ไทย: โครเชต์ ( อังกฤษ: / k r oʊ ˈ ʃ eɪ / ; ฝรั่งเศส: [kʁɔʃɛ] ) เป็นกระบวนการสร้างสิ่งทอโดยใช้เข็มโครเชต์เพื่อประสานห่วงของเส้นด้ายด้ายหรือเส้นใยของวัสดุอื่น ๆ[ ชื่อนี้มาจากคำภาษาฝรั่งเศสcrochetซึ่งแปลว่า ' ตะขอ' ตะขอสามารถทำจากวัสดุที่แตกต่างกัน (อลูมิเนียม, เหล็ก, โลหะ, ไม้, ไม้ไผ่, กระดูก, ฯลฯ ) ขนาดและประเภท (แบบเรียงกัน, เรียว, ตามหลักสรีรศาสตร์, ฯลฯ ) ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างโครเชต์และการถักนอกเหนือจากอุปกรณ์ที่ใช้ในการผลิตคือแต่ละตะเข็บในโครเชต์จะเสร็จสมบูรณ์ก่อนตะเข็บถัดไปในขณะที่การถักจะเก็บตะเข็บไว้หลายอันในแต่ละครั้ง อย่างไรก็ตามรูปแบบการถักแบบต่างๆ เช่นโครเชต์แบบตูนิเซียและลูกไม้ Broomstickจะเก็บตะเข็บโครเชต์ไว้หลายอันในแต่ละครั้ง

คำว่า "โครเชต์" มาจากภาษาฝรั่งเศส ว่า " โค รเชต์ " ซึ่งเป็นคำย่อของ คำว่า " croche " ต่อมาคำว่า "croche" มาจาก คำว่า " croc " ในภาษาเยอรมัน ซึ่งทั้งสองคำมีความหมายว่า "ตะขอ" มีการใช้กันในการทำลูกไม้ ของฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 โดยคำว่า "c rochetage"หมายถึงตะเข็บที่ใช้สำหรับเชื่อมต่อลูกไม้แต่ละชิ้นเข้าด้วยกัน คำว่า"โครเชต์"ต่อมาจึงถูกนำมาใช้อธิบายทั้งชนิดของสิ่งทอและเข็มตะขอที่ใช้ในการผลิต

ในปี ค.ศ. 1567 ช่างตัดเสื้อของพระนางแมรี ราชินีแห่งสกอตส์ฌาฮัน เดอ กงเปียญได้จัดหาไหมสำหรับเย็บผ้าและโครเชต์ให้กับพระนาง ซึ่งเรียกว่า " soye à coudre et crochetz "

ผ้าถักนิตติ้งยังคงหลงเหลืออยู่ตั้งแต่ศตวรรษที่ 11แต่หลักฐานสำคัญชิ้นแรกของผ้าโครเชต์ปรากฏขึ้นในยุโรปในช่วงศตวรรษที่ 19 งานก่อนหน้านี้ที่ถูกระบุว่าเป็นโครเชต์มักทำโดยการเย็บแบบ nålebindingซึ่งเป็นเทคนิคการถักไหมพรมแบบห่วงที่แตกต่างกัน มีทฤษฎีหลักสามประการเกี่ยวกับต้นกำเนิดของโครเชต์บางคนเชื่อว่าจุดเริ่มต้นของมันสามารถสืบย้อนไปถึงเส้นทางการค้าของชาวอาหรับ ซึ่งมีต้นกำเนิดในอาระเบียและแพร่กระจายไปยังทิเบต จากนั้นก็ไปยังสเปน รวมถึงประเทศแถบเมดิเตอร์เรเนียนอื่นๆทฤษฎีที่สองวางโครเชต์ไว้ในอเมริกาใต้ ซึ่งใช้เป็นเครื่องประดับในพิธีกรรมวัยแรกรุ่นของชนเผ่าทฤษฎีที่สามบันทึกการใช้โครเชต์ในประเทศจีน ซึ่งตัวอย่างตุ๊กตาในยุคแรกๆ ทำด้วยโครเชต์ทั้งหมด

คำแนะนำการถักโครเชต์ฉบับตีพิมพ์ครั้งแรกที่รู้จัก ซึ่งใช้คำนี้เพื่ออธิบายงานฝีมือในความหมายปัจจุบัน ปรากฏในนิตยสารPenélopé ของเนเธอร์แลนด์ ในปี ค.ศ. 1823 ซึ่งรวมถึงแผ่นภาพสีที่แสดงกระเป๋าห้าแบบ ซึ่งสามแบบออกแบบมาเพื่อใช้ไหมถักแบบแรกคือ "โครเชต์แบบเปิดธรรมดา" ( crochet simple ajour ) ซึ่งเป็นตาข่ายรูปโค้งแบบโซ่ถัก แบบที่สอง (แสดงในภาพ) เริ่มต้นด้วยแบบกึ่งเปิด ( demi jour ) ซึ่งรูปโค้งแบบโซ่ถักสลับกับส่วนยาวเท่าๆ กันของโครเชต์แบบสลิปสติทช์ และปิดท้ายด้วยรูปดาวที่ถักด้วย "เข็มโครเชต์คู่" ( dubbelde hekelsteek : โครเชต์คู่ในศัพท์อังกฤษ; โครเชต์เดี่ยวในสหรัฐอเมริกา) กระเป๋าใบที่สามถักด้วยโครเชต์คู่ทั้งหมด คำแนะนำนี้แนะนำให้ใช้เข็มtambour (ดังที่แสดงด้านล่าง) และแนะนำเทคนิคการตกแต่งมากมาย

การอ้างอิงที่เก่าแก่ที่สุดในภาษาอังกฤษเกี่ยวกับเสื้อผ้าที่ทำจากผ้าที่ถัก ด้วย ด้ายวนด้วยตะขอ— การถักแบบคนเลี้ยงแกะ —อยู่ในหนังสือ The Memoirs of a Highland LadyโดยElizabeth Grant (1797–1830) ตัวบันทึกในวารสารเองลงวันที่ในปี 1812 แต่ไม่ได้บันทึกไว้ในรูปแบบที่ตีพิมพ์ในภายหลังจนกระทั่งช่วงระหว่างปี 1845 ถึง 1867 และวันที่ตีพิมพ์จริงครั้งแรกคือในปี 1898 อย่างไรก็ตาม หนังสือPenélopé เล่มปี 1833 ได้อธิบายและแสดงภาพตะขอของคนเลี้ยงแกะ และแนะนำให้ใช้ตะขอนี้สำหรับการถักโครเชต์ด้วยด้ายเส้นใหญ่

ในปีพ.ศ. 2387 หนังสือหลายเล่มที่พูดถึงการโครเชต์ซึ่งเริ่มปรากฏในช่วงทศวรรษปี พ.ศ. 2383 ได้กล่าวไว้ว่า:

เข็มโครเชต์ บางครั้งเรียกว่าตะขอเชพเพิร์ดทำจากเหล็กงาช้าง หรือไม้บ็อกซ์วู ดปลายด้านหนึ่งมีตะขอคล้ายตะขอปลา ใช้สำหรับจับและดึงขนสัตว์หรือไหมผ่านชิ้นงาน อุปกรณ์เหล่านี้มีให้เลือกหลายขนาด...

สองปีต่อมาผู้เขียนคนเดิมเขียนว่า:

โครเชต์ — การถักนิตติ้งชนิดหนึ่งที่ชาวนาในสกอตแลนด์ใช้เข็มขนาดเล็กที่เรียกว่าตะขอคนเลี้ยงแกะ — ในช่วงเจ็ดปีที่ผ่านมา ด้วยอิทธิพลจากรสนิยมและแฟชั่น ทำให้ได้รับความนิยมเหนือกว่างานตกแต่งอื่นๆ ที่มีลักษณะคล้ายคลึงกันทั้งหมด ชื่อปัจจุบันของโครเชต์มาจากภาษาฝรั่งเศส ซึ่งเครื่องมือที่ใช้ถักนิตติ้งนี้มาจากรูปทรงที่คดงอของโครเชต์ ศิลปะนี้ได้รับการพัฒนาจนบรรลุถึงความสมบูรณ์แบบสูงสุดในอังกฤษ จึงได้ขยายไปยังฝรั่งเศสและเยอรมนี และทั้งสองประเทศก็ได้อ้างสิทธิ์ในสิ่งประดิษฐ์นี้ แม้จะไม่มีเหตุผลอันสมควรก็ตาม

หนังสือคำแนะนำจากปี ค.ศ. 1846 อธิบายคำว่า"Shepherd" หรือ "โครเชต์เดี่ยว"ว่าเป็นสิ่งที่ในศัพท์สากลปัจจุบันเรียกว่า "โครเชต์เดี่ยว" หรือ "โครเชต์แบบสลิปสติทช์" โดยศัพท์อเมริกันมักจะใช้แบบหลังเสมอ (โดยสงวนคำว่า "โครเชต์เดี่ยว" ไว้ใช้ตามที่กล่าวข้างต้น) ความหมายเดียวกันนี้ยังหมายถึง "โครเชต์คู่" และ "โครเชต์แบบฝรั่งเศส"

