แครอล เบเกอร์
เบเกอร์ในปี 1962
เกิด	( 28 พฤษภาคม 1931 )28 พฤษภาคม 2474 จอห์นสทาวน์ รัฐเพนซิลเวเนียสหรัฐอเมริกา
อาชีพ	นักแสดงหญิง นักเขียน
จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน	1951–2007
ผลงานที่โดดเด่น	ตุ๊กตาเด็ก (1956) ยักษ์ (1956) ประเทศใหญ่ (1958) บางสิ่งที่ดุร้าย (1961) วิธีที่ตะวันตกได้รับชัยชนะ (1962) เดอะ คาร์เพ็ตแบ็กเกอร์ส (1964) เรื่องราวที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเท่าที่เคยมีมา (1965) ฮาร์โลว์ (1965) สตาร์ 80 (1983) ลูกชายคนพื้นเมือง (1986) ตำรวจอนุบาล (1990)
คู่สมรส	ลูอี ริตเตอร์ ​ ​ ( สมรสปี  1953; หย่าร้างปี  1953 ) แจ็ค การ์เฟน ​ ​ ( สมรสปี  1955; หย่าร้างปี  1969 ) โดนัลด์ เบอร์ตัน ​ ​ ( สมรสปี  1982 เสียชีวิตปี 2007 )
เด็ก	แบลนช์ เบเกอร์ เฮอร์เชล การ์เฟน
ลายเซ็น

แคร์โรลล์ เบเกอร์ (เกิด 28 พฤษภาคม 1931) ^{[ 1 ] [ 2 ]}เป็นนักแสดงชาวอเมริกันที่เกษียณแล้ว หลังจากศึกษาภายใต้ลี สตราสเบิร์กที่Actors Studioเบเกอร์เริ่มแสดงบนบรอดเวย์ในปี 1954 จากนั้นเธอได้รับการทาบทามจากผู้กำกับอีเลีย คาซานให้รับบทนำในการดัดแปลงบทละครสองเรื่องของเทนเนสซี วิลเลียมส์เป็นภาพยนตร์เรื่องBaby Dollในปี 1956 ^{[ 3 ]}บทบาทของเธอในภาพยนตร์ในฐานะเจ้าสาวชาวใต้ที่เจ้าชู้แต่ไร้เดียงสาทางเพศทำให้เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยม

เบเกอร์มีบทบาทในภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ในช่วงต้นอาชีพของเธอ ได้แก่Giant (1956) และภาพยนตร์โรแมน ติกคอมเมดี้เรื่อง But Not for Me (1959) ในปี 1961 เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์อิสระที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงเรื่องSomething Wildซึ่งกำกับโดยแจ็ค การ์เฟน สามีในขณะนั้นของเธอ โดยรับบทเป็นเหยื่อผู้ถูกข่มขืนที่ได้รับความบอบช้ำทางจิตใจ ต่อมาเธอได้แสดงนำในภาพยนตร์แนวตะวันตก ที่ได้รับคำวิจารณ์ชื่นชมหลายเรื่อง ในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 เช่นThe Big Country (1958), How the West Was Won (1962) และCheyenne Autumn (1964)

ในช่วงกลางทศวรรษ 1960 ในฐานะนักแสดงในสังกัดพาราเมาท์ พิค เจอร์ส เบเกอร์กลายเป็นสัญลักษณ์แห่งความเซ็กซี่หลังจากปรากฏตัวในบทบาทแม่ม่ายผู้เสพสุขใน ภาพยนตร์เรื่อง The Carpetbaggers (1964) โจเซฟ อี. เลวีนโปรดิวเซอร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้เลือกเธอให้แสดงในSylviaก่อนที่จะให้เธอรับบทเป็นฌอง ฮาร์โลว์ในภาพยนตร์ชีวประวัติเรื่องHarlow (1965) แม้จะมีการประชาสัมพันธ์ล่วงหน้าอย่างมาก แต่Harlowก็ล้มเหลวในด้านคำวิจารณ์ และเบเกอร์ย้ายไปอยู่ที่อิตาลีในปี 1966 ท่ามกลางข้อพิพาททางกฎหมายเกี่ยวกับสัญญาของเธอกับพาราเมาท์และการดูแลอาชีพของเธอโดยเลวีน ในยุโรป เธอใช้เวลา 10 ปีต่อมาในการแสดงนำในภาพยนตร์ แนว gialloและ สยองขวัญที่เข้มข้น รวมถึงThe Sweet Body of Deborah (1968) ของโรโมโล เกอร์ริ เอรี ภาพยนตร์ชุดสี่เรื่องกับอุมแบร์โต เลนซีเริ่มต้นด้วยOrgasmo (1969) และจบลงด้วยKnife of Ice (1972) และBaba Yaga (1973) ของคอร์ราโด ฟารินาเธอกลับมาปรากฏตัวให้ผู้ชมชาวอเมริกันได้เห็นอีกครั้งในฐานะนักแสดงสมทบในภาพยนตร์ตลกเสียดสีเรื่อง Bad (1977) ซึ่งอำนวยการสร้างโดย แอนดี้ วอร์ฮอ ล

เบเกอร์ปรากฏตัวในบทสมทบในละครหลายเรื่องที่ได้รับคำชื่นชมในช่วงทศวรรษ 1980 รวมถึงละครอาชญากรรมที่สร้างจากเรื่องจริงเรื่องStar 80 (1983) ในบทบาทแม่ของเหยื่อฆาตกรรมโดโรธี สแตรตเทนและละครเกี่ยวกับประเด็นเชื้อชาติเรื่อง Native Son (1986) ซึ่งดัดแปลงจากนวนิยายของริชาร์ด ไรท์ในปี 1987 เธอมีบทสมทบในIronweed (1987) ตลอดทศวรรษ 1990 เบเกอร์มีบทรับเชิญในซีรีส์โทรทัศน์หลายเรื่อง เช่นMurder, She Wrote , LA LawและRoswellเธอยังมีบทสมทบในภาพยนตร์ฟอร์มยักษ์หลายเรื่อง เช่นKindergarten Cop (1990) และ ภาพยนตร์ระทึกขวัญ กำกับโดยเดวิด ฟินเชอร์เรื่อง The Game (1997) เธอประกาศเลิกเล่นการแสดงอย่างเป็นทางการในปี 2003 นอกจากการแสดงแล้ว เบเกอร์ยังเป็นผู้เขียนอัตชีวประวัติสองเล่มและนวนิยายสองเล่มอีกด้วย

เบเกอร์เกิดและเติบโตในเมืองจอห์นสทาวน์ รัฐเพนซิลเวเนียในครอบครัวคาทอลิก เธอเป็นลูกสาวของเอดิธ เกอร์ทรูด ( นามสกุลเดิมดัฟฟี) และวิลเลียม วัตสัน เบเกอร์ พนักงานขายเดินทาง^{[ 4 ]}เบเกอร์มีเชื้อสายไอริชและโปแลนด์^{[ 5 ]}ซึ่งทำให้เกิดข่าวลือว่าชื่อเกิดของเธอคือคารอลินา พีคาร์สกี^{[ a ]} ​​แม้ว่าในปัจจุบันจะไม่สามารถยืนยันได้จากบันทึกที่ทราบ^{[ b ]}พ่อแม่ของเธอแยกทางกันเมื่อเธออายุแปดขวบ และเธอย้ายไปอยู่กับแม่และน้องสาว เวอร์จิเนีย ที่เมืองเทอร์เทิลครีก รัฐเพนซิลเวเนีย [ ^{7 ] ตาม}คำบอกเล่าของเบเกอร์ แม่ของเธอต้องดิ้นรนในฐานะแม่เลี้ยงเดี่ยว และครอบครัวก็ยากจนในช่วงที่เธอเติบโตขึ้นมา^{[ 8 ]}

