สัมผัส คือการซ้ำกันของเสียงที่คล้ายกัน (โดยปกติจะ เป็นหน่วยเสียงเดียวกัน ) ใน พยางค์ที่เน้นเสียงสุดท้ายและพยางค์ที่ตามมาของคำสองคำขึ้นไป บ่อยครั้งที่การสัมผัสแบบนี้ ( สัมผัสที่สมบูรณ์แบบ ) ถูกใช้โดยตั้งใจเพื่อผลทางดนตรีหรือสุนทรียภาพในตำแหน่งสุดท้ายของบรรทัดในบทกวีหรือเพลง^{[ 1 ]}ในวงกว้างกว่านั้น สัมผัสอาจหมายถึงเสียงที่คล้ายกันประเภทอื่น ๆ ที่อยู่ใกล้ส่วนท้ายของคำสองคำขึ้นไป นอกจากนี้ คำว่าสัมผัสยังถูกใช้เป็นคำย่อสำหรับบทกวีสั้น ๆ เช่นบทกลอนสำหรับเด็กหรือบทกลอน Balliolอีก ด้วย

คำนี้มาจากภาษาฝรั่งเศสโบราณ : rimeหรือrymeซึ่งอาจมาจากภาษาแฟรงก์โบราณ : rīmซึ่งเป็นคำภาษาเยอรมันที่มีความหมายว่า "ชุด" หรือ "ลำดับ" ที่ปรากฏในภาษาอังกฤษโบราณ (ภาษาอังกฤษโบราณ: rīmหมายถึง "การนับ", "ชุด" หรือ "ตัวเลข") และภาษาเยอรมันชั้นสูงโบราณ : rīm ซึ่ง ในที่สุดก็มีความสัมพันธ์กับภาษาไอริชโบราณ : rím , ภาษากรีกโบราณ : ἀριθμός ( arithmos "ตัวเลข") หรืออีกทางหนึ่ง คำภาษาฝรั่งเศสโบราณอาจมาจากภาษาละติน : rhythmusจากภาษากรีกโบราณ : ῥυθμός ( rhythmos , จังหวะ ) ^{[ 2 ] [ 3 ]}

การสะกดคำว่าrhyme (จากคำว่า rimeเดิม) ถูกนำมาใช้ในช่วงเริ่มต้นของยุคภาษาอังกฤษสมัยใหม่ โดยอ้างอิงจาก การเชื่อมโยงทางวิชาการแต่มีแนวโน้มว่า ไม่ถูกต้อง ตามหลักนิรุกติศาสตร์ กับคำ ว่าrhythmus ในภาษาละติน ^{[ 2 ]} การสะกดคำว่า rimeแบบเก่ายังคงมีอยู่ในภาษาอังกฤษสมัยใหม่ในฐานะการสะกดคำทางเลือกที่หายากเช่นThe Rime of the Ancient Marinerบางครั้งมีการแยกแยะความแตกต่างระหว่างการสะกดคำทั้งสองแบบในการศึกษาภาษาศาสตร์และสัทวิทยาโดย ใช้คำว่า rimeหรือrhymeเพื่ออ้างถึงแกนกลางและส่วนท้ายของพยางค์บางคนชอบสะกดว่าrimeเพื่อแยกแยะออกจากสัมผัสในบทกวีที่กล่าวถึงในบทความนี้ (ดูสัมผัสพยางค์ )

สัมผัสคล้องจองดูเหมือนจะเป็นที่ชื่นชอบส่วนหนึ่งในฐานะรูปแบบที่ซ้ำกันซึ่งฟังแล้วไพเราะ สัมผัสคล้องจองเป็นรูปแบบศิลปะอย่างหนึ่งที่สามารถใช้เพื่อสื่อสารกับผู้อ่านหรือผู้ชมได้^{[ 4 ]}นอกจากนี้ยังทำหน้าที่เป็น เครื่องมือ ช่วยจำที่ มีประสิทธิภาพ ช่วยให้จำระยะสั้นได้ง่ายขึ้น^{[ 5 ]}การใช้ สัมผัส ท้ายบรรทัด เป็นประจำ จะช่วยกำหนดจุดสิ้นสุดของบรรทัด จึงทำให้โครงสร้างฉันทลักษณ์ชัดเจนขึ้นสำหรับผู้ฟัง เช่นเดียวกับเทคนิคทางกวีอื่นๆ กวีใช้มันเพื่อให้เหมาะกับจุดประสงค์ของตนเอง ตัวอย่างเช่นวิลเลียม เชกสเปียร์มักใช้สัมผัสคู่เพื่อกำหนดจุดสิ้นสุดของฉากในบทละคร

คำว่า"สัมผัส"สามารถใช้ได้ทั้งในความหมายเฉพาะและความหมายทั่วไป ในความหมายเฉพาะ คำสองคำจะสัมผัสกันหากสระเน้นเสียงสุดท้ายและเสียงที่ตามมาทั้งหมดเหมือนกัน ส่วนบทกวี สองบรรทัด จะสัมผัสกันหากตำแหน่งเน้นเสียงสุดท้ายเต็มไปด้วยคำที่สัมผัสกัน ตัวอย่างเช่น sightและflight , deignและgain , madnessและsadness , loveและdove

สัมผัสคล้องจองที่สมบูรณ์แบบสามารถจำแนกได้ตามตำแหน่งของพยางค์สุดท้ายที่เน้นเสียง

• เดี่ยวหรือเรียกอีกอย่างว่าเพศชาย : สัมผัสที่เน้นเสียงที่พยางค์สุดท้ายของคำ ( สัมผัส , ไพเราะ )
• สัมผัสคู่หรือที่เรียกว่าสัมผัสหญิง : สัมผัสที่เน้นเสียงที่พยางค์รองสุดท้าย (พยางค์ที่สองจากท้าย) ของคำ ( เช่น picky , tricky )
• ดักทิลิก :สัมผัสที่เน้นเสียงที่พยางค์ก่อนสุดท้าย (พยางค์ที่สามจากท้าย) ( amorous , glamorous )

สัมผัสแบบหญิงและสัมผัสแบบดักทิลลิกอาจปรากฏในรูปแบบสัมผัสผสม (หรือสัมผัสแบบโมเสก) ได้เช่นกัน ( กวีรู้ไว้ด้วย)

โดยทั่วไปแล้วสัมผัสทั่วไปหมายถึงความคล้ายคลึงกันทางเสียงระหว่างคำต่างๆ และการใช้คำที่มีเสียงคล้ายกันในการเรียงร้อยเป็นบทกวี สัมผัสในความหมายทั่วไปนี้แบ่งออกตามระดับและลักษณะของความคล้ายคลึงกันทางเสียง:

