การเล่นกลเป็นทักษะทางกายภาพที่แสดงโดยนักเล่นกลโดยเกี่ยวข้องกับการควบคุมวัตถุเพื่อการพักผ่อน ความบันเทิง ศิลปะ หรือกีฬา รูปแบบการเล่นกลที่รู้จักกันดีที่สุดคือการโยนวัตถุการเล่นกลอาจเป็นการควบคุมวัตถุชิ้นเดียวหรือหลายชิ้นพร้อมกัน โดยส่วนใหญ่มักใช้มือข้างเดียวหรือสองข้าง แต่ก็อาจใช้ส่วนอื่นๆ ของร่างกาย เช่น เท้าหรือศีรษะได้เช่นกัน นักเล่นกลมักเรียกวัตถุที่พวกเขาเล่นกลว่าอุปกรณ์ประกอบฉากอุปกรณ์ประกอบฉากที่พบได้บ่อยที่สุดคือลูกบอลไม้หรือห่วงนักเล่นกลบางคนใช้วัตถุที่น่าตื่นเต้นกว่า เช่นมีด คบเพลิงหรือเลื่อยยนต์คำว่าการเล่นกล ยังอาจหมายถึงทักษะการควบคุมวัตถุประกอบฉาก อื่นๆ เช่นไดอะโบโลการหมุนจานไม้ปีศาจโปยกล่องซิการ์การเล่นกลสัมผัสการเล่นห่วงโยโย่การควบคุมหมวกและการเตะขึ้น

คำว่าjugglingและjugglerมาจากภาษาอังกฤษยุคกลางjogelen ("เพื่อสร้างความบันเทิงด้วยการแสดงกล ") ซึ่งมาจากภาษาฝรั่งเศสโบราณjanglerนอกจากนี้ยังมีรูปแบบภาษาละตินยุคปลายjoculareของภาษาละตินjoculariซึ่งหมายถึง "ล้อเล่น" ^{[ 1 ]}แม้ว่ารากศัพท์ของคำว่าjugglerและjugglingในความหมายของการจัดการวัตถุเพื่อความบันเทิงจะมีมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 11 แต่ความหมายปัจจุบันของคำว่าjuggleซึ่งหมายถึง "การโยนวัตถุขึ้นไปในอากาศและรับวัตถุเหล่านั้นอย่างต่อเนื่อง" มีต้นกำเนิดมาจากปลายศตวรรษที่ 19 ^{[ 2 ] [ 3 ]}

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 12 ถึงศตวรรษที่ 17 คำว่า "การเล่นกล"และ"นักเล่นกล"เป็นคำที่ใช้บ่อยที่สุดในการอธิบายการแสดงมายากลแม้ว่าบางคนจะเรียกคำว่า " การเล่นกล" ว่า เป็น ฝันร้าย ทางด้านพจนานุกรมโดยระบุว่าเป็นคำที่เข้าใจยากที่สุดคำหนึ่งที่เกี่ยวข้องกับมายากล ในศตวรรษที่ 21 คำว่า " การเล่นกล"มักหมายถึงการเล่นกลแบบโยนซึ่งมีการโยนวัตถุขึ้นไปในอากาศอย่างต่อเนื่องและรับกลับมาอีกครั้ง โดยทำซ้ำในรูปแบบจังหวะ^{[ 2 ] [ 4 ] [ 5 ]}

ตามที่เจมส์ เออร์เนสต์กล่าวไว้ในหนังสือContact Juggling ของเขา คนส่วนใหญ่จะอธิบายการเล่นกลว่าคือ "การโยนและรับสิ่งของ" อย่างไรก็ตาม นักเล่นกลอาจอธิบายการกระทำนี้ว่า "เป็นการแสดงที่ซับซ้อนทางสายตาหรือท้าทายทางกายภาพโดยใช้วัตถุหนึ่งชิ้นขึ้นไป" ^{[ 6 ]}เดวิด เลวินสันและคาเรน คริสเตนเซนอธิบายการเล่นกลว่าคือ "กีฬาของการโยนและรับหรือจัดการวัตถุ [...] โดยทำให้วัตถุเคลื่อนไหวอยู่ตลอดเวลา" ^{[ 7 ]} "การเล่นกล เช่นเดียวกับดนตรีผสมผสานรูปแบบนามธรรมและการประสานงานระหว่างจิตใจและร่างกายเข้าด้วยกันอย่างน่าพึงพอใจ" ^{[ 8 ]}

บันทึกที่เก่าแก่ที่สุดเกี่ยวกับการเล่นกลนั้นมาจากแผงหินจาก สุสาน เบนิฮาซัน ในศตวรรษที่ 15 ( 1994 ถึง 1781 ก่อนคริสตกาล) ของเจ้าชายอียิปต์ที่ไม่ทราบชื่อ ซึ่งแสดงให้เห็นนักเต้นหญิงและนักกายกรรมกำลังโยนลูกบอล[ ^{10 ] การ}เล่นกลได้รับการบันทึกไว้ในวัฒนธรรมยุคแรกๆ หลายแห่ง รวมถึงอารยธรรมอียิปต์นาบาเทียนจีนอินเดียกรีกโรมันนอร์ ส แอซเท็ก (เม็กซิโก) และโพลินีเซีย^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

