ภาวะซินเนสทีเซี ย เสียง-สี หรือ ซินเนส ทีเซียเสียง-สี เป็น ซินเนส ทีเซีย ชนิดหนึ่งที่เสียงกระตุ้นให้เกิดประสบการณ์เกี่ยวกับสี รูปร่าง และการเคลื่อนไหวโดยไม่ตั้งใจ^{[ 1 ] [ 2 ]}บุคคลที่มีซินเนสทีเซียเสียง-สีจะตระหนักถึงการเชื่อมโยง/ การรับรู้ สีแบบซินเนสทีเซีย ในชีวิตประจำวัน^{[ 3 ]}ผู้ที่มีซินเนสทีเซียที่รับรู้สีขณะฟังเพลงจะสัมผัสสีเพิ่มเติมจากความรู้สึกทางการได้ยินตามปกติ ประสบการณ์สีแบบซินเนสทีเซี ยจะเสริม แต่ไม่บดบัง การรับรู้ที่ แท้จริงเฉพาะด้าน ^{[ 3 ]}เช่นเดียวกับซินเนสทีเซียรูปแบบอื่นๆ บุคคลที่มีซินเนสทีเซียเสียง-สีจะรับรู้มันได้เองโดยธรรมชาติ โดยไม่ต้องใช้ความพยายาม และเป็นประสบการณ์ปกติของพวกเขา^{[ 3 ]}ภาวะซินเนสทีเซียเสียง-สีสามารถเกิดขึ้นได้จากประสบการณ์ทางการได้ยินที่แตกต่างกัน เช่น ดนตรีเสียงสระเสียงพูด และ/หรือเสียงในชีวิตประจำวัน^{[ 1 ]}

การเชื่อมโยงสี กล่าวคือ สีใดเชื่อมโยงกับเสียง โทนเสียง ระดับเสียง หรือลักษณะเสียง ใดนั้น มี ลักษณะเฉพาะตัวสูงแต่ในกรณีส่วนใหญ่จะคงที่ตลอดเวลา^{[ 2 ] [ 4 ]}บุคคลที่มีภาวะซินเนสทีเซียจะมีคู่สีที่เป็นเอกลักษณ์ อย่างไรก็ตาม การศึกษาจนถึงปัจจุบันรายงานว่าทั้งผู้ที่มีภาวะซินเนสทีเซียและผู้ที่ไม่มีภาวะซินเนสทีเซียต่างเชื่อมโยงเสียงที่มีระดับเสียงสูงกับสีที่สว่างกว่าหรืออ่อนกว่า และเสียงที่มีระดับเสียงต่ำกับสีที่มืดกว่า ซึ่งบ่งชี้ว่าอาจมีกลไกทั่วไปอยู่เบื้องหลังการเชื่อมโยงเหล่านั้นในสมองของผู้ใหญ่ปกติ^{[ 5 ]}มีรูปแบบของซูโดโครเมสทีเซียที่อาจอธิบายได้ด้วยการเชื่อมโยงที่ผู้ที่มีภาวะซินเนสทีเซียสร้างขึ้นและลืมไปตั้งแต่สมัยเด็ก^{[ 6 ]}

เช่นเดียวกับซินเนสทีเซียประเภทอื่นๆ ซินเนสทีเซียเสียง-สีสามารถแบ่งออกเป็นกลุ่มตามวิธีการรับรู้สี ผู้ที่ 'มองเห็น' หรือรับรู้สีในพื้นที่ภายนอกเรียกว่าโปรเจกเตอร์ และผู้ที่รับรู้สีในจินตนาการมักเรียกว่าแอสโซซิเอเตอร์ แต่คำศัพท์เหล่านี้อาจทำให้เข้าใจผิดเกี่ยวกับธรรมชาติของประสบการณ์ได้^{[ 2 ] [ 3 ]}สำหรับซินเนสทีเซียส่วนใหญ่ สภาวะนี้ไม่ได้เป็นเพียงการรับรู้ทางประสาทสัมผัสเท่านั้น^{[ 3 ]}

สำหรับบางคน ภาวะโครเมสทีเซียจะถูกกระตุ้นด้วยเสียงพูดเท่านั้น ในขณะที่ภาวะโครเมสทีเซียของคนอื่นๆ สามารถถูกกระตุ้นด้วยเสียงกระตุ้นใดๆ ก็ได้^{[ 7 ]}ในการศึกษาที่ตรวจสอบความแปรปรวนภายในหมวดหมู่ของซินเนสทีเซีย พบว่า 40% ของผู้ที่มีภาวะโครเมสทีเซียสำหรับคำพูดรายงานว่าระดับเสียง สำเนียง และจังหวะการพูดมีอิทธิพลต่อสีซินเนสทีเซีย ในขณะที่มีผู้เข้าร่วมเพียงไม่กี่รายที่รายงานว่าระดับเสียงหรือความเร็วในการพูดมีอิทธิพล^{[ 8 ]}ในกลุ่มผู้เข้าร่วมเหล่านี้ หลายคนรายงานว่าอารมณ์ของผู้พูดสามารถมีอิทธิพลต่อสีซินเนสทีเซีย แต่มีเพียงสองคนเท่านั้นที่รายงานว่าอารมณ์ของตนเองมีอิทธิพลเช่นนั้น^{[ 8 ]}ในบรรดาผู้เข้าร่วมที่ถูกจัดประเภทว่ามีซินเนสทีเซียสำหรับดนตรีในการศึกษานี้ 75% รายงานว่าเกิดภาวะพร้อมกันเฉพาะเมื่อฟังโน้ตที่กำลังเล่นอยู่^{[ 8 ]}เมื่อถามว่าประสบการณ์ของภาวะพร้อมกันสามารถควบคุมได้โดยสมัครใจหรือไม่ มีเพียง 33% ของผู้เข้าร่วมที่ระบุว่ามีความสามารถในการระงับ เพิกเฉย หรือกระตุ้นภาวะพร้อมกันโดยเจตนาโดยไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก^{[ 8 ]}รายงานว่าความสนใจต่อสิ่งเร้าที่กระตุ้นมีอิทธิพลในผู้เข้าร่วม 59% ^{[ 8 ]}ปัจจัยอื่นๆ ที่มีส่วนร่วม ได้แก่ระดับสมาธิความเหนื่อยล้า พฤติกรรมการนอนหลับไข้อารมณ์ และสารต่างๆ เช่นคาเฟอีนหรือแอลกอฮอล์^{[ 8 ]}

