คำว่า"การออกเสียง"มีความหมายแตกต่างกันเล็กน้อยขึ้นอยู่กับสาขาย่อยของสัทศาสตร์ในหมู่นักสัทศาสตร์บางกลุ่มการออกเสียงหรือการเปล่งเสียงคือกระบวนการที่สายเสียงหรือเส้นเสียงสร้างเสียงบางอย่างผ่าน การสั่น สะเทือนกึ่งเป็นคาบ นี่คือคำจำกัดความที่ใช้ในหมู่ผู้ที่ศึกษาเกี่ยวกับ กายวิภาคและสรีรวิทยา ของกล่องเสียงและการผลิตเสียงพูดโดยทั่วไป นักสัทศาสตร์ในสาขาย่อยอื่นๆ เช่น สัทศาสตร์ทางภาษาศาสตร์ เรียกกระบวนการนี้ว่า"การออกเสียง"และใช้คำว่า " การออกเสียง"เพื่ออ้างถึงสถานะการสั่นใดๆ ของส่วนใดส่วนหนึ่งของกล่องเสียงที่ปรับเปลี่ยนกระแสลม ซึ่งการออกเสียงเป็นเพียงตัวอย่างหนึ่งเท่านั้น การออกเสียงที่ไม่มีเสียงและการออกเสียงเหนือกล่องเสียงรวมอยู่ภายใต้คำจำกัดความนี้ด้วย

กระบวนการเปล่งเสียงหรือการออกเสียงเกิดขึ้นเมื่ออากาศถูกขับออกจากปอดผ่านกล่องเสียงทำให้เกิดการลดลงของความดันทั่วกล่องเสียงเมื่อการลดลงของความดันนี้มากพอ เส้นเสียงจะเริ่มสั่น การลดลงของความดันขั้นต่ำที่จำเป็นต่อการออกเสียงเรียกว่าความดันเกณฑ์การออกเสียง (PTP) ^{[ 1 ] [ 2 ]}และสำหรับมนุษย์ที่มีเส้นเสียงปกติ จะอยู่ที่ประมาณ 2–3 ซม. การเคลื่อนที่ของเส้นเสียงระหว่างการสั่นส่วนใหญ่เป็นการเคลื่อนที่ด้านข้าง แม้ว่าจะมีการเคลื่อนที่ขึ้นด้านบนบ้างเช่นกัน อย่างไรก็ตาม แทบไม่มีการเคลื่อนที่ตามความยาวของเส้นเสียง การสั่นของเส้นเสียงทำหน้าที่ปรับความดันและการไหลของอากาศผ่านกล่องเสียง และการไหลของอากาศที่ถูกปรับนี้เป็นองค์ประกอบหลักของเสียงของเครื่องดนตรีประเภทเสียง ส่วน ใหญ่

เสียงที่กล่องเสียงสร้างขึ้นเป็นอนุกรมฮาร์มอนิกกล่าวอีกนัยหนึ่งคือ ประกอบด้วยโทนเสียงพื้นฐาน (เรียกว่าความถี่พื้นฐาน ซึ่งเป็น ตัวบ่งชี้ทางเสียงหลักสำหรับระดับเสียง ที่รับรู้ได้ ) พร้อมด้วยโอเวอร์โทนฮาร์มอนิก ซึ่งเป็นพหุคูณของความถี่พื้นฐาน^{[ 3 ]}ตามทฤษฎีแหล่งกำเนิด-ตัวกรองเสียงที่เกิดขึ้นจะกระตุ้นห้องสะท้อนเสียงซึ่งก็คือทางเดินเสียงเพื่อสร้างเสียงพูดแต่ละเสียง

เส้นเสียงจะไม่สั่นหากเส้นเสียงไม่อยู่ใกล้กันมากพอ ไม่ตึงพอ หรือตึงมากเกินไป หรือหากความดันที่ลดลงทั่วกล่องเสียงไม่มากพอ^{[ 4 ]}ในทางภาษาศาสตร์เสียง หนึ่ง เรียกว่าเสียงไร้เสียงหากไม่มีการออกเสียงเกิดขึ้น^{[ 5 ]} ในการพูด เสียงไร้เสียงจะเกี่ยวข้องกับเส้นเสียงที่ยืดออก ตึงมาก และวางตัวอยู่ด้านข้าง (กางออก) เมื่อเปรียบเทียบกับเส้นเสียงในระหว่างการออกเสียง^{[ 6 ]}

