ท่านหญิง เอดิธ อีแวนส์ ดีบีอี
ภาพถ่ายของเดม เอดิธ อีแวนส์ ในปี 1972
เกิด	เอดิธ แมรี อีแวนส์ ( 8 กุมภาพันธ์ 1888 )8 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2431 พิมลิโกลอนดอนอังกฤษ
เสียชีวิต	14 ตุลาคม 2519 (14 ตุลาคม 1976)(อายุ 88 ปี) แครนบรูค, เคนต์ , อังกฤษ
อาชีพ	นักแสดงหญิง
จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน	1910–1976
คู่สมรส	จอร์จ บูธ ​ ​ ( สมรสปี  1925; เสียชีวิตปี 1935 )

เดม เอดิธ แมรี อีแวนส์ (8 กุมภาพันธ์ 1888 – 14 ตุลาคม 1976) เป็นนักแสดงชาวอังกฤษ เธอเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดจากผลงานบนเวทีเวสต์เอน ด์ แต่เธอยังปรากฏตัวในภาพยนตร์ในช่วงต้นและช่วงท้ายของอาชีพการงานด้วย ระหว่างปี 1964 ถึง 1968 เธอได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง รางวัลออสการ์ถึง สามครั้ง

อาชีพนักแสดงบนเวทีของอีแวนส์กินเวลากว่าหกสิบปี ในช่วงเวลานั้นเธอรับบทบาทมากกว่า 100 บทบาท ทั้งในบทละครคลาสสิกของเชกสเปียร์คองกรีฟโกลด์สมิธเชอริแดนและไวลด์รวมถึงบทละครของนักเขียนร่วมสมัย เช่นเบอร์นาร์ด ชอว์เอนิด แบ็กโนลด์ คริสโตเฟอร์ ฟรายและโนเอล โคเวิร์ดเธอสร้างบทบาทในบทละครของชอว์สองเรื่อง ได้แก่ โอรินเทียในเรื่องThe Apple Cart (1929) และเอพิฟาเนียในเรื่องThe Millionairess (1940) และร่วมแสดงในรอบปฐมทัศน์ในอังกฤษของบทละครอีกสองเรื่อง ได้แก่Heartbreak House (1921) และBack to Methuselah (1923)

อีแวนส์เป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางจากการรับบทเป็นหญิงชนชั้นสูงผู้หยิ่งยโส ดังเช่นบทบาทที่โด่งดังที่สุดสองบทบาทของเธอ ได้แก่ เลดี้แบร็กเนลล์ในเรื่องThe Importance of Being Earnestและมิสเวสเทิร์นในภาพยนตร์เรื่อง Tom Jones ปี 1963 ระหว่างการแสดงเป็นเลดี้แบร็กเนลล์ การออกเสียงประโยค "กระเป๋าถือ" ที่ยาวนานของเธอได้กลายเป็นเอกลักษณ์ของ บทละคร ของออสการ์ ไวลด์ในทางตรงกันข้าม เธอรับบทเป็นสาวใช้ผู้ถูกกดขี่ในเรื่องThe Late Christopher Bean (1933) หญิงชราผู้ยากจนและแปลกประหลาดในเรื่องThe Whisperers (1967) และบทบาทที่โด่งดังที่สุดบทหนึ่งของเธอคือ พยาบาลในเรื่องRomeo and Julietซึ่งเธอแสดงในสี่รอบระหว่างปี 1926 ถึง 1961

อีแวนส์เกิดที่พิมลิโกลอนดอน เป็นลูกสาวของเอ็ดเวิร์ด อีแวนส์ ข้าราชการพลเรือนระดับล่างในสำนักงานไปรษณีย์กลางและแคโรไลน์ เอลเลนนีฟอสเตอร์ ภรรยาของเขา เธอมีพี่น้องหนึ่งคน เป็นน้องชายที่เสียชีวิตเมื่ออายุสี่ขวบ เธอได้รับการศึกษาที่โรงเรียนเซนต์ไมเคิลแห่งคริสตจักรแห่งอังกฤษ พิมลิโก ก่อนที่จะฝึกงานเป็นช่างทำหมวก เมื่ออายุ 15 ปีในปี 1903 เธอแสดงความคิดเห็นในภายหลังว่าเธอรักวัสดุที่หรูหราและสวยงามของงานฝีมือนี้ แต่ไม่สามารถทำหมวกสองใบให้เหมือนกันได้^{[ 1 ]}ขณะทำงานในร้านทำหมวกในเมืองเธอเริ่มเข้าเรียนการแสดงในวิกตอเรียชั้นเรียนเหล่านั้นพัฒนาเป็นกลุ่มการแสดงสมัครเล่น Streatham Shakespeare Players ซึ่งเธอได้ปรากฏตัวบนเวทีครั้งแรกในเดือนตุลาคม 1910 ในบทวิโอลาในTwelfth Night ในปี 1912 ขณะรับบทเป็นเบียทริซในMuch Ado About Nothingเธอได้รับการทาบทามจากโปรดิวเซอร์วิลเลียม โพเอลและได้ปรากฏตัวในการแสดงระดับมืออาชีพครั้งแรกกับเขาที่เคมบริดจ์ในเดือนสิงหาคมของปีนั้น เธอรับบทเป็นเกาตมิในวรรณกรรมฮินดูคลาสสิกในศตวรรษที่ 6 เรื่องSakuntalá โดย มีนักแสดงหนุ่มอย่างไนเจล เพลย์แฟร์ ร่วมแสดงด้วย ^{[ 2 ]}จากนั้นโพเอลก็ได้เลือกเธอให้รับบทเป็นเครสซิดาในTroilus and Cressidaที่ลอนดอน และต่อมาที่สแตรตฟอร์ด-อะพอน-เอวอนนักวิจารณ์จากThe Manchester Guardianพบว่าการออกเสียงของเธอไม่เหมาะสม แต่โดยรวมแล้วชื่นชมว่า "มิสเอดิธ อีแวนส์ ผู้ซึ่งแม้จะขาดเสน่ห์ที่ไม่อาจต้านทานได้สำหรับบทเครสซิดา แต่ก็แสดงได้อย่างน่าสนใจ" ^{[ 3 ]}