การเล่นกลในจีนโบราณเป็นศิลปะที่แสดงโดยนักรบบางคน นักรบคนหนึ่งคือเซียงอี้เหลียว ซึ่งมีรายงานว่าการเล่นกลลูกบอลเก้าลูกต่อหน้ากองทหารในสนามรบทำให้กองทหารฝ่ายตรงข้ามหนีไปโดยไม่ต่อสู้ ส่งผลให้ได้รับชัยชนะอย่างสมบูรณ์^{[ 14 ]}

ในยุโรป การเล่นกลเป็นกิจกรรมที่ยอมรับได้จนกระทั่งจักรวรรดิโรมันเสื่อมอำนาจลง หลังจากนั้นกิจกรรมนี้ก็ตกอยู่ในความอัปยศอดสู ตลอดช่วงยุคกลางประวัติศาสตร์ส่วนใหญ่เขียนโดยนักบวชทางศาสนาซึ่งไม่พอใจนักแสดงประเภทที่เล่นกล หรือที่เรียกว่า"กลีเมน"โดยกล่าวหาว่าพวกเขามีศีลธรรมต่ำช้าหรือแม้กระทั่งฝึกฝนเวทมนตร์นักแสดงกลในยุคนั้นจะแสดงเฉพาะในตลาดถนน งานเทศกาล หรือโรงเหล้า พวกเขาจะแสดงการแสดงสั้นๆ ตลกขบขัน และหยาบคาย แล้วขอรับเงินบริจาคจากผู้ ชม นักกวีตัวตลก หรือนักแสดงตลกของกษัตริย์และขุนนางบางคนอาจเล่นกลหรือแสดงกายกรรม ได้ แม้ว่าทักษะหลักของพวกเขาจะเป็นเรื่องการพูด ( บทกวีดนตรีตลกและการเล่าเรื่อง ) ก็ตาม

ในปี ค.ศ. 1768 ฟิลิป แอสต์ลีย์ ได้เปิด คณะละครสัตว์สมัยใหม่แห่งแรกขึ้นไม่กี่ปีต่อมา เขาได้จ้างนักเล่นกลมาแสดงควบคู่กับการแสดงม้าและตัวตลกนับตั้งแต่นั้นมา นักเล่นกลจึงกลายมาเป็นส่วนหนึ่งของคณะละครสัตว์

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 ^{[ 15 ]}คณะละครจากเอเชีย เช่น "นักเล่นกลชาวอินเดีย" ที่มีชื่อเสียง^{[ 16 ]} ซึ่ง วิลเลียม แฮซลิตต์กล่าวถึง^{[ 17 ]}ได้เดินทางมาแสดงที่บริเตน ยุโรป และบางส่วนของอเมริกา^{[ 18 ]}

ในศตวรรษที่ 19 โรงละคร วาไรตี้และ โรง ละครดนตรีได้รับความนิยมมากขึ้น และนักแสดงกายกรรมก็เป็นที่ต้องการเพื่อแสดงคั่นเวลาในระหว่างการแสดงดนตรี โดยจะแสดงอยู่หน้าม่านขณะที่กำลังเปลี่ยนฉาก นักแสดงเริ่มมีความเชี่ยวชาญเฉพาะด้านกายกรรมมากขึ้น แยกออกจากการแสดงประเภทอื่น เช่นการกลืนดาบและมายากล รูปแบบกายกรรมสุภาพบุรุษ ( Gentleman Juggler)ถูกสร้างขึ้นโดยนักแสดงกายกรรมชาวเยอรมัน เช่นซาเลอร์โนและคารา กระบวนการผลิต ยางพัฒนาขึ้น และนักแสดงกายกรรมเริ่มใช้ลูกบอลยาง ก่อนหน้านี้ ลูกบอลกายกรรมทำจากลูกบอลเชือกถุงหนังยัดไส้ ลูกบอลไม้ หรือโลหะต่างๆ ลูกบอลยางแบบแข็งหรือแบบเป่าลมทำให้สามารถเล่นกายกรรมแบบกระเด้งได้ ลูกบอลยางแบบเป่าลมทำให้การหมุนลูกบอลง่ายขึ้นและเข้าถึงได้สะดวกยิ่งขึ้น ในไม่ช้าในอเมริกาเหนือ โรงละคร วอเดวิลล์ก็จ้างนักแสดงกายกรรม โดยมักจ้างนักแสดงชาวยุโรป

