ในทางสถาปัตยกรรมลัทธิฟังก์ชั่นนิยมคือหลักการที่ว่าอาคารควรได้รับการออกแบบโดยพิจารณาจากวัตถุประสงค์และหน้าที่การใช้งานเพียงอย่างเดียว ขบวนการสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมระดับนานาชาติเกิดขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่ 1ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกระแสสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แนวคิดของลัทธินี้ได้รับแรงบันดาลใจส่วนใหญ่มาจากความปรารถนาที่จะสร้างโลกใหม่ที่ดีกว่าสำหรับประชาชน ดังที่แสดงออกอย่างกว้างขวางและเข้มแข็งโดยขบวนการทางสังคมและการเมืองของยุโรปหลังสงครามโลกที่สร้างความเสียหายอย่างร้ายแรง ในแง่นี้ สถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมมักเชื่อมโยงกับแนวคิดสังคมนิยมและมนุษยนิยมสมัยใหม่

สิ่งใหม่เล็กน้อยที่เพิ่มเข้ามาในสถาปัตยกรรมยุคใหม่นี้คือ ไม่เพียงแต่ควรออกแบบอาคารและบ้านโดยคำนึงถึงประโยชน์ใช้สอยเท่านั้น สถาปัตยกรรมยังควรใช้เป็นวิธีการสร้างโลกที่ดีขึ้นและชีวิตที่ดีขึ้นสำหรับผู้คนในวงกว้างอีกด้วย สถาปัตยกรรมเชิงฟังก์ชันนิยมแบบใหม่นี้มีอิทธิพลมากที่สุดในเชโกสโลวาเกียเยอรมนีโปแลนด์^{[ 1 ]}สหภาพโซเวียตและเนเธอร์แลนด์และตั้งแต่ทศวรรษ 1930 เป็นต้นมาก็มีอิทธิพลในสแกนดิเนเวียและฟินแลนด์ด้วย

หลักการนี้เป็นเรื่องที่สร้างความสับสนและเป็นที่ถกเถียงกันในวงการวิชาชีพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เนื่องจากหลักการนี้ไม่ได้ชัดเจนอย่างที่เห็นในตอนแรก

การกำหนดทฤษฎีของฟังก์ชันนิยมในอาคารสามารถสืบย้อนไปถึงไตรลักษณ์ของวิทรูเวียน ได้ โดยที่ ยูทิลิตี้ิตา ส (แปลได้หลายอย่างว่า 'สินค้า', 'ความสะดวกสบาย', 'ประโยชน์') อยู่เคียงข้างเฟอร์มิตาส (ความมั่นคง) และวีนัสตัส (ความงาม) ในฐานะหนึ่งในสามเป้าหมายคลาสสิกของสถาปัตยกรรม มุมมองฟังก์ชันนิยมเป็นเรื่องปกติของ สถาปนิก ยุคฟื้นฟูโกธิค บางคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งออกัสตัส เวลบี พูจินเขียนว่า "ไม่ควรมีคุณลักษณะใด ๆ เกี่ยวกับอาคารที่ไม่จำเป็นต่อความสะดวกสบาย การก่อสร้าง หรือความเหมาะสม" และ "เครื่องประดับทั้งหมดควรประกอบด้วยการเสริมคุณค่าให้กับโครงสร้างที่สำคัญของอาคาร" ^{[ 2 ]}

ในปี ค.ศ. 1896 หลุยส์ ซัลลิแวน สถาปนิกชาวชิคาโก ได้บัญญัติวลีที่ว่า"รูปแบบตามหน้าที่"อย่างไรก็ตาม คำคมนี้ไม่ได้เกี่ยวข้องกับความเข้าใจร่วมสมัยของคำว่า 'หน้าที่' ในแง่ของประโยชน์ใช้สอยหรือความพึงพอใจต่อความต้องการของผู้ใช้ แต่กลับมีพื้นฐานมาจากอภิปรัชญา ในฐานะการแสดงออกถึงแก่นแท้ของสิ่งมีชีวิต และสามารถถอดความได้ว่าหมายถึง 'โชคชะตา' ^{[ 3 ]}

ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 แนวคิดฟังก์ชั่นนิยมเริ่มถูกนำมาพูดคุยกันในฐานะแนวทางด้านสุนทรียศาสตร์มากกว่าเรื่องของความสมบูรณ์ของการออกแบบ (การใช้งาน) แนวคิดฟังก์ชั่นนิยมถูกนำไปเชื่อมโยงกับการขาดการตกแต่ง ซึ่งเป็นคนละเรื่องกัน มันกลายเป็นคำที่มีความหมายเชิงลบที่เชื่อมโยงกับวิธีการที่เรียบง่ายและหยาบกระด้างที่สุดในการปกคลุมพื้นที่ เช่น อาคารพาณิชย์ราคาถูกและเพิง แล้วในที่สุดก็ถูกนำมาใช้ เช่น ในการวิจารณ์ทางวิชาการเกี่ยวกับโดมทรงเรขาคณิตของบัคมินสเตอร์ ฟุลเลอร์ในฐานะคำพ้องความหมายของคำว่า 'เชย'