แม้จะมีการยืนยันอย่างชัดเจนว่ามีต้นกำเนิดมาจากอังกฤษล้วนๆ แต่ก็มีหลักฐานที่หนักแน่นเกี่ยวกับความเชื่อมโยงระหว่างงานปักแบบทัมบูร์ของฝรั่งเศส งานปักแบบพาสเมนเทอรีของฝรั่งเศสและการถักโครเชต์ ตะขอชนิดหนึ่งที่เรียกว่าโครเชต์ถูกนำมาใช้เพื่อสร้าง "โซ่ในอากาศ" ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานปักแบบพาสเมนเทอรีในศตวรรษที่ 17 สิ่งนี้ได้รับการยืนยันโดยสิทธิบัตรที่ออกให้แก่ช่างปักผ้าโดยพระเจ้าหลุยส์ที่ 14ในปี ค.ศ. 1653 และยังมีตัวอย่างการตกแต่งที่เก่ากว่าของเทคนิคนี้ สิทธิบัตรระบุรายการต่างๆ รวมถึง "ด้ายสำหรับปักที่ตกแต่งและประดับประดาด้วยเข็ม บนปลอกนิ้ว บนนิ้ว บนโครเชต์ และบนกระสวย" ในทำนองเดียวกัน การเย็บแบบโซ่ปรากฏใน บันทึกเสื้อผ้าของ สมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธที่ 1ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1558 โดยมีการอ้างอิงเพิ่มเติมเกี่ยวกับเสื้อผ้าที่ล้อมรอบด้วย "ลูกไม้เชย์น" ในสินค้าคงคลังอื่นๆ ตัวอย่างหนึ่งจากปี ค.ศ. 1588 อธิบายถึง "เสื้อคลุมยาวทำจากกำมะหยี่เมอร์รี มีขอบลูกไม้เชย์นขนาดเล็กทำด้วยเงินเวนิส" แม้ว่ารูปแบบที่แน่ชัดของโครเชต์ปี 1653 ยังไม่ชัดเจน แต่พจนานุกรมภาษาฝรั่งเศสปี 1723 โดยJacques Savary des Brûlonsอธิบายว่าโครเชต์เป็นเครื่องมือเหล็กขนาดเล็ก ยาวสามหรือสี่นิ้ว มีปลายแหลมโค้งและด้ามจับไม้ ใช้โดยช่างเย็บแบบพาสเซอเมนต์สำหรับงานต่างๆ เช่น การเย็บตะเข็บหมวกและการติดดอกไม้เข้ากับตาข่าย เป็นไปได้มากว่าตะขอที่ใช้ในการถักโครเชต์มาจากตะขอที่ใช้ในอุตสาหกรรม pessamenterie ของฝรั่งเศส การปักแบบ tambour ของฝรั่งเศสและเข็มโครเชต์ที่ใช้สำหรับได้รับการอธิบายอย่างละเอียดในปี 1763 ในสารานุกรมของ Diderotปลายเข็มที่แสดงนั้นแทบไม่แตกต่างจากตะขอโครเชต์แบบอินไลน์ในปัจจุบัน และการเย็บโซ่ที่แยกออกจากตัวรองรับผ้าเป็นองค์ประกอบพื้นฐานของเทคนิคหลัง คำแนะนำของ Penélopé ปี 1823 ระบุอย่างชัดเจนว่าเครื่องมือ tambour นั้นใช้สำหรับถักโครเชต์ และหนังสือคำแนะนำเล่มแรกของทศวรรษ 1840 ใช้คำว่าtambourและโครเชต์เป็นคำพ้องความหมายความเท่าเทียมกันนี้ได้รับการเก็บรักษาไว้ในงานฉบับที่ 4 เมื่อปี พ.ศ. 2390

ตะขอเกี่ยวแบบเรียวที่แข็งแรงช่วยให้การถักโครเชต์แบบสลิปสติทช์ง่ายขึ้น แต่ไม่ค่อยเหมาะกับการถักแบบที่ต้องใช้ห่วงหลายห่วงพร้อมกัน ตะขอเกี่ยวเส้นด้ายในยุคแรกก็เรียวอย่างต่อเนื่องเช่นกัน แต่ค่อยเป็นค่อยไปพอที่จะรองรับห่วงหลายห่วงได้ การออกแบบที่มีแกนทรงกระบอกซึ่งพบเห็นได้ทั่วไปในปัจจุบันนั้น ส่วนใหญ่มักถูกสงวนไว้สำหรับเข็มเหล็กแบบแทมบูร์ ทั้งสองแบบค่อยๆ ผสานรวมเข้ากับรูปแบบสมัยใหม่ที่ปรากฏในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งประกอบด้วยทั้งส่วนเรียวและส่วนทรงกระบอก และตะขอเกี่ยวกระดูกเรียวต่อเนื่องก็ยังคงใช้ในการผลิตเชิงอุตสาหกรรมจนถึงสงครามโลกครั้งที่สอง

หนังสือสอนในยุคแรกมักอ้างอิงถึงการใช้ตะขอที่ทำจากงาช้าง กระดูก หรือไม้ และเข็มเหล็กในด้ามจับ ในรูปแบบอื่นๆ ที่เหมาะสมกับการเย็บเมื่อพิจารณาถึงการติดป้ายที่มีความหมายเหมือนกันว่า "งานปักแบบต้อนแกะ" และ "งานปักแบบเดี่ยว" และความคล้ายคลึงกันของงานปักแบบฝรั่งเศสและงานปักแบบคู่ จึงมีนัยสำคัญที่งานปักโครเชต์มีรากฐานมาจากทั้งงานปักแบบแทมบูร์และการถักแบบต้อนแกะ ซึ่งนำไปสู่งานถักแบบด้ายและเส้นด้ายตามลำดับ ซึ่งเป็นความแตกต่างที่ยังคงมีอยู่ แหล่งกำเนิดขององค์ประกอบทั้งหมดเหล่านี้ (ซึ่งก็คือ "สิ่งประดิษฐ์" ที่กล่าวมาข้างต้น) ยังคงต้องพิจารณาต่อไป เช่นเดียวกับต้นกำเนิดของการถักแบบต้อนแกะ

ตะขอถักแบบเชพเพิร์ดยังคงผลิตขึ้นตามประเพณีการถักโครเชต์แบบสลิปสติทช์ของท้องถิ่นรูปทรงในภาพถ่ายประกอบนี้เป็นเอกลักษณ์ของการผลิตในปัจจุบัน การผลิตก่อนหน้านี้ก็มีการออกแบบที่เรียวยาวต่อเนื่องระหว่างตะขอถักแบบเชพเพิร์ดและแบบเรียวในศตวรรษที่ 19 เช่นกัน โดยทั่วไปแล้วจะทำจากด้ามของส้อมและช้อน

ในศตวรรษที่ 19 ขณะที่ไอร์แลนด์กำลังเผชิญกับความอดอยากครั้งใหญ่ของชาวไอริช (ค.ศ. 1845–1849)งานถักโครเชต์ลูกไม้จึงได้รับการนำเสนอเป็นรูปแบบหนึ่งของการบรรเทาความอดอยาก (การผลิตลูกไม้โครเชต์เป็นทางเลือกหนึ่งในการสร้างรายได้ให้กับคนงานชาวไอริชที่ยากจน) ชาย หญิง และเด็กได้เข้าร่วมสหกรณ์เพื่อถักโครเชต์และผลิตสินค้าเพื่อช่วยบรรเทาความอดอยากในช่วงความอดอยากครั้งใหญ่ของชาวไอริช ได้มีการจัดตั้งโรงเรียนสอนถักโครเชต์ขึ้น ครูได้รับการฝึกอบรมและส่งไปทั่วไอร์แลนด์เพื่อสอนงานฝีมือนี้ เมื่อชาวไอริชอพยพไปยังทวีปอเมริกา พวกเขาสามารถนำงานถักโครเชต์ติดตัวไปด้วยได้โดยทั่วไปแล้ว Mademoiselle Riego de la Branchardiere ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ประดิษฐ์Irish Crochetโดยตีพิมพ์หนังสือรูปแบบเล่มแรกในปี ค.ศ. 1846 ลูกไม้ไอริชได้รับความนิยมในยุโรปและอเมริกา และมีการผลิตเป็นจำนวนมากจนถึงสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง

แฟชั่นการถักโครเชต์เปลี่ยนไปเมื่อสิ้นสุดยุควิกตอเรียในช่วงทศวรรษ 1890 ลูกไม้โครเชต์ในยุคเอ็ดเวิร์ด ใหม่ ซึ่งมีจุดสูงสุดระหว่างปี 1910 ถึง 1920 ก็ยิ่งมีลวดลายและเทคนิคการเย็บที่ซับซ้อนยิ่งขึ้น

อย่างไรก็ตาม สีสันแบบวิกตอเรียที่เข้มข้นได้หายไป และสิ่งพิมพ์ใหม่ๆ เรียกร้องให้ใช้ด้ายสีขาวหรือสีอ่อน ยกเว้นกระเป๋าเก๋ๆ ซึ่งมักถักด้วยไหมสีสันสดใสและประดับด้วยลูกปัดอย่างประณีต หลังสงครามโลกครั้งที่ 1 มีรูปแบบการถักโครเชต์ตีพิมพ์น้อยลงมาก และส่วนใหญ่เป็นรูปแบบที่เรียบง่ายกว่าต้นศตวรรษที่ 20 หลังสงครามโลกครั้งที่ 2ตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1940 จนถึงต้นทศวรรษ 1960 ความสนใจในงานหัตถกรรมพื้นบ้านกลับมาคึกคักอีกครั้ง โดยเฉพาะในสหรัฐอเมริกา โดยมีการออกแบบโครเชต์ใหม่ๆ ที่มีจินตนาการมากมายสำหรับผ้ารองจาน ผ้ารองหม้อ และของใช้ในบ้านอื่นๆ พร้อมกับการปรับปรุงสิ่งพิมพ์ก่อนหน้า รูปแบบเหล่านี้ต้องการด้ายและเส้นด้ายที่หนากว่ารูปแบบก่อนหน้าและมีสีสันหลากหลาย งานฝีมือประเภทนี้ยังคงเป็นศิลปะของแม่บ้านเป็นหลักจนกระทั่งช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 เมื่อคนรุ่นใหม่เริ่มหันมาถักโครเชต์และทำให้ลายตารางคุณยายเป็นที่นิยม ซึ่งเป็นลวดลายที่มีลักษณะเป็นวงกลมและมีสีสันสดใส

แม้ว่างานโครเชต์จะได้รับความนิยมลดลง แต่ในช่วงต้นศตวรรษที่ 21 ความสนใจในงานฝีมือและงาน DIY กลับฟื้นตัวขึ้น รวมถึงการพัฒนาคุณภาพและความหลากหลายของเส้นด้าย นอกจากหนังสือและชั้นเรียนแล้ว ยังมีวิดีโอสอนใน YouTube และ TikTok เพื่อช่วยเหลือผู้ที่ต้องการคำอธิบายที่ชัดเจนยิ่งขึ้นในการเรียนรู้วิธีการถักโครเชต์โครเชต์ถูกใช้เป็นสื่อกลางในการสำรวจอัตลักษณ์และการแสดงออกในหลักสูตรการศึกษา ซึ่งเป็นสะพานเชื่อมระหว่างศิลปะและเทคโนโลยี