ความถี่พื้นฐาน ซึ่งเป็นสัญญาณเสียงหลักสำหรับการรับรู้ระดับเสียงสามารถเปลี่ยนแปลงได้ด้วยวิธีการต่างๆ การเปลี่ยนแปลงในระดับใหญ่เกิดขึ้นได้จากการเพิ่มความตึงในเส้นเสียงผ่านการหดตัวของกล้ามเนื้อคริโคไทรอยด์ การเปลี่ยนแปลง ความตึงในระดับเล็กสามารถทำได้โดยการหดตัวของกล้ามเนื้อไทโรอารีเทนอยด์หรือการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งสัมพัทธ์ของกระดูกอ่อนไทรอยด์และคริคอยด์ซึ่งอาจเกิดขึ้นเมื่อกล่องเสียงลดลงหรือยกขึ้น ไม่ว่าจะโดยตั้งใจหรือผ่านการเคลื่อนไหวของลิ้นซึ่งกล่องเสียงยึดติดอยู่กับกระดูกไฮออยด์ [ ^{6 ] นอกจาก} การเปลี่ยนแปลงความตึงแล้ว ความถี่พื้นฐานยังได้รับผลกระทบจากการลดลงของความดันทั่วกล่องเสียง ซึ่งส่วนใหญ่ได้รับผลกระทบจากความดันในปอด และจะแปรผันตามระยะห่างระหว่างเส้นเสียงด้วย การเปลี่ยนแปลงความถี่พื้นฐานถูกนำมาใช้ทางภาษาศาสตร์เพื่อสร้างระดับเสียงและโทนเสียง

ปัจจุบันมีทฤษฎีหลักสองทฤษฎีเกี่ยวกับวิธีการเริ่มต้น การสั่นของ เส้นเสียง ได้แก่ ทฤษฎีไมโออีลาสติกและทฤษฎีแอโรไดนามิก^{[ 7 ]}ทฤษฎีทั้งสองนี้ไม่ได้ขัดแย้งกัน และเป็นไปได้มากว่าทั้งสองทฤษฎีเป็นจริงและทำงานพร้อมกันเพื่อเริ่มต้นและรักษาการสั่น ทฤษฎีที่สามคือทฤษฎีนิวโรโครแนกซิกซึ่งเป็นที่นิยมอย่างมากในช่วงทศวรรษ 1950 แต่หลังจากนั้นก็ถูกหักล้างไปมาก

ทฤษฎีไมโออีลาสติกกล่าวว่า เมื่อสายเสียงหรือเส้นเสียงถูกนำมาประกบกันและมีแรงดันลมหายใจกระทำต่อเส้นเสียง เส้นเสียงจะยังคงปิดอยู่จนกว่าแรงดันใต้เส้นเสียงหรือแรงดันใต้กล่องเสียงจะเพียงพอที่จะดันเส้นเสียงให้แยกออกจากกัน ทำให้ลมสามารถเล็ดลอดออกไปได้ และลดแรงดันลงมากพอที่จะทำให้กล้ามเนื้อหดตัวดึงเส้นเสียงกลับเข้าหากันอีกครั้ง แรงดันจะเพิ่มขึ้นอีกครั้งจนกระทั่งเส้นเสียงถูกดันให้แยกออกจากกัน และวงจรทั้งหมดก็จะเกิดขึ้นซ้ำไปเรื่อยๆ อัตราการเปิดและปิดของเส้นเสียง จำนวนรอบต่อวินาที จะเป็นตัวกำหนดระดับเสียงของการออกเสียง^{[ 8 ]}

