ในทางสถาปัตยกรรมลัทธิฟังก์ชั่นนิยมคือหลักการที่ว่าอาคารควรได้รับการออกแบบโดยพิจารณาจากวัตถุประสงค์และหน้าที่การใช้งานเพียงอย่างเดียว ขบวนการสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมระดับนานาชาติเกิดขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่ 1ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกระแสสถาปัตยกรรมสมัยใหม่แนวคิดของลัทธินี้ได้รับแรงบันดาลใจส่วนใหญ่มาจากความปรารถนาที่จะสร้างโลกใหม่ที่ดีกว่าสำหรับประชาชน ดังที่แสดงออกอย่างกว้างขวางและเข้มแข็งโดยขบวนการทางสังคมและการเมืองของยุโรปหลังสงครามโลกที่สร้างความเสียหายอย่างร้ายแรง ในแง่นี้ สถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมมักเชื่อมโยงกับแนวคิดสังคมนิยมและมนุษยนิยมสมัยใหม่

สิ่งใหม่เล็กน้อยที่เพิ่มเข้ามาในสถาปัตยกรรมยุคใหม่นี้คือ ไม่เพียงแต่ควรออกแบบอาคารและบ้านโดยคำนึงถึงประโยชน์ใช้สอยเท่านั้น สถาปัตยกรรมยังควรใช้เป็นวิธีการสร้างโลกที่ดีขึ้นและชีวิตที่ดีขึ้นสำหรับผู้คนในวงกว้างอีกด้วย สถาปัตยกรรมเชิงฟังก์ชันนิยมแบบใหม่นี้มีอิทธิพลมากที่สุดในเชโกสโลวาเกียเยอรมนีโปแลนด์^{[ 1 ]}สหภาพโซเวียตและเนเธอร์แลนด์และตั้งแต่ทศวรรษ 1930 เป็นต้นมาก็มีอิทธิพลในสแกนดิเนเวียและฟินแลนด์ด้วย

หลักการนี้เป็นเรื่องที่สร้างความสับสนและเป็นที่ถกเถียงกันในวงการวิชาชีพ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เนื่องจากหลักการนี้ไม่ได้ชัดเจนอย่างที่เห็นในตอนแรก

การกำหนดทฤษฎีของฟังก์ชันนิยมในอาคารสามารถสืบย้อนไปถึงไตรลักษณ์ของวิทรูเวียน ได้ โดยที่ ยูทิลิตี้ิตา ส (แปลได้หลายอย่างว่า 'สินค้า', 'ความสะดวกสบาย', 'ประโยชน์') อยู่เคียงข้างเฟอร์มิตาส (ความมั่นคง) และวีนัสตัส (ความงาม) ในฐานะหนึ่งในสามเป้าหมายคลาสสิกของสถาปัตยกรรม มุมมองฟังก์ชันนิยมเป็นเรื่องปกติของ สถาปนิก ยุคฟื้นฟูโกธิค บางคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งออกัสตัส เวลบี พูจินเขียนว่า "ไม่ควรมีคุณลักษณะใด ๆ เกี่ยวกับอาคารที่ไม่จำเป็นต่อความสะดวกสบาย การก่อสร้าง หรือความเหมาะสม" และ "เครื่องประดับทั้งหมดควรประกอบด้วยการเสริมคุณค่าให้กับโครงสร้างที่สำคัญของอาคาร" ^{[ 2 ]}

ในปี ค.ศ. 1896 หลุยส์ ซัลลิแวน สถาปนิกชาวชิคาโก ได้บัญญัติวลีที่ว่า"รูปแบบตามหน้าที่"อย่างไรก็ตาม คำคมนี้ไม่ได้เกี่ยวข้องกับความเข้าใจร่วมสมัยของคำว่า 'หน้าที่' ในแง่ของประโยชน์ใช้สอยหรือความพึงพอใจต่อความต้องการของผู้ใช้ แต่กลับมีพื้นฐานมาจากอภิปรัชญา ในฐานะการแสดงออกถึงแก่นแท้ของสิ่งมีชีวิต และสามารถถอดความได้ว่าหมายถึง 'โชคชะตา' ^{[ 3 ]}

ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 แนวคิดฟังก์ชั่นนิยมเริ่มถูกนำมาพูดคุยกันในฐานะแนวทางด้านสุนทรียศาสตร์มากกว่าเรื่องของความสมบูรณ์ของการออกแบบ (การใช้งาน) แนวคิดฟังก์ชั่นนิยมถูกนำไปเชื่อมโยงกับการขาดการตกแต่ง ซึ่งเป็นคนละเรื่องกัน มันกลายเป็นคำที่มีความหมายเชิงลบที่เชื่อมโยงกับวิธีการที่เรียบง่ายและหยาบกระด้างที่สุดในการปกคลุมพื้นที่ เช่น อาคารพาณิชย์ราคาถูกและเพิง แล้วในที่สุดก็ถูกนำมาใช้ เช่น ในการวิจารณ์ทางวิชาการเกี่ยวกับโดมทรงเรขาคณิตของบัคมินสเตอร์ ฟุลเลอร์ในฐานะคำพ้องความหมายของคำว่า 'เชย'

เป็นเวลา 70 ปีแล้วที่สถาปนิกชาวอเมริกันผู้ทรงอิทธิพลอย่างฟิลิป จอห์นสันถือว่าวิชาชีพนี้ไม่มีความรับผิดชอบเชิงฟังก์ชันใดๆ เลย และนี่เป็นหนึ่งในมุมมองมากมายในปัจจุบัน ตำแหน่งของสถาปนิกโพสต์โมเดิร์นอย่างปีเตอร์ ไอเซนแมนนั้นตั้งอยู่บนพื้นฐานทางทฤษฎีที่เป็นปฏิปักษ์ต่อผู้ใช้และสุดโต่งยิ่งกว่านั้นอีก: "ฉันไม่ทำฟังก์ชัน" ^{[ 4 ]}

แนวคิดยอดนิยมเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากผลงานของสถาปนิกชาวฝรั่งเศส-สวิสอย่างเลอ คอร์บูซิเย ร์ และสถาปนิกชาวเยอรมันมีส์ ฟาน เดอร์ โรห์ทั้งสองเป็นสถาปนิกแนวฟังก์ชั่นนิยมอย่างน้อยก็ในแง่ที่ว่าอาคารของพวกเขานั้นเป็นการลดทอนรูปแบบสถาปัตยกรรมก่อนหน้านี้อย่างสิ้นเชิง ในปี 1923 มีส์ ฟาน เดอร์ โรห์ ทำงานอยู่ในเมืองไวมาร์ประเทศเยอรมนี และได้เริ่มต้นอาชีพของเขาในการสร้างโครงสร้างที่เรียบง่ายอย่างมาก แต่มีรายละเอียดที่ประณีต ซึ่งบรรลุเป้าหมายของซัลลิแวนในเรื่องความงามทางสถาปัตยกรรมที่แท้จริง เลอ คอร์บูซิเยร์ กล่าวอย่างมีชื่อเสียงว่า "บ้านคือเครื่องจักรสำหรับการอยู่อาศัย" หนังสือของเขาในปี 1923 เรื่อง Vers une architectureมีอิทธิพลอย่างมากทั้งในอดีตและปัจจุบัน และผลงานก่อสร้างในช่วงแรกของเขา เช่นวิลลา ซาวอยในเมืองปัวซีประเทศฝรั่งเศสถือเป็นต้นแบบของสถาปัตยกรรมเชิงฟังก์ชั่น

อดีตประเทศเชโกสโลวาเกีย เป็นประเทศแรกๆ ที่นำรูปแบบสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่ นนัลลิสต์มาใช้ โดยมีตัวอย่างที่โดดเด่น เช่นวิลล่าทูเกนฮัทในเมืองบรโนซึ่งออกแบบโดย มีส ฟาน เดอร์ โรห์ ในปี 1928 วิลล่ามุลเลอร์ในกรุงปรากซึ่งออกแบบโดยอดอล์ฟ ลูสในปี 1930 และส่วนใหญ่ของเมืองซลินซึ่งพัฒนาโดยบริษัทรองเท้าบาตาให้เป็นเมืองโรงงานในช่วงทศวรรษ 1920 ^{[ 5 ]}และออกแบบโดยฟรานติเช็ก ลิดี กาฮูรานักศึกษาของเลอ คอร์บูซิ เย ร์