เป็นเวลา 70 ปีแล้วที่สถาปนิกชาวอเมริกันผู้ทรงอิทธิพลอย่างฟิลิป จอห์นสันถือว่าวิชาชีพนี้ไม่มีความรับผิดชอบเชิงฟังก์ชันใดๆ เลย และนี่เป็นหนึ่งในมุมมองมากมายในปัจจุบัน ตำแหน่งของสถาปนิกโพสต์โมเดิร์นอย่างปีเตอร์ ไอเซนแมนนั้นตั้งอยู่บนพื้นฐานทางทฤษฎีที่เป็นปฏิปักษ์ต่อผู้ใช้และสุดโต่งยิ่งกว่านั้นอีก: "ฉันไม่ทำฟังก์ชัน" ^{[ 4 ]}

แนวคิดยอดนิยมเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากผลงานของสถาปนิกชาวฝรั่งเศส-สวิสอย่างเลอ คอร์บูซิเย ร์ และสถาปนิกชาวเยอรมันมีส์ ฟาน เดอร์ โรห์ทั้งสองเป็นสถาปนิกแนวฟังก์ชั่นนิยมอย่างน้อยก็ในแง่ที่ว่าอาคารของพวกเขานั้นเป็นการลดทอนรูปแบบสถาปัตยกรรมก่อนหน้านี้อย่างสิ้นเชิง ในปี 1923 มีส์ ฟาน เดอร์ โรห์ ทำงานอยู่ในเมืองไวมาร์ประเทศเยอรมนี และได้เริ่มต้นอาชีพของเขาในการสร้างโครงสร้างที่เรียบง่ายอย่างมาก แต่มีรายละเอียดที่ประณีต ซึ่งบรรลุเป้าหมายของซัลลิแวนในเรื่องความงามทางสถาปัตยกรรมที่แท้จริง เลอ คอร์บูซิเยร์ กล่าวอย่างมีชื่อเสียงว่า "บ้านคือเครื่องจักรสำหรับการอยู่อาศัย" หนังสือของเขาในปี 1923 เรื่อง Vers une architectureมีอิทธิพลอย่างมากทั้งในอดีตและปัจจุบัน และผลงานก่อสร้างในช่วงแรกของเขา เช่นวิลลา ซาวอยในเมืองปัวซีประเทศฝรั่งเศสถือเป็นต้นแบบของสถาปัตยกรรมเชิงฟังก์ชั่น

อดีตประเทศเชโกสโลวาเกีย เป็นประเทศแรกๆ ที่นำรูปแบบสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่ นนัลลิสต์มาใช้ โดยมีตัวอย่างที่โดดเด่น เช่นวิลล่าทูเกนฮัทในเมืองบรโนซึ่งออกแบบโดย มีส ฟาน เดอร์ โรห์ ในปี 1928 วิลล่ามุลเลอร์ในกรุงปรากซึ่งออกแบบโดยอดอล์ฟ ลูสในปี 1930 และส่วนใหญ่ของเมืองซลินซึ่งพัฒนาโดยบริษัทรองเท้าบาตาให้เป็นเมืองโรงงานในช่วงทศวรรษ 1920 ^{[ 5 ]}และออกแบบโดยฟรานติเช็ก ลิดี กาฮูรานักศึกษาของเลอ คอร์บูซิ เย ร์

ทั่วประเทศซึ่งมีการพัฒนาอุตสาหกรรมอย่างรวดเร็วในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ควบคู่ไปกับสถาปัตยกรรมแบบเบาเฮาส์ที่กำลังเกิดขึ้นพร้อมกันในเยอรมนี สามารถพบได้วิลล่า อาคารอพาร์ตเมนต์ และภายในอาคารจำนวนมากในสไตล์ฟังก์ชั่นนัลลิสต์ [ 6 ] โดยเฉพาะอย่างยิ่งการขยายเมืองขนาดใหญ่ไปยังบร์โนมีอาคารอพาร์ตเมนต์จำนวนมากในสไตล์ฟังก์ชั่นนัลลิ^{สต์ใน}ขณะที่การตกแต่งภายในบ้านของอดอล์ฟ ลูสในเมืองพลเซน^{[ 7 ]}ก็โดดเด่นในด้านการประยุกต์ใช้หลักการฟังก์ชั่นนัลลิสต์เช่นกัน