อีแวนส์ เปิดตัว ในเวสต์เอนด์ในละคร เรื่อง Elizabeth Cooperของจอร์จ มัวร์ในปี 1913 ^{[ n 1 ]}ละครเรื่องนี้ได้รับคำวิจารณ์ที่ไม่ดีนัก แต่กลับยกย่องอีแวนส์ว่า "ในบทบาทเล็กๆ ของสาวใช้ มิสอีดิธ อีแวนส์ทำให้การแสดงในบ่ายวันนั้นประสบความสำเร็จ เธอทุ่มเทให้กับการแสดงเพียงไม่กี่นาทีมากกว่าที่ 'ดารา' ที่เรายอมรับส่วนใหญ่ทำได้ในบทบาทนำ" ^{[ 4 ]}ในเดือนมกราคม 1914 เธอได้เปิดตัวในบทบาทเชกสเปียร์อย่างเป็นทางการในบทเกอร์ทรูดในแฮมเล็ต^{[ 5 ]}

ในปี 1914 ด้วยการชักชวนของมัวร์ อีแวนส์ได้รับสัญญาหนึ่งปีจากโรงละครรอยัลตี้ในโซโห [ ^{6 ] เธอ}รับบทตัวละครในละครตลก ในฐานะสมาชิกรุ่นเยาว์ของคณะนักแสดงที่รวมถึงแกลดิส คูเปอร์และลินน์ ฟอนแทนน์^{[ 5 ] [ 7 ] [ 8 ]}ตลอดสิบปีต่อมา เธอได้ขัดเกลาฝีมือของเธอในบทบาทที่หลากหลาย^{[ 1 ]}เธอแสดงในภาพยนตร์เงียบเรื่องA Welsh Singerซึ่งกำกับและนำแสดงโดยเฮนรี เอ็ดเวิร์ดส์ในปี 1915 และยังมีบทบาทเล็กน้อยในภาพยนตร์อีกเรื่องในปี 1915 เรื่องA Honeymoon for Threeซึ่งนำแสดงโดยชาร์ลส์ ฮอว์ทรีย์ [ ^{9 ] [ 10 ] [ 11 ] จาก}นั้นเธอปรากฏตัวในEast is Eastในปี 1917 แต่หลังจากนั้นก็ไม่ได้แสดงภาพยนตร์อีกเลยเป็นเวลากว่าสามสิบปี^{[ 12 ]}เธอออกทัวร์แสดงละครเชกสเปียร์กับคณะของเอลเลน เทอร์รี ในปี 1918 ปรากฏตัวในละครตลกเบาๆ เคียงข้าง โนเอล โคเวิร์ด รุ่นเยาว์ ( Polly With a Past , 1921) และรับบทบาทใหม่ 5 บทบาทตามบท ละครของเชกส เปียร์ ได้แก่ เลดี้ อัตเตอร์เวิร์ดในHeartbreak House (1921) ^{[ n 2 ]}และงู เทพพยากรณ์ หญิงโบราณ และผีของงูในBack to Methuselah (1923) ^{[ 14 ]}ในปี 1922 เธอประสบความสำเร็จอย่างยิ่งใหญ่ ซึ่งเจ.ที. เกรนในThe Illustrated London Newsเรียกว่า "ชัยชนะส่วนตัว" ใน ละครตลกเรื่อง The Laughing Ladyของอัลเฟรด ซูโทร^{[ 15 ]}