เบเกอร์เข้าเรียนที่โรงเรียนมัธยมกรีนส์เบิร์ก (ปัจจุบันรู้จักกันในชื่อกรีนส์เบิร์กเซเลม) ในเมืองกรีนส์เบิร์ก รัฐเพนซิลเวเนียซึ่งเธอเป็นสมาชิกทีมโต้วาทีและมีส่วนร่วมในวงดนตรีเดินขบวนและละครเพลงของโรงเรียน^{[ 9 ]}เมื่ออายุ 18 ปี เธอได้ย้ายไปอยู่กับครอบครัวที่เมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก รัฐฟลอริดาซึ่งเธอได้เข้าเรียนที่วิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจูเนียร์ (ปัจจุบันคือวิทยาลัยเซนต์ ปีเตอร์สเบิร์ก ) ^{[ 7 ]}หลังจากเรียนวิทยาลัยได้หนึ่งปี เธอเริ่มทำงานเป็นผู้ช่วยนักมายากลในวงการวอเดวิลล์^{[ 10 ]}และเข้าร่วมคณะเต้นรำโดยทำงานเป็นนักเต้นมืออาชีพ^{[ 7 ]}ในปี 1949 เบเกอร์ได้รับตำแหน่งมิสฟลอริดาฟรุตส์แอนด์เวดเจทส์^{[ 11 ] [ 12 ]}ในปี 1951 เบเกอร์ย้ายไปนิวยอร์กซิตี้ ซึ่งเธอเช่าห้องใต้ดินที่มีพื้นดินในควีนส์เธอทำงานเป็นนักเต้นในไนต์คลับ และยังเคยเป็นนักร้องประสานเสียงในคณะวอเดวิลล์ที่เดินทางไปแสดงที่วินด์เซอร์ดีทรอยต์และนิวเจอร์ซีย์^{[ 13 ]}

เบเกอร์เรียนการแสดงที่HB Studio [ ^{14 ] ใน}ปี 1952 เธอลงทะเบียนเรียนที่Actors Studioและเรียนกับลี สตราสเบิร์ก [ ^{4 ] ที่}นั่น เธอเป็นเพื่อนร่วมชั้นกับไมค์ นิโคลส์ , ร็อด สไตเกอร์ , เชลลีย์ วินเทอร์ส , เบน กาซซาราและมาริลีน มอนโร เบเกอร์มีความสัมพันธ์ชั่วคราวกับกาซซาราในเวลานั้น ซึ่งเธอกล่าวว่า “ฉันได้รับการเลี้ยงดูอย่างเข้มงวดมาก แม่ของฉันถูกเลี้ยงดูโดยแม่ชี ฉันเป็นภรรยาที่ซื่อสัตย์จนกระทั่งหย่าร้าง – จากนั้นฉันก็บ้าคลั่ง ฉันมีชื่อเสียง ผู้คนเข้ามาหาฉัน และใช่ ฉันสนุกกับเซ็กส์มาก!” ^{[ 15 ]}เธอยังเป็นเพื่อนสนิทของเจมส์ ดีนไปตลอดชีวิตของเขาอีก ด้วย ^{[ 16 ] [ 17 ]}

หลังจากปรากฏตัวในโฆษณาทางโทรทัศน์สำหรับบุหรี่วินสตันและโคคา-โคล่า [ ^{18 ] เบ}เกอร์ได้แสดงในตอนหนึ่งของMonodrama Theaterโดยแสดงละครเดี่ยวซึ่งออกอากาศในปี 1952 ทางDuMont Networkปีต่อมา เธอได้เปิดตัวในภาพยนตร์เรื่องแรกด้วยบทเล็กๆ ในละครเพลงEasy to Love (1953) ซึ่งนำไปสู่การได้รับบทบาทในละครบรอดเวย์ สองเรื่อง ได้แก่EscapadeของRoger MacDougallในฤดูใบไม้ร่วงปี 1953 และAll Summer LongของRobert Andersonโดยแสดงคู่กับEd Begleyซึ่งแสดงตั้งแต่เดือนกันยายนถึงกลางเดือนพฤศจิกายน 1954 ^{[ 19 ]}ในปี 1955 เธอได้ทดสอบหน้ากล้องและออดิชั่นสำหรับบทนำในPicnicแต่พลาดบทนั้นให้กับKim Novak [ ^{20 ] เธอ}ยังได้รับการพิจารณาให้รับบทนำในRebel Without a Cause (1955) หลังจากที่ James Dean แนะนำเธอให้กับผู้กำกับNicholas Rayแต่เธอปฏิเสธ^{[ 21 ]}

บทบาทสำคัญครั้งแรกของเบเกอร์บนจอภาพยนตร์คือบทสมทบของลูซ เบเนดิกต์ที่ 2 ใน ภาพยนตร์ เรื่อง Giant (1956) โดยแสดงร่วมกับเอลิซาเบธ เทย์เลอร์ , ร็อค ฮัดสันและเจมส์ ดีน ซึ่งเป็นบทบาทสุดท้ายของเขา ตามที่เบเกอร์กล่าว เธอได้รับการเสนอให้รับบทนำในภาพยนตร์หลายเรื่องก่อนหน้านั้น แต่เลือกที่จะเปิดตัวในบทบาทสมทบในGiantเพราะเธอ "ไม่มั่นใจ" และ "ต้องการเริ่มต้นด้วยบทบาทที่ไม่โดดเด่นมากนัก" ^{[ 17 ]} ภาพยนตร์ เรื่อง Giantถ่ายทำส่วนใหญ่ในเมืองเล็กๆ ชื่อมาร์ฟา รัฐเท็กซัสในปี 1955 ^{[ 22 ]}เบเกอร์เล่าถึงประสบการณ์ของเธอในกองถ่าย โดยกล่าวว่าทั้งเจมส์ ดีนและเธอต่างหลงใหลในตัวร็อค ฮัดสันและเอลิซาเบธ เทย์เลอร์ขณะถ่ายทำ^{[ 23 ]}

ในขณะเดียวกัน เบเกอร์ได้รับบทเป็นตัวละครหลักในภาพยนตร์เรื่องBaby Doll (1956) ของเอเลีย คาซาน^{[ 24 ]}ซึ่งเดิมทีบทนี้ตั้งใจจะให้มาริลีน มอนโร รับบท ^{[ 25 ]}เทนเนสซี วิลเลียมส์ผู้เขียนและพัฒนาบทภาพยนตร์โดยอิงจากบทละครสั้นสองเรื่องของเขา ต้องการให้เบเกอร์รับบทนี้หลังจากได้เห็นเธอแสดงฉากหนึ่งจากบทภาพยนตร์ของเขาที่ Actors Studio ในทำนองเดียวกัน คาซานก็ประทับใจกับการแสดงของเธอในAll Summer Longบนบรอดเวย์เมื่อปีก่อนหน้า^{[ 26 ]} ภาพยนตร์เรื่องนี้ ถ่ายทำในเมืองเบอนัวต์ รัฐมิสซิสซิปปีหลังจากที่เบเกอร์ถ่ายทำGiant เสร็จ สิ้น บทบาทของเธอในภาพยนตร์เรื่องนี้ในฐานะเจ้าสาววัยรุ่นที่ถูกกดดันทางเพศของเจ้าของโรงงานปั่นฝ้ายวัยกลางคนที่ล้มเหลว ทำให้เบเกอร์มีชื่อเสียงชั่วข้ามคืนและเป็นที่รู้จักในระดับหนึ่งแม้กระทั่งก่อนที่ภาพยนตร์จะออกฉาย^{[ 27 ]}ในระหว่างการถ่ายทำ เบเกอร์ถูกห้ามไม่ให้กินอาหารต่อหน้าช่างภาพเพื่อให้ได้ภาพถ่ายที่ดีขึ้น ทำให้เธอน้ำหนักลดลงเหลือเพียง 110 ปอนด์^{[ 15 ]}ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1956 ศิลปิน Robert Everheart ซึ่งทำสัญญากับWarner Bros.ได้สร้างป้ายโฆษณาขนาดสูง 135 ฟุต (41 เมตร) ในไทม์สแควร์เพื่อโปรโมตภาพยนตร์ โดยแสดงภาพอันโด่งดังของ Baker ที่แต่งกายด้วยชุดน้อยชิ้นนอนอยู่ในเปลและดูดนิ้วโป้ง^{[ 28 ]}แคมเปญโฆษณาที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงสำหรับภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เกิดปฏิกิริยาต่อต้านจากกลุ่มศาสนา และในวันที่ 16 ธันวาคม 1956 พระคาร์ดินัลFrancis Spellmanแห่งมหาวิหารเซนต์แพทริกได้ประณามภาพยนตร์เรื่องนี้และแนะนำไม่ให้ผู้คนในเขตวัดของเขาไปชมภาพยนตร์เรื่องนี้ ต่อมามีการประณามอย่างเป็นทางการโดย Roman Catholic National Legion of Decencyซึ่งถือว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ "เป็นการดูหมิ่นอย่างร้ายแรงต่อมาตรฐานทางศีลธรรมและความเหมาะสมของศาสนาคริสต์และประเพณี" ^{[ 16 ] [ 29 ] [ 30 ]}