ทั่วประเทศซึ่งมีการพัฒนาอุตสาหกรรมอย่างรวดเร็วในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ควบคู่ไปกับสถาปัตยกรรมแบบเบาเฮาส์ที่กำลังเกิดขึ้นพร้อมกันในเยอรมนี สามารถพบได้วิลล่า อาคารอพาร์ตเมนต์ และภายในอาคารจำนวนมากในสไตล์ฟังก์ชั่นนัลลิสต์ [ 6 ] โดยเฉพาะอย่างยิ่งการขยายเมืองขนาดใหญ่ไปยังบร์โนมีอาคารอพาร์ตเมนต์จำนวนมากในสไตล์ฟังก์ชั่นนัลลิ^{สต์ใน}ขณะที่การตกแต่งภายในบ้านของอดอล์ฟ ลูสในเมืองพลเซน^{[ 7 ]}ก็โดดเด่นในด้านการประยุกต์ใช้หลักการฟังก์ชั่นนัลลิสต์เช่นกัน

• 
  โรงเรียนอุตสาหกรรมระดับมัธยมศึกษา ( Mladá Boleslav ), 1927, Jiří Kroha
• 
  Villa Tugendhat (เบอร์โน), 1928, Ludwig Mies van der Rohe
• 
  วิลลา มุลเลอร์ (ปราก), 1930, อดอล์ฟ ลูส
• 
  ฌาปนสถานบร์โน ( บร์โน ) ปี 1930 โดยเอิร์นส์ วีสเนอร์
• 
  Hotel Avion (เบอร์โน), 2471, Bohuslav Fuchs
• 
  เมืองซลิน เมืองโรงงานที่สร้างโดยบริษัทบาตา
• 
  อนุสรณ์สถาน Tomas Bata (Zlín), 1933, František Lydie Gahura

สถาปนิกสมัยใหม่ชาวเยอรมันได้ทำงานในรูปแบบที่ใช้หลักการของลัทธิฟังก์ชั่นนิยมมาตั้งแต่ทศวรรษ 1910 เป็นต้นมา โดยใช้การออกแบบเชิงเรขาคณิตที่มีมุมแหลม กระจก และส่วนหน้าอาคารที่เรียบง่าย ในช่วงทศวรรษ 1920 รูปแบบนี้เริ่มโดดเด่นเหนือรูปแบบอื่นๆ ที่แข่งขันกัน เช่นลัทธิเอ็กซ์เพรสชันนิสม์ ขบวนการนี้เป็นที่รู้จักกันในหลายชื่อ รวมถึงNeue Sachlichkeit (ความเรียบง่ายแบบใหม่ หรือ ความเป็นกลางแบบใหม่) และNeues Bauen (อาคารแบบใหม่)

ในสแกนดิเนเวียและฟินแลนด์ ขบวนการและแนวคิดสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ระดับนานาชาติเริ่มเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในหมู่นักสถาปนิกในงานนิทรรศการสตอกโฮล์มปี 1930ภายใต้การนำของผู้อำนวยการและสถาปนิกชาวสวีเดนGunnar Asplundนักสถาปนิกผู้กระตือรือร้นได้รวบรวมแนวคิดและแรงบันดาลใจของพวกเขาไว้ใน manifesto accepteraและในอีกหลายปีต่อมา สถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสต์ก็ปรากฏขึ้นทั่วสแกนดิเนเวีย ประเภทนี้มีลักษณะเฉพาะบางประการที่ไม่เหมือนใครในสแกนดิเนเวีย และมักถูกเรียกว่า "ฟังกิส" เพื่อแยกแยะออกจากฟังก์ชั่นนัลลิสต์โดยทั่วไป ลักษณะทั่วไปบางประการ ได้แก่ หลังคาแบน ผนังฉาบปูนกระจกสถาปัตยกรรมและห้องที่มีแสงสว่างเพียงพอ การแสดงออกทางอุตสาหกรรม และรายละเอียดที่ได้รับแรงบันดาลใจจากทะเล รวมถึงหน้าต่างทรงกลม^{[ 8 ]}วิกฤตตลาดหุ้นโลกและการล่มสลายทางเศรษฐกิจในปี 1929กระตุ้นให้เกิดความต้องการใช้วัสดุราคาไม่แพง เช่น อิฐและคอนกรีต และสร้างอย่างรวดเร็วและมีประสิทธิภาพ ความต้องการเหล่านี้กลายเป็นเอกลักษณ์อีกอย่างหนึ่งของสถาปัตยกรรมฟังก์ชันนิยมแบบนอร์ดิก โดยเฉพาะในอาคารตั้งแต่ทศวรรษ 1930 และส่งต่อมายังสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เมื่อการผลิตแบบอนุกรมอุตสาหกรรมแพร่หลายมากขึ้นหลังสงครามโลกครั้งที่ 2 ^{[ 9 ]}