ทฤษฎีอากาศพลศาสตร์นั้นอิงตามกฎพลังงานของเบอร์นูลลีในของไหลทฤษฎีนี้กล่าวว่า เมื่อกระแสลมหายใจไหลผ่านกล่องเสียงในขณะที่กระดูกอ่อนแอริเทนอยด์ถูกยึดไว้ด้วยกัน (โดยการทำงานของกล้ามเนื้อระหว่างกระดูกอ่อนแอริเทนอยด์) จะเกิดผลผลักและดึงขึ้นบนเนื้อเยื่อของเส้นเสียงซึ่งรักษาการสั่นไหวอย่างต่อเนื่อง การผลักเกิดขึ้นในระหว่างการเปิดกล่องเสียง เมื่อกล่องเสียงหุบเข้า และการดึงเกิดขึ้นในระหว่างการปิดกล่องเสียง เมื่อกล่องเสียงแยกออกจากกัน^{[ 1 ]}ผลดังกล่าวทำให้เกิดการถ่ายโอนพลังงานจากกระแสลมไปยังเนื้อเยื่อของเส้นเสียง ซึ่งเอาชนะการสูญเสียจากการกระจายพลังงานและรักษาการสั่นไหวไว้^{[ 2 ]}ปริมาณความดันปอดที่จำเป็นในการเริ่มต้นการออกเสียงถูกกำหนดโดย Titze ว่าเป็นความดันเกณฑ์การสั่นไหว^{[ 1 ]}ในระหว่างการปิดกล่องเสียง กระแสลมจะถูกตัดออกจนกว่าความดันลมหายใจจะผลักเส้นเสียงให้แยกออกจากกันและกระแสลมจะเริ่มไหลอีกครั้ง ทำให้วงจรวนซ้ำ^{[ 8 ]} ตำราเรียนชื่อMyoelastic Aerodynamic Theory of Phonation ^{[ 7 ]}โดยIngo Titzeระบุว่า Janwillem van den Berg เป็นผู้ริเริ่มทฤษฎีนี้ และให้รายละเอียดการพัฒนาทางคณิตศาสตร์ของทฤษฎีนี้

ทฤษฎีนี้ระบุว่าความถี่ของการสั่นของเส้นเสียงถูกกำหนดโดยโครแนกซีของเส้นประสาทรีเคอร์เรนต์ ไม่ใช่โดยแรงดันลมหายใจหรือความตึงเครียดของกล้ามเนื้อ ผู้สนับสนุนทฤษฎีนี้คิดว่าการสั่นของเส้นเสียงแต่ละครั้งเกิดจากแรงกระตุ้นจากเส้นประสาทลaryngealรีเคอร์เรนต์ และศูนย์เสียงในสมองควบคุมความเร็วของการสั่นของเส้นเสียง^{[ 8 ]} นักวิทยาศาสตร์ด้านการพูดและเสียงได้ละทิ้งทฤษฎีนี้ไปนานแล้ว เนื่องจากพบว่ากล้ามเนื้อไม่สามารถหดตัวได้เร็วพอที่จะทำให้เกิดการสั่นได้ นอกจากนี้ ผู้ที่มีเส้นเสียงเป็นอัมพาตยังสามารถเปล่งเสียงได้ ซึ่งเป็นไปไม่ได้ตามทฤษฎีนี้ การเปล่งเสียงที่เกิดขึ้นในกล่องเสียงที่ถูกตัดออกก็เป็นไปไม่ได้ตามทฤษฎีนี้เช่นกัน

ในการวิเคราะห์การออกเสียงตามหลักสัทศาสตร์ เช่น ของปีเตอร์ ลาเดโฟเกดการออกเสียงถือเป็นเรื่องของจุดบนความต่อเนื่องของความตึงและการปิดของสายเสียง กลไกที่ซับซ้อนกว่านั้นมีการอธิบายเป็นครั้งคราว แต่ยากต่อการตรวจสอบ และจนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ สถานะของกล่องเสียงและการออกเสียงถือว่าเกือบจะเหมือนกัน^{[ 9 ]}

