียตมีธรรมเนียมปฏิบัติในการจำกัดการเข้าถึงวารสารและหนังสือพิมพ์ฉบับเก่าที่มีอายุมากกว่าสามปี^{[ 19 ]}

การบิดเบือนประวัติศาสตร์ของเหตุการณ์ทางการเมือง เช่น การปฏิวัติเดือนตุลาคมและสนธิสัญญาเบรสต์-ลิตอฟสก์ กลายเป็นองค์ประกอบที่โดดเด่นของระบอบการปกครองของสตาลิน ตัวอย่างที่น่าสังเกตคือหนังสือประวัติศาสตร์พรรคคอมมิวนิสต์แห่งสหภาพโซเวียต (บอลเชวิก) ที่ตีพิมพ์ในปี 1938 ^[20]ซึ่งประวัติศาสตร์^{ของพรรค}ที่ปกครองถูกเปลี่ยนแปลงและแก้ไขอย่างมีนัยสำคัญ รวมถึงความสำคัญของบุคคลสำคัญในช่วงการปฏิวัติบอลเชวิก เมื่อมองย้อนกลับไป ผู้ร่วมงานหลักของเลนิน เช่น ซิโนวิเยฟ ทรอตสกี ราเดก และบุคฮาริน ถูกนำเสนอว่าเป็น "ผู้ลังเล" "ผู้ฉวยโอกาส" และ "สายลับต่างชาติ" ในขณะที่สตาลินถูกพรรณนาว่าเป็นผู้มีระเบียบวินัยสูงสุดในช่วงการปฏิวัตินี้ อย่างไรก็ตาม ในความเป็นจริง สตาลินถือเป็นบุคคลที่ไม่ค่อยมีใครรู้จักและมีความสำคัญรองลงมาในขณะนั้น^{[ 21 ]}ในหนังสือของเขาเรื่องThe Stalin School of Falsificationเลออน ทรอตสกีได้อ้างอิงเอกสารทางประวัติศาสตร์หลายฉบับ เช่น สุนทรพจน์ของพรรคบันทึก การประชุม และข้อความที่ถูกปิดบัง เช่นพินัยกรรมของเลนิน [ ^{22 ] เขา}โต้แย้งว่ากลุ่มสตาลินนิยมมักบิดเบือนเหตุการณ์ทางการเมือง สร้างพื้นฐานทางทฤษฎีสำหรับแนวคิดที่ไม่สามารถประนีประนอมกันได้ เช่น แนวคิดเรื่อง "สังคมนิยมในประเทศเดียว" และบิดเบือนความคิดเห็นของฝ่ายตรงข้ามผ่านนักประวัติศาสตร์และนักเศรษฐศาสตร์ที่จ้างมาเพื่อใช้เป็นข้ออ้างในการดำเนินนโยบายและปกป้องผลประโยชน์ทางวัตถุของตนเอง^{[ 23 ]}

การรบกวนสัญญาณสถานีวิทยุต่างประเทศ

เนื่องจากการปรากฏตัวของสถานีวิทยุต่างประเทศที่ออกอากาศในดินแดนรัสเซียและการที่สถานีเหล่านั้นได้รับการยกเว้นจากการเซ็นเซอร์ รวมถึงการปรากฏตัวของเครื่องรับคลื่นสั้นจำนวนมาก ทำให้ สหภาพโซเวียตได้ใช้อุปกรณ์วิทยุอิเล็กทรอนิกส์กำลังสูงใน การรบกวนสัญญาณสถานีเหล่านั้นอย่างหนัก การรบกวนนี้ดำเนินไปเกือบ 60 ปีจนกระทั่งสิ้นสุดสงครามเย็นเครือข่ายการเซ็นเซอร์วิทยุของโซเวียตจึงเป็นเครือข่ายที่กว้างขวางที่สุดในโลก

ข้อมูลทั้งหมดที่เกี่ยวข้องกับการรบกวนสัญญาณวิทยุและการใช้งานอุปกรณ์ที่เกี่ยวข้องถือเป็นความลับของรัฐ ก่อนการแข่งขันกีฬาโอลิมปิกฤดูร้อนปี 1980ที่มอสโก นิตยสาร โอลิมปิกพาโนรามาตั้งใจจะตีพิมพ์ภาพถ่ายที่มีหอส่งสัญญาณรบกวนที่แทบมองไม่เห็นซึ่งตั้งอยู่ในเขตฟิลิแม้ว่าภาพถ่ายจะเป็นสถานที่สาธารณะ แต่ก็ได้รับการอนุมัติให้ตีพิมพ์หลังจากตัดภาพหอส่งสัญญาณรบกวนออกไปแล้ว

การผลิตเครื่องรับสัญญาณที่มีความยาวคลื่นสั้นกว่า 25 เมตรก็ถูกควบคุมเช่นกัน เครื่องรับสัญญาณในช่วงความยาวคลื่นดังกล่าวส่วนใหญ่ส่งออกไปต่างประเทศ และขายได้น้อยมากภายในประเทศ