เช่นเดียวกับรูปแบบสถาปัตยกรรมส่วนใหญ่ สไตล์นอร์ดิกฟังก์กิส (Nordic funkis) มีขอบเขตระดับนานาชาติ และมีสถาปนิกหลายคนออกแบบอาคารสไตล์นอร์ดิกฟังก์กิสทั่วทั้งภูมิภาค สถาปนิกที่ทำงานในระดับนานาชาติด้วยสไตล์นี้อย่างแข็งขันที่สุด ได้แก่เอ็ดเวิร์ด ไฮเบิร์ก (Edvard Heiberg) , อาร์เน จาคอบเซน (Arne Jacobsen)และอัลวาร์ อัลโต (Alvar Aalto ) สไตล์นอร์ดิกฟังก์กิสมีบทบาทสำคัญในสถาปัตยกรรมเมืองของสแกนดิเนเวีย เนื่องจากความต้องการที่อยู่อาศัยในเมืองและสถาบันใหม่สำหรับรัฐสวัสดิการ ที่กำลังเติบโต ได้เพิ่มขึ้นอย่างมากหลังสงครามโลกครั้งที่สอง ฟังก์กิสรุ่งเรืองที่สุดในช่วงทศวรรษ 1930 และ 1940 แต่สถาปัตยกรรมแบบฟังก์ชั่นนิยมยังคงถูกสร้างขึ้นเรื่อยมาจนถึงทศวรรษ 1960 อย่างไรก็ตาม โครงสร้างในยุคหลังเหล่านี้มักถูกจัดอยู่ในประเภทสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในบริบทของนอร์ดิก

Vilhelm Lauritzen, Arne Jacobsen and C.F. Møller were among the most active and influential Danish architects of the new functionalist ideas and Arne Jacobsen, Poul Kjærholm, Kaare Klint, and others, extended the new approach to design in general, most notably furniture which evolved to become Danish modern.^[10] Some Danish designers and artists who did not work as architects are sometimes also included in the Danish functionalist movement, such as Finn Juhl, Louis Poulsen and Poul Henningsen. In Denmark, bricks were largely preferred over reinforced concrete as construction material, and this included funkis buildings. Apart from institutions and apartment blocks, more than 100,000 single-family funkis houses were built in the years 1925–1945. However, the truly dedicated funkis design was often approached with caution. Many residential buildings only included some signature funkis elements such as round windows, corner windows or architectural glazing to signal modernity while not provoking conservative traditionalists too much. This branch of restrained approach to the funkis design created the Danish version of the bungalow building.^[11][12]

Fine examples of Danish functionalist architecture are the now listed Kastrup Airport's Vilhelm Lauritzen's Terminal ( 1939), Aarhus University (by C. F. Møller et al.) and Aarhus City Hall (by Arne Jacobsen et al.), all including furniture and lamps specially designed for these buildings in the functionalist spirit. The largest functionalist complex in the Nordic countries is the 30,000-sq. m. residential compound of Hostrups Have in Copenhagen.^[13]