• 
  โรงเรียนอุตสาหกรรมระดับมัธยมศึกษา ( Mladá Boleslav ), 1927, Jiří Kroha
• 
  Villa Tugendhat (เบอร์โน), 1928, Ludwig Mies van der Rohe
• 
  วิลลา มุลเลอร์ (ปราก), 1930, อดอล์ฟ ลูส
• 
  ฌาปนสถานบร์โน ( บร์โน ) ปี 1930 โดยเอิร์นส์ วีสเนอร์
• 
  Hotel Avion (เบอร์โน), 2471, Bohuslav Fuchs
• 
  เมืองซลิน เมืองโรงงานที่สร้างโดยบริษัทบาตา
• 
  อนุสรณ์สถาน Tomas Bata (Zlín), 1933, František Lydie Gahura

สถาปนิกสมัยใหม่ชาวเยอรมันได้ทำงานในรูปแบบที่ใช้หลักการของลัทธิฟังก์ชั่นนิยมมาตั้งแต่ทศวรรษ 1910 เป็นต้นมา โดยใช้การออกแบบเชิงเรขาคณิตที่มีมุมแหลม กระจก และส่วนหน้าอาคารที่เรียบง่าย ในช่วงทศวรรษ 1920 รูปแบบนี้เริ่มโดดเด่นเหนือรูปแบบอื่นๆ ที่แข่งขันกัน เช่นลัทธิเอ็กซ์เพรสชันนิสม์ ขบวนการนี้เป็นที่รู้จักกันในหลายชื่อ รวมถึงNeue Sachlichkeit (ความเรียบง่ายแบบใหม่ หรือ ความเป็นกลางแบบใหม่) และNeues Bauen (อาคารแบบใหม่)

ในสแกนดิเนเวียและฟินแลนด์ ขบวนการและแนวคิดสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ระดับนานาชาติเริ่มเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในหมู่นักสถาปนิกในงานนิทรรศการสตอกโฮล์มปี 1930ภายใต้การนำของผู้อำนวยการและสถาปนิกชาวสวีเดนGunnar Asplundนักสถาปนิกผู้กระตือรือร้นได้รวบรวมแนวคิดและแรงบันดาลใจของพวกเขาไว้ใน manifesto accepteraและในอีกหลายปีต่อมา สถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสต์ก็ปรากฏขึ้นทั่วสแกนดิเนเวีย ประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะบางประการที่ไม่เหมือนใครในสแกนดิเนเวีย และมักถูกเรียกว่า "ฟังกิส" เพื่อแยกแยะออกจากฟังก์ชั่นนัลลิสต์โดยทั่วไป ลักษณะทั่วไปบางประการ ได้แก่ หลังคาแบน ผนังฉาบปูนกระจกสถาปัตยกรรมและห้องที่มีแสงสว่างเพียงพอ การแสดงออกทางอุตสาหกรรม และรายละเอียดที่ได้รับแรงบันดาลใจจากทะเล รวมถึงหน้าต่างทรงกลม^{[ 8 ]}วิกฤตตลาดหุ้นโลกและการล่มสลายทางเศรษฐกิจในปี 1929กระตุ้นให้เกิดความต้องการใช้วัสดุราคาไม่แพง เช่น อิฐและคอนกรีต และสร้างอย่างรวดเร็วและมีประสิทธิภาพ ความต้องการเหล่านี้กลายเป็นเอกลักษณ์อีกอย่างหนึ่งของสถาปัตยกรรมฟังก์ชันนิยมแบบนอร์ดิก โดยเฉพาะในอาคารตั้งแต่ทศวรรษ 1930 และส่งต่อมายังสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เมื่อการผลิตแบบอนุกรมอุตสาหกรรมแพร่หลายมากขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 ^{[ 9 ]}

