สตีลแพน (หรือที่รู้จักกันในชื่อแพนหรือสตีลดรัม ) เป็นเครื่องดนตรีที่มีต้นกำเนิดในตรินิแดดและโตเบโกนักดนตรีที่เล่นสตีลแพนเรียกว่า แพนนิสต์

ในปี พ.ศ. 2535 นายกรัฐมนตรีแพทริก แมนนิงได้ ประกาศให้สตีลแพนเป็นเครื่องดนตรีประจำชาติของตรินิแดดและโตเบโก ^{[ 1 ]}ซึ่งช่วยเปลี่ยนสตีลแพนให้กลายเป็นแหล่งความภาคภูมิใจของชาติและเอกลักษณ์ทางวัฒนธรรมที่ได้รับการยอมรับทั้งในระดับท้องถิ่นและระดับนานาชาติ^{[ 1 ]}

ในปี 2023 สมัชชาใหญ่แห่งสหประชาชาติประกาศให้วันที่ 11 สิงหาคมเป็นวันสตีลแพนโลก^{[ 2 ] [ 3 ]}ในปีต่อมารัฐสภาของตรินิแดดและโตเบโกได้ให้การรับรองสตีลแพนอย่างเป็นทางการว่าเป็นเครื่องดนตรีประจำชาติของประเทศ^{[ 4 ]}

แพนสมัยใหม่เป็น เครื่องดนตรีประเภทตี ที่มีระดับเสียงแบบโครมาติก ทำจาก ถังอุตสาหกรรม ขนาด200 ลิตร^{[ 5 ]}

กลองหมายถึงภาชนะกลองเหล็กที่ใช้ทำแพน กลองเหล็กนั้นเรียกให้ถูกต้องกว่าว่าแพนเหล็กหรือแพนเพราะจัดอยู่ใน กลุ่มเครื่องดนตรี ประเภทไอดีโอโฟนจึงไม่ใช่กลอง (ซึ่งเป็นเครื่องดนตรีประเภทเมมบราโนโฟน ) แพนเหล็กบางชนิดทำขึ้นเพื่อให้เล่นตามวงจรดนตรีของพีทาโกเรียน ที่ประกอบด้วยคู่สี่และคู่ห้า ^{[ 6 ]}

แพนเล่นโดยใช้ไม้ตรงสองอันที่ปลายหุ้มด้วยยาง ขนาดและชนิดของปลายยางจะแตกต่างกันไปตามประเภทของแพนที่เล่น นักดนตรีบางคนใช้ไม้แพนสี่อัน โดยถือสองอันในแต่ละมือ^{[ 7 ]}สิ่งนี้พัฒนามาจากกลุ่มตีกลองในงานคาร์นิวัล ช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ของตรินิแดดและโตเบโก ซึ่งรู้จักกันในชื่อ แทมบูแบมบู^{[ 8 ]}

แพนเป็นเครื่องดนตรีประจำชาติของตรินิแดดและโตเบโก และปรากฏอยู่ใน ตราแผ่นดินปัจจุบันของประเทศ^{[ 9 ]}

สตีลแพนพัฒนาขึ้นในช่วงต้นถึงกลางทศวรรษ 1900 แต่มีรากฐานย้อนกลับไปก่อนหน้านั้นมาก รวมถึงกลองพูดได้ของ วัฒนธรรม แอฟริกาตะวันตกซึ่งใช้ในพิธีกรรมและการสื่อสารข้อความในระยะไกล^{[ 10 ]}

