ในการสรรเสริญเงา

ปกภาษาอังกฤษ
ผู้เขียน	จุนอิจิโร่ ทานิซากิ
ชื่อเรื่องเดิม	陰翳礼讃(อินเอ ไรซัน)
นักแปล	โทมัส ฮาร์เปอร์และเอ็ดเวิร์ด ไซเดนสติ๊กเกอร์ (1977) [ 1 ] [ 2 ] เกรกอรี สตาร์ (2017) [ 3 ] ไมเคิล โครนิน (2026) [ 4 ]
ภาษา	ญี่ปุ่น
ประเภท	ปรัชญา, สุนทรียศาสตร์
สำนักพิมพ์	หลากหลาย
วันที่เผยแพร่	พ.ศ. 2476 [ 2 ] พ.ศ. 2497 ( ฉบับภาษาอังกฤษ ) [ 5 ] ปี 1977 ( ฉบับแปลภาษาอังกฤษ ครั้งแรก )
สถานที่ตีพิมพ์	ญี่ปุ่น
เผยแพร่เป็นภาษาอังกฤษ	1977 (Leete's Island Books) [ 1 ] 2017 (สำนักพิมพ์โซระ) [ 3 ] 2026 ( สำนักพิมพ์ทัตเทิล ) [ 4 ] ( หมายเหตุ: สำนัก พิมพ์Random Houseได้จัดพิมพ์ฉบับปกอ่อนของฉบับแปลปี 1977 ภายใต้ชื่อสำนักพิมพ์ต่างๆ ด้วย)
หน้า	59 (เรียงความต้นฉบับ)

บทความ เรื่อง "สรรเสริญเงา" (陰翳礼讃, In'ei Raisan )เป็นบทความของจุนอิจิโร่ ทานิซากิเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ของญี่ปุ่นข้อสังเกตของทานิซากิรวมถึงบันทึกทางวัฒนธรรมเกี่ยวกับขนบธรรมเนียมและประเพณี ผู้คน สถานที่ทางประวัติศาสตร์และอาคารต่างๆ การอภิปรายเกี่ยวกับวัสดุและเทคนิคงานฝีมือ ต่างๆ รวมถึงอาหารและแม้แต่สูตรอาหารแปลกๆ ซึ่งมองผ่านเลนส์เชิงเปรียบเทียบของแสงและเงาของผู้เขียน บทความต้นฉบับได้รับการตีพิมพ์ในญี่ปุ่นในปี 1933

การแปลภาษาอังกฤษในปี 1977 มีคำนำโดยสถาปนิกCharles Mooreซึ่งเขียนว่าหนังสือเล่มนี้ "ช่วยให้เรามองลึกเข้าไปในตัวเราเองถึงการดำรงอยู่ของเราในโลกของเรา เช่นเดียวกับที่บรรยายถึงการดำรงอยู่แบบดั้งเดิมของชาวญี่ปุ่นด้วยข้อมูลเชิงลึกที่น่าขนลุก มันอาจเปลี่ยนชีวิตของเราได้" ^{[ 2 ]}

เรียงความนี้ประกอบด้วย 16 ส่วนที่กล่าวถึงสุนทรียศาสตร์แบบดั้งเดิมของญี่ปุ่นที่แตกต่างจากความเปลี่ยนแปลง มีการใช้การเปรียบเทียบระหว่างแสงและความมืดเพื่อเปรียบเทียบวัฒนธรรมตะวันตกและ เอเชีย ตะวันตกซึ่งมุ่งมั่นสู่ความก้าวหน้าถูกนำเสนอว่ากำลังแสวงหาแสงสว่างและความชัดเจนอย่างต่อเนื่อง ในขณะที่รูปแบบที่ละเอียดอ่อนและนุ่มนวลของศิลปะและวรรณกรรมเอเชียตะวันออกนั้น ทานิซากิเห็นว่าแสดงถึงความชื่นชมในเงาและความละเอียดอ่อน ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดดั้งเดิมของญี่ปุ่นเรื่องซาบินอกจากการเปรียบเทียบแสงและความมืดแล้ว ทานิซากิยังพิจารณาถึงโทนสีที่ซ้อนกันของเงาประเภทต่างๆ และพลังในการสะท้อนวัสดุที่มีความมันวาวต่ำ เช่น งานปักทองคำ คราบสนิม และคริสตัลขุ่นมัว นอกจากนี้ เขายังแยกแยะความแตกต่างระหว่างคุณค่าของความแวววาวและความเงางามอีกด้วย