เช่นเดียวกับรูปแบบสถาปัตยกรรมส่วนใหญ่ สไตล์นอร์ดิกฟังก์กิส (Nordic funkis) มีขอบเขตระดับนานาชาติ และมีสถาปนิกหลายคนออกแบบอาคารสไตล์นอร์ดิกฟังก์กิสทั่วทั้งภูมิภาค สถาปนิกที่ทำงานในระดับนานาชาติด้วยสไตล์นี้อย่างแข็งขันที่สุด ได้แก่เอ็ดเวิร์ด ไฮเบิร์ก (Edvard Heiberg) , อาร์เน จาคอบเซน (Arne Jacobsen)และอัลวาร์ อัลโต (Alvar Aalto ) สไตล์นอร์ดิกฟังก์กิสมีบทบาทสำคัญในสถาปัตยกรรมเมืองของสแกนดิเนเวีย เนื่องจากความต้องการที่อยู่อาศัยในเมืองและสถาบันใหม่สำหรับรัฐสวัสดิการ ที่กำลังเติบโต ได้เพิ่มขึ้นอย่างมากหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ฟังก์กิสรุ่งเรืองที่สุดในช่วงทศวรรษ 1930 และ 1940 แต่สถาปัตยกรรมแบบฟังก์ชั่นนิยมยังคงถูกสร้างขึ้นเรื่อยมาจนถึงทศวรรษ 1960 อย่างไรก็ตาม โครงสร้างในยุคหลังเหล่านี้มักถูกจัดอยู่ในประเภทสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในบริบทของนอร์ดิก

Vilhelm Lauritzen , Arne JacobsenและCF Møllerเป็นหนึ่งในสถาปนิกชาวเดนมาร์กที่มีบทบาทและอิทธิพลมากที่สุดในแนวคิดฟังก์ชั่นนิยมใหม่ และ Arne Jacobsen, Poul Kjærholm , Kaare Klintและคนอื่นๆ ได้ขยายแนวทางใหม่นี้ไปสู่การออกแบบโดยทั่วไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งเฟอร์นิเจอร์ซึ่งพัฒนาไปสู่สไตล์ โมเดิร์ นเดนมาร์ก^{[ 10 ]}นักออกแบบและศิลปินชาวเดนมาร์กบางคนที่ไม่ได้ทำงานเป็นสถาปนิกก็ถูกรวมอยู่ในขบวนการฟังก์ชั่นนิยมของเดนมาร์กด้วย เช่นFinn Juhl , Louis PoulsenและPoul Henningsenในเดนมาร์ก อิฐเป็นวัสดุก่อสร้างที่นิยมมากกว่าคอนกรีตเสริมเหล็ก และรวมถึงอาคารฟังกิสด้วย นอกเหนือจากสถาบันและอาคารอพาร์ตเมนต์แล้ว บ้านฟังกิสสำหรับครอบครัวเดี่ยวมากกว่า 100,000 หลังถูกสร้างขึ้นในช่วงปี 1925–1945 อย่างไรก็ตาม การออกแบบฟังกิสที่ทุ่มเทอย่างแท้จริงมักถูกมองด้วยความระมัดระวัง อาคารที่พักอาศัยหลายแห่งมีเพียงองค์ประกอบ funkis ที่เป็นเอกลักษณ์บางอย่าง เช่น หน้าต่างทรงกลม หน้าต่างมุม หรือกระจกสถาปัตยกรรม เพื่อแสดงถึงความทันสมัยโดยไม่ทำให้กลุ่มอนุรักษ์นิยมไม่พอใจมากเกินไป แนวทางการออกแบบ funkis ที่เรียบง่ายนี้ได้สร้างอาคารบังกะโล แบบเดนมาร์กขึ้นมา ^{[ 11 ] [ 12 ]}

ตัวอย่างที่ดีของสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสต์ของเดนมาร์ก ได้แก่อาคารผู้โดยสาร Vilhelm Lauritzenของสนามบิน Kastrup (ปี 1939) ซึ่งปัจจุบันได้รับการขึ้นทะเบียนเป็นมรดกทางวัฒนธรรม มหาวิทยาลัย Aarhus (โดย CF Møller และคณะ) และศาลาว่าการเมือง Aarhus (โดย Arne Jacobsen และคณะ) ซึ่งทั้งหมดนี้มีเฟอร์นิเจอร์และโคมไฟที่ออกแบบมาเป็นพิเศษสำหรับอาคารเหล่านี้ในจิตวิญญาณของฟังก์ชั่นนัลลิสต์ อาคารฟังก์ชั่นนัลลิสต์ที่ใหญ่ที่สุดในกลุ่มประเทศนอร์ดิกคืออาคารที่พักอาศัย Hostrups Haveในโคเปนเฮเกน ซึ่งมีพื้นที่ 30,000 ตารางเมตร^{[ 13 ]}