ในเวลานี้ อีแวนส์เป็นที่รู้จักกันดีในหมู่นักวิจารณ์ และมักได้รับคำชมเชยเป็นอย่างมาก การแสดงของเธอในบทมิลลาแมนต์ในเรื่องThe Way of the Worldในปี 1924 ทำให้เธอได้รับชื่อเสียงในวงกว้างเป็นครั้งแรก^{[ 16 ]}ไนเจล เพลย์แฟร์ เลือกเธอให้รับบทนางเอกผู้มีจิตใจแน่วแน่และมีไหวพริบในละครตลกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของคองกรีฟที่โรงละครไลริก แฮมเมอร์สมิธ ในปี 1924 นักวิจารณ์ต่างพากันยกย่องเธออย่างมากมาย:

ความสุขหลักของค่ำคืนนี้มาจากการแสดงบทมิลลาแมนต์ของมิสเอดิธ อีแวนส์ ซึ่งเธอแสดงได้อย่างยอดเยี่ยม นักแสดงหญิงผู้นี้สร้างความประทับใจให้ผู้ชมเป็นอันดับแรกด้วยพลังชีวิตแบบรูเบนส์ เราทราบกันดีอยู่แล้วว่าเธอสามารถเติมเต็มเวทีได้ แม้ว่ารูปร่างหน้าตาของเธออาจจะไม่เหมือนกับคองกรีฟมากนัก แต่เธอก็มีศิลปะและไหวพริบที่เปลี่ยนโฉมผู้หญิงคนนั้น ทำให้เราได้เห็นทั้งสุภาพสตรีผู้สูงศักดิ์ หญิงเจ้าชู้ ชายเจ้าเล่ห์ และคนรักในคนเดียวกัน การได้ยินเธอเรียกร้องให้เป็น "จักรพรรดินีแห่งโต๊ะน้ำชาของเธอแต่เพียงผู้เดียว" นั้นช่างน่าประทับใจ แต่การได้เห็นเธอ "ค่อยๆ กลายเป็นภรรยา" นั้นช่างงดงามยิ่งนัก^{[ 17 ]}

เจมส์ อะเกตเขียนว่า "อย่าให้ฉันพูดอ้อมค้อมเลย มิสเอดิธ อีแวนส์ คือนักแสดงหญิงชาวอังกฤษที่มีความสามารถมากที่สุดในบรรดานักแสดงที่ยังมีชีวิตอยู่" ^{[ 18 ]}อาร์โนลด์ เบนเน็ตต์ จดบันทึกในสมุดบันทึกของเขาว่าการแสดงตลกของมิลลาแมนต์ครั้งนี้เป็นการแสดงที่ดีที่สุดเท่าที่เขาเคยเห็นมา^{[ 19 ]}เพื่อนร่วมงานของเธอก็ประทับใจกับการแสดงเช่นกันจอห์น กีลกุดเล่าว่า:

ในบทบาทของมิลลาแมนต์... เธอได้สร้างความฮือฮาไปทั่วเมือง เป็นการแสดงที่โดดเด่นและงดงาม เธอทั้งครางและท้าทาย ทั้งเยาะเย้ยและอ่อนโยน แสดงอารมณ์ที่เปลี่ยนแปลงไปโดยการขยับมุมของศีรษะ คอ และไหล่อย่างแนบเนียน สง่างามและเยือกเย็นราวกับรูปปั้นกระเบื้องเคลือบในตู้โชว์ เธอใช้พัดของเธอ – ซึ่งเธอไม่เคยเปิด – ในฉากรักอันยิ่งใหญ่ เป็นเครื่องมือในการโจมตีหรือป้องกัน บางครั้งก็ชี้พัดขึ้นไปใต้คางอย่างเจ้าชู้ บางครั้งก็วางพัดแนบแก้มอย่างอ่อนช้อย คำพูดของเธอไหลลื่น การแบ่งวรรคและสำนวนมีความสมดุลในจังหวะที่สมบูรณ์แบบ ขณะที่เธอยิ้มและทำปากจู๋ขณะพูดจาอย่างมีเสน่ห์^{[ 20 ]}

ในฤดูกาล 1925–26 อีแวนส์ได้เข้าร่วมคณะละครของOld Vicโดยรับบทเป็นพอร์เทียในเรื่องThe Merchant of Venice , คลีโอพัตราในเรื่องAntony and Cleopatra , แคทเธอรีนาในเรื่อง The Taming of the Shrew , โรซาลินด์ในเรื่อง As You Like It , มิสเทรส เพจในเรื่องThe Merry Wives of Windsor , เบียทริซในเรื่องMuch Adoและพยาบาลในเรื่องRomeo and Julietซึ่งเป็นหนึ่งในบทบาทที่โด่งดังที่สุดของเธอ^{[ 16 ] [ n 3 ]}ตารางการซ้อมและการแสดงนั้นยุ่งมาก เธอเล่าว่า “มันเป็นฤดูกาลที่สำคัญมากสำหรับฉัน ฉันลดน้ำหนักไป 17 ปอนด์ และในวันหยุดซ้อมเพียงวันเดียว ฉันก็หนีไปแต่งงาน” ^{[ 16 ]}สามีของเธอคือ จอร์จ (กาย) บูธ (1882 หรือ 1883–1935) วิศวกรที่เธอรู้จักมานานกว่ายี่สิบปี พวกเขาไม่มีบุตร^{[ 6 ]}การแต่งงานกับคนที่ไม่ได้เกี่ยวข้องกับวงการละครเหมาะกับอีแวนส์ เพราะเธอไม่ชอบสิ่งที่กีลกุดเรียกว่า "การประชาสัมพันธ์ การนินทา และเรื่องราวเบื้องหลังเวที" เหมือนกับเพื่อนร่วมงานหลายคนของเธอ^{[ 22 ]}