• 
  Vodroffsvej 2, Copenhagen (1929–30)
• 
  Det Grønne Funkishus (1932), Frederiksberg. Early funkis, facade detail.
• 
  Bellavista (1934), Klampenborg
• 
  Hotel Astoria, Copenhagen (1935)
• 
  Bakkegården (1935–38), Aarhus
• 
  Champagnehuset (1936), Copenhagen
• 
  Skovvangsskolen (1937), Aarhus
• 
  Vilhelm Lauritzen's Terminal, Copenhagen ( 1939),
• 
  Frederiksgade no. 1 (1939), Aarhus
• 
  Strandparken (1938), Aarhus. Typical pastel colour for stuccoed funkis.
• 
  The Standard (1937), Copenhagen. Former custom house.
• 
  Knippelsbro bridge (1935), Copenhagen
• 
  Aarhus City Hall (1941), Aarhus. Marble facade.
• 
  ศาลาว่าการลิงบี (พ.ศ. 2484), ลิงบี
• 
  ดรอนนิงเกกอร์เดน (1958), โคเปนเฮเกน ฟังกี้ตอนปลาย
• 
  มหาวิทยาลัยอาร์ฮุส (ตั้งแต่ปี 1933 เป็นต้นไป)
• 
  มหาวิทยาลัยอาร์ฮุส อาคารหลังนี้สร้างขึ้นในปี 1974

สถาปนิกที่มีผลงานมากมายและโดดเด่นที่สุดในฟินแลนด์ ซึ่งทำงานในสไตล์ฟังกิส ได้แก่อัลวาร์ อัลโตและเอริก บริกแมนซึ่งทั้งคู่มีส่วนร่วมตั้งแต่เริ่มต้นในช่วงทศวรรษ 1930 ภูมิภาค ตุรกูเป็นผู้บุกเบิกสไตล์ใหม่นี้ และวารสารArkkitehtiได้เป็นสื่อกลางและอภิปรายเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมในบริบทของฟินแลนด์ อาคารแรกๆ จำนวนมากในสไตล์ฟังกิสเป็นโครงสร้างอุตสาหกรรม สถาบัน และสำนักงาน แต่ต่อมาได้ขยายไปยังโครงสร้างประเภทอื่นๆ เช่น อาคารที่พักอาศัย บ้านเดี่ยว และโบสถ์ การออกแบบฟังก์ชั่นนิยมยังแพร่หลายไปยังการออกแบบภายในและเฟอร์นิเจอร์ ดังตัวอย่างจากสถานพักฟื้นปาอิมิโอ อันเป็นสัญลักษณ์ ซึ่งออกแบบในปี 1929 และสร้างเสร็จในปี 1933 ^{[ 14 ] [ 9 ] [ 15 ]}

Aalto ได้นำองค์ประกอบคอนกรีตสำเร็จรูปมาตรฐานมาใช้ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1920 เมื่อเขาออกแบบอาคารที่พักอาศัยในเมือง Turku เทคนิคนี้กลายเป็นรากฐานสำคัญของการพัฒนาสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในภายหลังหลังสงครามโลกครั้งที่สอง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 เขายังได้นำบ้านไม้ที่ผลิตเป็นจำนวนมากมาใช้ด้วย^{[ 14 ]}

• 
  ห้องสมุด Viipuri (1927) ในVyborg
• 
  โรงพยาบาล Paimio (1931) ในเมือง Paimio
• 
  Lasipalatsi (1936) ในเฮลซิงกิ
• 
  Tennispalatsi (1937) ในเฮลซิงกิ
• 
  อาคารสนาม บินเฮลซิงกิ-มัลมิ (1938)
• 
  สนามกีฬาโอลิมปิกเฮลซิงกิ (1938)
• 
  โรงแรม Vaakuna (1940) ในเฮลซิงกิ
• 
  สำนักงานใหญ่ Stora Enso (1962) ในเฮลซิงกิ