• สัมผัสพยางค์เดียว :สัมผัสที่พยางค์สุดท้ายของแต่ละคำออกเสียงเหมือนกัน แต่ไม่จำเป็นต้องมีสระที่เน้นเสียง (เช่น cleaver , silverหรือ pitter , patter ; พยางค์สุดท้ายของคำว่า bottleและ fiddleคือ /l/ซึ่งเป็นพยัญชนะเหลว )
• ไม่สมบูรณ์ (หรือใกล้เคียง):สัมผัสคล้องจองระหว่างพยางค์ที่เน้นเสียงและพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง ( wing , caring )
• อ่อน (หรือไม่มีการเน้นเสียง):การสัมผัสคล้องจองระหว่างพยางค์ที่ไม่เน้นเสียงหนึ่งพยางค์ขึ้นไปสองชุด ( hammer , carpenter )
• สัมผัสกึ่งคล้องจอง:สัมผัสที่มีพยางค์พิเศษในคำหนึ่งคำ ( เช่น bend , ending )
• สัมผัส แบบบังคับ (หรือแบบเฉียง):การสัมผัสคล้องจองที่มีเสียงไม่ตรงกันอย่างสมบูรณ์ ( green , fiend ; one , thumb )
• การสัมผัสสระ ที่ตรงกัน (assonance) :การจับคู่สระ ( sh a ke , h a te ) บางครั้งการสัมผัสสระที่ตรงกันนี้เรียกว่า สัมผัสคล้องจองแบบไม่สมบูรณ์ (slant rhymes) เช่นเดียวกับการสัมผัสพยัญชนะที่ตรงกัน (consonance)
• ความสอดคล้องของเสียง : การจับคู่พยัญชนะ ( rabies , robbers )​
• สัมผัสครึ่งคำ (หรือสัมผัสเฉียง) : พยัญชนะท้ายตรงกัน ( hand , lend )
• สัมผัสคล้องจอง :พยัญชนะทุกตัวตรงกัน (ติ๊ก ,ต็อก )
• การใช้เสียงพยัญชนะ ต้นเหมือนกัน (หรือสัมผัสหัวคำ) : การจับคู่พยัญชนะต้น ( ship , short )

ในบทกวีภาษาอังกฤษ การสัมผัสคล้องจองที่เหมือนกันถือว่าไม่สมบูรณ์แบบ แต่ได้รับการยกย่องมากกว่าในวรรณกรรมอื่นๆ เช่นสัมผัสคล้องจองแบบสมบูรณ์ (rime riche)ในบทกวีภาษาฝรั่งเศส เป็นต้น

ถึงแม้คำพ้องเสียงและคำพ้องรูปจะตรงตามเงื่อนไขแรกของการสัมผัสคล้องจอง นั่นคือ เสียงสระที่เน้นเสียงต้องเหมือนกัน แต่ก็ไม่ตรงตามเงื่อนไขที่สอง นั่นคือ พยัญชนะที่อยู่ข้างหน้าต้องแตกต่างกัน ในการสัมผัสคล้องจองที่สมบูรณ์แบบ เสียงสระที่เน้นเสียงตัวสุดท้ายและเสียงที่ตามมาทั้งหมดจะต้องเหมือนกันในทั้งสองคำ

หากเสียงที่อยู่หน้าสระที่เน้นเสียงนั้นเหมือนกันด้วย บางครั้งสัมผัสก็ถือว่าด้อยกว่าและไม่ใช่สัมผัสที่สมบูรณ์แบบ^{[ 6 ] [ 7 ]}ตัวอย่างของสัมผัสที่เหนือกว่าหรือ "สัมผัสที่สมบูรณ์แบบยิ่งกว่า" คือสัมผัสที่เหมือนกันซึ่งไม่เพียงแต่สระเท่านั้น แต่จุดเริ่มต้นของพยางค์ที่สัมผัสกันก็เหมือนกันด้วย เช่นgunและbegunสัมผัสแบบเล่นคำ เช่นbareและbearก็เป็นสัมผัสที่เหมือนกันเช่นกัน สัมผัสอาจขยายไปไกลกว่าสระที่เน้นเสียงตัวสุดท้าย หากขยายไปจนถึงต้นบรรทัด ทำให้มีสองบรรทัดที่ฟังดูคล้ายกันมากหรือเหมือนกัน จะเรียกว่าholorhyme ("For I scream/For ice cream")

ในทางกวีนิพนธ์ สิ่งเหล่านี้จะถือเป็นเอกลักษณ์มากกว่าการสัมผัสคล้องจอง

คำคล้องจองทางสายตาหรือคำคล้องจองทางสายตาหรือคำคล้องจองทางตัวสะกด หมายถึงความคล้ายคลึงกันใน การ สะกดคำแต่ไม่ใช่ในเสียง โดยที่เสียงสุดท้ายสะกดเหมือนกันแต่ออกเสียงต่างกัน^{[ 8 ]} ตัวอย่างในภาษาอังกฤษ ได้แก่cough , boughและlove , move

บทกวีที่เขียนขึ้นในยุคแรกๆ บางบทปรากฏว่ามีสัมผัสคล้องจองอยู่ แต่ในหลายกรณี คำที่ใช้มีสัมผัสคล้องจองกันในขณะที่เขียน และการเปลี่ยนแปลงการออกเสียงในภายหลังทำให้สัมผัสคล้องจองนั้นหายไปแล้ว

สัมผัสในใจ (Mind rhyme) เป็นสัมผัสแบบแทนที่ชนิดหนึ่ง คล้ายกับสัมผัสในภาษาแสลงแต่มีการกำหนดกฎเกณฑ์น้อยกว่า และจะ "ได้ยิน" ก็ต่อเมื่อเกิดขึ้นในบริบทของบทกวีที่เฉพาะเจาะจงเท่านั้น ตัวอย่างเช่น "this sugar is neat / and tastes so sour." หากผู้อ่านหรือผู้ฟังคาดหวังคำว่า "หวาน" แทนที่จะเป็น "เปรี้ยว" ก็จะเกิดสัมผัสในใจขึ้น

สามารถจำแนกคำคล้องจองตามตำแหน่งในบทกวีได้ดังนี้:

• สัมผัสท้าย (หรือเรียกว่าสัมผัสท้ายคำหรือrime couée ) คือสัมผัสที่อยู่ในพยางค์สุดท้ายของบทกวี (ซึ่งเป็นประเภทที่พบได้บ่อยที่สุด)
• การสัมผัสภายในบรรทัดเกิดขึ้นเมื่อคำหรือวลีที่อยู่กลางบรรทัดคล้องจองกับคำหรือวลีที่อยู่ท้ายบรรทัด หรืออยู่ในบรรทัดที่แตกต่างกัน
• สัมผัสที่ไม่ตรงกลางบรรทัดเป็นรูปแบบหนึ่งของสัมผัสภายในที่เกิดขึ้นในตำแหน่งที่ไม่คาดคิดในบรรทัดนั้นๆ บางครั้งเรียกว่ารูปแบบสัมผัสผิดที่ หรือรูปแบบสัมผัสแบบคำพูด
• โฮโลริเมะที่กล่าวถึงข้างต้น เกิดขึ้นเมื่อสองบรรทัดเต็มๆ มีเสียงเดียวกัน
• การสัมผัสคล้องจองแบบสะท้อนเกิดขึ้นเมื่อคำต่างๆ ใช้พยางค์ลงท้ายที่เหมือนกัน (ตัวอย่างเช่น disease/ease)
• สัมผัสที่แตกหัก (Broken rhyme)เป็นรูปแบบหนึ่งของการเชื่อมวรรค (enjambement)ที่สร้างสัมผัสโดยการแบ่งคำที่จุดขึ้นบรรทัดใหม่ของบทกวีเพื่อให้สัมผัสกับคำสุดท้ายของบรรทัดอื่น
• สัมผัสไขว้คือการจับคู่เสียงหรือเสียงต่างๆ ที่อยู่ท้ายบรรทัดกับเสียงหรือเสียงเดียวกันที่อยู่ตรงกลางบรรทัดถัดไป (หรือก่อนหน้า) ^{[ 8 ]}