• 
  โวดรอฟสเวจ 2 , โคเปนเฮเกน (1929–30)
• 
  เดต กรุนเน ฟุงคิชูส (1932), เฟรเดอริกส์เบิร์ก ฟังกิสยุคต้น รายละเอียดด้านหน้าอาคาร
• 
  เบลลาวิสต้า (1934), คลัมเพนบอร์ก
• 
  โรงแรมแอสตอเรียโคเปนเฮเกน (1935)
• 
  บักเคกอร์เดน (1935–38), ออร์ฮุส
• 
  Champagnehuset (1936), โคเปนเฮเกน
• 
  Skovvangsskolen (1937), อาร์ฮุส
• 
  อาคารผู้โดยสารของ Vilhelm Lauritzen , โคเปนเฮเกน (1939),
• 
  เฟรดเดอริกสเกด หมายเลข 1 1 (1939), อาร์ฮุส
• 
  Strandparken (1938), อาร์ฮุสสีพาสเทลทั่วไปสำหรับฟังกิปูนปั้น
• 
  เดอะสแตนดาร์ด (1937), โคเปนเฮเกน อดีตอาคารศุลกากร
• 
  สะพาน Knippelsbro (1935), โคเปนเฮเกน
• 
  ศาลาว่าการเมืองอาร์ฮุส (ค.ศ. 1941), อาร์ฮุส. ด้านหน้าอาคารทำจากหินอ่อน
• 
  ศาลาว่าการลิงบี (พ.ศ. 2484), ลิงบี
• 
  ดรอนนิงเกกอร์เดน (1958), โคเปนเฮเกน ฟังกี้ตอนปลาย
• 
  มหาวิทยาลัยอาร์ฮุส (ตั้งแต่ปี 1933 เป็นต้นไป)
• 
  มหาวิทยาลัยอาร์ฮุส อาคารหลังนี้สร้างขึ้นในปี 1974

สถาปนิกที่มีผลงานมากมายและโดดเด่นที่สุดในฟินแลนด์ ซึ่งทำงานในสไตล์ฟังกิส ได้แก่อัลวาร์ อัลโตและเอริก บริกแมนซึ่งทั้งคู่มีส่วนร่วมตั้งแต่เริ่มต้นในช่วงทศวรรษ 1930 ภูมิภาค ตุรกูเป็นผู้บุกเบิกสไตล์ใหม่นี้ และวารสารArkkitehtiได้เป็นสื่อกลางและอภิปรายเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมในบริบทของฟินแลนด์ อาคารแรกๆ จำนวนมากในสไตล์ฟังกิสเป็นโครงสร้างอุตสาหกรรม สถาบัน และสำนักงาน แต่ต่อมาได้ขยายไปยังโครงสร้างประเภทอื่นๆ เช่น อาคารที่พักอาศัย บ้านเดี่ยว และโบสถ์ การออกแบบฟังก์ชั่นนิยมยังแพร่หลายไปยังการออกแบบภายในและเฟอร์นิเจอร์ ดังตัวอย่างจากสถานพักฟื้นปาอิมิโอ อันเป็นสัญลักษณ์ ซึ่งออกแบบในปี 1929 และสร้างเสร็จในปี 1933 ^{[ 14 ] [ 9 ] [ 15 ]}

Aalto ได้นำองค์ประกอบคอนกรีตสำเร็จรูปมาตรฐานมาใช้ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1920 เมื่อเขาออกแบบอาคารที่พักอาศัยในเมือง Turku เทคนิคนี้กลายเป็นรากฐานสำคัญของการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในภายหลังหลังสงครามโลกครั้งที่สอง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 เขายังได้นำบ้านไม้ที่ผลิตเป็นจำนวนมากมาใช้ด้วย^{[ 14 ]}

• 
  ห้องสมุด Viipuri (1927) ในVyborg
• 
  โรงพยาบาล Paimio (1931) ในเมือง Paimio
• 
  Lasipalatsi (1936) ในเฮลซิงกิ
• 
  Tennispalatsi (1937) ในเฮลซิงกิ
• 
  อาคารสนาม บินเฮลซิงกิ-มัลมิ (1938)
• 
  สนามกีฬาโอลิมปิกเฮลซิงกิ (1938)
• 
  โรงแรม Vaakuna (1940) ในเฮลซิงกิ
• 
  สำนักงานใหญ่ Stora Enso (1962) ในเฮลซิงกิ