เมื่อมองย้อนกลับไปในปี 1976 หนังสือพิมพ์ The Timesได้สังเกตว่า สองทศวรรษหลังจากความสำเร็จของเธอในบทมิลลาแมนต์ แสดงให้เห็นถึงความสามารถที่หลากหลายของเธอ หนังสือพิมพ์นับรวมการแสดงที่ "มั่นใจอย่างยิ่ง" ของเธอในช่วงเวลานี้ ได้แก่ การแสดงในเรื่องTiger Cats (1924), The Beaux' Stratagem (1927), The Lady with a Lamp (1929) และThe Apple Cart (1929) ซึ่งเธอรับบทเป็นออรินเทีย นางสนมของกษัตริย์ ซึ่งเป็นบทที่ชอว์เขียนขึ้นเพื่อเธอโดยเฉพาะ^{[ 1 ] [ n 4 ]}ในช่วงทศวรรษ 1930 เธอได้แสดงใน ละคร บรอดเวย์ หลาย ฤดูกาล บางเรื่องย้ายมาจากลอนดอน และบางเรื่องเป็นเรื่องใหม่^{[ 5 ]}ขณะที่เธออยู่ในนิวยอร์กเพื่อรับบทเป็นพยาบาลคู่กับแคทเธอรีน คอร์เนลล์ในบทจูเลียต สามีของอีแวนส์ก็เสียชีวิตอย่างกะทันหันในลอนดอน เธอกลับมาด้วยความเสียใจอย่างมาก และได้รับการสนับสนุนจากเพื่อนร่วมงานให้หาความปลอบใจด้วยการทุ่มเทให้กับงานของเธอ^{[ 22 ]}

บทบาทเด่นๆ ของอีแวนส์ในช่วงทศวรรษ 1930 ได้แก่ อิเรลาในEvensong (1932), กเวนนีในThe Late Christopher Bean (1933), บทละครของเชกสเปียร์สี่บท และในปี 1939 เลดี้แบร็กเนลล์ในThe Importance of Being Earnest ^{[ 1 ]}เธอเล่นบทสุดท้ายนี้เป็นระยะๆ นานถึงเจ็ดปี ทั้งในการทัวร์และในลอนดอน และในปี 1947 เมื่อมีการเสนอให้แสดงบนบรอดเวย์ เธอก็ปฏิเสธที่จะแสดงในบทนี้อีก^{[ 22 ]}เธอเล่นบทเลดี้แบร็กเนลล์ในภาพยนตร์ (1952) และโทรทัศน์ (1960) แต่ไม่เคยเล่นบนเวทีอีกเลย^{[ 5 ]}

ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง อีแวนส์ได้เข้าร่วม คณะ ENSAที่เดินทางไปยิบรอลตาร์เพื่อให้ความบันเทิงแก่ทหารฝ่ายสัมพันธมิตร^{[ 24 ]}ในปีต่อมา เธอได้แสดงในละครเวทีเรื่องHeartbreak House ที่เวสต์เอนด์ โดยครั้งนี้รับบทเป็น Hesione Hushabye ^{[ 25 ]}เธอได้ออกทัวร์ให้กับ ENSA ในสหราชอาณาจักร ยุโรป และอินเดียในปี 1944 และ 1945 เมื่อกลับมาลอนดอนในช่วงท้ายสงคราม เธอได้เล่นเป็น Mrs Malaprop ในละครเรื่อง The Rivalsการแสดงไม่เป็นที่ชื่นชอบของนักวิจารณ์ และการแสดงของอีแวนส์ได้รับคำวิจารณ์ในเชิงเคารพมากกว่าการชื่นชมอย่างล้นหลาม^{[ 26 ] [ 27 ]}

