เสื้อแจ็กเก็ตนกหวีด
ศิลปิน	จอร์จ สตับบ์ส (ค.ศ. 1724–1806)
ปี	ประมาณปี ค.ศ. 1762
ปานกลาง	สีน้ำมันบนผ้าใบ
มิติ	292 ซม. × 246.4 ซม. (115 นิ้ว × 97 นิ้ว)
ที่ตั้ง	หอศิลป์แห่งชาติ ลอนดอน

Whistlejacketเป็นภาพวาดสีน้ำมันบนผ้าใบจากราวปี ค.ศ. 1762 โดยจิตรกรชาวอังกฤษจอร์จ สตับส์ซึ่งแสดงภาพม้าแข่งของมาร์ควิสแห่งร็อกกิงแฮมในขนาดเท่าตัวจริง กำลังยืนสองขาอยู่บนพื้นหลังเรียบๆ ผืนผ้าใบมีขนาดใหญ่ ไม่มีเนื้อหาอื่นใดนอกจากเงาที่ดูเรียบง่าย และสตับส์ได้ให้ความสนใจอย่างพิถีพิถันกับรายละเอียดของรูปลักษณ์ของม้า ภาพนี้ได้รับการบรรยายไว้ในหนังสือพิมพ์ The Independentว่าเป็น "แบบอย่างของความงามอันไร้ที่ติของม้าพันธุ์แท้อาหรับ" ^{[ 1 ]} ครอบครัวฟิตซ์วิลเลียมทายาทของร็อกกิงแฮมผู้ไม่มีบุตร ได้ครอบครองภาพวาดนี้จนถึงปี ค.ศ. 1997 เมื่อได้รับเงินทุนจาก Heritage Lottery Fundทำให้หอศิลป์แห่งชาติลอนดอน สามารถซื้อภาพนี้ได้ในราคา 11 ล้านปอนด์ ^{[ 2 ]}

สตับส์เป็น ศิลปินผู้เชี่ยวชาญ ด้านม้า ซึ่งในปี 1762 ได้รับเชิญจากร็อกกิงแฮมให้ไปใช้เวลา "สองสามเดือน" ที่เวนท์เวิร์ธ วูดเฮาส์ในยอร์กเชอร์ซึ่งเป็นบ้านพักในชนบทหลักของเขา สตับส์วาดภาพเหมือนม้ามามากมาย ทั้งแบบมีและไม่มีรูปคน แต่ขนาดที่ใหญ่โตและไม่มีฉากหลังของวิสเซิลแจ็กเก็ตนั้น "ไม่เคยมีมาก่อน" ในผลงานของเขาและภาพเหมือนม้าโดยทั่วไป และ "คนร่วมสมัยต่างประหลาดใจที่ม้าตัวเดียวจะครอบครองผืนผ้าใบขนาดใหญ่ จนเกิดตำนานขึ้นอย่างรวดเร็ว" เพื่ออธิบายว่าทำไมภาพวาดจึงยังไม่เสร็จ ซึ่งไม่มีตำนานใดดูน่าเชื่อถือหรือได้รับการสนับสนุนจากหลักฐานสำหรับนักประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่^{[ 3 ]} อันที่จริง ภาพเขียนบนผ้าใบที่เก่าแก่ที่สุดของสตับส์ในระหว่างการเยี่ยมชมในปี 1762 นั้นรวมถึงภาพวาดขนาดเล็กกว่าสองภาพของกลุ่มม้าที่ยืนอยู่ ภาพหนึ่งมีวิสเซิลแจ็กเก็ตอยู่ด้วย ในรูปแบบแนวนอน "เหมือนภาพนูนต่ำแบบคลาสสิก" โดยมี พื้นหลัง สีเบจ น้ำผึ้งที่คล้ายกัน ซึ่งถูกตัดด้วยเงาเล็กๆ ที่เท้าเท่านั้น^{[ 4 ]} ดูเหมือนว่าการปล่อยภาพบุคคลไว้โดยไม่มีฉากหลังที่เป็นภูมิทัศน์ตามปกติจะเป็นความคิดของ Rockingham ^{[ 5 ]}