การระบาดใหญ่ของ โควิด-19ส่งผลให้การถักโครเชต์ได้รับความนิยมเพิ่มขึ้น เนื่องจากผู้คนอยู่บ้านกันมากขึ้นและต้องการหางานอดิเรก/กิจกรรมใหม่ๆ เสื้อผ้าโครเชต์ก็ได้รับความนิยมเช่นกันในช่วงนี้ โดยไอคอนวัฒนธรรมป๊อปมากมายสวมใส่ เช่น แฮร์รี่ สไตล์ส, ดูอา ลิปา และเคยปรากฏตัวในรายการ Netflix เมื่อวันพุธที่ผ่านมา โครเชต์ก็ได้รับความนิยมอีกครั้งบนแคทวอล์ก เช่นกัน คอลเลกชัน Ready-to-Wear ฤดูใบไม้ร่วง 2011 ของคริสโตเฟอร์ เคนนอกจากนี้ โครเชต์ยังถูกนำเสนอในแบรนด์หรูอย่าง Moschino ซึ่งมีกระโปรงโครเชต์ในคอลเลกชัน Ready-to-Wear ฤดูใบไม้ผลิ 2024 และ Miumiu ซึ่งออกแบบและจำหน่ายสินค้าโครเชต์หลายรายการจากแบรนด์ของตนเอง เช่น ผ้ารัดผมโครเชต์ การค้นหาสินค้าโครเชต์ทางออนไลน์เพิ่มขึ้นอย่างมาก โดยเทรนด์นี้พุ่งสูงขึ้น โดยมีการค้นหาคำว่า 'crochet' เพิ่มขึ้น 32% บนเว็บไซต์เสื้อผ้าออนไลน์ Depop เนื่องจากกระแสการถักโครเชต์กำลังได้รับความนิยมมากขึ้นในโซเชียลมีเดีย แบรนด์แฟชั่นฟาสต์แฟชั่นอย่างSheinจึงพยายามสร้างผลิตภัณฑ์ที่มีลักษณะคล้ายกับสินค้าถักโครเชต์

ปัจจุบัน โครงการโครเชต์ยอดนิยมในหมู่วัยรุ่นมากมาย ได้แก่ การประดิษฐ์ตุ๊กตาสัตว์ หมวก และแม้แต่ดอกไม้ เว็บไซต์อย่างEtsyและRavelryช่วยให้นักเล่นงานอดิเรกแต่ละคนสามารถขายและเผยแพร่แบบหรือโครงการของตนบนอินเทอร์เน็ตได้ง่ายขึ้น ผู้ประกอบการรายย่อยใช้โซเชียลมีเดียเพื่อแบ่งปันผลงานและขยายธุรกิจ พวกเขาใช้บัญชีโซเชียลมีเดียเป็นเครื่องมือในการวัดความนิยมของสินค้า รักษาความสัมพันธ์กับลูกค้า และพัฒนาความสัมพันธ์กับลูกค้า พฤติกรรมแบบพาสซีฟ เช่น การกดไลก์หรือแชร์ จะปรากฏบนเพจโซเชียลมีเดียของบุคคล ซึ่งจะกระตุ้นให้ผู้ชมติดตาม ดูวิดีโอ และใช้แฮชแท็กที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหานั้นเพื่อให้เข้าถึงได้ง่ายขึ้นในอนาคต

ไมโครโครเชต์, โครเชต์ฟิเลต์ , โครเชต์ตูนิเซีย , โครเชต์แบบพรม , ลูกไม้ไม้กวาด , ลูกไม้ติดผม , โครเชต์แบบโครฮุกและโครเชต์แบบไอริชล้วนเป็นรูปแบบต่างๆ ของวิธีการโครเชต์พื้นฐาน

การถักโครเชต์ได้รับการพิสูจน์แล้วว่าช่วยพัฒนาสุขภาวะทางอารมณ์และส่งเสริมความรู้สึกเป็นชุมชนในหมู่ผู้เข้าร่วม จากการศึกษาของราชสมาคมสาธารณสุขในปี พ.ศ. 2563 ที่ทำกับนักถักโครเชต์ 8,391 คนจาก 87 ประเทศ เป็นเวลา 6 สัปดาห์ พบว่า 89.5% ของผู้ถักโครเชต์รู้สึกสงบขึ้น 82% รู้สึกมีความสุขมากขึ้น และ 74.7% รู้สึกมีประโยชน์มากขึ้น ซึ่งบ่งชี้ว่าการถักโครเชต์ช่วยให้สุขภาพจิตดีขึ้น ประโยชน์ที่ได้รับดูเหมือนจะมาจากต้นทุนต่ำ ความสะดวกในการพกพา และการเรียนรู้ได้ง่าย

ความยั่งยืนอาจเป็นเสาหลักสำคัญของงานถักโครเชต์ เนื่องจากอาจใช้วัสดุรีไซเคิลและเป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมในเส้นด้ายเพื่อผลิตผ้าที่ยั่งยืน เช่น ไผ่ ป่าน ฝ้าย ผ้าลินิน และขนสัตว์ เนื่องจากงานถักโครเชต์มักทำด้วยมือ งานถักโครเชต์จึงมีส่วนช่วยในการผลิตอย่างมีจริยธรรม โดยยึดมั่นในการผลิตเสื้อผ้าและเครื่องประดับแบบค่อยเป็นค่อยไป แทนที่จะเป็นการผลิตเสื้อผ้าแบบเร่งรีบและใช้เครื่องจักร ซึ่งผลิตในปริมาณมากโดยอุตสาหกรรมแฟชั่นแบบรวดเร็ว

โดยทั่วไปแล้วงานโครเชต์จะทำด้วยมือ แม้ว่าจะมีเครื่องจักรโครเชต์อยู่ในระหว่างการพัฒนาก็ตาม งานโครเชต์มีส่วนช่วยในการผลิตอย่างมีจริยธรรมโดยยึดมั่นในการผลิตเสื้อผ้าและเครื่องประดับแบบช้าๆ แทนที่จะเป็นการผลิตเสื้อผ้าแบบเร่งรีบและใช้เครื่องจักร ซึ่งผลิตในปริมาณมากโดยอุตสาหกรรมแฟชั่นแบบรวดเร็ว

แฟชั่นแบบช้าเป็นส่วนหนึ่งของ "กระแสแฟชั่นแบบช้า" วัตถุประสงค์ของกระแสแฟชั่นแบบช้าในการผลิตเสื้อผ้าและเครื่องแต่งกายคือการส่งเสริมความเคารพต่อผู้คน สัตว์ และสิ่งแวดล้อม แฟชั่นแบบช้าสนับสนุนศิลปินท้องถิ่น การใช้วัสดุที่เป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อม และการอนุรักษ์งานฝีมือเนื่องจากแฟชั่นแบบช้าส่งเสริมทักษะการถักโครเชต์ จึงสามารถสร้างงานและรายได้ที่เป็นธรรมให้กับเยาวชนที่ว่างงานในไนจีเรีย เงินที่ได้จากการขายผลิตภัณฑ์โครเชต์เป็นวิธีหนึ่งในการพัฒนามาตรฐานการครองชีพและบรรลุเป้าหมายการพัฒนาที่ยั่งยืนข้อ 8 (SDG)

Slow fashion เน้นย้ำถึงความสำคัญของการจัดหาผลิตภัณฑ์คุณภาพสูงมากกว่าปริมาณ ส่งผลให้ผู้บริโภคมีความตระหนักมากขึ้นเกี่ยวกับจริยธรรมและกระบวนการผลิตวัสดุและแรงงานโครงการที่เรียกว่า 'Mini Fashion Statement' ถูกสร้างขึ้นเพื่อสรุปสภาพของโรงงาน/แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับ 'ต้นทุนที่แท้จริง' ของแฟชั่น จากนั้นม้วนกระดาษเหล่านี้จะถูกนำไปติดบนเสื้อผ้าของแบรนด์แฟชั่นเร็ว เป้าหมายของโครงการนี้คือการสร้างความตระหนักรู้เกี่ยวกับผลกระทบทางจริยธรรมในห่วงโซ่อุปทาน ซึ่งกระตุ้นให้ผู้บริโภคซึ่งมักจะซื้อแฟชั่นเร็วคิดทบทวนสิ่งที่พวกเขาซื้อ (Corbett, 2019) นอกจากนี้ บางคนยังเลือกที่จะถักโครเชต์สินค้าหรูหราของตนเองที่ได้รับแรงบันดาลใจจากแฟชั่นหรูหรา โครงการโครเชต์ปลอมก่อตั้งขึ้นในปี 2006 เป้าหมายของโครงการคือการทำให้ชัดเจนว่าความหรูหราสามารถเข้าถึงได้เฉพาะบางคน เป้าหมายของโครงการนี้คือการส่งเสริมให้ผู้คนใช้ทักษะการถักโครเชต์เพื่อเลียนแบบแฟชั่นหรูหราเช่น Chanel และ Louis Vuitton แทนที่จะซื้อจากบริษัทเหล่านั้นนอกจากนี้ เคท เฟลตเชอร์ ระบุว่า แฟชั่นแบบ slow fashion ส่งเสริมการใช้วัสดุที่เป็นมิตรต่อสิ่งแวดล้อมเพื่อลดผลกระทบต่อโลก และมุ่งเน้นการผลิตสินค้าคุณภาพสูงขึ้น ซึ่งช่วยให้ผู้คนตระหนักถึงคุณภาพของเส้นด้ายที่ยั่งยืนหลากหลายประเภท เช่น เส้นใยธรรมชาติและเส้นด้ายรีไซเคิล นอกจากนี้ เมืองต่างๆ เช่น มิลาน ยังมีตลาดที่พ่อค้าแม่ค้าจากภูมิภาคอื่นๆ เดินทางมาขายเส้นด้าย เนื่องจากวัตถุดิบมาจากท้องถิ่น จึงช่วยลดความจำเป็นในการขนส่งวัตถุดิบในระยะทางไกล จึงช่วยลดการปล่อยก๊าซคาร์บอน นอกจากนี้ ผู้ผลิตในภูมิภาคยังผลิตสินค้าที่ใกล้กับจุดบริโภคมากขึ้น เนื่องจากช่วยเพิ่มความสัมพันธ์ระหว่างผู้บริโภคและผู้ผลิต ลดการปล่อยก๊าซคาร์บอน และสร้างงาน