อีแวนส์รับบทคลีโอพัตราของเชกสเปียร์เป็นครั้งสุดท้ายในปี 1946–47 เมื่อเธออายุได้ 50 กว่าปี การแสดงของเธอทำให้เหล่านักวิจารณ์มีความเห็นแตกแยกกัน ตั้งแต่ "หายนะที่น่าเจ็บปวด" ^{[ 28 ]}ไปจนถึง "น่าดูชม" ^{[ 29 ]}เคนเนธ ไทแนนกล่าวว่า "เลดี้แบร็กเนลล์มีส่วนเกี่ยวข้องกับเรื่องอื้อฉาวระดับต่ำของอเล็กซานเดรีย" ^{[ 16 ]}อีแวนส์ไม่เคยมีรูปลักษณ์ที่สวยงามตามแบบฉบับ แต่เธอเป็นนักแสดงที่ยอดเยี่ยมพอที่จะ "ถ่ายทอดความงามโดยไม่ต้องมีรูปลักษณ์ที่สวยงามตามแบบแผน" ^{[ 16 ]}สิ่งที่ทำให้หลายคน รวมถึงอะเกตและกีลกุด กังวลเกี่ยวกับคลีโอพัตราและนางเอกโศกนาฏกรรมคนอื่นๆ ของเธอ ไม่ใช่รูปลักษณ์ของเธอ แต่เป็นความรู้สึกว่าโศกนาฏกรรมไม่ได้เป็นธรรมชาติสำหรับเธอเท่ากับการแสดงตลก^{[ 22 ]}เธอปฏิเสธที่จะเล่นบทบาทโศกนาฏกรรมที่ยิ่งใหญ่ของเชกสเปียร์หลายบทอย่างต่อเนื่อง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเลดี้แม็คเบธ เธอบอกกับ Gielgud ว่า "ฉันไม่สามารถเลียนแบบผู้หญิงที่มีแนวคิดเรื่องการต้อนรับที่แปลกประหลาดเช่นนั้นได้" ^{[ 30 ]}ซึ่งเขาตีความว่าเธอไม่สามารถพิจารณา "การยอมรับความชั่วร้ายอย่างชัดเจน" ของตัวละครได้^{[ 22 ]} Evans เคยกล่าวว่า "ฉันไม่คิดว่าจะมีอะไรที่พิเศษเกี่ยวกับตัวฉันเลย นอกจากความหลงใหลในความจริง" ^{[ 6 ]}ความหลงใหลที่ Gielgud และคนอื่นๆ ยกย่อง แต่เป็นสิ่งที่ขัดขวางไม่ให้เธอพยายามแสดงเป็นตัวละครที่เธอไม่เข้าใจแก่นแท้^{[ 22 ]}เธอบอกกับ Shaw ว่าเธอถูกขอให้เล่นเป็น Volumnia ในCoriolanusแต่ "เธอไม่ใช่หญิงแก่ที่กระหายเลือดหรือ? ฉันไม่สามารถเล่นเป็นเธอได้" ^{[ 16 ] [ n 5 ]}นี่ไม่ได้หมายความว่าเธอต้องชอบตัวละครที่เธอเล่น แต่เธอต้องเข้าใจพวกเขา เมื่อเธออ่านบทบาทของเลดี้แบร็กเนลล์กับกิลกุดเป็นครั้งแรก เธอแสดงความคิดเห็นว่า "ฉันรู้จักผู้หญิงแบบนั้น พวกเธอจะกดกริ่งและบอกให้คุณใส่ถ่านก้อนหนึ่งลงในเตาผิง" ^{[ 20 ]}

ในปี 1948 อีแวนส์กลับมายังสตูดิโอภาพยนตร์อีกครั้งหลังจากห่างหายไปนานกว่าสามสิบปี ตามคำแนะนำของเอมลิน วิลเลียมส์เธอได้ปรากฏตัวใน ภาพยนตร์ เรื่อง The Last Days of Dolwyn [ ^{6 ] นัก}แสดงประกอบด้วยวิลเลียมส์ริชาร์ด เบอร์ตันในภาพยนตร์เรื่องแรกของเขา^{[ 31 ]}และอัลลัน เอนส์เวิร์ธผู้ซึ่งรับบทเป็นอัลเจอร์นอนใน ภาพยนตร์เรื่อง The Importance of Being Earnestในปี 1895 นี่เป็นภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเอนส์เวิร์ธ อีแวนส์ได้สร้างภาพยนตร์อีก 18 เรื่องในช่วงสามทศวรรษถัดมา เธอรับบทเป็นหญิงชราชาวเวลส์^{[ n 6 ]}และได้รับการตอบรับที่ดีจากนักวิจารณ์ แม้ว่าจะมีคนสงสัยว่าเธอยังคงรู้สึกสบายใจต่อหน้ากล้องอยู่หรือไม่: "มีบางช่วงที่เธอดูไม่สมส่วนราวกับภาพวาดของเรมแบรนด์ขนาดเท่าตัวจริงในห้องพักเล็กๆ แต่แน่นอนว่าไม่ใช่ห้องพักเล็กๆ นั้นที่ยังคงอยู่ในความทรงจำ" ^{[ 32 ]}ในปีเดียวกันนั้น เธอรับบทเป็นเคาน์เตสราเนฟสกายาใน ภาพยนตร์เรื่อง The Queen of Spadesเวอร์ชันของThorold Dickinson [ ^{12 ] [ n 7 ]}