ผลจากการค้าทาสข้ามมหาสมุทรแอตแลนติกทาสชาวแอฟริกันถูกนำไปยังทวีปอเมริกา รวมถึงตรินิแดด[ ^{11 ] [ 12 ] [ 13 ] ใน}ช่วงทศวรรษ 1780 ชาวอาณานิคมฝรั่งเศสเดินทางมาถึงตรินิแดดและโตเบโก และนำ ประเพณี เทศกาลริมถนน มาด้วย ในปี 1785 เจ้าของไร่ได้จัดงานคาร์นิวัลครั้งแรกในตรินิแดดเจ้าของไร่ผิวขาวหลายคนปลอมตัวเป็นทาสและเดินขบวนไปตามถนนล้อเลียนเครื่องแต่งกาย การร้องเพลง และการเต้นรำของทาสชาวแอฟริกัน รวมถึงการตีกลองพูดได้^{[ 10 ]}แม้ว่าจะมีการเลียนแบบ แต่ทาสชาวแอฟริกันไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าร่วมงานเฉลิมฉลอง^{[ 10 ]}เพื่อเป็นการตอบโต้ ชาวแอฟริกันจึงจัดงานคาร์นิวัลใต้ดินของตนเองขึ้น โดยจัดขึ้นในกระท่อมและสนามหลังบ้าน^{[ 10 ]}ด้วยแรงบันดาลใจจากประเพณีโบราณ ชาวแอฟริกันจึงนำหน้ากาก ขนนก ลูกปัด และการตีกลองมาใช้^{[ 10 ]}

ในปี ค.ศ. 1789 โฮเซ่ มาเรีย ชาคอน ผู้ว่า การชาวสเปนแห่งตรินิแดดได้ออกคำสั่งให้ชาวแอฟริกันทั้งหมด (ซึ่งเป็นประชากรส่วนใหญ่) ปฏิบัติตามศาสนาโรมันคาทอลิกและวันสำคัญทางศาสนาคริสต์ ทั้งหมด จุดประสงค์คือเพื่อลบล้างวัฒนธรรมและความเชื่อทางศาสนาของชาวแอฟริกาตะวันตกให้หมดสิ้นไป อย่างไรก็ตาม ชาวแอฟริกันที่ถูกกดขี่เป็นทาสสามารถรักษาประเพณีของตนไว้ได้โดยการปลอมแปลงประเพณีเหล่านั้นให้เข้ากับวันหยุดทางศาสนาคริสต์^{[ 10 ]}ตัวอย่างเช่น ในวันอาทิตย์ ทาสจะ "สวมเสื้อผ้าที่ดีที่สุดและไปร่วมการเต้นรำกลองที่จัดขึ้นในลานต่างๆ หรือบนที่ดินที่อยู่ห่างจากไร่ที่พวกเขาได้รับอนุญาตให้ปลูกพืชผลของตนเอง...[พวกเขา] จะเต้นรำไปตามเสียงดนตรีและจังหวะของกลองหนังและกระดิ่งน้ำเต้า " ^{[ 10 ]}

ในปี ค.ศ. 1834 ทาสได้รับการปลดปล่อยในตรินิแดดและโตเบโกตามพระราชบัญญัติยกเลิกการเป็นทาส ค.ศ. 1833แต่การแบ่งแยกและการเป็นทาสรับใช้ยังคงดำเนินต่อไป^{[ 10 ]}หลังจากการปลดปล่อย ชาวแอฟริกันจะเฉลิมฉลองเทศกาลเก็บเกี่ยว Canboulay เป็น ประจำทุกปี ซึ่งเกี่ยวข้องกับ การตีกลอง คาลิปโซในปี ค.ศ. 1881 เกิด เหตุจลาจล Canboulayซึ่งเป็นการก่อกบฏหลายครั้งในระหว่างเทศกาล หลังจากนั้นการต่อสู้ด้วยไม้และการเล่นดนตรีตีกลอง แบบแอฟริกัน ถูกห้ามตลอดช่วงทศวรรษ ค.ศ. 1880 และถูกแทนที่ด้วย การตี ไม้ไผ่เข้าด้วยกัน ซึ่งต่อมาก็ถูกห้ามเช่นกัน