รูปแบบสัมผัสคือรูปแบบของสัมผัสระหว่างบรรทัดในบทกวี

ในหลายภาษา รวมถึงภาษาในยุโรปสมัยใหม่และภาษาอาหรับ กวีใช้สัมผัสในรูปแบบที่กำหนดไว้เป็นองค์ประกอบโครงสร้างสำหรับรูปแบบบทกวีเฉพาะ เช่นบัลลาดโซเน็ตและคู่สัมผัสรูปแบบสัมผัสบางอย่างกลายเป็นที่รู้จักและเชื่อมโยงกับภาษา วัฒนธรรม หรือยุคสมัยใดสมัยหนึ่ง ในขณะที่รูปแบบสัมผัสอื่นๆ ได้รับการใช้งานในหลายภาษา วัฒนธรรม หรือช่วงเวลา อย่างไรก็ตาม การใช้สัมผัสเชิงโครงสร้างไม่ได้เป็นสากลแม้แต่ในประเพณีของยุโรป บทกวีสมัยใหม่จำนวนมากหลีกเลี่ยงรูป แบบสัมผัส แบบดั้งเดิม

หลักฐานที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่เกี่ยวกับการใช้สัมผัสคือShi Jing ของจีน (ประมาณศตวรรษที่ 10 ก่อนคริสต์ศักราช) สัมผัสยังถูกใช้เป็นครั้งคราวในพระคัมภีร์ไบเบิลด้วย^{[ 9 ]}ในบทกวีกรีกและละตินคลาสสิก สัมผัสเป็นเพียงลักษณะที่พบได้เป็นครั้งคราวเท่านั้น^{[ 10 ]}ตัวอย่างเช่น Catullus ได้รวมสัมผัสบางส่วนไว้ในบทกวีCui dono lepidum novum libellum [ ^{11 ] ชาว}กรีกโบราณรู้จักสัมผัส และสัมผัสในThe Waspsของอริสโตฟานิสได้รับการบันทึกไว้โดยผู้แปล^{[ 12 ]}

สัมผัสกลายเป็นคุณลักษณะถาวร แม้กระทั่งเป็นสิ่งที่จำเป็น ในบทกวีภาษาฮีบรูราวศตวรรษที่ 4 พบได้ในบทกวีพิธีกรรมของชาวยิวที่เขียนขึ้นใน ยุค จักรวรรดิไบแซนไทน์ นักวิชาการเพิ่งตระหนักถึงเรื่องนี้เมื่อไม่นานมานี้ ด้วยบทกวี ไพยุตหลายพันบทที่ถูกค้นพบในคลังเอกสารไคโร สันนิษฐานว่าหลักการของสัมผัสถูกถ่ายทอดจากบทกวีพิธีกรรมของภาษาฮีบรูไปยังบทกวีของศาสนาคริสต์ซีเรีย (ที่เขียนด้วยภาษาอาราเมอิก ) และผ่านการถ่ายทอดนี้จึงนำไปสู่บทกวีภาษาละติน และจาก ^นั้นไปยังภาษาอื่นๆ ทั้งหมดของยุโรป [ ^{13 ]}

สัมผัสคล้องจองเป็นหัวใจสำคัญของบทกวีอาหรับ คลาสสิก ที่สืบย้อนไปถึงรากฐานก่อนยุคอิสลาม ตามแหล่งข้อมูลโบราณบางแหล่งวรรณกรรมไอริชได้นำสัมผัสคล้องจองมาสู่ยุโรปยุคกลางตอนต้น แต่ข้ออ้างนี้เป็นที่ถกเถียงกัน^{[ 14 ]}ในศตวรรษที่ 7 ชาวไอริชได้พัฒนาศิลปะการแต่งบทกวีสัมผัสคล้องจองจนถึงจุดสูงสุดบทกวีแบบลีโอนีนเป็นที่น่าสังเกตว่าได้นำสัมผัสคล้องจองมาสู่วรรณกรรมยุคกลางตอนปลายในศตวรรษที่ 12

สัมผัสคล้องจองเข้ามาในบทกวีของยุโรปในยุคกลางตอนปลายภายใต้อิทธิพลของภาษาอาหรับในอัลอันดาลุส (สเปนในปัจจุบัน) ^{[ 15 ]}กวีภาษาอาหรับใช้สัมผัสคล้องจองอย่างกว้างขวางตั้งแต่การพัฒนาภาษาอาหรับเชิงวรรณกรรมครั้งแรกในศตวรรษที่ 6เช่นในบทกวี qasidas ยาวๆ ที่มีสัมผัส คล้องจอง^{[ 16 ]}

เนื่องจากสำเนียงภาษาแตกต่างกันและภาษาเปลี่ยนแปลงไปตามกาลเวลา บทกวีที่คล้องจองกันในระดับภาษาหรือยุคสมัยหนึ่ง อาจไม่คล้องจองกันในอีกระดับภาษาหรือยุคสมัยหนึ่ง และอาจไม่ชัดเจนว่าควรออกเสียงคำอย่างไรให้คล้องจองกัน ตัวอย่างเช่น บทกวีสองบรรทัดนี้จากโอเปรา เรื่อง Judas MaccabaeusของHandel :

จงชื่นชมยินดีเถิด โอ ยูดาห์ และขับขานบทเพลงอันศักดิ์สิทธิ์

เหล่าเครูบและเซราฟิมร่วมกันอย่างกลมกลืน^{[ 17 ]}

สัมผัสคล้องจองแพร่หลายในภาษาอาหรับในยุคก่อนอิสลาม ทั้งในจดหมาย บทกวี และเพลง รวมถึงบทกวีแบบกอซีดาสที่มีสัมผัสคล้องจองยาวๆ[ 16 ^{]นอกจากนี้}คัมภีร์อัลกุรอานยังใช้รูปแบบร้อยแก้วที่มีสัมผัสคล้องจองที่เรียกว่าซัจญ์อีก ด้วย