นอกจากนี้ ผ้าโครเชต์ยังสามารถคลายและคลายออกได้ง่ายเพื่อนำกลับมาใช้ใหม่ได้ โครเชต์สามารถนำไปเพิ่มความสวยงามให้กับเสื้อผ้าที่ชำรุดหรือขาด และเพิ่มความสวยงามให้กับเสื้อผ้า เช่น ปกเสื้อหรือแขนเสื้อ ซึ่งอาจนำไปสู่การนำเสื้อผ้ากลับมาใช้ใหม่ได้ โครเชต์เน้นย้ำถึงปัจจัยด้านความยั่งยืนของคุณภาพเมื่อเทียบกับปริมาณ เนื่องจากสามารถปรับเปลี่ยนได้ตามความต้องการ ซึ่งทำให้ชิ้นงานโครเชต์มีความเฉพาะตัวมากขึ้น อีกแง่มุมหนึ่งของความยั่งยืนของงานโครเชต์คือ โครเชต์มีความหลากหลายและสามารถนำไปใช้สร้างสรรค์ผลิตภัณฑ์ที่หลากหลาย โดยไม่ต้องซื้อผลิตภัณฑ์ใหม่ๆ อยู่ตลอดเวลา  

เส้นใยสังเคราะห์และเส้นใยผสม เช่น อะคริลิก โพลีเอสเตอร์ และไนลอน มักถูกนำมาใช้อย่างแพร่หลาย เส้นใยสังเคราะห์ไม่สามารถย่อยสลายได้ทางชีวภาพและไม่สามารถนำไปรีไซเคิลได้ ปัจจุบัน เสื้อผ้าจำนวนมาก โดยเฉพาะแฟชั่นเร็ว ทำจากเส้นใยสังเคราะห์หรือเส้นใยผสม ปริมาณเส้นใยสังเคราะห์ที่ใช้เพิ่มขึ้นอย่างมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ในปี 1990 เส้นใยธรรมชาติคิดเป็น 60% ของการบริโภคเส้นใยทั้งหมด และในปี 2000 ตัวเลขลดลงเหลือ 45% และลดลงเหลือ 40% ในอีก 8 ปีต่อมา ในปี 2009 มีการใช้เส้นใยสังเคราะห์ 35.8 ล้านตัน และใช้ฝ้าย 23.3 ล้านตันในปี 2023 ปริมาณเส้นใยทั้งหมดที่ผลิตและใช้คือ 125 ล้านเส้นใย และเพิ่มขึ้นเป็น 132 ล้านตันในปี 2024 เส้นใยสังเคราะห์ที่ผลิตกันมากที่สุดทั่วโลกคือโพลีเอสเตอร์ คิดเป็น 59% โดย 88% มาจากฟอสซิล หากแนวโน้มนี้ยังคงดำเนินต่อไป ปริมาณที่คาดว่าจะผลิตได้ในปี 2573 จะอยู่ที่ 169 ล้านตันซึ่งเพิ่มขึ้นมากกว่าสองเท่าจากปริมาณที่ผลิตได้ในปี 2552

แบรนด์เส้นด้ายโครเชต์และเส้นด้ายถักหลายแบรนด์มีจุดยืนในเรื่องความยั่งยืนโดยมุ่งหวังที่จะเพิ่มผลผลิตเส้นใยธรรมชาติ เช่น ฝ้ายออร์แกนิก ป่าน ขนสัตว์ และเส้นด้ายรีไซเคิล

การสร้างสรรค์สิ่งของโครเชต์ได้กลายเป็นวิธีการหนึ่งในการสร้างแฟชั่นที่ยั่งยืน [ แบรนด์แฟชั่นเร็วอย่างShein ได้สร้างผลิตภัณฑ์ที่มีลักษณะคล้ายกับสิ่งของโครเชต์ นอกจากนี้ เสื้อโปโลสเวตเตอร์ติดกระดุมสไตล์โครเชต์ของ Abercrombie และ Fitch ยังมีลักษณะคล้ายกับดีไซน์ที่ได้รับความนิยมในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 แม้ว่ารูปแบบจะคล้ายกับโครเชต์ แต่ในความเป็นจริงแล้วทำจากเครื่องถัก เสื้อเหล่านี้ทำจากผ้าฝ้ายผสมอะคริลิกหรือวิสโคส ซึ่งเป็นวัสดุที่ใช้ในการผลิตเสื้อผ้าแฟชั่นเร็ว แม้ว่า Abercrombie อาจไม่ถือว่าตัวเองเป็นแฟชั่นเร็ว แต่ก็มีเพียงเล็กน้อยที่บ่งชี้ว่าวัสดุและวิธีการออกแบบของ Abercrombie แตกต่างจาก Shein หรือ Zara นอกเหนือจากปริมาณของผลิตภัณฑ์ที่ผลิต

วัสดุพื้นฐานที่จำเป็นสำหรับการถักโครเชต์ ได้แก่ ตะขอ กรรไกร (สำหรับตัดเส้นด้าย) และวัสดุบางชนิดที่จะถักโครเชต์ ซึ่งที่นิยมใช้มากที่สุดคือเส้นด้ายหรือด้าย หรือบางคนอาจเลือกถักด้วยมือ โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับเส้นด้ายขนาดใหญ่ เส้นด้ายซึ่งเป็นหนึ่งในวัสดุที่นิยมใช้มากที่สุดสำหรับการถักโครเชต์ มีน้ำหนักที่แตกต่างกัน ซึ่งต้องพิจารณาเมื่อทำตามแบบ น้ำหนักของเส้นด้ายอาจส่งผลต่อไม่เพียงแต่รูปลักษณ์ของชิ้นงานเท่านั้น แต่ยังส่งผลต่อความรู้สึกอีกด้วย อะคริลิกยังสามารถนำมาใช้ในการถักโครเชต์ได้ เนื่องจากเป็นวัสดุสังเคราะห์และเป็นทางเลือกแทนขนสัตว์ นอกจากนี้ยังมีเครื่องมืออื่นๆ ที่สะดวกสำหรับการทำอุปกรณ์เสริมที่เกี่ยวข้อง ตัวอย่างของเครื่องมือเหล่านี้ ได้แก่ กระดาษแข็งที่ตัดเป็นรูปต่างๆ ซึ่งสามารถใช้ทำพู่ ขอบและสิ่งของอื่นๆ อีกมากมาย วงกลมปอมปอมสำหรับทำปอมปอมสายวัดและมาตรวัด ซึ่งทั้งสองอย่างใช้สำหรับวัดงานโครเชต์และนับจำนวนฝีเข็มเครื่องนับแถวและบางครั้งก็มีวงแหวนพลาสติก ซึ่งใช้สำหรับงานพิเศษ ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา การเลือกเส้นด้ายได้ขยายขอบเขตออกไปนอกเหนือจากเส้นใยสังเคราะห์ เส้นใยจากพืชและสัตว์ ไปจนถึงไม้ไผ่ เส้นใยกิวิอุต เส้นใยป่าน และก้านกล้วย เป็นต้น นักถักโครเชต์ขั้นสูงหลายคนได้นำวัสดุรีไซเคิลมาใช้ในงานของตน เพื่อ "รักษ์โลก" และทดลองกับพื้นผิวใหม่ๆ โดยใช้สิ่งของต่างๆ เช่น ถุงพลาสติก เสื้อยืดหรือผ้าปูที่นอนเก่า เทปวีซีอาร์หรือเทปคาสเซ็ต และริบบิ้น

เข็มโครเชต์มีหลายขนาดและวัสดุ เนื่องจากขนาดแบ่งตามเส้นผ่านศูนย์กลางของแกนเข็มโครเชต์ ช่างฝีมือจึงมุ่งเป้าที่จะสร้างฝีเข็มที่มีขนาดที่กำหนดเพื่อให้ได้ขนาดตามที่กำหนดไว้ในแบบแผน หากเข็มอันหนึ่งไม่ถึงขนาดที่กำหนด จะใช้เข็มอันใหม่จนกว่าจะได้ขนาดที่ต้องการ ช่างฝีมืออาจเลือกใช้วัสดุเข็มโครเชต์แบบหนึ่งมากกว่าอีกแบบหนึ่ง เนื่องจากความสวยงาม เส้นด้ายลื่น หรือความผิดปกติของมือ เช่น โรคข้ออักเสบ ซึ่งมักนิยมใช้เข็มโครเชต์ที่ทำจากไม้ไผ่หรือไม้มากกว่าโลหะ เพราะให้ความรู้สึกอบอุ่นและยืดหยุ่นขณะใช้งาน นอกจากนี้ยังมีด้ามจับและด้ามจับที่ออกแบบตามหลักสรีรศาสตร์เพื่ออำนวยความสะดวกแก่ช่างฝีมืออีกด้วย

ตะขอโครเชต์อะลูมิเนียม ไม้ไผ่ และพลาสติก มีขนาดตั้งแต่ 2.25 ถึง 30 มิลลิเมตร หรือตั้งแต่ B-1 ถึง T/X ในขนาดมาตรฐานอเมริกันตะขอโครเชต์ที่ทำด้วยมือมักทำจากไม้ที่กลึงด้วยมือ บางครั้งตกแต่งด้วยหินกึ่งมีค่าหรือลูกปัด

ตะขอโครเชต์เหล็กมีขนาดกลับกัน ยิ่งตัวเลขสูง ตะขอก็จะยิ่งเล็กลง มีขนาดตั้งแต่ 0.9 ถึง 2.7 มิลลิเมตร หรือตั้งแต่ 14 ถึง 00 มิลลิเมตรตามขนาดมาตรฐานอเมริกันตะขอเหล่านี้ใช้สำหรับงานโครเชต์ละเอียด เช่น ผ้ารองแก้วและลูกไม้

