ดนตรีเครื่องสายแต้จิ๋วหรือเฉาโจวเซียนซือ ( ภาษาจีนตัวย่อ:潮州弦诗; ภาษาจีนตัวเต็ม:潮州弦詩; แปลตรงตัวว่า ' บทกวีเครื่องสายเฉาโจว'หรือเรียกอีกอย่างว่า "ดนตรีบทกวีเครื่องสาย") จัดอยู่ในประเภท ดนตรี ซิจู ( ดนตรีห้องสำหรับเครื่องสายและเครื่องเป่าลมไม้ แปลตรงตัวว่า 'ผ้าไหม/ไม้ไผ่') แม้ว่าโดยทั่วไปจะใช้เฉพาะเครื่องสายเท่านั้น พบได้ในภาคตะวันออกเฉียงเหนือของมณฑลกวางตุ้งและบางส่วนของมณฑลฝูเจี้ยนรวมถึงในภูมิภาคที่มีชาวแต้จิ๋วอาศัย อยู่ต่างประเทศ เช่น มาเลเซีย สิงคโปร์ ไทย และสหรัฐอเมริกา ภูมิภาค เฉาซานของมณฑลกวางตุ้ง ซึ่งติดกับมณฑลฝูเจี้ยนและประกอบด้วยเมืองเฉาโจวซานโถวและเจียหยางถือเป็นเขตวัฒนธรรมของตนเอง โรงน้ำชาหลายแห่งมักบรรเลงดนตรีเฉาโจวประกอบ

ดนตรีเครื่องสายพัฒนามาจากการผสมผสานองค์ประกอบต่างๆ ทั้งเพลงพื้นบ้าน อาริอาจากงิ้วจีนท่วงทำนองโบราณ และดนตรีพุทธศาสนา โดยแบ่งออกเป็นสองรูปแบบ คือ รู่เจียเยว่ (儒家樂) ซึ่งเป็นดนตรีใน สำนัก ขงจื๊อสามารถบรรเลงเป็นดนตรี บรรเลงอิสระ หรือในงานแต่งงานและพิธีอื่นๆ โดยมุ่งเน้นความสง่างามและความสูงส่ง ในขณะที่เผิงติ้งเยว่ (棚頂樂) เป็นดนตรีที่ใช้ในโรงละครเป็นหลัก แม้ว่าจะสามารถบรรเลงแยกต่างหากได้ก็ตาม โดยเน้นความเรียบง่ายและเป็นธรรมชาติ

เครื่องดนตรีที่ใช้กันทั่วไป ได้แก่ พิณสองสายหลายชนิด ได้แก่เอ้อเซียน (二弦) หรือที่เรียกว่า โทวเซียน (頭弦) เมื่อใช้เป็นเครื่องดนตรีนำใน สไตล์ ฮักกาซึ่งมีขนาดสั้นกว่าและเสียงสูงกว่าเอ้อเซียนมาตรฐาน ทีหู (提胡) เครื่องดนตรีเสียงต่ำกว่าที่ดัดแปลงมาจากเกาหู (高胡) ของกวางตุ้ง และ เยหู (椰胡) ขนาดใหญ่และขนาดเล็กซึ่งแตกต่างกันที่ตัวสะท้อนเสียงที่ทำจากกะลามะพร้าว

มีการใช้เครื่องดนตรีประเภทพิณดีดหลายชนิด รวมถึงผีผา (琵琶), ซานเซียนขนาดใหญ่และขนาดเล็ก(三弦, พิณสามสายไม่มีเฟร็ต เทียบได้กับชามิเซ็น ของญี่ปุ่น ), ฉินฉิน (秦琴, พิณสี่สาย คอมีเฟร็ตสั้น ตัวเครื่องกลม), รวน (阮, พิณสี่สาย คอมีเฟร็ตยาว ตัวเครื่องกลม) และเหมยฮวาฉิน (梅花琴, พิณฉินอีกรูปแบบหนึ่ง)

นอกจากนี้ วงดนตรีมักมีเครื่องดนตรีอย่าง เจิ้ง (箏) ซึ่งเป็น พิณยาวที่เป็นบรรพบุรุษของดานตรันห์ (đàn tranh) ของ เวียดนาม และหยางฉิน (揚琴) ซึ่งเป็นพิณตี ที่เชื่อกันว่ามีต้นกำเนิดมาจาก ซานตูร์ (santur ) ของอิหร่าน

เครื่องดนตรีประเภทตีประกอบด้วยไป่ปัน (檀板) บล็อกคู่ ( ดาปันและฟู่ปัน ) ที่ใช้กำหนดจังหวะ และกลองเล็ก (哲鼓) ในบางรูปแบบดนตรีท้องถิ่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เกี่ยวข้องกับพื้นที่ซานโถว บางครั้งอาจมีการใช้ เชลโลเพื่อเสริมเสียงเบสด้วย