การสัมผัสคล้องจองในภาษาเซลติกนั้นแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากรูปแบบการสัมผัสคล้องจองของภาษาตะวันตกส่วนใหญ่ แม้ว่าจะมีการติดต่ออย่างใกล้ชิดกับรูปแบบภาษาโรมานซ์และภาษาอังกฤษก็ตาม แม้กระทั่งในปัจจุบันนี้ แม้จะมีการปฏิสัมพันธ์อย่างกว้างขวางกับวัฒนธรรมอังกฤษและฝรั่งเศส การสัมผัสคล้องจองของภาษาเซลติกก็ยังคงแสดงให้เห็นถึงลักษณะเฉพาะดั้งเดิม ไบรอัน โอ คูฟ ได้กำหนดกฎเกณฑ์การสัมผัสคล้องจองในบทกวีไอริชในยุคคลาสสิกไว้ว่า สระที่เน้นเสียงตัวสุดท้ายและสระยาวที่ตามมาจะต้องเหมือนกันทุกประการเพื่อให้คำสองคำสัมผัสคล้องจองกันได้ พยัญชนะถูกจัดกลุ่มออกเป็นหกประเภทเพื่อจุดประสงค์ในการสัมผัสคล้องจอง โดยไม่จำเป็นต้องเหมือนกันทุกประการ แต่ต้องอยู่ในประเภทเดียวกัน ดังนั้น 'b' และ 'd' สามารถสัมผัสคล้องจองกันได้ (ทั้งคู่เป็น 'พยัญชนะระเบิดเสียง') เช่นเดียวกับ 'bh' และ 'l' (ซึ่งทั้งคู่เป็น 'พยัญชนะต่อเนื่องเสียง') แต่ 'l' ซึ่งเป็น 'พยัญชนะต่อเนื่องเสียง' ไม่สามารถสัมผัสคล้องจองกับ 'ph' ซึ่งเป็น 'พยัญชนะต่อเนื่องเสียงไม่ก้อง' ได้ นอกจากนี้ “สำหรับสัมผัสที่สมบูรณ์แบบ พยัญชนะเพดานแข็งอาจสมดุลได้ด้วยพยัญชนะเพดานแข็งเท่านั้น และพยัญชนะเพดานอ่อนอาจสมดุลได้ด้วยพยัญชนะเพดานอ่อนเท่านั้น” ^{[ 18 ]}ในยุคหลังคลาสสิก กฎเหล่านี้เลิกใช้ และในบทกวีที่เป็นที่นิยม การใช้เสียงสระซ้ำกันง่ายๆ มักจะเพียงพอ ดังที่เห็นได้จากตัวอย่างสัมผัสภาษาไอริชเกลิกจากเพลงพื้นบ้านBríd Óg Ní Mháille :

ในที่นี้สระเหมือนกัน แต่พยัญชนะถึงแม้จะออกเสียงผ่านเพดานปากทั้งคู่ แต่ก็ไม่จัดอยู่ในประเภทเดียวกันตามแผนผังการสัมผัสของบทกวี

นอกเหนือจากลักษณะการสัมผัสของสระและพยัญชนะแล้ว การสัมผัสใน บทกวี จีนมักรวมถึง คุณภาพ ของเสียงวรรณยุกต์ (กล่าวคือรูปทรงของเสียงวรรณยุกต์ ) เป็นปัจจัยทางภาษาที่สำคัญในการกำหนดการสัมผัสด้วย

โดยทั่วไป การใช้สัมผัสในบทกวีจีนคลาสสิกมักปรากฏในรูปแบบคู่บท โดยมีสัมผัสท้ายคำในพยางค์สุดท้ายของแต่ละคู่บท แต่ก็ไม่เสมอไป

อีกแง่มุมที่สำคัญของการสัมผัสคล้องจองในด้านการศึกษาภาษาจีน คือการศึกษาหรือการฟื้นฟูภาษาจีน ในอดีต เช่น ภาษา จีน ยุคกลาง

บทกวีภาษาอังกฤษโบราณส่วนใหญ่เป็นบทกวีสัมผัสอักษรหนึ่งในบทกวีสัมผัสอักษรที่เก่าแก่ที่สุดในภาษาอังกฤษคือ " บทกวีสัมผัสอักษร" (The Rhyming Poem )

เนื่องจากความเครียดมีความสำคัญในภาษาอังกฤษ ความเครียดของคำศัพท์จึงเป็นหนึ่งในปัจจัยที่ส่งผลต่อความคล้ายคลึงกันของเสียงเพื่อการรับรู้สัมผัสคล้องจอง สัมผัสคล้องจองที่สมบูรณ์แบบสามารถนิยามได้ว่าเป็นกรณีที่คำสองคำคล้องจองกันหากสระที่เน้นเสียงสุดท้ายและเสียงที่ตามมาทั้งหมดเหมือนกัน^{[ 8 ]}

คำบางคำในภาษาอังกฤษ เช่น " orange " และ "silver" มักถูกมองว่าไม่มีสัมผัสคล้องจองกัน แม้ว่านักเขียนที่ฉลาดจะสามารถหลีกเลี่ยงข้อจำกัดนี้ได้ (เช่น โดยการใช้คำคล้องจองแบบอ้อมๆ เช่น "orange" กับคำอื่นๆ เช่น "door hinge" หรือ "more range" หรือกับคำที่ไม่ค่อยเป็นที่รู้จัก เช่น " Blorenge " [เนินเขาในเวลส์] หรือนามสกุลGorringe ) เพราะโดยทั่วไปแล้วการย้ายคำออกจากตำแหน่งคล้องจองหรือแทนที่ด้วยคำพ้องความหมาย นั้นง่ายกว่า ("orange" อาจกลายเป็น "amber" ในขณะที่ "silver" อาจกลายเป็นคำผสมระหว่าง "bright" และ "argent") นักพูดที่มีทักษะอาจสามารถปรับการออกเสียงของคำบางคำเพื่อให้เกิดสัมผัสคล้องจองที่แข็งแกร่งขึ้นได้ (เช่น การออกเสียง "orange" เป็น "oringe" เพื่อให้คล้องจองกับ "door hinge")

มุมมองหนึ่งเกี่ยวกับสัมผัสคล้องจองในภาษาอังกฤษ มาจากคำนำของจอห์น มิลตัน ในหนังสือ Paradise Lost :

บทกวีประเภทนี้เป็นบทกวีวีรบุรุษภาษาอังกฤษ ที่ไม่มีสัมผัสคล้องจอง เช่นเดียวกับบทกวีของ โฮเมอร์ในภาษากรีกและของเวอร์จิลในภาษาละตินสัมผัสคล้องจองไม่ใช่ส่วนประกอบที่จำเป็นหรือเครื่องประดับที่แท้จริงของบทกวีหรือกลอนที่ดี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในงานเขียนที่ยาวกว่า แต่เป็นการประดิษฐ์ขึ้นในยุคป่าเถื่อนเพื่อแต่งเติมเนื้อหาที่ย่ำแย่และรูปแบบบทกวีที่อ่อนแอ ซึ่งนับว่าดีงามอย่างแท้จริงนับตั้งแต่ที่กวีชื่อดังสมัยใหม่บางคนใช้ โดยยึดถือตามธรรมเนียม...