เข็มโครเชต์ที่ใช้สำหรับโครเชต์แบบตูนิเซียมีลักษณะยาวและมีตัวหยุดที่ปลายด้ามจับ ในขณะที่เข็มโครเชต์แบบสองหัวจะมีตะขออยู่ที่ปลายทั้งสองด้านของด้ามจับ เข็มโครเชต์แบบตูนิเซียมีรูปร่างที่ไม่มีด้ามจับที่หนา จึงสามารถจับห่วงได้หลายห่วงพร้อมกันโดยไม่ยืดห่วงบางห่วงให้สูงต่างจากห่วงอื่นๆ (Solovan) นอกจากนี้ยังมีเครื่องมือแบบสองหัวที่เรียกว่าCro-hookถึงแม้ว่าตัวมันเองจะไม่ใช่ตะขอ แต่มันเป็นอุปกรณ์ที่ใช้ร่วมกับเข็มโครเชต์เพื่อสร้างตะเข็บ

เส้นด้ายสำหรับถักโครเชต์มักจะขายเป็นก้อนหรือกลุ่มเส้นด้าย (แฮงค์) แม้ว่าอาจจะพันด้วยแกนม้วนหรือกรวยก็ได้ โดยทั่วไปแล้ว กลุ่มเส้นด้ายและกลุ่มเส้นด้ายจะขายพร้อมกับแถบเส้นด้ายซึ่งจะมีฉลากระบุน้ำหนักความยาว ล็อตของเส้นด้าย ปริมาณเส้นใย คำแนะนำในการซัก ขนาดเข็มที่แนะนำ ขนาดที่น่าจะเป็นไปได้ ฯลฯ โดยทั่วไปแล้ว การเก็บแถบเส้นด้ายไว้เพื่อใช้อ้างอิงในอนาคต โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากต้องซื้อกลุ่มเส้นด้ายเพิ่มเติม โดยทั่วไปแล้ว ช่างถักโครเชต์จะมั่นใจว่าเส้นด้ายสำหรับงานถักหนึ่งๆ มาจากล็อตย้อมเดียวกัน ล็อตย้อมจะระบุกลุ่มเส้นด้ายที่ย้อมรวมกันและมีสีเดียวกันทุกประการ กลุ่มเส้นด้ายจากล็อตย้อมที่แตกต่างกัน แม้จะมีสีใกล้เคียงกันมาก มักจะแตกต่างกันเล็กน้อย และอาจทำให้เกิดลายทางที่มองเห็นได้เมื่อนำไปผสมกับงานถักที่มีอยู่เดิม หากซื้อเส้นด้ายจากล็อตย้อมเดียวกันไม่เพียงพอสำหรับการทำงานถักชิ้นหนึ่ง บางครั้งสามารถหาซื้อกลุ่มเส้นด้ายจากล็อตย้อมเดียวกันเพิ่มเติมจากร้านขายเส้นด้ายอื่นๆ หรือทางออนไลน์ได้

ความหนาหรือน้ำหนักของเส้นด้ายเป็นปัจจัยสำคัญในการกำหนดจำนวนฝีเข็มและแถวที่ต้องใช้ในการถักครอบคลุมพื้นที่ที่กำหนดสำหรับรูปแบบฝีเข็มที่กำหนด เรียกอีกอย่างหนึ่งว่าเกจ เส้นด้ายที่หนากว่ามักจะต้องใช้เข็มโครเชต์ที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางใหญ่ ในขณะที่เส้นด้ายที่บางกว่าอาจใช้เข็มโครเชต์แบบหนาหรือบางก็ได้ ดังนั้น เส้นด้ายที่หนากว่าจึงมักใช้จำนวนฝีเข็มน้อยกว่า จึงใช้เวลาน้อยกว่าในการทำงานแต่ละโครงการ เกจที่แนะนำสำหรับเส้นด้ายแต่ละลูกสามารถดูได้บนฉลากที่ล้อมรอบกลุ่มเส้นด้ายเมื่อซื้อในร้านค้า ลวดลายและลวดลายจะหยาบกว่าเมื่อใช้เส้นด้ายที่หนากว่าและให้เอฟเฟกต์ที่โดดเด่น ในขณะที่เส้นด้ายที่บางกว่าเหมาะที่สุดสำหรับงานแพทเทิร์นที่ประณีตหรือละเอียดอ่อน เส้นด้ายโดยทั่วไปจะแบ่งตามความหนาออกเป็น 6 ประเภท ได้แก่ ละเอียดมาก ละเอียด เบา ปานกลาง เทอะทะ และเทอะทะมาก ในเชิงปริมาณ ความหนาวัดจากจำนวนรอบต่อนิ้ว (WPI) น้ำหนักที่เกี่ยวข้องต่อหน่วยความยาวมักจะวัดเป็นเท็กซ์หรือดีเนียร์

ก่อนใช้งาน ด้ายจะถูกม้วนเป็นม้วนกลมๆ โดยเส้นด้ายจะโผล่ออกมาจากแกนกลาง ทำให้การถักโครเชต์ง่ายขึ้นโดยป้องกันไม่ให้เส้นด้ายพันกันง่าย ขั้นตอนการม้วนอาจทำด้วยมือหรือใช้เครื่องม้วนด้ายและสวิฟท์ [

ประโยชน์ของเส้นด้ายขึ้นอยู่กับหลายปัจจัย เช่น ความหนาแน่น (ความสามารถในการกักเก็บอากาศ) ความยืดหยุ่น (ความยืดหยุ่นภายใต้แรงดึง) ความสามารถ ในการซักและความคงทนของสี สัมผัสนุ่มมือ (ความรู้สึก โดยเฉพาะความนุ่มเมื่อเทียบกับความหยาบ) ความทนทานต่อการเสียดสี ความต้านทานต่อการขึ้นขุยความเป็นขน (ความฟู) แนวโน้มที่จะบิดหรือคลายตัว น้ำหนักโดยรวมและลักษณะที่ทิ้งตัวคุณสมบัติในการบล็อกและขึ้นรูป ความสะดวกสบาย (การระบายอากาศ การดูดซับความชื้น คุณสมบัติการดูดซับเหงื่อ) และรูปลักษณ์ภายนอก ซึ่งรวมถึงสี ความเงา ความเรียบ และคุณสมบัติในการประดับตกแต่ง ปัจจัยอื่นๆ ได้แก่ ภาวะภูมิแพ้ ความเร็วในการแห้ง ความต้านทานต่อสารเคมี แมลงเม่า และเชื้อรา จุดหลอมเหลวและการติดไฟ การกักเก็บไฟฟ้าสถิต และแนวโน้มที่จะรับสีย้อม คุณสมบัติที่ต้องการอาจแตกต่างกันไปในแต่ละโครงการ ดังนั้นจึงไม่มีเส้นด้ายที่ "ดีที่สุด" เพียงชนิดเดียว

แม้ว่าการถักโครเชต์อาจทำด้วยริบบิ้น ลวดโลหะ หรือเส้นใยที่แปลกใหม่กว่า แต่เส้นด้ายส่วนใหญ่ผลิตโดยการปั่นเส้นใยในการปั่น เส้นใยจะถูกบิดเพื่อให้เส้นด้ายไม่ขาดภายใต้แรงดึง การบิดสามารถทำได้ทั้งสองทิศทาง ทำให้เกิดเส้นด้ายแบบ Z-twist หรือ S-twist หากจัดเรียงเส้นใยก่อนโดยการหวี และคนปั่นใช้วิธีการร่างแบบ Worsted เช่น การดึงไปข้างหน้าสั้น เส้นด้ายจะมีความเรียบกว่าและเรียกว่าWorstedในทางตรงกันข้าม หากเส้นใยถูกหวีแต่ไม่ได้หวี และคนปั่นใช้วิธีการร่างแบบ Woolen เช่น การดึงไปข้างหลังยาว เส้นด้ายจะมีความฟูมากกว่าและเรียกว่าWoolen-Spunเส้นใยที่ประกอบเป็นเส้นด้ายอาจเป็น เส้นใย ฟิลาเมนต์ ต่อเนื่อง เช่นไหมและเส้นใยสังเคราะห์หลายชนิด หรืออาจเป็นเส้นใยสเตเปิล (เส้นใยที่มีความยาวเฉลี่ย โดยทั่วไปจะมีความยาวไม่กี่นิ้ว) โดยธรรมชาติแล้ว เส้นใยฟิลาเมนต์บางครั้งจะถูกตัดเป็นสเตเปิลก่อนปั่น ความแข็งแรงของเส้นด้ายที่ปั่นแล้วต่อการฉีกขาดนั้นขึ้นอยู่กับปริมาณการบิดตัว ความยาวของเส้นใย และความหนาของเส้นด้าย โดยทั่วไป เส้นด้ายจะแข็งแรงขึ้นเมื่อบิดตัวมากขึ้น (หรือเรียกว่า บิดตัวมากที่สุด ) เส้นใยยาวขึ้น และเส้นด้ายหนาขึ้น (เส้นใยมากขึ้น) ตัวอย่างเช่น เส้นด้ายที่บางกว่าต้องใช้การบิดตัวมากกว่าเส้นด้ายหนากว่าเพื่อต้านทานการฉีกขาดภายใต้แรงดึง ความหนาของเส้นด้ายอาจแตกต่างกันไปตามความยาวสลับ (slub ) คือส่วนที่หนากว่ามากซึ่งมีเส้นใยจำนวนมากรวมอยู่ด้วย