เครื่องดนตรีชุดแรกที่พัฒนาขึ้นในวิวัฒนาการของสตีลแพนคือแทมบูแบมบูซึ่งเป็นไม้ที่ปรับเสียงได้ ทำจากไม้ไผ่ โดยจะตีลงบนพื้นและตีกับไม้อื่นๆ เพื่อให้เกิดเสียง^{[ 14 ]}วงดนตรีแทมบูแบมบูประกอบด้วยเครื่องเคาะจังหวะจากขวดเหล้าจินและช้อน ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 มีการใช้เครื่องเคาะจังหวะโลหะในวงดนตรีแทมบูแบมบู โดยชิ้นแรกน่าจะเป็นดุมเบรกของรถยนต์หรือกลองบิสกิต โดยชิ้นแรกเข้ามาแทนที่ขวดเหล้าจินและช้อน และชิ้นหลังเข้ามาแทนที่ไม้ไผ่ "เบส" ที่ตีลงบนพื้น

ในปี 1937 นักดนตรีเครื่องเคาะได้กลับมาปรากฏตัวอีกครั้งในลาเวนติลล์โดยเปลี่ยนรูปแบบเป็นวงออร์เคสตราที่ประกอบด้วยกระทะ ฝาถังขยะและถังน้ำมันในปี 1941 กองทัพเรือสหรัฐฯได้เข้ามาตั้งฐานทัพในตรินิแดด นักดนตรีสตีลแพนได้ช่วยเผยแพร่ดนตรีสตีลแพนให้เป็นที่นิยมในหมู่ทหาร ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของการแพร่หลายไปทั่วโลก ในช่วงที่สตีลแพนได้รับความนิยมในตรินิแดดนั้น มันถูกมองว่าเกี่ยวข้องกับกลุ่มคนที่ใช้ความรุนแรงหรือเสื่อมโทรม การที่ผู้หญิงเข้าไปเกี่ยวข้องกับกิจกรรมดังกล่าวเป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้ ในทางวัฒนธรรมแล้ว ความคิดที่ว่าผู้หญิงควรอยู่บ้านหรืออยู่กับลูกๆ ไม่ควรออกไปตามท้องถนนกับนักดนตรีสตีลแพนนั้นเป็นสิ่งสำคัญ เมื่อเครื่องดนตรีชนิดนี้เป็นที่ยอมรับมากขึ้น ผู้หญิงก็ได้รับอนุญาตให้เข้าร่วม และความคิดเชิงลบเกี่ยวกับการเล่นเครื่องดนตรีชนิดนี้ก็ค่อยๆ ลดลง^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}ในปี พ.ศ. 2482 วงดนตรีเหล็กล้วนวงแรกAlexander's Ragtime Bandได้ถือกำเนิดขึ้น^{[ 18 ]}และภายในปี พ.ศ. 2483 วงดนตรีนี้ได้กลายเป็นวงดนตรีประกอบงานรื่นเริงที่ได้รับความนิยมในหมู่ชายหนุ่มผู้ด้อยโอกาส

ถังน้ำมันขนาด 55 แกลลอนถูกนำมาใช้ทำสตีลแพนตั้งแต่ราวปี 1947 วงTrinidad All-Steel Pan Percussion Orchestra (TASPO) ซึ่งก่อตั้งขึ้นเพื่อเข้าร่วมงาน Festival of Britain ในปี 1951 เป็นวงสตีลแบนด์วงแรกที่ใช้เครื่องดนตรีที่ทำจากถังน้ำมันทั้งหมด พวกเขาแสดงในวันที่ 26 กรกฎาคม ซึ่งเป็นการแนะนำสตีลแพนและแนวดนตรีใหม่ให้แก่โลก สมาชิกของ TASPO ได้แก่Ellie MannetteและWinston "Spree" Simon Hugh Borde เป็นผู้นำวง National Steel Band of Trinidad & Tobago ในงาน Commonwealth Arts Festival ที่ประเทศอังกฤษ รวมถึงวงEsso Tripoli Steel Bandซึ่งเล่นใน งาน World's Fairที่มอนทรีออล ประเทศแคนาดา และต่อมาได้ออกทัวร์กับLiberaceพวกเขาได้ร่วมออกอัลบั้มกับเขาด้วย^{[ 19 ]}