WH Audenมีมุมมองที่รอบคอบกว่าในหนังสือ The Dyer's Hand :

สัมผัส สัมผัสฉันทลักษณ์ รูปแบบบทกวี ฯลฯ เปรียบเสมือนคนรับใช้ หากเจ้านายยุติธรรมพอที่จะเอาชนะใจพวกเขาและเด็ดขาดพอที่จะได้รับความเคารพจากพวกเขา ผลที่ได้คือบ้านที่สงบสุขและเป็นระเบียบเรียบร้อย แต่ถ้าเขาเผด็จการเกินไป พวกเขาก็จะลาออก ถ้าเขาขาดอำนาจ พวกเขาก็จะกลายเป็นคนสกปรก ไร้มารยาท ขี้เมา และไม่ซื่อสัตย์

การใช้สัมผัสที่ฝืนธรรมชาติหรือดูไม่เป็นธรรมชาติ มักเป็นส่วนประกอบสำคัญของบทกวีไร้ รสนิยม

ในบทกวีภาษาฝรั่งเศสต่างจากภาษาอังกฤษ มักพบการสัมผัสที่เหมือนกันซึ่งไม่เพียงแต่สระของพยางค์สุดท้ายของแต่ละบรรทัดจะคล้องจองกันเท่านั้น แต่พยัญชนะต้น ("consonnes d'appui") ก็คล้องจองกันด้วย สำหรับผู้ที่คุ้นเคยกับบทกวีภาษาอังกฤษ การสัมผัสแบบนี้มักฟังดูเหมือนการสัมผัสที่อ่อนแอมาก ตัวอย่างเช่น การสัมผัสที่สมบูรณ์แบบในภาษาอังกฤษของคำพ้องเสียงอย่างflourและflowerจะฟังดูอ่อนแอ ในขณะที่การสัมผัสในภาษาฝรั่งเศสของคำพ้องเสียงอย่างdoigt ("นิ้ว") และdoit ("ต้อง") หรือpoint ("point") และpoint ("ไม่") ไม่เพียงแต่เป็นที่ยอมรับ แต่ยังพบได้ทั่วไปอีกด้วย

บางครั้งการสัมผัสคล้องจองจะถูกจัดประเภทเป็น "rime pauvre" ("สัมผัสคล้องจองน้อย"), "rime suffisante" ("สัมผัสคล้องจองเพียงพอ"), " rime riche " ("สัมผัสคล้องจองสมบูรณ์") และ "rime richissime" ("สัมผัสคล้องจองสมบูรณ์มาก") ตามจำนวนเสียงที่คล้องจองกันในสองคำหรือในส่วนต่างๆ ของสองบท ตัวอย่างเช่น การสัมผัส "tu" กับ "vu" จะเป็นการสัมผัสคล้องจองน้อย (คำทั้งสองมีเพียงสระที่เหมือนกัน) การสัมผัส "pas" กับ "bras" เป็นการสัมผัสคล้องจองเพียงพอ (มีสระและพยัญชนะที่ไม่ออกเสียงเหมือนกัน) และการสัมผัส "tante" กับ "attente" เป็นการสัมผัสคล้องจองสมบูรณ์ (มีสระ พยัญชนะต้น และพยัญชนะท้ายที่มี "e" ที่ไม่ออกเสียงเหมือนกัน) อย่างไรก็ตาม ผู้เชี่ยวชาญยังมีความเห็นไม่ตรงกันเกี่ยวกับขอบเขตที่แน่นอนระหว่างประเภทต่างๆ เหล่านี้

สัมผัสคล้องจองแบบคลาสสิกของภาษาฝรั่งเศสไม่เพียงแต่แตกต่างจากสัมผัสคล้องจองของภาษาอังกฤษในแง่ของการจัดการพยัญชนะต้นคำเท่านั้น แต่ยังจัดการพยัญชนะท้ายคำในลักษณะที่แตกต่างออกไปอีกด้วย

การสะกดคำในภาษาฝรั่งเศสมีตัวอักษรสุดท้ายหลายตัวที่ไม่ออกเสียงแล้ว และในหลายกรณีก็ไม่เคยมีการออกเสียงมาก่อนเลย ตัวอักษรสุดท้ายที่ไม่ออกเสียงเหล่านี้ยังคงส่งผลต่อสัมผัสตามกฎการแต่งบทกวีภาษาฝรั่งเศสแบบคลาสสิก

ตัวอักษร "เงียบ" ที่สำคัญที่สุดคือ " อี " (e) ที่ไม่ออกเสียง ในภาษาฝรั่งเศสที่ใช้พูดในปัจจุบัน ตัว "อี" ตัวสุดท้ายจะถูกละเว้นหลังพยัญชนะในบางสำเนียงท้องถิ่น (เช่น ในปารีส) แต่ในฉันทลักษณ์ภาษาฝรั่งเศสคลาสสิก ตัว "อี" ถือเป็นส่วนสำคัญของสัมผัสคล้องจอง แม้ว่าจะอยู่หลังสระก็ตาม "Joue" สามารถคล้องจองกับ "boue" ได้ แต่ไม่สามารถคล้องจองกับ "trou" ได้ คำที่คล้องจองกันโดยลงท้ายด้วยตัว "อี" ที่ไม่ออกเสียงนี้ เรียกว่า "สัมผัสคู่" ในขณะที่คำที่ไม่ได้ลงท้ายด้วยตัว "อี" ที่ไม่ออกเสียงนี้ เรียกว่า "สัมผัสเดี่ยว" หลักการของการแต่งบทกวีคือ สัมผัสเดี่ยวและสัมผัสคู่ต้องสลับกันในบทกวี แทบทุกบทละครภาษาฝรั่งเศสในศตวรรษที่ 17 ที่เขียนเป็นบทกวี จะสลับสัมผัสคู่แบบ อเล็กซานด รินระหว่างเพศชายและเพศหญิง

พยัญชนะท้ายคำที่ปัจจุบันไม่ออกเสียงนั้นเป็นกรณีที่ซับซ้อนกว่า พวกมันก็เป็นส่วนสำคัญของสัมผัสคล้องจองเช่นกัน ในอดีต "pont" คล้องจองกับ "vont" แต่ไม่คล้องจองกับ "long" (การออกเสียงของพยัญชนะหายไปในการเชื่อมเสียงและถูกละเลย ดังนั้น "pont" จึงคล้องจองกับ "rond" ด้วย) มีกฎไม่กี่ข้อที่ควบคุมพยัญชนะท้ายคำส่วนใหญ่ในการออกเสียงภาษาฝรั่งเศสโบราณ:

• ความแตกต่างระหว่างพยัญชนะเสียงก้องและเสียงไม่ก้องจะหายไปในตำแหน่งสุดท้าย ดังนั้น "d" และ "t" (ออกเสียงว่า /t/ ทั้งคู่) จึงคล้องจองกัน เช่นเดียวกับ "c", "g" และ "q" (ออกเสียงว่า /k/ ทั้งหมด) และ "s", "x" และ "z" (ออกเสียงว่า /z/ ทั้งหมด) คำคล้องจองที่ลงท้ายด้วย /z/ เรียกว่า "คำคล้องจองพหูพจน์" เพราะคำนามและคำคุณศัพท์พหูพจน์ส่วนใหญ่ลงท้ายด้วย "s" หรือ "x"
• สระนาสิกลจะคล้องจองกันไม่ว่าจะสะกดด้วย "m" หรือ "n" (เช่น "essaim" คล้องจองกับ "sain")
• ถ้าคำลงท้ายด้วยพยัญชนะหยุดตามด้วย "s" พยัญชนะหยุดนั้นจะไม่ออกเสียงและถูกละเลยเพื่อจุดประสงค์ในการสัมผัสคล้องจอง (เช่น "temps" คล้องจองกับ "dents") ในการสะกดคำแบบโบราณ พยัญชนะหยุดที่ไม่ออกเสียงบางตัวจะถูกละเว้นจากการสะกดคำด้วยเช่นกัน (เช่น "dens" แทน "dents")