Stubbs วาดภาพ Whistlejacket กำลังลุกขึ้นยืนแต่หันศีรษะมาทางผู้ชม ในท่าทางที่เทียบได้กับภาพเหมือนม้า ขนาดใหญ่ในยุคก่อนๆ หลายภาพ รวมถึงตัวอย่างของRubensและVelázquezแต่ในภาพเหล่านั้นจะเน้นที่ผู้ขี่^{[ 6 ]} ในภาพนี้ ม้าอยู่ตัวเดียวและอยู่ในสภาพธรรมชาติ ทำให้เกิด "การศึกษาแบบโรแมนติกในความโดดเดี่ยวและอิสรภาพ" ^{[ 7 ]} เช่นเดียวกับภาพวาดม้าและสัตว์ป่าอื่นๆ ของ Stubbs อีกหลายภาพ รวมถึงภาพม้าหลายเวอร์ชันที่ถูกสิงโตโจมตีโดยสิงโตที่เกาะอยู่บนหลัง ภาพวาดนี้เป็นสัญญาณแรกๆ ของลัทธิโรแมนติกเช่นเดียวกับการท้าทายสถานะที่ต่ำต้อยของภาพวาดสัตว์ในลำดับชั้นของประเภทศิลปะ^{[ 8 ]}

สตับส์สร้างภาพเหมือนของม้าแต่ละตัวได้อย่างแท้จริงมากกว่าจิตรกรคนก่อนๆ โดยให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับรายละเอียดของรูปร่าง รอยตำหนิเล็กๆ เส้นเลือด และกล้ามเนื้อที่ขยับอยู่ใต้ผิวหนัง ล้วนปรากฏให้เห็นและถูกถ่ายทอดออกมาอย่างระมัดระวังและสมจริง วิสเซิลแจ็กเก็ตได้เกษียณจากการแข่งม้าหลังจากประสบความสำเร็จพอสมควรแล้ว แต่ถูกวาดในรูปแบบที่ไม่ธรรมดานี้เพื่อแสดงให้เห็น "ตัวอย่างที่สวยงามอย่างยิ่งของม้าอาหรับสายพันธุ์แท้ในสภาพที่ดีที่สุด" ^{[ 9 ]}

ความรู้ด้าน สรีรวิทยาของม้าของสตับส์นั้นไม่มีใครเทียบได้กับจิตรกรคนใด เขาได้ศึกษากายวิภาคศาสตร์ที่ยอร์กและตั้งแต่ปี 1756 เขาใช้เวลา 18 เดือนในลินคอล์นเชียร์ที่นั่นเขาทำการผ่าตัดและทดลองกับม้าที่ตายแล้วเพื่อทำความเข้าใจสรีรวิทยาของสัตว์ให้ดียิ่งขึ้น เขาใช้รอกและเชือกแขวนซากม้าไว้เพื่อให้สามารถวาดภาพในท่าต่างๆ ได้ดียิ่งขึ้น บันทึกและภาพวาดอย่างละเอียดที่เขาทำระหว่างการศึกษาได้รับการตีพิมพ์ในปี 1766 ในหนังสือชื่อThe Anatomy of the Horseแม้กระทั่งก่อนการตีพิมพ์หนังสือของเขา ความทุ่มเทของสตับส์ต่อวิชาของเขาก็ได้รับผลตอบแทน ภาพวาดของเขาได้รับการยอมรับว่ามีความแม่นยำมากกว่าผลงานของศิลปินวาดม้าคนอื่นๆ และได้รับการว่าจ้างจากผู้อุปถัมภ์ชนชั้นสูงอย่างรวดเร็ว

