การถ่ายภาพใต้น้ำคือการบันทึกภาพใต้ผิวน้ำ ซึ่งมักทำขณะดำน้ำลึกแต่ก็สามารถทำได้ขณะดำน้ำโดยใช้ท่อส่งอากาศจากผิวน้ำการดำน้ำ ตื้น การ ว่ายน้ำ จาก เรือ ดำน้ำหรือยานใต้น้ำควบคุมระยะไกลหรือจากกล้องอัตโนมัติที่หย่อนลงมาจากผิวน้ำ

การถ่ายภาพใต้น้ำสามารถจัดอยู่ในประเภทของศิลปะและวิธีการบันทึกข้อมูลได้เช่นกัน การถ่ายภาพใต้น้ำที่ประสบความสำเร็จมักต้องใช้อุปกรณ์และเทคนิคเฉพาะทาง อย่างไรก็ตาม มันมอบโอกาสในการถ่ายภาพที่น่าตื่นเต้นและหาได้ยาก สัตว์ต่างๆ เช่น ปลาและสัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมในทะเลเป็นหัวข้อที่นิยม แต่ช่างภาพยังถ่ายภาพซากเรืออับปางระบบถ้ำใต้น้ำ "ภูมิทัศน์" ใต้น้ำ สัตว์ ไม่มีกระดูกสันหลังสาหร่ายทะเลลักษณะทางธรณีวิทยา และภาพบุคคลของนักดำน้ำคนอื่นๆ ด้วย

กล้องบางรุ่นถูกออกแบบมาให้ใช้ใต้น้ำได้ รวมถึงกล้องดิจิทัลกันน้ำ รุ่นใหม่ๆ ด้วย กล้องสะเทินน้ำสะเทินบกตัวแรกคือCalypsoซึ่งนำกลับมาผลิตใหม่ในชื่อNikonosในปี 1963 กล้อง Nikonos ได้รับการออกแบบมาโดยเฉพาะสำหรับใช้ใต้น้ำNikonได้ยุติการผลิตกล้อง Nikonos ในปี 2001 ^{[ 1 ]}และการใช้งานก็ลดลง เช่นเดียวกับ ระบบ ฟิล์ม 35 มม . อื่นๆ Sea and Sea USAได้ผลิต Motor Marine III ซึ่งเป็นกล้องเรนจ์ไฟน์เดอร์สะเทินน้ำสะเทินบกสำหรับฟิล์ม 35 มม. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

เคสกันน้ำสำหรับใช้งานใต้น้ำ

กล้องที่ออกแบบมาสำหรับใช้งานบนบกก็สามารถใช้งานใต้น้ำได้เช่นกัน โดยต้องป้องกันด้วยเคสกันน้ำเพิ่มเติม ซึ่งมีให้เลือกใช้สำหรับกล้องคอมแพคกล้องคอมแพคที่มีระบบควบคุมการรับแสงแบบเต็มรูปแบบ และกล้อง SLR เคสกันน้ำส่วนใหญ่จะออกแบบมาเฉพาะสำหรับกล้องแต่ละรุ่น วัสดุที่ใช้มีตั้งแต่พลาสติกฉีดขึ้นรูปราคาไม่แพง ไปจนถึงอลูมิเนียมหล่อขึ้นรูปหรือกลึงขึ้นรูปจากอลูมิเนียมตันที่มีราคาสูงกว่า เคสกันน้ำช่วยให้มีตัวเลือกมากมาย ผู้ใช้สามารถเลือกเคสกันน้ำที่เหมาะกับกล้อง "บนบก" ที่ใช้งานเป็นประจำ และใช้เลนส์ใดก็ได้ ตราบใดที่เลนส์นั้นพอดี หรือใช้อุปกรณ์เสริมพอร์ตเลนส์ที่เหมาะสม ช่างภาพใต้น้ำโดยทั่วไปจะใช้เลนส์มุมกว้างหรือเลนส์มาโครซึ่งทั้งสองแบบช่วยให้สามารถโฟกัสระยะ ใกล้ได้ จึงทำให้ระยะห่างจากวัตถุสั้นลง ซึ่งช่วยลดการสูญเสียความคมชัดจากการกระเจิง^{[ 4 ]}

สื่อดิจิทัลสามารถบันทึกภาพได้มากกว่าฟิล์มมาตรฐาน (ซึ่งมักมีไม่เกิน 36 เฟรมต่อม้วน) ทำให้กล้องดิจิทัลได้เปรียบ เนื่องจากไม่สะดวกที่จะเปลี่ยนฟิล์มใต้น้ำ นอกจากนี้ ยังมี ข้อเปรียบเทียบอื่นๆ ระหว่างการถ่ายภาพดิจิทัลและฟิล์มและการใช้ฟิล์มใต้น้ำก็ลดลงเช่นเดียวกับการใช้บนบก อีกทั้งยังไม่สามารถเปลี่ยนเลนส์ทั่วไปใต้น้ำได้ แม้ว่าจะมีเลนส์เทเลโฟโต้ เลนส์ฟิชอาย และเลนส์มาโครแบบกันน้ำสำหรับเคสกันน้ำบางรุ่นก็ตาม

