ฮิตช์เข้าสู่วงการการ์ตูนหลังจากส่ง เรื่องสั้นตัวอย่าง Action Forceที่เขาเขียนและวาดเองชื่อ "Teeth Like Flint" ให้กับMarvel UKโดยใช้สไตล์ที่ได้รับความนิยมในขณะนั้น^{[ 4 ]}ซึ่งคล้ายกับสไตล์ของศิลปินอีกคนหนึ่งของ Marvel UK คืออลัน เดวิส [ ^{5 ] Marvel} UK มอบงานระดับมืออาชีพชิ้นแรกให้เขาในเดือนพฤษภาคมหรือมิถุนายน 1987 ประมาณหนึ่งเดือนครึ่งหลังจากวันเกิดครบ 17 ปีของเขา^{[ 4 ]}ซึ่งเป็นงานสำหรับชื่อเรื่องนั้นเอง ฮิตช์เยาะเย้ยทักษะของเขาในช่วงเริ่มต้นอาชีพในปี 2008 โดยกล่าวว่า "ทำไมพวกเขาถึงจ้างผม ผมก็ไม่รู้เหมือนกัน ผมคิดว่าพวกเขาคงเมา" ^{[ 5 ]}

Hitch ทำงานร่วมกับSimon Furmanในเรื่องTransformersและ Death's Headเขาทำงานให้กับMarvel ComicsและDC Comicsในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลงานของเขาในThe Sensational She-Hulkและยังคงวาดภาพให้กับ Marvel UK ต่อไป หลังจากที่สำนักพิมพ์นั้นปิดตัวลง เขาได้วาดภาพประกอบให้กับTeen Titansหนึ่งฉบับและซีรีส์อีกสองสามเรื่องที่Valiant Comicsก่อนที่จะกลับไปที่ Marvel ซึ่งเขาจะได้ทำงานร่วมกับPaul Neary ผู้ ลง หมึก ^{[ 6 ]}ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 ภาพร่างของ Hitch ส่วนใหญ่ถูกลงหมึกโดย Neary ^{[ 7 ]}

ฮิตช์ได้ตัดสินใจที่จะออกจากวงการการ์ตูนเพื่อไปทำงานด้านภาพยนตร์และงานโฆษณา และเมื่อเขารับงานวาดStormwatch (เล่ม 2) ให้กับWildstormในตอนแรกเขาทำเช่นนั้นโดยเฉพาะเพื่อหาเงินทุนสำหรับการเปลี่ยนไปทำงานในอุตสาหกรรมอื่น อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้เปลี่ยนไปเมื่อเขาได้พบกับนักเขียนวอร์เรน เอลลิส ซึ่งทักษะการทำงานร่วมกันของ เอลลิสได้กระตุ้นความตื่นเต้นของฮิตช์ที่มีต่อหนังสือเล่มนี้ จนศิลปินได้อธิบายการเปลี่ยนแปลงทัศนคติของเขาในภายหลังว่า "เหมือนสายฟ้าแลบ" ฮิตช์ได้วาดฉบับที่ 3-8 และสองฉบับสุดท้ายคือ 10 และ 11 งานของเขาใน Stormwatch ทำให้เขาเป็นที่รู้จักมากขึ้นและได้รับข้อเสนอจากบริษัทอื่นๆ เขาอยู่กับเอลลิสต่อไปเพื่อวาดหนังสือภาคแยกของ Stormwatch เรื่อง The Authorityซึ่งรายละเอียดระดับสูงที่เป็นเอกลักษณ์ของฮิตช์และการใช้เลย์เอาต์หน้าแบบ "จอกว้าง" ช่วยทำให้หนังสือเล่มนี้ได้รับความนิยมอย่างมากและพิสูจน์แล้วว่ามีอิทธิพลอย่างมากต่อรูปแบบศิลปะของอุตสาหกรรม^{[ 5 ]}

สิ่งนี้ทำให้เกิดJLA เป็นเวลาหนึ่งปี กับMark Waidซึ่งรวมถึงJLA: Heaven's Ladder ฉบับพิเศษแบบแท็บลอยด์^{[ 7 ]}การตีพิมพ์ถูกบั่นทอนด้วยศิลปินชั่วคราว และในมุมมองของ Hitch ก็คือความจริงที่ว่าเขาและนักเขียนMark Waidไม่ได้เข้ากันได้ดีเหมือนที่เขากับ Ellis เคยเป็น^{[ 5 ]}