ในช่วงต้นถึงกลางศตวรรษที่ 20 การแสดงวาไรตี้และวอเดวิลล์ได้รับความนิยมลดลงเนื่องจากการแข่งขันจากโรงภาพยนตร์วิทยุและโทรทัศน์และการเล่นกลก็ได้รับผลกระทบไปด้วย ดนตรีและตลกสามารถถ่ายทอดไปยังวิทยุได้อย่างง่ายดาย แต่การเล่นกลทำไม่ได้ ในยุคแรกๆ ของโทรทัศน์ เมื่อรายการสไตล์วาไรตี้ได้รับความนิยม นักเล่นกลมักได้รับการนำเสนอ แต่การพัฒนาการแสดงใหม่สำหรับแต่ละรายการในแต่ละสัปดาห์นั้นยากกว่าสำหรับนักเล่นกลมากกว่านักแสดงประเภทอื่นๆ นักแสดงตลกและนักดนตรีสามารถจ้างคนอื่นมาเขียนบทให้ได้ แต่นักเล่นกลไม่สามารถจ้างคนอื่นมาเรียนรู้ทักษะใหม่แทนได้

สมาคมนักเล่นกลนานาชาติ ( International Jugglers' Association - IJA) ก่อตั้งขึ้นในปี 1947 โดยเริ่มต้นจากการเป็นสมาคมของนักเล่นกลมืออาชีพในวงการวอเดวิลล์ แต่ในที่สุดข้อจำกัดในการเป็นสมาชิกก็ถูกเปลี่ยนแปลง และบุคคลที่ไม่ใช่นักแสดงก็ได้รับอนุญาตให้เข้าร่วมและเข้าร่วมการประชุมประจำปีได้ IJA ยังคงจัดการประชุมประจำปีทุกฤดูร้อนและดำเนินโครงการอื่นๆ อีกมากมายที่มุ่งส่งเสริมศิลปะการเล่นกลทั่วโลก

วันจั๊กกลิ้งโลกถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นวันประจำปีเพื่อยกย่องงานอดิเรกนี้ โดยมีจุดประสงค์เพื่อสอนผู้คนให้รู้จักวิธีการจั๊กกลิ้ง ส่งเสริมการจั๊กกลิ้ง และรวมนักจั๊กกลิ้งเข้าด้วยกันเพื่อเฉลิมฉลอง โดยจะจัดขึ้นในวันเสาร์ในเดือนมิถุนายนที่ใกล้กับวันที่ 17 มากที่สุด ซึ่งเป็นวันก่อตั้งสมาคมนักจั๊กกลิ้งนานาชาติ^{[ 19 ]}

ปัจจุบันเมืองใหญ่และเมืองขนาดกลางส่วนใหญ่มีชมรมเล่นกล ชมรมเหล่านี้มักตั้งอยู่ภายในหรือเชื่อมโยงกับมหาวิทยาลัยและวิทยาลัย นอกจากนี้ยังมีกลุ่มละครสัตว์ชุมชนที่สอนเยาวชนและจัดการแสดง The Juggling Edge ^{[ 20 ]}มีฐานข้อมูลที่สามารถค้นหาชมรมเล่นกลส่วนใหญ่ได้

นับตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นมา วัฒนธรรมการเล่นกลได้พัฒนาขึ้น วงการนี้หมุนเวียนอยู่รอบๆ ชมรมและองค์กรท้องถิ่น งานอีเวนต์พิเศษ การแสดง นิตยสาร เว็บไซต์ เว็บบอร์ด และที่สำคัญที่สุดคืองานประชุมใหญ่เกี่ยวกับการเล่นกล ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา การแข่งขันเล่นกลก็ได้รับความสนใจเพิ่มมากขึ้นการเล่นกลในปัจจุบันได้พัฒนาและแตกแขนงออกไปจนกลายเป็นคำที่ใช้เรียกแทนการเล่นกลกับอุปกรณ์ประกอบฉากทุกประเภท ความหลากหลายของวงการเล่นกลสามารถพบเห็นได้ในงานประชุมใหญ่เกี่ยวกับการเล่นกลทุกงาน

งานประชุมหรือเทศกาลเกี่ยวกับการเล่นกลเป็นหัวใจสำคัญของวงการการเล่นกล โดยส่วนใหญ่แล้วงานประชุมเหล่านี้จะเน้นไปที่พื้นที่หลักสำหรับการเล่นกลแบบเปิด นอกจากนี้ยังมีการจัดเวิร์คช็อปอย่างเป็นทางการซึ่งนักเล่นกลผู้เชี่ยวชาญจะสอนทักษะและเทคนิคเฉพาะด้านให้กับกลุ่มเล็กๆ งานประชุมเกี่ยวกับการเล่นกลส่วนใหญ่ยังรวมถึงการแสดงหลัก (เปิดให้บุคคลทั่วไปชมได้) การแข่งขัน และเกมการเล่นกลด้วย

การเล่นกลสามารถแบ่งประเภทได้ตามเกณฑ์ต่างๆ ดังนี้:

• มืออาชีพหรือมือสมัครเล่น

การเล่นกลจนถึงช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ส่วนใหญ่เป็นการเล่นกลเพื่อประกอบอาชีพ แต่ตั้งแต่ทศวรรษ 1960 และโดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นมา การเล่นกลก็ได้รับความนิยมในฐานะงานอดิเรกมากขึ้น ความนิยมของการแสดงกลนอกคณะละครสัตว์ส่งผลให้จำนวนนักเล่นกลมืออาชีพเพิ่มขึ้นในช่วงสามสิบปีที่ผ่านมา งานเทศกาล งานแสดงสินค้า งานส่งเสริมการขาย และงานอีเวนต์ของบริษัทต่างๆ ต่างก็จ้างการแสดงกล การเพิ่มขึ้นของงานอดิเรกเล่นกลส่งผลให้มีการเปิดร้านขายอุปกรณ์เล่นกลและมีการจัดงานประชุมเกี่ยวกับการเล่นกลมากมายเพื่อตอบสนองความต้องการของงานอดิเรกที่ได้รับความนิยมเพิ่มมากขึ้น

• สิ่งของที่ถูกโยนขึ้นลง

ลูกบอล ไม้ตี ห่วง ลูกดิ่ง ลูกดิ่งทรงตัว ถ้วยเขย่า และกล่องซิการ์ เป็นตัวอย่างของวัตถุหลายประเภทที่นิยมใช้ในการเล่นกล นอกจากนี้ยังมีการใช้วัตถุอื่นๆ เช่น ผ้าพันคอ มีด ผลไม้และผัก คบเพลิง เลื่อยยนต์ และที่ปั๊มห้องน้ำด้วย

• วิธีการเล่นกล

การเล่นกลที่รู้จักกันดีที่สุดคือการเล่นกลแบบโยน ซึ่งเป็นการโยนและรับวัตถุในอากาศโดยที่วัตถุไม่สัมผัสพื้น การเล่นกลแบบกระดอนคือการกระดอนวัตถุ (โดยปกติจะเป็นลูกบอล) จากพื้น การเล่นกลแบบสัมผัสคือการควบคุมวัตถุโดยให้วัตถุสัมผัสกับร่างกายตลอดเวลา การแบ่งประเภทของการเล่นกลตามวิธีการคือการเล่นกลแบบโยน แบบทรงตัว (สมดุล) แบบไจโรสโคปิก (หมุน) และแบบสัมผัส^{[ 21 ]}

• การเล่นกลผาดโผน

การเล่นกลประเภทนี้เกี่ยวข้องกับการแสดงทริคที่มีระดับความยากต่างกัน ทริคเหล่านั้นอาจใช้รูปแบบพื้นฐานของการโยนลูกบอล แต่เพิ่มระดับความยากของการควบคุมวัตถุเข้าไป ทริคอื่นๆ อาจไม่ขึ้นอยู่กับรูปแบบพื้นฐานเหล่านี้และเกี่ยวข้องกับการควบคุมวัตถุในรูปแบบอื่นๆ รูปแบบและทริคหลายอย่างสามารถอธิบายได้โดยใช้สัญลักษณ์Siteswap Notationซึ่งมักใช้ในการแบ่งปันรูปแบบระหว่างนักเล่นกลด้วยกัน

• จำนวนวัตถุที่โยนขึ้นลง

การโยนสิ่งของจำนวนมากคือเป้าหมายของการโยนสิ่งของให้ได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ นี่มักเป็นเป้าหมายเริ่มต้นของนักโยนสิ่งของมือใหม่ เนื่องจากพบเห็นได้ทั่วไปในการแสดงโยนสิ่งของในคณะละครสัตว์และบนเวที มีองค์กรหลายแห่งที่บันทึกสถิติการโยนสิ่งของจำนวน มาก

• 

  จำนวนนักเล่นกล

การเล่นกลมักเป็นการแสดงโดยบุคคลเพียงคนเดียว อย่างไรก็ตาม การเล่นกลแบบหลายคนก็เป็นที่นิยมเช่นกัน โดยมักแสดงโดยคนสองคนขึ้นไป มีการใช้หลายวิธีในการส่งสิ่งของระหว่างนักเล่นกล เช่น การส่งผ่านอากาศ (เช่น การโยน) การกระดอนจากพื้น การส่งต่อโดยตรง หรือวิธีอื่นๆ อีกมากมาย ขึ้นอยู่กับชนิดของสิ่งของและรูปแบบการเล่นกล ตัวอย่างเช่น รูปแบบหนึ่งคือ นักเล่นกลสองคนยืนหันหน้าเข้าหากัน แต่ละคนเล่นกลด้วยไม้สามอันพร้อมกัน แล้วส่งไม้ต่อกันไปมา อีกรูปแบบหนึ่งคือ นักเล่นกลยืนหันหลังชนกัน และ (โดยปกติ) การส่งไม้ให้กันจะข้ามศีรษะของอีกฝ่ายไป