โฮโลริเมะ (Holorime) เป็นตัวอย่างสุดขั้วของ สัมผัสสมบูรณ์ (rime richissime ) ที่ครอบคลุมทั้งบทกวี อัลฟองส์ อัลเลส์ (Alphonse Allais) เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านโฮโลริเมะที่มีชื่อเสียง ตัวอย่างบทกวีคู่แบบโฮโลริเมะจาก มาร์ค มอนนิเยร์ (Marc Monnier)มีดังนี้:

เนื่องจากระบบเสียงของภาษาเยอรมันมีเสียงสระหลากหลายมาก การสัมผัสคล้องจองที่ไม่สมบูรณ์บางรูปแบบจึงเป็นที่ยอมรับกันอย่างกว้างขวางในบทกวีภาษาเยอรมัน ตัวอย่างเช่น การสัมผัสคล้องจองระหว่าง "e" กับ "ä" และ "ö" การสัมผัสคล้องจองระหว่าง "i" กับ "ü" การสัมผัสคล้องจองระหว่าง "ei" กับ "eu" (บางคำเขียนว่า "äu") และการสัมผัสคล้องจองระหว่างสระเสียงยาวกับสระเสียงสั้น

ตัวอย่างของสัมผัสที่ไม่สมบูรณ์ (ทั้งหมดมาจาก " An die Freude " ของฟรีดริช ชิลเลอร์ ):

• Deine Zauber บินเดน วีเดอร์ / Alle Menschen werden Br üder
• Freude trinken alle W esen / Alle Guten, alle B ösen

ดูHomoioteleuton

บทกวีของกรีกโบราณมีรูปแบบฉันทลักษณ์ที่เคร่งครัด โดยอาศัยการจับคู่จังหวะของพยางค์กับสระเสียงยาวและเสียงสั้นระหว่างบรรทัด การสัมผัสคล้องจองนั้น หากมี ก็มักใช้เป็นเพียงกลวิธีทางวาทศิลป์ในบางโอกาสเท่านั้น

ชาวกรีกคนแรกที่เขียนบทกวีมีสัมผัสคือสเตฟาโนส ซัคลิกิส ชาวเกาะ ครีตในศตวรรษที่สิบสี่ อย่างไรก็ตาม ในบทกวีภาษากรีกสมัยใหม่ สัมผัสเป็นองค์ประกอบทั่วไป

ภาษาฮีบรูโบราณแทบจะไม่ใช้สัมผัสคล้องจองเลย เช่น ในอพยพ 29:35: ועשית לאהרן ולבניו כָּכה, ככל אשר צויתי אֹתָכה (ส่วนที่เหมือนกันในคำคล้องจองทั้งสองคำคือ / 'axa/ ) สัมผัสคล้องจองกลายเป็นคุณลักษณะถาวร หรือแม้แต่เป็นสิ่งที่จำเป็น ในบทกวีภาษาฮีบรูราวศตวรรษที่ 4 พบได้ในบทกวีพิธีกรรมของชาวยิวที่เขียนขึ้นใน ยุค จักรวรรดิไบแซนไทน์นักวิชาการเพิ่งตระหนักถึงเรื่องนี้เมื่อไม่นานมานี้ ขอบคุณบทกวีไพยุตหลายพันบทที่ถูกค้นพบในคลังเอกสารไคโร สันนิษฐานว่าหลักการของสัมผัสคล้องจองถูกถ่ายทอดจากบทกวีพิธีกรรมภาษาฮีบรูไปยังบทกวีของศาสนาคริสต์ซีเรีย (ที่เขียนด้วย ภาษา อาราเมอิก ) และผ่านการถ่ายทอดนี้จึงถูกนำไปใช้ในบทกวีภาษาละติน และจากนั้นไป ยังภาษาอื่นๆ ทั้งหมดของยุโรป^{[ 13 ]}

ในด้านวาทศิลป์และบทกวีภาษาละตินมีการใช้ เทคนิคโฮโมเทอลูตอนและการสัมผัสอักษร บ่อยครั้ง

มีการใช้ สัมผัสท้ายคำ บ้างเป็นครั้งคราว ดังเช่นในบทกวีของ ซิเซโรชิ้นนี้:

แต่สัมผัสท้ายคำไม่ได้ถูกนำมาใช้เป็นโครงสร้างหลักของบทกวีภาษาละตินจนกระทั่งมีการนำเข้ามาภายใต้อิทธิพลของประเพณีภาษาถิ่นในยุคกลางตอน ต้น นี่คือบทสวดภาษาละตินDies Irae :

บทกวีในยุคกลางอาจผสมผสานภาษาละตินและ ภาษา พื้นถิ่นการผสมผสานภาษาในบทกวีหรือการใช้คำคล้องจองในภาษาต่างๆ เรียกว่ามาคารอนิก (macaronic )

ในวรรณกรรมโปแลนด์มีการใช้สัมผัสมาตั้งแต่เริ่มต้น บทกวีที่ไม่มีสัมผัสไม่เคยได้รับความนิยม แม้ว่าบางครั้งจะมีการเลียนแบบมาจากภาษาละตินก็ตาม บทกวีมหากาพย์ ของโฮเมอ ร์ เวอร์จิลและแม้แต่ ของ มิลตันก็ได้รับการใส่สัมผัสโดยนักแปลชาวโปแลนด์^{[ 19 ]}เนื่องจากการเน้นเสียงแบบพาราคซีโทนิกในภาษาโปแลนด์ สัมผัสแบบหญิงจึงได้รับความนิยมมาโดยตลอด กฎของสัมผัสภาษาโปแลนด์ได้รับการกำหนดขึ้นในศตวรรษที่ 16 ในเวลานั้น อนุญาตให้ใช้เฉพาะสัมผัสแบบหญิงในระบบบทกวีแบบพยางค์เท่านั้น พร้อมกับการนำมาตรวัดพยางค์และเน้นเสียงมาใช้ สัมผัสแบบชายจึงเริ่มปรากฏในบทกวีภาษาโปแลนด์ และได้รับความนิยมมากที่สุดในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 รูปแบบสัมผัสที่พบได้บ่อยที่สุดในภาษาโปแลนด์โบราณ (ศตวรรษที่ 16-18) คือ สัมผัสคู่ AABBCCDD... แต่กวีชาวโปแลนด์ซึ่งมีความรู้ภาษาและวรรณคดีอิตาลีเป็นอย่างดี ได้ทดลองใช้รูปแบบสัมผัสอื่นๆ เช่นออตตาว่า ริมา (ABABABCC) และโซเน็ต (ABBA ABBA CDC DCD หรือ ABBA ABBA CDCD EE)