มีการใช้กลองเหล็กสามใบในการแสดงละครเพลงบรอดเวย์เรื่องHouse of Flowers ในปี 1954 เมื่อเจฟฟรีย์ โฮลเดอร์ นักเต้นที่เกิดในตรินิแดด ได้รับการว่าจ้างให้ร่วมแสดง เขาได้เสนอให้รวมมือกลองสามคนจากคณะเต้นของเขา ได้แก่ ไมเคิล อเล็กซานเดอร์ (ผู้สร้างเครื่องดนตรี) โรเดอริค เคลเวอรี และอัลฟอนโซ มาร์แชลล์ ซึ่งทั้งสามคนทำหน้าที่เป็นนักเต้นในการแสดงด้วย^{[ 20 ]}

วิวัฒนาการและการพัฒนา

แอนโทนี วิลเลียมส์ออกแบบการจัดเรียงโน้ตแบบ "คู่สี่และคู่ห้า" หรือที่รู้จักกันในชื่อวงกลมแห่งคู่ห้าซึ่งกลายเป็นรูปแบบมาตรฐานของการจัดวางโน้ตสำหรับแพนนำ นอกจากนี้ การพัฒนาที่สำคัญอื่นๆ ยังรวมถึงการปรับจูนเสียงฮาร์โมนิกโอเวอร์โทนในแต่ละโน้ต ซึ่งพัฒนาขึ้นพร้อมกันและเป็นอิสระจากกันโดยเบอร์ตี มาร์แชลล์และอลัน เจอร์เวส

ในสหรัฐอเมริกา เครื่องดนตรีสตีลแพนเริ่มวางจำหน่ายตั้งแต่ปี พ.ศ. 2504 ^{[ 21 ]}

สถาบันวิจัยแคริบเบียน CARIRI ได้ศึกษาความเป็นไปได้ในการผลิตแม่พิมพ์ดิบจำนวนมากโดยใช้เครื่องอัดขึ้นรูปในช่วงทศวรรษ 1970 โครงการส่วนใหญ่ดำเนินการในสวีเดนโดยความร่วมมือกับ บริษัท Saabแม้ว่าผลลัพธ์เบื้องต้นจะดูดี แต่โครงการก็ถูกยกเลิกเนื่องจากขาดเงินทุนและการสนับสนุนจากช่างทำกระทะในท้องถิ่นในตรินิแดดมีการทดลองใช้วิธีการขึ้นรูปกระทะอีกวิธีหนึ่งคือ การหมุน โดยหมุนกระทะบน อุปกรณ์คล้าย เครื่องกลึงและใช้ลูกกลิ้งที่ปลายแท่งเพื่อกดกระทะให้แบนลง แม้ว่าวิธีนี้จะสร้างกระทะที่มีรูปทรงแบนลงได้ แต่ปัญหาคือมักจะมีรอยขีดข่วนและร่องในเหล็ก

ผู้ผลิตสตีลแพนชาวสวิส (PANArt) ได้ทำการวิจัยในด้านแผ่นเหล็กละเอียดและพัฒนารูปแบบดิบที่ขึ้นรูปด้วยการดึงลึกซึ่งได้รับการทำให้แข็งขึ้นเพิ่มเติมด้วยการไนไตรดิ้งกระบวนการนี้และเครื่องดนตรีใหม่ที่พวกเขาเรียกว่า"ปัง"ได้ถูกนำเสนอในการประชุมนานาชาติว่าด้วยสตีลแพนและวิทยาศาสตร์ที่พอร์ตออฟสเปนในปี 2000 ^{[ 22 ]}