ชาร์ลส์ วัตสัน-เวนท์เวิร์ธ มาร์ควิสแห่งร็อกกิงแฮมคนที่ 2เป็น นักการเมือง พรรควิก ซึ่งต่อมาได้ดำรง ตำแหน่งนายกรัฐมนตรีถึงสองสมัยและร่ำรวยเป็นพิเศษแม้แต่เมื่อเทียบกับมาตรฐานของกลุ่มคนร่ำรวยเหล่านั้น ในปี 1762 เขาได้ว่าจ้างสตับส์ให้สร้างภาพเหมือนม้าของเขาชุดหนึ่ง ซึ่งหนึ่งในนั้นคือม้าชื่อวิสเซิลแจ็กเก็ต^{[ 10 ]} เขายังเป็นนักสะสมงานศิลปะ โดยได้ว่าจ้างให้สร้างงานศิลปะหลายชิ้นในอิตาลีระหว่างการเดินทางท่องเที่ยวครั้งใหญ่ในช่วงปลายทศวรรษ 1740 แต่สิ่งที่เขาสนใจในยามว่างอย่างมากนั้น เป็นเรื่องปกติสำหรับชนชั้นของเขา คือการแข่งม้าและการพนันภรรยาของเขาเขียนถึงความหวังของเธอว่าเขาจะจำกัดตัวเองให้เล่นการพนัน "เฉพาะบนสนามแข่งม้า เท่านั้น เพราะมีความเป็นไปได้ที่จะมีความสุขบางอย่างในนั้นเสมอ แต่ไม่ใช่การพนันประเภทอื่นแม้แต่น้อย" ^{[ 11 ]}บ้านเวนท์เวิร์ธตามที่รู้จักกันในขณะนั้น ได้รับการ "สร้างใหม่โดยบิดาของเขาในขนาดใหญ่" และผนังที่ว่างเปล่าจำเป็นต้องได้รับการเติมเต็ม^{[ 12 ]}ฮอเรซ วอลโพลในการเยี่ยมชมเมื่อปี ค.ศ. 1766 ที่กล่าวถึงด้านล่าง ได้บ่นเกี่ยวกับสวนที่ไม่ได้รับการจัดภูมิทัศน์ว่า "ท่านลอร์ดผู้นี้รักแต่เพียงม้า และรั้วสำหรับม้าก็เข้ามาแทนที่ทุกสิ่งทุกอย่าง" ^{[ 13 ]}

เอกสารสำคัญของเวนท์เวิร์ธ "แม้จะครอบคลุมอย่างผิดปกติ แต่ก็ไม่มีการอ้างอิงที่ชัดเจนเกี่ยวกับการว่าจ้างให้วาด ภาพ วิสเซิลแจ็กเก็ต " แม้ว่าจะมีข้อบ่งชี้บางอย่างเกี่ยวกับราคาที่น่าจะเป็นไปได้จากใบเสร็จรับเงินของสตับส์ลงวันที่ 30 ธันวาคม 1762 สำหรับ "แปดสิบกินีสำหรับภาพสิงโตหนึ่งภาพและภาพม้าขนาดใหญ่เท่าตัวจริงอีกภาพหนึ่ง" ซึ่งน่าจะเป็นภาพที่แตกต่างกันสำหรับบ้านของร็อกกิงแฮมในลอนดอน^{[ 14 ]} ก่อนหน้านี้ในปี 1762 สตับส์ได้วาดภาพเหมือนของวิสเซิลแจ็กเก็ตเป็นครั้งที่สอง โดยมีม้าตัวผู้ไม่ระบุชื่ออีกสองตัวและคนดูแลม้าชื่อโจชัวหรือไซมอน คอบบ์^{[ 15 ]}

ตามเรื่องราวในชีวประวัติของ Stubbs ที่เขียนโดยOzias Humphrey เพื่อนและจิตรกรด้วยกัน เมื่อภาพเหมือนใกล้จะเสร็จสมบูรณ์ Whistlejacket ถูกเด็กเลี้ยงม้าพาไปอยู่หน้าภาพโดยบังเอิญ และแสดงปฏิกิริยารุนแรง โดยมองว่าภาพนั้นเป็นม้าคู่แข่ง และยกเด็กที่อุ้มมันขึ้นจากพื้นเพื่อพยายามโจมตีภาพวาด เรื่องราวนี้อาจมาจาก Stubbs เอง แต่คงเป็นเรื่องที่เหลือเชื่อเกินไป มันชวนให้นึกถึงเรื่องราวอันโด่งดังของPliny the Elder เกี่ยวกับ Zeuxis และ Parrhasiusอย่าง ชัดเจน ^{[ 16 ]}

