การถ่ายภาพข่าว
ภาพข่าวคืองานข่าวที่ใช้ภาพในการเล่าเรื่องราวข่าวสาร โดยปกติแล้วจะหมายถึงภาพนิ่ง แต่ก็อาจหมายถึงวิดีโอที่ใช้ในงานข่าวทางโทรทัศน์ได้ เช่น กันภาพข่าวแตกต่างจากสาขาการถ่ายภาพ อื่นๆ ที่ใกล้เคียงกัน (เช่นการถ่ายภาพสารคดีการถ่ายภาพสารคดีสังคมการถ่ายภาพสงคราม การถ่ายภาพบนท้องถนนและการถ่ายภาพบุคคลที่มีชื่อเสียง ) ตรงที่มีกรอบจริยธรรมที่เข้มงวด ซึ่งเรียกร้องให้มีความซื่อสัตย์และเป็นกลางในการเล่าเรื่องราวตามหลักการข่าวอย่างเคร่งครัด ช่างภาพข่าวมีส่วนช่วยในการสร้างสื่อข่าวและช่วยให้ชุมชนเชื่อมต่อกัน พวกเขาต้องมีความรู้ความเข้าใจอย่างรอบด้าน และสามารถนำเสนอข่าวในรูปแบบที่สร้างสรรค์ ทั้งให้ข้อมูลและให้ความบันเทิง
เช่นเดียวกับนักเขียน ช่างภาพข่าวก็เป็นผู้รายงานข่าวเช่นกัน แต่พวกเขาต้องตัดสินใจอย่างรวดเร็วและแบกอุปกรณ์ถ่ายภาพ ไป ด้วย โดยมักต้องเผชิญกับอุปสรรคมากมาย เช่น อันตรายทางกายภาพ สภาพอากาศเลวร้าย ฝูงชนจำนวนมาก และการเข้าถึงตัวบุคคลที่พวกเขาถ่ายภาพได้จำกัด
ประวัติศาสตร์
จุดเริ่มต้นมาจากภาพถ่ายสงคราม
การใช้ภาพถ่ายประกอบข่าวเป็นไปได้ด้วยนวัตกรรมการพิมพ์และการถ่ายภาพที่เกิดขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 แม้ว่าภาพประกอบในยุคแรกๆ จะปรากฏในหนังสือพิมพ์ เช่น ภาพประกอบงานศพของลอร์ดโฮราทิโอ เนลสันในหนังสือพิมพ์เดอะไทมส์ (1806) แต่หนังสือพิมพ์รายสัปดาห์ที่มีภาพประกอบฉบับแรกคือIllustrated London Newsซึ่งพิมพ์ครั้งแรกในปี 1842 [ 1 ]ภาพประกอบเหล่านี้พิมพ์โดยใช้เทคนิคการแกะสลัก
ภาพถ่ายแรกที่ใช้ประกอบเรื่องราวในหนังสือพิมพ์คือภาพสิ่งกีดขวางในปารีสระหว่างการลุกฮือในเดือนมิถุนายนซึ่งถ่ายเมื่อวันที่ 25 มิถุนายน พ.ศ. 2491 ภาพถ่ายดังกล่าวได้รับการตีพิมพ์เป็นภาพพิมพ์แกะสลักในL'Illustrationระหว่างวันที่ 1-8 กรกฎาคม พ.ศ. 2491 [ 2 ]
ในช่วงสงครามไครเมียกองทัพเรืออินเดีย (ILN)เป็นผู้บุกเบิกการกำเนิดของภาพข่าวในยุคแรก โดยการพิมพ์ภาพสงครามที่ถ่ายโดยโรเจอร์ เฟนตัน [ 3 ] เฟ นตันเป็น ช่างภาพสงครามอย่างเป็นทางการคนแรกและผลงานของเขารวมถึงการบันทึกผลกระทบของสงครามต่อกองทหารภาพพาโนรามาของภูมิประเทศที่เกิดการสู้รบ ภาพจำลองเหตุการณ์ และภาพบุคคลของผู้บัญชาการ ซึ่งวางรากฐานให้กับภาพข่าวสมัยใหม่[ 4 ] [ 5 ] ช่างภาพคนอื่นๆ ในสงคราม ได้แก่วิลเลียม ซิมป์สันและแครอล ซาธมารี ใน ทำนองเดียวกัน ภาพถ่าย สงครามกลางเมืองอเมริกันของแมทธิว เบรดี้ถูกแกะสลักก่อนตีพิมพ์ในHarper's Weeklyเทคโนโลยียังไม่พัฒนาถึงจุดที่สามารถพิมพ์ภาพถ่ายในหนังสือพิมพ์ได้ ซึ่งจำกัดกลุ่มผู้ชมภาพถ่ายของเบรดี้อย่างมาก อย่างไรก็ตาม การแกะสลักภาพถ่ายและพิมพ์ในหนังสือพิมพ์หรือวารสารยังคงเป็นเรื่องปกติในช่วงสงคราม ภัยพิบัติ ซึ่งรวมถึงอุบัติเหตุรถไฟและไฟไหม้เมือง ก็เป็นหัวข้อที่ได้รับความนิยมสำหรับหนังสือพิมพ์ที่มีภาพประกอบในยุคแรกๆ เช่นกัน[ 6 ]
การขยายตัว
การพิมพ์ภาพในหนังสือพิมพ์ยังคงเป็นเรื่องที่พบเห็นได้ไม่บ่อยนักในช่วงเวลานี้ ภาพถ่ายถูกใช้เพื่อเสริมเนื้อหาข้อความมากกว่าที่จะใช้เป็นสื่อข้อมูลโดยตรง สิ่งนี้เริ่มเปลี่ยนแปลงไปเมื่อจอห์น ทอมสัน หนึ่งในผู้บุกเบิกด้านภาพข่าว ได้เริ่มทำงาน ในช่วงปลายทศวรรษ 1870 [ 7 ]เขาได้ร่วมมือกับอดอล์ฟ สมิธ นักข่าวหัวรุนแรง เริ่มตีพิมพ์นิตยสารรายเดือนชื่อStreet Life in Londonตั้งแต่ปี 1876 ถึง 1877 โครงการนี้ได้บันทึกชีวิตของคนเร่ร่อนในลอนดอน ด้วยภาพถ่ายและข้อความ และได้สร้างการถ่ายภาพสารคดีสังคมให้เป็นรูปแบบหนึ่งของภาพข่าว[ 8 ]แทนที่จะใช้ภาพเป็นส่วนเสริมของข้อความ เขาเป็นผู้บุกเบิกการใช้ภาพถ่ายที่พิมพ์เป็นสื่อหลักในการถ่ายทอดข้อมูลโดยผสมผสานการถ่ายภาพเข้ากับคำที่พิมพ์ได้อย่าง ประสบความสำเร็จ [ 9 ]
เมื่อวันที่ 4 มีนาคม พ.ศ. 2323 หนังสือพิมพ์เดลีกราฟิกในนิวยอร์ก[ 10 ] ได้ตีพิมพ์ภาพพิมพ์ ครึ่งโทน (แทนที่จะเป็นภาพพิมพ์แกะสลัก) ครั้งแรก ของภาพถ่ายข่าว
ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2429 เมื่อนายพลจอร์จ ครุก ได้รับข่าวว่า เจโรนิโมผู้นำชาวอะปา เช่ จะเจรจายอมจำนน ช่างภาพซี.เอส. ฟลายได้นำอุปกรณ์ของเขาไปร่วมกับขบวนทหาร ในระหว่างการเจรจาสามวัน ฟลายได้ถ่ายภาพประมาณ 15 ภาพบนแผ่นกระจกเนกาทีฟขนาด 200 x 250 มม. (8 x 10 นิ้ว) [ 11 ]ภาพถ่ายของเจโรนิโมและชาวอะปาเช่อิสระคนอื่นๆ ที่ถ่ายในวันที่ 25 และ 26 มีนาคม เป็นภาพถ่ายเพียงชุดเดียวที่ทราบกันดีว่าถ่ายชาวอเมริกันพื้นเมืองในขณะที่ยังอยู่ในภาวะสงครามกับสหรัฐอเมริกา[ 12 ]ฟลายจัดท่าทางให้ผู้ถูกถ่ายอย่างใจเย็น โดยขอให้พวกเขาขยับและหันศีรษะและใบหน้าเพื่อปรับปรุงองค์ประกอบภาพ นิตยสารHarper's Weekly ที่ได้รับความนิยม ได้ตีพิมพ์ภาพของเขาหกภาพในฉบับวันที่ 24 เมษายน พ.ศ. 2429 [ 11 ]
ในปี พ.ศ. 2430 ผงแฟลชถูกประดิษฐ์ขึ้น ทำให้ผู้สื่อข่าวอย่างJacob Riisสามารถถ่ายภาพบุคคลทั่วไปในที่ร่มได้ ซึ่งนำไปสู่หนังสือสำคัญในปี พ.ศ. 2433 เรื่อง How the Other Half Lives [ 13 ] ในปี พ.ศ. 2440 เป็นไปได้ที่จะผลิตภาพถ่ายแบบฮาล์ฟโทนบนเครื่องพิมพ์ที่ทำงานด้วยความเร็วเต็มที่[ 14 ] [ 15 ]
ในฝรั่งเศส หน่วยงานต่างๆ เช่น Rol, Branger และChusseau-Flaviens (ประมาณปี 1880–1910) ได้เผยแพร่ภาพถ่ายจากทั่วโลกเพื่อตอบสนองความต้องการภาพประกอบใหม่ๆ ที่ทันสมัย[ 16 ]แม้จะมีนวัตกรรมเหล่านี้ แต่ข้อจำกัดก็ยังคงอยู่ และเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นในหนังสือพิมพ์และนิตยสาร หลายเรื่อง ในช่วงปี 1897 ถึง 1927 ก็มีภาพประกอบเป็นภาพแกะสลัก ในปี 1921 การส่งภาพถ่ายทางสายทำให้สามารถส่งภาพได้เร็วเกือบเท่ากับการแพร่กระจายของข่าวสาร
ยุคทอง
"ยุคทองของการถ่ายภาพข่าว" มักถูกพิจารณาว่าอยู่ในช่วงประมาณปี 1930 ถึง 1950 [ 17 ]ซึ่งเป็นไปได้ด้วยการพัฒนาของกล้อง Leica 35 มม. ขนาดกะทัดรัดสำหรับใช้ในเชิงพาณิชย์ ในปี 1925 และหลอดแฟลช รุ่นแรก ระหว่างปี 1927 ถึง 1930 ซึ่งทำให้นักข่าวมีความยืดหยุ่นอย่างแท้จริงในการถ่ายภาพ
นิตยสารและหนังสือพิมพ์รูปแบบใหม่ปรากฏขึ้นโดยใช้ภาพถ่ายมากกว่าข้อความในการเล่าเรื่องBerliner Illustrirte Zeitungเป็นนิตยสารแรกที่บุกเบิกรูปแบบของนิตยสารข่าวที่มีภาพประกอบ โดยเริ่มตั้งแต่ปี 1901 นิตยสารนี้เริ่มพิมพ์ภาพถ่ายไว้ภายในนิตยสาร ซึ่งถือเป็นนวัตกรรมที่ปฏิวัติวงการ ในช่วงหลายทศวรรษต่อมา นิตยสารนี้ได้รับการพัฒนาจนกลายเป็นต้นแบบของนิตยสารข่าวสมัยใหม่[ 18 ]
เป็นผู้บุกเบิกงานภาพถ่ายเชิงสารคดี[ 18 ] [ 19 ]มีเจ้าหน้าที่เฉพาะทางและหน่วยผลิตภาพถ่าย และดูแลคลังภาพถ่าย[ 20 ]นอกจากนี้ยังแนะนำการใช้ภาพถ่ายแบบแอบถ่ายที่ถ่ายด้วยกล้องขนาดเล็กแบบใหม่[ 21 ]
นิตยสารได้ค้นหานักข่าวที่สามารถเล่าเรื่องราวโดยใช้ภาพถ่าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งMartin Munkácsi ช่างภาพกีฬาผู้บุกเบิก ซึ่งเป็นช่างภาพประจำคนแรก[ 22 ] [ 23 ]และErich Salomonหนึ่งในผู้ก่อตั้งวารสารศาสตร์ภาพถ่าย[ 24 ]
นิตยสารอื่นๆ ในยุคนั้น ได้แก่Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (เบอร์ลิน), Vu (ฝรั่งเศส), Life (สหรัฐอเมริกา), Look (สหรัฐอเมริกา), Picture Post (ลอนดอน) และหนังสือพิมพ์ ได้แก่The Daily Mirror (ลอนดอน) และThe New York Daily Newsช่างภาพชื่อดังในยุคนั้น ได้แก่Robert Capa , Romano Cagnoni , Alfred Eisenstaedt , Margaret Bourke-WhiteและW. Eugene Smith
บางคนถือว่าอองรี คาร์เทียร์-เบรสซง เป็นบิดาแห่งการถ่ายภาพข่าวสมัยใหม่ [ 25 ]แม้ว่าชื่อเรียกนี้จะถูกนำไปใช้กับช่างภาพคนอื่นๆ อีกหลายคน เช่นเอริช ซาโลมอนซึ่งภาพถ่ายแบบไม่เปิดเผยตัวตนของบุคคลทางการเมืองถือเป็นสิ่งแปลกใหม่ในช่วงทศวรรษ 1930 [ 26 ]
ตัวอย่างเช่น การถ่ายภาพข่าวของAgustí Centellesมีบทบาทสำคัญในความพยายามในการโฆษณาชวนเชื่อของฝ่ายสาธารณรัฐในสงครามกลางเมืองสเปนในช่วงปลายทศวรรษ 1930 [ 27 ]