ในโรงละคร อีแวนส์กลับมาแสดงในThe Way of the Worldอีกครั้งในปี 1948 โดยเปลี่ยนบทบาทของมิลลาแมนต์เป็นบทบาทของเลดี้วิชฟอร์ตผู้สูงวัยที่น่าเกรงขาม การแสดงได้รับเสียงวิจารณ์ที่หลากหลาย และวิชฟอร์ตของอีแวนส์ – “เหมือนภาพล้อเลียนที่ไร้สาระของสมเด็จพระราชินีนาถเอลิซาเบธ ” ^{[ 34 ]} – แม้ว่าจะได้รับการชื่นชมอย่างมาก แต่ก็บดบังนักแสดงคนอื่นๆ^{[ 35 ]}ในเดือนพฤศจิกายนของปีเดียวกันนั้น เธอได้ปรากฏตัวในบทละครของเชคอฟ เป็นครั้งคราว ในบทบาทของราเนฟ สกายาในThe Cherry Orchardการแสดงของเธอทำให้เกิดความเห็นที่แตกต่างกัน: ในThe Observerไอวอร์ บราวน์เขียนถึง “ผลกระทบอันรุ่งโรจน์ของอัจฉริยะตัวจริงในระดับสูงสุดของโรงละครโลก” ^{[ 36 ]}แต่นักวิจารณ์นิรนามในThe Timesคิดว่าเธอ “ยังคงอยู่นอกตัวละครอย่างลึกลับเล็กน้อย” ^{[ 37 ]}

ในช่วงสิบปีต่อมา อีแวนส์แสดงในละครเวทีเพียงหกเรื่องเท่านั้น เนื่องจากเธอปรากฏตัวในละครเวสต์เอนด์ที่แสดงต่อเนื่องยาวนาน ตั้งแต่เดือนมีนาคม พ.ศ. 2492 ถึงพ.ย. พ.ศ. 2493 เธอรับบทเป็นเลดี้ พิตต์ส ในเรื่องDaphne Laureolaที่ลอนดอนและนิวยอร์ก ที่โรงละครเฮย์มาร์เก็ต เธอรับบทเป็นเฮเลน แลนแคสเตอร์ ในเรื่อง Waters of the Moonซึ่งแสดงต่อเนื่องนานกว่าสองปี ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2497 เธอรับบทเป็นเคาน์เตสโรสแมริน ออสเตนเบิร์ก ในเรื่องThe Dark Is Light Enoughและที่โรงละครเฮย์มาร์เก็ต เธอรับบทเป็นมิสซิสเซนต์ มอห์แกม ในเรื่องThe Chalk Gardenตั้งแต่เดือนเมษายน พ.ศ. 2499 ถึงพ.ย. พ.ศ. 2490 ^{[ 5 ]}ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2491 เธอกลับมาร่วมคณะละครโอลด์วิค โดยรับบทเป็นราชินีแคทเธอรีน ในเรื่องHenry VIIIที่ลอนดอน และต่อมาที่โรงละครเชกสเปียร์ เมโมเรียล เธียเตอร์ เมืองสแตรตฟอร์ด-อะพอน-เอวอน ในโรงละครเดียวกันในฤดูกาลปี 1959 เธอรับบทเป็นเคาน์เตสแห่งรูซิลลอนในละครเรื่องAll's Well That Ends Wellและถึงแม้ก่อนหน้านี้เธอจะพูดกับชอว์ว่า Volumnia ก็ตามใน ละคร เรื่องCoriolanus ^{[ 5 ]}ในช่วงทศวรรษ 1950 เธอแสดงภาพยนตร์สามเรื่อง ได้แก่The Importance of Being Earnest (1952) ซึ่งเธอพูดประโยค "กระเป๋าถือเหรอ?" ได้อย่างเกินจริงอย่างโด่งดังLook Back in Anger (1959) และThe Nun's Story (1959) ^{[ 5 ]}

