Jacob Obrecht (หรือ Hobrecht; 1457/8 ^{[ 1 ]} – ปลายเดือนกรกฎาคม 1505) เป็นนักประพันธ์เพลงสวดมิสซา โมเต็ต และเพลงสวดชาวเฟลมิช^{[ 1 ]} เขาเป็นนักประพันธ์เพลงสวดมิสซา ที่มีชื่อเสียงที่สุด ในยุโรปในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 และมีชื่อเสียงรองลงมาหลังจากการเสียชีวิตของเขาโดยJosquin des Prez ^{[ 2 ]}

ความรู้เพียงเล็กน้อยเกี่ยวกับต้นกำเนิดและวัยเด็กตอนต้นของโอเบรชต์ส่วนใหญ่มาจากบทเพลงโมเต็ต Mille quingentis ของเขา[ 3 ^{]เขาเป็น}บุตรชายคนเดียว^{[ 4 ]}ของ วิลเลม โอเบรชต์ นักเป่าแตรประจำเมือง เกนต์และไลส์เบตต์ เกียร์ราเอิร์ตส์^{[ 5 ]}แม่ของเขาเสียชีวิตในปี 1460 เมื่ออายุ 20 ปี^{[ 6 ]}และพ่อของเขาเสียชีวิตในปี 1488 ที่เกนต์^{[ 7 ]}

รายละเอียดเกี่ยวกับการศึกษาในวัยเด็กของเขามีน้อยมาก^{[ 8 ]}แต่เขาน่าจะเรียนรู้การเล่นทรัมเป็ตเหมือนพ่อของเขา และด้วยเหตุนี้จึงได้เรียนรู้การประพันธ์ทำนองประสานเสียงและวิธีการด้นสดเหนือทำนองหลัก [ ^{9 ] เขา}น่าจะรู้จักอองตวน บูสนัวส์ที่ราชสำนักเบอร์กันดี และแน่นอนว่าเขารู้จักดนตรีของบูสนัวส์ เนื่องจากบทเพลงมิสซาที่เก่าแก่ที่สุดของโอเบรชต์แสดงให้เห็นถึงความคล้ายคลึงกันทางรูปแบบกับนักประพันธ์รุ่นพี่^{[ 10 ]}

นักวิชาการ นักแต่งเพลง และนักบวช^{[ 11 ]}โอเบรชต์ดูเหมือนจะมีตำแหน่งระยะสั้นหลายตำแหน่ง ซึ่งสองตำแหน่งจบลงด้วยสถานการณ์ที่ไม่ค่อยดีนัก^{[ 12 ]}มีบันทึกว่าเขาชดเชยส่วนที่ขาดหายไปในบัญชีของเขาด้วยการบริจาคหนังสือเพลงประสานเสียงที่เขาคัดลอกไว้^{[ 13 ]}ตลอดช่วงเวลานั้น เขาได้รับการยกย่องอย่างสูงจากทั้งผู้อุปถัมภ์และนักแต่งเพลงคนอื่นๆ^{[ 14 ]}ทินคอริสซึ่งเขียนในเนเปิล ส์ ได้เลือกเขาไว้ในรายชื่อนักแต่งเพลงระดับปรมาจารย์ร่วมสมัย^{[ 15 ]}ซึ่งยิ่งมีความสำคัญมากขึ้นเพราะเขาอายุเพียง 25 ปีเมื่อทินคอริสจัดทำรายชื่อ และอยู่อีกฝั่งหนึ่งของยุโรป^{[ 16 ]}เอราสมัสเคยเป็นหนึ่งในเด็กนักร้องประสานเสียงของโอเบรชต์ราวปี 1476 ^{[ 17 ]}

แม้ว่าการแต่งตั้งส่วนใหญ่ของโอเบรชต์จะอยู่ในฟลานเดอร์สในเนเธอร์แลนด์ แต่เขาก็ได้เดินทางไปอิตาลีอย่างน้อยสองครั้ง ครั้งหนึ่งในปี 1487 ตามคำเชิญของดยุคเออร์โคเล เดอ เอสเตที่ 1แห่งเฟอร์รารา^{[ 18 ]}และอีกครั้งในปี 1504 ^{[ 19 ]}เออร์โคเลได้ฟังเพลงของโอเบรชต์ ซึ่งเป็นที่ทราบกันว่าแพร่หลายในอิตาลีระหว่างปี 1484 ถึง 1487 ^{[ 20 ]}และกล่าวว่าเขาชื่นชอบเพลงของโอเบรชต์มากกว่าเพลงของนักประพันธ์ร่วมสมัยคนอื่นๆ^{[ 21 ]}ด้วยเหตุนี้ เขาจึงเชิญโอเบรชต์ไปที่เฟอร์ราราเป็นเวลาหกเดือนในปี 1487 ^{[ 22 ]}ในปี 1504 โอเบรชต์กลับไปที่เฟอร์รารา^{[ 23 ]}แต่เมื่อดยุคเสียชีวิตในช่วงต้นปีถัดมา เขาก็ตกงาน^{[ 24 ]}ไม่ทราบว่าเขาพำนักอยู่ในเฟอร์ราราในฐานะใด แต่เขาเสียชีวิตจากการระบาดของโรคระบาดที่นั่นก่อนวันที่ 1 สิงหาคม ค.ศ. 1505 เล็กน้อย^{[ 25 ]}