นักข่าวชาวอเมริกันJulien Bryanถ่ายภาพและบันทึกวิดีโอช่วงเริ่มต้นของสงครามโลกครั้งที่สอง ขณะที่อยู่ภายใต้การทิ้งระเบิดอย่างหนักของเยอรมันในเดือนกันยายน พ.ศ. 2482 ในโปแลนด์[ 28 ]เขาเป็นผู้บุกเบิกงานด้านการถ่ายภาพสีKodachrome
วิลเลียม แวนดิเวอร์ทถ่ายภาพสีเหตุการณ์การทิ้งระเบิดกรุงลอนดอนของเยอรมัน หรือที่เรียกว่า " เดอะ บลิทซ์"ในปี 1940
ทหารโทนี่ วาคคาโรยังได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในช่างภาพที่โดดเด่นที่สุดของสงครามโลกครั้งที่สองภาพถ่ายของเขาที่ถ่ายด้วยกล้องArgus C3 ที่เรียบง่ายได้ บันทึกช่วงเวลาอันน่าสยดสยองในสงคราม คล้ายกับภาพทหารสเปนที่ถูกยิงของคาปา คาปาเองก็อยู่ที่หาดโอมาฮาในวันดีเดย์และได้บันทึกภาพสำคัญของความขัดแย้งในโอกาสนั้น วาคคาโรยังเป็นที่รู้จักจากการล้างภาพของตัวเองในหมวกเหล็กของทหาร และใช้สารเคมีที่พบในซากปรักหักพังของร้านขายกล้องในปี 1944 [ 29 ]
จนกระทั่งถึงทศวรรษ 1980 หนังสือพิมพ์ขนาดใหญ่ส่วนใหญ่ยังคงพิมพ์ด้วยเทคโนโลยี "เลตเตอร์เพรส" แบบดั้งเดิม ซึ่งใช้หมึกน้ำมันที่เลอะง่าย กระดาษ "นิวส์พริ้นท์" สีขาวนวลคุณภาพต่ำ และตะแกรงพิมพ์หยาบ แม้ว่าการพิมพ์แบบเลตเตอร์เพรสจะให้ตัวอักษรที่อ่านได้ แต่จุดพิมพ์ภาพที่ประกอบเป็นรูปภาพมักจะเลอะหรือเปื้อน และทำให้ภาพไม่ชัด ด้วยเหตุนี้ แม้ว่าหนังสือพิมพ์จะใช้ภาพถ่ายได้ดี เช่น การตัดขอบที่ดี ขนาดที่เหมาะสม แต่การพิมพ์ที่ไม่ชัดเจนมักทำให้ผู้อ่านต้องอ่านคำบรรยายซ้ำเพื่อดูว่าภาพนั้นเกี่ยวกับอะไร วอลล์สตรีทเจอร์นัลจึงนำการพิมพ์แบบจุด มา ใช้ในปี 1979 เพื่อตีพิมพ์ภาพบุคคลและหลีกเลี่ยงข้อจำกัดของการพิมพ์แบบเลตเตอร์เพรส จนกระทั่งทศวรรษ 1980 หนังสือพิมพ์ส่วนใหญ่จึงเปลี่ยนมาใช้เครื่องพิมพ์ "ออฟเซ็ต" ซึ่งให้ภาพถ่ายที่มีความคมชัดบนกระดาษที่ดีกว่าและขาวกว่า
ในทางตรงกันข้ามนิตยสาร Lifeซึ่งเป็นหนึ่งในนิตยสารรายสัปดาห์ยอดนิยมที่สุดของอเมริกาตั้งแต่ปี 1936 จนถึงต้นทศวรรษ 1970 เต็มไปด้วยภาพถ่ายที่พิมพ์อย่างสวยงามบนกระดาษขนาดใหญ่280 x 360 มม. (11 x 14 นิ้ว)โดยใช้เทคนิคการพิมพ์แบบแกะสลักละเอียด หมึกคุณภาพสูง และกระดาษมันเงาLifeมักตีพิมพ์ภาพถ่ายจากสำนักข่าว United Press International (UPI) หรือAssociated Press (AP) ที่ตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์มาก่อน แต่ภาพในนิตยสารคุณภาพสูงนั้นดูเหมือนเป็นภาพที่แตกต่างออกไปอย่างสิ้นเชิง ส่วนหนึ่งเป็นเพราะภาพถ่ายของพวกเขามีความคมชัดเพียงพอที่จะชื่นชม และเพราะชื่อของพวกเขาปรากฏอยู่กับผลงานเสมอ ช่างภาพนิตยสารจึงได้รับสถานะเกือบจะเป็นดาราLifeกลายเป็นมาตรฐานที่สาธารณชนใช้ตัดสินคุณภาพของภาพถ่าย และหนังสือภาพในปัจจุบันหลายเล่มยกย่อง "ภาพข่าว" ราวกับว่าเป็นสิ่งที่สงวนไว้เฉพาะสำหรับช่างภาพนิตยสารที่มีชื่อเสียงเหล่านั้น
ในปี 1947 ช่างภาพชื่อดังกลุ่มหนึ่งได้ก่อตั้งสหกรณ์ภาพถ่ายนานาชาติMagnum Photos ขึ้น ต่อมาในปี 1989 ได้มีการก่อตั้ง Corbis Corporationและในปี 1995 Getty Imagesซึ่งเป็นคลังภาพที่มีอิทธิพลและจำหน่ายลิขสิทธิ์ภาพถ่ายและภาพนิ่งอื่นๆ
ปฏิเสธ
ยุคทองของวารสารศาสตร์ภาพถ่ายสิ้นสุดลงในช่วงทศวรรษ 1970 เมื่อนิตยสารภาพถ่ายหลายฉบับหยุดตีพิมพ์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งนิตยสารLifeซึ่งยุติการตีพิมพ์รายสัปดาห์ในเดือนธันวาคม 1972 [ 30 ]พวกเขาพบว่าไม่สามารถแข่งขันกับสื่ออื่น ๆ เพื่อหารายได้จากโฆษณาเพื่อรักษาระดับการจำหน่ายจำนวนมากและต้นทุนที่สูง อย่างไรก็ตาม นิตยสารเหล่านั้นได้สอนวารสารศาสตร์มากมายเกี่ยวกับเรียงความภาพถ่ายและพลังของภาพนิ่ง[ 31 ]
อย่างไรก็ตาม ตั้งแต่ช่วงปลายทศวรรษ 1970 เป็นต้นมา การถ่ายภาพข่าวและการถ่ายภาพสารคดีได้รับการยอมรับมากขึ้นเรื่อยๆ ในหอศิลป์ควบคู่ไปกับ การถ่าย ภาพวิจิตรศิลป์Luc Delahaye , Manuel Rivera-OrtizและสมาชิกของVII Photo Agencyเป็นหนึ่งในหลายๆ คนที่จัดแสดงผลงานในหอศิลป์และพิพิธภัณฑ์เป็นประจำ[ 32 ]