• กีฬา (การแข่งขัน) การเล่นกล

เมื่อไม่นานมานี้ การเล่นกลได้พัฒนาเป็นกีฬา แข่งขัน โดยองค์กรต่างๆ เช่นสหพันธ์การเล่นกลโลกการแข่งขันกีฬาเล่นกลจะให้รางวัลแก่ความสามารถทางเทคนิคล้วนๆ และไม่ให้คะแนนพิเศษสำหรับการแสดงหรือการเล่นกลด้วยอุปกรณ์ประกอบฉาก เช่น มีดหรือคบเพลิงอัลเบิร์ต ลูคัสได้สร้างองค์กรกีฬาเล่นกลแห่งแรกขึ้นในช่วงต้นทศวรรษที่ 1990 − สหพันธ์กีฬาเล่นกลนานาชาติ^{[ 22 ]}ซึ่งส่งเสริมการเล่นกลและรูปแบบกีฬาเล่นกลอื่นๆ

ไม่มีองค์กรใดที่รวบรวมข้อมูลสถิติโลกด้านการเล่นกลทั้งหมด

สถิติโลกการโยนลูกบอลและการส่งไม้ต่อเคยถูกติดตามโดยคณะกรรมการบริการข้อมูลการเล่นกลเกี่ยวกับจำนวนลูกบอล (JISCON) (ปัจจุบันเลิกกิจการแล้ว) ^{[ 23 ]}สถิติบางรายการถูกติดตามโดยกินเนสส์เวิลด์เรคคอร์ด

นักเล่นกลมืออาชีพแสดงการเล่นกลในหลากหลายรูปแบบ ซึ่งไม่ได้แยกออกจากกันโดยสิ้นเชิง รูปแบบการเล่นกลเหล่านี้ได้รับการพัฒนาหรือนำมาใช้ในช่วงเวลาต่างๆ โดยบางรูปแบบได้รับความนิยมมากกว่าในช่วงเวลาหนึ่งมากกว่าช่วงเวลาอื่นๆ

การแสดงมายากลโยนลูกบอลแบบดั้งเดิมในสไตล์ละครสัตว์เน้นทักษะระดับสูง และบางครั้งก็ใช้อุปกรณ์ประกอบฉากขนาดใหญ่เพื่อให้การแสดง "เต็ม" เวทีละครสัตว์ การแสดงมายากลโยนลูกบอลอาจมีการผสมผสานความตลกขบขันหรือทักษะละครสัตว์อื่นๆ เช่น กายกรรม แต่จุดสนใจหลักอยู่ที่ทักษะทางเทคนิคของนักแสดงมายากล ชุดที่สวมใส่มักมีสีสันสดใสและประดับด้วยเลื่อม รูปแบบต่างๆ ภายในสไตล์นี้รวมถึงประเพณีจากละครสัตว์จีนและรัสเซีย

การแสดงมายากลลูกบอลตลกมีความหลากหลายอย่างมากในด้านระดับทักษะ การใช้อุปกรณ์ประกอบฉาก และเครื่องแต่งกาย อย่างไรก็ตาม ทุกการแสดงมีจุดร่วมกันคือ จุดมุ่งหมายหลักของการแสดงคือความตลกขบขัน มากกว่าการสาธิตทักษะการเล่นมายากลลูกบอลขั้นสูง การแสดงมายากลลูกบอลตลกมักพบเห็นได้ทั่วไปในการแสดงบนท้องถนน งานเทศกาล และงานออกร้าน

การเล่นกลแบบสุภาพบุรุษเป็นที่นิยมในโรงละครวาไรตี้ และมักเกี่ยวข้องกับการเล่นกลสิ่งของต่างๆ ที่เป็นเครื่องแต่งกายของสุภาพบุรุษ เช่น หมวก ไม้เท้า ถุงมือ ซิการ์ และสิ่งของอื่นๆ ในชีวิตประจำวัน^{[ 24 ] เช่น จานและขวดไวน์ [ 25 ] รูป}แบบมักจะ^{มีความ}ซับซ้อนและเน้นภาพลักษณ์มากกว่าความตลกขบขัน แม้ว่าจะมีการตีความในรูปแบบต่างๆ มากมายก็ตาม ตัวอย่างเช่น นักเล่นกลชาวฝรั่งเศสGaston Palmerได้รับชื่อเสียงในด้านการแสดงกลแบบสุภาพบุรุษที่ตลกขบขัน^{[ 26 ]}

นักแสดงกายกรรมมักแสดงการแสดงตามธีม บางครั้งอาจใช้พร็อพประกอบฉากเฉพาะธีม และมักสวมชุดตามธีม ตัวอย่างเช่น ตัวตลก โจรสลัด นักกีฬา ชาววิคตอเรียน และเชฟ

นักเล่นกลมักปรากฏตัวในคณะละครสัตว์ โดยมีนักแสดงหลายคนได้รับบทบาทเด่น นักเล่นกลในคณะละครสัตว์มาจากหลายประเทศ รวมถึงรัสเซียและประเทศอื่นๆ ในยุโรปตะวันออก จีน ลาตินอเมริกา และประเทศอื่นๆ ในยุโรป นักเล่นกลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดบางคนในช่วง 50 ปีที่ผ่านมามาจากยุโรปตะวันออก เช่นเซอร์เก อิกนาตอฟ , อันดรี โคเลสนิโคฟ , เยฟเกนี บิลเยาเออร์และเกรกอรี โปโปวิช