ฉันทลักษณ์ของบทกวีซอนเน็ตของ Mickiewicz คือฉันทลักษณ์แบบ alexandrine ของโปแลนด์ (มี 3 พยางค์ ในภาษาโปแลนด์เรียกว่า "trzynastozgłoskowiec"): 13(7+6) และสัมผัสของมันเป็นสัมผัสแบบหญิง: [anu] และ [odzi]

ภาษาโปรตุเกสจัดประเภทคำคล้องจองในลักษณะดังต่อไปนี้:

• rima pobre (สัมผัสที่ไม่ดี): สัมผัสระหว่างคำที่มี ประเภททางไวยากรณ์เดียวกัน(เช่น คำนามกับคำนาม) หรือระหว่างคำลงท้ายที่พบได้บ่อยมาก ( -ão , -ar );
• rima rica (สัมผัสคล้องจองที่ไพเราะ): การสัมผัสคล้องจองระหว่างคำที่มีประเภทไวยากรณ์ต่างกัน หรือมีคำลงท้ายที่ไม่ธรรมดา;
• rima preciosa (สัมผัสอันล้ำค่า): สัมผัสระหว่างคำที่มีโครงสร้างทางสัณฐานวิทยา แตกต่างกัน เช่นestrela (ดาว) กับvê-la (เห็นเธอ)
• rima esdrúxula (สัมผัสแปลก): สัมผัสระหว่าง คำ proparoxytonic (ตัวอย่าง: ânimo , “animus” และunânimo , “เป็นเอกฉันท์”)

การใช้สัมผัสคล้องจองเริ่มเข้ามาใน บทกวี รัสเซียในศตวรรษที่ 18 บทกวีพื้นบ้านโดยทั่วไปไม่มีสัมผัสคล้องจอง อาศัยการจบวรรคแบบดักทิลลิกเพื่อสร้างผลทางอารมณ์มากกว่า คำสองคำที่ลงท้ายด้วยสระที่มีสำเนียงจะถือว่าคล้องจองกันก็ต่อเมื่อมีพยัญชนะนำหน้าเหมือนกันเท่านั้น คู่สระจะคล้องจองกัน แม้ว่าผู้ที่ไม่ใช่ชาวรัสเซียอาจจะไม่รับรู้ว่าเสียงเหล่านั้นเหมือนกันก็ตาม คู่พยัญชนะจะคล้องจองกันก็ต่อเมื่อทั้งสองเป็นพยัญชนะที่ไม่มีเสียง เช่นเดียวกับในภาษาฝรั่งเศส บทกวีที่เป็นทางการตามธรรมเนียมจะสลับระหว่างสัมผัสแบบเพศชายและเพศหญิง

บทกวีในช่วงต้นศตวรรษที่ 18 ต้องการสัมผัสที่สมบูรณ์แบบซึ่งเป็นสัมผัสทางไวยากรณ์ด้วย กล่าวคือ คำนามที่ลงท้ายต้องคล้องจองกับคำนามที่ลงท้าย คำกริยาที่ลงท้ายต้องคล้องจองกับคำกริยาที่ลงท้าย และอื่นๆ สัมผัสที่อาศัยการลงท้ายทางสัณฐานวิทยาเช่นนี้พบได้น้อยลงในบทกวีรัสเซียสมัยใหม่ และมีการใช้สัมผัสโดยประมาณมากขึ้น^{[ 21 ]}

กฎเกณฑ์การสัมผัสคล้องจองที่อเล็กซานเดอร์ ปุชกินและกวีชาวรัสเซีย รุ่นต่อมาใช้นั้นได้รับอิทธิพลอย่างมากจากบทกวีของฝรั่งเศส กฎเกณฑ์พื้นฐานตามที่ วลาดิมีร์ นาโบกอฟได้อธิบายไว้ในหนังสือNotes on Prosodyมีดังนี้:

• เช่นเดียวกับในภาษาฝรั่งเศส การสัมผัสคล้องจองแบ่งออกเป็นแบบชายและแบบหญิงตามการเน้นเสียงของคำว่าอยู่ที่พยางค์สุดท้ายหรือพยางค์รองสุดท้าย โดยปกติแล้วจะไม่สามารถมีการสัมผัสคล้องจองแบบชายสองแบบหรือแบบหญิงสองแบบที่แตกต่างกันในบรรทัดที่ต่อเนื่องกันได้ รูปแบบการสัมผัสคล้องจองที่เกี่ยวข้องกับคำที่เน้นเสียงที่พยางค์ที่สามจากท้ายหรือก่อนหน้านั้นพบได้ในบทกวีบางบท แต่ค่อนข้างหายาก โดยเฉพาะในบทกวีที่มีความยาวมาก
• เช่นเดียวกับในภาษาฝรั่งเศส คำสองคำที่มีการออกเสียงเหมือนกันแต่ความหมายต่างกันสามารถคล้องจองกันได้ เช่นсупру́га ("ภรรยา") และсупру́га ("ของสามี")
• คำที่ลงท้ายด้วยสระที่เน้นเสียง (เช่นвода́ ) จะสามารถคล้องจองได้เฉพาะกับคำอื่นที่มีพยัญชนะนำหน้าสระเหมือนกันเท่านั้น (เช่นкогда́ )
  • คำที่ลงท้ายด้วยสระเน้นเสียงที่มีสระอื่นนำหน้า รวมถึงคำที่ลงท้ายด้วยสระเน้นเสียงที่มี /j/ นำหน้า สามารถคล้องจองกันได้ทั้งหมด เช่นмоя́ , тая́และчьяคล้องจองกัน
  • ตามที่นาโบกอฟกล่าวไว้ มีการยกเว้นเป็นพิเศษสำหรับคำว่า любви́ซึ่งเป็นรูปผันของлюбо́вь ("ความรัก") โดยอนุญาตให้คล้องจองกับคำใดๆ ก็ได้ที่ลงท้ายด้วยสระตามด้วย /ˈi/ (เช่นтвои́ ) กวีบางคน รวมถึงพุชกิน ไปไกลกว่านั้นโดยการใช้คำว่าлюбви́คล้องจองกับคำใดๆ ก็ได้ที่ลงท้ายด้วย /ˈi/
• ตัว อักษร аและоที่ไม่เน้นเสียง(เช่นжа́лоและУра́ла ) สามารถออกเสียงคล้องจองกันได้ สำหรับผู้พูดภาษารัสเซียในปัจจุบันส่วนใหญ่ ตัวอักษรเหล่านี้เมื่อไม่เน้นเสียงจะออกเสียงเหมือนกันคือ /ə/ ดูเพิ่มเติมที่การลดเสียงสระในภาษารัสเซียและakanye
• ในพยางค์ที่ไม่เน้นเสียง /ɨ/, /ɨj/ และ /əj/ ถือว่ามีความหมายใกล้เคียงกัน ดังนั้นза́лы , ма́лыйและа́лойจึงสามารถคล้องจองกันได้ นาโบกอฟกล่าวว่า การคล้องจองระหว่าง /ɨ/ กับ /ɨj/ นั้น "ไม่ขัดตา" และการคล้องจองระหว่าง /ɨj/ กับ /əj/ นั้น "ถูกต้องอย่างสมบูรณ์"

รูปแบบสัมผัสที่ไพเราะ ( prāsa ) มีบทบาทในบทกวีสันสกฤตสมัยใหม่ แต่มีบทบาทเพียงเล็กน้อยในบทกวีสันสกฤตโบราณ รูปแบบสัมผัสเหล่านี้ถูกจัดประเภทตามตำแหน่งภายในปาทะ (หน่วยฉันทลักษณ์): ādiprāsa (พยางค์แรก), dvitīyākṣara prāsa (พยางค์ที่สอง), antyaprāsa (พยางค์สุดท้าย) เป็นต้น

ภาษาสเปนแบ่งประเภทของสัมผัสคล้องจองออกเป็นสองประเภทหลักๆ คือ:

• rima consonante (สัมผัสพยัญชนะ): คำที่มีการเน้นเสียงเหมือนกัน มีคำลงท้ายเหมือนกัน ทั้งพยัญชนะและสระตรงกัน เช่น robo (การปล้น) และ lobo (หมาป่า), legua (ลีก) และ yegua (ม้าตัวเมีย) หรือ canción (เพลง) และ montón (กอง)
• rima asonante (สัมผัสสระ) คือคำที่มีการเน้นเสียงเหมือนกัน โดยมีเพียงสระที่เหมือนกันในตอนท้าย เช่น zapato (รองเท้า) และ brazo (แขน), ave (นก) และ ame (จะรัก), reloj (นาฬิกา) และ feroz (ดุร้าย), puerta (ประตู) และ ruleta (รูเล็ต)

การสัมผัสคล้องจองในภาษาสเปนยังแบ่งตามประเภทของการเน้นเสียงด้วย เนื่องจากประเภทการเน้นเสียงที่แตกต่างกันไม่สามารถสัมผัสคล้องจองกันได้:

• rima llana (สัมผัสแบบระนาบ): คำที่คล้องจองกันจะไม่มีการเน้นเสียง เช่น cama (เตียง) และ rama (กิ่งไม้), pereza (ความขี้เกียจ) และ moneda (เหรียญ) หรือ espejo (กระจก) และ pienso (ฉันคิดว่า)
• ริมมา อากูดา (สัมผัสแบบออกซิโทนิก): คำที่คล้องจองกันจะเน้นเสียงที่พยางค์สุดท้าย เช่น cartón (กระดาษแข็ง) และ limón (มะนาว), jerez (เชอร์รี่) และ revés (ย้อนกลับ) ส่วนคำที่ลงท้ายด้วยสระเดียวกันตัวเดียว สามารถคล้องจองแบบอาโซนันเตได้ เช่น compró (เขา/เธอซื้อ) และ llevó (เขา/เธอแบก), tendré (ฉันจะมี) และ pediré (ฉันจะถาม), perdí (ฉันทำหาย) และ medí (ฉันวัด)
• rima esdrújula (สัมผัสแปลก): คำคล้องจองถูกเน้นเสียงที่antepenultตัวอย่างเช่น mácula (คราบ) และ báscula (มาตราส่วน), estrépito (เสียง) และ intrépido (กล้าหาญ), rapido (เร็ว) และ pálido (สีซีด)

ภาษาในกลุ่มดราวิเดียน เช่น ภาษาทมิฬ มีรูปแบบการสัมผัสที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัว โดยเฉพาะอย่างยิ่ง การสัมผัสที่เรียกว่าเอตุไก (อนาโฟรา) จะเกิดขึ้นที่พยัญชนะตัวที่สองของแต่ละบรรทัด

รูปแบบสัมผัสและรูปแบบที่เกี่ยวข้องอื่นๆ เรียกว่าmō n ai ( การสัมผัสอักษร ), toṭai ( การซ้ำคำ ) และiraṭṭai kiḷavi ( ความขนาน )

บทกวีทมิฬคลาสสิกบางรูปแบบ เช่นเวนปามีไวยากรณ์สัมผัสที่เข้มงวดมากจนสามารถแสดงออกมาในรูปไวยากรณ์ที่ไม่ขึ้นกับบริบทได้

สัมผัสคล้องจองเรียกว่า Qafiya ในภาษาอูร์ดู Qafiya มีความสำคัญมากในบทกวีอูร์ดู บทกวี Ghazal ภาษาอูร์ดูจะ ไม่ สมบูรณ์หากไม่มี Qafiya ^{[ 22 ]}ต่อไปนี้เป็นตัวอย่างบทกวีภาษาอูร์ดูจากGhazal ของ Faiz Ahmed Faiz

โดโน จาฮาน เทรี โมฮับบัต มีนฮาร์เค, วอ จา ราฮา ไฮ กอย ชับ เอ กูม กุซารเก^{[ 23 ]}

haarและguzaarเป็น qafiyas ในบทกวีคู่นี้เนื่องจากสัมผัสคล้องจองกัน

ในภาษาเวียดนาม มีการใช้สัมผัสคล้องจอง เพื่อสร้างคำอุปมาอุปไมยตัวอย่างต่อไปนี้คือคำอุปมาอุปไมยที่มีสัมผัสคล้องจอง:

Nghèo như con mèo / ŋɛu ɲɯ kɔn mɛu / "จนเหมือนแมว"

เปรียบเทียบตัวอย่างภาษาเวียดนามข้างต้น ซึ่งเป็นการ เปรียบเทียบแบบ สัมผัสคล้องจองกับวลีภาษาอังกฤษ "(as) poor as a church mouse" ซึ่งเป็นการเปรียบเทียบเชิงความหมาย เท่านั้น ^{[ 24 ]}

• สัมผัสอักษร
• การสัมผัสสระ
• คำศัพท์เฉพาะทางด้านกวีนิพนธ์
• รายชื่อคำศัพท์ภาษาอังกฤษที่ไม่มีคำคล้องจอง
• ความกลมกลืน
• พันตุน
• สัมผัสหลายพยางค์
• สัมผัสคล้องจองในเพลงแร็พ
• สูตรอาหารคล้องจอง
• สำนวนภาษาแสลงแบบคล้องจอง (เช่น สำนวนภาษาแสลงแบบค็อกนีย์)
• บทเพลงสวดที่มีสัมผัสคล้องจอง
• ตารางสัมผัส - แผนภูมิพยางค์ของภาษาจีน
• บทกวีแบบดั้งเดิม

ค้นหาคำว่าRhymes:English  หรือSpecial:PrefixIndex/Rhymes:Englishใน Wiktionary ซึ่งเป็นพจนานุกรมฟรี

วิกิมีเดียคอมมอน ส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับบทกลอน

• รายชื่อพจนานุกรมคำคล้องจองเก็บถาวรเมื่อวันที่ 10 มกราคม 2013 ที่Wayback Machineในโครงการ Open Directory Project
• การค้นหาคำคล้องจองใน WolframAlpha

ค้นหาหมวดหมู่: คำคล้องจองภาษาอังกฤษ  หรือหมวดหมู่: คำคล้องจองใน Wiktionary ซึ่งเป็นพจนานุกรมฟรี

• กอสส์, เอ็ดมันด์ วิลเลียม (1911). "สัมผัส"  . สารานุกรมบริแทนนิกา . เล่มที่ 23 (ฉบับที่ 11). หน้า  274–275 .