หากเส้นเสียงผ่อนคลายอย่างสมบูรณ์ โดยกระดูกอ่อนแอริเทนอยด์แยกออกจากกันเพื่อให้ลมไหลผ่านได้มากที่สุด เส้นเสียงจะไม่สั่น นี่คือ การออกเสียง ที่ไม่มีเสียงและพบได้บ่อยมากในเสียงอุดกั้นหากกระดูกอ่อนแอริเทนอยด์ถูกกดเข้าหากันเพื่อปิดกล่องเสียงเส้นเสียงจะปิดกั้นกระแสลม ทำให้เกิดเสียงหยุด เช่น เสียงหยุดกล่องเสียงระหว่างนั้นมีจุดที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการสั่นสูงสุด นอกจากนี้ ยังมีการแสดงให้เห็นถึงรูปร่างกล่องเสียงที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการออกเสียงได้ง่าย ซึ่งความดันปอดที่จำเป็นในการเริ่มต้นการสั่นของเส้นเสียงนั้นต่ำที่สุด^{[ 4 ]}นี่คือเสียงปกติและเป็นสถานะปกติสำหรับสระและเสียงก้องในทุกภาษาทั่วโลก อย่างไรก็ตาม ช่องเปิดของกระดูกอ่อนแอริเทนอยด์ และด้วยเหตุนี้ความตึงในเส้นเสียง จึงเป็นระดับหนึ่งระหว่างจุดสิ้นสุดของการเปิดและปิด และมีสถานการณ์ระดับกลางหลายอย่างที่ใช้โดยภาษาต่างๆ เพื่อสร้างเสียงที่แตกต่างกัน^{[ 9 ]}

ตัวอย่างเช่น ภาษา คุชราตีมีสระที่มีการออกเสียงแบบผ่อนคลายบางส่วน เรียกว่าเสียงลมหายใจหรือเสียงพึมพำ (ถอดเสียงใน IPA ด้วยเครื่องหมายอุมเลาต์◌̤ ) ในขณะที่ภาษาพม่ามีสระที่มีการออกเสียงแบบตึงบางส่วน เรียกว่าเสียงแหบหรือเสียงกล่องเสียง (ถอดเสียงใน IPA ด้วยเครื่องหมายทิลเด◌̰ ) ภาษาถิ่นจาลาปาของมาซาเต็กมีความพิเศษตรงที่มีความแตกต่างทั้งสองแบบด้วยเสียงโมดัลในลักษณะที่แตกต่างกันสามแบบ (มาซาเต็กเป็นภาษาวรรณยุกต์ ดังนั้นกล่องเสียงจึงสร้างความแตกต่างของวรรณยุกต์หลายอย่างพร้อมกันกับความแตกต่างของการออกเสียง) ^{[ 9 ]}

หมายเหตุ: มีข้อผิดพลาดในการแก้ไขในแหล่งข้อมูลนี้ การแปลสองส่วนหลังอาจสลับกัน

ภาษาชวาไม่มีเสียงโมดัลในเสียงหยุดแต่มีความแตกต่างกันสองจุดตามระดับการออกเสียง โดยมีการเบี่ยงเบนจากเสียงโมดัลในระดับปานกลาง เรียกว่าเสียงหย่อนและเสียงแข็งเสียงพยัญชนะที่ "ขุ่นมัว" ในภาษาเซี่ยงไฮ้เป็นเสียงหย่อน ซึ่งแตกต่างจากเสียงเทนูอิสและเสียงพยัญชนะที่มีลมหายใจ^{[ 9 ]}

แม้ว่าแต่ละภาษาอาจมีความแตกต่างกันบ้าง แต่ก็สะดวกที่จะจัดประเภทระดับการออกเสียงเหล่านี้ออกเป็นหมวดหมู่ที่ชัดเจน ชุดเสียงหยุดที่เกิดจากลิ้นแตะเหงือกเจ็ดแบบ ซึ่งมีการออกเสียงตั้งแต่ช่องเสียงเปิด/หย่อน ไปจนถึงช่องเสียงปิด/ตึง มีดังนี้:

เครื่องหมายกำกับเสียง IPA วงแหวนใต้และลิ่มตัวห้อยซึ่งโดยทั่วไปเรียกว่า "ไม่มีเสียง" และ "มีเสียง" บางครั้งจะถูกเพิ่มเข้าไปในสัญลักษณ์สำหรับเสียงที่มีเสียงเพื่อบ่งชี้ถึงสถานะที่ผ่อนคลาย/เปิด (หย่อน) และตึง/ปิด (แข็ง) ของกล่องเสียงตามลำดับ (ในทางกลับกัน การเพิ่มเครื่องหมายกำกับเสียง 'voicing' เข้าไปในสัญลักษณ์สำหรับพยัญชนะที่มีเสียงบ่งชี้ถึง การมีเสียง น้อยลงไม่ใช่มากขึ้น เพราะเสียงที่มีเสียงตามโหมดนั้นมีเสียงเต็มที่แล้ว ณ จุดที่เหมาะสม และความตึงใดๆ เพิ่มเติมในเส้นเสียงจะทำให้การสั่นสะเทือนลดลง) ^{[ 9 ]}