ถึงกระนั้นBaby Doll ก็เปิดตัวด้วยราย ได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศที่แข็งแกร่ง โดยทำรายได้ 51,232 ดอลลาร์ในสัปดาห์แรกที่โรงภาพยนตร์วิคตอเรีย^{[ 31 ]}เพื่อเป็นการสนับสนุนเบเกอร์ มาริลิน มอนโร ปรากฏตัวในรอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์ โดยทำหน้าที่เป็นพนักงานต้อนรับเพื่อช่วยกระตุ้นยอดขายตั๋ว ซึ่งรายได้ทั้งหมดถูกบริจาคให้กับ Actors Studio ^{[ 25 ] [ 32 ]}เบเกอร์ได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์อย่างมากสำหรับการแสดงของเธอVarietyกล่าวว่าการแสดงของเธอ "ถ่ายทอดเสน่ห์แบบสัตว์ป่า ความไร้เดียงสา ความทะเยอทะยาน ความดูถูกเหยียดหยาม และความหลงใหลที่เพิ่มขึ้นของ Baby Doll" ^{[ 33 ]}ในขณะที่Bosley CrowtherจากThe New York Timesยกย่องความสามารถของเบเกอร์ในการแสดง "ความโลภแบบเด็กๆ ความยับยั้งชั่งใจ ความปรารถนาทางกาย ความหยาบคาย และความเย่อหยิ่งที่น่าสงสาร" ^{[ 34 ]} Baby Dollทำให้เบเกอร์กลายเป็นนักแสดงระดับ A และยังคงเป็นภาพยนตร์ที่ผู้คนจดจำเธอได้ดีที่สุด^{[ 35 ]}เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมจากการแสดง ของเธอ รางวัลลูกโลกทองคำสาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมในภาพยนตร์ดราม่าและได้รับรางวัลลูกโลกทองคำสาขานักแสดงหน้าใหม่ที่น่าจับตามองที่สุดซึ่งเธอได้รับร่วมกับเจย์น แมนส์ฟิลด์และนาตาลี วูดการแสดงนี้ยังทำให้เธอได้รับรางวัลความสำเร็จด้านภาพยนตร์จาก นิตยสาร Lookรวมถึงตำแหน่ง "สตรีแห่งปี" ในปี 1957 จากHasty Pudding Clubของมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด [ ^{36 ] เธอ}ปรากฏตัวบนปกนิตยสาร Lifeในเดือนมิถุนายน ปี 1956 ^{[ 37 ]}

หลังจากความสำเร็จของBaby Dollเบเกอร์ได้รับการเสนอให้รับบทในThe Brothers Karamazov (1958), Too Much, Too Soon (1958) และThe Devil's Disciple (1959) ^{[ 38 ]}เธอปฏิเสธที่จะแสดงในToo Much Too Soonดังนั้น Warner Bros. จึงสั่งพักงานเธอ ซึ่งทำให้เธอไม่สามารถแสดงในThe Brothers Karamazov (1958) ที่ MGM ได้^{[ 39 ]}เบเกอร์ยังได้รับเลือกจาก MGM ให้รับบทนำในCat on a Hot Tin Roof (1958) และจากTwentieth Century FoxสำหรับThe Three Faces of Eve (1957) แต่สัญญาของเธอกับ Warner Bros. ก็ทำให้เธอไม่สามารถรับบทเหล่านั้นได้อีกครั้ง^{[ 16 ] [ 40 ]}ความตึงเครียดระหว่างเบเกอร์และสตูดิโอทวีความรุนแรงขึ้นอีกเมื่อเธอฝ่าฝืนความต้องการของพวกเขาโดยการไปปรากฏตัวในArms and the Manบนเวที^{[ 41 ]}เบเกอร์แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผลกระทบของระบบต่ออาชีพของเธอ โดยกล่าวว่า "ฉันเข้ามาในช่วงปลายของระบบสตูดิโอใหญ่ ฉันยังคงมีสัญญาแบบทาส และพวกเขายินดีที่จะให้คุณแสดงในเกือบทุกอย่างที่พวกเขามี" ^{[ 42 ]}

หลังจากที่การพักงานของเธอกับ Warner Bros. สิ้นสุดลง เบเกอร์ก็ได้ปรากฏตัวในภาพยนตร์มหากาพย์ตะวันตกเรื่องThe Big Country (1958) ของ วิลเลียม ไวเลอร์^{[ 43 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการตอบรับที่ดีจากนักวิจารณ์ แม้ว่าการถ่ายทำจะถูกอธิบายว่า "มีปัญหา": เบเกอร์ตั้งครรภ์ได้สี่เดือนในขณะนั้นและต้องสวมชุดรัดรูป และมีรายงานว่าผู้กำกับไวเลอร์ทำให้เธอเกือบจะร้องไห้หลังจากบังคับให้เธอถ่ายซ้ำฉากเดิมมากกว่า 60 ครั้ง ก่อนที่จะใช้เพียงฉากแรก^{[ 44 ]} หลังจาก The Big Countryเธอได้แสดงนำในภาพยนตร์โรแมนติกสองเรื่อง โดยรับบทเป็นแม่ชีในThe Miracle (1959) ร่วมแสดงกับโรเจอร์ มัวร์และในBut Not for Me (1959) ภาพยนตร์ตลกกับคลาร์ก เกลเบิลหนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์ยกย่องการแสดงของเบเกอร์ในBut Not for Meโดยกล่าวว่า "มิสเบเกอร์ ในฐานะหญิงสาวที่ไม่เพียงแต่มีรูปลักษณ์ แต่ยังแสดงได้ดี ทำให้คุณเข้าใจว่าทำไมมิสเตอร์เกลเบิลถึงอยากจะโกงเวลาสักหน่อย" ^{[ 45 ]}เธอไม่ชอบThe Miracleมากจนซื้อสัญญาของเธอกับ Warner Bros. ซึ่งทำให้เธอเป็นหนี้จำนวนมากแต่ Not for Meถูกสร้างขึ้นที่ Paramount ^{[ 46 ]}

เบเกอร์ได้สร้างภาพยนตร์ทดลองเรื่อง Something Wild (1961) ซึ่งกำกับโดย แจ็ค การ์เฟนสามีของเธอในขณะนั้นในภาพยนตร์อิสระเรื่องนี้ เธอรับบทเป็นนักศึกษาสาวจากบรองซ์ที่ถูกข่มขืนในคืนหนึ่งในสวนสาธารณะเซนต์เจมส์ และต่อมาถูกช่างเครื่องยนต์จากแมนฮัตตัน ( ราล์ฟ มีเกอร์ ) จับเป็นเชลย ซึ่งเป็นผู้เห็นเหตุการณ์การพยายามฆ่าตัวตายของเธอ ในการเตรียมตัวสำหรับบทบาทนี้ เบเกอร์อาศัยอยู่คนเดียวในหอพักในย่านโลเวอร์อีสต์ไซด์ ของนิวยอร์ก และได้งานเป็นพนักงานขายในห้างสรรพสินค้า วิธีการแสดง แบบ Method Acting ของเธอ ได้รับการกล่าวถึงใน นิตยสาร Lifeในปี 1960 ^{[ 47 ]}ปฏิกิริยาวิจารณ์ต่อภาพยนตร์เรื่องนี้ส่วนใหญ่เป็นไปในทางลบ^{[ 48 ]}แม้ว่าFilm Quarterlyจะยกให้เป็น "ภาพยนตร์อเมริกันที่น่าสนใจที่สุดในไตรมาสนั้น" และเป็นภาพยนตร์ที่ถูกประเมินค่าต่ำที่สุดของปี 1961 ^{[ 49 ]}อย่างไรก็ตาม การนำเสนอเรื่องการข่มขืนที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงนำไปสู่การต่อต้านจากนักวิจารณ์และการวิพากษ์วิจารณ์จากสาธารณชน และนักประวัติศาสตร์ได้กล่าวว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เกือบจะทำให้เส้นทางอาชีพของเบเกอร์ต้องหยุดชะงัก^{[ 40 ]}ในปีเดียวกันนั้น เธอรับบทเป็น Gwen Harold ในภาพยนตร์เรื่องBridge to the Sun (1961) ซึ่งเป็นผลงานของ MGM ที่สร้างจากหนังสืออัตชีวประวัติขายดีในปี 1957 ของหญิงสาวที่เกิดในรัฐเทนเนสซีซึ่งแต่งงานกับนักการทูตชาวญี่ปุ่น (รับบทโดยJames Shigeta ) และกลายเป็นหนึ่งในชาวอเมริกันเพียงไม่กี่คนที่อาศัยอยู่ในญี่ปุ่นในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะประสบความสำเร็จในระดับปานกลางในด้านรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศ^{[ 40 ]} แต่ ได้รับการตอบรับที่ดีจากนักวิจารณ์และเป็นภาพยนตร์ตัวแทนของอเมริกาในเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเวนิส

หลังจากนั้น เบเกอร์ได้ปรากฏตัวในภาพยนตร์อิสระของอังกฤษ-เยอรมันเรื่องStation Six-Sahara (1962) ในบทบาทหญิงสาวผู้ก่อให้เกิดความตึงเครียดที่สถานีน้ำมันในทะเลทรายซาฮารารวมถึงภาพยนตร์มหากาพย์ตะวันตกเรื่องHow the West Was Won (1962) ซึ่งแสดงร่วมกับเจมส์ สจ๊วตและเดบบี้ เรย์โนลด์สและอดีตนักแสดงร่วมอย่างเกรกอรี เพ็คและคาร์ล มัลเดน^{[ 50 ]}นอกจากการแสดงภาพยนตร์แล้ว เบเกอร์ยังหาเวลาไปแสดงละครบรอดเวย์อีกครั้ง โดยรับบทนำในละครเรื่องCome on Strong ของ การ์สัน คานินในฤดูใบไม้ร่วงของปีนั้น^{[ 19 ]}ในปี 1963 เบเกอร์ย้ายไปอยู่ที่ลอสแอนเจลิสอย่างถาวรกับแจ็ค การ์เฟน สามีในขณะนั้นและลูกสองคนของพวกเขา ซึ่งเธออาศัยอยู่ที่นั่นเป็นเวลาหลายปีต่อมา^{[ 51 ]}เธอเดินทางไปเคนยาเพื่อถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง Mister Moses (1965) ซึ่งมีข่าวลือแพร่สะพัดว่าเธอกับโรเบิร์ต มิตชัม นักแสดงร่วม กำลังมีสัมพันธ์ชู้สาวกัน ซึ่งทั้งคู่ต่างปฏิเสธอย่างหนักแน่น^{[ 16 ]}อีกเรื่องหนึ่งซึ่งปัจจุบันถือว่าเป็นเรื่องเล่าที่ไม่น่าเชื่อถือเล่าว่า หัวหน้าเผ่า มาไซในเคนยาเสนอวัว 150 ตัว แพะ 200 ตัว แกะ และเงิน 750 ดอลลาร์เพื่อขอเธอแต่งงาน^{[ 52 ]}ต่อมาเธอปรากฏตัวพร้อมกับนักรบมาไซบนหน้าปกนิตยสารLifeฉบับเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2507

เบเกอร์รับบทเป็น ครูโรงเรียน นิกายเควกเกอร์ผู้รักสันติ ใน ภาพยนตร์ เรื่อง Cheyenne Autumn (1964) ของจอห์น ฟอร์ด และได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์สำหรับบทบาทนี้ ^{[ 53 ]}จากนั้นเธอได้รับบทสมทบเป็นนักบุญเวโรนิกาใน ภาพยนตร์ เรื่อง The Greatest Story Ever Told (1965) ของจอร์จ สตี เวนส์ และรับบทเป็นดาราภาพยนตร์ผู้เย่อหยิ่งและติดเหล้าใน ภาพยนตร์ เรื่อง The Carpetbaggers (1964) ซึ่งทำให้เธอมีชื่อเสียงโด่งดังอีกครั้ง แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะได้รับคำวิจารณ์ที่ไม่ดีก็ตาม^{[ 54 ]}นิวยอร์กไทมส์เรียกภาพยนตร์เรื่องนี้ว่า "การกลั่นกรองที่ขมขื่น" ของนวนิยายต้นฉบับ แต่กล่าวว่าการแสดงของเบเกอร์ "นำสีสันและบุคลิกที่หยาบกร้านมาสู่บทบาทของแม่ม่ายผู้มากด้วยกามารมณ์" ^{[ 54 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำเงินได้สูงสุดในปีนั้น โดยทำรายได้ในประเทศ 13 ล้านดอลลาร์^{[ 55 ]}และเป็นจุดเริ่มต้นของความสัมพันธ์ที่วุ่นวายกับผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์โจเซฟ อี. เลวีน

จากผลงานการแสดงของเธอในภาพยนตร์เรื่อง Carpetbaggersเลวีนเริ่มพัฒนาเบเกอร์ให้เป็นสัญลักษณ์ทางเพศ ในภาพยนตร์ และเธอได้ปรากฏตัวใน นิตยสาร Playboyฉบับเดือนธันวาคม พ.ศ. 2507 [ ^{56 ] ต่อ}มา เลวีนได้เลือกเธอให้รับบทนำในภาพยนตร์ สองเรื่องในปี พ.ศ. 2508 ได้แก่Sylviaในบทอดีตโสเภณีและนักต้มตุ๋น และรับบทเป็นJean HarlowในHarlowเบเกอร์ปรากฏตัวบนปกนิตยสารThe Saturday Evening Postฉบับวันที่ 2 พฤศจิกายน พ.ศ. 2506 โดยแต่งกายเป็น Harlow เพื่อโปรโมตภาพยนตร์ที่จะออกฉาย^{[ 57 ]}ในปี พ.ศ. 2508 เธอได้เป็นโฆษกคนดังอย่างเป็นทางการของ แว่นกันแดด Foster Grantและปรากฏตัวในโฆษณาของบริษัท^{[ 58 ] [ 59 ]}เบเกอร์เปรียบเทียบช่วงเวลานี้ในอาชีพการงานของเธอว่า "เหมือนเป็นผู้ชนะการประกวดความงาม [ตรงข้ามกับ] การเป็นนักแสดง" ^{[ 60 ]}

แม้จะมีการประชาสัมพันธ์ล่วงหน้ามากมาย แต่Harlowก็ได้รับการตอบรับที่ไม่ค่อยดีนักจากนักวิจารณ์: Varietyกล่าวถึงการแสดงของ Baker ในบท Harlow ว่า "เป็นการจำลองที่ค่อนข้างสมเหตุสมผล แม้ว่าเธอจะขาดความร้อนแรงแบบต้นฉบับก็ตาม" ^{[ 61 ]}ความสัมพันธ์ระหว่าง Baker และ Levine แย่ลง ในการสัมภาษณ์เมื่อปี 1965 Baker แสดงความคิดเห็นอย่างเสียดสีว่า "ฉันจะพูดอย่างนี้เกี่ยวกับ Joe Levine: ฉันชื่นชมรสนิยมของเขาในการเลือกนักแสดงนำหญิง" ซึ่งทำให้สื่อสงสัยว่ามีความขัดแย้งระหว่างนักแสดงและโปรดิวเซอร์^{[ 62 ]} Baker ฟ้อง Levine ในปี 1966 เกี่ยวกับสัญญาของเธอกับ Paramount Pictures ^{[ 63 ]}และในที่สุดก็ถูก Paramount ไล่ออกและค่าจ้างของเธอจากHarlowถูกระงับท่ามกลางข้อพิพาททางกฎหมายที่ยืดเยื้อ ทำให้ Baker เป็นหนี้หลายแสนดอลลาร์ (อย่างไรก็ตาม ในที่สุดเธอก็ได้รับค่าชดเชย 1 ล้านดอลลาร์) ^{[ 12 ]}