เครื่องดนตรีสตีลแพนอิเล็กทรอนิกส์ได้รับการพัฒนาขึ้นเช่นกัน หนึ่งในเวอร์ชันดังกล่าวคือ E-Pan ^{[ 23 ]}ซึ่งคิดค้นโดย Salmon Cupid ผู้ซึ่งถือครองสิทธิบัตรการใช้งาน^{[ 24 ]} อีกเวอร์ชัน หนึ่งคือ Percussive Harmonic Instrument (PHI) ^{[ 25 ]}

ขนาดของโน้ตจะสอดคล้องกับระดับเสียง ยิ่งวงรีใหญ่เท่าไหร่ ระดับเสียงก็จะยิ่งต่ำลงเท่านั้น^{[ 26 ]}

ขนาดของเครื่องดนตรีชนิดนี้แตกต่างกันไปในแต่ละชิ้น บางชิ้นอาจตัดส่วน "กระโปรง" (ส่วนทรงกระบอกของถังน้ำมัน) ออกเกือบทั้งหมด และมีโน้ตเสียงสูงประมาณ 30 ตัว หรืออาจใช้ถังน้ำมันทั้งใบโดยมีโน้ตเสียงต่ำเพียง 3 ตัวต่อชิ้น ซึ่งในกรณีนี้คนคนเดียวอาจเล่นได้ถึงหกชิ้น ความยาวของกระโปรงโดยทั่วไปจะสอดคล้องกับช่วงเสียง (ช่วงเสียงสูงหรือต่ำ) ของถังน้ำมัน โดยปกติแล้วชิ้นกลองจะทาสีหรือชุบโครเมียมนอกจากนี้ยังสามารถใช้กระบวนการอื่นๆ เช่นการชุบนิกเกิลการเคลือบผงหรือการชุบแข็ง เป็นผิวสำเร็จได้อีกด้วย

แม้ว่าสตีลแพนจะเป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องเคาะที่ค่อนข้างใหม่ แต่เทคนิคการปรับเสียงสตีลแพนก็พัฒนาไปอย่างรวดเร็ว เครื่องปรับเสียงแบบสโตรบเหมาะอย่างยิ่งสำหรับงานนี้ ความจำเป็นในการมองเห็นเสียงโอเวอร์โทน แรกๆ ทำให้เครื่องปรับเสียงแบบสโตรบเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการปรับเสียงสตีลแพน ผู้ผลิตสตีลแพนใช้เครื่องปรับเสียงแบบสโตรบมาตั้งแต่ค้นพบว่า การปรับเสียงโอเวอร์โทน (เสียงแรก (พื้นฐาน), เสียงที่สอง และเสียงที่สาม) ทำให้เสียงของสตีลแพนฟังดูระยิบระยับอย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน

มีหลายวิธีที่ทำให้กลองเหล็กอาจเสียงเพี้ยน (ส่วนใหญ่เกิดจากการตีกลองเหล็กด้วยแรงมากเกินไปและการจับกลองที่ไม่ถูกต้อง) และเป็นเรื่องปกติที่วงดนตรีเหล็กจะนำเครื่องดนตรีไปปรับเสียงปีละครั้งหรือสองครั้งช่างปรับเสียงต้องมีความชำนาญสูงจึงจะทำให้เสียงโน้ตออกมาดีและอยู่ในระดับเสียงที่ถูกต้อง การปรับเสียงส่วนใหญ่จะทำโดยใช้ค้อน

ในยุคเริ่มต้นของดนตรีสตีลแบนด์ ผู้เล่นจะเล่นเพียงกระทะเดียว ซึ่งปัจจุบันเรียกกันทั่วไปว่าเครื่องดนตรีแบบคล้องคอ ต่อ มา สตีลแพนบางชนิดก็พัฒนาให้เป็น แบบโครมาติกโดยใช้กระทะหลายใบ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเสียงเบส ซึ่งมีจำนวนโน้ตต่อกระทะน้อยกว่า เนื่องจากขนาดของพื้นที่โน้ตต่ำมีขนาดใหญ่กว่า ต่อไปนี้คือเครื่องดนตรีที่ได้รับความนิยมมากที่สุดบางชนิด:

บทเพลงของวงสตีลแบนด์นั้นกว้างขวาง วงสตีลแบนด์ในตรินิแดดมีประเพณีในการตีความ เพลง คาลิปโซ ของปีปัจจุบันใหม่ สำหรับการแสดงในเทศกาลคาร์นิวัล แทบจะไม่เคยได้ยินเพลงคาลิปโซจากปีก่อนๆ ในเทศกาลคาร์นิวัลหรือการแข่งขันดนตรีพาโนรามาเลย วงดนตรีที่แสดงตลอดทั้งปี (ทั้งในตรินิแดดและทั่วโลก) ต่างภาคภูมิใจในความสามารถในการแสดงดนตรีได้หลากหลายประเภท โดยเฉพาะเพลงละตินและแจ๊ส เพลงประกอบภาพยนตร์ และเพลงยอดนิยมอื่นๆ นักดนตรีสตีลแบนด์ยังมีประเพณีการแสดงดนตรีคลาสสิกที่สืบทอดมาตั้งแต่ปี 1946 ทั้งในจังหวะคาลิปโซ (ที่รู้จักกันในชื่อ "The Bomb") และแบบดั้งเดิม (โดยทั่วไปในบริบทของคอนเสิร์ตหรือเทศกาลดนตรี) ในบริบทเหล่านี้ ความถูกต้องและความซื่อสัตย์ต่อต้นฉบับเป็นสิ่งที่ได้รับการยกย่องอย่างสูง^{[ 29 ]}

เทศกาลนานาชาติ World Steelband Music Festival จัดขึ้นเป็นระยะๆ ในตรินิแดดตั้งแต่ปี 1964 โดยวงสตีลแบนด์จะแสดงเพลงทดสอบ (บางครั้งแต่งขึ้นเป็นพิเศษ หรือเพลงคาลิปโซที่เลือกไว้) เพลงที่เลือก (บ่อยครั้งเป็นเพลง "คลาสสิก" หรือเพลงศิลปะยุโรป) และเพลงคาลิปโซที่เลือก ในสถานที่จัดงานแบบคอนเสิร์ต^{[ 30 ]} Panorama การแข่งขันสตีลแบนด์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก จัดขึ้นในช่วงเทศกาลคาร์นิวัลในตรินิแดด^{[ 31 ]} ในปี 2020 Nevin Roach ได้เปิดตัวการแข่งขันสตีลแพนออนไลน์ครั้งแรกของโลกPanoGrama ^{[ 32 ]}ตั้งแต่ปี 1978 การแข่งขัน Panorama ระดับชาติได้จัดขึ้นในสหราชอาณาจักรเป็นส่วนหนึ่งของการเฉลิมฉลอง Notting Hill Carnival ประจำปี^{[ 33 ]} บ รูคลิน นิวยอร์ก ซึ่งเป็นที่ตั้งของประชากรชาวเวสต์อินเดียจำนวนมาก ได้เป็นเจ้าภาพจัดการแข่งขัน Steelband Panorama ประจำปีตั้งแต่ปี 1972 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานเฉลิมฉลอง Labor Day Carnival ประจำปี^{[ 34 ]}

เครื่องดนตรีสตีลแพนถูกนำมาใช้ในแนวเพลงแจ๊สฟิวชั่นโดยนักดนตรีอย่างเดฟ ซามูเอลส์และโอเทลโล โมลินิวซ์ในช่วงทศวรรษ 1970 และโจนาธาน สเกลส์ในช่วงทศวรรษ 2000 มีการกล่าวถึงสตีลแพนในอัลบั้มฟิวชั่นยุคแรกอย่างMorning Danceโดยสไปโร ไกรา^{[ 35 ]}