เคสกันน้ำสำหรับกล้องใต้น้ำจะมีปุ่มควบคุมและปุ่มกดที่สามารถเข้าถึงตัวกล้องด้านใน ทำให้สามารถใช้งานฟังก์ชั่นต่างๆ ของกล้องได้ตามปกติ เคสเหล่านี้อาจมีช่องต่อสำหรับติดตั้งแฟลช ภายนอก ด้วย เคสพื้นฐานบางรุ่นอนุญาตให้ใช้แฟลชในตัวกล้องได้ แต่แฟลชในตัวอาจไม่ทรงพลังพอหรือไม่ได้ติดตั้งในตำแหน่งที่เหมาะสมสำหรับการใช้งานใต้น้ำ เคสขั้นสูงกว่านั้นจะเปลี่ยนเส้นทางแฟลชในตัวไปยังแฟลชเสริมผ่านสายไฟเบอร์ออปติก หรือป้องกันการใช้งานแฟลชในตัวโดยสิ้นเชิง เคสกันน้ำจะทำได้โดยใช้โอริง ซิลิโคนหรือวัสดุอีลาสโตเมอร์อื่นๆ ที่ส่วนปิดและบริเวณที่แกนควบคุมและปุ่มกดผ่าน เคสระดับไฮเอนด์อาจใช้โอริงสองชั้นในปุ่มกดและแกนควบคุมที่สำคัญหลายจุดเพื่อลดความเสี่ยงของการรั่วซึม ซึ่งอาจทำลายชิ้นส่วนอิเล็กทรอนิกส์ในกล้องได้ กล้องบางรุ่นกันน้ำได้โดยธรรมชาติ หรือสามารถจุ่มน้ำได้ในระดับความลึกตื้นๆ เมื่อกล้องเหล่านี้อยู่ในเคสกันน้ำ ผลกระทบจากการรั่วซึมเล็กน้อยโดยทั่วไปจะไม่ร้ายแรง

การใช้กล้องภายในเคสกันน้ำมีปัญหาด้านการมองเห็น เนื่องจากปรากฏการณ์การหักเหของแสง ภาพที่ผ่านช่องกระจกจะบิดเบี้ยว โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อใช้เลนส์มุมกว้าง ช่องมองภาพรูปโดมหรือแบบเลนส์ตาปลาจะช่วยแก้ไขการบิดเบี้ยวนี้ได้ ผู้ผลิตส่วนใหญ่ผลิตช่องมองภาพรูปโดมเหล่านี้สำหรับเคสกันน้ำของตน โดยมักออกแบบให้ใช้กับเลนส์เฉพาะเพื่อเพิ่มประสิทธิภาพสูงสุด

ซีรี่ส์ Nikonos อนุญาตให้ใช้เลนส์แบบสัมผัสกับน้ำได้ ซึ่งเป็นเลนส์ที่ออกแบบมาเพื่อใช้ใต้น้ำ โดยจะไม่สามารถโฟกัสได้อย่างถูกต้องเมื่อใช้งานในอากาศ นอกจากนี้ยังมีปัญหาในกล้องดิจิทัล บางรุ่น ที่ไม่มีเลนส์มุมกว้างเพียงพอในตัว เพื่อแก้ปัญหานี้ จึงมีการผลิตเคสกันน้ำที่มีเลนส์เสริมเพิ่มเติมจากโดมพอร์ต ทำให้มุมมองภาพกว้างขึ้น เคสกันน้ำบางรุ่นใช้งานร่วมกับเลนส์แบบติดตั้งภายนอกพอร์ตเลนส์ ซึ่งจะขันติดเข้ากับด้านนอกของพอร์ตเลนส์และเพิ่มมุมมองภาพ เลนส์เหล่านี้สามารถเพิ่มหรือถอดได้ใต้น้ำ ทำให้สามารถถ่ายภาพมาโครและภาพมุมกว้างได้ในการดำน้ำครั้งเดียวกัน

สำหรับเลนส์มาโครการบิดเบี้ยวที่เกิดจากการหักเหของแสงไม่ใช่ปัญหา ดังนั้นโดยปกติจึงใช้พอร์ตกระจกแบนธรรมดา การหักเหของแสงผ่านพอร์ตแบนจะเพิ่มกำลังขยาย ของเลนส์มาโคร ซึ่งถือเป็นข้อดีสำหรับช่างภาพที่พยายามถ่ายภาพวัตถุขนาดเล็กมาก กล้องดิจิทัลอาจมี โหมดที่ผู้ใช้สามารถเลือกหรือตั้งโปรแกรมได้หลาย โหมด ซึ่งอาจรวมถึงโหมดเฉพาะสำหรับการใช้งานใต้น้ำ^{[ 5 ]}

อาจต้องปรับการลอยตัวของตัวเรือนกล้องโดยการเพิ่มบัลลาสต์หรือห้องลอยตัว โดยในอุดมคติแล้ว วัสดุเหล่านี้ควรไม่สามารถบีอัดได้ที่ช่วงความลึกใช้งาน เพื่อให้การลอยตัวคงที่ตลอดการดำน้ำ และสามารถตั้งค่าได้อย่างแม่นยำ นักดำน้ำส่วนใหญ่สามารถรับมือกับการเบี่ยงเบนเล็กน้อยจากสภาวะการลอยตัวที่เป็นกลางได้ แต่การเบี่ยงเบนมากเกินไปอาจทำให้ยากต่อการถือกล้องด้วยมือเดียว ซึ่งมักจะเป็นประโยชน์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับกล้องคอมแพค เมื่อถ่ายภาพขณะกลั้นหายใจ การที่กล้องลอยกลับขึ้นสู่ผิวน้ำหากตกน้ำจะสะดวกกว่า ส่วนในการดำน้ำลึก การที่กล้องไม่ลอยไปไหนอาจสะดวกกว่า

เคสสมาร์ทโฟน

เคสกันน้ำสำหรับสมาร์ทโฟนมีจำหน่ายพร้อมระดับความลึกและคุณสมบัติที่หลากหลาย ซึ่งอาจมีราคาถูกกว่ากล้องถ่ายภาพใต้น้ำโดยเฉพาะ รูปแบบที่ง่ายที่สุดคือซองกันน้ำ ซึ่งเหมาะสำหรับการถ่ายภาพในน้ำตื้น^{[ 6 ]}

เคสสมาร์ทโฟนบางรุ่นมีข้อจำกัดเรื่องระบบปฏิบัติการ บางรุ่นใช้งานได้กับโทรศัพท์เกือบทุกรุ่นที่พอดีกับเคส แต่ต้องใช้บลูทูธและแอปที่ช่วยให้โทรศัพท์สื่อสารกับเคสได้ การสื่อสารแบบไร้สายทำให้สามารถสร้างเคสได้โดยมีช่องเปิดเพียงช่องเดียวและไม่มีชิ้นส่วนเคลื่อนที่ใดๆ เข้าไปในช่องใส่กล้อง เคสบางรุ่นจะถูกสูบอากาศออกจนเกือบเป็นสุญญากาศหลังจากปิดผนึก ซึ่งจะช่วยยึดฝาครอบและทดสอบการปิดผนึกก่อนนำลงน้ำ^{[ 7 ]}บางรุ่น (เช่น Diveroid Universal Lite ^{[ 8 ]} ) ใช้ปุ่มสัมผัสแบบ capacitive ที่ทำงานร่วมกับหน้าจอสัมผัส

