El retablo de maese Pedro (การแสดงหุ่นกระบอกของอาจารย์ปีเตอร์) เป็นโอเปร่าหุ่นกระบอกหนึ่งองก์ที่มีบทนำและบทส่งท้าย ประพันธ์โดยมานูเอล เด ฟายาบทประพันธ์ภาษาสเปนที่ดัดแปลงมาจากตอนหนึ่งในดอน กิโฆของมิเกล เด เซร์บันเตสบทประพันธ์นี้เป็นการย่อมาจากบทที่ 26 ของดอน กิโฆเต้โดยมีการเพิ่มบางส่วนจากส่วนอื่นๆ ของงานเขียน ฟายาประพันธ์โอเปร่าเรื่องนี้ "เพื่อเป็นการแสดงความเคารพอย่างสูงสุดต่อเกียรติของมิเกล เด เซร์บันเตส" และอุทิศให้แก่เจ้าหญิงเดอ โปลิญักผู้ว่าจ้างให้ประพันธ์ผลงานชิ้นนี้ เนื่องจากความยาวที่สั้นเมื่อเทียบกับมาตรฐานโอเปร่าทั่วไป (ประมาณ 27 นาที) บทบาทที่ท้าทายมากสำหรับนักแสดงโอเปร่าเด็กชาย (ซึ่งมีบทพูดมากที่สุด) และการใช้หุ่นกระบอก ทำให้โอเปร่าเรื่องนี้ไม่เป็นส่วนหนึ่งของละครโอเปร่ามาตรฐาน

Otto Mayer-Serraได้อธิบายโอเปร่าเรื่องนี้ว่าเป็นผลงานที่ Falla ก้าวข้าม "ความเป็นอันดาลูเซีย" ไปสู่อิทธิพลทางดนตรีและสีสันในทันที และเริ่มเปลี่ยนผ่านไปสู่ ​​"ลัทธิคลาสสิกใหม่แบบสเปน" ในผลงานชิ้นหลังๆ ของเขา^{[ 1 ]}

ในปี 1919 วินนาเร็ตตา ซิงเกอร์หรือที่รู้จักกันในนามเจ้าหญิงเอ็ดมอนด์ เดอ โปลิญัก ได้ว่าจ้างฟัลลาให้ประพันธ์บทเพลงที่จะสามารถแสดงในห้องรับแขก ของ เธอ โดยใช้โรงละครหุ่นกระบอกที่วิจิตรบรรจงของเธอเอง (ผลงานอื่นๆ ที่เธอว่าจ้าง ได้แก่เรนาร์ดของ อีก อร์ สตราวินสกีและ โสกราตีส ของเอริก ซาตีแม้ว่าผลงานทั้งสองชิ้นนี้จะไม่ได้เปิดแสดงรอบปฐมทัศน์ในโรงละครส่วนตัวของเธอก็ตาม) บทเพลงนี้เสร็จสมบูรณ์ในปี 1923 ฟัลลาตัดสินใจนำตอนหนึ่งจากดอน กิโฆเต้ ของเซอร์แวนเตส ที่เกี่ยวกับละครหุ่นกระบอกมาดัดแปลง ดอน กิโฆเต้ชมการแสดงหุ่นกระบอกและหลงใหลไปกับการแสดงจนพยายามช่วยเหลือหญิงสาวที่ตกอยู่ในอันตราย แต่กลับทำลายโรงละครหุ่นกระบอกของอาจารย์ปีเตอร์ไปเสียหมด