นักเล่นสตีลแพน (บางครั้งเรียกว่า panistหรือpanman ) คือบุคคลที่เล่นเครื่องดนตรีสตีลแพน นักเล่นสตีลแพนมืออาชีพอาจแสดงเดี่ยว เล่นกับวงดนตรีสตีล หรือบรรเลงประกอบนักร้องหรือนักดนตรีเดี่ยว

นักเล่นแพนอาจเล่นกับวงดนตรีของตนในการแข่งขันขนาดใหญ่^{[ 36 ]}และโดยทั่วไปจะจดจำทุกอย่างที่พวกเขาแสดง^{[ 37 ]}

ตำแหน่งสูงสุดของนักเล่นแพนในวงเหล็ก Panorama คือตำแหน่งหัวหน้าวง วงดนตรีขนาดใหญ่เหล่านี้มักจะมีหัวหน้ากลุ่ม: นักเล่นแพนที่มีความสามารถซึ่งคอยตรวจสอบเสียงต่างๆ ในวง^{[ 38 ]}

นักเล่นแพนที่มีอิทธิพล ได้แก่Ellie Mannetteซึ่งเป็น "บิดาแห่งกลองเหล็กสมัยใหม่" และนักเล่นแพนที่มีความสามารถ และWinston "Spree" Simonผู้ประดิษฐ์และนักเล่นแพน "Ping Pong" ที่มีฝีมือ^{[ 38 ]}

• แฮง (เครื่องดนตรี) – เครื่องดนตรีที่คล้ายกัน แต่มีพื้นผิวนูนแทนที่จะเป็นพื้นผิวเว้า
• แฮนด์แพน – เครื่องดนตรีที่สร้างขึ้นจากเถาวัลย์