ท่ามกลางความผิดหวังกับผลงาน Justice LeagueของเขาHitch ได้รับข้อเสนองานจากCrossGen Comicsแต่การโทรศัพท์จากJoe Quesada บรรณาธิการบริหารของ Marvel Comics ได้ปูทางไปสู่ภารกิจสำคัญครั้งต่อไปของเขา^{[ 5 ] คือการกลับมาทำงานกับ Marvel อีก ครั้ง}ร่วมกับ Neary และร่วมงานกับMark MillarในThe Ultimatesซึ่งเป็นซีรีส์ขนาดยาว 13 ตอนที่เปิดตัวในช่วงต้นปี 2002 ซีรีส์นี้โดดเด่นด้วยภาพที่เป็นธรรมชาติและโทนแบบภาพยนตร์ซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อMarvel Cinematic Universe [ ^{8 ]}และได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์^{[ 9 ]}ภายในเดือนกันยายน พ.ศ. 2546 มาร์เวลได้ต่อสัญญากับฮิตช์ไปจนถึงปี พ.ศ. 2549 ^{[ 2 ]}มิลลาร์และฮิตช์ยังคงร่วมงานกันต่อในซีรีส์ภาคต่อThe Ultimates 2 [ ^{10 ] ซึ่ง}เปิดตัวในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2547 ^{[ 11 ]} และในซีรีส์ Fantastic Fourจำนวน 15 ตอนที่เริ่มในปี พ.ศ. 2552 ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

ในเวลานี้ Hitch ได้สร้างชื่อเสียงในเรื่องการทำงานที่ช้าและล่าช้า^{[ 5 ] [ 15 ] [ 16 ]}ซึ่งเริ่มต้นจากการทำงานของเขาในUltimates [ ^{5 ] [ 15 ]}และต่อเนื่องมาถึง งาน Justice League ของเขา แม้ว่า Millar และ Quesada จะ ^{กล่าว}ว่าความล่าช้าของหนังสือเกิดจากรายละเอียดที่สูงในงานศิลปะของ Hitch แต่ Hitch ซึ่งยอมรับในการสัมภาษณ์ในปี 2008 ว่าเขากำลังพยายามแก้ไขชื่อเสียงของเขาในเรื่องนี้ อธิบายว่าความล่าช้าเป็นเวลานานระหว่างฉบับของThe Ultimatesเกิดจากการคลอดบุตร การย้ายบ้านสองครั้ง และการย้ายสำนักงาน^{[ 15 ]}แม้ว่า Hitch จะยอมรับว่าจำนวนหน้าของงานศิลปะของเขานั้นเกินกว่าที่ระบุไว้ในบทของ Millar โดยกล่าวว่า "Mark จะเขียนการ์ตูน 22 หน้า และผมจะขยายเป็น 38 หน้า" ฮิทช์รู้สึกเหนื่อยล้ามากหลังจาก "การทำงานหนัก" ของThe Ultimatesจนมิลลาร์ต้องใช้ความพยายามอย่างมากในการโน้มน้าวให้เขากลับมาทำภาคต่อ^{[ 5 ]} อย่างไรก็ตาม ในกรณีของHeaven's Ladderทาง DC Comics ซึ่งให้การสนับสนุนความล่าช้าของเขาน้อยกว่า Marvel ได้กำหนดตารางวางจำหน่ายหนังสือตามวันที่เขาเซ็นสัญญา และเริ่มโฆษณาในขณะที่เขายังเหลือThe Authority อีกสี่หรือห้าฉบับ ที่ต้องทำ ฮิทช์กล่าวว่า: ^{[ 15 ]}