ภาวะซินเนสทีเซียระหว่างเสียงกับสีพบได้บ่อยกว่าภาวะซินเนสทีเซียระหว่างสีกับเสียง แม้ว่าจะมีรายงานกรณีที่เสียงและสีทำงานแบบสองทิศทางก็ตาม บุคคลหนึ่งเห็นสีเมื่อได้ยินเสียง และได้ยินเสียงเมื่อเห็นสี^{[ 7 ]}ซินเนสทีเซียประเภทนี้รบกวนชีวิตประจำวันอย่างมาก การเชื่อมโยงของบุคคลนี้มีความสม่ำเสมอสูงเมื่อเวลาผ่านไป แต่การเชื่อมโยงนั้นไม่จำเป็นต้องเหมือนกันในทั้งสองทิศทาง^{[ 7 ]}อีกบุคคลหนึ่งที่มีระดับเสียงสัมบูรณ์ รวมถึงภาวะซินเนสทีเซียสี อ้างว่าระดับเสียงสัมบูรณ์ของเธอนั้นไม่เสถียรเท่ากับภาวะซินเนสทีเซียสีของเธอ^{[ 9 ]}

อาจมีผลกระทบของการไกล่เกลี่ยความหมายในบุคคลบางรายที่มีภาวะซินเนสทีเซียเสียง-สี ผู้เข้าร่วมทดลองรายหนึ่งได้กระตุ้นโน้ตด้วยตนเองบนเครื่องสังเคราะห์เสียงและสังเกตความสัมพันธ์ของสี เมื่อเครื่องสังเคราะห์เสียงถูกเปลี่ยนระดับเสียงโดยที่เธอไม่รู้ เธอรายงานความสัมพันธ์ของสีที่เหมือนกันกับโน้ตที่เธอเชื่อว่าเธอกำลังได้ยิน มากกว่าระดับเสียงที่แท้จริงของโทนเสียง^{[ 4 ]}

คำว่าsynesthesiaและ chromesthesia ได้รับการพัฒนาและวิวัฒนาการอย่างมากตลอดประวัติศาสตร์ ผู้ที่มีภาวะ synesthesia คนแรกที่ได้รับการบันทึกไว้คือ Georg Tobias Ludwig Sachs ในปี 1812 ^{[ 10 ]}แม้ว่าเขาจะไม่ได้ตั้งชื่อเฉพาะให้กับประสบการณ์ของเขา แต่ในวิทยานิพนธ์ทางการแพทย์เกี่ยวกับภาวะผิวเผือกของเขา (เขียนเป็นภาษาละติน) เขาได้กล่าวถึงความคิดที่คลุมเครือและอธิบายว่าความคิดที่มีสีสันปรากฏแก่เขา อย่างไร ^{[ 11 ]}อย่างไรก็ตาม ก่อนหน้า Sachs เสียอีกJohann Gottfried Herderได้กล่าวถึงความคิดที่คล้ายกันในตำราว่าด้วยต้นกำเนิดของภาษา ของเขา ในปี 1772 ^{[ 10 ]}เขาพูดถึงว่าผู้คน "เชื่อมโยงเสียงนี้กับสีนั้นโดยทันทีทันใด" ^{[ 12 ]}

คำศัพท์เฉพาะคำแรกที่เกี่ยวข้องกับ chromesthesia ได้รับการตั้งขึ้นโดย Charles-Auguste-Édouard Cornaz ในวิทยานิพนธ์เกี่ยวกับโรคตาในปี พ.ศ. 2391 อาการตาบอดสีเป็นภาวะทั่วไปที่เรียกว่าchromatodysopsiaและเนื่องจาก Cornaz มองว่า chromesthesia เป็นสิ่งที่ตรงกันข้าม เขาจึงตั้งชื่อมันว่าhyperchromatopsiaหรือการรับรู้สีมากเกินไป^{[ 10 ]}

ในปี พ.ศ. 2424 Eugen BleulerและKarl Bernhard Lehmannเป็นคนแรกที่กำหนดประเภทที่แตกต่างกันหกประเภทของสิ่งที่พวกเขาเรียกว่าความรู้สึกรองหรือจินตนาการรอง^{[ 10 ]}ประเภทแรกซึ่งเป็นประเภทที่พบได้บ่อยที่สุดคือโฟโตสซึมเสียงพวกเขาอธิบายว่าเป็น "ความรู้สึกเกี่ยวกับแสง สี และรูปร่างที่เกิดขึ้นจากการได้ยิน" ^{[ 13 ]}หนังสือของพวกเขาได้รับการวิจารณ์โดยหนังสือพิมพ์ออสเตรีย ซึ่งเป็นที่มาของคำว่าการได้ยินสี ซึ่งยังคงใช้กันทั่วไปในปัจจุบันเพื่ออธิบายโครเมสทีเซีย^{[ 10 ]}