โอเบรชต์แต่งเพลงศักดิ์สิทธิ์เป็นหลัก ได้แก่ บทเพลงมิสซาและโมเต็ต^{[ 26 ]}และเขายังแต่งเพลงชองซงอีก ด้วย ^{[ 27 ]}

การผสมผสานองค์ประกอบสมัยใหม่และโบราณ ทำให้รูปแบบของ Obrecht มีความหลากหลายมิติ^{[ 28 ]}บางทีอาจมากกว่าผลงานของ Josquin ในช่วงวัยผู้ใหญ่ บทเพลงสวดของ Obrecht แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลอย่างลึกซึ้งต่อดนตรีของJohannes Ockeghemในท่วงทำนองที่กว้างขวางและวลีดนตรียาวๆ ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของดนตรีของ Ockeghem รูปแบบของ Obrecht เป็นตัวอย่างของ ความฟุ่มเฟือยในการประพันธ์ดนตรี แบบเคาน์เตอร์พอยต์ในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 ^{[ 29 ]}เขามักใช้ เทคนิค cantus firmusสำหรับบทเพลงสวดของเขา^{[ 30 ]}บางครั้งเขาแบ่งเนื้อหาต้นฉบับออกเป็นวลีสั้นๆ^{[ 31 ]}ในบางครั้งเขาใช้ เวอร์ชัน ย้อนกลับของท่วงทำนองที่สมบูรณ์หรือส่วนของท่วงทำนอง^{[ 32 ]}ครั้งหนึ่งเขายังแยกโน้ตที่เป็นส่วนประกอบและเรียงลำดับตามค่าของโน้ต จากยาวไปสั้น สร้างเนื้อหาท่วงทำนองใหม่จากลำดับของโน้ตที่เรียงลำดับใหม่^{[ 33 ]}เห็นได้ชัดว่าสำหรับโอเบรชต์แล้ว ความหลากหลายนั้นสำคัญมาก^{[ 34 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงวัยยี่สิบต้นๆ ที่เขากำลังสำรวจดนตรี^{[ 35 ]}เขาเริ่มหลุดพ้นจากกรอบของรูปแบบตายตัวโดยเฉพาะอย่างยิ่งในเพลงชองซงของเขา ในบรรดารูปแบบตายตัวเหล่า นั้น รอนโดว์ยังคงได้รับความนิยมยาวนานที่สุด^{[ 36 ]}อย่างไรก็ตาม เขาชอบแต่งเพลงมิสซามากกว่า ซึ่งเขาพบว่ามีอิสระมากกว่า^{[ 37 ]}ยิ่งไปกว่านั้น โมเต็ตของเขายังเผยให้เห็นอารมณ์และเทคนิคที่หลากหลายอีกด้วย

ในผลงาน Missa Sub tuum presidium ของเขา จำนวนเสียงประสานในห้าท่อนเพิ่มขึ้นจากสามเสียงในKyrieเป็นสี่เสียงในGloriaและเพิ่มขึ้นเรื่อยไปจนถึงเจ็ดเสียงในAgnus Dei ^{[ 38 ]}ได้ยินเสียงขับร้องชื่อเรื่องอย่างชัดเจนด้วยเสียงด้านบนตลอดทั้งงาน และพบบทร้องของ Marian เพิ่มเติมอีก 5 เพลงในการเคลื่อนไหวอื่นๆ นอกเหนือจากKyrieและGloria : Ave preclara maris stella (Sequence verse verse 7, Soprano II, Credo ), Aurea virga prime matris Eve (Sequence verse verse 9b, Soprano II and Tenor II, Sanctus ), Aurea virga prime matrix Eve (Sequence ข้อ 3b, โซปราโน II และเทเนอร์ I, Agnus Dei I & II ), Regina caeli (Antiphon, โซปราโน II และเทเนอร์ I, Agnus Dei III ) และVerbum bonum et suave (ลำดับข้อ 3b, Alto I, Agnus Dei ) ^{[ 39 ]}บทเพลงมิสซาสำหรับเสียงประสานสี่เสียงในช่วงปลายชีวิตของเขาMissa Maria zart (มาเรียผู้อ่อนโยน) ซึ่งคาดว่าแต่งขึ้นประมาณปี 1504 นั้น อิงจากเพลงสวดบูชาที่เป็นที่นิยมในไทโรลซึ่งเขาน่าจะได้ยินขณะเดินทางผ่านภูมิภาคนี้ในช่วงปี 1503 ถึง 1504 ^{[ 40 ]}บทเพลงนี้ต้องใช้เวลาแสดงนานกว่าหนึ่งชั่วโมง นับเป็นหนึ่งในบทเพลงประสานเสียงสำหรับมิสซาสามัญที่ยาวที่สุดเท่าที่เคยเขียนมา^{[ 41 ]}และถือเป็นหนึ่งในผลงานที่ดีที่สุดของเขา^{[ 42 ]}