“ฉันชี้ให้เห็นเรื่องนี้ และพวกเขาบอกว่า 'โอ้ ไม่ต้องกังวล เราจะแก้ไขภายในบริษัทและปรับวันที่ส่งมอบที่ล่าช้าและวันที่จัดส่ง' แต่พวกเขาก็ไม่ได้ทำอย่างนั้น! ดังนั้นจู่ๆ หนังสือเล่มนี้ก็ล่าช้าไปห้าเดือนเมื่อฉันเริ่มทำ และพวกเขาก็เริ่มโฆษณาหนังสือและขอให้สั่งซื้อแล้ว และนี่เป็นเพียงครึ่งหนึ่งของประสบการณ์ที่แย่เท่านั้น ภาพประกอบมีทั้งหมด 72 หน้า ซึ่งเป็นงานที่มากกว่าปกติถึง 50% เนื่องจากต้องวาดหน้าให้ใหญ่ขึ้น ซึ่งแน่นอนว่า DC ไม่ได้จ่ายเงินให้เราในส่วนนี้ พวกเขาจ่ายในอัตราปกติ พอลและฉันขาดทุนจากการทำสิ่งนี้ เราแทบจะล้มละลาย เพราะเราพยายามทำงานให้ดีและใช้พื้นที่บนหน้ากระดาษให้ดีขึ้น เนื่องจากสามารถวาดให้ใหญ่ขึ้นได้ มิฉะนั้น เราก็แค่ทำหนังสือการ์ตูนปกติไปก็ได้ แล้วรูปแบบพิเศษนี้มีประโยชน์อะไร?” ^{[ 15 ]}

ฮิตช์พบว่างานวาดภาพประกอบสำหรับการ์ตูนFantastic Four ของมิลลาร์ เป็นประสบการณ์ที่ดีกว่า เขาตั้งใจวาดบนกระดานวาดภาพประกอบที่มีขนาดใหญ่กว่ามาตรฐานของมาร์เวลประมาณสองเท่า ซึ่งทำให้เขาสามารถทำงานศิลปะให้เสร็จเร็วขึ้น^{[ 5 ]} ฮิตช์เป็นผู้ออกแบบปกสำหรับนิตยสารภาพยนตร์อังกฤษ Empireฉบับเดือนพฤศจิกายน 2006 สำหรับบทความเกี่ยวกับภาพยนตร์จากหนังสือการ์ตูน^{[ 17 ]}เขาเป็นศิลปินออกแบบตัวละครสำหรับ ภาพยนตร์แอนิเมชั่น Ultimate AvengersและUltimate Avengers 2เขาเป็นศิลปินออกแบบตัวละครสำหรับวิดีโอเกมIncredible Hulk: Ultimate Destructionเขาได้รับเลือกให้เข้าร่วมโครงการเนื่องจากผลงานการออกแบบฮัลค์ในThe Ultimatesเขาได้รับการว่าจ้างจากBBCให้เป็นศิลปินแนวคิดสำหรับการเปิดตัวซีรี ส์โทรทัศน์ Doctor Who อีกครั้งในปี 2005 โดยมีส่วนร่วมในการออกแบบฉากภายในTARDIS ^{[ 15 ]}ฮิตช์มีส่วนร่วมในการออกแบบยานอวกาศที่สป็อก ขับ ในภาพยนตร์Star Trek ปี 2009 ซึ่งผู้กำกับJJ Abramsได้ชื่นชมเขา^{[ 18 ]}

ภาพปกของ Hitch สำหรับFantastic Four #554 (เมษายน 2008) ปรากฏในลำดับไตเติ้ลเปิดของซีรีส์โทรทัศน์Stan Lee's Superhumansทางช่อง History Channel ในปี 2010 ^{[ 19 ]}ในปีเดียวกันนั้น Impact Books ได้ตีพิมพ์หนังสือBryan Hitch's Ultimate Comics Studioซึ่งเป็นการตรวจสอบแนวทางและเทคนิคของ Hitch ในการทำงานของเขา รวมถึงเคล็ดลับเชิงปฏิบัติที่ Hitch ให้ไว้ในแง่มุมต่างๆ ของกระบวนการเล่าเรื่องด้วยภาพ และวิธีการพัฒนาอาชีพในวงการการ์ตูนStudioซึ่งมีคำนำโดยJoss Whedonประกอบด้วยผลงานศิลปะในอดีตของ Hitch รวมถึงผลงานศิลปะต้นฉบับที่สร้างขึ้นสำหรับหนังสือเล่มนี้โดยเฉพาะ^{[ 4 ]}