ข้อความนำเสนอการสะท้อนความคิดส่วนตัวในหัวข้อที่หลากหลาย เช่น สถาปัตยกรรมและอุปกรณ์ตกแต่งงานฝีมือแบบดั้งเดิมการตกแต่งหยกอาหาร เครื่องสำอาง และโมโน โนะ อาวาเระ (ศิลปะแห่งความไม่เที่ยงแท้) ทานิซากิสำรวจการใช้พื้นที่ในอาคารเครื่องเคลือบเงาด้วยแสงเทียน ห้องน้ำในวัด และผู้หญิงในความมืดของซ่องโสเภณี อย่างละเอียด ^{[ 2 ]}บทความนี้ทำหน้าที่เป็น "คำอธิบายแบบคลาสสิกของการปะทะกันระหว่างเงามืดของการตกแต่งภายในแบบญี่ปุ่นดั้งเดิมและแสงสว่างเจิดจ้าของยุคสมัยใหม่" ^{[ 6 ] [ 7 ]}

หัวข้อทั้ง 16 ส่วนได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษในเวอร์ชันปี 2017 ดังนี้: ^{[ 3 ]}

• กำลังก่อสร้าง
• สุนทรียภาพของห้องน้ำ
• หลักสูตรที่แตกต่างออกไป
• ความฝันกลางวันของนักเขียนนวนิยาย
• บนกระดาษ ดีบุก และดิน
• แสงเทียนและเครื่องเคลือบ
• ชามน้ำซุป
• ปริศนาแห่งเงามืด
• ความเงียบอันน่าขนลุก
• ภาพสะท้อนในความมืด
• เงาบนเวที
• หญิงชรา
• ความงามในความมืด
• โลกแห่งเงามืด
• สายลมเย็นสบายในความมืดมิด
• เสียงบ่นสุดท้าย

ข้อสังเกตของทานิซากิประกอบด้วยบันทึกทางวัฒนธรรมในหัวข้อต่างๆ เช่น งานศิลปะและหัตถกรรม การทำกระดาษ การออกแบบเครื่องเคลือบ และห้องสไตล์ญี่ปุ่น เขายังให้สูตรอาหารสำหรับ ซูชิห่อใบ พลับ ซึ่งเป็นอาหารแปลกใหม่ ในหน้า 60 ถึง 62 นอกจากนี้เขายังกล่าวถึงสถานที่ทางประวัติศาสตร์และวัดวาอารามหลายแห่ง รวมถึงร้านอาหารที่มีชื่อเสียงในยุคนั้น ตลอดจนประเพณีต่างๆ เช่น การชมพระจันทร์ ( สึกิมิ )

ในบรรดาบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์และร่วมสมัยที่กล่าวถึงในบทความ ได้แก่: ^{[ 8 ]}

• นัตสึเมะ โซเซกินักเขียนนวนิยาย กล่าวถึงประสบการณ์เกี่ยวกับพื้นผิวและภูมิทัศน์ผ่านห้องน้ำญี่ปุ่นแบบดั้งเดิม หน้า 9; หมอนหญ้า ของโซเซกิ หน้า 26
• ไซโตะ เรียวกุ กวีที่กล่าวไว้ว่า "ความสง่างามนั้นเย็นชา" หน้า 10
• พระพุทธเจ้าและขงจื๊อหน้า 16
• คองโก อิวาโอะนักแสดงโน หน้า 123 39.
• Baikō นักแสดง คาบูกิ วัยชรา หน้า 1 43
• ทาเคบายะ ซาเนฮิโกะ ประธานสำนักพิมพ์ไคโซ (ซึ่งเคยตีพิมพ์นวนิยายเรื่องQuicksand ของทานิซากิมาก่อน ) หน้า 54
• อัลเบิร์ต ไอน์สไตน์หน้า 54