ในการสัมภาษณ์กับRex Reedในหนังสือของเขาเรื่องPeople Are Crazy Here (1974) Baker เปิดเผยว่าเธอรู้สึกกดดันทั้งในความสัมพันธ์ในการทำงานกับ Levine และชีวิตครอบครัวกับสามีของเธอ ซึ่งเธอบอกว่าเขาต้องการรักษาวิถีชีวิตที่หรูหรา: "เรายากจนมากเมื่อเราเริ่มต้นที่ Actors Studio ในนิวยอร์ก" เธอบอกกับ Reed "ฉันอยู่ภายใต้สัญญากับ Joe Levine ซึ่งคอยให้เพชรพลอยกับฉันและทำตัวราวกับว่าเขาเป็นเจ้าของฉัน ฉันไม่เคยนอนกับเขาหรืออะไรทำนองนั้น แต่ทุกคนคิดว่าฉันเป็นเมียน้อยของเขา" ในฤดูใบไม้ผลิปี 1966 Baker กลับมาแสดงละครอีกครั้ง โดยแสดงในละครเรื่องAnna Christieที่โรงละคร Huntington Hartfordในลอสแอนเจลิส การผลิตนี้กำกับโดย Garfein ^{[ 64 ]}การผลิตนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็น "เหตุการณ์สำคัญประจำสัปดาห์ของโรงละคร" ในลอสแอนเจลิส แม้ว่าการตอบรับจะอยู่ในระดับปานกลาง^{[ 65 ]} Cecil Smith จากLos Angeles Timesเขียนเกี่ยวกับการผลิตนี้ว่า: "ยานพาหนะของ Miss Baker ที่สวยงามกลายเป็นรถบรรทุกศพ" ^{[ 66 ]}ละครเรื่องนี้ยังได้แสดงที่โรงละคร Tappan Zee Playhouseในเมือง Nyack รัฐนิวยอร์กในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2509 ^{[ 67 ]}

เบเกอร์แยกทางกับสามีคนที่สองของเธอ แจ็ค การ์เฟน ในปี 1967 และย้ายไปยุโรปพร้อมกับลูกสองคนเพื่อประกอบอาชีพที่นั่นหลังจากดิ้นรนหางานในฮอลลีวูด^{[ 16 ] [ 68 ]}ในที่สุดเธอก็ลงหลักปักฐานในกรุงโรม เบเกอร์พูดภาษาอิตาลีได้อย่างคล่องแคล่ว^{[ 7 ]} และใช้เวลาหลายปีต่อมาแสดงนำในภาพยนตร์แนว giallo , exploitationและhorrorที่มีเนื้อหารุนแรงในปี 1966 เบเกอร์ได้รับเชิญไปงานเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติเวนิส ซึ่งเธอได้พบกับผู้กำกับมาร์โก เฟอร์เรรี [ ^{69 ]}ผู้ขอให้เธอรับบทนำในภาพยนตร์^{เรื่อง} Her Harem (1967) ตามมาด้วยภาพยนตร์สยองขวัญเรื่อง The Sweet Body of Deborah (1968) และThe Devil Has Seven Faces (1971) เบเกอร์ยังร่วมแสดงในSo Sweet... So Perverse (1969), Orgasmo (1969), A Quiet Place to Kill (1970) และIl coltello di ghiaccio ( Knife of Ice ) (1972) ภาพยนตร์ giallo ทั้งหมด กำกับโดยUmberto Lenzi ผู้สร้าง ภาพยนตร์ ชาวอิตาลี

ภาพยนตร์หลายเรื่องเหล่านี้มีเธอรับบทเป็นผู้หญิงที่ทุกข์ทรมาน และมักแสดงฉากเปลือยของเบเกอร์ ซึ่งมีนักแสดงฮอลลีวูดชื่อดังเพียงไม่กี่คนที่เต็มใจจะทำในเวลานั้น^{[ 70 ]}เบเกอร์กลายเป็นนักแสดงคนโปรดของอุมแบร์โต เลนซี โดยบทบาทที่โด่งดังที่สุดของเธอคือในภาพยนตร์เรื่องParanoia ที่กล่าวถึงข้างต้น ซึ่งเธอรับบทเป็นแม่ม่ายผู้มั่งคั่งที่ถูกทรมานโดยพี่น้องสองคนที่โหดร้าย ในบทวิจารณ์ ภาพยนตร์เรื่อง Paranoiaของโรเจอร์ อีเบิร์ตกล่าวว่า: "แครอล เบเกอร์ ซึ่งเคยเป็นสัญลักษณ์ทางเพศของฮอลลีวูด (ว่ากันว่าสำหรับบางคน) จนกระทั่งเธอฟ้องโจ เลวีนและถูกขึ้นบัญชีดำ เธออยู่ในวงการมานานแล้ว เธออาจจะไม่ใช่นักแสดง แต่เธอแสดงได้ ในThe Carpetbaggersการแสดงของเธอมีความหยาบคายที่ดูดีและเหมาะสม เธอไม่ได้เลวร้ายอย่างที่ปรากฏในParanoiaฉันคิดว่าบางทีเธออาจจะพูดว่า 'ช่างมันเถอะ' และสนุกไปกับมัน" ^{[ 71 ]}เช่นเดียวกับParanoiaภาพยนตร์ส่วนใหญ่ที่เธอสร้างในอิตาลีได้รับการวิจารณ์ในแง่ลบในสหรัฐอเมริกา^{[ 72 ]}แม้ว่าภาพยนตร์เหล่านั้นจะทำให้เบเกอร์ ซึ่งออกจากฮอลลีวูดมาด้วยหนี้สินและต้องเลี้ยงดูลูกสองคน มีรายได้และชื่อเสียงในต่างประเทศก็ตาม เมื่อมองย้อนกลับไป เบเกอร์ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับอาชีพของเธอในอิตาลีและบทบาทในภาพยนตร์แนวเอ็กซ์พลอยเทชั่น โดยกล่าวว่า "ฉันคิดว่าฉันสร้างภาพยนตร์ [ที่นั่น] มากกว่าที่ฉันสร้างในฮอลลีวูด แต่ความคิดมันต่างกัน สิ่งที่พวกเขาคิดว่ายอดเยี่ยมอาจไม่ใช่สิ่งที่เราคิด... มันวิเศษมากสำหรับฉัน เพราะมันทำให้ฉันกลับมามีชีวิตอีกครั้ง และมันทำให้ฉันมีมุมมองใหม่ทั้งหมด มันวิเศษมากที่ได้รู้จักโลกที่แตกต่างออกไป" ^{[ 73 ]}

หลังจากรับบทในภาพยนตร์ของเลนซี เธอก็ได้รับบทนำในภาพยนตร์ เรื่อง Baba Yaga (1973) ของคอร์ราโด ฟารินาในบทแม่มดชื่อเดียวกัน ร่วมกับอิซาเบลล์ เดอ ฟูเนสและจอร์จ อีสต์แมนนิตยสารTV Guideกล่าวถึงภาพยนตร์เรื่องนี้ว่าเป็น "ตัวอย่างที่งดงามเป็นพิเศษของการสร้างภาพยนตร์ป๊อป-เอ็กซ์พลอยเทชั่นของอิตาลีในยุค 1970 ที่ไพเราะด้วยดนตรีแจ๊สเลานจ์ของปิเอโร อูมิลาณี" และชื่นชมการแสดงของเบเกอร์ แต่ตั้งข้อสังเกตว่า "รูปร่างของเธอไม่เหมาะสมกับบทบาทนี้ ชุดลูกไม้และริบบิ้นที่ประณีตของเธอทำให้เธอดูเหมือนมิสฮาวิแชม ที่อวบอ้วน มากกว่าแม่มดที่ปราดเปรื่องและน่าเกรงขาม" ^{[ 74 ]}