การจัดแสงสำหรับการถ่ายภาพใต้น้ำมีหลายแง่มุม อาจมีแสงธรรมชาติไม่เพียงพอสำหรับการถ่ายภาพ ในหลายกรณีแสงธรรมชาติอาจสูญเสียสเปกตรัมไปมาก หรือช่างภาพต้องการเน้นความแตกต่างระหว่างฉากหน้าและฉากหลัง ในกรณีที่ใช้แฟลชในการถ่ายภาพจริง อาจจำเป็นหรือเหมาะสมที่จะใช้แสงเสริมเพื่อช่วยในการจัดองค์ประกอบและโฟกัสในสภาพแสงน้อย กล้องดิจิทัลหลายรุ่นมีฟังก์ชันวิดีโอ ซึ่งต้องการแหล่งกำเนิดแสงที่คงที่ และในบางกรณีไฟวิดีโอเพียงดวงเดียวก็สามารถทำหน้าที่ทั้งหมดนี้ได้ และยังสามารถใช้เป็นไฟดำน้ำที่เพียงพอสำหรับการใช้งานที่ไม่ใช่การถ่ายภาพได้อีกด้วย

อุปสรรคสำคัญที่ช่างภาพใต้น้ำต้องเผชิญคือการสูญเสียสีและความคมชัดเมื่อดำลงไปในระดับความลึก มากพอสมควร ปัญหาหนึ่งที่พบคือการลดทอนของแสง^{[ 9 ]}คลื่นแสงที่ มี ความยาวคลื่นยาวกว่า(เช่น สีแดงหรือสีส้ม) จะถูกดูดซับอย่างรวดเร็วโดยน้ำโดยรอบ ดังนั้นแม้แต่ตาเปล่าก็มองเห็นทุกอย่างเป็นสีฟ้าอมเขียว การสูญเสียสีเพิ่มขึ้นไม่เพียงแต่ในแนวตั้งผ่านมวลน้ำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในแนวนอนด้วย ดังนั้นวัตถุที่อยู่ไกลจากกล้องจึงดูไม่มีสีและไม่ชัดเจน ผลกระทบนี้เกิดขึ้นในน้ำที่ใสสะอาด เช่น น้ำที่พบรอบแนวปะการัง เขต ร้อน^{[ 10 ]}

ช่างภาพใต้น้ำแก้ปัญหานี้โดยการผสมผสานสองเทคนิค เทคนิคแรกคือการนำกล้องให้ใกล้กับวัตถุที่ถ่ายภาพมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เพื่อลดการสูญเสียสีในแนวนอน ช่างภาพใต้น้ำมืออาชีพหลายคนถือว่าระยะห่างมากกว่าประมาณหนึ่งหลาหรือหนึ่งเมตรนั้นไม่เป็นที่ยอมรับ เทคนิคที่สองคือการใช้แฟลชหรือไฟวิดีโอเพื่อคืนสีที่สูญเสียไปเนื่องจาก ความ ลึก แฟลชเสริม หากใช้อย่างมีประสิทธิภาพ จะ "เติม " สีที่หายไปโดยการให้ แสงที่มองเห็นได้ เต็มสเปกตรัมแก่การเปิดรับแสงโดย รวม ^{[ 11 ]}

ผลกระทบต่อสิ่งแวดล้อมอีกประการหนึ่งคือช่วงทัศนวิสัย น้ำมักไม่ใสอย่างที่ควรจะเป็น และสารละลายและสารแขวนลอยในน้ำสามารถลดทัศนวิสัยได้ทั้งจากการดูดซับและการกระเจิงของแสง

แฟลชใต้น้ำ

การใช้แฟลชหรือไฟแฟลชใต้น้ำมักถูกมองว่าเป็นส่วนที่ยากที่สุดของการถ่ายภาพใต้น้ำ มีความเข้าใจผิดเกี่ยวกับการใช้แฟลชใต้น้ำอย่างถูกต้อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการถ่ายภาพมุมกว้างโดยทั่วไปแล้ว ควรใช้แฟลชเพื่อเสริมการรับแสงโดยรวมและเพื่อฟื้นฟูสีที่หายไป ไม่ใช่เป็นแหล่งกำเนิดแสงหลัก ในสถานการณ์เช่นภายในถ้ำหรือซากเรืออับปางภาพมุมกว้างอาจใช้แสงแฟลช 100% แต่สถานการณ์เช่นนั้นค่อนข้างหายาก โดยปกติแล้ว ช่างภาพจะพยายามสร้างความสมดุลที่สวยงามระหว่างแสงแดด ที่มีอยู่ และแสงแฟลช สภาพแวดล้อมที่ลึก มืด หรือทัศนวิสัยต่ำอาจทำให้การสร้างสมดุลนี้ยากขึ้น แต่แนวคิดยังคงเหมือนเดิม กล้องสมัยใหม่หลายรุ่นได้ทำให้กระบวนการนี้ง่ายขึ้นด้วยโหมดการรับแสงอัตโนมัติต่างๆ และการใช้ ระบบวัดแสง ผ่านเลนส์ (TTL) การใช้กล้องดิจิทัลที่เพิ่มมากขึ้นได้ลดระยะเวลาการเรียนรู้การใช้แฟลชใต้น้ำลงอย่างมาก เนื่องจากผู้ใช้สามารถตรวจสอบภาพถ่ายและปรับแต่งได้ทันที