ภาษาอัลซาเชียนเช่นเดียวกับภาษาเยอรมันหลายภาษา มีการออกเสียงที่ผิดปกติในพยัญชนะหยุด พยัญชนะที่ถอด เสียงเป็น /b̥/, /d̥/, /ɡ̊/ (เรียกอย่างคลุมเครือว่า "lenis") มีเสียงบางส่วน: เส้นเสียงอยู่ในตำแหน่งที่ทำให้เกิดเสียง แต่ไม่ได้สั่นจริง ๆ กล่าวคือ ในทางเทคนิคแล้วไม่มีเสียง แต่ไม่มีช่องเสียงเปิดที่มักเกี่ยวข้องกับพยัญชนะหยุดที่ไม่มีเสียง ซึ่งแตกต่างจาก/b, d, ɡ/ ที่มีเสียง และ /p, t, k/ที่ไม่มีเสียงในคำยืมจากภาษาฝรั่งเศส รวมถึง/kʰ/ ที่มีลมหายใจ ในคำต้น^{[ 9 ]}

หากกระดูกอ่อนอารีเทนอยด์แยกออกจากกันเพื่อให้อากาศไหลผ่านอย่างปั่นป่วน ผลที่ได้คือ การออกเสียง แบบกระซิบหากเส้นเสียงถูกหุบเข้าหากัน และ การออกเสียง แบบกระซิบ (เสียงพึมพำ) หากเส้นเสียงสั่นแบบปกติ การออกเสียงแบบกระซิบได้ยินได้บ่อยในการออกเสียงคำว่าoui! ในภาษาฝรั่งเศส และสระ "ไร้เสียง" ในภาษาอเมริกาเหนือหลายภาษานั้นแท้จริงแล้วเป็นการออกเสียงแบบกระซิบ^{[ 10 ]}

เป็นที่สังเกตกันมานานแล้วว่าในหลายภาษา ทั้งในด้านสัทวิทยาและประวัติศาสตร์พยัญชนะกลอตตัล[ʔ, ɦ, h]ไม่ได้มีพฤติกรรมเหมือนพยัญชนะอื่นๆ ในทางสัทศาสตร์ พวกมันไม่มีลักษณะหรือตำแหน่งการออกเสียงอื่นใดนอกจากสถานะของกลอตติส: การปิดกลอตตัลสำหรับ[ ʔ] เสียงลมหายใจสำหรับ[ɦ]และกระแสลมเปิดสำหรับ[h]นักสัทศาสตร์บางคนได้อธิบายเสียงเหล่านี้ว่าไม่ใช่ทั้งกลอตตัลหรือพยัญชนะ แต่เป็นตัวอย่างของการออกเสียงบริสุทธิ์ อย่างน้อยในหลายภาษาของยุโรป อย่างไรก็ตาม ในภาษาเซมิติกพวกมันดูเหมือนจะเป็นพยัญชนะกลอตตัลที่แท้จริง^{[ 9 ]}

ในช่วงไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมา เป็นที่ชัดเจนว่าการออกเสียงอาจเกี่ยวข้องกับกล่องเสียงทั้งหมด โดยมีวาล์วและกล้ามเนื้อมากถึงหกชุดที่ทำงานแยกกันหรือทำงานร่วมกัน จากกล่องเสียงขึ้นไป การออกเสียงเหล่านี้ได้แก่: ^{[ 11 ]}

1. กลอตทัล (สายเสียง) ทำให้เกิดความแตกต่างดังที่อธิบายไว้ข้างต้น
2. ช่อง เสียงล่าง (เส้นเสียงเทียม ซึ่งปิดบังและลดทอนเสียงของช่องเสียงบางส่วน)
3. กระดูกอ่อนแอริเทนอยด์ ( การบีบอัด ของหูรูดไปข้างหน้าและขึ้นด้านบน)
4. ภาวะลิ้นและกล่องเสียง หดกลับ ( อาจปิดทับผนังคอหอย)
5. การยกหรือลดระดับกล่องเสียง ทั้งหมด
6. การตีบแคบของคอหอย