ภาพยนตร์อเมริกันเรื่องแรกของเบเกอร์ในรอบกว่า 10 ปี คือภาพยนตร์ตลกเสียดสีเรื่อง Bad (1977) ที่อำนวยการสร้างโดยแอนดี้ วอ ร์ฮอล ซึ่งเธอรับบทนำเป็น เจ้าของร้านเสริมสวย ในควีนส์ที่จัดหา งานให้กับ มือสังหารโดยแสดงร่วมกับซูซาน ไทเรลล์และเพอร์รี คิง “คุณแทบจะเรียกการสร้างภาพยนตร์ของแอนดี้ วอร์ฮอลว่าเป็นการ ‘กลับมา’ ไม่ได้เลย” เบเกอร์กล่าว “มันเหมือนกับการไปดวงจันทร์มากกว่า! เนื้อหาเป็นเอกลักษณ์อย่างแท้จริง” ^{[ 75 ]}

หลังจากภาพยนตร์ เรื่อง Badเธอได้แสดงในภาพยนตร์ระทึกขวัญแนวเหนือจริงทุนต่ำเรื่องThe Sky Is Falling (1979) ร่วมกับเดนนิส ฮอปเปอร์โดยรับบทเป็นนักแสดงตกอับที่อาศัยอยู่ท่ามกลางชาวต่างชาติในหมู่บ้านแห่งหนึ่งในสเปน ช่วงทศวรรษ 1970 เบเกอร์ยังกลับมาแสดงละครเวทีอีกครั้ง โดยปรากฏตัวในละครเวทีของอังกฤษเรื่องBell, Book, and Candle ; Rainซึ่งเป็นการดัดแปลงจากเรื่องสั้นของดับเบิลยู. ซอมเมอร์เซ็ต มอห์ม ; Lucy Crownซึ่งเป็นการดัดแปลงจากนวนิยายของเออร์วิน ชอว์ ; และMotiveในปี 1978 ขณะที่กำลังออกทัวร์อังกฤษและไอร์แลนด์เพื่อแสดงละครเรื่องMotiveเบเกอร์ได้พบกับนักแสดงละครเวทีโดนัลด์ เบอร์ตันซึ่งต่อมากลายเป็นสามีคนที่สามของเธอ^{[ 7 ]}เธอยังปรากฏตัวในละครเวทีของอเมริกา เรื่อง 13 Rue de l'Amour , Forty CaratsและGoodbye Charlieของ จอร์จส์ เฟย์โด อีกด้วย

ในช่วงทศวรรษ 1980 เบเกอร์ได้กลายเป็นนักแสดงสมทบ เป็นส่วนใหญ่ และอาศัยอยู่ในลอนดอน เธอรับบทสมทบในภาพยนตร์สยองขวัญเรื่องThe Watcher in the Woods ที่ผลิตโดย วอลต์ ดิสนีย์ ในปี 1980 ร่วมกับเบ็ตต์ เดวิสหลังจากได้รับการขอร้องจากจอห์น ฮอฟผู้กำกับชาวอังกฤษซึ่งชื่นชมผลงานของเธอมานาน^{[ 76 ]}หลังจากปรากฏตัวในภาพยนตร์โทรทัศน์ของอังกฤษเรื่องRed Monarch (1983) เธอรับบทเป็นแม่ของโดโรธี สแตรตเทนนางแบบเพลย์บอย ที่ถูกฆาตกรรม (รับบทโดยมาริเอล เฮมิงเวย์ ) ในภาพยนตร์ชีวประวัติเรื่องStar 80 (1983) เธอยังปรากฏตัวเป็นแม่ของซิกมุนด์ ฟรอยด์ในภาพยนตร์ตลกอิงประวัติศาสตร์เรื่องThe Secret Diary of Sigmund Freud (1984) ร่วมกับแครอล เคนและเคลาส์ คินสกี^{[ 77 ]}

เบเกอร์ปรากฏตัวในHitler's SS: Portrait in Evil (1985) ซึ่งเป็นภาพยนตร์ดราม่าเกี่ยวกับการเติบโตเป็นผู้ใหญ่ที่เกิดขึ้นในยุคนาซีเยอรมนีรวมถึงในภาพยนตร์ ดราม่า เรื่อง Native Son (1986) ซึ่งดัดแปลงมาจากนวนิยายของริชาร์ด ไรท์โดยมีแมตต์ ดิลลอน , เจอร์รัลดีน เพจและโอปราห์ วิน ฟรีย์ในวัย เยาว์ร่วมแสดง ในภาพยนตร์เรื่องหลัง เบเกอร์รับบทเป็นแม่บ้านชาวชิคาโกในยุค 1930 แม่ของลูกสาววัยรุ่นที่เสียชีวิตจากอุบัติเหตุรถชนโดยคนขับรถชาวแอฟริกันอเมริกัน และพยายามปกปิดอุบัติเหตุ นักวิจารณ์โรเจอร์ อีเบิร์ต ชื่นชมการแสดงของเบเกอร์ โดยกล่าวถึงฉากที่ "ทรงพลัง" ของเธอกับวินฟรีย์ในช่วงท้ายเรื่อง^{[ 78 ]}

หลังจาก ภาพยนตร์ เรื่อง Native Sonเบเกอร์ได้รับบทนำที่ได้รับการยกย่องอย่างมากในบทบาทภรรยาของ คนเร่ร่อนที่ เป็นโรคจิตเภท (รับบทโดยแจ็ค นิโคลสัน ) ในภาพยนตร์เรื่อง Ironweed (1987) ร่วมกับเมอริล สตรีปการแสดงของเธอในภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการยกย่องจากอีเบิร์ต ซึ่งกล่าวว่า "การกลับมาของนิโคลสัน [ในภาพยนตร์] มีประสิทธิภาพมากยิ่งขึ้นเพราะแคร์รอล เบเกอร์แสดงได้ดีมากในบทบาทภรรยาของเขา... เธอค้นพบขอบเขตการแสดงใหม่ทั้งหมด อาจดูน่าประหลาดใจที่บอกว่าเบเกอร์สามารถครองจอได้เหนือกว่าแจ็ค นิโคลสัน แต่เธอก็ทำได้จริง" ^{[ 79 ]}

ในปี 1990 เบเกอร์รับบทเป็นเอลีนอร์ คริสป์ ซึ่งโรเจอร์ อีเบิร์ตบรรยายว่าเป็น "ผู้หญิงร้ายที่ทรงประสิทธิภาพบนล้อ" ^{[ 80 ]}ใน ภาพยนตร์ตลกเรื่อง Kindergarten Copของอีวาน ไรต์แมน ซึ่ง นำแสดงโดยอาร์โนลด์ ชวาร์เซเน็กเกอร์โดยเธอถ่ายทำที่แอสโตเรีย รัฐโอเรกอนในช่วงฤดูร้อนปี 1990 ภาพยนตร์เรื่องนี้ประสบความสำเร็จอย่างมากในด้านรายได้ โดยทำรายได้ทั่วโลกกว่า 200 ล้านดอลลาร์^{[ 81 ]}งานภาพยนตร์และโทรทัศน์ของเธอยังคงดำเนินต่อไปตลอดช่วงทศวรรษ 1990 และเธอได้แสดงใน ภาพยนตร์ ที่สร้างขึ้นสำหรับโทรทัศน์ หลายเรื่อง รวมถึงเรื่องราวอาชญากรรมจริงJudgment Day: The John List Story (1993), Witness Run (1996) และDalva (1996) ร่วมกับฟาร์ราห์ ฟอว์เซ็ต ต์ ^{[ 77 ]}

