Hindōḷaṃเป็นรากัมในดนตรีคาร์นาติก (บันไดเสียงดนตรีของดนตรีคลาสสิกอินเดียใต้) เป็นอาวดาวารากัม (5 โน้ตในอาโรหานะและอาวโรหานะ) เนื่องจากไม่มีสวาระ (โน้ตดนตรี) ครบทั้งเจ็ด Hindolam ไม่เหมือนกับHindol ในดนตรีฮินดูสถานี สิ่งที่เทียบเท่ากับHindolamในดนตรีฮินดูสถานีคือMalkauns ^{[ 1 ]} (หรือMalkosh ^{[ 2 ]} )

เป็นที่ทราบกันดีว่ารากัมชนิดนี้โดยทั่วไปแล้วไพเราะและฟังแล้วผ่อนคลาย เนื่องจากมีความสมดุลในบันไดเสียงขึ้นและลง จึงเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการด้นสด และเป็นที่นิยมในการแสดงคอนเสิร์ต

Hindōḷaṃเป็นรากัมสมมาตรที่ไม่มีริศภัมและปัญจมัมเป็นบันไดเสียงเพนทาโทนิก ( อาวดาวะ-อาวดาวะรากัม^{[ 1 ] [ 2 ]}ในการจัดประเภทดนตรีคาร์นาติก— อาวดาวะหมายถึง 'ของ 5') เนื่องจากบันไดเสียงเพนทาโทนิกสามารถพบได้ในดนตรีโลกอื่นๆ เช่น ดนตรีจีน จึงสามารถสืบหาเฉดสีของโมหานัมและฮินโดลามได้ในดนตรีจีนและเอเชียตะวันออก โครงสร้าง อาโรหานะ-อวโรหานะ (บันไดเสียงขึ้นและลง) ของมันมีดังนี้ (ดูสวาระในดนตรีคาร์นาติกสำหรับรายละเอียดเกี่ยวกับสัญลักษณ์และคำศัพท์ด้านล่าง):

• ārohaṇa  :S G₂ M₁ D₁ N₂ Ṡ ^{[ a ]}
• avarohaṇa  :Ṡ N₂ D₁ M₁ G₂ S ^{[ b ]}

ราคัมนี้ใช้สวารัสสาธราณา คานธาราม ชุดธา มาธยมัม ชุดธา ไยวะทัม และไคสิกิ นิษทัมฮินโดลัมไม่ใช่ รา กัมมะละกาเนื่องจากไม่มีสวาระทั้งเจ็ด

ผู้เชี่ยวชาญด้านดนตรีคาร์นาติกมีความเห็นที่แตกต่างกันเกี่ยวกับjanaka rāgams (rāgams ดั้งเดิม) ที่ควรนำมาประกอบเป็นHindolamเป็นที่ยอมรับกันอย่างกว้างขวางว่า melakarta ที่ 20 คือ Natabhairaviเป็น rāgam หลักของHindolamแต่บางคนก็อยากจะเชื่อมโยงกับ melakarta ที่ 8 คือHanumatodi [ ^{1 ] [ 2 ] สามารถ}อนุมานได้จากทั้งสองโดยการตัดrishabhamและpanchamamออก

บทเพลงกฤติที่แต่งขึ้นในภาษาฮินโดลัม:

• Sāmajavaragamanā , Manasulōni MarmamuluและGōvardhana GiridhāriโดยTyagaraja
• Kaanada Raja PandarichaโดยNamdev
• Madhukara Vritti , Yaare Rangana ^{[ 3 ]}และAvanavana KayvaโดยPurandaradasa
• ทศา ทศรา มเนยะโดยกนกทสะ
• คุรุปุรันดารา ดาสาเรอุมา คัทยายานีโดยวิชัย ดาสา
• หริ ศรโวถมา วายุ จีโวถมาโดย กามาเลศะ วิทตลา ดาสุ
• โกวาร์ธนา กีรีศัม สมารามิ , นีระจักษี คามัคชีและสรัสวาธี วิทยูวาธีโดยมูทุสวามี ดิกชิตาร์
• ปัทมนาภะ ปาหิโดยสวาธี ถิรุนาล
• มา รามานัน , สามัคคี โลเลน , ศิวนัย นินัยทวาร , กัลปากะ มาตา กนินธรุล , ธีรุพราม กุนดรา เวลาและนัมบิเคตวร เอวารายยาโดยปปณสัม สีวัน
• สดานันทมายี ชินมยีโดยอูถุกาดู เวนกาตะ กาวี
• Mamavatu Sri SaraswatiโดยMysore Vasudevacharya
• จินตยามิ จากาทัมบาโดยชยาชามาราเจนดรา โวเดยาร์
• เทวะเทวะṃ Bhajē , Konḍalalō Nelakonna , Kēshava Narayana Krishna , Garuda Gamana , Narayana Ni Namame , Antayu Neeve Haripundarikaksha , Nigama Nigama NigamandhaและKattedura VaikunthamuโดยAnnamacharya
• รามานักกู มันนัน มุดีโดยอรุณาชลา กาวี
• 'จันทรเสการา สรัสวาเทียเอ ชารานาม' ' โดยมหาราชปุรัม สันทนาม

Varnams , GeetamและTillanaแต่งในภาษา Hindolam:

• Mal Marugan ( วาร์นัม )โดย Thanjavur Shankara Iyer
• สกาลา กาลา วานี ( วาร์นัม )โดยGN Balasubramaniam
• Sami Ninne ( วาร์นัม )โดยPoochi Srinivasa Iyengar
• ชาลามู เซยา ( วาร์นัม )โดยไทเกอร์ วรadachariar
• มันชี ปาณาทิรา ( วาร์นัม )โดยมุทิอาห์ ภะกะวะตาร์
• ศรีพระราม ( วาร์นัม )โดยMysore Vasudevachar
• ทิลลานาโดย ดร. เอ็ม บาลามูราลิกกฤษณะ
• กะไลมากาเลกีตามโดยจิตรวิ นา เอ็น . ราวิกิรัน

บทเพลงสวดบทเพลงสรรเสริญบทเพลงกฤติ และเพลงประกอบภาพยนตร์ จำนวนมากก็ถูกประพันธ์ขึ้นในทำนองฮินดูลัม ราคะ เช่น กัน

ส่วนนี้จะกล่าวถึงแง่มุมทางทฤษฎีและวิทยาศาสตร์ของรากัมนี้

เมื่อเปลี่ยนตำแหน่งโน้ตของ Hindolam โดยใช้ Graha bhedamจะได้ rāgam เพนทาโทนิกหลักอีก 4 รากัม ได้แก่Mohanam , Shuddha Saveri , Udayaravichandrika (หรือที่รู้จักกันในชื่อShuddha Dhanyasi ) และMadhyamavati Graha bhedamคือขั้นตอนที่ใช้ในการรักษาความถี่สัมพัทธ์ของโน้ตให้คงที่ ในขณะที่เปลี่ยนshadjamไปยังโน้ตถัดไปใน rāgam สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมและภาพประกอบของแนวคิดนี้ โปรดดูGraha bhedam บน Mohanam

• Saramatiมีบันไดเสียงที่ไม่สมมาตร โดยมีบันไดเสียงขึ้นเหมือนNatabhairaviในขณะที่บันไดเสียงลงเหมือนHindolamโครงสร้างārohaṇa-avarohaṇaคือ S R2 G2 M1 P D1 N2 S : S N2 D1 M1 G2 S