แผนเดิมของฟัลลาสำหรับโรงละครของเจ้าหญิงคือการแสดงแบบสองชั้น ซ้อนการแสดง: หุ่นขนาดใหญ่แทนดอนกิโฆเต้ อาจารย์ปีเตอร์ และคนอื่นๆ ที่เข้าร่วม และหุ่นขนาดเล็กแทนหุ่นของอาจารย์ปีเตอร์ นักร้องทั้งสามคนจะอยู่กับวงออร์เคสตราในหลุม แทนที่จะอยู่บนเวที หลังจากการแสดงคอนเสิร์ตในเซบียาเมื่อวันที่ 23 มีนาคม 1923 การแสดงดังกล่าวจึงได้ดำเนินการโดยใช้หุ่นของเจ้าหญิงในห้องดนตรีของคฤหาสน์ในปารีสของเธอเมื่อวันที่ 25 มิถุนายนของปีนั้น^{[ 2 ]}โดยมีว ลาดิมีร์ โกลช์มันน์เป็น ผู้ควบคุม วง เฮคเตอร์ ดูฟรานน์ร้องเพลงดอนกิโฆเต้ (ควิโฆเต้) วันดา แลนโดว์สกา เล่นฮาร์ปซิคอร์ด (ฟัลลาแต่ง คอนแชร์โตฮาร์ปซิคอร์ดในปี 1926 ให้กับเธอเพื่อเป็นการแสดงความขอบคุณ) และริคาร์โด วีเนสและเอมิลิโอ ปูโฆลเป็นหนึ่งในศิลปินและนักดนตรีที่ทำหน้าที่เป็นผู้ช่วยบนเวทีฟรานซิส ปูแลงค์ก็มาร่วมงานรอบปฐมทัศน์ด้วยและได้พบกับแลนโดวสกาเป็นครั้งแรก เธอขอให้เขาแต่งเพลงคอนแชร์โตสำหรับฮาร์ปซิชอร์ดให้เธอ ซึ่งผลงาน Concert champêtre ของเขา ก็เป็นผลลัพธ์ที่ได้

วงดนตรีประกอบด้วย: ฟลุต (เล่นปิคโคโล ด้วย ), โอโบ 2 ตัว , อิงลิชฮอร์น , คลาริเน็ต , บาสซู น, ฮอร์น 2 ตัว , ทรัมเป็ต , เครื่องเคาะ (ระฆัง, กลองเทเนอร์, แรทเทิล, แทมบูรีน, แทมแทม, ไซโลโฟน), ทิมปานี , ฮาร์ปซิคอร์ด , ฮาร์ปลูท (หรือฮาร์ป ) , เครื่องสาย

ช่วงเวลา: ระหว่างปี 1605 ถึง 1615 ^{[ 6 ]}

สถานที่: คอกม้าของโรงแรมแห่งหนึ่งในสถานที่ที่ไม่ระบุชื่อในลามานชาเดอารากอนประเทศสเปน^{[ 2 ]}

หมายเหตุ: เรื่องราวของไกเฟรอสและเมลิเซนดราเป็นเรื่องสมมติแม้ว่าจะถูกนำเสนอว่าเป็นเรื่องราวทางประวัติศาสตร์โดยมาเอเซ เปโดรและทรูจามันและดอนกิโฆเต้ผู้บ้าคลั่งก็เชื่อเช่นนั้น^{[ 7 ]}

เอล เปรกอน (ประกาศ)อาจารย์ปีเตอร์ ผู้เชิดหุ่น ปรากฏตัวพร้อมกับสั่นกระดิ่ง โดยมีลิงอยู่บนไหล่ เขาเรียกความสนใจและประกาศการแสดง "นิทานเรื่องเมลิเซนดรา" เรื่องราวเกี่ยวกับธิดาของชาร์เลมาญที่ถูกชาวมัวร์จับเป็นเชลยในซาราโกซา "เวนกัน เวนกัน อะ เวอร์ วูเอซัส เมอร์เซเดส เอล เรตาโบล เดอ ลา ลิเบอร์ตาด เดอ เมลิเซนดรา" ("มา มาชมเถิด ท่านทั้งหลาย นิทานเรื่องอิสรภาพของเมลิเซนด รา ") ผู้ชมทยอยเข้ามา ดอน กิโฆเต้ถูกนำไปยังที่นั่งอันทรงเกียรติในแถวหน้า

Historia de la libertad de Melisendra (เรื่องราวของการช่วยเหลือ Melisendra บทนำ) . คำบรรยายร้องโดยลูกศิษย์ของอาจารย์ปีเตอร์ (เด็กชายหรือทรูจามาน) เขาเริ่มแนะนำเรื่องนี้ "Esta verdadera historia..." (เรื่องจริงนี้...)

ฉากที่ 1. ราชสำนักของชาร์เลมาญ (La corte de Carlomagno)พระราชวังของชาร์เลมาญ เมลิเซนดรา ธิดาที่อ้างว่าเป็นของจักรพรรดิ ถูกกษัตริย์มาร์ซิลิโอแห่งมัวร์จับเป็นเชลยอยู่ในซาราโกซา สามีของเธอ ดอน เกย์เฟรอส ผู้ซึ่งลืมเมลิเซนดราไปแล้ว กำลังเล่นหมากรุกกับดอน โรลันด์ ชาร์เลมาญโกรธและเร่งเร้าให้ดอน เกย์เฟรอสลงมือช่วยเหลือ แต่ดอน เกย์เฟรอสปฏิเสธความช่วยเหลือของโรลันด์ โดยกล่าวว่าตนเองก็เพียงพอที่จะช่วยเมลิเซนดราได้ ฉากนี้แสดงหลังจากคำอธิบายเรื่องราว อัศวินทั้งสองลุกขึ้นจากเกมหมากรุก ขณะที่จักรพรรดิเสด็จเข้ามาพร้อมกับเสียงดนตรีอันสง่างาม และเผชิญหน้ากับดอน เกย์เฟรอส ก่อนจะฟาดเขาด้วยคทา แล้วหันหลังกลับไป เมื่ออยู่กันตามลำพัง อัศวินทั้งสองก็ทะเลาะกัน และดอน เกย์เฟรอสก็เดินออกไปด้วยความโกรธ

ฉากที่ 2 เมลิเซนดรา "ตอนนี้คุณเห็นหอคอยแห่งปราสาทซาราโกซาแล้ว..." บนระเบียงของหอคอย ซึ่งน่าจะเป็นที่คุมขังของเธอ เราเห็นเมลิเซนดรากำลังคิดถึงปารีสและสามีของเธอ ชายชาวมัวร์คนหนึ่งเข้ามาใกล้โดยเงียบๆ และขโมยจูบจากเธอ เธอรีบเช็ดริมฝีปากและร้องขอความช่วยเหลือ กษัตริย์มาร์ซิลิโอเห็นการขโมยจูบนี้ และสั่งให้ทหารจับตัวชาวมัวร์ผู้โอหังนั้น เขาถูกนำตัวไปตามถนนจนถึงจัตุรัสกลางเมือง ที่ซึ่งโทษของมาร์ซิลิโอคือการเฆี่ยนตีสองร้อยครั้งถูกดำเนินการ

เด็กชายกล่าวเสริมว่าในหมู่ชาวมัวร์นั้น ความยุติธรรมเกิดขึ้นอย่างรวดเร็ว ไม่เหมือนกับในสเปนที่เป็นคริสเตียน ดอนกิโฆเต้แย้งว่าเด็กชายกำลังพูดออกนอกเรื่อง: "เด็กน้อย เด็กน้อย เล่าเรื่องของเจ้าให้ตรงไปตรงมา..." อาจารย์ปีเตอร์บอกเด็กชายให้เล่าเรื่องตามหัวข้อโดยไม่ปรุงแต่ง นักเชิดหุ่นกลับไปที่บูธของเขา และดอนกิโฆเต้ก็นั่งลง

ฉากที่ 3. El suplicio del moro (การลงโทษของชาวมัวร์)ทหารชาวมัวร์ถูกลงโทษ: การถูกทุบตีของเขาสอดคล้องกับจังหวะดนตรี ชาวมัวร์ล้มลงและถูกทหารลากตัวไป

ฉากที่ 4 เทือกเขาพิเรนีส ดอน เกย์เฟรอสกำลังขี่ม้าไปช่วยเมลิเซนดรา โดยข้ามภูเขา (เทือกเขาพิ เร นีส )เขาห่มเสื้อคลุมยาวและถือแตรล่าสัตว์ ซึ่งเขาเป่าในจังหวะที่ระบุไว้ในบทเพลง ม่านปิดลงอีกครั้ง และเด็กชายบรรยายว่าเมลิเซนดราที่หน้าต่างหอคอยของเธอ กำลังคุยกับเกย์เฟรอส โดยคิดว่าเขาเป็นคนแปลกหน้าที่ผ่านมา เธออ้างบทกวีเก่า ( เรื่องรักโรแมนติก ) ขอให้เขาช่วยถามหาดอน เกย์เฟรอสในปารีส อัศวินเปิดเผยตัวตนของเขา ทำให้เมลิเซนดราดีใจมาก เธอลงมาจากระเบียง ดอน เกย์เฟรอสอุ้มเธอขึ้นและวางเธอไว้ข้างหลังเขาบนหลังม้า แล้วออกเดินทางไปยังปารีส

ฉากที่ 5 การหลบหนี (La fuga)เหตุการณ์บางส่วนจากฉากที่ 4 ถูกทำซ้ำ เมลิเซนดราในหอคอยส่งสัญญาณให้เกย์เฟรอสเข้ามาใกล้ ปีนลงมาจากหอคอย และขี่ม้าตามหลังเขาไป พวกเขาควบม้าออกไป และม่านก็ปิดลง เด็กหนุ่มอวยพรให้พวกเขามีความสุขในฐานะคู่รักที่แท้จริง และขอให้เดินทางกลับบ้านอย่างปลอดภัย มีชีวิตที่มีความสุข ซึ่งเขาหวังว่าจะมีอายุยืนยาวเหมือนเนสเตอร์ อาจารย์ปีเตอร์ปรากฏตัวขึ้นเพื่อบอกเด็กหนุ่มให้พูดให้ตรงประเด็น “Llaneza, muchacho, no te encumbres, que toda afectación es mala” (ความเรียบง่าย เด็กหนุ่ม อย่าพูดมากเกินไป การเสแสร้งเป็นสิ่งไม่ดี) ม่านเปิดขึ้นเป็นครั้งสุดท้าย แสดงให้เห็นกษัตริย์มาร์ซิลิโอวิ่งไปตามทหารองครักษ์ ซึ่งก็ออกไปทันที

ฉากที่ 6 การไล่ล่า (La persecución)มาร์ซิลิโอส่งสัญญาณเตือนภัย และเมืองก็วุ่นวาย เสียงระฆังดังมาจากหอคอยทุกแห่ง ดอนกิโฆเต้ลุกขึ้นคัดค้านว่ามันไร้สาระ ("Eso no, que es un gran disparate": "นั่นไม่ถูกต้อง มันเป็นความผิดพลาดครั้งใหญ่") ชาวมัวร์ไม่มีระฆัง มีแต่กลองและฉาบอาจารย์ปีเตอร์โผล่หน้าออกมาอีกครั้งเพื่อบอกดอนกิโฆเต้ว่าอย่าไปยึดติดกับความถูกต้องมากเกินไป เพราะละครมักเต็มไปด้วยข้อผิดพลาดและก็ประสบความสำเร็จได้เช่นกัน ดอนกิโฆเต้เห็นด้วย

ทหารมัวร์ไล่ตาม "คู่รักชาวคาทอลิก" เด็กชายแสดงความกลัวว่าพวกเขาจะจับทั้งคู่ได้ และจะลากพวกเขากลับไปโดยมัดติดกับหางม้าของตัวเอง (ถูกลาก) ณ จุดนี้ ดอน กิโฆเต้ทนไม่ไหวอีกต่อไป จึงพูดกับหุ่นเชิดว่า "Alto, malnacida canalla, non les sigáis ni persigáis, si no, conmigo sois en batalla" ("หยุดเถอะ พวกชั้นต่ำ อย่าตามพวกเขาไป ไม่งั้นพวกแกจะต้องสู้กับข้า")

ฉากจบดอนกิโฆเต้ยังคงด่าทอชาวมัวร์ด้วยภาษาอัศวินโบราณอย่างเดือดดาล ก่อนจะใช้ดาบทำลายหุ่นเชิด เขาประกาศว่านี่คือหลักฐานแสดงถึงประโยชน์ของอัศวินพเนจร : "¡Quisiera yo tener aquí delante aquellos que no creen de cuanto provecho sean los caballeros andantes!": "ข้าหวังว่าผู้ที่กล่าวว่าอัศวินพเนจรไม่มีประโยชน์จะได้เห็นสิ่งนี้ !" เขายังประกาศความจงรักภักดีต่อสตรีในจินตนาการของเขา ดุลซิเนีย ("señora de mi alma, día de mi noche, gloria de mis penas, norte de mis caminos": แปลโดยนัยว่า "เจ้าของจิตวิญญาณของข้า แสงสว่างในความมืดมิด ความรุ่งโรจน์ในความทุกข์ทรมานของข้า จุดหมายปลายทางของข้า") นายปีเตอร์ได้แต่คร่ำครวญด้วยความสิ้นหวังกับความเสียหายที่เกิดขึ้นกับหุ่นเชิดของเขา

สำนวนดนตรีละทิ้งรสชาติแบบอันดาลูเซียของงานก่อนหน้าของฟัลลาไปสู่แหล่งที่มาในยุคกลางและยุคเรเนสซองส์ สำหรับผู้บรรยาย ฟัลลาได้ดัดแปลงการประกาศสาธารณะที่ขับร้อง หรือ "pregones" ของหมู่บ้านสเปนโบราณ^{[ 8 ]}ฟัลลาได้ยืมธีมจากนักกีตาร์บาโรก กัสปาร์ ซานซ์นักออร์แกนและนักทฤษฎีในศตวรรษที่ 16 ฟรานซิสโก ซาลินาส และประเพณีพื้นบ้านของสเปน (แต่เป็นดนตรีพื้นบ้านแบบกัสติเลีย ไม่ใช่แบบอันดาลูเซีย) นอกเหนือจากการประดิษฐ์ที่ชวนให้เกิดอารมณ์ของเขาเอง การเรียบเรียงดนตรีของเขาสำหรับวงออร์เคสตราขนาดเล็กที่มีเสียงฮาร์ปซิคอร์ดซึ่งในขณะนั้นยังไม่คุ้นเคย มีความกระชับ เฉียบคม นีโอคลาสสิกในแบบที่เป็นเอกลักษณ์และแปลกใหม่ และแสดงถึงความสามารถทางเทคนิคอย่างชัดเจน ผลลัพธ์ที่ได้คืองานดนตรีที่แปลกใหม่โดยสมบูรณ์ ดูเหมือนเรียบง่าย แต่มีความร่ำรวยอย่างมาก การจับคู่ระหว่างดนตรีและเนื้อเพลงเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของงานนี้ ดังที่ไม่เคยมีมาก่อนที่ภาษาสเปนจะพบการแสดงออกทางดนตรีที่แท้จริงในที่นี้^{[ 3 ]}

จากหนังสือ Celebrating Don Quixoteโดย Joseph Horowitz:

งานชิ้นนี้มีลักษณะเป็นละครอย่างน่าประหลาดใจ เต็มไปด้วยไหวพริบและความสง่างามที่ไร้ขีดจำกัด แทรกซึมไปด้วยรายละเอียดที่แยบยล เช่น ขาที่ยาวและเก้งก้างของดอนกิโฆเต้ ซึ่งเป็นส่วนเดียวของเขาที่ยังคงมองเห็นได้เมื่อการแสดงของอาจารย์ปีเตอร์เริ่มต้นขึ้น ฟัลลาได้ระบุว่า "ระหว่างการแสดง ขาของเขาจะยังคงอยู่ในสายตา บางครั้งก็อยู่ในท่าพัก บางครั้งก็ไขว้กัน" สิ่งที่น่ายกย่องยิ่งกว่าคือการจัดวางหุ่นกระบอกสองชุดของฟัลลา และจังหวะที่ผลักดันให้เกิดการบรรจบกันอย่างถึงจุดสูงสุดเมื่อดอนกิโฆเต้ลุกขึ้นเพื่อช่วยเหลือเมลิแซนดรา (ซึ่งในขณะนั้น ผู้ชมหุ่นกระบอกคนอื่นๆ ต่างก็ยืดคอเพื่อสังเกตการกระทำให้ดียิ่งขึ้น) จุดสูงสุดนี้ ซึ่งถูกจัดวางอย่างชาญฉลาด ก็ค่อยๆ ลดลงไปสู่จุดจบที่แม่นยำไม่แพ้กัน นั่นคือคำทักทายปิดท้ายของดอนกิโฆเต้ต่ออัศวินพเนจร (คัดมาจากบทอื่นของนวนิยาย) ซึ่งในที่สุดเขาก็ได้ครองเวทีกลางอย่างสมบูรณ์^{[ 9 ]}

โน้ตดนตรีได้รับการตีพิมพ์ในลอนดอนในปี พ.ศ. 2467 ฉบับที่จัดทำโดยJ. & W. Chesterนำเสนอข้อความเป็นภาษาอังกฤษและฝรั่งเศส (โดยการแปลของJohn Brande TrendและGeorges Jean-Aubryตามลำดับ) รวมถึงภาษาสเปนด้วย เวอร์ชันของ Trend อ้างอิงจากการแปลของ Cervantes ในศตวรรษที่ 17 โดยThomas Skelton ^{[ 10 ]}

การอุทิศ: " Très เคารพนับถือ dédié a Madame la Princesse Edmond de Polignac "

เสียง

• 1950: อตาอุลโฟ อาร์เจนต้า เงื่อนไข; ED Bovi (บาริโทน), E. de la Vara (เทเนอร์), Lola Rodríguez de Aragón (สบถ) ออร์ค นาซิอองนาล เด เอสปันญ่า . โคลัมเบีย RG 16109-12 (1 แผ่น 78 รอบต่อนาที)
• 1953: F. Charles Adlerเงื่อนไข; Otto Wiener (บาริโทน), Waldemar Kmentt (เทเนอร์), Ilona Steingruber (สหกรณ์) เวียนเนอร์ สตาทส์โอเปอร์นอร์เชสเตอร์ สปา-บันทึก 43 (1 LP)
• 1953: เอดูอาร์ด โทลดรา , สภาพ; Manuel Ausensi (บาริโทน), Gaetano Renon (เทเนอร์), Lola Rodríguez de Aragón (สสป.) ออร์ค National de la Radiodiffusion Française (โรงละครชองเอลิเซ่) แองเจิล 35089 (2 แผ่นเสียง); โคลัมเบีย FXC 217 (1 แผ่นเสียง); ฟอนิต 303 (1 แผ่นเสียง); อีเอ็มไอ 569 235-2 (4 ซีดี, 1996)
• 1954: เออร์เนสโต ฮาล์ฟเตอร์สภาพ; ชาโน กอนซาเลซ (เบส), ฟรานซิสโก นาบาร์โร (เทเนอร์), บลังกา เซียน (สป.) ออร์ค โรงละครชองเอลิเซ่. ดูเครเทต 255 C 070 (1 แผ่นเสียง); เอ็มซีเอ คลาสสิก MCAD 10481 (1 CD)
• 1958: อตาอุลโฟ อาร์เจนต้า, สภาพ ไรมุนโด ตอร์เรส (เบส), คาร์ลอส มุนเกีย (เทเนอร์), จูลิตา เบอร์เมโฮ (สหกรณ์) ออร์เควสตา นาซิอองนาล เด เอสปาญา เดคคา TWS SXL 2260 (1 LP) อาร์ซีเอ, ลอนดอน
• 1961: เปโดร เด เฟรตาส บรังโกสภาพ; Renato Cesari (บาริโทน), Pedro Lavirgen (เทเนอร์), Teresa Tourné (สป.) ออร์ค เดอ คอนเซียร์โตส มาดริด เอราโต; Grande Musique d'Espagne GME 221 (1 ซีดี)
• 1966: เออร์เนสโต ฮาล์ฟเตอร์ สภาพ; เปโดร ฟาร์เรซ (เบส), โฮเซ่ มาเรีย ฮิเกโร (เทเนอร์), อิซาเบล เปนาโกส (สบถ) ออร์ค RadiotelevisiónEspañol สดจากการแสดงTeatro de la Zarzuelaอัลมาวีวา (1996) (1 ซีดี)
• 1967 (หน้า)1972: ราฟาเอล ฟรูห์เบค เดอ บูร์โกส เงื่อนไข; วิกเตอร์ เดอ นาร์เค (บาริโทน), จูเลียน โมลินา (เทเนอร์), เฟอร์มิน โกมารา (บอยเทรเบิล) ออร์เควสตา ฟิลาร์โมเนีย เด เอสปาญา โคลัมเบีย ซีเอส8556 (1LP)
• 1973: โอดอน อลอนโซ่ สภาพ; Pedro Farrés (บาริโทน), Julio Julián (เทเนอร์), Isabel Penagos (สบถ) ออร์ค อัลลา สกาลาแห่งมิลาน ซาฟิโร (1 LP)
• 1977: Charles Dutoitเงื่อนไข; มานูเอล เบอร์มูเดซ (บาร์), โทมาส กาเบรรา (ลูก 10), อนา ฮิเกรัส-อารากอน (สสป.) วงดนตรีบรรเลง. เอราโต STU 70713
• 1980: ไซมอน แรตเทิลวาทยกร; ปีเตอร์ แนปป์ (บาริโทน), อเล็กซานเดอร์ โอลิเวอร์ (เทเนอร์), เจนนิเฟอร์ สมิธ (โซปราโน) วงลอนดอน ซินโฟนิเอตตา อาร์โก ZRG 921 (1 แผ่นเสียง); เดคก้า 433 908-2 (2 ซีดี)
• 1990: โจเซฟ ป็องส์ สภาพ; Iñaki Fresán (บาริโทน); Joan Cabero (เทเนอร์), Joan Martín (บอยเทรเบิล) ออร์ค กัมบรา เดล เตอาเตร ลิวเร่ (บาร์เซโลน่า) Harmonia Mundi HMC 905213 (1 ซีดี)
• 1991: โรเบิร์ต ซีกเลอร์ (วาทยกร); แมทธิว เบสต์ (บาริโทน), เอเดรียน ทอมป์สัน (เทเนอร์), ซามูเอล ลิเนย์ (เทรเบิล) วง Matrix Ensemble. ASV CDDCA 758 (1 ซีดี)
• 1994: เอดูอาร์โด้ มาต้าสภาพ; วิลเลียม อัลวาราโด (บาร์), มิเกล คอร์เตซ (สิบคน), ลูร์ด อัมบริซ (สสป.) โซลิสตาส เดอ เม็กซิโก โดเรียน DOR 90214 (ซีดี 1 แผ่น)
• 1997: ดิเอโก้ ดินี่-ชิอัคชี่ สภาพ; Ismael Pons-Tena (บาริโทน), Jordi Galofré (เทเนอร์), Natacha Valladares (โซปราโน) I Cameristi del Teatro alla Scala (มิลาน) นักซอส 8.553499 (1 ซีดี)
• 2007: ฌอง-ฟรองซัวส์ ไฮเซอร์ , cond. Jérôme Correas (บาริโทน), Éric Huchet (เทเนอร์), Chantal Perraud (สบถ) ออร์ช ปัวตู-ชารองต์ มิราเร