• Aho, William R. "ดนตรีวงเหล็กในตรินิแดดและโตเบโก: การสร้างดนตรีของประชาชน", Latin American Music Review 8 (1): 26–56, 1987
• เบลค, เฟลิกซ์ ไออาร์กลองเหล็กแห่งตรินิแดดและโตเบโก: ประวัติศาสตร์และวิวัฒนาการ ISBN 0-9525528-0-9
• ดัดลีย์, แชนนอน; ดนตรีจากเบื้องหลังสะพาน: จิตวิญญาณของวงดนตรีเหล็กและการเมืองในตรินิแดดและโตเบโก , นครนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด; 2007; ISBN 0-19-532123-5
• Dudley, Shannon K. "การตัดสิน 'ตามจังหวะ': Calypso เทียบกับ soca", Ethnomusicology 40 (2): 269–98, 1996
• ดัดลีย์, แชนนอน เค. การสร้างสรรค์ดนตรีเพื่อชาติ: การแข่งขันด้านอัตลักษณ์และสุนทรียศาสตร์ในการแข่งขันดนตรีเหล็ก Panorama ของตรินิแดดและโตเบโกวิทยานิพนธ์ปริญญาเอก มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย เบิร์กลีย์ 353 หน้า 1997
• Dudley, Shannon K. "การทิ้งระเบิด: การแสดงและความหมายของวง Steelband ในตรินิแดดช่วงทศวรรษ 1960" Ethnomusicology 46 (1): 135–64, 2002
• แกรนท์, ไซ. แหวนเหล็ก – เสียงแพนและสัญลักษณ์ . สำนักพิมพ์แมคมิลแลน เอ็ดดูเคชั่น, ลอนดอน, 1999. ISBN 0-333-66128-1
• เฮล์มลิงเกอร์, ออเรลี. Geste individuel, mémoire collective: Le jeu du pan dans les steelbands de Trinidad et Tobago , Cahiers de musiques Traditionalnelles 14  : 181–202, 2001.
• เฮล์มลิงเกอร์, ออเรลี. Mémoire และ jeu d'ensemble  ; La memorisation du répertoire dans les steelbands de ตรินิแดดและโตเบโกวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอก; Université Paris X Nanterre, ปารีส, 2548
• เฮล์มลิงเกอร์, ออเรลี. "อิทธิพลของกลุ่มต่อการจดจำบทเพลงในวงสตีลแบนด์ของตรินิแดดและโตเบโก". เอกสารประกอบการประชุมวิชาการนานาชาติว่าด้วยการรับรู้และองค์ความรู้ทางดนตรี ครั้งที่ 9, บรรณาธิการโดย เอ็ม. บาโรนี, เออาร์. แอดเดสซี, อาร์. คาเทอรีนา, เอ็ม. คอสตา, โบโลญญา, 2006.
• เฮล์มลิงเกอร์, ออเรลี. Les steelbands de Trinidad และ Tobago  : Ethnomusicologie allowance d'une mémoire d'orchestre , ใน Intellectica 48 (1)  : 81–101, 2008.
• เฮล์มลิงเกอร์, ออเรลี. Mémoriser à plusieurs ประสบการณ์ sur l'effet du groupe dans les steelbands (ตรินิแดดและโตเบโก) ร่วมกันรำลึก.. การทดลองเอฟเฟกต์กลุ่มในแถบเหล็ก (ตรินิแดดและโตเบโก ) แอนนาเลส ฟิสเซน 24  : 216–235, 2010.
• เฮล์มลิงเกอร์, ออเรลี. La virtuosité comme arme de guerre psychologique , Ateliers d'anthropologie, 35, 2011
• Kronman, Ulf. การปรับแต่งกลองเหล็ก – คู่มือการทำและการปรับแต่งกลองเหล็กเป็นส่วนหนึ่งของชุดหนังสือMusikmuseets skrifter , 1992. ISSN 0282-8952
• มานูเอล, ปีเตอร์. กระแสแคริบเบียน: ดนตรีแคริบเบียนจากรุมบาถึงเร็กเก้ , ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2. ฟิลาเดลเฟีย: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเทมเปิล, 2006. ISBN 1-59213-463-7
• Seeger, P. กลองเหล็ก – วิธีการเล่นและการทำ , สำนักพิมพ์ Oak. นิวยอร์ก, 1964.
• สมิธ, แองเจลา. " กลองเหล็กและวงดนตรีเหล็ก: ประวัติศาสตร์ ". โรว์แลนด์ แอนด์ ลิตเติลฟิลด์. พลีมัธ PL6 7PP, สหราชอาณาจักร. ISBN 978-0-8108-8343-7
• Stuempfle, Stephen. ขบวนการวงดนตรีเหล็ก: การก่อร่างสร้างศิลปะประจำชาติในตรินิแดดและโตเบโก , สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเพนซิลเวเนีย, 287 หน้า, 1995.
• โทมัส, เจฟฟรีย์. สี่สิบปีแห่งดนตรีเหล็ก: รายชื่อแผ่นเสียงพร้อมคำอธิบายประกอบของวงดนตรีเหล็กและแพน 1951–1991 . คอนเนตทิคัต สหรัฐอเมริกา: สำนักพิมพ์กรีนวูด, 1992.

• ปันตรินบาโก
• ถังน้ำมันสู่กระทะ
• ปันจัมบี้
• พาโนแกรม
• เสียงที่แตกต่างกัน , 1980, ช่อง YouTube ของหอจดหมายเหตุแห่งรัฐออนแทรีโอ
• เชพพาร์ด, ชาส (ผู้สัมภาษณ์); ฟิลลิป, จิมิ (ผู้ปรับเสียงแพน) (14 เมษายน 2023). การเปลี่ยนถังน้ำมันให้เป็นเครื่องดนตรี: จิมิ ฟิลลิป ทำสตีลแพน (สารคดีสัมภาษณ์). ชากัวนาส, ตรินิแดด. สืบค้นเมื่อ27 เมษายน 2023 –ผ่านทาง YouTube.