สีจะถูกดูดซับเมื่อเดินทางผ่านน้ำ ดังนั้นยิ่งผู้สังเกตอยู่ลึกเท่าไหร่ สีแดง สีส้ม และสีเหลืองก็จะยิ่งเหลือน้อยลงเท่านั้น แสงแฟลชจะเข้ามาเติมเต็มสีเหล่านั้น นอกจากนี้ยังช่วยสร้างเงาและพื้นผิว และเป็นเครื่องมือที่มีคุณค่าสำหรับการสร้างสรรค์ผลงาน

ความซับซ้อนเพิ่มเติมคือปรากฏการณ์การกระเจิงย้อนกลับซึ่งแสงแฟลชจะสะท้อนจากอนุภาคในน้ำ อนุภาคเหล่านี้จะปรากฏในภาพถ่ายสุดท้ายเป็นจุดสว่าง^{[ 12 ]}แม้แต่น้ำที่ดูใสก็ยังมีอนุภาคเหล่านี้อยู่เป็นจำนวนมาก แม้ว่าจะมองไม่เห็นได้ง่ายด้วยตาเปล่าก็ตาม เทคนิคที่ดีที่สุดในการหลีกเลี่ยงการกระเจิงย้อนกลับคือการวางแฟลชให้ห่างจากแกนของเลนส์กล้อง ในอุดมคติแล้ว หมายความว่าแฟลชจะไม่ส่องสว่างอนุภาคในน้ำที่อยู่ตรงหน้าเลนส์โดยตรง แต่จะยังคงส่องสว่างวัตถุ^{[ 13 ]}มีการใช้ระบบแขนข้อต่อและอุปกรณ์เสริมต่างๆ เพื่อให้การใช้งานแฟลชแบบแยกจากกล้องง่ายขึ้น

เมื่อใช้เลนส์มาโครช่างภาพมักจะใช้แสงแฟลช 100% ในการถ่ายภาพ เนื่องจากวัตถุมักอยู่ใกล้เลนส์มาก และแสงโดยรอบมักไม่เพียงพอ

มีการพยายามหลีกเลี่ยงการใช้แสงประดิษฐ์โดยสิ้นเชิงอยู่บ้าง แต่ส่วนใหญ่ก็ล้มเหลว ในน้ำตื้น การใช้ค่าสมดุลแสงสีขาวแบบกำหนดเองจะให้สีที่ยอดเยี่ยมโดยไม่ต้องใช้แฟลช ในทางทฤษฎีแล้ว เราสามารถใช้ฟิลเตอร์ สี เพื่อแก้ไขปัญหาการเบี่ยงเบนสีฟ้า-เขียวได้ แต่ก็อาจมีปัญหาได้ ปริมาณการเบี่ยงเบนจะแตกต่างกันไปตามความลึกและความขุ่นและจะยังคงมีการสูญเสียความคมชัดอย่างมากกล้องดิจิทัล หลายตัว มีฟังก์ชันการปรับสมดุลสีแต่ก็อาจทำให้เกิดปัญหาอื่นๆ ได้ ตัวอย่างเช่น ภาพที่เบี่ยงเบนไปทางด้าน "อบอุ่น" ของสเปกตรัมอาจทำให้น้ำพื้นหลังดูเป็นสีเทา สีม่วง หรือสีชมพู และดูไม่เป็นธรรมชาติ มีการทดลองที่ประสบความสำเร็จบ้างในการใช้ฟิลเตอร์ร่วมกับ ฟังก์ชัน รูปแบบภาพ RAWในกล้องดิจิทัลระดับไฮเอนด์บางรุ่น ทำให้สามารถปรับแต่งรายละเอียดในห้องมืดดิจิทัล ได้มากขึ้น วิธีการนี้อาจจำกัดอยู่เฉพาะในระดับความลึกที่ตื้นกว่า ซึ่งการสูญเสียสีไม่รุนแรงมากนัก ถึงกระนั้นก็อาจมีประสิทธิภาพสำหรับวัตถุขนาดใหญ่ เช่น ซากเรืออับปาง ซึ่งไม่สามารถส่องสว่างได้อย่างมีประสิทธิภาพด้วยแฟลช

การถ่ายภาพใต้น้ำด้วยแสงธรรมชาติ^{[ 13 ]}จะสวยงามเมื่อทำอย่างถูกต้องกับวัตถุต่างๆ เช่น เงาที่พุ่งขึ้น ลำแสง และวัตถุขนาดใหญ่ เช่น วาฬและโลมา

แม้ว่ากล้องดิจิทัลจะปฏิวัติวงการถ่ายภาพใต้น้ำไปหลายด้าน แต่ก็ไม่น่าเป็นไปได้ที่แฟลชจะถูกกำจัดออกไปได้อย่างสมบูรณ์ ในแง่ของความสวยงาม แฟลชช่วยเน้นวัตถุและช่วยแยกวัตถุออกจากพื้นหลังสีฟ้า โดยเฉพาะในน้ำลึก ท้ายที่สุดแล้ว การสูญเสียสีและความคมชัดเป็นปัญหาทางด้านทัศนศาสตร์ที่พบได้ทั่วไป ซึ่งไม่สามารถแก้ไขได้เสมอไปในซอฟต์แวร์อย่างเช่นPhotoshop

จมูก

สนูท (Snoot)คือท่อที่ใช้สำหรับบังคับทิศทางแสงจากแฟลชหรือแหล่งกำเนิดแสงอื่นๆ ให้ส่องไปยังบริเวณที่จำกัดมาก ทำให้บริเวณที่ต้องการโฟกัสสว่างจ้า และบริเวณรอบข้างมืด ใช้เพื่อเน้นการส่องสว่างเฉพาะวัตถุ เพื่อให้ได้ฉากหลังที่มืดและวัตถุที่สว่าง การใช้งานจะง่ายขึ้นหากแฟลชมีไฟนำทางในตัว เพราะช่างภาพสามารถมองเห็นการกระจายแสงระหว่างการถ่ายภาพได้ การวางสนูทโดยให้ช่องเปิดอยู่ใกล้กับวัตถุในมุมที่เหมาะสม จะช่วยลดการสะท้อนของแสงได้อย่างแทบจะหมดสิ้น