เส้นใยที่ปั่นโดยทั่วไปจะแบ่งออกเป็นเส้นใยจากสัตว์ เส้นใยจากพืช และเส้นใยสังเคราะห์ประเภทของเส้นใยเหล่านี้มีความแตกต่างทางเคมี ซึ่งสอดคล้องกับโปรตีนคาร์โบไฮเดรตและโพลิเมอร์ สังเคราะห์ ตามลำดับ เส้นใยจากสัตว์รวมถึงไหม แต่โดยทั่วไปแล้วจะเป็นขนยาวของสัตว์ เช่นแกะ ( ขนสัตว์ ) แพะ ( แองโกร่าหรือแพะแคชเมียร์)กระต่าย(แองโกร่า ) ลามะอัลปากาสุนัขแมวอูฐจามรีและวัวมัสก์ ( กีวีอุต ) พืช ที่ ใช้ ทำเส้นใย ได้แก่ฝ้าย ผ้าลินิน(ผ้าลินิน ) ไผ่ ป่านป่านป่านปอปอกระเจา ตำแยราเฟียยัคคาเปลือกมะพร้าวต้นกล้วยถั่วเหลืองและข้าวโพดเส้นใยเรยอนและอะซิเตทยังผลิตจากเซลลูโลส ซึ่งส่วนใหญ่ ได้มาจากต้นไม้เส้นใยสังเคราะห์ทั่วไป ได้แก่อะคริลิก [ โพลีเอสเตอร์เช่นดาครอนและอิงเจโอไนลอนและโพลีเอไมด์อื่นๆ และโอเลฟินเช่นโพลีโพรพีลีนในบรรดาเส้นใยเหล่านี้ ขนสัตว์มักนิยมใช้ในงานถักโครเชต์ เนื่องจากความยืดหยุ่นความอบอุ่น และ (บางครั้ง) การขึ้นรูปแบบสักหลาด ที่เหนือกว่า อย่างไรก็ตาม ขนสัตว์มักทำความสะอาด ได้ยากกว่า และบางคนอาจแพ้ขนสัตว์ นอกจากนี้ การผสมเส้นใยต่างๆ ในเส้นด้ายยังเป็นเรื่องปกติ เช่น อัลปากา 85% และไหม 15% แม้แต่ในเส้นใยประเภทเดียวกัน ก็ยังมีความหลากหลายในด้านความยาวและความหนาของเส้นใย ตัวอย่างเช่น ขนแกะ เมอริโนและฝ้ายอียิปต์เป็นที่นิยมใช้เนื่องจากผลิตเส้นใยที่ยาวและบาง (ละเอียด) เป็นพิเศษสำหรับเส้นใยแต่ละประเภท

เส้นด้ายที่ปั่นเดี่ยวอาจถักโครเชต์ตามสภาพเดิม หรือถักเปียหรือพันเส้นด้ายเข้าด้วยกันก็ได้ ในการปั่นเส้นด้าย เส้นด้ายสองเส้นหรือมากกว่าจะถูกปั่นเข้าด้วยกัน ซึ่งมักจะอยู่ในทิศทางตรงกันข้ามกับเส้นด้ายที่ปั่นแยกกัน ตัวอย่างเช่น เส้นด้ายแบบ Z-twist สองเส้นมักจะพันด้วยเส้นด้ายแบบ S-twist การพันเส้นด้ายในทิศทางตรงกันข้ามช่วยลดแนวโน้มการม้วนตัวของเส้นด้ายและทำให้ได้เส้นด้ายที่หนาและสมดุล มากขึ้น เส้นด้ายที่พันกันอาจถูกพันเข้าด้วยกันเอง ทำให้ได้เส้นด้ายแบบเคเบิลหรือเส้นด้ายแบบหลายเส้นบางครั้งเส้นด้ายที่พันกันจะถูกป้อนด้วยอัตราที่ต่างกัน ทำให้เส้นด้ายเส้นหนึ่งพันรอบเส้นด้ายอีกเส้นหนึ่ง เช่น เส้นด้ายบูเคล เส้นด้ายเส้นเดียวอาจถูกย้อมแยกกันก่อนการปั่น หรือภายหลังการปั่นเพื่อให้เส้นด้ายมีลักษณะสม่ำเสมอ

การย้อมเส้นด้ายเป็นศิลปะที่ซับซ้อน เส้นด้ายไม่จำเป็นต้องย้อม หรืออาจย้อมเพียงสีเดียวหรือหลายสีก็ได้ การย้อมสามารถทำได้ทั้งแบบอุตสาหกรรม ย้อมด้วยมือ หรือแม้แต่ย้อมด้วยมือลงบนเส้นด้าย สีย้อมสังเคราะห์หลากหลายชนิดได้รับการพัฒนาขึ้นนับตั้งแต่การสังเคราะห์สีครามในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 อย่างไรก็ตาม สีย้อมธรรมชาติก็สามารถทำได้เช่นกัน แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ว สีย้อมธรรมชาติจะมีสีอ่อนกว่าก็ตาม โครงร่างสีของเส้นด้ายบางครั้งเรียกว่า"Colorway " เส้นด้ายหลากสีสามารถสร้างเอฟเฟกต์ทางสายตาที่น่าสนใจ เช่น ลายเส้นทแยงมุม

ผ้าโครเชต์เริ่มต้นด้วยการผูก ปมแบบ ปมลื่นบนตะขอ (แม้ว่าอาจใช้วิธีอื่น เช่น การใช้ห่วงวิเศษหรือการพับเส้นด้ายธรรมดา) ดึงห่วงอีกอันผ่านห่วงแรก แล้วทำซ้ำขั้นตอนนี้เพื่อสร้างโซ่ที่มีความยาวเหมาะสม โซ่สามารถหมุนและถักเป็นแถว หรือเชื่อมต่อกับจุดเริ่มต้นของแถวด้วยตะเข็บลื่นและถักเป็นวงกลม นอกจากนี้ยังสามารถสร้างวงกลมได้โดยการถักหลายห่วงให้กลายเป็นห่วงเดียว ตะเข็บทำได้โดยการดึงห่วงหนึ่งห่วงหรือมากกว่าผ่านห่วงแต่ละห่วงของโซ่ ณ จุดสิ้นสุดของตะเข็บ จะเหลือห่วงบนตะขอเพียงห่วงเดียว อย่างไรก็ตาม โครเชต์แบบตูนิเซียจะดึงห่วงทั้งหมดสำหรับทั้งแถวลงบนตะขอยาวก่อนจะถักออกทีละห่วง เช่นเดียวกับการถักนิตติ้ง โครเชต์สามารถถักแบบแบน (ถักไปมาในแถว) หรือแบบวงกลม (ถักเป็นเกลียว เช่น เมื่อทำชิ้นงานทรงกระบอก)

มีประเภทหลักๆ ของการเย็บโครเชต์อยู่ 6 ประเภท (คำอธิบายต่อไปนี้ใช้คำศัพท์การถักโครเชต์สากล โดยมีรูปแบบของสหรัฐอเมริการะบุไว้ในวงเล็บ)

1. เย็บโซ่ (ch) – เย็บแบบพื้นฐานที่สุดและใช้ในการเริ่มต้นงานส่วนใหญ่ ถักไหมพรมแบบตะขอกลม (yrh) แล้วดึงผ่าน
2. ตะเข็บสอด (sl st หรือ ss) – ใช้สำหรับต่อโซ่ให้เป็นวงแหวน สอดตะขอเข้าไปในชิ้นงาน แล้วดึงผ่าน
3. โครเชต์ครึ่งคู่ (hdc) - พันเส้นด้ายทับ, สอดตะขอ (2 ห่วงบนตะขอ), พันเส้นด้ายทับ (3 ห่วงบนตะขอ) และดึงผ่านห่วงทั้งสาม (เรียกอีกอย่างว่าโครเชต์ครึ่งสามในสหราชอาณาจักร)
4. โครเชต์คู่ (dc) (US = โครเชต์เดี่ยว) – สอดตะขอ ดึงห่วงผ่าน (มี 2 ห่วงบนตะขอ ดังนั้นจึงเป็นโครเชต์คู่) yrh ดึงผ่าน
5. ครึ่งเสียงแหลม (htr) (US = ครึ่งเสียงแหลม) – yrh, สอดตะขอ, ดึงห่วงผ่าน (มี 3 ห่วงบนตะขอ ดังนั้นจึงเป็นเสียงแหลม) yrh, ดึงผ่านห่วงทั้งหมด
6. Treble (tr) (US = double) – yrh, สอดตะขอ, ดึงห่วงผ่าน (3 ห่วงบนตะขอ ดังนั้นจึงเป็น treble), yrh, ดึงผ่าน 2 ห่วง, yrh, ดึงผ่าน 2 ห่วง
7. ดับเบิลเทรเบิล (US = เทรเบิล หรือ ทริปเปิล) – เป็นเทรเบิลแต่ 2 ปีตอนเริ่มต้น (จึงเรียกว่าดับเบิลเทรเบิล) ทริปเปิลเทรเบิล (ttr) ก็เป็นเทรเบิลแต่ 3 ปีตอนเริ่มต้น และอื่นๆ

แม้ว่าระยะทางแนวนอนที่ครอบคลุมโดยการเย็บพื้นฐานเหล่านี้จะเท่ากัน แต่ความสูงจะแตกต่างกันและสามารถแทนที่ด้วยความยาว ch เมื่อจำเป็น เช่น 1 tr = 3 ch

การเย็บขั้นสูงมักเป็นการผสมผสานระหว่างการเย็บพื้นฐานเหล่านี้ หรือทำโดยการสอดตะขอเข้าไปในชิ้นงานในตำแหน่งที่ไม่คุ้นเคย การเย็บขั้นสูงประกอบด้วยการเย็บแบบเปลือกหอยการเย็บ แบบ วีการเย็บแบบหนามการเย็บแบบอัฟกันการเย็บแบบผีเสื้อ การเย็บแบบป๊อปคอร์นการเย็บแบบคลัสเตอร์และ การ เย็บ แบบจระเข้

มีสองสัญลักษณ์หลักสำหรับลายถักพื้นฐานสัญลักษณ์หนึ่งใช้ในยุโรป ออสเตรเลีย อินเดีย และประเทศอื่นๆ ที่ใช้ถักโครเชต์ อีกสัญลักษณ์หนึ่งใช้ในสหรัฐอเมริกาและแคนาดา (ในอเมริกา คำศัพท์สากลมักถูกเรียกอย่างผิดๆ ว่าคำศัพท์ของอังกฤษหรือสหราชอาณาจักร) โดยทั่วไปแล้ว การถักโครเชต์จะใช้รูปแบบที่เขียนขึ้นโดยใช้ตัวย่อมาตรฐานหรือจากแผนภาพ ทำให้ผู้ที่ไม่ได้ใช้ภาษาอังกฤษสามารถใช้รูปแบบที่อิงภาษาอังกฤษได้เพื่อช่วยแก้ไขความสับสนในการอ่านรูปแบบ จึงมีการใช้ระบบแผนภาพที่ใช้สัญลักษณ์สากลมาตรฐาน (ภาพประกอบด้านซ้าย) ในสหรัฐอเมริกา คำศัพท์เกี่ยวกับการถักโครเชต์และแนวทางการกำหนดขนาด รวมถึงมาตรฐานสำหรับการติดฉลากเส้นด้ายและตะขอ อยู่ภายใต้การควบคุมของสภาเส้นด้ายคราฟต์เป็นหลัก