สถาปนิกชาวโปแลนด์แนวหน้า ในช่วงระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สอง ระหว่างปี 1918-1939 ได้สร้างผลกระทบอย่างมากต่อมรดกของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และลัทธิฟังก์ชั่นนิยมของยุโรป สถาปนิกชาวโปแลนด์จำนวนมากหลงใหลในเลอ คอร์บูซิเยร์ เช่นเจอร์ซี โซลตัน นักศึกษาและเพื่อนร่วมงานชาวโปแลนด์ของเขา และอเล็กซาน เดอร์ คูจาว สกี (ทั้งคู่เป็นผู้ร่วมเขียนUnité d'habitationในมาร์เซย์^{[ 16 ]} ) และเพื่อนร่วมงานของเขา เฮเลนา ซีร์คุส (เพื่อนร่วมเดินทางของเลอ คอร์บูซิเยร์บนเรือ SS Patris ซึ่งเป็นเรือเดินสมุทรที่เดินทางจากมาร์เซย์ไปยังเอเธนส์ในปี 1933 ระหว่าง CIAM IV ^{[ 17 ]} ) โรมัน ปิโอโตรฟสกีและมาเชียจ โนวิคกี เลอ คอร์บูซิเยร์กล่าวถึงชาวโปแลนด์ ( เมื่อมหาวิหารเป็นสีขาวปารีส 1937) ว่า "ลัทธิวิชาการได้หยั่งรากลึกไปทั่วทุกหนแห่ง อย่างไรก็ตาม ชาวดัตช์ค่อนข้างปราศจากอคติ ชาวเช็กเชื่อใน 'ความทันสมัย' และชาวโปแลนด์ก็เช่นกัน" สถาปนิกชาวโปแลนด์คนอื่นๆ เช่น Stanisław Brukalski ได้พบปะกับGerrit Rietveldและได้รับแรงบันดาลใจจากเขาและลัทธินีโอพลาสติซิซึม ของเขา เพียงไม่กี่ปีหลังจากการสร้างบ้าน Rietveld Schröderสถาปนิกชาวโปแลนด์ Stanisław Brukalski ก็ได้สร้างบ้านของตัวเอง^{[ 18 ]}ในวอร์ซอในปี 1929 ซึ่งเชื่อกันว่าได้รับแรงบันดาลใจจากบ้าน Schröderที่เขาเคยไปเยี่ยมชม ตัวอย่างบ้านสมัยใหม่ของโปแลนด์ของเขาได้รับรางวัลเหรียญทองแดงในงานนิทรรศการโลกที่ปารีสในปี 1937 ก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง การสร้างย่านที่อยู่อาศัยหรูหราขนาดใหญ่จำนวนมากในย่านที่เต็มไปด้วยพื้นที่สีเขียวสำหรับชาวโปแลนด์ผู้มั่งคั่งเป็นที่นิยมในโปแลนด์เช่น ย่านSaska Kępaในวอร์ซอหรือย่าน Kamienna Góra ในเมืองท่าGdyniaคุณลักษณะที่โดดเด่นที่สุดในสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมของโปแลนด์ในช่วงปี 1918–1939 คือ ช่องหน้าต่างเรือ ระเบียงบนดาดฟ้า และการตกแต่งภายในด้วยหินอ่อน

ผลงานสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสต์ที่โดดเด่นที่สุดของโปแลนด์น่าจะเป็นเมืองกดีเนียทั้งเมือง ซึ่งเป็นเมืองท่าสมัยใหม่ของโปแลนด์ที่ก่อตั้งขึ้นในปี 1926

• 
  วิลลาที่มีสวนบนดาดฟ้าในวอร์ซอออกแบบโดยBohdan Lachert (1929) ได้รับแรงบันดาลใจจากรูปทรงของ เรือ เดินสมุทร^{[ 19 ]}
• 
  วิลลาของสตานิสลาฟ บรูกัลสกี พร้อมระเบียงดาดฟ้า (ปี 1929) ในกรุงวอร์ซอ
• 
  ภาพนูน ต่ำรูปนกอินทรีโปแลนด์ทำจาก หินบะซอลต์ กระทรวงโครงสร้างพื้นฐานโดย รูดอล์ฟ สเวียร์ชินสกี (1931)
• 
  อาคารธนาคารเพื่อการพัฒนาแห่งชาติในกรุงวอร์ซอ ออกแบบโดย รูดอล์ฟ สเวียร์ชินสกี (1931)
• 
  อาคาร ZUS Insurance ในGdyniaโดย Roman Piotrowski (1936)
• 
  มหาวิทยาลัยการเดินเรือ Gdyniaโดย Bohdan Damięcki (1937)
• 
  วิลล่าในเมืองท่า Gdynia โดยTadeusz Kossak (1938)
• 
  อาคารที่พักอาศัย "บ้านกระจก" ออกแบบโดย Juliusz Żórawski (ค.ศ. 1938-1941) ในกรุงวอร์ซอ ประกอบด้วยอพาร์ตเมนต์หรูขนาด 177 ตารางเมตร^ต่อห้อง และระเบียงดาดฟ้าขนาดใหญ่