การวิจัยเกี่ยวกับซินเนสทีเซียในสหรัฐอเมริกาเริ่มต้นขึ้นในปี 1892 และตั้งแต่ปี 1895 คำนี้ได้ขยายขอบเขตจากประสบการณ์เสียงต่อสี (โครมเนสทีเซีย) ไปสู่ปรากฏการณ์ที่หลากหลายมากขึ้น รวมถึง ซิ น เนสทีเซียระหว่าง ตัวอักษรกับสีซินเนสทีเซียระหว่างกระจกกับการสัมผัสและ ซิ นเนสทีเซียระหว่างคำศัพท์กับรสชาติ^{[ 10 ]}การเพิ่มขึ้นของพฤติกรรมนิยมระหว่างปี 1920 ถึง 1940 ส่งผลให้ความสนใจในซินเนสทีเซียลดลงอย่างมาก[ 1 ^{]เนื่องจากถูก}มองว่าเป็น "การเชื่อมโยงที่เรียนรู้มาเท่านั้น" ^{[ 14 ]}จำนวนเอกสารทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับหัวข้อนี้กลับมาเพิ่มขึ้นอีกครั้งประมาณปี 1980 ^{[ 1 ]}และเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วในศตวรรษที่ 21 ซึ่งมีความก้าวหน้าอย่างมากในการศึกษาเชิงประจักษ์และทำความเข้าใจกลไกการทำงาน^{[ 14 ]}

ภาวะซินเนสทีเซียเกิดขึ้นตั้งแต่ช่วงวัยเด็กตอนต้น ซึ่งเป็นช่วงที่สมองมีความยืดหยุ่นมากที่สุด มีแนวโน้มทางพันธุกรรมสำหรับภาวะนี้ แต่ชนิดที่เฉพาะเจาะจงจะถูกกำหนดโดยสภาพแวดล้อมและการเรียนรู้ ซึ่งอธิบายได้ว่าทำไม "การจับคู่จึงแตกต่างกันไปในแต่ละบุคคล แต่ไม่ได้เป็นแบบสุ่มอย่างแท้จริง" ^{[ 1 ]}ยิ่งไปกว่านั้น ภาวะนี้ยังแสดงออกเป็นกระบวนการที่โดดเด่นในระบบกระจายหรือเครือข่ายประสาทซึ่งเป็นแบบไดนามิก ประกอบตัวเอง และปรับเทียบตัวเองได้^{[ 1 ]}นั่นคือสิ่งที่เข้าใจกันในปัจจุบัน แต่กลไกเฉพาะที่ทำให้เกิดซินเนสทีเซียยังคงไม่ชัดเจน และยังไม่มีข้อสรุปที่เป็นเอกฉันท์ มีสมมติฐานหลักสองข้อ ได้แก่ ทฤษฎีการกระตุ้นข้าม และแบบจำลองการป้อนกลับแบบปลดปล่อย^{[ 15 ]}

ทฤษฎีการกระตุ้นแบบไขว้ของซินเนสทีเซียได้รับการกำหนดโดยVS Ramachandranและ EM Hubard โดยอิงจากหลักฐานที่สอดคล้องกันจากการศึกษาซินเนสทีเซียที่แสดงให้เห็นว่าบริเวณประสาทสัมผัสสำหรับการประมวลผลข้อมูลจริงและซินเนสทีเซียมีแนวโน้มที่จะเป็นบริเวณสมองที่อยู่ใกล้เคียงกัน^{[ 16 ]}สิ่งนี้เห็นได้ชัดเจนที่สุดในซินเนสทีเซียกราฟีม-สี เนื่องจากบริเวณสมองสำหรับการประมวลผลสีและการประมวลผลรูปแบบคำทางสายตาอยู่ติดกัน^{[ 17 ]}บุคคลที่มีโครเมสทีเซียแสดงการกระตุ้นของบริเวณสมองที่เกี่ยวข้องกับการประมวลผลทางสายตา เช่น V4 ทันทีหลังจากการรับรู้ทางเสียง ซึ่งบ่งชี้ถึงการเชื่อมโยงเสียงและสีโดยอัตโนมัติ^{[ 16 ]}

ทารกแรกเกิดมีการเชื่อมต่อระหว่างบริเวณสมองที่แตกต่างกันเพิ่มมากขึ้น แต่การเชื่อมต่อที่มากเกินไปเหล่านี้จะลดลงในระหว่างการพัฒนา^{[ 1 ]}สาเหตุของการกระตุ้นข้ามนี้ยังไม่ชัดเจน แต่สมมติฐานหนึ่งคือการเชื่อมต่อที่เพิ่มขึ้นระหว่างบริเวณสมองที่อยู่ติดกันนั้นเกิดจากการลดการตัดแต่งเครือข่ายประสาทในช่วงวัยเด็ก^{[ 16 ]}อีกสมมติฐานหนึ่งคือ การแตกแขนงของเซลล์ประสาทที่ผิดปกติทำให้เกิดการเชื่อมต่อไซแนปส์และการกระตุ้นข้ามมากขึ้น สมมติฐานเหล่านี้สอดคล้องกับ สมมติฐานทารกแรกเกิดของ Daphne Maurerซึ่งระบุว่าทารกแรกเกิดทุกคนมีภาวะซินเนสทีเซีย แต่ภาวะนี้จะหายไปเมื่ออายุประมาณสามเดือน^{[ 1 ]}

การกระตุ้นข้ามอาจเกิดขึ้นที่ร่องรูปทรงกระสวยในซินเนสทีเซียแบบโปรเจคเตอร์ (ผู้ที่รับรู้ภาพในพื้นที่ภายนอก) และที่ร่องเชิงมุมในซินเนสทีเซียแบบแอสโซซิเอเตอร์ (ผู้ที่รับรู้ภาพซึ่งมาจากการเชื่อมโยงที่เรียนรู้ในจิตใจ) ^{[ 15 ]}