หลักสุนทรียภาพของทานิซากิได้รับการร่างไว้แล้วในชุดความคิดเห็นที่ปรากฏในนวนิยายเรื่องSome Prefer Nettles ในปี 1929 ของเขา รวมถึงในบทความที่ตีพิมพ์อื่นๆ และต่อมาได้รับการพัฒนาในรูปแบบที่ขัดเกลามากขึ้นในIn'ei Raisanในปี 1933 ^{[ 2 ] [ 5 ]}หนังสือเล่มนี้สั้นกว่านวนิยายของผู้เขียนมาก เป็นงานเขียนเชิงไตร่ตรองขนาดเล็กจำนวน 73 หน้า ซึ่ง 59 หน้าเป็นบทความเอง

นิตยสาร The Atlanticได้ตีพิมพ์บทความสั้น ๆ โดย Edward Seidenstickerในฉบับเดือนมกราคม พ.ศ. 2498 ^{[ 5 ]} (ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ในวารสารญี่ปุ่นรายไตรมาส เล่ม 1 ฉบับที่ 1 เดือนตุลาคมที่ผ่านมา) ^{[ 9 ] [ 10 ]}ชื่อเรื่องIn Praise of Shadows: A Prose Elegyและมีคำบรรยายย่อยAn English Adaptationซึ่งประกอบด้วยข้อความยาวจากงานต้นฉบับของ Tanizaki ที่แปลพร้อมคำวิจารณ์โดย Seidensticker

ฉบับแปลภาษาอังกฤษฉบับเต็มครั้งแรกได้รับการตีพิมพ์ในปี 1977 โดยสำนักพิมพ์ Leete's Island Books [ ^{1 ] [ 2 ] ฉบับ}นี้มีคำนำโดยสถาปนิกCharles Mooreและบทส่งท้ายโดยThomas J. Harperหนึ่งในผู้แปล Harper เป็นอาจารย์อาวุโสสาขาวรรณคดีญี่ปุ่นที่มหาวิทยาลัยแห่งชาติออสเตรเลียในแคนเบอร์ราในขณะที่ Seidensticker ผู้แปลอีกคนหนึ่งเป็นศาสตราจารย์ด้านวรรณคดีญี่ปุ่นที่มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย ในขณะนั้น นักศึกษาของ Seidensticker ก็ได้ช่วยในการแปลด้วย^{[ 11 ]} Penguin Random Houseได้ออกฉบับพิมพ์ซ้ำปกอ่อนและรูปแบบอีบุ๊กต่างๆ ของฉบับนี้ ( Jonathan Cape , Vintage Classics , Vintageเป็นต้น) ^{[ 7 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}

สี่สิบปีหลังจากการตีพิมพ์ฉบับแปลครั้งแรก สำนักพิมพ์ Sora Books ได้ตีพิมพ์ฉบับภาพประกอบใหม่ในปี 2017 ^{[ 3 ] [ 15 ]}ฉบับ 102 หน้าเล่มนี้แปลโดยGregory Starrและมีคำนำที่เขียนโดยสถาปนิกKengo Kumaพร้อมด้วยบทส่งท้ายโดยศาสตราจารย์ด้านวรรณคดีญี่ปุ่นEve Zimmermanจากวิทยาลัย Wellesley ^{[ 16 ] [ 17 ]}