การเผยแพร่แบบใต้ดิน ( Samizdat ) รูปแบบการเขียนเชิงเปรียบเทียบ การลักลอบนำเข้า และการเผยแพร่ในต่างประเทศ (Tamizdat) ถูกนำมาใช้เป็นวิธีการหลีกเลี่ยงการเซ็นเซอร์ ตัวอย่างเช่น ห้องสมุดใต้ดินแห่งหนึ่งเปิดให้บริการในโอเดสซาตั้งแต่ปี 1967 ถึง 1982 โดยมีผู้อ่านประมาณ 2,000 คนผู้ต่อต้านรัฐบาลโซเวียตต่อสู้ต่อต้านการเซ็นเซอร์อย่างแข็งขัน การเผยแพร่แบบใต้ดินเป็นวิธีการเผยแพร่ข้อมูลหลัก องค์กรต่างๆ เช่นกลุ่มเฮลซิงกิแห่งมอสโกและสหภาพแรงงานอิสระระหว่างวิชาชีพ ก็มีส่วนร่วมในกิจกรรมที่คล้ายคลึงกัน แต่พวกเขากลับถูกปราบปรามอย่างหนัก

รูปแบบการเผยแพร่ที่ผิดกฎหมายอื่นๆ ได้แก่roentgenizdatและmagnitizdatซึ่งเป็นการคัดลอกและเผยแพร่เพลงที่ไม่สามารถหาได้ในสหภาพโซเวียต

มีกรณีการหลอกลวงทางวรรณกรรมเกิดขึ้น โดยที่ผู้เขียนสร้างเรื่องขึ้นมาเองจากแหล่งแปล ตัวอย่างเช่น กวีวลาดิมีร์ ลิฟชิตซ์ สร้างเรื่องกวีชาวอังกฤษชื่อเจมส์ คลิฟฟอร์ดขึ้นมา ซึ่งอ้างว่าเสียชีวิตในปี 1944 ในแนวรบด้านตะวันตกวลาดิมีร์ตีพิมพ์บทกวีที่เขาอ้างว่าเขียนโดยเจมส์ คลิฟฟอร์ด แต่แท้จริงแล้วเป็นผลงานของเขาเอง

อีกวิธีหนึ่งคือสิ่งที่เรียกว่า "วิธีแบบสุนัข" ตามวิธีนี้ ควรใส่เหตุการณ์ที่ไร้สาระและดึงดูดความสนใจอย่างชัดเจนลงในงาน ส่งผลให้รายละเอียดปลีกย่อยถูกมองข้ามไป ด้วยวิธีนี้ ภาพยนตร์เรื่องThe Diamond Armจึงรอดพ้นจากการถูกวิพากษ์วิจารณ์ หลังจากที่ผู้กำกับLeonid Gaidaiจงใจใส่ฉากระเบิดนิวเคลียร์ไว้ตอนท้ายเรื่อง คณะ กรรมการ Goskinoรู้สึกตกใจและขอให้ลบฉากระเบิดออก หลังจากต่อต้านอยู่พักหนึ่ง Gaidai ก็ลบฉากระเบิดออก และส่วนที่เหลือของภาพยนตร์ก็แทบไม่เปลี่ยนแปลง^{[ 24 ]}

หนึ่งในช่องทางการเผยแพร่ข้อมูลที่สำคัญคือเรื่องเล่าจากประสบการณ์ส่วนตัว ผ่านเรื่องเล่าเหล่านี้ นิทานพื้นบ้านจากผู้คนมักแสดงออกถึงทัศนคติเชิงวิพากษ์ต่อทางการและอุดมการณ์คอมมิวนิสต์ เรื่องเล่าทางการเมืองแพร่หลายมากขึ้นในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970

• นโยบายยาเสพติดของสหภาพโซเวียต
• การเผยแพร่ข้อมูลของกลุ่มประเทศยุโรปตะวันออก
• แผนกแรก
• สิทธิมนุษยชนในสหภาพโซเวียต
• การปราบปรามทางการเมืองในสหภาพโซเวียต
• การโฆษณาชวนเชื่อในสหภาพโซเวียต
• การเซ็นเซอร์ในเยอรมนีตะวันออก
• การเซ็นเซอร์ในสาธารณรัฐประชาชนโปแลนด์
• การเซ็นเซอร์ในจักรวรรดิรัสเซีย
• เสรีภาพของสื่อมวลชนในสหพันธรัฐรัสเซีย
• โรงเรียนแห่งการบิดเบือนความจริงของสตาลิน

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับการเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียตในวิกิมีเดียคอมมอนส์
• การโจมตีปัญญาชน: การเซ็นเซอร์ - จากเว็บไซต์ของหอสมุดรัฐสภาสหรัฐอเมริกา
• การเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียตและผลกระทบทางวัฒนธรรมและวิชาชีพต่อศิลปะและห้องสมุดศิลปะ
• Lewis, BE (1977). ข้อห้ามของโซเวียต บทวิจารณ์Vtoraya Mirovaya Voina, ประวัติศาสตร์สงครามโลกครั้งที่สองโดย B. Liddel Gart (ฉบับแปลภาษารัสเซีย) Soviet Studies 29 (4), 603–606
• Venclova, Tomas (กรกฎาคม 2521). "สหภาพโซเวียต: ขั้นตอนของการเซ็นเซอร์" . ดัชนีการเซ็นเซอร์ . 7 (4): 61– 62. doi : 10.1080/03064227808532817 .
• Fireside, Harvey (ตุลาคม 2001). "จิตเวชศาสตร์และการเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียต ช่วงทศวรรษ 1950–1980" . ดัชนีการเซ็นเซอร์ . 30 (4): 211– 212. doi : 10.1080/03064220108536997 . S2CID 146850909 . 
• สเตลมัค, วาเลเรีย (ฤดูหนาว 2001). "การอ่านในบริบทของการเซ็นเซอร์ในสหภาพโซเวียต". ห้องสมุดและวัฒนธรรม 36 (1): 143– 151. doi : 10.1353/lac.2001.0022 . JSTOR 25548897 . S2CID 142374023 .