เมื่อเวนท์เวิร์ธได้รับการปรับปรุงใหม่ในสมัยของ เอิร์ลฟิตซ์วิลเลียมในภายหลัง ได้มีการสร้าง "ห้อง วิสเซิล แจ็กเก็ ต" ขนาด 40 ฟุตสี่เหลี่ยมจัตุรัสขึ้นเพื่อจัดแสดงภาพวาด โดยมีเพียงภาพเหมือนครอบครัวเดี่ยวๆ โดยเซอร์ โจชัว เรย์โนลด์ส และเซอร์โทมัส ลอว์เรนซ์จัดแสดงอยู่เคียงข้าง^{[ 17 ]} หลังสงครามโลกครั้งที่สอง ครอบครัวไม่ได้อาศัยอยู่ในเวนท์เวิร์ธ วูดเฮาส์อีกต่อไป และภาพวาดนี้ได้ถูกยืมไปจัดแสดงที่เคนวูดเฮาส์ในลอนดอนตั้งแต่ปี 1971 ถึง 1981 ที่เทตแกลเลอรีในปี 1984–85 และที่เนชั่นแนลแกลเลอรีตั้งแต่ปี 1996 ก่อนที่จะถูกซื้อในปีถัดมา^{[ 18 ]} ปัจจุบันภาพวาดนี้จัดแสดงอยู่กลางห้องหมายเลข 34 โดยมีประตูเป็นกรอบอยู่ตรงปลายสุดของทางเดิน ยาว ทำให้สามารถมองเห็นภาพวาดได้จากห้องต่างๆ 10 ห้องที่อยู่ระหว่างกลางจากปีกเซนส์เบอรี ซึ่งอยู่ปลายอีกด้านหนึ่งของแกลเลอรี^{[ 19 ]} ภาพวาดนี้ติดอันดับหนึ่งในสิบภาพวาดที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของเนชั่นแนลแกลเลอรี^{[ 20 ]}ในรูปแบบต่างๆ ของการทำสำเนา ภาพวาดอยู่ในสภาพดีมากและได้รับการ " บุผ้าทำความสะอาด และบูรณะเมื่อไม่กี่ปีก่อน" ^{[ 21 ]}

เรื่องเล่าเรื่องหนึ่งกล่าวว่า ร็อกกิงแฮมตั้งใจจะว่าจ้างให้วาดภาพเหมือนของจอร์จที่ 3บนหลังม้า โดยสตับส์จะวาดม้า ส่วนจิตรกรภาพเหมือนและภาพทิวทัศน์ที่มีชื่อเสียงอีกสองคนจะวาดภาพพระมหากษัตริย์และทิวทัศน์ตามลำดับ ในบันทึกหนึ่ง ภาพวาดนี้ตั้งใจจะให้คู่กับภาพเหมือนของจอร์จที่ 2 บนหลังม้าที่มีขนาดใกล้เคียงกันซึ่งวาด โดยเดวิด โมริเออร์แต่ร็อกกิงแฮมเปลี่ยนใจในภายหลัง ตามคำบอกเล่าของฮอเรซ วอลโพล ในระหว่างการเยี่ยมชมเวนท์เวิร์ธ ซึ่งเขาอาจได้รับการพาชมโดยแม่บ้าน ภาพวาดนี้ตั้งใจจะให้เป็นของขวัญแก่พระมหากษัตริย์ แต่ร็อกกิงแฮมดูเหมือนจะไม่ใส่ใจที่จะสนับสนุนความคืบหน้าของภาพวาดหลังจากที่หมดความโปรดปราน และสั่งให้แขวนไว้ที่เวนท์เวิร์ธ วูดเฮาส์โดยที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์แทน^{[ 22 ]}