องค์กรวิชาชีพ
สหภาพช่างภาพหนังสือพิมพ์แห่งเดนมาร์ก (Pressefotografforbundet) เป็นองค์กรระดับชาติแห่งแรกสำหรับช่างภาพหนังสือพิมพ์ในโลก ก่อตั้งขึ้นในปี 1912 ในโคเปนเฮเกนประเทศเดนมาร์ก โดยช่างภาพหนังสือพิมพ์ 6 คน[ 33 ]ปัจจุบันมีสมาชิกมากกว่า 800 คน
สมาคมช่างภาพข่าวแห่งชาติ (NPPA) ก่อตั้งขึ้นในปี 1946 ในสหรัฐอเมริกา และมีสมาชิกประมาณ 10,000 คน สมาคมอื่นๆ ทั่วโลก ได้แก่ สมาคมช่างภาพข่าวแห่งอังกฤษ (BPPA) [ 34 ]ก่อตั้งขึ้นในปี 1984 จากนั้นเปิดตัวใหม่อีกครั้งในปี 2003 และปัจจุบันมีสมาชิกประมาณ 450 คน สมาคมช่างภาพข่าวฮ่องกง (1989) สมาคมช่างภาพข่าวไอร์แลนด์เหนือ (2000) Pressfotografernas Klubb (สวีเดน, 1930) และ PK — Pressefotografenes Klubb (นอร์เวย์) [ 35 ]
Magnum Photosก่อตั้งขึ้นในปี 1947 โดยRobert Capa , David "Chim" Seymour , Henri Cartier-Bresson , George Rodger , William Vandivert , Rita VandivertและMaria Eisnerซึ่งเป็นหนึ่งในสหกรณ์ถ่ายภาพแห่งแรกๆ ที่สมาชิกทั่วโลกเป็นเจ้าของและบริหารจัดการอย่างสมบูรณ์
VII Photo Agencyก่อตั้งขึ้นในเดือนกันยายน ปี 2001 และได้ชื่อมาจากผู้ก่อตั้งทั้งเจ็ดคน ได้แก่Alexandra Boulat , Ron Haviv , Gary Knight , Antonin Kratochvil , Christopher Morris , James NachtweyและJohn Stanmeyerปัจจุบันมีสมาชิก 30 คน พร้อมด้วยโครงการให้คำปรึกษา
องค์กรข่าวและโรงเรียนวารสารศาสตร์จัดรางวัลมากมายสำหรับช่างภาพข่าว ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2511 รางวัลพูลิตเซอร์ได้มอบให้แก่ช่างภาพข่าวในหมวดหมู่ต่อไปนี้: 'ภาพถ่ายสารคดี' และ 'ภาพถ่ายข่าวเหตุการณ์' รางวัลอื่นๆ ได้แก่ 'World Press Photo', 'Best of Photojournalism' และ 'Pictures of the Year' รวมถึง 'The Press Photographer's Year' ซึ่งจัดโดยสหราชอาณาจักร[ 36 ]
ข้อพิจารณาด้านจริยธรรม กฎหมาย และสังคม
การถ่ายภาพข่าวใช้หลักจริยธรรมและความเป็นกลางเช่นเดียวกับนักข่าวประเภทอื่น ๆ การตัดสินใจว่าจะถ่ายภาพอะไร จะรวมอะไรไว้ในเฟรม การคัดเลือกภาพ และการตัดต่อ ล้วนเป็นสิ่งที่ต้องพิจารณาอยู่เสมอ การถ่ายภาพข่าวเพื่อการมอบหมายงานหรือเพื่อประกอบเรื่องราวอาจก่อให้เกิดปัญหาทางจริยธรรมมากมาย ช่างภาพข่าวมีหน้าที่ทางศีลธรรมในการตัดสินใจว่าจะถ่ายภาพอะไร จะจัดฉากภาพอย่างไร และจะแสดงภาพใดต่อสาธารณชน ตัวอย่างเช่น ภาพถ่ายความรุนแรงและโศกนาฏกรรมพบเห็นได้ทั่วไปในวงการข่าวของสหรัฐฯ เพราะตามหลักการที่ไม่เป็นทางการที่ว่า " ถ้ามีเลือดออก ข่าวก็จะขึ้นหน้าหนึ่ง " สาธารณชนอาจถูกดึงดูดด้วยภาพถ่ายที่น่าสยดสยองและเรื่องราวที่น่าตื่นเต้น ความขัดแย้งอาจเกิดขึ้นเมื่อต้องตัดสินใจว่าภาพถ่ายใดรุนแรงเกินไปที่จะแสดงต่อสาธารณชน
ภาพถ่ายของผู้เสียชีวิตหรือผู้บาดเจ็บมักก่อให้เกิดข้อโต้แย้ง เนื่องจากบ่อยครั้งที่ชื่อของบุคคลที่ปรากฏในภาพถ่ายไม่ได้ระบุไว้ในคำบรรยายภาพ ภาพถ่ายการประหารชีวิตทหารเวียดกงกลางถนนในช่วงสงครามเวียดนามก่อให้เกิดความสนใจอย่างมาก เพราะมันบันทึกช่วงเวลาแห่งความตายได้อย่างแม่นยำ ภรรยาของผู้เสียชีวิตทราบข่าวการเสียชีวิตของสามีเมื่อเธอได้รับหนังสือพิมพ์ที่มีภาพถ่ายดังกล่าวอยู่บนหน้าแรก[ 37 ]ภาพถ่ายนี้ได้รับการยกย่องว่าเป็น "ตัวกระตุ้นให้เกิดการเคลื่อนไหวต่อต้านสงครามในสหรัฐอเมริกา " [ 38 ]และส่งผลกระทบต่อการรับรู้ของผู้คนจำนวนมากเกี่ยวกับสงคราม การได้เห็นความรุนแรงเช่นนี้อาจส่งผลกระทบทางสรีรวิทยาและจิตใจต่อผู้ที่บันทึกภาพ และเป็นเพียงหนึ่งในรูปแบบต่างๆ ของการทำงานทางอารมณ์ที่ช่างภาพข่าวรายงานว่าได้ประสบ[ 39 ]ในกรณีนี้ ช่างภาพ Eddie Adams กล่าวว่า "ผมได้รับเงินจากการแสดงภาพชายคนหนึ่งฆ่าอีกคนหนึ่ง ชีวิตสองชีวิตถูกทำลาย และผมได้รับเงินค่าจ้าง ผมเป็นวีรบุรุษ" [ 40 ]เขากล่าวว่าภาพถ่ายนี้หลอกหลอนเขาเนื่องจากมีผลกระทบต่อโลก
ตัวอย่างสำคัญที่แสดงให้เห็นถึงอิทธิพลของการถ่ายภาพ คือ การบันทึกเหตุการณ์การเคลื่อนไหวเพื่อสิทธิพลเมือง ในสหรัฐอเมริกา บิล ฮัดสันอยู่ในเมืองเบอร์มิงแฮมรัฐอลาบามาเพื่อบันทึกภาพการประท้วงอย่างสันติของการเคลื่อนไหวและได้ถ่ายภาพวอลเตอร์ แกดส์เดน นักเรียนมัธยมปลาย ในภาพนั้น แกดส์เดนดูเหมือนจะถูกสุนัขตำรวจทำร้าย และภาพที่ได้นั้นทำให้ทุกคนได้เห็นด้านที่โหดร้ายของการเคลื่อนไหว ภาพนี้ปรากฏอยู่บนหน้าแรกของหนังสือพิมพ์เดอะนิวยอร์กไทมส์ ฉบับเดือนพฤษภาคม ปี 1963 ในกรณีของภาพนี้ มันช่วยเปลี่ยนทิศทางของการเคลื่อนไหวเพื่อสิทธิพลเมืองและดึงดูดความสนใจได้มากยิ่งขึ้น
ประเด็นอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับการถ่ายภาพข่าว ได้แก่สิทธิความเป็นส่วนตัวการเจรจาเกี่ยวกับวิธีที่ผู้ถูกถ่ายต้องการให้แสดงภาพ[ 41 ]และคำถามว่าควรให้ค่าตอบแทนหรือไม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับภาพความรุนแรง ช่างภาพข่าวต้องเผชิญกับภาวะกลืนไม่เข้าคายไม่ออกทางจริยธรรมว่าจะเผยแพร่ภาพของเหยื่อหรือไม่ สิทธิความเป็นส่วนตัวของเหยื่อบางครั้งไม่ได้รับการกล่าวถึง หรือภาพถูกพิมพ์โดยที่เหยื่อไม่รู้หรือไม่ยินยอม
อีกประเด็นสำคัญของการถ่ายภาพข่าวคือการปรับแต่งภาพ – ระดับใดที่ยอมรับได้? ภาพบางภาพถูกปรับแต่งเพียงแค่เพื่อเพิ่มสีสัน ในขณะที่บางภาพถูกปรับแต่งถึงขั้นตัดคนออกจากภาพหรือใส่เข้าไปในภาพการถ่ายภาพสงครามเป็นประเภทหนึ่งของการถ่ายภาพข่าวที่มักมีการจัดฉาก เนื่องจากขนาดและประเภทของกล้องที่ใช้ในสงครามในอดีต ทำให้การถ่ายภาพเหตุการณ์ข่าวที่เกิดขึ้นโดยฉับพลันเป็นเรื่องยาก จึงมีการจัดองค์ประกอบและจัดฉากอย่างระมัดระวังเพื่อให้ได้ภาพที่ดีขึ้น อีกประเด็นด้านจริยธรรมคือการใส่คำบรรยายภาพที่ผิดหรือทำให้เข้าใจผิดกรณีภาพถ่ายสงครามเลบานอนปี 2006เป็นตัวอย่างที่เห็นได้ชัดของประเด็นเหล่านี้ และดูเพิ่มเติมที่ การปรับแต่งภาพ: การใช้ในงานข่าวสำหรับตัวอย่างอื่นๆ
การเกิดขึ้นของเทคโนโลยีการถ่ายภาพดิจิทัลได้เปิดโอกาสใหม่ๆ มากมายสำหรับการดัดแปลง การทำซ้ำ และการส่งต่อภาพ ซึ่ง inevitably ทำให้ประเด็นทางจริยธรรมที่เกี่ยวข้องมีความซับซ้อนมากขึ้น
บ่อยครั้งที่ความขัดแย้งทางจริยธรรมอาจบรรเทาลงหรือทวีความรุนแรงขึ้นได้ด้วยการกระทำของบรรณาธิการย่อยหรือบรรณาธิการภาพ ซึ่งเป็นผู้ควบคุมภาพหลังจากที่ภาพเหล่านั้นถูกส่งไปยังสำนักข่าวแล้ว ช่างภาพข่าวส่วนใหญ่มักไม่มีอำนาจควบคุมว่าภาพเหล่านั้นจะถูกนำไปใช้ในท้ายที่สุดอย่างไร
สมาคมช่างภาพข่าวแห่งชาติ (NPPA) เป็นสมาคมวิชาชีพในสหรัฐอเมริกาที่เน้นด้านการถ่ายภาพข่าว สมาชิกของ NPPA ยอมรับจรรยาบรรณดังต่อไปนี้
- การปฏิบัติงานด้านการถ่ายภาพข่าว ทั้งในฐานะศาสตร์และศิลปะ สมควรได้รับการทุ่มเทความคิดและความพยายามอย่างเต็มที่จากผู้ที่เข้ามาประกอบอาชีพนี้
- การถ่ายภาพข่าวเปิดโอกาสให้ได้ช่วยเหลือสาธารณชนซึ่งหาได้ยากในอาชีพอื่น และสมาชิกทุกคนในวิชาชีพนี้ควรพยายามเป็นแบบอย่างและสร้างอิทธิพลเพื่อรักษามาตรฐานจริยธรรมระดับสูง ปราศจากผลประโยชน์ส่วนตัวใดๆ
- เป็นความรับผิดชอบของช่างภาพข่าวทุกคนที่จะต้องพยายามถ่ายภาพที่รายงานความจริง ความซื่อสัตย์ และความเป็นกลางอยู่เสมอ
- การส่งเสริมธุรกิจในรูปแบบต่างๆ นั้นมีความสำคัญ แต่การกล่าวเท็จในทุกรูปแบบนั้นไม่เหมาะสมกับอาชีพช่างภาพข่าว และเราขอประณามการกระทำเช่นนั้นอย่างรุนแรง
- เป็นหน้าที่ของเราที่จะต้องส่งเสริมและช่วยเหลือสมาชิกทุกคนในวิชาชีพของเรา ทั้งในระดับบุคคลและระดับกลุ่ม เพื่อให้คุณภาพของงานภาพข่าวได้รับการยกระดับให้สูงขึ้นอย่างต่อเนื่อง
- หน้าที่ของช่างภาพข่าวทุกคนคือการทำงานเพื่อรักษาไว้ซึ่งสิทธิเสรีภาพของสื่อมวลชนทั้งหมดที่กฎหมายรับรอง และทำงานเพื่อปกป้องและขยายเสรีภาพในการเข้าถึงแหล่งข่าวและข้อมูลภาพทุกแหล่ง