จนกระทั่งมีการพัฒนาการตรวจกล่องเสียงด้วยใยแก้วนำแสง การมีส่วนร่วมอย่างเต็มที่ของกล่องเสียงในระหว่างการผลิตเสียงพูดนั้นไม่สามารถสังเกตได้ และปฏิสัมพันธ์ระหว่างอวัยวะออกเสียงทั้งหกของกล่องเสียงยังคงไม่เป็นที่เข้าใจอย่างถ่องแท้ อย่างไรก็ตาม การออกเสียงเหนือกล่องเสียงอย่างน้อยสองแบบดูเหมือนจะแพร่หลายในภาษาต่างๆ ทั่วโลก ได้แก่เสียงแหบ ('เสียงแบบกด' หรือ 'เสียงแบบบีบ') ซึ่งเกี่ยวข้องกับการหดตัวโดยรวมของกล่องเสียง และเสียงแหบ ('เสียงกลวง' หรือ 'เสียงแบบหาว') ซึ่งเกี่ยวข้องกับการขยายตัวโดยรวมของกล่องเสียง^{[ 11 ]}

ภาษาถิ่นบอร์ของดิงกามีสระที่มีลักษณะเสียงที่แตกต่างกัน ได้แก่ เสียงลมหายใจ เสียงออกเสียงจากเพดานปาก และเสียงแหบ รวมถึงวรรณยุกต์สามระดับ เครื่องหมายกำกับเสียง เฉพาะกิจที่ใช้ในวรรณกรรม ได้แก่ เครื่องหมายอัญประกาศคู่ตัวห้อยสำหรับเสียงออกเสียงจากเพดานปาก[a͈]และขีดเส้นใต้สำหรับเสียงแหบ[a̠] [ ^{11 ] ตัวอย่าง}เช่น

ภาษาอื่นๆ ที่มีการเปรียบเทียบเหล่านี้ ได้แก่Bai (เสียงแบบโมดัล เสียงลมหายใจ และเสียงแหบ), Kabiye (เสียงแบบออกเสียงในลำคอและเสียงแหบ ซึ่งก่อนหน้านี้มองว่าเป็น±ATR ), Somali (เสียงลมหายใจและเสียงแหบ) ^{[ 11 ]}

องค์ประกอบของการออกเสียงหรือการออกเสียงของกล่องเสียงอาจเกิดขึ้นได้ทั่วไปในภาษาต่างๆ ทั่วโลกในรูปแบบของรายละเอียดทางสัทศาสตร์ แม้ว่าจะไม่ได้มีความแตกต่างกันทางหน่วยเสียงก็ตาม ตัวอย่างเช่น กิจกรรมของกล่องเสียง ช่องเสียง และกระดูกอ่อนแอริเทนอยด์พร้อมกัน (สำหรับสิ่งอื่นที่ไม่ใช่^{พยัญชนะ}ของลิ้นไก่ ) ได้รับการสังเกตพบในภาษาทิเบตเกาหลีนูชาห์นูล ท์ นลาคาปามุกซ์ไทยสุยอามิสปาเมอาหรับติกรินยากวางตุ้งและอี^{[ 11} ]

ในภาษาต่างๆ เช่นภาษาฝรั่งเศสและภาษาโปรตุเกสเสียงพยัญชนะกั้นทั้งหมดจะปรากฏเป็นคู่ โดยตัวหนึ่งมีเสียงตามลักษณะทั่วไป และอีกตัวหนึ่งไม่มีเสียง: [b] [d] [g] [v] [z] [ʒ] → [p] [t] [k] [f] [s] [ʃ]

ในภาษาอังกฤษเสียงเสียดแทรกที่มีเสียงทุกเสียงจะสอดคล้องกับเสียงเสียดแทรกที่ไม่มีเสียง สำหรับคู่ของเสียงหยุด ในภาษาอังกฤษ นั้น ความแตกต่างจะระบุได้ดีกว่าด้วยเวลาเริ่มต้นของเสียงมากกว่าแค่เสียง: ในตำแหน่งเริ่มต้น /bdg/ จะมีเสียงเพียงบางส่วน (เสียงเริ่มเกิดขึ้นระหว่างการลากเสียงของพยัญชนะ) และ /ptk/ จะมีลมแทรก (เสียงเริ่มเกิดขึ้นหลังจากปล่อยเสียงไปแล้วระยะหนึ่ง) มอร์ ฟีม บางหน่วยในภาษาอังกฤษมี หน่วยย่อยที่มีเสียงและไม่มีเสียงเช่น คำลงท้ายพหูพจน์ กริยา และแสดงความเป็นเจ้าของที่ลงท้ายด้วย-s (มีเสียงในkids /kɪdz/แต่ไม่มีเสียงในkits /kɪts/ ) และคำลงท้ายกาลอดีตที่ลงท้ายด้วย-ed (มีเสียงในbuzzed /bʌzd/แต่ไม่มีเสียงในfished /fɪʃt/ )