ปัญหาหนึ่งของทฤษฎีการกระตุ้นข้ามคือ ซินเนสทีเซียควรมีตั้งแต่แรกเกิด แต่กลับปรากฏชัดเจนตั้งแต่ช่วงกลางวัยเด็ก^{[ 1 ]}

แบบจำลองการตอบรับแบบปลดปล่อยการยับยั้งเป็นทางเลือกแทนทฤษฎีการกระตุ้นข้าม^{[ 16 ]}แบบจำลองการตอบรับแบบปลดปล่อยการยับยั้งปฏิเสธสมมติฐานของการเชื่อมต่อที่เพิ่มขึ้นในผู้ที่มีภาวะซินเนสทีเซีย และเสนอว่าการกระตุ้นข้ามเกิดจากการลดลงของการยับยั้งในเครือข่ายที่มีอยู่ในสมองของผู้ใหญ่ปกติ^{[ 16 ]}การตอบรับแบบปลดปล่อยการยับยั้งอาจอธิบายได้ว่าภาวะโครเมสทีเซียสามารถเกิดขึ้นได้จากความเสียหายต่อเส้นทางเรตินา-คอร์เทกซ์^{[ 5 ]}หรือเกิดขึ้นชั่วคราวผ่านสารเคมี การขาดการรับรู้ทางประสาทสัมผัส การทำสมาธิ ฯลฯ^{[ 1 ]}

ในสมองทั้งหมด มีการเชื่อมต่อข้ามทางกายวิภาคที่การยับยั้งและการกระตุ้นจะสมดุลกัน^{[ 1 ]}อย่างไรก็ตาม การกระตุ้นจะเด่นชัดในผู้ที่มีภาวะซินเนสทีเซีย และการกระตุ้นนี้จะปลดปล่อยการยับยั้งโครงสร้างอื่นๆ "เพื่อกระตุ้นความรู้สึกในบริเวณรับความรู้สึกที่สอง" ^{[ 15 ]}ทฤษฎีหนึ่งที่อธิบายว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นได้อย่างไรคือการยับยั้งโดยสารสื่อประสาท เครือข่ายการยับยั้งเฉพาะที่ควรจะจำกัดการทำงานของคอร์เทกซ์ให้อยู่ในบริเวณที่เฉพาะเจาะจง แต่จะนำไปสู่การแพร่กระจายของการทำงานของคอร์เทกซ์เมื่อเครือข่ายเหล่านี้ถูกปิดกั้นโดยบิคูคูลลีน^{[ 1 ]}

การเชื่อมต่อแบบส่งต่อในสมองที่รับสัญญาณที่บรรจบกันจากหลายเส้นทางจะได้รับการตอบกลับโดยการเชื่อมต่อแบบป้อนกลับ^{[ 18 ]}ในคนส่วนใหญ่ การเชื่อมต่อแบบป้อนกลับจะถูกยับยั้งอย่างเพียงพอเพื่อหลีกเลี่ยงการเหนี่ยวนำประสาทสัมผัสร่วมของการรับรู้พร้อมกัน ในผู้ที่มีภาวะประสาทสัมผัสร่วม มีการเสนอแนะว่าการส่งสัญญาณแบบส่งต่อในเส้นทางตัวเหนี่ยวนำอาจกระตุ้นเซลล์ประสาท ซึ่งทั้งเส้นทางตัวเหนี่ยวนำและเส้นทางร่วมบรรจบกัน และการส่งสัญญาณแบบป้อนกลับสามารถแพร่กระจายไปตามเส้นทางร่วมเพื่อกระตุ้นการแสดงผลร่วม^{[ 18 ]}ในกลไกนี้ กิจกรรมแบบส่งต่อจากตัวเหนี่ยวนำนำไปสู่การกระตุ้นแบบป้อนกลับของการแสดงผลร่วม^{[ 18 ]}

กลไกที่ทำให้เกิดซินเนสทีเซียยังไม่ได้รับการระบุแน่ชัด เนื่องจากทั้งผู้ที่มีซินเนสทีเซียและผู้ที่ไม่มีซินเนสทีเซียต่างจับคู่เสียงกับสีในลักษณะที่ไม่สุ่ม และการรับประทานยาหลอนประสาทสามารถกระตุ้นให้เกิดซินเนสทีเซียได้ภายในเวลาไม่ถึงหนึ่งชั่วโมง นักวิจัยบางคนจึงเสนอว่าประสบการณ์ซินเนสทีเซียใช้เส้นทางที่มีอยู่แล้วในสมองปกติ^{[ 5 ]}สาเหตุของซินเนสทีเซียก็ยังไม่ชัดเจนเช่นกัน แม้ว่าหลักฐานจะชี้ให้เห็นถึงความโน้มเอียงทางพันธุกรรมซินเนสทีเซียมักเกิดขึ้นในครอบครัว แม้ว่าอาการอาจแสดงออกอย่างเฉพาะเจาะจงภายในครอบครัว^{[ 16 ]}ซินเนสทีเซียอาจข้ามรุ่นไปได้^{[ 16 ]}อย่างไรก็ตาม มีกรณีของฝาแฝดโมโนไซโกติกที่คนหนึ่งมีซินเนสทีเซีย ซึ่งบ่งชี้ว่าอาจมีปัจจัยเพิ่มเติม^{[ 16 ]}