ในปี 1960 อีแวนส์รับบทเป็นจูดิธ บลิสในละครโทรทัศน์เรื่องHay Feverของโนเอล โคเวิร์ด^{[ 38 ]}ในฤดูกาลที่สแตรตฟอร์ดปี 1961 อีแวนส์รับบทเป็นราชินีมาร์กาเร็ตในเรื่องRichard IIIและปรากฏตัวเป็นครั้งสุดท้ายในบทพยาบาลในเรื่องRomeo and Julietที่โรงละครควีนส์ในเดือนพฤศจิกายนปี 1963 เธอรับบทเป็นไวโอเล็ตในเรื่องGentle Jackของโรเบิร์ต โบลต์ [ ^{n 8 ]}ในปี 1964 ในการผลิตละครสำหรับโรงละครแห่งชาติเธอกลับมารับบทเป็นจูดิธ บลิสใน เรื่อง Hay Feverอีกครั้ง โดยนำทีมนักแสดงที่โคเวิร์ดกล่าวว่า "สามารถเล่นเป็นสมุดโทรศัพท์ของแอลเบเนียได้" ^{[ 40 ]}ภาพยนตร์ของเธอในช่วงครึ่งแรกของทศวรรษ 1960 ได้แก่Tom Jones (1963), The Chalk GardenและYoung Cassidy (ทั้งสองเรื่องสร้างในปี 1964) ^{[ 5 ]} บทบาทภาพยนตร์ที่โดดเด่นที่สุดของเธอในช่วงทศวรรษ 1960 คือบทบาทตัวละครหลัก มิสซิสรอสส์ ในภาพยนตร์เรื่องThe Whisperers (1967) ซึ่งทำให้เธอได้รับ การเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล ออสการ์และได้รับรางวัลสำคัญถึง 5 รางวัล^{[ n 9 ]}หลังจากนั้น เธอปรากฏตัวบนจอภาพยนตร์ในบทบาทสมทบอีก 10 เรื่อง เมื่อเธออายุ 87 ปี เธอรับบทเป็นพระราชินีม่ายในภาพยนตร์เรื่องThe Slipper and the Rose (1976) ซึ่งเธอได้ร้องเพลงและเต้นรำด้วย^{[ 6 ]}

บทบาทสุดท้ายบนเวทีของอีแวนส์ ได้แก่ บทมิสซิสฟอร์เรสต์ในเรื่องThe Chinese Prime Ministerที่โรงละครโกลบ (1965), บทผู้บรรยายในเรื่องThe Black Girl in Search of Godที่โรงละครเมอร์เมด (1968) และบทคาร์ล็อตตาใน เรื่อง Dear Antoineที่เทศกาลชิเชสเตอร์ (1971) หลังจากที่เธอพบว่าการเรียนรู้บทบาทใหม่ ๆ นั้นยากเกินไป เธอจึงนำเสนอผลงานรวมบทประพันธ์ บทกวี และดนตรีภายใต้ชื่อEdith Evans and Friendsทั้งในเวสต์เอนด์และที่อื่น ๆ^{[ 25 ]}ในการแสดงครั้งนี้ เธอได้แสดงบนเวทีเวสต์เอนด์เป็นครั้งสุดท้าย เมื่อวันที่ 5 ตุลาคม พ.ศ. 2517 ^{[ 6 ]}การปรากฏตัวต่อสาธารณะครั้งสุดท้ายของเธอคือรายการวิทยุ BBC ชื่อ With Great Pleasureซึ่งเป็นการคัดเลือกผลงานที่เธอชื่นชอบ โดยแสดงต่อหน้าผู้ชมที่ได้รับเชิญในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2519 ในหนังสือพิมพ์เดอะการ์เดียน นิโคลัส เดอ จองห์ เขียนถึงความอ่อนแอที่เห็นได้ชัดของเธอว่า "ถึงกระนั้น เธอยังคงสามารถถ่ายทอดถ้อยคำและวลีแต่ละคำได้อย่างสง่างามหรือสงบเสงี่ยม เช่นเดียวกับการอ่าน บทกวีของ ริชาร์ด เชิร์ช เป็นครั้งสุดท้าย ซึ่งเธอได้ต้อนรับ 'สัมผัสแห่งความตายที่เรียกหาเพื่อนบ้านของเรา' ช่างเป็นดวงดาวที่งดงามที่กำลังจะดับลง" ^{[ 41 ]}

ไบรอัน ฟอร์บส์ ผู้กำกับภาพยนตร์เรื่อง The WhisperersและThe Slipper and the Roseซึ่งนำแสดงโดยเอ็ดิธ อีแวนส์ได้เขียนชีวประวัติของเธอในชื่อNed's Girlซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1977 ^{[ 42 ] [ 43 ]}

อีแวนส์เสียชีวิตที่บ้านของเธอในแครนบรูก เคนต์เมื่อวันที่ 14 ตุลาคม พ.ศ. 2519 ขณะอายุ 88 ปี^{[ 6 ]}

อีแวนส์ได้รับแต่งตั้งเป็นเดมคอมมานเดอร์แห่งเครื่องราชอิสริยาภรณ์จักรวรรดิอังกฤษ (DBE) โดยพระเจ้าจอร์จที่ 6ในปี พ.ศ. 2489 เธอได้รับปริญญากิตติมศักดิ์จากมหาวิทยาลัยลอนดอน (พ.ศ. 2493) เคมบริดจ์ (พ.ศ. 2494 ) ออกซ์ฟ อร์ด (พ.ศ. 2497) และฮัลล์ (พ.ศ. 2511) ^{[ 25 ]}