เมื่อสิ้นปี 2011 สัญญาผูกขาดของ Hitch กับ Marvel หมดอายุลง^{[ 20 ]}ในปี 2012 Hitch เป็นหนึ่งในศิลปินหลายคนที่วาดภาพประกอบปกฉบับพิเศษสำหรับThe Walking Dead #100 ของRobert Kirkmanซึ่งวางจำหน่ายเมื่อวันที่ 11 กรกฎาคมที่งาน San Diego Comic-Con [ ^{6 ] [ 21 ] ใน}ปีต่อมา Hitch วาดภาพประกอบซีรีส์America's Got Powers ของImage Comicsร่วมกับนักเขียนJonathan Ross ^{[ 6 ]}

เขาวาดภาพประกอบให้กับมินิซีรีส์ Age of Ultronจำนวน 6 ตอน จากทั้งหมด 10 ตอนซึ่งเปิดตัวในปี 2013 ^{[ 22 ]}ในปีต่อมา Hitch และนักเขียนBrad Meltzerได้ร่วมมือกันในการเล่าเรื่องการปรากฏตัวครั้งแรกของBatman อีกครั้งใน Detective Comicsเล่ม 2 #27 ^{[ 23 ]}

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2557 ได้มีการเปิดตัวซีรีส์ Real Heroes ซึ่ง เป็นผลงานที่ Hitch เป็นเจ้าของลิขสิทธิ์โดยเขาเป็นผู้เขียนและวาดภาพประกอบเอง Hitch อธิบายแนวคิดนี้ว่า "เหล่านักแสดงจากAvengersมาเล่นGalaxy Quest " ^{[ 24 ]}

ในปี 2015 ฮิตช์กลับมาทำงานกับ DC เพื่อเขียนและวาด^Justice League of America [ ^{25 ]}แม้ว่า DC จะยกเลิกฉบับสุดท้าย 5 ฉบับที่ได้แจ้งไว้ ทำให้ผลงานของฮิตช์จบลงที่ฉบับที่ 38 ^{[ 16 ]}เขาและศิลปินโทนี่ แดเนียล ร่วมมือกันสร้างซีรีส์ Justice Leagueใหม่ในปี 2016 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ การเปิดตัว DC Rebirthใหม่^{[ 26 ]}ฮิตช์ทำงานจบซีรีส์นี้ที่ฉบับที่ 31 ในเดือนตุลาคม 2017 ^{[ 27 ]}ในปี 2018 เขาและนักเขียนโรเบิร์ต เวนดิตติทำงานร่วมกันใน ซีรีส์ Hawkmanที่ดำเนินอยู่^{[ 28 ] [ 29 ]}

ตั้งแต่ปี 2019 เขาได้ร่วมงานกับWarren Ellisสำหรับซีรีส์จำกัดจำนวน 12 ตอนของ DC เรื่องThe Batman's Grave ^{[ 30 ]} Hitch แสดงความคิดเห็นว่า "ผมอยากทำหนังสือ Batman อย่างจริงจังมาตั้งแต่เด็ก ดังนั้นองค์ประกอบต่างๆ ตั้งแต่ Batmobile, Batcave ไปจนถึง Wayne Manor จึงพัฒนาอยู่ในความคิดของผมมาหลายทศวรรษแล้ว ผมเคยวาด Batman ใน Justice League ซึ่งก็ดี แต่การได้เล่นกับโลกของเขาอย่างเต็มที่นั้น 'Batmanny' อย่างที่ผมหวังไว้" ^{[ 31 ]}

ในปี 2021 ฮิตช์กลายเป็นนักวาดภาพประกอบรายเดือนของVenomเล่ม 5 ของมาร์เวล โดยร่วมงานกับนักเขียน อัล อีวิง และ แรม วี^{[ 32 ]}ในเดือนธันวาคม 2022 มีรายงานว่าฮิตช์จะถูกแทนที่ในตำแหน่งนักวาดภาพประกอบภายในโดย คาร์ลอส อัลเบอร์โต เฟอร์นันเดซ อูร์บาโน (CAFU) ในฉบับที่ 17 แม้ว่าเขาจะยังคงวาดภาพปกของซีรีส์ต่อไปจนถึงฉบับที่ 25 ก็ตาม^{[ 33 ]}