ในรัสเซียและอดีตสหภาพโซเวียตสถาปัตยกรรมแบบฟังก์ชั่นนัลลิสม์เป็นที่รู้จักในชื่อสถาปัตยกรรมแบบคอนสตรัคติวิสต์ และเป็นรูปแบบที่โดดเด่นสำหรับโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่ระหว่างปี 1918 ถึง 1932 การประกวดออกแบบพระราชวังโซเวียตในปี 1932 และผลงานที่ชนะเลิศโดยบอริส ไอโอฟาน ถือเป็นการเริ่มต้นของสถาปัตยกรรมแบบผสมผสานเชิงประวัติศาสตร์ในยุคสตาลิน และเป็นการสิ้นสุดการครอบงำของสถาปัตยกรรมแบบคอนสตรัคติวิสต์ในสหภาพโซเวียต

• 
  อาคารมอสเซลพรอม (เดวิด โคแกน, 1923–1924)
• 
  บ้านเมลนิคอฟในมอสโกติดอันดับต้นๆ ของรายชื่อ "อาคารที่เสี่ยงต่อการถูกทำลาย" ขององค์การยูเนสโก และมีการรณรงค์ระดับนานาชาติเพื่ออนุรักษ์ไว้
• 
  อาคารนาร์คอมฟิน ( โมอิเซย์ กินซ์บูร์ก , 1930)
• 
  โรงงานดอกคาร์เนชั่นแดง เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ( ยาคอฟ เชอร์นิคอฟ )

ย่านที่อยู่อาศัย Södra Ängbyทางตะวันตกของสตอกโฮล์มประเทศสวีเดนผสมผสานสไตล์ฟังก์ชั่นนัลลิสต์หรือสไตล์สากลเข้ากับ อุดมคติ ของเมืองสวนประกอบด้วยอาคารมากกว่า 500 หลัง ยังคงเป็น พื้นที่ วิลล่า ฟังก์ชั่นนัลลิสต์ที่ใหญ่ที่สุดและต่อ ^{เนื่อง} ที่สุด ในสวีเดนและอาจจะเป็นในโลก ยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีแม้จะสร้างเสร็จมานานกว่าครึ่งศตวรรษในช่วงปี 1933–40 และได้รับการคุ้มครองในฐานะมรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติ [ ^{20 ]}

เมือง ซลิน (Zlín)เป็นเมืองในสาธารณรัฐเช็ก ซึ่งได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดในช่วงทศวรรษ 1930 โดยยึดหลักการของสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสม์ ในเวลานั้น เมืองนี้เป็นสำนักงานใหญ่ของ บริษัท รองเท้าบาตา (Bata Shoes ) และโทมัส บาตา (Tomáš Baťa) ได้ริเริ่มการบูรณะเมืองครั้งใหญ่ ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสม์และขบวนการเมืองสวน (Garden City Movement )

สถาปัตยกรรมอันโดดเด่นของเมืองซลินนั้นได้รับการชี้นำโดยหลักการที่ยึดถืออย่างเคร่งครัดตลอดช่วงการพัฒนาระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สอง หัวใจสำคัญคือการนำองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดมาจากอาคารโรงงาน ความสำคัญของการผลิตทางอุตสาหกรรมในชีวิตของชาวเมืองซลินนั้นได้รับการเน้นย้ำ ดังนั้นจึงมีการใช้วัสดุก่อสร้างชนิดเดียวกัน (อิฐแดง กระจก คอนกรีตเสริมเหล็ก) ในการก่อสร้างอาคารสาธารณะ (และอาคารส่วนตัวส่วนใหญ่) องค์ประกอบโครงสร้างทั่วไปของสถาปัตยกรรมซลินคือช่องสี่เหลี่ยมขนาด 20x20 ฟุต (6.15x6.15 เมตร) แม้ว่าจะมีการดัดแปลงไปบ้าง แต่รูปแบบสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ชั้นสูงนี้ทำให้เกิดความสม่ำเสมอของอาคารทุกหลัง ในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำแนวคิดหลักและเอกลักษณ์ของเมืองสวนอุตสาหกรรม การใช้งานทางสถาปัตยกรรมและผังเมืองนั้นเพื่อตอบสนองความต้องการของเมืองสมัยใหม่ ความเรียบง่ายของอาคารซึ่งแปลไปสู่ความสามารถในการปรับตัวตามการใช้งานนั้น กำหนด (และตอบสนองต่อ) ความต้องการในชีวิตประจำวัน

ผังเมืองของซลินเป็นผลงานการสร้างสรรค์ของฟรานติเช็ก ลิดี กาฮูรานักศึกษาในสตูดิโอของเลอ คอร์บูซิเยร์ในปารีส สถาปัตยกรรมที่โดดเด่นของเมือง ได้แก่ วิลลาของโทมัส บาตา โรงพยาบาลบาตาอนุสรณ์สถานโทมัส บาตาโรงภาพยนตร์แกรนด์ และตึกระฟ้าบาตา