อีกรูปแบบหนึ่งที่ถือเป็นส่วนหนึ่งของการถ่ายภาพใต้น้ำคือภาพแบบแบ่งครึ่ง หรือภาพบน/ล่าง ซึ่งเป็นการจัดองค์ประกอบภาพที่รวมครึ่งหนึ่งอยู่เหนือน้ำและอีกครึ่งหนึ่งอยู่ใต้น้ำ โดยทั้งสองส่วนอยู่ในโฟกัส หนึ่งในผู้บุกเบิกเทคนิคแบบดั้งเดิมนี้คือเดวิด ดูบิเลต์ช่างภาพของเนชั่นแนล จีโอแกรฟิกซึ่งใช้เทคนิคนี้ในการถ่ายภาพทั้งฉากเหนือและใต้น้ำพร้อมกัน ภาพแบบแบ่งครึ่งเป็นที่นิยมใน นิตยสารเกี่ยวกับการดำ น้ำ เพื่อการพักผ่อนหย่อนใจ โดยมักแสดงภาพนักดำน้ำว่ายน้ำอยู่ใต้เรือ หรือแนวปะการังน้ำ ตื้น โดยมีชายฝั่งเป็นฉากหลัง

การถ่ายภาพแบบโอเวอร์/อันเดอร์ (เหนือน้ำ/ใต้น้ำ) มีความท้าทายทางเทคนิคบางอย่างที่อยู่นอกเหนือขอบเขตของระบบกล้องใต้น้ำส่วนใหญ่ โดยปกติ จะใช้ เลนส์มุมกว้างพิเศษคล้ายกับที่ใช้ในการถ่ายภาพใต้น้ำทั่วไป อย่างไรก็ตามค่าการรับแสงในส่วนของภาพที่อยู่เหนือน้ำมักจะสูงกว่า (สว่างกว่า) ส่วนที่อยู่ใต้น้ำ นอกจากนี้ยังมีปัญหาเรื่องการหักเหของแสงในส่วนที่อยู่ใต้น้ำ และผลกระทบ ต่อจุด โฟกัสโดยรวมเมื่อเทียบกับส่วนที่อยู่เหนือน้ำ มีฟิลเตอร์ แบบแยกส่วนพิเศษ ที่ออกแบบมาเพื่อชดเชยปัญหาทั้งสองนี้ รวมถึงเทคนิคในการสร้างการรับแสงที่สม่ำเสมอทั่วทั้งภาพ

อย่างไรก็ตาม ช่างภาพมืออาชีพมักใช้เลนส์มุมกว้างมากหรือเลนส์ฟิชอายที่ให้ความชัดลึก สูง และใช้รูรับแสงแคบมากเพื่อให้ได้ความชัดลึกที่มากขึ้นไปอีก จุดประสงค์คือเพื่อให้ได้ภาพที่คมชัดทั้งวัตถุใต้น้ำที่อยู่ใกล้และวัตถุเหนือน้ำที่อยู่ไกลออกไป แฟลชภายนอกก็มีประโยชน์มากใต้น้ำเช่นกัน โดยควรตั้งค่าไว้ที่ระดับต่ำ เพื่อปรับสมดุลแสง: เพื่อชดเชยความแตกต่างของความสว่างระหว่างวัตถุเหนือและใต้น้ำ

การถ่ายภาพแบบโอเวอร์/อันเดอร์ จำเป็นต้องให้เลนส์หรือพอร์ตอยู่ใต้น้ำและเหนือน้ำบางส่วน เมื่อนำพื้นผิวเลนส์ด้านนอกขึ้นจากน้ำ อาจมีหยดน้ำหลงเหลืออยู่บนพื้นผิว ซึ่งอาจทำให้ภาพบิดเบี้ยวได้ สามารถหลีกเลี่ยงปัญหานี้ได้ในระดับหนึ่งโดยการเช็ดหยดน้ำออกด้วย ผ้า หนังชามัวร์เหนือน้ำ แล้วค่อยๆ ลดกล้องลงมาอยู่ในตำแหน่งใช้งาน อีกทางเลือกหนึ่งคือการทำให้พอร์ตเปียกตลอดเวลา ซึ่งต้องถ่ายภาพก่อนที่น้ำบนส่วนบนของพื้นผิวเลนส์จะแยกตัวเป็นหยดน้ำ วิธีการใดจะได้ผลดีกว่านั้นขึ้นอยู่กับแรงตึงผิวของน้ำบนพื้นผิวเลนส์

David Doubiletอธิบายเทคนิคการถ่ายภาพแบบแยกส่วนในบทสัมภาษณ์สำหรับ Nikon Corporation ว่า "คุณต้องใช้ D-SLR และเลนส์มุมกว้างพิเศษหรือเลนส์ฟิชอาย และเคสกันน้ำที่มีความซับซ้อนซึ่งมีโดม ไม่ใช่พอร์ตแบนราบ ภาพใต้น้ำจะขยายขึ้น 25 เปอร์เซ็นต์ และโดมจะช่วยแก้ไขสิ่งนั้น เทคนิคนี้ต้องการค่า f/stop ที่เล็ก—f/16 หรือเล็กกว่า—เพื่อให้ได้ความชัดลึกที่ดี รวมถึงเลนส์ที่สามารถโฟกัสใกล้ได้ คุณต้องโฟกัสที่วัตถุใต้น้ำเสมอ คุณยังต้องปรับสมดุลแสงด้วย ผมมองหาพื้นด้านล่างที่สว่าง—ทรายขาวดีที่สุด—หรือวัตถุใต้น้ำที่สว่าง ผมจะวางแฟลชไว้ด้านล่างและส่องแสงที่ด้านล่าง จากนั้นจึงปรับค่าแสงสำหรับด้านบน หากคุณถ่ายภาพที่ ISO 400 คุณจะมีแสงเพียงพอสำหรับด้านบน และแฟลชจะช่วยดูแลด้านล่าง แน่นอน คุณต้องมีวัตถุที่เหมาะสมกับเทคนิคนี้" ^{[ 12 ]}

เทคนิค การตกแต่งภาพดิจิทัลยังสามารถใช้เพื่อ "ผสาน" ภาพสองภาพเข้าด้วยกัน ทำให้เกิดลักษณะภาพซ้อนภาพได้

• การถ่ายภาพเชิงศิลปะซึ่งให้ความสำคัญกับการสร้างผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้ดูเป็นหลัก
• บันทึกสภาพของอุปกรณ์และโครงสร้างโดยนักดำน้ำเชิงพาณิชย์ ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อแสดงหลักฐานที่มองเห็นได้เกี่ยวกับสภาพของสิ่งนั้นๆ อย่างถูกต้องแม่นยำ
• บันทึกสิ่งแวดล้อมเพื่อวัตถุประสงค์ส่วนบุคคลและทางวิทยาศาสตร์^{[ 9 ]}
  • เว็บไซต์วิทยาศาสตร์ภาคประชาชน สำหรับการบันทึก ความหลากหลายทางชีวภาพโดยใช้ภาพถ่ายใต้น้ำเป็นหลักฐาน เช่นiNaturalist , Reef Life Survey , iSpotเป็นต้น ใช้ภาพถ่ายเป็นแหล่งข้อมูลที่น่าเชื่อถือและเป็นกลาง โดยที่ผู้สังเกตการณ์ไม่จำเป็นต้องได้รับการยอมรับว่าเป็นผู้เชี่ยวชาญในการระบุชนิดของสิ่งมีชีวิต แต่ต้องเชื่อถือได้ว่าสามารถให้ข้อมูลที่ถูกต้องเพียงพอเกี่ยวกับเวลา สถานที่ และข้อมูลเมตาอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน การถ่ายภาพสภาพแวดล้อมใต้น้ำโดยนักดำน้ำเพื่อการพักผ่อนหย่อนใจนั้นเกิดขึ้นบ่อยกว่าศักยภาพของการวิจัยทางวิทยาศาสตร์สำหรับแหล่งดำน้ำยอดนิยมเสียอีก

เนื่องจากการถ่ายภาพใต้น้ำมักทำในขณะดำน้ำลึก จึงเป็นสิ่งสำคัญที่นักดำน้ำที่เป็นช่างภาพจะต้องมีทักษะเพียงพอเพื่อให้กิจกรรมนี้มีความปลอดภัยในระดับหนึ่ง เทคนิคการดำน้ำลึกที่ดีจะช่วยปรับปรุงคุณภาพของภาพ เนื่องจากสิ่งมีชีวิตในทะเลมีโอกาสน้อยที่จะตกใจกลัวนักดำน้ำที่สงบ และสิ่งแวดล้อมก็มีโอกาสน้อยที่จะได้รับความเสียหายหรือถูกรบกวนจากนักดำน้ำที่มีทักษะในการทรงตัว การทรงตัว และการควบคุมทิศทาง มีความเป็นไปได้ที่จะพบกับสภาพที่ไม่เอื้ออำนวย เช่น กระแสน้ำแรงกระแสน้ำขึ้นลงหรือทัศนวิสัย ไม่ดี ช่างภาพใต้น้ำมักพยายามหลีกเลี่ยงสถานการณ์เหล่านี้หากทำได้ แต่ในหลายกรณี สามารถเข้าถึงวัตถุที่ต้องการได้ภายใต้สภาวะที่ไม่เหมาะสม และช่างภาพต้องเผชิญกับความเป็นจริงผู้ให้บริการฝึกอบรมการดำน้ำใต้น้ำจัดหลักสูตรเพื่อช่วยปรับปรุงทักษะการดำน้ำและทักษะการถ่ายภาพใต้น้ำของนักดำ น้ำ ^{[ 14 ]}ทักษะการดำน้ำที่ดีเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อหลีกเลี่ยงการทำลายสิ่งแวดล้อมเมื่อทำการเคลื่อนไหวใกล้กับสิ่งมีชีวิตใต้ทะเลบนแนวปะการัง ช่างภาพใต้น้ำบางคนมีส่วนเกี่ยวข้องกับการทำลายแนวปะการัง^{[ 15 ]}

การถ่ายภาพใต้น้ำได้รับความนิยมมากขึ้นเรื่อยๆ ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 2000 ส่งผลให้มีการโพสต์ภาพถ่ายนับล้านภาพในแต่ละปีบนเว็บไซต์ต่างๆ และโซเชียลมีเดีย ข้อมูลจำนวนมหาศาลนี้มีศักยภาพทางวิทยาศาสตร์อย่างมาก เนื่องจากนักท่องเที่ยวนับล้านคนมีกำลังการครอบคลุมที่เหนือกว่านักวิทยาศาสตร์มืออาชีพ ซึ่งไม่สามารถใช้เวลามากขนาดนั้นในภาคสนามได้ ด้วยเหตุนี้ จึงมีการพัฒนาโปรแกรมวิทยาศาสตร์แบบมีส่วนร่วมหลายโปรแกรม โดยได้รับการสนับสนุนจากเว็บไซต์ระบุตำแหน่งทางภูมิศาสตร์และการระบุชนิด (เช่นiNaturalist ) พร้อมกับโปรโตคอลสำหรับการจัดการตนเองและการเรียนรู้ด้วยตนเองสำหรับนักดำน้ำตื้นที่สนใจความหลากหลายทางชีวภาพ เพื่อให้พวกเขาสามารถเปลี่ยนการสังเกตของตนให้เป็นข้อมูลทางวิทยาศาสตร์ที่เชื่อถือได้สำหรับการวิจัย แนวทางดังกล่าวได้รับการใช้ประสบความสำเร็จในเกาะเรอูนียงทำให้มีการบันทึกข้อมูลใหม่หลายสิบรายการและแม้กระทั่งชนิดพันธุ์ใหม่^{[ 16 ]}

^{นักวิทยาศาสตร์ใช้การถ่ายภาพใต้น้ำเพื่อตรวจสอบ วัตถุ}บนพื้นทะเลเมื่อเวลาผ่านไป เช่น ผ่านสี่เหลี่ยมจัตุรัส^[ 9 ^]

การถ่ายภาพใต้น้ำมีมาตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี เช่น การประดิษฐ์ตัวเรือนกล้องกันน้ำตัวแรกและการปรับปรุงอุปกรณ์ดำน้ำทำให้การถ่ายภาพใต้น้ำเข้าถึงได้ง่ายขึ้น ปัจจุบัน กล้องดิจิทัลและความก้าวหน้าในซอฟต์แวร์ประมวลผลภาพได้ปฏิวัติการถ่ายภาพใต้น้ำ ทำให้ช่างภาพสามารถถ่ายภาพที่มีความละเอียดสูงและสีสันสดใสได้^{[ 17 ]}

ไทม์ไลน์

• ปี ค.ศ. 1856 — วิลเลียม ทอมป์สันถ่ายภาพใต้น้ำเป็นครั้งแรกโดยใช้กล้องที่ติดตั้งบนเสา
• 1893 — หลุยส์ บูตันถ่ายภาพใต้น้ำในบานยูลส์-ซูร์-แมร์ขณะดำน้ำโดยใช้ชุดดำน้ำมาตรฐาน ที่ส่งน้ำจากผิวน้ำ เขายังพัฒนาแฟลช ใต้น้ำ และรีโมทคอนโทรลสำหรับน้ำลึกโดยใช้แม่เหล็กไฟฟ้า^{[ 18 ]}
• พ.ศ. 2457 — จอห์น เออร์เนสต์ วิลเลียมสันถ่ายทำภาพยนตร์ใต้น้ำเรื่องแรกในบาฮามาส^{[ 19 ]}
• ปี 1926 — วิลเลียม ฮาร์ดิง ลองลีย์และชาร์ลส์ มาร์ติน ถ่าย ภาพ สี ใต้น้ำเป็นครั้งแรก โดยใช้แฟลชที่ขับเคลื่อนด้วยแมกนีเซียม
• ปี 1940 — บรูซ โมเซิร์ตเริ่มถ่ายภาพที่ซิลเวอร์สปริงส์ รัฐฟลอริดา
• พ.ศ. 2491 —การพัฒนาตัวเรือนกล้องฟิล์มขนาดกลาง Rolleimarin เริ่มขึ้นตามคำขอของ Hans Hass ^{[ 20 ]}
• พ.ศ. 2497 —บ้านRolleimarinวางจำหน่ายครั้งแรก^{[ 20 ]}
• ปี 1957 —กล้องCALYPSO-PHOTได้รับการออกแบบโดยJean de WoutersและโปรโมตโดยJacques-Yves Cousteauเปิดตัวครั้งแรกในออสเตรเลียในปี 1963 มีจุดเด่นที่ความเร็วชัตเตอร์สูงสุด 1/1000 วินาที ต่อมาNikon ได้ผลิตรุ่นที่คล้ายกัน ในชื่อNikonosโดยมีความเร็วชัตเตอร์สูงสุด 1/500 วินาที และกลายเป็นกล้องถ่ายภาพใต้น้ำที่ขายดีที่สุด
• ปี 1961 —สมาคมถ่ายภาพใต้น้ำซานดิเอโกก่อตั้งขึ้น ซึ่งเป็นหนึ่งในองค์กรแรกๆ ที่อุทิศตนเพื่อพัฒนาการถ่ายภาพใต้น้ำ

• ทามารา เบนิเตซ–ช่างภาพยนตร์ชาวฟิลิปปินส์
• คริสตี้ ลี โรเจอร์ส–ช่างภาพศิลปะใต้น้ำ
• จอร์จส์ เบอชาต์–นักประดิษฐ์ นักดำน้ำ และนักธุรกิจชาวฝรั่งเศส
• เอเดรียน บิดเดิล–ผู้กำกับภาพชาวอังกฤษ
• โจนาธาน เบิร์ด–ช่างภาพ ช่างภาพยนตร์ ผู้กำกับ และพิธีกรรายการโทรทัศน์ชาวอเมริกัน
• เอริค เฉิง–นักธุรกิจและช่างภาพมืออาชีพชาวไต้หวัน-อเมริกัน
• เนวิลล์ โคลแมน–นักธรรมชาติวิทยาชาวออสเตรเลีย ช่างภาพใต้น้ำ นักเขียน ผู้จัดพิมพ์ และนักการศึกษา
• ฌาคส์ คูสโต–นักประดิษฐ์ชาวฝรั่งเศสผู้คิดค้นอุปกรณ์ดำน้ำแบบวงจรเปิด นักดำน้ำผู้บุกเบิก นักเขียน ผู้สร้างภาพยนตร์ และนักวิจัยทางทะเล
• จอห์น ดี. เครก–นักธุรกิจ นักเขียน ทหาร และนักดำน้ำชาวอเมริกัน
• เบน ครอปป์–ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดี นักอนุรักษ์ และนักล่าปลาด้วยฉมวกชาวออสเตรเลีย
• เบอร์นาร์ด เดเลมอทท์–นักดำน้ำและช่างภาพชาวฝรั่งเศส
• เดวิด ดูบิเลต์–นักดำน้ำและช่างภาพชาวฝรั่งเศส
• จอห์น คริสโตเฟอร์ ไฟน์–นักชีววิทยาทางทะเล นักดำน้ำสำรวจซากเรืออับปาง และนักเขียนชาวอเมริกัน
• ร็อดนีย์ ฟ็อกซ์–นักดำน้ำ นักสร้างภาพยนตร์ และนักอนุรักษ์ชาวออสเตรเลีย
• ริค เฟรเซอร์–ช่างภาพชาวอเมริกัน
• สตีเฟน ฟริงค์–ช่างภาพใต้น้ำและผู้จัดพิมพ์
• ปีเตอร์ กิมเบล–ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอเมริกันและช่างภาพใต้น้ำ
• มอนตี้ ฮอลล์–ผู้ประกาศข่าวโทรทัศน์ นักดำน้ำ และนักธรรมชาติวิทยาชาวอังกฤษ
• อเล็กซานเดอร์ เจมส์ แฮมิลตัน–ช่างภาพศิลปะชาวอังกฤษผู้มีชื่อเสียงจากภาพนิ่งใต้น้ำแนววานิตัสที่ถ่ายด้วยฟิล์มอนาล็อก
• ฮันส์ ฮาสส์–นักชีววิทยา นักสร้างภาพยนตร์ และผู้บุกเบิกการดำน้ำใต้น้ำชาวออสเตรีย
• เฮนรี เวย์ เคนดัลล์–นักฟิสิกส์อนุภาคชาวอเมริกันผู้ได้รับรางวัลโนเบลสาขาฟิสิกส์
• รูดี คุยเตอร์–ช่างภาพใต้น้ำ นักอนุกรมวิธาน และนักชีววิทยาทางทะเลชาวออสเตรเลียที่เกิดในเนเธอร์แลนด์
• Joseph B. MacInnis –แพทย์ นักเขียน กวี และนักดำน้ำชาวแคนาดา
• หลุยส์ มาร์เดน–ช่างภาพ นักสำรวจ นักเขียน ผู้สร้างภาพยนตร์ นักดำน้ำ นักเดินเรือ และนักภาษาศาสตร์ชาวอเมริกัน
• แอกเนส มิโลว์กา–นักดำน้ำในถ้ำชาวออสเตรเลีย
• โนเอล มังก์แมน–ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวออสเตรเลียที่เกิดในนิวซีแลนด์ เชี่ยวชาญด้านการถ่ายภาพใต้น้ำ
• สตีฟ พาริช–ช่างภาพและผู้จัดพิมพ์ชาวออสเตรเลียที่เกิดในอังกฤษ
• ซาเล พาร์รี–นักดำน้ำลึกผู้บุกเบิกชาวอเมริกัน ช่างภาพใต้น้ำ และนักแสดง
• ปิแอร์ เปอตีต์–ช่างภาพชาวฝรั่งเศสยุคแรก ผู้ริเริ่มการถ่ายภาพใต้น้ำเป็นคนแรก
• โรนัลด์ ซี. ฟิลลิปส์–นักพฤกษศาสตร์ทางทะเลชาวอเมริกันและศาสตราจารย์ ผลิตสไลด์ปะการังและหญ้าทะเลตั้งแต่ทศวรรษ 1960 เป็นต้นมา เพื่อตีพิมพ์ในวารสารวิทยาศาสตร์ระดับนานาชาติและการศึกษาในมหาวิทยาลัย
• เลนี รีเฟนสตาห์ล–ผู้กำกับภาพยนตร์ โปรดิวเซอร์ นักเขียนบท บรรณาธิการ ช่างภาพ นักแสดง และนักเต้นชาวเยอรมัน
• ปีเตอร์ สคูนส์–ช่างภาพใต้น้ำ
• ไบรอัน สเกอร์รี–ช่างภาพข่าวชาวอเมริกัน
• เวสลีย์ ซี. สไคลส์–นักดำน้ำถ้ำชาวอเมริกันและผู้สร้างภาพยนตร์ใต้น้ำ
• อี. ลี สเปนซ์–นักโบราณคดีใต้น้ำ
• ฟิลิปป์ ไทลิเยซ์–ผู้บุกเบิกการดำน้ำลึกและช่างภาพใต้น้ำชาวฝรั่งเศส
• รอน เทย์เลอร์และวาเลอรี เทย์เลอร์–นักดำน้ำชาวออสเตรเลียและผู้สร้างภาพยนตร์เกี่ยวกับฉลาม
• อัลเบิร์ต ทิลล์แมน–นักการศึกษาชาวอเมริกันและนักดำน้ำใต้น้ำ
• จอห์น เวลทรี–ผู้สร้างภาพยนตร์และช่างภาพใต้น้ำชาวอเมริกัน
• สแตน วอเตอร์แมน–ผู้กำกับภาพและผู้ผลิตภาพยนตร์ใต้น้ำ
• เจ. ลามาร์ วอร์เซล–นักธรณีฟิสิกส์และช่างภาพใต้น้ำชาวอเมริกัน

• 
  ทามารา เบนิเตซ
• 
  ปีเตอร์ สคูนส์
• 
  ไบรอัน สเกอร์รี

• อุปกรณ์ดำน้ำ– อุปกรณ์ที่ใช้ในการดำน้ำใต้น้ำ 
• ภาพรวมของวิชาถ่ายภาพ– ศิลปะและการปฏิบัติในการสร้างภาพโดยการบันทึกแสง 
• การถ่ายภาพธรรมชาติ– ประเภทการถ่ายภาพ 
• การถ่ายภาพใต้น้ำ (กีฬา) – การแข่งขันถ่ายภาพดิจิทัลใต้น้ำด้วยอุปกรณ์ดำน้ำ 
• การแข่งขันถ่ายภาพใต้น้ำชิงแชมป์โลก– งานระดับนานาชาติสำหรับกีฬาถ่ายภาพใต้น้ำ 
• การถ่ายวิดีโอใต้น้ำ– การถ่ายภาพใต้น้ำด้วยระบบอิเล็กทรอนิกส์ที่เกี่ยวข้องกับการบันทึกภาพเคลื่อนไหว 
• กล้องแอ็คชั่น – กล้องเหล่านี้สามารถใช้ถ่ายภาพและวิดีโอใต้น้ำได้

• Bourjon, Philippe; Ducarme, Frédéric; Quod, Jean-Pascal; Sweet, Michael (2018). "การมีส่วนร่วมของนักดำน้ำตื้นเพื่อการพักผ่อนหย่อนใจในการปรับปรุงหรือสร้างสินค้าคงคลัง: กรณีศึกษาในมหาสมุทรอินเดีย" Cahiers de Biologie Marine . 59 : 451– 460. doi : 10.21411 /CBM.A.B05FC714 .