ความแตกต่างทางศัพท์อีกประการหนึ่งคือแรงดึง (สากล) และเกจ (สหรัฐอเมริกา) นักถักโครเชต์แต่ละคนถักไหมพรมโดยให้เส้นด้ายหลวมหรือแน่น และหากไม่ได้วัด ความแตกต่างเหล่านี้อาจนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงขนาดอย่างมีนัยสำคัญในเสื้อผ้าสำเร็จรูปที่มีจำนวนฝีเข็มเท่ากัน เพื่อควบคุมความไม่สอดคล้องนี้ คำแนะนำในการถักโครเชต์แบบพิมพ์จึงมีมาตรฐานสำหรับจำนวนฝีเข็มบนผ้าตัวอย่างมาตรฐาน นักถักโครเชต์แต่ละคนเริ่มต้นงานโดยการสร้างตัวอย่างทดสอบและชดเชยความคลาดเคลื่อนโดยการเปลี่ยนเข็มเป็นเข็มขนาดเล็กหรือใหญ่

หนึ่งในความแตกต่างที่เห็นได้ชัดที่สุดคือการถักโครเชต์ใช้เข็มโครเชต์เพียงอันเดียว ในขณะ ที่ การถักนิตติ้งส่วนใหญ่ใช้เข็มสองอัน ในการถักโครเชต์ส่วนใหญ่ ช่างฝีมือมักจะมีเข็มโครเชต์เพียงอันเดียวบนเข็มโครเชต์ (ยกเว้นโครเชต์แบบตูนิเซีย) ในขณะที่ผู้ถักนิตติ้งจะใช้งานเข็มโครเชต์ทั้งแถวพร้อมกัน การถักแบบหลุด ซึ่งอาจทำให้ผ้าถักคลายตัวได้นั้นแทบจะไม่รบกวนการถักโครเชต์ เนื่องจากความแตกต่างทางโครงสร้างประการที่สองระหว่างการถักนิตติ้งและการถักโครเชต์ ในการถักนิตติ้ง แต่ละเข็มโครเชต์จะได้รับการรองรับด้วยเข็มโครเชต์ที่ตรงกันในแถวด้านบน และเข็มโครเชต์นั้นจะรองรับเข็มโครเชต์ที่ตรงกันในแถวด้านล่าง ในทางตรงกันข้าม เข็มโครเชต์จะได้รับการรองรับและรองรับด้วยเข็มโครเชต์ที่ด้านข้างของเข็มโครเชต์เท่านั้น หากเข็มโครเชต์ที่ถักเสร็จแล้วขาด เข็มโครเชต์ด้านบนและด้านล่างจะยังคงสภาพเดิม และเนื่องจากการวนลูปที่ซับซ้อนของแต่ละเข็มโครเชต์ ทำให้เข็มโครเชต์ที่ด้านข้างทั้งสองข้างมีโอกาสหลุดออกได้ยาก เว้นแต่จะได้รับแรงกดมาก ลวดลายกลมหรือทรงกระบอกนั้นทำได้ง่ายด้วยเข็มโครเชต์ทั่วไป แต่การถักแบบทรงกระบอกต้องใช้เข็มโครเชต์วงกลมหนึ่งชุด หรือเข็มโครเชต์ปลายคู่พิเศษสามถึงห้าอัน งานโครเชต์หลายๆ ชิ้นประกอบด้วยลวดลาย แต่ละชิ้น ที่นำมารวมกันโดยการเย็บหรือโครเชต์ ในขณะที่งานถักนิตติ้งมักประกอบด้วยผ้าเพียงชิ้นเดียว เช่นผ้าเอนเทรแลค [

การถักโครเชต์แบบฟรีฟอร์มเป็นเทคนิคที่สามารถสร้างรูปทรงที่น่าสนใจในสามมิติได้ เนื่องจากสามารถถักลายใหม่ได้อย่างอิสระจากลายเดิมได้เกือบทุกจุดบนชิ้นงานที่ถักโครเชต์ โดยทั่วไปแล้ว ทำได้โดยการสร้างรูปทรงหรือองค์ประกอบโครงสร้างลงบนผ้าโครเชต์ที่มีอยู่แล้ว ณ ตำแหน่งใดก็ได้ตามที่ช่างฝีมือต้องการ

การถักนิตติ้งสามารถทำได้ด้วยเครื่องจักร ในขณะที่หลายตะเข็บโครเชต์สามารถทำได้ด้วยมือเท่านั้น ความสูงของตะเข็บถักและตะเข็บโครเชต์ก็แตกต่างกันเช่นกัน ตะเข็บโครเชต์เดี่ยวจะมีความสูงเป็นสองเท่าของตะเข็บถักในขนาดเส้นด้ายเดียวกันและเครื่องมือที่มีเส้นผ่านศูนย์กลางใกล้เคียงกัน ในขณะที่ตะเข็บโครเชต์คู่จะมีความสูงประมาณสี่เท่าของตะเข็บถัก

แม้ว่างานโครเชต์ส่วนใหญ่จะใช้ตะขอ แต่ก็มีวิธีการถักโครเชต์ด้วยกี่ถักด้วย ซึ่งเรียกว่าloomchet [ 51 โครเชต์แบบสลิปสติทช์นั้นคล้ายกับการถักนิตติ้งมาก แต่ละเข็มในโครเชต์แบบสลิปสติทช์จะขึ้นรูปในลักษณะเดียวกับการถักนิตติ้งหรือการถักพลิก จากนั้นจึงทำการปิดห่วง ผู้ที่ทำงานโครเชต์แบบสลิปสติทช์สามารถทำตามรูปแบบการถักนิตติ้งด้วยการถักนิตติ้ง การพลิก และการถักแบบเคเบิล และได้ผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน

เป็นที่เข้าใจกันโดยทั่วไปว่างานโครเชต์ทำให้เนื้อผ้าหนากว่างานถักนิตติ้ง มีแนวโน้มที่จะให้ความยืดหยุ่นน้อยกว่าผ้าถักนิตติ้ง และใช้เส้นด้ายมากกว่าประมาณหนึ่งในสามสำหรับงานถักที่ใกล้เคียงกัน แม้ว่าสิ่งนี้จะเป็นจริงเมื่อเปรียบเทียบตัวอย่างงานโครเชต์เดี่ยวกับตัวอย่างงานถักแบบสต็อคกิเน็ต ซึ่งทั้งสองแบบใช้เส้นด้ายและเข็ม/ตะขอขนาดเดียวกัน แต่ก็ไม่จำเป็นต้องเป็นความจริงสำหรับงานโครเชต์โดยทั่วไป งานโครเชต์ส่วนใหญ่ใช้เส้นด้ายมากกว่างานถักนิตติ้งน้อยกว่า 1/3 สำหรับชิ้นงานที่ใกล้เคียงกัน และนักถักโครเชต์สามารถให้สัมผัสและสัมผัสที่คล้ายกับงานถักนิตติ้งได้โดยใช้ตะขอขนาดใหญ่กว่าหรือเส้นด้ายที่บางกว่า ในบางกรณี โครเชต์แบบตูนิเซียและแบบสลิปสติทช์อาจใช้เส้นด้ายน้อยกว่างานถักนิตติ้งสำหรับชิ้นงานที่ใกล้เคียงกัน จากแหล่งข้อมูลที่อ้างว่าได้ทดสอบการยืนยันการใช้เส้นด้ายมากกว่า 1/3 พบว่าการถักแบบสต็อคกิเน็ต (sc) ใช้เส้นด้ายประมาณเท่ากับการถักแบบการ์เตอร์สติทช์ แต่มากกว่าการถักแบบสต็อคกิเน็ต การถักแบบทับเส้นด้ายจะใช้เส้นด้ายน้อยกว่าการถักแบบเดี่ยวเพื่อให้ได้เนื้อผ้าเท่ากัน การเย็บแบบหลายเข็มที่เย็บติดกัน เช่น การเย็บแบบคลัสเตอร์ การเย็บแบบปม และการเย็บแบบพัฟ จะใช้ความยาวมากที่สุด

ตะเข็บโครเชต์มาตรฐาน เช่น SC และ DC ก็ให้เนื้อผ้าที่หนากว่า คล้ายกับตะเข็บถักแบบการ์เตอร์มากกว่า ซึ่งเป็นหนึ่งในเหตุผลที่ใช้เส้นด้ายมากกว่า ตะเข็บแบบสลิปสามารถให้เนื้อผ้าที่บางกว่าคล้ายกับแบบสต็อกกิเน็ต จึงใช้เส้นด้ายน้อยกว่า

เส้นด้ายทุกชนิดสามารถถักหรือโครเชต์ได้ หากใช้เข็มหรือตะขอที่มีขนาดถูกต้อง แต่ควรพิจารณาคุณสมบัติของเชือกด้วย ตัวอย่างเช่น เส้นด้ายขนสัตว์ที่หนาและสูงมักจะใช้งานได้ดีกว่าเมื่อถัก ซึ่งจะไม่ทำให้โครงสร้างที่โปร่งบางเสียหาย ในขณะที่เส้นด้ายบางและปั่นแน่นจะช่วยให้ได้เนื้อสัมผัสที่แน่นหนาตามที่ต้องการสำหรับงานโครเชต์อะมิกุรุมิ

เป็นเรื่องปกติที่ผู้คนและกลุ่มต่างๆ จะถักโครเชต์เสื้อผ้าและเครื่องแต่งกายอื่นๆ แล้วนำไปบริจาคให้ทหารในช่วงสงคราม นอกจากนี้ ยังมีการถักโครเชต์เสื้อผ้าเพื่อบริจาคให้กับโรงพยาบาล ผู้ป่วย และทารกแรกเกิดอีกด้วย บางครั้งกลุ่มต่างๆ ก็มีงานถักโครเชต์เพื่อการกุศลเฉพาะทาง เช่น ถักโครเชต์ให้กับสถานสงเคราะห์คนไร้บ้าน บ้านพักคนชราเป็นต้น