การแปลภาษาอังกฤษฉบับใหม่โดยMichael P. Croninรองศาสตราจารย์ด้านญี่ปุ่นศึกษาที่วิทยาลัย William & Maryได้รับการตีพิมพ์ในเดือนพฤษภาคม 2026 ^{[ 18 ]}เป็นฉบับปกแข็ง 192 หน้าโดยสำนักพิมพ์ Tuttle Publishing [ ^{4 ] เล่ม}นี้ยังรวมถึงการแปลบทความของ Tanizaki เพิ่มเติมอีกสามเรื่อง ( Hanshin Observations , 1925; At Okamoto , 1929; และOsaka and Osakans as I See Them , 1932—ซึ่งตามที่ Cronin กล่าวไว้ว่า เมื่ออ่านรวมกันแล้ว "ถือเป็นภาคก่อนหน้าของฉบับแปลใหม่") หนังสือเล่มนี้ยังรวมถึงภาพถ่ายโดย John Einarsen บรรณาธิการของKyoto Journal ^{[ 19 ] [ 20 ]}

ฉบับภาษาอิตาลีLibro d'ombra ( ' หนังสือแห่งเงา' ) ได้รับการตีพิมพ์โดยBompianiในปี 1988 ^{[ 21 ]} Éloge de l'ombre ( ' คำสรรเสริญเงา' ) ซึ่งเป็นการแปลภาษาฝรั่งเศสโดยRené Sieffertได้รับการตีพิมพ์โดย Éditions Verdier ในปี 2011 ^{[ 22 ]}นอกจากนี้ยังมีการแปลเป็นภาษาเยอรมัน^{[ 23 ]}สเปน^{[ 24 ]}จีน เกาหลี และภาษาอื่นๆ อีกมากมาย

นอกจากมัวร์และคุมา [ ^{25 ]}สถาปนิก นักออกแบบ และศิลปินที่มีชื่อเสียงอีกหลายคนได้กล่าวถึงอิทธิพลของหนังสือเล่มนี้ที่มีต่อผลงานของพวกเขา รวมถึงบุคคลต่างๆ เช่น^รีเบคก้า ซัลเตอร์ , ทาดาโอะ อันโด[ ^{26 ] เคนยา}ฮาระ [ ^{27 ] นา}โอโตะ ฟุคาซาวะ , ฮิโรชิ สึกิโมโตะ [ ^{28 ] และ}อิซามุ โนงุจิ [ ^{29 ]}รวมถึงสถาปนิกชาวอังกฤษเดวิด แอดจายซึ่งบรรยายว่าเป็น "หนังสือที่ต้องอ่าน^{" [ 30 ] [ 7 ] [ 31 ]}

อิทธิพลของทานิซากิ โดยเฉพาะอย่างยิ่งจากผลงานIn Praise of Shadowsได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางจากนักเขียนเช่นเอโดงาวะ รันโป [ ^{32 ] ผล}งานนี้ได้รับการยกย่องในด้านความเข้าใจและความเกี่ยวข้องกับประเด็นเรื่องความทันสมัยและวัฒนธรรม^{[ 33 ]}และทานิซากิได้รับการขนานนามว่าเป็น "ศาสดาแห่งนิเวศวิทยา" ^{[ 33 ]}เอซี เกรย์ลิงได้อธิบายเรียงความของทานิซากิเกี่ยวกับรสนิยมของญี่ปุ่นว่าเป็น "บทเพลงสรรเสริญความละเอียดอ่อน" และเป็นการฝึกฝนสติ^{[ 2 ]}

จุนอิจิโร ทานิซากิ เลือกที่จะสรรเสริญทุกสิ่งที่ละเอียดอ่อนและซับซ้อน ทุกสิ่งที่นุ่มนวลด้วยเงาและความเก่าแก่ ทุกสิ่งที่เรียบง่ายและเป็นธรรมชาติ เช่น ลวดลายของเนื้อไม้เก่า เสียงฝนที่หยดลงมาจากชายคาและใบไม้ หรือน้ำที่ไหลผ่านฐานของโคมไฟหินในสวน และทำให้มอสที่ขึ้นอยู่รอบๆ นั้นสดชื่นขึ้น และด้วยวิธีนี้ เขาจึงเสนอแนะทัศนคติของการชื่นชมและการใส่ใจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการใส่ใจในความงาม ซึ่งเป็นหัวใจสำคัญของการใช้ชีวิตที่ดี^{[ 2 ]}