โรงละครวาไรตี้มีประวัติศาสตร์อันยาวนานในการนำการแสดงเล่นกลมาใส่ไว้ในรายการแสดง โรงละครวอเดวิลล์ในสหรัฐอเมริกาและโรงละครเพลงในสหราชอาณาจักร มักนำนักเล่นกลมาแสดงเป็นประจำในช่วงยุคทองของโรงละครวาไรตี้ในครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 แม้ว่าโรงละครวาไรตี้จะได้รับความนิยมลดลง แต่ก็ยังคงมีอยู่ในหลายประเทศในยุโรป โดยเฉพาะในเยอรมนี รายการประกวดความสามารถทางโทรทัศน์ได้แนะนำการแสดงเล่นกลให้ผู้ชมในวงกว้างมากขึ้น ตัวอย่างล่าสุดคือรายการ Britain's Got Talent และ America's Got Talent

ในอเมริกาเหนือ นักแสดงกายกรรมโยนลูกบอลมักแสดงในคาสิโนเช่น ในลาสเวกัสเยอรมนีและสหรัฐอเมริกาได้ผลิตนักแสดงกายกรรมโยนลูกบอลที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในช่วง 50 ปีที่ผ่านมา โดยเฉพาะอย่างยิ่งฟรานซิส บรุนน์จากเยอรมนี และแอนโทนี กัตโตจากสหรัฐอเมริกา

มีการจัดงานเทศกาลและงานออกร้านมากมายหลายประเภท ซึ่งบางครั้งมีการจ้างนักแสดงเล่นกลมาแสดง งานเทศกาลดนตรี อาหาร และศิลปะต่างก็มีการจ้างนักแสดงมืออาชีพมาแสดง งานเทศกาลเหล่านี้มีตั้งแต่กิจกรรมขนาดใหญ่มาก เช่นเทศกาลกลาสตันเบอรีไปจนถึงงานออกร้านในเมืองหรือหมู่บ้านเล็กๆ การแสดงอาจแตกต่างกันไปในแต่ละปี หรืออาจมีการแสดงเดียวที่กลายเป็นส่วนหนึ่งของการแสดงประจำปีในงานเหล่านี้

งานเทศกาลยุคเรเนสซองส์ในอเมริกาเหนือและงานเทศกาลยุคกลางในยุโรปมักจ้างนักแสดงกายกรรมมืออาชีพมาแสดง งานอีเวนต์ที่มีธีมประวัติศาสตร์อื่นๆ เช่น งานเทศกาลยุควิกตอเรีย งานเทศกาลทางทะเล และงานเทศกาลประวัติศาสตร์ขนาดใหญ่ เช่น งานที่จัดโดยEnglish Heritageก็มักมีการแสดงกายกรรมเป็นส่วนหนึ่งของงานด้วย

ในหลายประเทศ เช่น สหราชอาณาจักร สหรัฐอเมริกา ออสเตรเลีย สเปน และฝรั่งเศส มีนักแสดงกายกรรมโชว์บนทางเท้า ( busking ) การแสดงกายกรรมบนทางเท้าส่วนใหญ่มักเป็นการแสดงแบบวงกลม และเก็บเงินค่าชมการแสดงโดยใส่ไว้ในหมวกหรือ ขวดหลังจบการแสดงนักแสดงกายกรรมบนทางเท้าส่วนใหญ่มักแสดงกายกรรมตลก สถานที่ที่มีชื่อเสียงสำหรับการแสดงประเภทนี้ ได้แก่ โคเวนต์การ์เดนในลอนดอน ฟานิวฮอลล์ในบอสตัน ด้านนอกปั๊มรูมส์ในบาธ ถนนปรินซ์ในเอดินบะระ ด้านนอกศูนย์ปอมปิโดในปารีส เซอร์คิวลาร์คีย์ในซิดนีย์ และถนนเพิร์ลในโบลเดอร์

มีการแสดงการเล่นกลในอวกาศแม้ว่าสภาพแวดล้อมที่มีแรงโน้มถ่วงต่ำมากในวงโคจรจะทำให้วัตถุที่เล่นกลขาดความสามารถที่จำเป็นในการตกลงมาก็ตาม โดยเริ่มแรกทำโดยดอน วิลเลียมส์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการ "ของเล่นในอวกาศ" ของนักวิทยาศาสตร์จากฮูสตัน โดยใช้แอปเปิลและส้ม^{[ 27 ]}

การโยนวัตถุหลายชิ้นระหว่างคนสองคนเป็นครั้งแรกในอวกาศเกิดขึ้นโดยGreg ChamitoffและRichard Garriott ^{[ 28 ]}ขณะที่ Garriott กำลังเยี่ยมชมสถานีอวกาศนานาชาติในฐานะผู้เข้าร่วมการบินอวกาศในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2551 การโยนวัตถุของพวกเขาขณะอยู่ในวงโคจรได้รับการนำเสนอในApogee of Fearภาพยนตร์ไซไฟเรื่องแรกที่สร้างในอวกาศโดยGarriottและ 'Zero-G Magic' การแสดงมายากลที่ChamitoffและGarriott บันทึกในอวกาศ ในเวลานั้น เช่นกัน