ความแตกต่างระหว่างสมองที่มีภาวะซินเนสทีเซียและสมองที่ไม่มีภาวะซินเนสทีเซียอาจสะท้อนถึงการเชื่อมต่อโดยตรงระหว่างบริเวณการได้ยินและการมองเห็นแบบโมโนโมดอลในสมอง หรืออาจสะท้อนถึงเส้นทางป้อนกลับจากบริเวณการได้ยินและการมองเห็นแบบมัลติโมดอลไปยังบริเวณการมองเห็นแบบโมโนโมดอลที่มีอยู่ในสมองทุกส่วน^{[ 5 ]}

นอกจากการเชื่อมต่อที่สูงในภาวะซินเนสทีเซียแล้ว ยังมีการมีส่วนร่วมที่ชัดเจนจากคอร์เทกซ์ข้างขมับ ส่วนล่าง ในระหว่างประสบการณ์ซินเนสทีเซีย ซึ่งอาจทำหน้าที่เป็นกลไกในการเชื่อมโยงการรับรู้จริงและซินเนสทีเซียเข้าเป็นประสบการณ์เดียว^{[ 16 ] [ 19 ]}การกระตุ้นของกลีบข้างขมับนั้นชัดเจนที่สุดเมื่อผู้ที่มีซินเนสทีเซียกำลังมุ่งความสนใจไปที่ประสบการณ์ซินเนสทีเซีย^{[ 16 ]}

การศึกษา ภาพเรโซแนนซ์แม่เหล็กเชิงฟังก์ชัน บ่งชี้ว่า ร่องขมับส่วนบนด้านซ้ายทำหน้าที่บูรณาการข้อมูลการได้ยินและการมองเห็น บริเวณสมองนี้ตอบสนองอย่างรุนแรงที่สุดต่อคู่ข้อมูลภาพและการได้ยินที่สอดคล้องกัน เช่น การเคลื่อนไหวของริมฝีปากและการพูดที่สอดคล้องกัน^{[ 5 ]}

วรรณกรรมมีเกณฑ์นิยามที่ขัดแย้งกันสำหรับภาวะซินเนสทีเซีย ซึ่งอาจทำให้เกิดอคติในการเลือกกลุ่มตัวอย่างในการวิจัยและการตีความผลลัพธ์ ซินเนสทีเซียได้รับการอธิบายมานานแล้วว่าเป็น 'การรวมกันของประสาทสัมผัส' หรือเป็นประสบการณ์ 'ข้ามประสาทสัมผัส' ชนิดหนึ่ง อย่างไรก็ตาม ภาวะนี้ไม่ได้เป็นเพียงการรับรู้ทางประสาทสัมผัสอย่างเดียวในทุกคน แม้ว่าคำอธิบายเกี่ยวกับซินเนสทีเซียนี้จะมีประโยชน์ในการอธิบายภาวะดังกล่าว แต่ไม่ควรตีความตามตัวอักษรและใช้เป็นเกณฑ์การคัดเลือกสำหรับการสำรวจทางวิทยาศาสตร์^{[ 3 ]}

ลักษณะเฉพาะที่สำคัญอีกประการหนึ่งของซินเนสทีเซียคือ การเชื่อมโยงซินเนสทีเซียมีความสม่ำเสมอเมื่อเวลาผ่านไป โดยทั่วไปจะกำหนดโดยให้บุคคลรายงานการจับคู่สีสองครั้ง โดยเว้นระยะห่างระหว่างการทดสอบครั้งแรกและครั้งที่สองหลายเดือน ความสม่ำเสมอได้รับการอธิบายว่าเป็นพื้นฐานสำคัญของซินเนสทีเซียมากจนการทดสอบความสม่ำเสมอได้กลายเป็น ' มาตรฐานทองคำ ' ทางพฤติกรรมสำหรับการระบุภาวะที่แท้จริงและการเลือกผู้เข้าร่วมวิจัย^{[ 3 ]}สิ่งนี้สร้างอคติแบบวงกลม ซึ่งผู้เข้าร่วมวิจัยเกือบทั้งหมดแสดงความสม่ำเสมอเมื่อเวลาผ่านไปเพราะพวกเขาถูกเลือกมาด้วยเหตุผลนี้^{[ 3 ]}แม้ว่าความสม่ำเสมอในระดับหนึ่งอาจเป็นลักษณะเฉพาะของซินเนสทีเซีย แต่ก็มีบุคคลที่ตรงตามเกณฑ์อื่นๆ ทั้งหมดของซินเนสทีเซีย แต่รายงานว่าการเชื่อมโยงซินเนสทีเซียของพวกเขาไม่สม่ำเสมอเมื่อเวลาผ่านไป^{[ 3 ]}

ลักษณะเฉพาะอีกประการหนึ่งที่ทำให้เข้าใจผิดเกี่ยวกับซินเนสทีเซียคือ ซินเนสทีเซียที่เกิดขึ้นพร้อมกันนั้นมีขอบเขตเชิงพื้นที่ และบุคคลนั้นควรจะสามารถระบุตำแหน่งเชิงพื้นที่ที่ประสบกับซินเนสทีเซียได้ ในกรณีของซินเนสทีเซียเสียง-สี ผู้ที่ประสบกับภาพสีจากการฟังเพลงมักจะสามารถอธิบายทิศทางการเคลื่อนที่ของภาพเหล่านั้นได้^{[ 3 ]}แม้ว่าซินเนสทีเซียส่วนใหญ่จะประสบกับคุณภาพเชิงพื้นที่ของประสบการณ์ซินเนสทีเซีย แต่ก็ยังมีหลายคนที่รายงานว่าไม่มีคุณภาพดังกล่าว^{[ 3 ]}

นอกเหนือจากเกณฑ์การรวม / การยกเว้นตามคำจำกัดความ สำหรับการวิจัยซินเนสทีเซียแล้ว อคติจากการรายงานตนเองก็มีแนวโน้มที่จะเกี่ยวข้องกับการศึกษาหลายๆ เรื่องเช่นกัน อคติจากการรายงานตนเองนี้ หากมีอยู่จริง ก็จะคงอยู่ต่อไปเพราะภาวะนี้จะถูกกำหนดโดยกรณีที่เป็นที่รู้จัก ไม่ใช่โดยกรณีที่ยังคงซ่อนอยู่^{[ 3 ]}นี่เป็นเรื่องสำคัญเพราะบุคคลซินเนสทีเซียจำนวนมากอาจยกเว้นตนเองโดยอ้างว่าไม่ตรงกับเกณฑ์คำจำกัดความที่กำหนดไว้ นอกจากนี้ยังมีความสำคัญในแง่ที่ว่าบุคคลซินเนสทีเซียมีความสามารถจำกัดในการแยกแยะประสบการณ์ของตนเองจากบุคคลที่ไม่มีซินเนสทีเซีย

แนวทางการแก้ไขปัญหาเหล่านี้อาจเกี่ยวข้องกับการกำหนดความหมายของซินเนสทีเซียบนพื้นฐาน ทาง ระบบประสาท^{[ 3 ]} ยังไม่พบสาเหตุ ทางชีววิทยาประสาทที่เป็นหนึ่งเดียวดังกล่าวแต่หากมีอยู่จริง ก็จะทำให้เข้าใจปรากฏการณ์นี้ได้ลึกซึ้งยิ่งขึ้นในแบบที่คำจำกัดความเชิงพฤติกรรมไม่สามารถทำได้^{[ 3 ]}

การรับรู้สีสามารถเกิดขึ้นชั่วคราวได้ด้วยสารเคมีผ่านการจัดการสารสื่อประสาทสารเหล่านี้ยังสามารถปรับเปลี่ยนการรับรู้สีที่มีอยู่ได้อีกด้วย^{[ 1 ]}ยาออกฤทธิ์ต่อจิตประสาทได้แก่LSD , เมสคาลี น , ไซโลไซบินและอายาฮัวสกา เป็น ตัวกระตุ้นเซโรโทนินที่ไม่จำเพาะเจาะจงซึ่งกระตุ้นให้เกิดการรับรู้สีโดยธรรมชาติ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการรับรู้สีจากเสียง^{[ 20 ]}

ผู้ที่รายงานปรากฏการณ์โครเมสเตเซียที่เกิดจากยาเป็นคนแรกคือThéophile Gautierในปี พ.ศ. 2388 ^{[ 1 ]}ภายใต้อิทธิพลของกัญชาเขาได้บรรยายว่า "การได้ยินของผมพัฒนาขึ้นอย่างน่าอัศจรรย์ ผมได้ยินเสียงของสีต่างๆ เสียงสีเขียว สีแดง สีน้ำเงิน สีเหลือง มาถึงผมในรูปแบบคลื่นที่แยกแยะได้อย่างสมบูรณ์" [ ^{21 ] Gautier}ได้วาดภาพร่างของGustave Moreauกำลังเล่นเปียโน โดยเขาได้บรรยายประสบการณ์โครเมสเตเซียของเขาเป็นเส้นสีเหนือเครื่องดนตรี^{[ 21 ]}

การศึกษาทางวิทยาศาสตร์ล่าสุดด้วยวิธีการที่ได้รับการปรับปรุง แสดงให้เห็นว่าภาวะซินเนสทีเซียที่เกิดจากยาแตกต่างอย่างมากจากภาวะซินเนสทีเซียแต่กำเนิด สารออกฤทธิ์ต่อจิตประสาท "ส่งผลต่อกระแสการส่งผ่านที่กำลังดำเนินอยู่มากกว่าที่จะทำให้เกิดการกระตุ้นที่เกิดจากสิ่งเร้า" ^{[ 1 ]}ซินเนสทีเซียประเภทที่พบบ่อยที่สุดที่เกิดจากสารเคมีคือโครเมสทีเซีย อย่างไรก็ตาม ตัวกระตุ้นที่พบบ่อย ได้แก่ สิ่งเร้าทางเสียงและภาพ โดยเฉพาะดนตรี ซึ่งอาจอธิบายถึงความแพร่หลายของซินเนสทีเซียเสียงต่อสีมากกว่าซินเนสทีเซียประเภทอื่น^{[ 20 ]}

ไฮน์ริช คลูเวอร์จัดหมวดหมู่รูปทรงเรขาคณิต ที่เกิดขึ้นซ้ำๆ ภายใต้อิทธิพลของเปโยเต้ในช่วงทศวรรษ 1920 ^{[ 1 ]}เขาเรียกสิ่งเหล่านี้ ว่า ค่าคงที่ของรูปทรงได้แก่ อุโมงค์ เกลียว รังผึ้ง ตะแกรง และใยแมงมุม สิ่งเหล่านี้ยังใช้ได้กับภาพหลอนทั้งที่เกิดจากยาและที่เกิดขึ้นตามธรรมชาติ ซึ่งปรากฏในประสบการณ์ใกล้ตายการขาดการรับรู้ทางประสาทสัมผัส การตื่นนอนหรือการหลับ และระหว่างไมเกรน[ ^{22 ] ตาม}ที่คลูเวอร์กล่าว ภาพหลอนทั้งหมดประกอบด้วยรูปทรงในหมวดหมู่เหล่านี้ และภาพหลอนที่ 'ผิดปกติ' เป็นเพียงรูปแบบที่แตกต่างกัน ค่าคงที่ของรูปทรงพบได้ทั่วไปในประสบการณ์โครเมสเตติก^{[ 1 ]}

ยาหลอน ประสาทช่วยเพิ่มความสามารถในการถูกชักจูงอย่างมาก ดังนั้นจึงค่อนข้างพบได้บ่อยที่จะเข้าใจผิดว่าอาการประสาทหลอน คือภาวะการรับรู้สีผิดปกติ ^{[ 20 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพิจารณาว่าการวัดการรับรู้สีทั้งหมด รวมถึงความสว่าง ความอิ่มตัว ความส่องสว่าง ความคมชัด และเฉดสี ล้วนได้รับผลกระทบจากสารเคมี ภาวะการรับรู้สีผิดปกติที่เกิดจากยา ซึ่งแตกต่างจากภาวะการรับรู้สีผิดปกติแต่กำเนิดนั้น ไม่สม่ำเสมอหรือเป็นไปโดยอัตโนมัติ ยิ่งไปกว่านั้นการประมวลผลจากล่างขึ้นบนเป็นสาเหตุของประสบการณ์ภายใต้อิทธิพลของยา ดังนั้นสิ่งเร้าภายนอกและบริบทจึงไม่สำคัญมากนัก^{[ 1 ]}

การศึกษาหลายชิ้น ทั้งโดยตรง (โดยตั้งใจกระตุ้นให้เกิดซินเนสทีเซีย) และโดยอ้อม (ผู้เข้าร่วมตอบคำถามชุดหนึ่ง ซึ่งรวมถึงคำถามเกี่ยวกับประสบการณ์ซินเนสทีเซีย) ชี้ให้เห็นว่าการกระตุ้นให้เกิดซินเนสทีเซียด้วยสารเคมีนั้นเป็นไปได้ อย่างไรก็ตาม การศึกษาส่วนใหญ่ "มีข้อจำกัดมากมาย รวมถึงการขาดการควบคุมด้วยยาหลอก การทดลองแบบสองตาบอดและการจัดสรรแบบสุ่ม" ^{[ 20 ]}

ภาวะการรับรู้ที่คงอยู่หลังยาหลอนประสาทเกิดขึ้นเมื่ออาการหลอนประสาทยังคงอยู่หลังจากที่ร่างกายเผาผลาญยาไปแล้ว^{[ 23 ] [ 24 ]}

บุคคลที่มีภาวะซินเนสทีเซียมีแนวโน้มที่จะเล่นเครื่องดนตรีและมีความโน้มเอียงทางศิลปะมากกว่า นอกจากนี้ "งานอดิเรกและอาชีพของผู้ที่มีภาวะซินเนสทีเซียมีแนวโน้มไปในอุตสาหกรรมสร้างสรรค์" ^{[ 14 ]}ผู้ที่มีแนวโน้มซินเนสทีเซียจะมีความคล้ายคลึงกันมากกว่า เนื่องจากยีนเดียวกันทำให้พวกเขาสามารถเชื่อมโยงแนวคิดและความคิดต่างๆ เข้าด้วยกันได้ จึงทำให้พวกเขามีความคิดสร้างสรรค์มากขึ้น นี่อาจอธิบายถึงอัตราการเกิดของนักดนตรีที่มีภาวะซินเนสทีเซียที่สูงขึ้นได้^{[ 25 ]}

อย่างไรก็ตาม ประสบการณ์ทางดนตรีไม่ได้ช่วยให้สามารถจับคู่สีกับโทนเสียงได้อย่างสม่ำเสมอ ตรงกันข้ามกับความคาดหวังตามธรรมชาติ การศึกษาพบว่าการมีระดับเสียงสัมบูรณ์ช่วยเพิ่มความแปรปรวนเฉพาะที่ในความสามารถในการจับคู่^{[ 4 ]}คำอธิบายที่เป็นไปได้ประการหนึ่งคือ เนื่องจากระดับเสียงสัมบูรณ์อาจมีข้อผิดพลาดโดยบังเอิญ ชื่อโน้ตที่อนุมานผิดพลาดเป็นครั้งคราวอาจแข่งขันกับสีที่เกิดจากระดับเสียงในการทดลองเฉพาะ^{[ 4 ]}ความเป็นไปได้อีกประการหนึ่งคือ ผู้ที่มีระดับเสียงสัมบูรณ์สามารถกำหนดหมวดหมู่การรับรู้ระดับเสียงที่แคบกว่าปกติ ทำให้มีขอบเขตหมวดหมู่มากขึ้นที่จะต้องข้ามระหว่างโทนเสียงที่แตกต่างกัน^{[ 4 ]}

ฟรานซ์ ลิสต์เป็นนักประพันธ์เพลงที่มีชื่อเสียงจากการขอให้นักดนตรีเล่นโดยใช้สี เขาได้รับการกล่าวถึงว่าบอกวงออร์เคสตราของเขาให้เล่นดนตรีใน "รูปแบบที่ออกไปทางสีฟ้า" ^{[ 26 ]}เนื่องจากนั่นคือสิ่งที่โทนเสียงต้องการ ซินเนสทีเซียไม่ใช่คำที่ใช้กันทั่วไปในสมัยของลิสต์ ผู้คนคิดว่าเขากำลังเล่นตลกกับพวกเขาเมื่อเขาอ้างถึงสีแทนที่จะใช้คำศัพท์ทางดนตรี

เลียวนาร์ด เบิร์นสไตน์เปิดเผยถึงภาวะโครมสทีเซียของเขา ซึ่งเขาอธิบายว่าเป็น "โทนเสียงเพื่อสีสัน" ^{[ 26 ]}แม้ว่าเขาจะไม่ได้อ้างอิงถึงเพลงเฉพาะเจาะจงว่าเป็นสีใดสีหนึ่ง แต่เขาก็อธิบายถึงวิธีที่ศิลปินผู้แสดงควรได้ยิน มีบันทึกที่เขาหยุดวงออร์เคสตราและนักร้องเมื่อพวกเขากำลังเปลี่ยน " โทนเสียง " ^{[ 27 ]}หากใครบางคนเปลี่ยน "โทนเสียง" หรือโทนเสียงในชิ้นงาน มันอาจไม่ได้เปลี่ยนเสียงที่ผู้ฟังได้ยินเสมอไป แต่ผู้ประพันธ์เพลงที่มีภาวะโครมสทีเซียจะรู้โดยอัตโนมัติ

เอมี่ บีชเป็นนักแต่งเพลงอีกคนหนึ่งที่มีภาวะซินเนสทีเซีย ตามมุมมองของเธอ คีย์ซิกเนเจอร์แต่ละตัวจะสัมพันธ์กับสีเฉพาะ หากศิลปินเปลี่ยนคีย์เพื่อให้เหมาะกับเสียงของตนเอง เธอจะรู้สึกไม่พอใจ เพราะมันจะเปลี่ยนเสียง การแสดงออก และอารมณ์ที่ตั้งใจไว้ของชิ้นงาน^{[ 26 ]}

Tori Amosอธิบายว่าเธอเห็นดนตรีเป็นโครงสร้างของแสงตั้งแต่ยังเด็ก ซึ่งเป็นประสบการณ์ที่สอดคล้องกับโครเมสทีเซีย^{[ 28 ]}

โอลิวิเยร์ เมสซิเยนได้รับอิทธิพลจากสีของคีย์ดนตรีในการประพันธ์เพลงของเขา^{[ 14 ]}

อเล็กซานเดอร์ สครีอาบินเป็นนักแต่งเพลงและนักเปียโนชาวรัสเซีย เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้มีภาวะซินเนสทีเซีย (synesthesia) แต่ก็มีข้อถกเถียงมากมายว่าเขามีภาวะโครเมสทีเซีย (chromesthesia) หรือไม่^{[ 29 ]}สครีอาบินเป็นผู้สนับสนุนหลักของเทโอโซฟี (Theosophy ) ซึ่งมีระบบที่เชื่อมโยงสีกับความรู้สึกและอารมณ์^{[ 30 ]}สิ่งนี้มีอิทธิพลต่อนักดนตรีผู้นี้ ซึ่งแยกแยะโทนเสียง "ทางจิตวิญญาณ" (เช่น เอฟ-ชาร์ป เมเจอร์) ออกจากโทนเสียง "ทางโลก ทางวัตถุ" (ซี เมเจอร์, เอฟ เมเจอร์) ^{[ 29 ]}นอกจากนี้ อเล็กซานเดอร์ สครีอาบิน ยังได้พัฒนา "แป้นพิมพ์ที่มีแสง" หรือclavier à lumièresซึ่งจับคู่โน้ตดนตรีกับสีโดยตรง^{[ 29 ]}

"Scriabin เชื่อว่าการผสานแสงสีเข้ากับงานซิมโฟนีจะทำหน้าที่เป็น 'ตัวสะท้อนทางจิตวิทยาอันทรงพลังสำหรับผู้ฟัง'" ^{[ 31 ]}นั่นคือเหตุผลที่เขาสร้างclavier à lumièresสำหรับซิมโฟนีสีPrometheus: The Poem of Fireซึ่งประกอบด้วยออร์แกนสีที่ฉายสีลงบนจอ^{[ 31 ]}นักดนตรีวิทยาSabaneyevเป็นคนแรกที่ตีพิมพ์ตารางการแมปเสียงกับสีของ Scriabin ในปี 1911: ^{[ 29 ]}

Scriabin เป็นเพื่อนกับนักแต่งเพลงNikolai Rimsky-Korsakovซึ่งเป็นผู้มีภาวะซินเนสทีเซีย และการเชื่อมโยงระหว่างเสียงกับสีของพวกเขานั้นไม่เหมือนกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Rimsky-Korsakov ได้แยกความแตกต่างระหว่างบันไดเสียงเมเจอร์และไมเนอร์ และการเชื่อมโยงของเขามี "ลักษณะที่เป็นกลางและเป็นธรรมชาติมากกว่า" ^{[ 29 ]}อย่างไรก็ตาม บุคคลแต่ละคนตอบสนองต่อเสียงบางเสียงและไม่ตอบสนองต่อเสียงอื่น และการเชื่อมโยงระหว่างเสียงกับสีก็แตกต่างกันอย่างมากระหว่างพวกเขา^{[ 1 ]}

เมื่อเรียงลำดับโน้ตตามวงกลมของคู่ห้าสีจะเรียงตามลำดับสเปกตรัมซึ่งทำให้เกิดข้อสงสัยว่า Scriabin ประสบกับภาวะโครเมสทีเซียหรือไม่: ^{[ 32 ]}

ไม่ว่า Scriabin จะมีภาวะโครเมสทีเซียหรือไม่ก็ตาม ผลงานของเขาได้รับอิทธิพลอย่างมากจากลักษณะเฉพาะของปรากฏการณ์นี้ เขาสร้างระบบที่เชื่อมโยงสีกับโทนเสียงและมุ่งหวังที่จะสร้าง ประสบการณ์ทางประสาทสัมผัส แบบองค์รวมด้วยองค์ประกอบของเขา เขาไม่ได้เพียงแต่ทดลองกับสีเท่านั้น แต่ยังทดลองกับ "การสร้างกลิ่นและความรู้สึกสัมผัสและรสชาติ" อีกด้วย^{[ 33 ]}

• ซินเนสทีเซีย

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับChromesthesiaใน Wikimedia Commons