ในปี 1997 เบเกอร์ได้รับบทสมทบใน ภาพยนตร์ระทึกขวัญเรื่อง The Gameของเดวิด ฟินเชอร์โดยเธอรับบทเป็นแม่บ้านของมหาเศรษฐีเจ้าของธนาคารในซานฟรานซิสโก (รับบทโดยไมเคิล ดักลาส ) ซึ่งเข้าไปพัวพันกับเกมสุดโหดของพี่ชายที่เป็นศัตรูของเขา (รับบทโดยฌอน เพนน์ ) ในการให้สัมภาษณ์กับนิวยอร์กโพสต์หลังภาพยนตร์ออกฉาย เบเกอร์ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับบทบาทของเธอว่า "มันเป็นภาพยนตร์ที่สำคัญ และฉันรู้สึกเป็นเกียรติที่ได้ร่วมแสดง แน่นอนว่าฉันอยากเป็นนางเอก และจริงๆ แล้วฉันอายุใกล้เคียงกับไมเคิล [ดักลาส] มากกว่าเดโบราห์ คารา อังเกอร์เสียอีก [แต่] ฉันคิดว่ามันเป็นแบบนั้นเสมอมาในฮอลลีวูด ตอนที่ฉันอายุ 20 กว่าๆ ฉันเคยแสดงประกบกับจิมมี่ สจ๊วต โรเบิร์ต มิตชัม และคลาร์ก เกเบิล ซึ่งทุกคนอายุมากพอที่จะเป็นพ่อของฉันได้" ^{[ 82 ]}ภาพยนตร์เรื่อง The Gameประสบความสำเร็จอย่างมากเมื่อเทียบกับภาพยนตร์เรื่องอื่นๆ ของเบเกอร์ โดยทำรายได้ดีในบ็อกซ์ออฟฟิศและได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์อย่างกว้างขวาง^{[ 83 ]}

นอกจากผลงานของเธอในภาพยนตร์ทุนสร้างสูงแล้ว เบเกอร์ยังปรากฏตัวในภาพยนตร์อิสระขนาดเล็ก เช่นJust Your Luck (1996) และNowhere to Go (1997) ในช่วงทศวรรษ 1990 เบเกอร์ยังปรากฏตัวในซีรีส์โทรทัศน์บ่อยขึ้น รวมถึงตอนต่างๆ ของGrand (1990), Tales from the Crypt (1991, แสดงคู่กับTeri Garrในตอนที่กำกับโดยMichael J. Fox ) ^{[ 84 ]} Murder, She WroteและLA Law (ทั้งสองเรื่องในปี 1993); Chicago Hope (1995) และRoswell (1999) ^{[ 77 ]}ในปี 2000 เธอปรากฏตัวในภาพยนตร์ของ Lifetime เรื่อง Another Woman's Husband [ ^{85 ] ใน}ปี 2002 เบเกอร์ปรากฏตัวในสารคดีCinerama Adventureและรับบทเป็นนักแสดงรับเชิญในตอนหนึ่งของThe Lyon's Denโดยรับบทเป็นแม่ของตัวละครของRob LoweบทบาทของเธอในThe Lyon's Denเป็นการปรากฏตัวบนจอครั้งสุดท้ายของเบเกอร์ก่อนที่เธอจะเกษียณจากการแสดงอย่างเป็นทางการในปี 2546 อาชีพการแสดงของเธอกินเวลากว่า 50 ปี และมีบทบาทมากกว่า 80 เรื่องในภาพยนตร์ โทรทัศน์ และละครเวที^{[ 77 ]}

อย่างไรก็ตาม บางครั้งเธอก็มีส่วนร่วมในสารคดีย้อนหลัง รวมถึงการสัมภาษณ์สำหรับการวางจำหน่ายดีวีดีเรื่องBaby Doll ในปี 2006 ซึ่งมีสารคดีที่เบเกอร์สะท้อนถึงผลกระทบของภาพยนตร์เรื่องนี้ต่ออาชีพการงานของเธอ^{[ 30 ]}เบเกอร์ยังปรากฏตัวในสารคดีเกี่ยวกับนักแสดงร่วมหลายคนของเธอ รวมถึงคลาร์ก เกลเบิลโรเจอร์ มัวร์ซัล ไมเนโอและเจมส์ ดีน รวมถึงสารคดีเรื่องJames Dean: The First American Teenager ^{ในปี 1975 [} 77 ^{] และ}รายการวิทยุ BBC Radio 2 ในปี 1985 เพื่อรำลึกถึงวันครบรอบ 30 ปีของการเสียชีวิตของนักแสดง ความทรงจำของเธอเกี่ยวกับเจมส์ ดีนที่ Actors Studio และต่อมาในGiantถูกนำมาเล่าขานในรายการวิทยุ BBC Radio 2 ในปี 1982 เมื่อเธอเป็นแขกรับเชิญในรายการYou're Tearing Me Apartสารคดีของเทเรนซ์ เพตติกริว ซึ่งรำลึกถึงวันครบรอบ 25 ปีของการเสียชีวิตของดีนจากอุบัติเหตุทางรถยนต์ในปี 1955 ในรายการยังมีนักร้อง-นักแสดงอดัม เฟธและนักเขียนบทเรย์ คอนนอลลีร่วม ด้วย

ในปี 1983 เบเกอร์ได้ตีพิมพ์หนังสืออัตชีวประวัติชื่อBaby Doll: An Autobiographyซึ่งเล่ารายละเอียดชีวิตและอาชีพนักแสดงของเธอ และเปิดเผยปัญหาที่เกิดขึ้นกับพาราเมาท์และวอร์เนอร์ บราเธอร์สที่ทำให้เธอต้องย้ายไปยุโรปในช่วงทศวรรษ 1970 และประกอบอาชีพในภาพยนตร์อิตาลี เบเกอร์กล่าวกับรีจิส ฟิลบินเมื่อเขาทำการสัมภาษณ์เธอสำหรับโทรทัศน์ไลฟ์ไทม์ในปี 1986 ว่าเธอ "ไม่อยากเขียนอัตชีวประวัติ...แต่ฉันอยากเขียน และฉันรู้ว่านั่นจะเป็นสิ่งที่ง่ายที่สุดที่จะได้รับการตีพิมพ์" ^{[ 86 ]}เธอยังแสดงความคิดเห็นเพิ่มเติมกับฟิลบินเกี่ยวกับงานเขียนของเธอว่า "ฉันคิดว่าฉันอยากเขียนมาตลอด แต่ฉันก็รู้สึกไม่ค่อยมั่นใจในตัวเองเท่าไหร่ ฉันไม่เคยได้รับการศึกษาอย่างเป็นทางการ และฉันก็เคารพการเขียนมาโดยตลอด ในขณะที่ฉันสามารถออกไปพูดได้ แม้กระทั่งก่อนที่ฉันจะเริ่มแสดง ว่า 'ใช่ ฉันเป็นนักแสดง' แต่ฉันก็ไม่สามารถพูดได้จริงๆ ว่า 'ฉันเป็นนักเขียน'" ^{[ 86 ]}แม้ว่าเบเกอร์จะมีความกังวล แต่หนังสืออัตชีวประวัติ Baby Doll: An Autobiographyก็ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดี ต่อมาเธอได้เขียนหนังสืออีกสองเล่ม คือTo Africa with Love (1986) ซึ่งเล่ารายละเอียดเกี่ยวกับช่วงเวลาที่เธอใช้ชีวิตอยู่ในแอฟริกา และนวนิยายเรื่องA Roman Tale (1987) ^{[ 86 ]}

เบเกอร์แต่งงานสามครั้ง เธอแต่งงานครั้งแรกกับลูอี ริตเตอร์ เจ้าของโรงแรมเวย์ลิน วัย 54 ปี ในปี 1953 ^{[ 87 ]}การแต่งงานสิ้นสุดลงภายในหนึ่งปี หลังจากนั้นเธอได้เข้าเรียนที่ Actors Studio ในนิวยอร์กซิตี้^{[ 88 ]}เบเกอร์กล่าวหาว่าริตเตอร์ข่มขืนเธอในขณะที่เธอยังเป็นสาวบริสุทธิ์ในช่วงแรกๆ ของความสัมพันธ์^{[ 42 ]}ในวันที่ 5 เมษายน 1955 ^{[ 36 ]}เบเกอร์แต่งงานกับแจ็ค การ์เฟน ผู้รอดชีวิตจากเหตุการณ์ ฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ที่เธอพบที่Actors Studio และเธอ เปลี่ยนมานับถือศาสนายูดายเพื่อเขา(หลังจากถูกเลี้ยงดูมาในศาสนาคาทอลิก ) ^{[ 89 ]}พวกเขามีลูกสาวหนึ่งคนชื่อบลานช์ เบเกอร์เกิดในปี 1956 ซึ่ง^{[ 90 ]}ก็เป็นนักแสดงเช่นกัน และมีลูกชายหนึ่งคนชื่อเฮอร์เชล การ์เฟน เกิดในปี 1958 ^{[ 91 ]}ซึ่งเป็นนักแต่งเพลงและอาจารย์ประจำที่โรงเรียนดนตรีสไตน์ฮาร์ดต์มหาวิทยาลัยนิวยอร์กการ์เฟนและเบเกอร์แยกทางกันในปี 1964 และหย่าร้างกันในปี 1969 ^{[ 36 ]}ในการสัมภาษณ์กับคลอเดีย สไตน์เบิร์กแห่งTankเบเกอร์กล่าวถึงการ์เฟนว่า "ฉันปฏิบัติต่อ [เขา] เหมือนเด็ก ฉันทำทุกอย่างเพื่อเขา และเขาไม่ได้ช่วยอะไรเลยในขณะที่ฉันทำงานหนักในฮอลลีวูด เขามักจะออกไปทานอาหารกลางวันราคาแพงทุกวัน บ่อยครั้งที่เชิญคนสำคัญมาด้วย ในขณะที่บางครั้งฉันเหนื่อยเกินกว่าจะกินอะไรได้" ^{[ 15 ]}เบเกอร์มีหลานสี่คนกับแบลนช์^{[ 92 ]}