จาก การศึกษาของ มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ดการเล่นกลช่วยปรับปรุงประสิทธิภาพการเชื่อมต่อของสมอง^{[ 29 ] [ 30 ]}

คณิตศาสตร์ถูกนำมาใช้เพื่อทำความเข้าใจการเล่นกล เช่นเดียวกับการเล่นกลถูกนำมาใช้เพื่อทดสอบคณิตศาสตร์ จำนวนรูปแบบที่เป็นไปได้ ที่มีความยาว nหลักโดยใช้ ลูกบอล b ลูกหรือน้อยกว่านั้นคือb ⁿและค่าเฉลี่ยของตัวเลขในรูปแบบ siteswap เท่ากับจำนวนลูกบอลที่จำเป็นสำหรับรูปแบบนั้น^{[ 10 ]}ตัวอย่างเช่น จำนวนรูปแบบสามหลักสามลูกคือ 3 ³ = 27 และกล่อง (4,2x)(2x,4) ต้องการลูกบอล (4+2+4+2)/4 = 3 ลูก

"ระยะเวลาที่ลูกบอลลอยอยู่ในอากาศเป็นสัดส่วนกับรากที่สองของความสูงของการขว้าง" หมายความว่าจำนวนลูกบอลที่ใช้จะเพิ่มความเร็วหรือความสูงที่ต้องการมากขึ้น ซึ่งจะเพิ่มความจำเป็นในความแม่นยำระหว่างทิศทางและการประสานงานของการขว้าง^{[ 10 ]}

การสั่นแบบคู่และการซิงโครไนซ์ (“แนวโน้มของแขนขา 2 ข้างที่จะเคลื่อนไหวด้วยความถี่ เดียวกัน ” ^{[ 10 ]} ) ดูเหมือนจะง่ายกว่าในทุกรูปแบบและยังจำเป็นสำหรับบางรูปแบบด้วย ตัวอย่างเช่น “รูปแบบน้ำพุ...สามารถแสดงได้อย่างมั่นคงใน 2 วิธี...สามารถแสดงน้ำพุด้วยความถี่ที่แตกต่างกันสำหรับมือทั้งสองข้าง แต่การประสานงานนั้นยากเนื่องจากแนวโน้มของแขนขาที่จะซิงโครไนซ์” ในขณะที่ “ในรูปแบบน้ำตก...การข้ามลูกบอลระหว่างมือต้องการให้มือข้างหนึ่งจับด้วยอัตราเดียวกับที่มืออีกข้างโยน” ^{[ 10 ]}

แผนภาพบันไดการเล่นกล

แผนภาพบันไดแบบเรียงลำดับขั้นต่ำที่ SiteSwap ต้องการ (SiteSwap: 3)

บันไดแบบเรียงลำดับตามสูตรของแชนนอน (siteswap: 3)

Claude Shannon ผู้สร้าง หุ่นยนต์เล่นกลตัวแรกได้พัฒนาทฤษฎีการเล่นกลโดยเชื่อมโยงเวลาที่ลูกบอลอยู่ในอากาศและในมือ: (F+D)H=(V+D)Nโดยที่F = เวลาที่ลูกบอลอยู่ในอากาศ, D = เวลาที่ลูกบอลอยู่ในมือ/เวลาที่มือเต็ม, V = เวลาที่มือว่าง, N = จำนวนลูกบอล และH = จำนวนมือ^{[ 10 ]}ตัวอย่างเช่น มุมมองของมือและลูกบอลในรูปแบบการเล่นกลแบบสองมือ ( H ) สามลูกบอล ( N )

โยนเหรียญ: อันดับ 1 อันดับ 2 อันดับ 3 มือ: ดี--วีดี—วีดี—วี ลูกบอล: D--F--D--F-- อาร์แอลอาร์ แอลอาร์แอล 

(F+D)H=(V+D)N

(3+3)2=(1+3)3

6×2=4×3

12=12

กลอุบายและรูปแบบการเล่นกลอาจมีความซับซ้อนมาก ดังนั้นจึงอาจสื่อสารให้ผู้อื่นเข้าใจได้ยาก ดังนั้นจึงมีการพัฒนาระบบสัญลักษณ์ขึ้นเพื่อระบุรูปแบบต่างๆ รวมถึงการค้นพบรูปแบบใหม่ๆ ด้วย^{[ 31 ]}

