ภาพยนตร์ไฮเปอร์ลิงก์เป็นรูปแบบการสร้างภาพยนตร์ที่มีลักษณะโครงสร้างการเล่าเรื่องที่ซับซ้อนหรือหลายเส้นตรง โดยมีตัวละครหลายตัวภายใต้ธีมที่เป็นเอกภาพ^{[ 1 ]}แม้จะมีชื่อเช่นนั้น แต่ภาพยนตร์เหล่านี้ไม่ใช่ไฮเปอร์มีเดีย ที่แท้จริง และไม่มีไฮเปอร์ลิงก์ ที่แท้จริง แต่เป็นแบบหลายเส้นตรงในความหมายเชิงเปรียบเทียบมากกว่า

คำนี้ถูกบัญญัติโดยนักเขียนAlissa Quartซึ่งใช้คำนี้ในบทวิจารณ์ภาพยนตร์เรื่องHappy Endings (2005) สำหรับวารสารภาพยนตร์Film Commentในปี 2005 ^{[ 2 ]}นักวิจารณ์ภาพยนตร์Roger Ebertทำให้คำนี้เป็นที่นิยมเมื่อวิจารณ์ภาพยนตร์เรื่อง Syrianaในปี 2005 ^{[ 3 ]}

ในการอธิบายHappy Endingsนั้น Quart พิจารณาคำบรรยายที่ทำหน้าที่เป็นเชิงอรรถและการแบ่งหน้าจอเป็นองค์ประกอบของภาพยนตร์ไฮเปอร์ลิงก์ และกล่าวถึงอิทธิพลของเวิลด์ไวด์เว็บและการทำงานหลายอย่างพร้อมกัน [ ^{2 ] การ}เล่นกับเวลาและประวัติส่วนตัวของตัวละครการหักมุม ของพล็อต เรื่องราวที่เกี่ยวพันกันระหว่างตัวละครหลายตัว การกระโดดไปมาระหว่างจุดเริ่มต้นและจุดจบ ( ย้อนอดีตและมองไปในอนาคต ) ก็เป็นองค์ประกอบเช่นกัน^{[ 2 ]} Ebert อธิบายเพิ่มเติมว่าภาพยนตร์ไฮเปอร์ลิงก์คือภาพยนตร์ที่ตัวละครหรือการกระทำอยู่ในเรื่องราวที่แยกจากกัน แต่ความเชื่อมโยงหรืออิทธิพลระหว่างเรื่องราวที่แตกต่างกันเหล่านั้นจะค่อยๆ เปิดเผยต่อผู้ชม ซึ่งแสดงให้เห็นในภาพยนตร์ของผู้กำกับชาวเม็กซิกัน Alejandro González Iñárritu เรื่อง Amores perros (2000), 21 Grams (2003) และBabel (2006) ^{[ 3 ] [ 4 ]}

Quart แนะนำว่าผู้กำกับRobert Altmanเป็นผู้สร้างโครงสร้างสำหรับแนวนี้และแสดงให้เห็นถึงประโยชน์ของการรวมเรื่องราวที่เกี่ยวพันกันในภาพยนตร์ของเขาNashville (1975) และShort Cuts (1993) ^{[ 5 ]}อย่างไรก็ตาม ผลงานของเขามีมาก่อนโดยภาพยนตร์หลายเรื่อง รวมถึงKanchenjunga (1962) ของSatyajit Ray ^{[ 6 ]} Amarcord (1973) ของFederico Fellini ^{[ 7 ]}และTitash Ekti Nadir Naam (1973) ของRitwik Ghatak ^{[ 8 ]}ซึ่งทั้งหมดใช้โครงสร้างการเล่าเรื่องที่อิงจากตัวละครหลายตัว

Quart ยังกล่าวถึงซีรีส์โทรทัศน์24และอภิปราย ภาพยนตร์ Welcome to LA (1976) ของAlan Rudolph ในฐานะต้นแบบแรกๆ ^{[ 2 ]} Crash (2004) เป็นตัวอย่างของแนวนี้^{[ 9 ]}เช่นเดียวกับTraffic (2000) ของSteven Soderbergh , City of God (2002) ของFernando Meirelles , Syriana (2005) ของStephen Gaghan และ Nine Lives (2005) ของRodrigo Garcia

รูปแบบนี้ยังถูกนำไปใช้ในวิดีโอเกมด้วย บริษัทวิดีโอเกมสัญชาติฝรั่งเศสQuantic Dreamได้ผลิตเกมอย่างHeavy RainและDetroit: Become Humanโดยใช้การเล่าเรื่องแบบไฮเปอร์ลิงก์สไตล์ภาพยนตร์ และรูปแบบนี้ยังส่งอิทธิพลต่อเกมสวมบทบาท เช่นSuikoden III (2001) และOctopath Traveler (2018) อีกด้วย