อีกเหตุผลหนึ่งที่นิยมกล่าวกันว่าภาพนี้ "ยังไม่เสร็จสมบูรณ์" ก็คือ ร็อกกิงแฮมประทับใจกับปฏิกิริยาโกรธจัดของวิสเซิลแจ็กเก็ตเมื่อเห็นสตับส์กำลังทำงานกับภาพนี้ในคอกม้าของเขามาก จนสั่งให้แขวนภาพโดยไม่ต้องตกแต่งเพิ่มเติม สตับส์วาดภาพม้าอื่นๆ บนพื้นหลังว่างเปล่าให้ร็อกกิงแฮมอีกหลายภาพ ไม่มีอะไรในภาพบ่งชี้ว่าภาพยังไม่เสร็จสมบูรณ์ และรายละเอียดของเงาที่ขาหลังของวิสเซิลแจ็กเก็ตทอดลงบนพื้นก็แสดงให้เห็นว่านี่คือวิธีที่สตับส์ตั้งใจให้คนเห็นภาพนี้

Whistlejacket เป็นม้าตัวผู้ สี น้ำตาลแดง มีแผงคอ และหาง สีเหลืองอ่อนซึ่งเชื่อกันว่าเป็นสีดั้งเดิมของ สายพันธุ์อาระเบียน ป่าเขาเป็นม้าแข่งพันธุ์แท้ที่เกิดในปี 1749 ที่คอกม้าของเซอร์วิลเลียม มิดเดิลตัน บารอนเน็ตคนที่ 3ที่ปราสาทเบลเซย์ในนอร์ธัมเบอร์แลนด์^{[ 23 ]} ชื่อของเขาอาจมาจากยารักษา หวัดในสมัยนั้น ที่มีส่วนผสมของเหล้าจินและกากน้ำตาลซึ่งมีสีคล้ายกับขน ของ เขา^{[ 24 ]} พ่อของเขาคือโมกุล และปู่ของเขาคือโกดอลฟิน อาระเบียนผ่านทางแม่ของเขา เขายังสืบเชื้อสายมาจากไบเออร์ลี เทิร์กและอาระเบียนและเทิร์กอื่นๆ อีกหลายตัว เขาเริ่มแข่งตั้งแต่ปี 1752 และชนะการแข่งขันหลายรายการในภาคเหนือ เขาแพ้เจสันในการแข่งขันคิงส์เพลทที่นิวมาเก็ตในปี 1755 ^{[ 25 ]}แต่ชนะในปีถัดมา^{[ 26 ]}ซึ่งเขาก็แพ้สเปคเตเตอร์ไปอย่างหวุดหวิดในการแข่งขันจ็อกกี้คลับเพลทที่นิวมาเก็ตในปี 1756 ไม่นานหลังจากนั้นเขาก็ถูกขายให้กับมาร์ควิสแห่งร็อกกิงแฮม เขาชนะการแข่งขันระยะ 4 ไมล์ที่ยอร์กในเดือนสิงหาคมปี 1759 อย่างมีชื่อเสียง โดยเอาชนะบรูตัสไปได้หนึ่งช่วงตัว จากนั้นก็เกษียณไปเป็นพ่อพันธุ์เมื่ออายุได้ 10 ปี^{[ 27 ]}

เขาแพ้เพียงสี่ครั้งในอาชีพการแข่งม้าของเขา แต่ขึ้นชื่อเรื่องอารมณ์ฉุนเฉียวและจัดการยาก^{[ 28 ]} เขา "ประสบความสำเร็จในระดับปานกลางในการผสมพันธุ์" และน่าจะเสียชีวิตก่อนที่ร็อกกิงแฮมจะเสียชีวิตในปี 1782 เนื่องจากไม่มีชื่อเขาอยู่ในบันทึกการขายฟาร์มเพาะพันธุ์ม้าในภายหลัง หากยังมีชีวิตอยู่ เขาจะมีอายุอยู่ในช่วงสามสิบกว่าปี เขาไม่ได้เป็นม้าที่มีชื่อเสียงเท่ากับพ่อและปู่ของเขา แต่มีการกล่าวถึงในองก์ที่ 4 ของ ละครตลกคลาสสิกเรื่อง She Stoops to Conquer (1773) ของโอลิเวอร์ โกลด์สมิธ เมื่อ มีการวางแผน การหนีตามกันไปว่า "ฉันมีม้าสองตัวที่จะวิ่งเร็วเหมือนวิสเซิลแจ็กเก็ต" ^{[ 29 ]}

• George Stubbs, จิตรกร: Catalog raisonné , Judy Egerton, สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล, 2007, ISBN 0-300-12509-7