การใช้แผนภาพเป็นสัญลักษณ์นั้นเป็นวิธีที่ชัดเจนที่สุดในการแสดงรูปแบบการเล่นกลบนกระดาษ แต่เนื่องจากแผนภาพนั้นอิงตามภาพ การใช้งานจึงมีข้อจำกัดในการสื่อสารด้วยข้อความ แผนภาพแบบขั้นบันไดจะแสดงเส้นทางของอุปกรณ์ประกอบฉากทั้งหมดตลอดเวลา ในขณะที่แผนภาพเชิงสาเหตุ ที่ซับซ้อนน้อยกว่า จะแสดงเฉพาะอุปกรณ์ประกอบฉากที่อยู่ในอากาศ และสมมติว่านักเล่นกลมีอุปกรณ์ประกอบฉากอยู่ในมือแต่ละข้าง ระบบการเขียนตัวเลขเป็นที่นิยมและเป็นมาตรฐานมากกว่าระบบการเขียนแผนภาพ มีการใช้กันอย่างแพร่หลายทั้งในรูปแบบลายลักษณ์อักษรและในการสนทนาทั่วไประหว่างนักเล่นกล

Siteswapเป็นระบบการเขียนสัญลักษณ์การเล่นกลที่พบได้บ่อยที่สุด โดยจะกำหนดตัวเลขสัมพันธ์ให้กับความสูงของการขว้างแต่ละครั้ง ซึ่งแต่ละครั้งจะใช้ "จังหวะ" ที่เฉพาะเจาะจง จากนั้นจึงแสดงรูปแบบการเล่นกลด้วยลำดับตัวเลข เช่น "3", "744" หรือ "97531" ตัวอย่างเหล่านี้ใช้สำหรับการขว้างด้วยสองมือสลับกันหรือ "ไม่พร้อมกัน" และมักเรียกว่าvanilla siteswapสำหรับการแสดงรูปแบบที่ทั้งสองมือขว้างพร้อมกัน จะมีระบบการเขียนสัญลักษณ์อื่นๆ สำหรับ synchronous siteswap นอกจากนี้ยังมีmultiplex siteswapสำหรับรูปแบบที่มือข้างเดียวถือหรือขว้างลูกบอลสองลูกขึ้นไปในจังหวะเดียวกัน และยังมีการพัฒนาระบบการเขียนสัญลักษณ์เพิ่มเติมอื่นๆ เช่น passing siteswap, Multi-Hand Notation (MHN) และ General Siteswap (GS)

• นักเล่นกล (ประเภท)
• การผสมเครื่องดื่มแบบมีลีลา
• การส่งบอล (การโยนบอล)

• Dancey, Charlie 1995 Compendium of Club Juggling Butterfingers, Bath ISBN 1 898591 14 8.
• Dancey, Charlie 2001 สารานุกรมการเล่นลูกบอล (Encyclopedia of Ball Juggling) , Butterfingers, Devon ISBN 1 898591 13 X.
• ฟินนิแกน, เดฟ 1987 นักเล่นกลครบวงจร สำนักพิมพ์ วินเทจบุ๊คส์ นิวยอร์กISBN 0 394 74678 3.
• ซัมเมอร์ส, คิท 1987 การเล่นกลอย่างมีชั้นเชิง , สำนักพิมพ์ฟิเนสส์, ซานดิเอโกISBN 0 938981 00 5.
• Ziethen, Karl-Heinz & Serena, Alessandro 2003 Virtuosos of Juggling , Renegade Juggling, Santa Cruz ISBN 0 9741848 0 2.
• Ziethen, Karl-Heinz & Allen, Andrew 1985 การเล่นกล: ศิลปะและศิลปิน Werner Rausch & Werner Luft Inc, เบอร์ลินISBN 3 9801140 1 5.

เว็บไซต์ Wikibooks มีหนังสือเกี่ยวกับหัวข้อ: การเรียนรู้การเล่นกล

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับการเล่นกล

วิกิซอร์ซมีเนื้อหาจากบทความ สารานุกรมอเมริกานา ค.ศ. 1920 เรื่องJuggler

องค์กรต่างๆ

• สมาคมนักเล่นกลนานาชาติ (IJA) — ชุมชนนักเล่นกลทั่วโลก
• สมาคมนักเล่นกลแห่งยุโรป (EJA) — ชุมชนนักเล่นกลในยุโรป
• สหพันธ์จั๊กกลิ้งโลก (WJF) — บริษัทเอกชนที่มุ่งส่งเสริมการแข่งขันจั๊กกลิ้ง
• การแข่งขันเล่นกลผาดโผน — จัดการแข่งขันประจำปีและวางจำหน่ายดีวีดีบันทึกการแข่งขันของผู้เข้าแข่งขัน

ทรัพยากร

• บริการข้อมูลเกี่ยวกับการเล่นกล - แม้จะเป็นข้อมูลเก่า แต่ก็มีข้อมูลมากมาย ( เว็บไซต์ )
• The Juggling Edge - รายชื่อกิจกรรมและชมรมที่อัปเดตล่าสุด
• r/juggling - ซับเรดดิตเกี่ยวกับการเล่นกล; ชุมชนที่คึกคัก
• คลังเทคนิคการโยนลูกบอล - รวบรวมรูปแบบการโยนลูกบอลอย่างละเอียด

อื่น

• คำศัพท์เฉพาะทางด้านการเล่นกล
• สถิติการเล่นกลตามมาตรฐาน JIS - รายชื่อสถิติโลกด้านการเล่นกล