องค์ประกอบเด่นสิบประการของเซียนซือเยว่ได้แก่

• Zhaojun Yuan (昭君怨, 'ความโศกเศร้าของหวัง Zhaojun')
• เสี่ยวเถาหง (小桃红, 'ลูกพีชแดง')
• Hanya Xishui (寒鸦戲水, 'Jackdaws Play in the Water')
• Huangli Ci (黃鸝詞, 'เสียงร้องของ Oriole')
• Yue'er Gao (月儿高, 'พระจันทร์สูง')
• Dababan (大八板, 'Great Eight Beats')
• Pingsha Luoyan (平沙落雁, 'ฝูงห่านบนฝั่ง')
• เฟิ่งชิวฮวง (鳳求凰, 'ฟีนิกซ์ชายแสวงหาตัวเมีย')
• อู่เหลียนฮวน (五連環, 'ห้าปมของโซ่')
• Jinshang Tianhua (錦上添花, 'การเติมดอกไม้บนผ้า')

รูปแบบของแต่ละชิ้นงานเหล่านี้คล้ายกับชุด เพลง ( taoqu ) ที่มีการเปลี่ยนแปลงไปตามทำนองหลัก ( qupaiหรือ 'ทำนองที่มีโน้ต') การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้เรียกว่าbanหรือ 'การเปลี่ยนแปลงตามจังหวะ' และเรียงลำดับตามการเปลี่ยนแปลงของจังหวะและห้องเพลง (ชิ้นงานส่วนใหญ่มีหกหรือแปดจังหวะ) มีการใช้ การเพิ่มและลดความเร็วของทำนองเพื่อให้ความเร็วเพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าซ้ำๆ ในแต่ละการเปลี่ยนแปลง เทคนิคcuiนำเสนอการเติมเต็มทำนองในลักษณะคล้ายกับการแบ่งส่วน ด้วย รูปแบบต่างๆเช่น โน้ตที่ซ้ำกันและโน้ตข้างเคียงหรือโน้ตผ่านการเปลี่ยนระดับเสียงของทำนอง ( fan ) ในระดับคู่สี่สมบูรณ์ก็เกิดขึ้นเช่นกัน แม้ว่าศูนย์กลางเสียงจะยังคงที่

ตามธรรมเนียมแล้วมีการระบุ โหมด หลัก ( diao ) ไว้ สี่หรือห้า โหมด อย่างไรก็ตาม ในขณะที่ในส่วนอื่นๆ ของจีน โหมดเหล่านี้ส่วนใหญ่ถูกกำหนดโดยระดับเสียงสัมบูรณ์และโดยระดับของ บันไดเสียงเพ นทาโทนิกที่ใช้เป็น โน้ต หลัก (ซึ่งกำหนดช่วงห่างของบันไดเสียง ) แนวคิดเรื่องโหมดของเซียนซือ ซึ่งคล้ายกับระบบ รากา ของอินเดีย นั้น รวมถึงลวดลายเครื่องประดับ และระดับ เสียงระดับเสียงไม่ใช่ค่าสัมบูรณ์ แต่บันไดเสียงมักสร้างขึ้นจากโน้ตหลักที่ใกล้เคียงกับ F – F♯ ในดนตรีคอนเสิร์ตตะวันตกโหมดต่างๆ เป็นเพนทาโทนิก แต่ทั้งหมดได้มาจากบันไดเสียงเจ็ดโน้ต: ไม่มีการพิจารณาเสียงเริ่มต้นและเสียงสุดท้ายของทำนองในการกำหนดโหมด และโน้ตหลักยังคงเหมือนเดิมในทุกโหมด ทำนองอาจถูกปรับให้เข้ากับโหมดใหม่ แต่โหมดจะคงที่ตลอดการแสดงชุดเพลงนั้นๆ

นอกเหนือจากบันไดเสียงเพนทาโทนิกหลักแล้ว ยังมีการใช้โทนเสียงอีกสองโทน ซึ่งสอดคล้องกับคู่สี่สมบูรณ์ (ชาร์ป) และ คู่เจ็ดเมเจอร์ (แฟลต) ขั้นที่ "หายไป" ของบันไดเสียงในแต่ละโหมดอาจใช้ในการประดับตกแต่ง แต่ไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของโครงสร้างโหมดหลัก โหมดชิงซานชิงหลิว ("เบา III เบา VI") คือบันไดเสียงเพนทาโทนิกหลักมาตรฐาน แต่ชิงซานจงหลิว ("เบา III หนัก VI") ต้องการแรงกดสายที่หนักกว่าในขั้นที่หก ทำให้สูงขึ้นเป็นขั้นที่เจ็ด ในทำนอง เดียวกัน จงซานจงหลิว ("หนัก III หนัก VI") ใช้การดัดสายขึ้นแบบนี้กับขั้นที่สามด้วย ทำให้สูงขึ้นเป็นขั้นที่สี่ บันไดเสียงทั่วไปที่สี่ เรียกว่าหั่วหวู่ ("มีชีวิตชีวา V") คล้ายกับบันไดเสียงสุดท้าย แต่หลีกเลี่ยงขั้นที่สามธรรมดา และใช้การสั่นสะเทือน ที่หนักกว่า ในขั้นที่สองแทน กล่าวกันว่านี่คือโหมดที่มีลักษณะเฉพาะมากที่สุดของภูมิภาคนี้

ดนตรีกลองของเฉาโจวประกอบด้วยกลองใหญ่และฆ้อง กลองเล็กและฆ้อง ชุดกลองตี้จื่อและตง และชุดกลองซูและฆ้อง กล่าวกันว่าดนตรีกลองของเฉาโจวในปัจจุบันมีความคล้ายคลึงกับรูปแบบดนตรีกลองและเครื่องเป่าในสมัยราชวงศ์ฮั่นและถัง