อีแวนส์ถูกวาดภาพโดยวอลเตอร์ ซิกเคิร์ตในบทบาทของแคทารินาใน ละครเรื่อง The Taming of the Shrew ของเชกสเปียร์ เป็นเวลาหลายปีที่รูปปั้นศีรษะของอีแวนส์ถูกจัดแสดงอยู่ที่โรงละครรอยัลคอร์ทในปี พ.ศ. 2520 ภาพเหมือนที่วาดโดยเฮนรี กลินเทนแคมป์^{[ 44 ]}ถูกขายเป็นส่วนหนึ่งของทรัพย์สินของเธอ

เถ้ากระดูกของอีแวนส์ถูกฝังไว้ที่โบสถ์เซนต์พอล โคเวนต์การ์เดนลอนดอน^{[ 45 ]}ป้ายสีน้ำเงินถูกเปิดออกนอกบ้านของเธอที่เลขที่ 109 ถนนอีบิวรี ลอนดอน ในปี 1997 ^{[ 46 ]}

• รายชื่อนักแสดงที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์

หมายเหตุ

เอกสารอ้างอิง

• อะเกต, เจมส์ (1925). โรงละครร่วมสมัย, 1924.ลอนดอน: แชปแมน แอนด์ ฮอลล์. OCLC  7980480 .
• อาเกต, เจมส์; ทิม บิวโมนต์ (1976). บิวโมนต์ (บรรณาธิการ). อัตตาที่เลือกสรร . ลอนดอน: แฮร์แรป. ISBN 0245528490.
• เบนเน็ตต์, อาร์โนลด์ (1933). บันทึกประจำวันของอาร์โนลด์ เบนเน็ตต์ . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ลิเทอรารี กิลด์. OCLC  363005 .
• โคเวิร์ด, โนเอล (1979). บทละคร: เล่มหนึ่ง: ช่วงกลางทศวรรษ ที่ 1920. ลอนดอน: เมธูเอน. ISBN 0413460509.
• ครอลล์, โจนาธาน (2011). จอห์น กีลกุด – จากขวัญใจวัยรุ่นสู่ดาราภาพยนตร์ . ลอนดอน: เมธูเอน. ISBN 978-1408131060.
• เกย์, เฟรดา, บรรณาธิการ (1967). ใครคือบุคคลสำคัญในวงการละคร (ฉบับที่สิบสี่). ลอนดอน: เซอร์ ไอแซค พิตแมน แอนด์ ซันส์. OCLC  5997224
• กิบบอนส์, ไบรอัน (2011). ""เขาเปลี่ยนสำเนียงการพูด": สำเนียงและภาษาถิ่นในบทละครของเชกสเปียร์และนักเขียนร่วมสมัยของเขา" ในChrista Jansohn ; Lena Cowen Orlin; Stanley Wells (บรรณาธิการ) Shakespeare Without Boundaries . Newark, NJ: University of Delaware Press. ISBN 978-0874130959.
• กีลกุด, จอห์น; จอห์น มิลเลอร์; จอห์น พาวเวลล์ (1979). นักแสดงและยุคสมัยของเขา . ลอนดอน: ซิดจ์วิก แอนด์ แจ็กสัน. ISBN 0283985739.
• ฮาร์ท-เดวิส, รูเพิร์ต; จอร์จ ลิตเทิลตัน (1987) [1983 และ 1984] จดหมายลิตเทิลตัน/ฮาร์ท-เดวิสเล่ม 5 (จดหมายปี 1960) และ เล่ม 6 (จดหมายปี 1961–62)ลอนดอน: จอห์น เมอร์เรย์. ISBN 0719543819.
• โฮลรอยด์, ไมเคิล (1997). เบอร์นาร์ด ชอว์ . ลอนดอน: แชตโต แอนด์ วินดัส. ISBN 0701162791.
• ออสบอร์น, ชาร์ลส์ (1986). การมอบให้ . ลอนดอน: เซคเกอร์ แอนด์ วอร์เบิร์ก. ISBN 0436354012.

Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับEdith Evans

• เอกสารของ Edith Evansที่ศูนย์ Harry Ransom มหาวิทยาลัยเท็กซัสออสติน
  • คอลเล็กชันของไบรอัน ฟอร์บส์ เกี่ยวกับเอดิธ อีแวนส์
  • คอลเล็กชันของเฮนรี เฮอร์ฟอร์ด เจนส์ เกี่ยวกับเอดิธ อีแวนส์
• เอดิธ อีแวนส์ที่IMDb
• เอดิธ อีแวนส์จากฐานข้อมูลบรอดเวย์ทางอินเทอร์เน็ต
• ประวัติและผลงานของ Edith Evansที่ScreenonlineของBFI
• การแสดงของ Edith Evans ที่ได้รับการบันทึกไว้ใน The Theatre Collection, University of Bristol
• ชุดเอกสารวิจัยเกี่ยวกับเอดิธ อีแวนส์ นักแสดงหญิงซึ่งจัดเก็บโดยแผนกโรงละครและการแสดงของพิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต