โยฮันเนส อ็อกเกอเก็ม
โยฮันเนส อ็อกเกอเก็ม | |
|---|---|
 ภาพเหมือนหลังมรณกรรมที่คาดเดาของอ็อกเกอเก็ม[ n 1 ] | |
| เกิด | ประมาณ ค.ศ. 1410 |
| เสียชีวิต | ( 6 กุมภาพันธ์ 1497 ) 6 กุมภาพันธ์ 1497 (อายุ 86-87 ปี) |
| อาชีพ |
|
| ผลงาน | รายชื่อผลงานประพันธ์ |
| ส่วนหนึ่งของชุดบทความเกี่ยวกับ |
| ดนตรียุคเรเนสซองส์ |
|---|
| ภาพรวม |
โยฮันเนส อ็อกเกอเก็ม ( ประมาณ ค.ศ. 1410 – 6 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1497 [ 1 ] ) เป็นนักแต่งเพลงและนักร้องชาวฝรั่งเศส-เฟลมิชในยุคเรเนส ซองส์ตอนต้น อ็อกเกอเก็มเป็นนักแต่งเพลงชาวยุโรปคนสำคัญในช่วงระหว่างกิโยม ดู เฟย์และโจสควิน เดส์ เพรซ[ 2 ]และเขาร่วมกับอองตวน บูสนัวส์ เพื่อนร่วมงานของเขา เป็นนักแต่งเพลงชาวยุโรปที่มีชื่อเสียงในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 15 [ 3 ] เขาเป็นผู้สนับสนุนที่สำคัญของ โรงเรียนฝรั่งเศส-เฟลมิชยุคแรก
Ockeghem มีความสัมพันธ์ที่ดีกับนักประพันธ์เพลงที่มีชื่อเสียงคนอื่นๆ ในยุคนั้น และใช้เวลาส่วนใหญ่ในอาชีพการงานรับใช้ราชสำนักฝรั่งเศสภายใต้พระเจ้าชาร์ลส์ที่ 7พระเจ้าหลุยส์ที่ 11และพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 8 [ 4 ] กวีและนักดนตรีจำนวนมากต่างเสียใจต่อการเสียชีวิตของเขา รวมถึงErasmus , Guillaume Crétin , Jean Molinet และ Josquin ซึ่งเป็นผู้ประพันธ์ เพลง Nymphes des boisที่มีชื่อเสียงให้กับเขา
เชื่อกันว่าผลงานที่หลงเหลืออยู่ของ Ockeghem เป็นเพียงส่วนเล็ก ๆ ของผลงาน ทั้งหมดของเขา ซึ่งรวมถึงบทเพลงมิสซาประมาณ 14 บท เพลงชองซง 20 บท และเพลงโมเต็ตน้อยกว่า 10 บท—แม้ว่าจำนวนที่แน่นอนจะแตกต่างกันไปเนื่องจากความไม่แน่นอนในการระบุผู้แต่ง[ 5 ]ผลงานที่เป็นที่รู้จักกันดีของเขา ได้แก่Missa prolationumที่มีรูปแบบแคนอน ; Missa cuiusvis toniซึ่งสามารถร้องได้ในทุกโหมด; เพลงชองซงFors seulement ; และ Requiemแบบโพลีโฟนิกที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่
ชีวิต
ภูมิหลังและช่วงชีวิตในวัยเด็ก
การสะกดชื่อของ Ockeghem มาจากลายมือที่สันนิษฐานว่าเป็นของเขาซึ่งหลงเหลืออยู่จนถึงปี 1885 และถูกคัดลอกโดย Eugène Giraudet นักประวัติศาสตร์ในเมือง Tours [ 6 ]เอกสารดังกล่าวได้สูญหายไปแล้ว[ 4 ]ในแหล่งข้อมูลในศตวรรษที่ 15 การสะกด "Okeghem" เป็นที่แพร่หลาย การสะกดอื่นๆ ได้แก่ Ogkegum, Okchem, Hocquegam และ Ockegham
เชื่อกันว่าอ็อกเกอเก็มเกิดในเมืองแซงต์-กิสแล็ง เมืองวาลลู นในเนเธอร์แลนด์เบอร์กันดี (ปัจจุบันคือเบลเยียม ) วันเกิดของเขาไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด มีการเสนอวันที่เร็วที่สุดคือปี 1410 และช้าที่สุดคือปี 1430 [ 7 ]วันที่เร็วกว่านั้นอิงจากความเป็นไปได้ที่เขารู้จักบินชัวส์ในไฮโนต์ก่อนที่นักประพันธ์รุ่นพี่จะย้ายจากมงส์ไปลีลล์ในปี 1423 [ 1 ]อ็อกเกอเก็มจะต้องมีอายุน้อยกว่า 15 ปีในเวลานั้น การคาดเดานี้มาจากคำกล่าวอ้างของอ็อกเกอเก็มในบทไว้อาลัยที่เขาเขียนเกี่ยวกับการเสียชีวิตของบินชัวส์ในปี 1460 ถึงเพลงชองซงของบินชัวส์ที่แต่งขึ้นในเวลานั้น[ 8 ]ในบทไว้อาลัยนี้ อ็อกเกอเก็มไม่เพียงแต่ให้เกียรตินักประพันธ์รุ่นพี่ด้วยการเลียนแบบสไตล์ของเขาเท่านั้น แต่ยังเปิดเผยข้อมูลชีวประวัติที่เป็นประโยชน์เกี่ยวกับเขาอีกด้วย[ 9 ]ความคิดเห็นของกวีGuillaume Crétinในบทไว้อาลัยที่เขาเขียนถึงการเสียชีวิตของ Ockeghem ในปี 1497 ที่ว่า "เป็นเรื่องน่าเสียดายอย่างยิ่งที่นักแต่งเพลงที่มีพรสวรรค์เช่นเขาต้องเสียชีวิตก่อนอายุ 100 ปี" มักถูกนำมาใช้เป็นหลักฐานยืนยันวันเกิดที่เร็วกว่าของ Ockeghem
ในปี 1993 มีการค้นพบเอกสารที่ระบุว่า "Jan Hocquegam" เป็นชาวเมืองSaint-Ghislainในเขต Hainautซึ่งได้รับการยืนยันโดยการอ้างอิงในเอกสารในศตวรรษที่ 16 [ 10 ]สิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่า แม้ว่าเขาจะปรากฏตัวครั้งแรกในบันทึกในฟลานเดอร์ส แต่เขาเป็นผู้พูดภาษา Picard โดยกำเนิด[ 11 ]ก่อนหน้า นี้ ชีวประวัติส่วนใหญ่สันนิษฐานว่าเขาเกิดในฟลานเดอร์สตะวันออกไม่ว่าจะเป็นในเมืองที่เขาได้รับการตั้งชื่อตาม (ปัจจุบันคือOkegemซึ่งบรรพบุรุษของเขาต้องมาจากที่นั่น) หรือในเมืองใกล้เคียงอย่างDendermonde (ภาษาฝรั่งเศส: Termonde) ซึ่งนามสกุล Ockeghem ปรากฏขึ้นในศตวรรษที่ 14 และ 15 [ 12 ]บางครั้งBavayซึ่งปัจจุบันอยู่ในเขต Nordของฝรั่งเศส ก็ถูกเสนอให้เป็นสถานที่เกิดของเขาเช่นกัน[ 13 ]
รายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตช่วงต้นของเขายังไม่ชัดเจน เช่นเดียวกับนักประพันธ์เพลงหลายคนในยุคนี้ เขาเริ่มต้นอาชีพทางดนตรีในฐานะนักร้องประสานเสียง แม้ว่าสถานที่ศึกษาของเขาจะไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดก็ตามมีการเสนอว่าอาจเป็นเมืองมงส์ เมืองใกล้กับแซงต์-กิสแล็ง ซึ่งมีโบสถ์อย่างน้อยสองแห่งที่มีโรงเรียนดนตรีที่มีคุณภาพ [ 8 ]บันทึกที่เป็นลายลักษณ์อักษรฉบับแรกเกี่ยวกับอ็อกเกอเก็มมาจากมหาวิหารออนเซ-ลีฟ-วรูเวในแอนต์เวิร์ปซึ่งเขาได้รับการว่าจ้างในเดือนมิถุนายน ค.ศ. 1443 ในตำแหน่ง "นักร้องประสานเสียงมือซ้าย" ("คนมือซ้าย" ร้องเพลงที่แต่งขึ้น "คนมือขวา" ร้องเพลงสวด) เขาน่าจะร้องเพลงภายใต้การกำกับดูแลของโยฮันเนส พุลลัวส์ซึ่งได้รับการว่าจ้างในปีนั้นเช่นกัน[ 14 ]โบสถ์แห่งนี้เป็นสถานที่ที่มีชื่อเสียง และเป็นไปได้ว่าอ็อกเกอเก็มได้ทำความคุ้นเคยกับรูปแบบการประพันธ์เพลงของอังกฤษ ซึ่งบางคนเสนอว่ามีอิทธิพลต่อแนวปฏิบัติทางดนตรีในทวีปยุโรปในช่วงปลายศตวรรษที่ 15 [ 1 ]
การฝึกอบรมและอาชีพ
อ็อกเกอเก็มอาจเรียนกับจิลส์ บินชัวส์และอย่างน้อยก็มีความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับเขาในราชสำนักเบอร์กันดี เนื่องจากอองตวน บูสนัวส์แต่งเพลงโมเต็ตเพื่อเป็นเกียรติแก่อ็อกเกอเก็มก่อนปี 1467 จึงเป็นไปได้ว่าทั้งสองคนรู้จักกัน และนักเขียนในยุคนั้นมักเชื่อมโยงดูเฟย์ บูสนัวส์ และอ็อกเกอเก็มเข้าด้วยกัน แม้ว่ารูปแบบดนตรีของอ็อกเกอเก็มจะแตกต่างจากรุ่นก่อนอย่างมาก แต่ก็เป็นไปได้ว่าเขาได้เรียนรู้เทคนิคพื้นฐานจากพวกเขา และด้วยเหตุนี้จึงสามารถมองได้ว่าเป็นความเชื่อมโยงโดยตรงจากรูปแบบดนตรีเบอร์กันดีไปยังรุ่นต่อมาของชาวเนเธอร์แลนด์ เช่นโอเบรชต์และโจสควิน
ระหว่างปี 1446 ถึง 1448 อ็อกเกอเก็มรับใช้พร้อมกับนักร้องและนักแต่งเพลงฌอง กูแซงที่ราชสำนักของชาร์ลส์ที่ 1 ดยุกแห่งบูร์บงในมูแลงส์ซึ่งปัจจุบันอยู่ในฝรั่งเศสตอนกลาง[ 1 ]ในระหว่างการรับใช้ครั้งนี้ เขากลายเป็นนักร้องประจำราชสำนักคนแรกที่ปรากฏในบันทึกของราชสำนัก[ 1 ]ประมาณปี 1452 เขาย้ายไปปารีสซึ่งเขารับใช้ในตำแหน่งมาเอสโตร ดิ คาเปลลาให้กับราชสำนักฝรั่งเศส รวมถึงเหรัญญิกของโบสถ์วิทยาลัยเซนต์มาร์ตินที่ตูร์[ 1 ]นอกจากการรับใช้ที่ราชสำนักฝรั่งเศส – ทั้งของชาร์ลส์ที่ 7และหลุยส์ที่ 11 [ 1 ] – เขายังดำรงตำแหน่งที่นอเทรดามแห่งปารีสและที่แซงต์เบอนัวต์ เป็นที่ทราบกันดีว่าเขาเดินทางไปสเปนในปี 1470 ในฐานะส่วนหนึ่งของภารกิจทางการทูตสำหรับพระมหากษัตริย์ ซึ่งเป็นเรื่องที่ซับซ้อน โดยพยายามทั้งโน้มน้าวให้สเปนไม่เข้าร่วมเป็นพันธมิตรกับอังกฤษและเบอร์กันดีต่อต้านฝรั่งเศส และจัดการสมรสระหว่างอิซาเบลลาที่ 1 แห่งกัสติลยาและชาร์ลส์ ดยุกแห่งกีเยนน์ (น้องชายของพระเจ้าหลุยส์ที่ 11) [ 8 ]หลังจากการสวรรคตของพระเจ้าหลุยส์ที่ 11 (1483) ไม่ค่อยมีใครรู้แน่ชัดเกี่ยวกับที่อยู่ของอ็อกเกอเก็มมากนัก แม้ว่าจะทราบกันว่าเขาไปที่บรูจส์และตูร์ และเขาน่าจะเสียชีวิตในเมืองตูร์ เนื่องจากเขาทิ้งพินัยกรรมไว้ที่นั่น จำนวนบทไว้อาลัยที่เขียนขึ้นเมื่ออ็อกเกอเก็มเสียชีวิตในวันที่ 6 กุมภาพันธ์ 1497 แสดงให้เห็นถึงความเคารพที่เขามีในหมู่คนร่วมสมัย หนึ่งในบทเพลงที่มีชื่อเสียงที่สุดของบทกวีเหล่านี้คือNymphes des boisโดย Josquin des Prez [ 8 ]ผู้แต่งบทกวีเหล่านี้คนอื่นๆ ได้แก่ Molinet และDesiderius Erasmus โยฮันเนส ลูปีได้จัดเตรียมดนตรีประกอบอีกรูปแบบหนึ่ง[ 15 ]
ดนตรีและอิทธิพล
ผลงานของ Ockeghem มีจำกัดเมื่อเทียบกับระยะเวลาการทำงานและชื่อเสียงที่เขาสร้างไว้ และผลงานบางส่วนของเขาก็สูญหายไป ผลงานหลายชิ้นที่เคยถูกระบุว่าเป็นของเขา ปัจจุบันสันนิษฐานว่าเป็นผลงานของนักประพันธ์เพลงคนอื่น ผลงานทั้งหมดของ Ockeghem ที่ได้รับการระบุว่าเป็นผลงานของเขาอย่างน่าเชื่อถือ เช่นเดียวกับนักประพันธ์เพลงที่มีชื่อเสียงที่สุดหลายคนในยุคนั้น (เช่น Josquin) ก็ลดลงตามกาลเวลา[ 8 ]ผลงานที่ยังคงเหลืออยู่ซึ่งได้รับการระบุว่าเป็นผลงานของเขาอย่างน่าเชื่อถือ ได้แก่ บทเพลงมิสซาประมาณ 14 บท (รวมถึงบทเพลงเรเควียม ) บทเพลงเครโด ( Credo sine nomine ) บทเพลงโมเต็ต 5 บท บทเพลง โมเต็ต-ชองซง (บทเพลงไว้อาลัยต่อการเสียชีวิตของ Binchois) และบทเพลงชองซ ง 21 บท[ 1 ]บทเพลงมิสซาของอ็อกเกอเก็มจำนวน 13 บทได้รับการเก็บรักษาไว้ในคัมภีร์ชิกิซึ่งเป็นต้นฉบับภาษาเฟลมิชที่มีอายุราวปี 1500 [ 16 ] บทเพลง มิสซาโปรเดฟันต์ติสของเขาเป็นบทเพลงเรควีเอมแบบโพลีโฟนิกที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่ (บทเพลงอีกบทหนึ่งที่อาจเก่ากว่าโดยดูเฟย์ได้สูญหายไปแล้ว) ผลงานบางส่วนของเขารวมถึงบทประพันธ์ของนักดนตรีร่วมสมัยของเขารวมอยู่ในHarmonice musices odhecaton (1501) ของเปตรุชชีซึ่งเป็นชุดเพลงชุดแรกที่ตีพิมพ์โดยใช้ตัวพิมพ์เคลื่อนที่ได้[ 17 ]
การกำหนดช่วงเวลาของผลงานของ Ockeghem นั้นทำได้ยาก เนื่องจากแทบไม่มีจุดอ้างอิงภายนอกใดๆ ยกเว้นการเสียชีวิตของ Binchois (1460) ซึ่ง Ockeghem ได้แต่งเพลงโมเต็ต-ชานซงเพื่อไว้อาลัยMissa Caputเกือบจะแน่นอนว่าเป็นผลงานในช่วงต้น เนื่องจากเป็นการต่อยอดจากบทเพลงมิสซาภาษาอังกฤษที่ไม่ระบุชื่อผู้แต่งที่มีชื่อเดียวกันซึ่งแต่งขึ้นในช่วงทศวรรษ 1440 และบทเพลงมิสซาในช่วงปลายชีวิตของเขาอาจรวมถึงMissa Ma maistresseและMissa Fors seulementด้วย เนื่องจากทั้งการจัดการทำนองหลัก ที่สร้างสรรค์ และเนื้อสัมผัสที่เป็นเนื้อเดียวกันมากขึ้นในช่วงปลายชีวิตของเขา[ 8 ]
Ockeghem ใช้ เทคนิค cantus firmusในบทเพลงสวดประมาณครึ่งหนึ่งของเขา บทเพลงสวดที่เก่าแก่ที่สุดเหล่านี้ใช้ทำนองหลักที่จุดเริ่มต้นของแต่ละท่อน ซึ่งเป็นวิธีปฏิบัติทั่วไปในช่วงประมาณปี 1440 แต่ได้กลายเป็นเรื่องล้าสมัยไปแล้วในช่วงประมาณปี 1450 [ 8 ] บทเพลง สวดสามบทของเขา ได้แก่Missa Ma maistresse , Missa Fors seulementและMissa Mi-miนั้นมีพื้นฐานมาจากเพลงชองซงที่เขาแต่งเอง และใช้เสียงมากกว่าหนึ่งเสียงของเพลงชองซง ซึ่งเป็นการปูทางให้กับ เทคนิค บทเพลงสวดล้อเลียนในศตวรรษที่ 16 ในบทเพลงสวดที่เหลือของเขา รวมถึงMissa cuiusvis toniและMissa prolationumไม่พบเนื้อหาที่ยืมมา และดูเหมือนว่าผลงานเหล่านี้จะถูกแต่งขึ้นอย่างอิสระ[ 8 ] [ 18 ]
บางครั้ง Ockeghem จะนำเนื้อหาที่ยืมมาใส่ไว้ในเสียงต่ำสุด เช่นในMissa Caputซึ่งเป็นหนึ่งในสามบทเพลงสวดที่เขียนขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 15 โดยอิงจากบทสวดบางส่วนจากพิธีกรรม Sarum ของอังกฤษ[ 8 ]ลักษณะอื่นๆ ของเทคนิคการประพันธ์ของ Ockeghem ได้แก่ การเปลี่ยนแปลงลักษณะจังหวะของเสียงต่างๆ เพื่อรักษาความเป็นอิสระของเสียงเหล่านั้น[ 1 ]
Ockeghem มีอิทธิพลต่อ Josquin des Prez และนักประพันธ์เพลงชาวเนเธอร์แลนด์รุ่นต่อมา เขาเป็นที่รู้จักไปทั่วทั้งยุโรปในด้านดนตรีที่แสดงออกถึงอารมณ์และทักษะทางเทคนิคของเขา[ 9 ] ผลงานการประพันธ์ เพลงประสานเสียงที่โดดเด่นที่สุดสองชิ้นในศตวรรษที่ 15 ได้แก่Missa prolationum ของเขา ซึ่งประกอบด้วยแคนอนแบบวัดจังหวะ ทั้งหมด และMissa cuiusvis toniซึ่งออกแบบมาเพื่อบรรเลงในโหมด ต่างๆ แต่แม้แต่ชิ้นงานที่เน้นเทคนิคเหล่านี้ก็แสดงให้เห็นถึงการใช้ช่วงเสียงและภาษาเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา[ 15 ]การใช้เบสไลน์ที่กว้างและมีจังหวะที่กระฉับกระเฉงของ Ockeghem เป็นเอกลักษณ์ในหมู่นักประพันธ์เพลงในโรงเรียนเนเธอร์แลนด์ และอาจเป็นเพราะนี่คือช่วงเสียงของเขา
Thomas Tallis ' Missa Puer natus est nobisมีรูปแบบที่ลึกลับและคล้ายปริศนาในความยาวของโน้ตของ cantus Firmus ซึ่งมีลักษณะคล้ายกับ "เกม" ทางคณิตศาสตร์ของ Cantus Firmi ของ Ockeghem [ 19 ]
รายชื่อผลงานประพันธ์
- มวลชน
- Missa sine nomine a 3 (การระบุผู้แต่งไม่แน่ชัด)
- Missa sine nomine a 5 (ไม่สมบูรณ์: มีเพียง Kyrie, Gloria และ Credo เท่านั้น)
- Missa Au travail suis a 4
- มิสซา คาปุต
- มิสซา คูอิอุสวิส โทนี่
- มิสซา เดอ พลัส เอ็น พลัส
- Missa Ecce ancilla Domini
- Missa Fors seulement a 5 (ไม่เหลือรอดมาอย่างสมบูรณ์: เหลือเพียง Kyrie, Gloria และ Credo เท่านั้น)
- Missa L'homme armé a 4
- Missa Ma maistresse (เหลือเพียง Kyrie และ Gloria เท่านั้น)
- Missa Mi-mi a 4 (หรือเรียกอีกอย่างว่า Missa quarti toni )
- Missa prolationum a 4 (ประมาณ ค.ศ. 1470)
- Missa quinti toni a 3
- Missa pro defunctis (Requiem) a 4 (ไม่สมบูรณ์ น่าจะแต่งขึ้นเพื่อพิธีศพของพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 7ในปี ค.ศ. 1461)
- Credo sine nomine (บทสวดมิสซา หรือที่รู้จักกันในชื่อCredo "De village" )
- โมเต็ต
- บทเพลงสรรเสริญพระแม่มารี
- อัลมา เรเดมป์ทอริส มาเตอร์
- อเว มาเรีย
- ซัลเว เรจินา
- คนอื่น
- Intemerata Dei mater a 5 (อาจเขียนเมื่อ ค.ศ. 1487) [ 20 ]
- Ut heremita solus (อาจมุ่งหมายสำหรับการแสดงเครื่องดนตรี)
- Deo gratias a 36 (ที่มาที่สงสัย)
- เกาเด มาเรีย (ที่มาของภาพไม่แน่ชัด)
- โมเตต์-ชองซง
- Mort tu as navré/Miserere (บทไว้อาลัยต่อการเสียชีวิตของGilles Binchoisน่าจะแต่งขึ้นในปี ค.ศ. 1460)
- ชองซงส์
- สองเสียง
- โอ โรซา เบลลา (บัลลาตา) ( Ai lasso mi – John Bedyngham/John Dunstaple?)
- สามเสียง
- Aultre Venus estes
- Au travail suis (ที่มา: อาจเป็นไปได้โดยBarbingant )
- Baisiés moy dont fort
- D'ung aultre amer
- Fors seulement contre
- Fors seulement l'attente
- Il ne m'en chault plus
- La despourveue et la bannie
- ลอทเทอร์ ดานตัน
- Les desléaux ont la saison
- มาบูเช่ ริต
- มา ไมสเตรส
- Prenez sur moi
- เพรสเคว ทรานซี
- Quant de vous seul
- Qu'es mi vida preguntays
- Se vostre cuer eslongne
- Tant fuz gentement resjouy
- Ung aultre l'a
- สามหรือสี่เสียง
- J'en ay dueil
- สี่เสียง
- S'elle m'amera/Petite camusette
การบันทึก
- Flemish Masters , Virginia Arts Recordings, VA-04413 ดำเนินการโดยZephyrusรวมถึงคณะประธาน Ockeghem Alma Redemptoris , ประธานฝ่ายบริหาร Obrecht Missa Sub tuumและโมเตตโดย Willaert, Clemens non Papa, Josquin, Mouton และ Gombert
- Angelus , Virginia Arts Recordings, VA-00338 ดำเนินการโดยZephyrusรวม Ockeghem Ave Maria ... benedicta tuเช่นเดียวกับ motets โดย Palestrina, Josquin, Victoria, Rore, Morales, Clemens non Papa, Lassus, de Wert และ Andrea Gabrieli
- "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (ซีดี 2 แผ่น-2550) ดำเนินการโดย Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; การบันทึกครั้งแรกของสี่เวอร์ชัน เอ็ด เจราร์ด เกย์.
- "Missa prolationum", agogique AGO 008, Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel เอ็ด เจราร์ด เกย์.
อ่านเพิ่มเติม
- Picker, Martin (1988). Johannes Ockeghem และ Jacob Obrecht: คู่มือการวิจัย . คู่มือทรัพยากรนักแต่งเพลง Garland เล่มที่ 13. นิวยอร์ก: Garland Publishing Co. ISBN 0-8240-8381-4.
- Planchart, Alejandro Enrique Planchart (1 กรกฎาคม 2546). "ต้นกำเนิดและประวัติศาสตร์ช่วงต้นของ L'homme arméé". วารสารดนตรีวิทยา 20 ( 3): 305– 357. doi : 10.1525/jm.2003.20.3.305 .
- Steib, Murray (2003). "Ockeghem และความสัมพันธ์ระหว่างบทประพันธ์: นักประพันธ์ตีความตนเอง" ใน Meconi, Honey (บรรณาธิการ). การยืมทางดนตรีในยุคแรก . นิวยอร์ก: Routledge . doi : 10.4324/9780203486252 . ISBN 9780203486252.
- Wegman, Rob C. (พฤษภาคม 2008). "Ockeghem, Brumel, Josquin: เอกสารใหม่ใน Troyes". Early Music . 36 (2): 203– 215. doi : 10.1093/em/can015 . JSTOR 27655169 .
ลิงก์ภายนอก
- ข้อมูลชีวประวัติและผลงานเพลงจากมูลนิธิดนตรีและศิลปะยุคกลาง
- สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Johannes Ockeghem ได้จากChoral Public Domain Library (ChoralWiki)
- สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Johannes Ockeghem ได้ที่โครงการห้องสมุดโน้ตเพลงนานาชาติ(IMSLP)
- รายชื่อผลงานประพันธ์ของโยฮันเนส อ็อกเกอเก็มในคลังภาพดิจิทัลดนตรีสมัยกลาง
- ข้อมูลเกี่ยวกับอ็อกเกอเก็มจากห้องสมุดมหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ด