โครงสร้างการเล่าเรื่องและเรื่องราวของภาพยนตร์ไฮเปอร์ลิงก์สามารถเปรียบเทียบได้กับการวิเคราะห์เชิงพื้นที่ ของสังคมศาสตร์ ดังที่เอ็ดเวิร์ด โซจาและคอสติส ฮาจิมิคาลิส ได้อธิบายไว้ การวิเคราะห์เชิงพื้นที่จะตรวจสอบ “ประสบการณ์แนวนอน” ของชีวิตมนุษย์ มิติเชิงพื้นที่ของพฤติกรรมส่วนบุคคลและความสัมพันธ์ทางสังคม ตรงข้ามกับ “ประสบการณ์แนวตั้ง” ของประวัติศาสตร์ ประเพณี และชีวประวัติ” ^{[ 10 ]}นักวิจารณ์ชาวอังกฤษจอห์น เบอร์เกอร์ตั้งข้อสังเกตเกี่ยวกับนวนิยายว่า “แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเล่าเรื่องตรงๆ ตามลำดับเวลา” เพราะ “เราตระหนักดีถึงสิ่งที่เคลื่อนผ่านเส้นเรื่องในแนวราบอยู่ตลอดเวลา” ^{[ 10 ]}

การวิเคราะห์เชิงวิชาการเกี่ยวกับภาพยนตร์ไฮเปอร์ลิงก์ปรากฏในวารสารCritical Studies in Media Communicationและเรียกภาพยนตร์เหล่านี้ว่า Global Network Films งานวิจัยของ Narine ตรวจสอบภาพยนตร์เรื่องTraffic (2000), Amores perros (2000), 21 Grams (2003), Beyond Borders (2003), Crash (2004; ออกฉายปี 2005), Syriana (2005), Babel (2006) และอื่นๆ โดยอ้างอิงถึงนักทฤษฎีเครือข่ายManuel CastellsและนักปรัชญาMichel FoucaultและSlavoj Žižekงานวิจัยชี้ให้เห็นว่าภาพยนตร์เหล่านี้เป็นเรื่องเล่าแบบเครือข่ายที่แสดงให้เห็นถึง^{สังคม}เครือข่ายและการเชื่อมต่อใหม่ๆ ที่พลเมืองประสบในยุคโลกาภิวัตน์ [ ^{11 ]}

Alberto Toscanoและ Jeff Kinkle ได้โต้แย้งว่ารูปแบบหนึ่งของภาพยนตร์ไฮเปอร์ลิงก์ที่เป็นที่นิยมนั้นถือเป็นรูปแบบร่วมสมัยของit-narrativeซึ่งเป็นประเภทนิยายในศตวรรษที่ 18 และ 19 ที่เขียนขึ้นจากมุมมองที่จินตนาการของวัตถุขณะที่พวกมันเคลื่อนย้ายระหว่างเจ้าของและสภาพแวดล้อมทางสังคม^{[ 12 ]}พวกเขาโต้แย้งว่าในภาพยนตร์เหล่านี้ "การเชื่อมโยงการเล่าเรื่องคือความสัมพันธ์ของตัวละครกับผลิตภัณฑ์ที่เลือกในภาพยนตร์ ไม่ว่าจะเป็นปืน โคเคน น้ำมัน หรือปลานิล" ^{[ 12 ]}

• ซุยโคเด็นที่ 3 (2544) ^{[ 55 ]}
• คำพยากรณ์สีคราม (2005) ^{[ 56 ]}
• ฝนตกหนัก (2010) ^{[ 57 ]}
• Resident Evil 6 (2012) ^{[ 58 ]}
• จนถึงรุ่งอรุณ (2015) ^{[ 59 ]}
• Octopath Traveler (2018) ^{[ 60 ]}
• ดีทรอยต์: กลายเป็นมนุษย์ (2018) ^{[ 61 ]}

• พอล โทมัส แอนเดอร์สัน^{[ 24 ]}
• สัตยาจิต เรย์^{[ 62 ]}
• อเลฮานโดร กอนซาเลซ อินาร์ริตู^{[ 24 ] [ 1 ]}
• เควนติน ทารันติโน^{[ 24 ] [ 63 ] [ 1 ]}
• โกตัม โฆส^{[ 64 ]}
• Tarun Majumdar ^{[ 65 ]}
• แกรี่ มาร์แชลล์^{[ 1 ]}
• โรเบิร์ต อัลต์แมน^{[ 3 ]}
• พี่น้องวาโชว์สกี้^{[ 24 ]}
• ทอม ไทค์เวอร์^{[ 24 ]}
• Yılmaz Güney ^{[ 14 ]}
• สตีเวน โซเดอร์เบิร์ก^{[ 63 ]}
• ริชาร์ด ลิงค์เลเตอร์^{[ 1 ]}
• พอล แฮกกิส^{[ 1 ]}

• ภาพยนตร์รวมเรื่องสั้น
• ฟิล์มคอมโพสิต
• นักแสดงกลุ่ม
• ศิลปะที่ไม่เป็นเชิงเส้น

• คำอธิบายของเจสัน คอตต์เก เกี่ยวกับที่มาของคำนี้