Hitch วาดมินิซีรีส์Ultimate Invasion ปี 2023 โดยมีJonathan Hickmanเป็นผู้เขียนบท และเนื้อเรื่องหลักเกี่ยวกับการที่The MakerพยายามนำUltimate Universe กลับมา ซึ่งผลที่ตามมาจะนำไปสู่หนังสือการ์ตูน Ultimate Marvel ชุดใหม่ ซึ่ง Hickman มีส่วนช่วยผลักดัน^{[ 34 ] [ 35 ]}

Hitch ร่วมงานกับMark Waidสำหรับมินิซีรีส์ 3 ตอนสำหรับDC Black Labelที่ชื่อว่าSuperman: The Last Days of Lex Luthorโดยตอนแรกวางจำหน่ายในเดือนกรกฎาคม 2023 ^{[ 36 ]}

เมื่อวันที่ 12 ตุลาคม 2023 ฮิตช์และเพื่อนร่วมงานกลุ่มหนึ่งได้ประกาศในงานนิวยอร์กคอมิกคอนว่าพวกเขากำลังก่อตั้งบริษัทสื่อแบบสหกรณ์ ชื่อ Ghost Machineซึ่งจะตีพิมพ์การ์ตูนที่สร้างสรรค์โดยผู้เขียนเองและเปิดโอกาสให้ผู้เขียนที่เข้าร่วมได้รับผลประโยชน์จากการพัฒนาทรัพย์สินทางปัญญา ของตน บริษัทนี้ตีพิมพ์หนังสือผ่านImage Comicsและผู้ร่วมก่อตั้งคนอื่นๆ ได้แก่Geoff Johns , Brad Meltzer , Jason Fabok , Gary Frank , Francis ManapulและPeter J. Tomasiซึ่งทั้งหมดจะผลิตผลงานการ์ตูนผ่านบริษัทนี้แต่เพียงผู้เดียว^{[ 37 ] [ 38 ]}เพื่อรักษาความเป็นเอกสิทธิ์นี้ ฮิตช์ยืนยันว่าเขาจะไม่ทำงานในโครงการใดๆ ที่เขาไม่ได้เป็นเจ้าของหรือเป็นเจ้าของร่วมอีกต่อไป และSuperman: The Last Days of Lex Luthorจะเป็น โครงการ รับจ้าง สุดท้ายของเขา โดยระบุว่า "เนื่องจากซูเปอร์แมนเป็นตัวละครที่จุดประกายความหลงใหลในหนังสือการ์ตูนและภาพยนตร์ (และดนตรีออร์เคสตรา) ของผมเป็นครั้งแรก ผมจึงคิดว่าไม่มีอะไรเหมาะสมไปกว่านี้แล้วที่เรื่องราวของซูเปอร์แมนที่ยอดเยี่ยมอย่างแท้จริงจะเป็นโครงการรับจ้างสุดท้ายของผม" ^{[ 39 ]}ผลงานศิลปะชิ้นแรกของฮิตช์สำหรับ Ghost Machine คือRedcoatซึ่งเป็นซีรีส์ที่เขียนโดยจอห์นส์ โดยมีศูนย์กลางอยู่ที่ทหารชื่อไซมอน เพียวร์ ผู้ซึ่งในช่วง^การปฏิวัติอเมริกา [ ^{40 ] [ 41 ]}ถูกบังคับให้ต่อสู้เพื่ออังกฤษ และได้รับพลังแห่งความเป็นอมตะโดยไม่ได้ตั้งใจหลังจากบังเอิญไปพบกับองค์กรลึกลับของบรรพบุรุษผู้ก่อตั้ง^{[ 40 ]}ฮิทช์อธิบายว่าไซมอนเป็น "คนงี่เง่า" ^{[ 42 ]}ไซมอนเริ่มเบื่อหน่ายเมื่อเวลาผ่านไปหลายสิบปี และกลายเป็นทหารรับจ้างที่ไม่เคารพใคร หาเลี้ยงชีพด้วยการหลบหนีจากศัตรูที่อันตราย อดีตคนรัก และเจ้าหนี้มากมาย^{[ 40 ]}