แม้จะทำงานในช่วงเวลาเดียวกัน แต่โอเบรชต์และอ็อกเกอเก็ม (ซึ่งอายุมากกว่าโอเบรชต์ประมาณ 30 ปี) มีความแตกต่างอย่างมากในสไตล์ดนตรี^{[ 43 ]}โอเบรชต์ไม่ได้ใช้การตีความทำนองหลักแบบเพ้อฝันเหมือนอ็อกเกอเก็ม แต่เลือกที่จะอ้างอิงทำนองหลักแบบตรงตัว^{[ 44 ]}ในขณะที่วลีในดนตรีของอ็อกเกอเก็มมีความคลุมเครือ แต่วลีในดนตรีของโอเบรชต์สามารถแยกแยะได้ง่าย แม้ว่านักประพันธ์ทั้งสองจะนิยมโครงสร้างทำนองที่กว้างขวางก็ตาม^{[ 45 ]}ยิ่งไปกว่านั้น โอเบรชต์ยังตัดต่อทำนองหลักโดยมีเจตนาที่จะจัดระเบียบแรงจูงใจใหม่ให้ได้ยิน ในขณะที่อ็อกเกอเก็มทำเช่นนั้นน้อยกว่ามาก^{[ 46 ]}

วิธีการของโอเบรชต์แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับผลงานของคนรุ่นถัดไป ซึ่งนิยมใช้แนวทางที่เรียบง่ายขึ้น (ซึ่งมีแบบอย่างมาจากผลงานบางชิ้นของโจสควิน ผู้ร่วมสมัยของเขา ) ^{[ 47 ]}แม้ว่าเขาจะมีชื่อเสียงในสมัยนั้น แต่ดูเหมือนว่าโอเบรชต์จะมีอิทธิพลต่อผู้ประพันธ์เพลงรุ่นหลังน้อยมาก เป็นไปได้มากว่าเขาหมดความนิยมไปพร้อมกับปรมาจารย์ด้านการประพันธ์เพลงแบบคอนทราพอยต์คนอื่นๆ ในรุ่นเดียวกัน^{[ 48 ]}

• Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413 ขับร้องโดยZephyrus , 2004 รวมถึงคณะกรรมการบริหาร Obrecht Missa Sub tuumและโมเท็ตของ Willaert, Clemens non-Papa, Ockeghem, Des Prez, Mouton และ Gombert
• โอเบรชต์, Missa Maria zart , แสดงโดย Tallis Scholars, กำกับโดย ปีเตอร์ ฟิลลิปส์, Gimell Records CDGIM 032, 1996
• เจค็อบ โอเบรชท์. Chansons, เพลง, Motets, Capilla FlamencaและPiffaro , Eufoda 1361, 2005
• “นางสาวทรัพย์ทุ้ม แพรซิเดียม”, กลุ่มเสมียน , เกาดีมุส, 2546.
• "Missa Malheur Me Bat", The Clerks' Group, Gaudeamus, 1998
• "Missa de Sancto Donatiano", แคปเปลลา ปราเทนซิส, ไฟน์ไลน์, 2009
• "Jacob Obrecht", The Sound and the Fury, ORF, 2009.
• "Obrecht Masses", Beauty Farm, 2019, ประกอบด้วย Missa Fortuna Desperata และ Missa Maria Zart

• Atlas, Allan W. 1998. ดนตรีเรเนสซองส์ . นิวยอร์ก: WW Norton.
• รีส, กุสตาฟ, 1959. ดนตรีในยุคเรเนสซอง ส์ . นิวยอร์ก: ดับเบิลยู.ดับบลิว. นอร์ตัน.
• สปาร์คส์, เอ็ดการ์ เอช. 1975. Cantus Firmus ในบทเพลงสวดมิสซาและโมเต็ต: 1420–1520 . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ดาคาโป.
• (สปาร์คส์, เอ็ดการ์ เอช. "โอเบรชต์, จาคอบ" ในพจนานุกรมดนตรีและนักดนตรีฉบับใหม่ของโกรฟ , ฉบับปี 1980)
• Sternfeld, FW 1973. ดนตรีตั้งแต่ยุคกลางถึงยุคเรเนสซองส์ . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ Preager.
• เวกแมน, ร็อบ ซี. 1994. เกิดมาเพื่อเทพีแห่งศิลปะ: ชีวิตและบทเพลงมิสซาของจาคอบ โอเบรชต์ . อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์แคลเรนดอน.
• Wegman, Rob C. "Obrecht, Jacob", ในNew Grove Music Online Dictionary , เข้าถึงเมื่อ 20 พฤศจิกายน 2007.

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับเจค็อบ โอเบรชท์

• ประวัติและผลงานเพลงของโอเบรชท์
• สามารถเข้าถึงภาพความละเอียดสูงของต้นฉบับที่มีผลงานของนักประพันธ์เพลงท่านนี้ได้ฟรีจากคลังภาพดิจิทัลดนตรีสมัยกลาง
• ไฟล์ MP3จากUmeå Akademiska Kör
• สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Jacob Obrecht ได้จากChoral Public Domain Library (ChoralWiki)