สถาปนิกชาวโปแลนด์แนวหน้า ในช่วงระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สอง ระหว่างปี 1918-1939 ได้สร้างผลกระทบอย่างมากต่อมรดกของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่และลัทธิฟังก์ชั่นนิยมของยุโรป สถาปนิกชาวโปแลนด์จำนวนมากหลงใหลในเลอ คอร์บูซิเยร์ เช่นเจอร์ซี โซลตัน นักศึกษาและเพื่อนร่วมงานชาวโปแลนด์ของเขา และอเล็กซาน เดอร์ คูจาว สกี (ทั้งคู่เป็นผู้ร่วมเขียนUnité d'habitationในมาร์เซย์^{[ 16 ]} ) และเพื่อนร่วมงานของเขา เฮเลนา ซีร์คุส (เพื่อนร่วมเดินทางของเลอ คอร์บูซิเยร์บนเรือ SS Patris ซึ่งเป็นเรือเดินสมุทรที่เดินทางจากมาร์เซย์ไปยังเอเธนส์ในปี 1933 ระหว่าง CIAM IV ^{[ 17 ]} ) โรมัน ปิโอโตรฟสกีและมาเชียจ โนวิคกี เลอ คอร์บูซิเยร์กล่าวถึงชาวโปแลนด์ ( เมื่อมหาวิหารเป็นสีขาวปารีส 1937) ว่า "ลัทธิวิชาการได้หยั่งรากลึกไปทั่วทุกหนแห่ง อย่างไรก็ตาม ชาวดัตช์ค่อนข้างปราศจากอคติ ชาวเช็กเชื่อใน 'ความทันสมัย' และชาวโปแลนด์ก็เช่นกัน" สถาปนิกชาวโปแลนด์คนอื่นๆ เช่น Stanisław Brukalski ได้พบปะกับGerrit Rietveldและได้รับแรงบันดาลใจจากเขาและลัทธินีโอพลาสติซิซึม ของเขา เพียงไม่กี่ปีหลังจากการสร้างบ้าน Rietveld Schröderสถาปนิกชาวโปแลนด์ Stanisław Brukalski ก็ได้สร้างบ้านของตัวเอง^{[ 18 ]}ในวอร์ซอในปี 1929 ซึ่งเชื่อกันว่าได้รับแรงบันดาลใจจากบ้าน Schröderที่เขาเคยไปเยี่ยมชม ตัวอย่างบ้านสมัยใหม่ของโปแลนด์ของเขาได้รับรางวัลเหรียญทองแดงในงานนิทรรศการโลกที่ปารีสในปี 1937 ก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง การสร้างย่านที่อยู่อาศัยหรูหราขนาดใหญ่จำนวนมากในย่านที่เต็มไปด้วยพื้นที่สีเขียวสำหรับชาวโปแลนด์ผู้มั่งคั่งเป็นที่นิยมในโปแลนด์เช่น ย่านSaska Kępaในวอร์ซอหรือย่าน Kamienna Góra ในเมืองท่าGdyniaคุณลักษณะที่โดดเด่นที่สุดในสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมของโปแลนด์ในช่วงปี 1918–1939 คือ ช่องหน้าต่างเรือ ระเบียงบนดาดฟ้า และการตกแต่งภายในด้วยหินอ่อน

ผลงานสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสต์ที่โดดเด่นที่สุดของโปแลนด์น่าจะเป็นเมืองกดีเนียทั้งเมือง ซึ่งเป็นเมืองท่าสมัยใหม่ของโปแลนด์ที่ก่อตั้งขึ้นในปี 1926

• 
  วิลลาที่มีสวนบนดาดฟ้าในวอร์ซอออกแบบโดยBohdan Lachert (1929) ได้รับแรงบันดาลใจจากรูปทรงของ เรือ เดินสมุทร^{[ 19 ]}
• 
  วิลลาของสตานิสลาฟ บรูกัลสกี พร้อมระเบียงดาดฟ้า (ปี 1929) ในกรุงวอร์ซอ
• 
  ภาพนูน ต่ำรูปนกอินทรีโปแลนด์ทำจาก หินบะซอลต์ กระทรวงโครงสร้างพื้นฐานโดย รูดอล์ฟ สเวียร์ชินสกี (1931)
• 
  อาคารธนาคารเพื่อการพัฒนาแห่งชาติในกรุงวอร์ซอ ออกแบบโดย รูดอล์ฟ สเวียร์ชินสกี (1931)
• 
  อาคาร ZUS Insurance ในGdyniaโดย Roman Piotrowski (1936)
• 
  มหาวิทยาลัยการเดินเรือ Gdyniaโดย Bohdan Damięcki (1937)
• 
  วิลล่าในเมืองท่า Gdynia โดยTadeusz Kossak (1938)
• 
  อาคารที่พักอาศัย "บ้านกระจก" ออกแบบโดย Juliusz Żórawski (ค.ศ. 1938-1941) ในกรุงวอร์ซอ ประกอบด้วยอพาร์ตเมนต์หรูขนาด 177 ตารางเมตร^ต่อห้อง และระเบียงดาดฟ้าขนาดใหญ่