ครุชชอฟกา (รัสเซีย: хрущёвка , IPA: [xrʊˈɕːɵfkə] ) เป็นชื่อเรียกอย่างไม่เป็นทางการของ อาคารอพาร์ตเมนต์ราคาประหยัดประเภทหนึ่ง ที่สร้าง ด้วยแผ่น คอนกรีต หรืออิฐ สูงสามถึงห้าชั้นซึ่งพัฒนาขึ้นในสหภาพโซเวียตในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ในสมัยที่นิกิตา ครุชเชฟ ผู้เป็นที่มาของ ชื่ออาคารนี้ ดำรงตำแหน่งผู้นำรัฐบาลโซเวียต อาคารอพาร์ตเมนต์เหล่านี้ยังถูกเรียกอีกชื่อหนึ่งว่า "ครุชโชบา" ( Хрущёв+трущоба , สลัมครุชเชฟ)

การพัฒนาแนวคิดฟังก์ชั่นนิยมในสถาปัตยกรรมภูมิทัศน์นั้นควบคู่ไปกับการพัฒนาในสถาปัตยกรรมอาคาร ในระดับที่อยู่อาศัย นักออกแบบอย่างChristopher Tunnard , James RoseและGarrett Eckboสนับสนุนปรัชญาการออกแบบโดยอิงจากการสร้างพื้นที่สำหรับการใช้ชีวิตกลางแจ้งและการบูรณาการบ้านและสวน^{[ 21 ]}ในระดับที่ใหญ่ขึ้น สถาปนิกภูมิทัศน์และนักวางผังเมืองชาวเยอรมันLeberecht Miggeสนับสนุนการใช้สวนที่กินได้ในโครงการที่อยู่อาศัยเพื่อสังคมเพื่อต่อต้านความหิวโหยและเพิ่มความพอเพียงให้กับครอบครัว ในระดับที่ใหญ่ขึ้นไปอีกCongrès International d'Architecture Moderneสนับสนุนกลยุทธ์การออกแบบเมืองโดยอิงจากสัดส่วนของมนุษย์และสนับสนุนฟังก์ชั่นสี่ประการของการตั้งถิ่นฐานของมนุษย์ ได้แก่ ที่อยู่อาศัย การทำงาน การเล่น และการขนส่ง

ตัวอย่างที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมแบบฟังก์ชั่นนิยม ได้แก่:

• มหาวิทยาลัยอาร์ฮุสประเทศเดนมาร์ก
• โรงเรียนสหภาพแรงงาน ADGBประเทศเยอรมนี
• Administratívna budova spojov , บราติสลาวา , สโลวาเกีย
• Obchodný a obytný dom Luxor , บราติสลาวา, สโลวาเกีย
• วิลล่า Tugendhat , เบอร์โน , สาธารณรัฐเช็ก
• ยุคคาวาร์นา เบอร์โน สาธารณรัฐเช็ก
• Kolonie Nový dům , เบอร์โน, สาธารณรัฐเช็ก
• Veletržní palác , ปราก , สาธารณรัฐเช็ก
• วิลลา มุลเลอร์ , ปราก, สาธารณรัฐเช็ก
• เมืองซลิน ประเทศเช็ก
• อนุสรณ์สถานโทมัส บาตา , ซลิน , สาธารณรัฐเช็ก
• บูธเฮาส์ ถนนบริดจ์ ซิดนีย์ ออสเตรเลีย
• สนามสู้วัวกระทิง , Póvoa de Varzim , โปรตุเกส
• พระราชวังแก้ว , เฮลซิงกิ , ฟินแลนด์
• โรงแรมฮอลลีวูด ซิดนีย์ ออสเตรเลีย
• ประภาคาร Knarraros , Stokkseyri , ไอซ์แลนด์
• Pärnu Rannahotell , Pärnu , เอสโตเนีย
• ปาร์นู รันนาโคห์วิกประเทศเอสโตเนีย
• Södra Angby , สตอกโฮล์ม , สวีเดน
• วิลล่าของ Stanislas Brukalski , วอร์ซอ , โปแลนด์
• ศูนย์สมัยใหม่แห่ง Gdyniaประเทศโปแลนด์
• วิลล่า ซาโวเย , พัวส์ซี , ฝรั่งเศส

• สถาปัตยกรรมสมัยใหม่ ; สตรีมไลน์โมเดิร์น
• เอนริเก้ ยาเนซ
• ลัทธิโครงสร้างนิยม (สถาปัตยกรรม)

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเชิงฟังก์ชั่นนิยม

• Fostinum: สถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมของเช็กและสโลวัก