- มาตรฐานในการดำเนินธุรกิจ ความทะเยอทะยาน และความสัมพันธ์ของเราจะต้องคำนึงถึงความเห็นอกเห็นใจในความเป็นมนุษย์ร่วมกัน และจะต้องเรียกร้องให้เราพิจารณาหน้าที่สูงสุดของเราในฐานะสมาชิกของสังคมอยู่เสมอ ในทุกสถานการณ์ในชีวิตการทำงาน ในทุกความรับผิดชอบที่เข้ามา เราจะต้องคิดถึงการทำหน้าที่และความรับผิดชอบนั้นให้ดีที่สุด เพื่อที่เมื่อแต่ละคนเสร็จสิ้นภารกิจแล้ว เราจะได้พยายามยกระดับอุดมคติและความสำเร็จของมนุษย์ให้สูงขึ้นกว่าที่เราพบเจอ
- ไม่มีจรรยาบรรณใดที่สามารถตัดสินสถานการณ์ทุกสถานการณ์ได้ ดังนั้นจึงจำเป็นต้องใช้สามัญสำนึกและวิจารณญาณที่ดีในการนำหลักจริยธรรมมาใช้[ 42 ]
การกระทำที่ผิดจริยธรรม
ช่างภาพข่าวส่วนใหญ่ถือว่าภาพถ่ายที่จัดฉากไว้แต่ยังนำเสนอในลักษณะที่เป็นธรรมชาติเป็นสิ่งที่ผิดจริยธรรม[ 43 ]
ไมค์ มีโดว์ส ช่างภาพอาวุโสของหนังสือพิมพ์ลอสแอนเจลิสไทมส์กำลังทำข่าวไฟป่าครั้งใหญ่ที่กำลังลุกลามทางตอนใต้ของแคลิฟอร์เนียเมื่อวันที่ 27 ตุลาคม 1993 ภาพของเขาที่ แสดงให้เห็นไมค์ อัลเวส นักดับเพลิงจาก เทศมณฑลลอสแอน เจลิส กำลังแช่น้ำคลายร้อนในสระที่อัลตาเดนาได้รับการตีพิมพ์ทั้งในหนังสือพิมพ์ไทมส์และในระดับประเทศ ก่อนที่จะส่งภาพนี้เข้าชิงรางวัลพูลิตเซอร์ เฟรด สวีทส์ บรรณาธิการข่าวของมีโดว์ส ได้ติดต่อกับนักดับเพลิงคนดังกล่าว ซึ่งมีรายงานว่านักดับเพลิงคนนั้นบอกว่ามีโดว์สขอให้เขาไปที่สระและสาดน้ำใส่หัว มีโดว์สปฏิเสธข้อกล่าวหานี้ โดยอ้างว่า "ผมอาจจะพูดไปว่าภาพนี้จะสวยดี แต่เท่าที่จำได้ ผมไม่ได้ขอให้เขาทำอย่างนั้นโดยตรง... ผมทำข่าวฉุกเฉินมาหลายปีแล้ว และไม่เคยจัดฉากถ่ายภาพมาก่อนเลย" Meadows ถูกพักงานโดยไม่ได้รับค่าจ้างเป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์ และภาพถูกถอนออกจากการประกวดรางวัลใดๆ – หนังสือพิมพ์ไทมส์เรียกมันว่า "เรื่องแต่ง" และ Larry Armstrong ผู้อำนวยการฝ่ายภาพถ่ายของหนังสือพิมพ์กล่าวว่า "เมื่อคุณบิดเบือนสถานการณ์ คุณก็บิดเบือนข่าว" [ 43 ] [ 44 ]
เอ็ดเวิร์ด คีติง ผู้ได้รับ รางวัลพูลิตเซอร์จากเดอะนิวยอร์กไทมส์ถ่ายภาพเด็กชายคนหนึ่งกำลังชี้ปืนของเล่นอยู่นอกร้านขายของชำในตะวันออกกลาง ใกล้กับเมืองที่เอฟบีไอ เข้าบุกค้นกลุ่ม อัลเคด้าที่ถูกกล่าวหาช่างภาพคนอื่นๆ ในที่เกิดเหตุอ้างว่าคีติงชี้แขนของตัวเองเพื่อแสดงให้เด็กชายเห็นว่าควรหันไปมองและเล็งปืนไปทางไหน หลังจากที่โคลัมเบียเจอร์นัลลิซึมรีวิวรายงานเหตุการณ์ดังกล่าว คีติงก็ถูกบังคับให้ออกจากหนังสือพิมพ์[ 45 ]
ผลกระทบของเทคโนโลยีใหม่
ตั้งแต่สมัยสงครามไครเมียในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ช่างภาพได้ใช้เทคโนโลยีใหม่ของกล้องแผ่นกระจกเพื่อบันทึกภาพทหารอังกฤษในสนามรบ ผลที่ตามมาคือ พวกเขาต้องรับมือกับสภาพสงคราม และภาพถ่ายของพวกเขามักต้องใช้ความเร็วชัตเตอร์ นาน และพวกเขาต้องเตรียมแผ่นกระจกแต่ละแผ่นก่อนถ่ายภาพและล้างภาพทันทีหลังจากนั้น ตัวอย่างเช่นโรเจอร์ เฟนตันต้องเดินทางไปรอบๆ ด้วยห้องมืดแบบเคลื่อนย้ายได้ ซึ่งบางครั้งทำให้เขากลายเป็นเป้าหมายของศัตรู อุปสรรคทางเทคโนโลยีเหล่านี้คือเหตุผลที่เขาไม่สามารถถ่ายภาพเหตุการณ์โดยตรงได้[ 5 ]
การใช้การถ่ายภาพเป็นวิธีการรายงานข่าวไม่ได้แพร่หลายจนกระทั่งมีการคิดค้นกล้องขนาดเล็กที่พกพาสะดวกกว่า ซึ่งใช้ฟิล์มเนกาทีฟ ที่ขยายได้ เพื่อบันทึกภาพ การเปิดตัวกล้อง Leica ขนาด 35 มม. ในปี พ.ศ. 2468 ทำให้ช่างภาพสามารถเคลื่อนที่ไปพร้อมกับเหตุการณ์ ถ่ายภาพเหตุการณ์หลายๆ ภาพขณะที่เหตุการณ์กำลังเกิดขึ้น และยังสามารถสร้างเรื่องราวผ่านภาพถ่ายเพียงอย่างเดียวได้อีกด้วย[ 46 ]
ตั้งแต่ทศวรรษ 1960 เป็นต้นมา มอเตอร์ขับเคลื่อน แฟลชอิเล็กทรอนิกส์ ออโต้โฟกัส เลนส์ที่ดีขึ้น และการปรับปรุงกล้องอื่นๆ ทำให้การถ่ายภาพง่ายขึ้นกล้องดิจิทัล รุ่นใหม่ ช่วยให้นักข่าวช่างภาพไม่ต้องถูกจำกัดด้วยความยาวของม้วนฟิล์ม แม้ว่าจำนวนจะขึ้นอยู่กับจำนวนเมกะพิกเซลของกล้อง โหมดการถ่ายภาพเป็นJPEGหรือRAWและขนาดของการ์ดหน่วยความจำที่ใช้ แต่ก็สามารถจัดเก็บภาพได้หลายพันภาพบนการ์ดหน่วยความจำเพียง ใบเดียว [ 47 ]
ในศตวรรษที่ 21 กล้องดิจิทัลและโทรศัพท์มือถือกลายเป็นเครื่องมือสำคัญของการถ่ายภาพข่าว ซึ่งเปลี่ยนวิธีการรวบรวมและเผยแพร่ภาพข่าว[ 48 ]
สื่อสังคมออนไลน์มีบทบาทสำคัญในการเผยแพร่เหตุการณ์โลกให้แก่ผู้ชมจำนวนมาก เมื่อใดก็ตามที่มีเหตุการณ์สำคัญเกิดขึ้นในโลก มักจะมีผู้คนที่มีโทรศัพท์มือถือพร้อมที่จะถ่ายภาพและโพสต์ลงในเครือข่ายสังคมออนไลน์ต่างๆ ความสะดวกสบายดังกล่าวทำให้สำนักข่าว Associated Press และบริษัทอื่นๆ สามารถติดต่อกับนักข่าวพลเมืองที่เป็นเจ้าของภาพถ่ายและขออนุญาตใช้ภาพถ่ายเหล่านั้นในสำนักข่าวได้[ 49 ]
เนื้อหาของภาพถ่ายมักมีความสำคัญมากกว่าคุณภาพเมื่อพูดถึงคุณค่าทางข่าว ในวันที่ 18 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2547 หนังสือพิมพ์ The New York Timesได้ตีพิมพ์ภาพถ่ายของ John Zeglis ซีอีโอของ AT&T บนหน้าแรก ซึ่งถ่ายด้วยกล้องโทรศัพท์มือถือ[ 50 ]เนื้อหายังคงเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของการถ่ายภาพข่าว แต่ความสามารถในการขยายเวลาส่งงานด้วยการรวบรวมและแก้ไขภาพอย่างรวดเร็วได้นำมาซึ่งการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ แม้กระทั่งในช่วงปลายทศวรรษที่ 1990 – เมื่อกล้องดิจิทัลเช่นNikon D1และCanon EOS D30ยังอยู่ในช่วงเริ่มต้น – ต้องใช้เวลาเกือบ 30 นาทีในการสแกนและส่งภาพถ่ายสีเดียวจากสถานที่ห่างไกลไปยังสำนักงานข่าวเพื่อพิมพ์ ปัจจุบัน ด้วยกล้องดิจิทัล โทรศัพท์มือถือและ คอมพิวเตอร์แล็ปท็ อปช่างภาพข่าวสามารถส่งภาพคุณภาพสูงได้ภายในไม่กี่นาที หรือแม้แต่ไม่กี่วินาทีหลังจากเหตุการณ์เกิดขึ้นกล้องโทรศัพท์มือถือและ การเชื่อมต่อ ดาวเทียม แบบพกพา ช่วยให้สามารถส่งภาพจากเกือบทุกจุดบนโลกได้มากขึ้นเรื่อยๆ
ช่างภาพข่าวบางคนกังวลว่าวิชาชีพช่างภาพข่าวอย่างที่เรารู้จักกันในปัจจุบันอาจเปลี่ยนแปลงไปมากจนจำไม่ได้ เนื่องจากเทคโนโลยีการจับภาพมีการพัฒนาไปตามธรรมชาติ[ 51 ]งานช่างภาพข่าวประจำลดลงอย่างต่อเนื่องในช่วงทศวรรษ 2010 และสำนักข่าวขนาดใหญ่ที่สุดบางแห่งในสหรัฐอเมริกาต้องพึ่งพาช่างภาพอิสระเป็นส่วนใหญ่[ 52 ]ตัวอย่างเช่น ในปี 2016 นิวยอร์กไทมส์จ้างบรรณาธิการภาพ 52 คน และพึ่งพาช่างภาพอิสระในการจัดหาภาพประกอบมากกว่า 50%; วอลล์สตรีทเจอร์นัลจ้างบรรณาธิการภาพ 24 คน และพึ่งพาช่างภาพอิสระสำหรับภาพประกอบบทความ 66% และภาพข่าว 33%; วอชิงตันโพสต์จ้างบรรณาธิการภาพ 19 คน และพึ่งพาช่างภาพอิสระสำหรับภาพข่าวต่างประเทศ 80% ภาพข่าวการเมือง 50% และภาพข่าวในประเทศระหว่าง 60-80%
ยุคของนักข่าวพลเมืองและการจัดหาภาพข่าวโดยผู้เห็นเหตุการณ์สมัครเล่นมีส่วนช่วยในศิลปะการถ่ายภาพข่าวพอล เลวินสันกล่าวว่าการเปลี่ยนแปลงนี้เกิดจาก กล้อง Kodakซึ่งเป็นหนึ่งในเทคโนโลยีการถ่ายภาพราคาถูกและเข้าถึงได้ง่ายรุ่นแรกๆ ที่ "ทำให้ความเป็นจริงทางภาพอยู่ในมือของทุกคนได้" [ 53 ]ผู้ชมข่าวที่มีอำนาจมากขึ้นจากการมาถึงของอินเทอร์เน็ตได้จุดประกายการสร้างบล็อกพอดแคสต์และข่าวออนไลน์ ซึ่งเป็นอิสระจากสื่อดั้งเดิม และ "เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของเราที่ข่าวถูกผลิตโดยบริษัทนอกวงการสื่อสารมวลชนมากขึ้นเรื่อยๆ" [ 54 ] [ 55 ]แดน ชุง อดีตนักข่าวภาพจากThe GuardianและReutersเชื่อว่านักข่าวภาพมืออาชีพจะต้องปรับตัวให้เข้ากับวิดีโอเพื่อหารายได้เลี้ยงชีพ[ 56 ] กล้อง ดิจิทัลแบบสะท้อนเลนส์เดี่ยวส่วนใหญ่กำลังได้รับการติดตั้งความสามารถในการบันทึกวิดีโอ
การรายงานข่าวทางโทรศัพท์
การถ่ายภาพข่าวด้วยโทรศัพท์มือถือเป็นวิธีการถ่ายภาพข่าวที่ค่อนข้างใหม่และเป็นที่ถกเถียงกันซึ่งเกี่ยวข้องกับการใช้ภาพที่ถ่ายและตัดต่อบนโทรศัพท์มือถือโดยช่างภาพมืออาชีพหรือมือสมัครเล่น
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เมื่อสื่อสังคมออนไลน์กลายเป็นแพลตฟอร์มหลักที่ผู้คนใช้รับข่าวสารและแบ่งปันเหตุการณ์ต่างๆ การถ่ายภาพด้วยโทรศัพท์มือถือจึงได้รับความนิยมมากขึ้นในฐานะเครื่องมือหลักสำหรับการสื่อสารด้วยภาพออนไลน์ โทรศัพท์พกพาสะดวกและพร้อมใช้งานในกระเป๋าเสมอ และความรวดเร็วในการถ่ายภาพช่วยลดการแทรกแซงของฉากและตัวแบบให้น้อยที่สุด ด้วยความช่วยเหลือจากแอปพลิเคชันมากมาย ช่างภาพสามารถสร้างสรรค์วิธีการถ่ายทอดข้อความที่สวยงามได้เมื่ออัปโหลดภาพลงบนสื่อสังคมออนไลน์แล้ว ช่างภาพสามารถเผยแพร่ผลงานของตนไปยังผู้ชมจำนวนมากได้ทันทีและรับข้อเสนอแนะแบบเรียลไทม์จากพวกเขา ด้วยจำนวนผู้เข้าร่วมใช้งานออนไลน์จำนวนมาก ภาพถ่ายจึงสามารถแพร่กระจายได้อย่างรวดเร็ว ทำให้เกิดอิทธิพลอย่างลึกซึ้งต่อสังคม
เมื่อสังเกตเห็นข้อดีของการผสมผสานระหว่างสื่อสังคมออนไลน์และการถ่ายภาพด้วยโทรศัพท์หนังสือพิมพ์ นิตยสารข่าว และช่างภาพมืออาชีพที่มีชื่อเสียงบางรายจึงตัดสินใจใช้การถ่ายภาพข่าวด้วยโทรศัพท์เป็นแนวทางใหม่ เมื่อ เกิด เหตุการณ์ระเบิดในลอนดอน ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2548 ทั้ง หนังสือพิมพ์ The New York TimesและThe Washington Post ต่าง ก็ลงภาพถ่ายบนหน้าแรกที่ถ่ายโดยนักข่าวพลเมืองด้วยกล้องโทรศัพท์มือถือเป็นครั้งแรก[ 57 ] ภาพเหล่านี้เป็นผลงานของพยานและผู้รอดชีวิต ซึ่งไม่ได้เป็นผลมาจากเจตนาในการบันทึกเหตุการณ์ แต่เป็นการตอบสนองต่อความตกใจอย่างรุนแรง[ 57 ]ภาพถ่ายเหล่านี้แสดงถึง "เรื่องราวทางประวัติศาสตร์ที่ชัดเจนและเป็นข้อเท็จจริงขณะที่มันระเบิดอยู่รอบตัวเรา" ตามที่โรเบิร์ต แมคมิลแลน นักข่าวของ Washington Post กล่าว [ 57 ]ในอีกกรณีหนึ่ง เมื่อพายุเฮอริเคนแซนดี้พัดถล่มทางตะวันออกเฉียงเหนือของสหรัฐอเมริกาในปี พ.ศ. 2555 นิตยสาร Timeได้ส่งช่างภาพ 5 คนพร้อมไอโฟนไปบันทึกภาพความเสียหาย ช่างภาพได้เข้าไปในพื้นที่เกิดเหตุและถ่ายภาพในระยะใกล้กับพายุและความทุกข์ทรมานของมนุษย์ หนึ่งในภาพถ่ายคลื่นทะเลที่รุนแรงซัดกระหน่ำเกาะโคนีย์ในบรู๊คลิน ซึ่งถ่ายโดยเบนจามิน โลวี ได้ขึ้นปกนิตยสารไทม์ฉบับวันที่ 12 พฤศจิกายน ต่อมาในปี 2013 หนังสือพิมพ์ ชิคาโกซันไทมส์ได้เลิกจ้างช่างภาพทั้งหมด 28 คน รวมถึงจอห์น เอช. ไวท์ผู้ได้รับรางวัลพูลิตเซอร์สาขาการถ่ายภาพหนังสือพิมพ์อ้างว่าผู้ชมหันไปดูวิดีโอมากขึ้นเป็นเหตุผล จากนั้นจึงจ้างช่างภาพอิสระและกำหนดให้พวกเขาฝึกอบรมวิธีการใช้ iPhone ในการถ่ายภาพเพื่อทดแทนตำแหน่งที่ว่าง ผู้ชมบางส่วนในโลกออนไลน์รีบชี้ให้เห็นว่าคุณภาพบางครั้งลดลงเมื่อเทียบกับช่างภาพมืออาชีพประจำของหนังสือพิมพ์ในอดีต[ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]
ดูเพิ่มเติม
อ่านเพิ่มเติม
- Kenneth Kobre, การถ่ายภาพข่าว : แนวทางสำหรับมืออาชีพฉบับที่ 6 สำนักพิมพ์ Focal Press, 2008
- ดอน แมคคัลลิน . หัวใจแห่งความมืด (1980 – พิมพ์ซ้ำหลายครั้ง)
- Zavoina, Susan C. และ John H. Davidson, Digital Photojournalism (Allyn & Bacon, 2002). ISBN 0-205-33240-4
- ภาพถ่าย โดย เกรแฮม คลาร์กISBN 0-19-284200-5
- คู่มือ: งานภาพข่าว
ลิงก์ภายนอก
- ศูนย์ภาพข่าวระหว่างประเทศแปร์ปิญญอง
- "ประวัติโดยย่อของการถ่ายภาพและภาพข่าวโดย รอสส์ คอลลินส์ มหาวิทยาลัยรัฐนอร์ทดาโคตา ฟาร์โก"
- ลา บรูฮา ประเทศคิวบา – ตัวอย่างของงานภาพข่าว
- ตัวอย่างหลักเกณฑ์ด้านจริยธรรมสำหรับงานภาพข่าวโดย DigitalCustom
- บทความภาพข่าว บน เว็บไซต์พิพิธภัณฑ์วิคตอเรียและอัลเบิร์ต
- สมาคมช่างภาพสื่อมวลชนอังกฤษ
- สมาคมช่างภาพสื่อมวลชนแห่งชาติ
- ไกอา – ภาพข่าวจากทั่วโลก
- วิธีการเป็นช่างภาพข่าว, CubReporters.org
- ภาพข่าวที่norcc.org
- ภาพถ่ายสื่อมวลชน สมาคมช่างภาพอิสระทั่วโลกเก็บถาวรเมื่อ 2012-07-17 ที่Wayback Machine
- ช่างภาพหญิง