ในรัสเซียและอดีตสหภาพโซเวียตสถาปัตยกรรมแบบฟังก์ชั่นนัลลิสม์เป็นที่รู้จักในชื่อสถาปัตยกรรมแบบคอนสตรัคติวิสต์ และเป็นรูปแบบที่โดดเด่นสำหรับโครงการก่อสร้างขนาดใหญ่ระหว่างปี 1918 ถึง 1932 การประกวดออกแบบพระราชวังโซเวียตในปี 1932 และผลงานที่ชนะเลิศโดยบอริส ไอโอฟาน ถือเป็นการเริ่มต้นของสถาปัตยกรรมแบบผสมผสานเชิงประวัติศาสตร์ในยุคสตาลิน และเป็นการสิ้นสุดการครอบงำของสถาปัตยกรรมแบบคอนสตรัคติวิสต์ในสหภาพโซเวียต

• 
  อาคารมอสเซลพรอม (เดวิด โคแกน, 1923–1924)
• 
  บ้านเมลนิคอฟในมอสโกติดอันดับต้นๆ ของรายชื่อ "อาคารที่เสี่ยงต่อการถูกทำลาย" ขององค์การยูเนสโก และมีการรณรงค์ระดับนานาชาติเพื่ออนุรักษ์ไว้
• 
  อาคารนาร์คอมฟิน ( โมอิเซย์ กินซ์บูร์ก , 1930)
• 
  โรงงานดอกคาร์เนชั่นแดง เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ( ยาคอฟ เชอร์นิคอฟ )

ย่านที่อยู่อาศัย Södra Ängbyทางตะวันตกของสตอกโฮล์มประเทศสวีเดนผสมผสานสไตล์ฟังก์ชั่นนัลลิสต์หรือสไตล์สากลเข้ากับ อุดมคติ ของเมืองสวนประกอบด้วยอาคารมากกว่า 500 หลัง ยังคงเป็น พื้นที่ วิลล่า ฟังก์ชั่นนัลลิสต์ที่ใหญ่ที่สุดและต่อ ^{เนื่อง} ที่สุด ในสวีเดนและอาจจะเป็นในโลก ยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีแม้จะสร้างเสร็จมานานกว่าครึ่งศตวรรษในช่วงปี 1933–40 และได้รับการคุ้มครองในฐานะมรดกทางวัฒนธรรมแห่งชาติ [ ^{20 ]}

เมือง ซลิน (Zlín)เป็นเมืองในสาธารณรัฐเช็ก ซึ่งได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดในช่วงทศวรรษ 1930 โดยยึดหลักการของสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสม์ ในเวลานั้น เมืองนี้เป็นสำนักงานใหญ่ของ บริษัท รองเท้าบาตา (Bata Shoes ) และโทมัส บาตา (Tomáš Baťa) ได้ริเริ่มการบูรณะเมืองครั้งใหญ่ ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนัลลิสม์และขบวนการเมืองสวน (Garden City Movement )

สถาปัตยกรรมอันโดดเด่นของเมืองซลินนั้นได้รับการชี้นำโดยหลักการที่ยึดถืออย่างเคร่งครัดตลอดช่วงการพัฒนาระหว่างสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและครั้งที่สอง หัวใจสำคัญคือการนำองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมทั้งหมดมาจากอาคารโรงงาน ความสำคัญของการผลิตทางอุตสาหกรรมในชีวิตของชาวเมืองซลินนั้นได้รับการเน้นย้ำ ดังนั้นจึงมีการใช้วัสดุก่อสร้างชนิดเดียวกัน (อิฐแดง กระจก คอนกรีตเสริมเหล็ก) ในการก่อสร้างอาคารสาธารณะ (และอาคารส่วนตัวส่วนใหญ่) องค์ประกอบโครงสร้างทั่วไปของสถาปัตยกรรมซลินคือช่องสี่เหลี่ยมขนาด 20x20 ฟุต (6.15x6.15 เมตร) แม้ว่าจะมีการดัดแปลงไปบ้าง แต่รูปแบบสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ชั้นสูงนี้ทำให้เกิดความสม่ำเสมอของอาคารทุกหลัง ในขณะเดียวกันก็เน้นย้ำแนวคิดหลักและเอกลักษณ์ของเมืองสวนอุตสาหกรรม การใช้งานทางสถาปัตยกรรมและผังเมืองนั้นเพื่อตอบสนองความต้องการของเมืองสมัยใหม่ ความเรียบง่ายของอาคารซึ่งแปลไปสู่ความสามารถในการปรับตัวตามการใช้งานนั้น กำหนด (และตอบสนองต่อ) ความต้องการในชีวิตประจำวัน