เบเกอร์แต่งงานกับสามีคนที่สามของเธอโดนัลด์ เบอร์ตันนักแสดงละครเวที ชาวอังกฤษ เมื่อวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2525 ^{[ 3 ] [ 7 ] [ 93 ]}และอาศัยอยู่ในแฮมป์สเตดลอนดอน ในช่วงทศวรรษ พ.ศ. 2523 ^{[ 7 ]}ทั้งคู่ยังคงอยู่ด้วยกันจนกระทั่งเบอร์ตันเสียชีวิตด้วยโรคถุงลมโป่งพองที่บ้านของพวกเขาในแคทเทดรัลซิตี้ รัฐแคลิฟอร์เนียเมื่อวันที่ 8 ธันวาคม พ.ศ. 2550 ^{[ 93 ] [ 94 ]}

หลังจากออกจากฮอลลีวูดในช่วงกลางทศวรรษ 1960 เบเกอร์ได้เดินทางไปกับคณะUSOคริสต์มาสของบ็อบ โฮป เพื่อให้ความบันเทิงแก่ทหารใน เวียดนามและที่อื่นๆ ในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ซึ่งเป็นประสบการณ์ที่เธออธิบายว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงชีวิต: "ในโรงพยาบาล ฉันได้จับมือชายหนุ่มที่ได้รับบาดเจ็บ และฉันตระหนักว่าความเจ็บปวดของฉันไม่ใช่สิ่งเฉพาะตัว: ว่าในโลกนี้มีความทุกข์ทรมานที่น่ากลัวกว่าของฉันมาก" ^{[ 95 ]}

เบเกอร์อาศัยอยู่ในนิวยอร์กซิตี้และลอสแอนเจลิสเป็นหลักในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 ก่อนที่จะย้ายไปโรมเพื่อประกอบอาชีพที่นั่น^{[ 96 ]}เบเกอร์อาศัยอยู่ในปาล์มสปริงส์ รัฐแคลิฟอร์เนีย เป็นหลัก ในช่วงทศวรรษ 1990 และต้นทศวรรษ 2000 ณ ปี 2016 เธออาศัยอยู่ในนิวยอร์กซิตี้^{[ 97 ]}ในเดือนกุมภาพันธ์ 2014 เธอทำหน้าที่เป็นเพื่อนเจ้าสาวในงานแต่งงานของเพื่อนสนิท นักจิตวิทยา และอดีตนักแสดง ดร. แพทริค ซูราซี กับคู่ชีวิตของเขา โทนี่ เพอร์กินส์ ในนิวยอร์ก^{[ 98 ]}

บทบาทของเบเกอร์ในBaby Dollถือเป็นบทบาทที่กำหนดเส้นทางอาชีพของเธอ และความเกี่ยวข้องของเธอกับทั้งภาพยนตร์และตัวละครยังคงสม่ำเสมอตลอดอาชีพการงานของเธอ^{[ 42 ]}ในบทความปี 1983 ของ นิตยสาร Peopleได้กล่าวถึง "Baby Doll" ว่าเป็น "ชื่อกลาง" ของเบเกอร์^{[ 42 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ดัดแปลงมาจากบทละครสั้นเรื่อง27 Wagons Full of Cotton ของเทนเนสซี วิลเลียมส์ และได้ถูกนำมาแสดงบนเวทีจนถึงศตวรรษที่ 21 โดยมีการเปิดตัวในโรงละครครั้งแรกในปี 2000 ^{[ 99 ]}และได้มีการแสดงมาแล้วหลายครั้งนับตั้งแต่นั้นมา^{[ 100 ]}การแสดงบทบาทของเบเกอร์ได้รับการยกย่องในVanity Fairว่าเป็นการสร้างความสนใจทางวัฒนธรรมที่สำคัญในตัวละครหญิงสาวไร้เดียงสาในภาพยนตร์อเมริกัน^{[ 101 ]}

ในปี 2011 เบเกอร์ได้เข้าร่วมงานเทศกาลวรรณกรรมเทนเนสซี วิลเลียมส์/นิวออร์ลีนส์เพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 100 ปีของวิลเลียมส์ ที่นั่น เธอได้เข้าร่วมการเสวนาพร้อมกับเร็กซ์ รีด โดยเธอได้พูดคุยเกี่ยวกับประสบการณ์ของเธอกับวิลเลียมส์และการแสดงในBaby Doll [ ^{102 ] ใน}ปี 2011 และ 2012 เธอได้รับรางวัลความสำเร็จตลอดชีวิตจากเทศกาลภาพยนตร์นานาชาติโฮโบเคนและฟอร์ตลอเดอร์เดล^{[ 103 ] [ 104 ]}

ภาพถ่ายปี 1956 โดยDiane Arbusแสดงให้เห็น Baker บนหน้าจอใน ภาพยนตร์เรื่อง Baby Dollพร้อมกับเงาที่ผ่านไปในระหว่างการฉายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ในนิวยอร์กซิตี้^{[ 105 ]}เธอยังถูกถ่ายภาพโดย Andy Warhol ในปี 1975 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของชุดภาพถ่ายโพลารอยด์ ของเขา ^{[ 106 ]}และมีการกล่าวถึงเธอในบันทึกประจำวันที่ตีพิมพ์ ของเขา ^{[ 107 ]}

เบเกอร์มีดาวบนทางเดินแห่งเกียรติยศฮอลลีวูดที่ 1725 ถนนไวน์ โดยดาวของเธอได้รับการอุทิศเมื่อวันที่ 8 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2503 และติดตั้งในฤดูใบไม้ผลิ พ.ศ. 2504 ในปี พ.ศ. 2544 ดาวปาล์มทองคำบนทางเดินแห่งดวงดาวปาล์มสปริงส์ก็ได้รับการอุทิศให้แก่เธอเช่นกัน^{[ 108 ]}

ผลงานภาพยนตร์ที่คัดสรร:

ผลงานทางโทรทัศน์ที่โดดเด่น:

เครดิตบนเวทีที่เลือก: ^{[ 19 ]}

• เบบี้ดอลล์: อัตชีวประวัติ (อาร์เบอร์เฮาส์, 1983), ISBN 978-0-87795-558-0
• สู่แอฟริกาด้วยรัก (ดัตตัน, 1986), ISBN 978-0-917657-54-2
• นิทานโรมัน (ดัตตัน, 1986), ISBN 978-0-917657-53-5

• รายชื่อนักแสดงที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์
• รายชื่อนักแสดงที่มีดาวภาพยนตร์บนทางเดินแห่งเกียรติยศฮอลลีวูด

• แคร์โรลล์ เบเกอร์ที่IMDb
• แครอล เบเกอร์ที่ฐานข้อมูลบรอดเวย์ทางอินเทอร์เน็ต
• แคร์รอล เบเกอร์ในฐานข้อมูลภาพยนตร์ TCM (เก็บถาวรแล้ว)
• แครอลล์ เบเกอร์ที่แคตตาล็อกสถาบันภาพยนตร์อเมริกัน
• แคร์รอล เบเกอร์ที่Playbill Vault