ด้วยจิตวิญญาณของทานิซากิที่นำวัฒนธรรมตะวันออกและตะวันตกมาเปรียบเทียบกัน เกรย์ลิงตั้งข้อสังเกตถึงความเชื่อมโยงกับแนวทางและการเน้นย้ำที่คล้ายคลึงกันในนักเขียนชาวอังกฤษวอลเตอร์ เพเตอร์ซึ่งบทความสุดท้ายเกี่ยวกับยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการที่เขาอ้างถึงคือ "การรับใช้ของวัฒนธรรมเชิงปรัชญาต่อจิตวิญญาณของมนุษย์คือการปลุกเร้า กระตุ้นให้เกิดการสังเกตอย่างต่อเนื่องและกระตือรือร้น" เกรย์ลิงสรุปว่าความแตกต่างระหว่างนักเขียนบทความทั้งสองอยู่ที่ "ความสงบ" ของทานิซากิและ "ความเข้มข้น" ของเพเตอร์^{[ 2 ]}

เกี่ยวกับการแปลในปี 2017 เดวิด มิตเชลล์ผู้เขียนCloud Atlasเขียนว่า "การใคร่ครวญอันไพเราะเกี่ยวกับโลกที่กำลังจะหายไป สุนทรียศาสตร์และคุณค่าของมัน การแปลใหม่ของเกรกอรี สตาร์สมบูรณ์แบบและโปร่งใส" สตีเฟน แมนส์ฟิลด์ ในJapan Timesเขียนว่า "ทานิซากิ ในการแปลใหม่และประสบความสำเร็จอย่างสูงของเกรกอรี สตาร์ ได้ยกตัวอย่างหลายกรณีที่การใช้และการรับรู้แสงแตกต่างจากตะวันตก โดยสังเกตว่า ในขณะที่กระดาษตะวันตกสะท้อนแสง กระดาษญี่ปุ่นแบบดั้งเดิมจะดูดซับแสง" ^{[ 34 ]}

การแปลของ Michael Cronin ในปี 2026 มีเป้าหมายที่จะยึดตามต้นฉบับอย่างใกล้ชิดยิ่งขึ้นและ "จับจังหวะดั้งเดิมของ Tanizaki" โดยรักษาโครงสร้างประโยคที่ยาวและต่อเนื่องของ Tanizaki เอาไว้ รวมถึง "ย่อหน้าขนาดมหึมาที่ต่อเนื่องกันสี่หน้า ซึ่งเป็นกระแสน้ำเชี่ยวกรากที่พัดพาผู้อ่านไปตามกระแสน้ำอย่างไม่อาจต้านทานได้" ^{[ 19 ]}

^{หนังสือเล่มนี้ยังเป็นแรง บันดาล}ใจหลักสำหรับอัลบั้มชื่อเดียวกันของนักดนตรี Puma Blue ^{[ 35 ]}และอัลบั้มของนักดนตรีแจ๊สChicago Underground Duo [ ^{36 ]}

นักดนตรีอิเล็กทรอนิกส์เชิงทดลองLasse MarhaugและYuen Chee Waiได้ร่วมกันสร้างสรรค์ผลงานชิ้นหนึ่งชื่อเดียวกับบทความของ Tanizaki ในปี 2018 โดยทั้งสองได้บันทึกองค์ประกอบต่างๆ ของผลงานชิ้นนี้แยกกันและร่วมกันในปี 2006 และ 2016 ^{[ 37 ]}

• 陰翳礼讃' In'ei Raisan 'ในภาษาญี่ปุ่น
• 陰翳礼讃' In'ei Raisan 'ในภาษาญี่ปุ่น
• 陰翳礼讃' In'ei Raisan ' , ในภาษาญี่ปุ่นทาทากากิ縦書き(แนวตั้ง)
• ในคำสรรเสริญแห่งเงามืด ฉบับแปลภาษาอังกฤษ (1977)
• เหตุใดการออกแบบของญี่ปุ่นจึงใช้เงา (ดูในYouTube)