วิดีโอ

เมื่อวันที่ 29 พฤษภาคม พ.ศ. 2481 บีบีซีได้นำเสนอภาพยนตร์โทรทัศน์ขาวดำที่แปลเป็นภาษาอังกฤษ โดยใช้ฉบับของดอนกิโฆเต้ที่ดัดแปลงโดยเจ.บี. เทรนด์ เฟรเดอริค ชาร์ป รับบทเป็นดอนกิโฆเต้ เจน คอนนาร์ด รับบทเป็นเด็กชาย และเพอร์รี โจนส์ รับบทเป็นอาจารย์ปีเตอร์ ไฮแอมกรีนบอมเป็นผู้ควบคุมวงออร์เคสตราโทรทัศน์บีบีซี หุ่นกระบอกมาจากหุ่นกระบอกฮอการ์ธ^{[ 11 ]}

โอเปร่าฉบับถ่ายทำสี^{[ 12 ]}รวมอยู่ในดีวีดีเรื่องNights in the Gardens of Spain [ ^{13 ] และ}มีให้ชมบน YouTube ^{[ 14 ]}นี่คือฉบับภาพยนตร์เดียวกันกับที่ออกอากาศทางช่องA&Eในปี 1992 โดยมีJustino Díaz รับบท เป็น Don Quixote, Xavier Cabero รับบทเป็นเด็กชาย และ Joan Cabero (พ่อของ Xavier) รับบทเป็น Maese Pedro โดยมีCharles Dutoitเป็นผู้ควบคุมวงMontreal Symphony Orchestraในการผลิตนี้ ตัวละครมนุษย์แสดงโดยนักแสดงจริง ในขณะที่หุ่นเชิดยังคงเป็นหุ่นเชิด การผลิตนี้เผยแพร่โดยไม่มีคำบรรยายภาษาอังกฤษ ซึ่งแตกต่างจากการออกอากาศทางโทรทัศน์ดั้งเดิมและฉบับ VHS ในดีวีดีฉบับ มีคำแปลภาษาอังกฤษของโอเปร่ารวมอยู่ในหนังสือคู่มือประกอบ เวอร์ชัน LaserDisc วางจำหน่ายในปี 1990 ทั้งในสเปน บนระบบ PAL และในสหรัฐอเมริกา บนระบบ NTSC ^{[ 15 ]}นอกจากนี้ยังมีเสียงในรูปแบบซีดีด้วย

• "El retablo de maese Pedro" : โน้ตเพลงในโครงการห้องสมุดโน้ตเพลงนานาชาติ
• คำอธิบายประกอบแผ่นเสียง รวมถึงบทสรุปจากบันทึกเสียงของ Naxos ปี 1997 ที่Wayback Machine (เก็บถาวรเมื่อวันที่ 7 กุมภาพันธ์ 2012)
• Begoña Lolo (แปลโดย Jacqueline Minett), การปรากฏตัวของดอนกิโฆเต้ในดนตรี – นอกเหนือจากการเฉลิมฉลองครบรอบร้อยปี , นิตยสาร Goldberg , ธันวาคม/มกราคม 2005
• บทละครฉบับสมบูรณ์รวมถึงคำแนะนำในการแสดง พร้อมคำอธิบาย (เป็นภาษาสเปน) สืบค้นเมื่อ 22 สิงหาคม 2557