ผังเมืองของซลินเป็นผลงานการสร้างสรรค์ของฟรานติเช็ก ลิดี กาฮูรานักศึกษาในสตูดิโอของเลอ คอร์บูซิเยร์ในปารีส สถาปัตยกรรมที่โดดเด่นของเมือง ได้แก่ วิลลาของโทมัส บาตา โรงพยาบาลบาตาอนุสรณ์สถานโทมัส บาตาโรงภาพยนตร์แกรนด์ และตึกระฟ้าบาตา

ครุชชอฟกา (รัสเซีย: хрущёвка , IPA: [xrʊˈɕːɵfkə] ) เป็นชื่อเรียกอย่างไม่เป็นทางการของ อาคารอพาร์ตเมนต์ราคาประหยัดประเภทหนึ่ง ที่สร้าง ด้วยแผ่น คอนกรีต หรืออิฐ สูงสามถึงห้าชั้นซึ่งพัฒนาขึ้นในสหภาพโซเวียตในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ในสมัยที่นิกิตา ครุชเชฟ ผู้เป็นที่มาของ ชื่ออาคารนี้ ดำรงตำแหน่งผู้นำรัฐบาลโซเวียต อาคารอพาร์ตเมนต์เหล่านี้ยังถูกเรียกอีกชื่อหนึ่งว่า "ครุชโชบา" ( Хрущёв+трущоба , สลัมครุชเชฟ)

The development of functionalism in landscape architecture paralleled its development in building architecture. At the residential scale, designers like Christopher Tunnard, James Rose, and Garrett Eckbo advocated a design philosophy based on the creation of spaces for outdoor living and the integration of house and garden.^[21] At a larger scale, the German landscape architect and planner Leberecht Migge advocated the use of edible gardens in social housing projects as a way to counteract hunger and increase self-sufficiency of families. At a still larger scale, the Congrès International d'Architecture Moderne advocated for urban design strategies based on human proportions and in support of four functions of human settlement: housing, work, play, and transport.

Notable representations of functionalist architecture include:

• Aarhus University, Denmark
• ADGB Trade Union School, Germany
• Administratívna budova spojov, Bratislava, Slovakia
• Obchodný a obytný dom Luxor, Bratislava, Slovakia
• Villa Tugendhat, Brno, Czech Republic
• Kavárna Era, Brno, Czech Republic
• Kolonie Nový dům, Brno, Czech Republic
• Veletržní palác, Prague, Czech Republic
• Villa Müller, Prague, Czech Republic
• Zlín city, Czech Republic
• Tomas Bata Memorial, Zlín, Czech Republic
• Booth House, Bridge Street, Sydney, Australia
• Bullfighting Arena, Póvoa de Varzim, Portugal
• Glass Palace, Helsinki, Finland
• Hotel Hollywood, Sydney, Australia
• Knarraros lighthouse, Stokkseyri, Iceland
• Pärnu Rannahotell, Pärnu, Estonia
• Pärnu Rannakohvik, Estonia
• Södra Ängby, Stockholm, Sweden
• Stanislas Brukalski's villa, Warsaw, Poland
• Modernist Center of Gdynia, Poland
• Villa Savoye, Poissy, France

• Modernist architecture; streamline moderne
• Enrique Yáñez
• Structuralism (architecture)

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับสถาปัตยกรรมเชิงฟังก์ชั่นนิยม

• Fostinum: สถาปัตยกรรมฟังก์ชั่นนิยมของเช็กและสโลวัก