ภาษาในยุโรปบางภาษา เช่นภาษาฟินแลนด์ไม่มีพยัญชนะอุดกั้น ที่มีเสียง แต่จะมีพยัญชนะคู่ยาวและสั้นแทน นอกทวีปยุโรป การไม่มีความแตกต่างเรื่องเสียงเป็นเรื่องปกติ ที่จริงแล้ว ใน ภาษาออสเตรเลียเกือบทุกภาษา การไม่มีความแตกต่างเรื่องเสียงเป็นเรื่องปกติ เช่นกัน

ในทางสัทวิทยา ระดับเสียง ( register )คือการรวมกันของวรรณยุกต์และการออกเสียงสระเข้าเป็นพารามิเตอร์ทางสัทวิทยาเดียว ตัวอย่างเช่น ในภาษาพม่าสระต่างๆ รวมกันได้แก่ เสียงปกติ (modal voice) กับวรรณยุกต์ต่ำ เสียงลมหายใจ (breathy voice) กับวรรณยุกต์ตก เสียงแหบ (creaky voice) กับวรรณยุกต์สูง และเสียงปิดกล่องเสียง (glottal closure ) กับวรรณยุกต์สูง ระดับเสียงทั้งสี่นี้แตกต่างกัน แต่ไม่พบการรวมกันของการออกเสียง (ปกติ ลมหายใจ แหบ ปิดกล่องเสียง) และวรรณยุกต์ (สูง ต่ำ ตก) อื่นๆ อีก

ในหมู่นักการศึกษาเสียงและนักพยาธิวิทยาการพูด คำว่า " ระดับเสียง"ยังหมายถึงการออกเสียงเฉพาะที่จำกัดอยู่ในช่วงระดับเสียง ที่เฉพาะเจาะจง ซึ่งมีคุณภาพเสียงที่เป็นลักษณะเฉพาะ^{[ 12 ]}คำว่า "ระดับเสียง" อาจใช้กับลักษณะที่แตกต่างกันหลายประการของเสียงมนุษย์: ^{[ 8 ]}

• ช่วงเสียงเฉพาะส่วนเช่น เสียงสูง เสียงกลาง หรือเสียงต่ำ ซึ่งอาจถูกจำกัดด้วยช่วงเสียง
• การออกเสียงแบบเฉพาะเจาะจง
• บริเวณเสียงก้องเช่นเสียงจากหน้าอกหรือเสียงจากศีรษะ
• โทนเสียงเฉพาะ

ในด้านพยาธิวิทยาการพูด มีการระบุการผสมผสานขององค์ประกอบเหล่านี้ไว้ 4 แบบ ได้แก่ เสียงแหบพร่า (vocal fry register) , เสียงปกติ (modal register) , เสียงสูงแหลม (falsetto register ) และเสียงหวีด (whistle register )

• พยางค์บัลลิสติก
• เสียงแหบพร่า
• เสียงแหบพร่า
• เสียงที่ผ่านช่องปาก
• เสียงห้าว
• รายชื่อความผิดปกติทางภาษา
• รายการหัวข้อด้านสัทศาสตร์
• เสียงโมดัล
• เสียงสแล็ค
• เสียงแข็งทื่อ
• สระเสียงแหลม
• การก้องของเสียง
• เวลาเริ่มต้นเสียง
• อวัยวะเสียง

• สภาวะของกล่องเสียง (Esling & Harris, มหาวิทยาลัยวิกตอเรีย)
• การผลิตสุนทรพจน์ของมหาวิทยาลัยชตุทท์การ์ท
• วิดีโอแสดงการออกเสียงในทางปฏิบัติ