การถักโครเชต์หมวก (หรือที่เรียกกันทั่วไปว่า "หมวกคีโม") กำลังได้รับความนิยมเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ และนำไปบริจาคให้กับศูนย์รักษาโรคมะเร็ง สำหรับผู้ที่กำลังรับ เคมีบำบัดและสูญเสียเส้นผม ในช่วงเดือนตุลาคม จะมีการผลิตหมวกและผ้าพันคอสีชมพู และรายได้ทั้งหมดจะนำไปบริจาคให้กับกองทุนมะเร็งเต้านม องค์กรที่อุทิศตนเพื่อการใช้โครเชต์เพื่อช่วยเหลือผู้อื่น ได้แก่Knots of Love , Crochet for Cancer และ Soldiers' Angels องค์กรเหล่านี้มอบสิ่งของที่เป็นประโยชน์และอบอุ่นให้กับผู้ยากไร้

ในปี 2020 ผู้คนทั่วโลกร่วมมือกันช่วยเหลือสัตว์ป่าที่ได้รับผลกระทบจากไฟป่าในออสเตรเลียด้วยการถักกระเป๋าจิงโจ้ ถุงมือโคอาล่า และรังสัตว์ป่าฤดูไฟป่าที่เลวร้ายเป็นพิเศษซึ่งทำลายระบบนิเวศในท้องถิ่น

กลุ่มหนึ่งที่เริ่มต้นในปี 2005 เพื่อสร้างแนวปะการังในรูปแบบโครเชต์ ได้เติบโตขึ้นในปี 2022 และมีผู้ร่วมสนับสนุนมากกว่า 20,000 คนในสิ่งที่ต่อมากลายเป็นโครงการ Crochet Coral Reef เพื่อส่งเสริมการตระหนักรู้ถึงผลกระทบของภาวะโลกร้อนผลงานสร้างสรรค์ของพวกเขาได้รับการจัดแสดงในหอศิลป์และพิพิธภัณฑ์โดยประมาณ 2 ล้านคนผลงานสร้างสรรค์จำนวนมากใช้รูปทรงเรขาคณิตแบบไฮเปอร์โบลิก (โค้ง)ซึ่งแตกต่างจากเรขาคณิตแบบยูคลิด (แบน)เพื่อเลียนแบบโครงสร้างตามธรรมชาติการขยายโครเชต์แบบไฮเปอร์โบลิกเพื่อการเคลื่อนไหวและการศึกษาด้วยสีสัน กลุ่มช่างฝีมือชาวแอฟริกาใต้ได้สร้างThe Abundance Crochet Coral Reefซึ่งเป็น งาน ศิลปะเชิงนิเวศในพิพิธภัณฑ์สัตว์น้ำ Two Oceans ใน เมืองเคปทาวน์ เพื่อวางรูปทรงไฮเปอร์โบลิกที่โครเชต์ด้วยสีขาวหลากหลายไว้ด้านหนึ่งของจอแสดงผลพร้อมกับรูปทรงปะการังเส้นใยที่โครเชต์ด้วยสีต่างๆ เพื่อแสดงให้เห็นถึงการฟอกขาวของปะการังอันเนื่องมาจากภาวะโลกร้อนและการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศ

นักกิจกรรมและนักวิชาการสตรีนิยมได้ถกเถียงกันว่าการถักโครเชต์เป็นวิธีการค้นคว้าแบบเป็นรูปธรรมที่มุ่งค้นหาวิถีทางที่พันเกี่ยว สัมพันธ์ และตั้งอยู่ ซึ่งครอบคลุมถึงการสร้างโลกร่วมกันที่เหนือมนุษย์ในหนังสือ Staying with the Troubleดอนนา ฮาราเวย์โต้แย้งว่าการใช้การถักโครเชต์ในเชิงวิธีการเพื่อจำลองปรากฏการณ์ทางนิเวศวิทยาและคณิตศาสตร์เป็น "สิ่งล่อใจอย่างหนึ่งสู่นิเวศวิทยาทางปัญญาเชิงอารมณ์ที่ผสานรวมเข้ากับศิลปะเส้นใย" ซึ่งทำงาน "ไม่ใช่ด้วยการเลียนแบบ แต่ด้วยกระบวนการสำรวจที่เปิดกว้างและเปิดกว้าง"

ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา แนวปฏิบัติที่เรียกว่าYarn Bombingหรือการใช้ผ้าถักหรือโครเชต์เพื่อปรับเปลี่ยนและตกแต่งสภาพแวดล้อม (ซึ่งโดยปกติจะอยู่กลางแจ้ง) ได้เกิดขึ้นในสหรัฐอเมริกาและแพร่กระจายไปทั่วโลกบางครั้ง Yarn Bomber ก็มุ่งเป้าไปที่กราฟฟิตีที่มีอยู่เดิมเพื่อความสวยงาม ในปี 2010 องค์กรที่เรียกตัวเองว่า "Midnight Knitter" ได้เข้ามาโจมตี West Cape May ชาวบ้านตื่นขึ้นมาพบผ้าห่มไหมพรมโอบล้อมกิ่งไม้และเสาป้ายในเดือนกันยายน 2015 Grace Brett ได้รับการขนานนามว่าเป็น "The World's Oldest Yarn Bomber" เธอเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มศิลปินกราฟฟิตีไหมพรมที่เรียกว่า Souter Stormers ซึ่งมาตกแต่งเมืองท้องถิ่นของพวกเขาในสกอตแลนด์ให้สวยงาม

โครเชต์ถูกนำมาใช้เพื่อแสดงรูปทรงในปริภูมิไฮเพอร์โบลิก ซึ่งยากที่จะทำซ้ำโดยใช้สื่ออื่น หรือยากที่จะเข้าใจเมื่อมองในสองมิติไดนา ไทมีนานักคณิตศาสตร์ใช้โครเชต์เป็นครั้งแรกในปี พ.ศ. 2540 เพื่อสร้างแบบจำลองปริภูมิไฮเพอร์โบลิก ที่แข็งแรงและทนทาน หลังจากพบว่าแบบจำลองกระดาษนั้นละเอียดอ่อนและสร้างได้ยาก แบบจำลองเหล่านี้ทำให้สามารถหมุน พับ และจัดการปริภูมิอื่นๆ เพื่อให้เข้าใจแนวคิดต่างๆ ได้อย่างถ่องแท้ยิ่งขึ้น เช่น เส้นตรงอาจปรากฏเป็นเส้นโค้งในปริภูมิไฮเพอร์โบลิก แต่ในความเป็นจริงกลับเป็นเส้นตรง ผลงานของเธอได้รับการจัดแสดงโดยสถาบัน Institute For Figuring [

ตัวอย่างในธรรมชาติของสิ่งมีชีวิตที่แสดงโครงสร้างไฮเปอร์โบลิก ได้แก่ ผักกาดหอม ทากทะเล หนอนตัวแบน และปะการังมาร์กาเร็ต เวิร์ทไฮม์และคริสติน เวิร์ทไฮม์ จากสถาบัน Institute For Figuringได้สร้างสรรค์งานศิลปะจัดแสดงแนวปะการังเคลื่อนที่โดยใช้วิธีการของไทมินา ศิลปินท้องถิ่นได้รับการสนับสนุนให้สร้าง "แนวปะการังดาวเทียม" ของตนเองเพื่อจัดแสดงควบคู่ไปกับนิทรรศการดั้งเดิมเนื่องจากโครเชต์ไฮเปอร์โบลิกและอิงคณิตศาสตร์ได้รับความนิยมมากขึ้น จึงมีหลายกิจกรรมที่เน้นผลงานของศิลปินเส้นใยหลากหลายประเภท สองนิทรรศการ ได้แก่Sant Ocean Hallที่สถาบันสมิธโซเนียนในวอชิงตัน ดี.ซี. และSticks, Hooks, and the Mobius: Knit and Crochet Go Cerebralที่วิทยาลัยลาฟาแยตต์ในรัฐเพนซิลเวเนีย

ในหนังสือ Style in the technical artsก็อตฟรีด เซมเปอร์ ได้พิจารณาสิ่งทอด้วยความหวังอันยิ่งใหญ่และแบบอย่างทางประวัติศาสตร์ในส่วนที่ 53 เขาเขียนถึง "การเย็บแบบห่วง หรือ Noeud Coulant: ปมที่หากคลายออกจะทำให้ระบบทั้งหมดคลี่คลาย" ในส่วนเดียวกันนี้ เซมเปอร์ยอมรับว่าเขาไม่รู้เรื่องการถักโครเชต์ แต่เชื่อมั่นอย่างยิ่งว่ามันเป็นเทคนิคที่มีคุณค่าอย่างยิ่งในฐานะเทคนิคสิ่งทอ และอาจเป็นสิ่งที่มากกว่านั้น

ปัจจุบันมีสถาปนิกจำนวนไม่มากนักที่สนใจเรื่องโครเชต์ที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรม สิ่งพิมพ์ งานวิจัย และโครงการวิทยานิพนธ์ต่อไปนี้สามารถใช้เป็นแหล่งข้อมูลเพื่อดูว่าโครเชต์ถูกนำมาใช้ในเชิงสถาปัตยกรรมอย่างไร

• การสำรวจที่เกิดขึ้นใหม่: การเขียนสคริปต์แบบอะนาล็อกและดิจิทัล – Alexander Worden
• การวิจัยและการออกแบบ: สถาปัตยกรรมแห่งการเปลี่ยนแปลง – ลาร์ส สปอยโบร ค
• YurtAlert – Kate Pokorny

• โครเชต์โมเสก
• จัตุรัสคุณยาย
• การถักโครเชต์แบบฟรีฟอร์ม
• ลวดลาย
• ลูกไม้โครเชต์
• โครเชต์แบบตูนิเซีย
• การถักโครเชต์แบบพรม
• อามิกุรุมิ
• โครเชต์เนื้อปลา
• โครเชต์มุมต่อมุม (C2C)
• ลูกไม้โครเชต์ไอริช
• ลูกปัดโครเชต์
• ผ้าปูโต๊ะ

• รายชื่อการถักโครเชต์
• สมาคมโครเชต์แห่งอเมริกา
• โครงการเทมเพสตรี้
• ศิลปะเส้นใย
• แมคราเม่
• การถักลูกไม้
• การถักนิตติ้ง
• การเย็บผ้า
• งานปัก

Wikimedia Commons มีสื่อเกี่ยวกับCrochet

• ห้องสมุดรูปแบบโบราณ