9:16

แนวโน้มที่เกิดขึ้นจากการใช้สมาร์ทโฟนอย่างแพร่หลายคือวิดีโอแนวตั้งซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อการรับชมในโหมดแนวตั้ง รูปแบบนี้ได้รับความนิยมโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากแอปต่างๆ เช่นSnapchat , InstagramและYouTubeซึ่งทั้งหมดนี้มีวิธีการเผยแพร่วิดีโอแนวตั้งเป็นเนื้อหาและโฆษณา^{[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ]}

1:2.32

อัตราส่วนภาพ โทรทัศน์แรกที่ใช้โดยโทรทัศน์เชิงกล 30 เส้นของJohn Logie Baird ในช่วงต้นทศวรรษ 1930 ^{[ 32 ]}

1.19:1

บางครั้งเรียกกันว่า อัตราส่วน Movietoneอัตราส่วนนี้ถูกใช้ในช่วงเปลี่ยนผ่านระหว่างอุตสาหกรรมภาพยนตร์กับภาพยนตร์เสียง ตั้งแต่ปี 1926 ถึงประมาณปี 1932 อัตราส่วนนี้สร้างขึ้นโดยการซ้อนภาพเสียงลงบนช่องรับแสงขนาด 1.3 แบบ เต็มช่อง ในการพิมพ์ ทำให้ได้ภาพที่เกือบเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส ภาพยนตร์ที่ถ่ายทำในอัตราส่วนนี้มักจะฉายหรือถ่ายโอนไปยังวิดีโออย่างไม่ถูกต้องโดยใช้หน้ากาก 1.375:1 หรือบีบอัดให้เป็น 1.375:1 ตัวอย่างภาพยนตร์ที่ถ่ายทำในอัตราส่วน Movietone ได้แก่Sunrise: A Song of Two Humans , M , Hallelujah!และที่สำคัญกว่านั้นคือThe Lighthouse ^{[ 33 ] [ 34 ]}

1.25:1 = 5:4

อัตราส่วนภาพ 5:4 เคยเป็นที่นิยมสำหรับจอคอมพิวเตอร์ขนาดใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปแบบของจอ LCD ขนาด 17 นิ้วและ 19 นิ้ว หรือจอ CRT ขนาด 19 นิ้วและ 21 นิ้ว ที่ผลิตจำนวนมาก โดยใช้ ความละเอียด 1280 × 1024 (SXGA) หรือความละเอียดใกล้เคียงกัน ที่น่าสังเกตคือ เป็นหนึ่งในอัตราส่วนภาพที่แคบกว่า 4:3 และเป็นที่นิยมในด้านธุรกิจ (CAD, DTP) มากกว่าด้านความบันเทิง เนื่องจากเหมาะสำหรับการแก้ไขเลย์เอาต์แบบเต็มหน้า ในอดีต 5:4 ยังเป็นอัตราส่วนภาพดั้งเดิมของการออกอากาศโทรทัศน์ 405 เส้นในยุคแรกๆ ซึ่งพัฒนาไปเป็น 4:3 ที่กว้างขึ้นเมื่อแนวคิดการออกอากาศภาพยนตร์ได้รับความนิยมมากขึ้น

1. 3 :1 = 4:3 = 12:9

อัตราส่วนภาพฟิล์มเงียบขนาด 35  มม. ดั้งเดิม ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันทั่วไปในโทรทัศน์และวิดีโอว่า 1.33:1 และยังเป็นอัตราส่วนมาตรฐานสำหรับ การบีบอัดวิดีโอ MPEG-2รูปแบบนี้ยังคงใช้ในกล้องวิดีโอส่วนบุคคลหลายรุ่นในปัจจุบัน และมีอิทธิพลต่อการเลือกหรือการออกแบบอัตราส่วนภาพอื่นๆ นับเป็นอัตราส่วนมาตรฐานของSuper 35 mm

1.37:1 ~ 48:35

อัตราส่วนมาตรฐาน16  มม. และ 35 มม. 

1.375:1 = 11:8

 ภาพยนตร์เสียงขนาด35 มม. เต็มจอ เป็นภาพที่ใช้กันอย่างแพร่หลายในภาพยนตร์ระหว่างปี 1932 ถึง 1953 ได้รับการรับรองอย่างเป็นทางการให้เป็น อัตราส่วนภาพของสถาบัน Academyในปี 1932 โดยAMPASปัจจุบันไม่ค่อยได้ใช้ในโรงภาพยนตร์แล้ว แต่ยังคงใช้ในบริบทอื่นๆ บ้างเป็นครั้งคราว

1.43:1

รูปแบบ IMAXภาพยนตร์ IMAX ใช้ ฟิล์มขนาดกว้าง 70 มม. (เช่นเดียวกับ ภาพยนตร์ขนาด 70 มม.) แต่ฟิล์มจะวิ่งผ่านกล้องและเครื่องฉายในแนวนอน ทำให้แต่ละภาพมีพื้นที่แสดงผลที่ใหญ่กว่า

1.5:1 = 3:2

อัตราส่วนภาพของ ฟิล์ม 35 มม. ที่ใช้สำหรับการถ่ายภาพนิ่งเมื่อมีการเจาะรูแปดรู นอกจากนี้ยังเป็นอัตราส่วนภาพดั้งเดิมของVistaVisionซึ่งฟิล์มจะวิ่งในแนวนอน ใช้ในโน้ตบุ๊กChromebook Pixelที่ ใช้ ChromeOS , เครื่องเล่นเกมพกพา Game Boy Advance , แล็ปท็อป Microsoft Surface 2-in-1ส่วนใหญ่ และSurface Studio

1.5 :1 = 14 :9

อัตราส่วนภาพแบบไวด์สกรีนบางครั้งใช้ในการถ่ายทำโฆษณา ฯลฯ เป็นรูปแบบประนีประนอมระหว่าง 4:3 และ 16:9 เมื่อแปลงเป็นเฟรม 16:9 จะมีแถบสีดำด้าน ข้างเล็กน้อย ในขณะที่การแปลงเป็น 4:3 จะทำให้เกิดแถบสีดำด้าน บนและด้านล่างเล็กน้อย เนื้อหาไวด์สกรีนทั้งหมดใน ช่อง SD ของ ABC Familyจนถึงเดือนมกราคม 2016 นำเสนอในอัตราส่วนนี้

1.6:1 = 16:10 = 8:5

อัตราส่วนหน้าจอกว้างของจอคอมพิวเตอร์ (เช่น ความละเอียด 1920×1200 พิกเซล)

1.66:1หรือ1.6 :1 = 5 :3 = 15:9

อัตราส่วนภาพไวด์สกรีน 35  มม. ในยุคแรก คิดค้นโดยParamount Picturesและต่อมากลายเป็นมาตรฐานในหลายประเทศในยุโรปนอกจากนี้ยังเป็นอัตราส่วนเฟรมดั้งเดิมของ Super 16 มม. ด้วย บางครั้งอัตราส่วนนี้จะปัดเศษเป็น 1.67:1 ตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1980 ถึงต้นทศวรรษ 2000 โปรแกรม CAPSของWalt Disney Feature Animationได้สร้างภาพยนตร์แอนิเมชั่นใน อัตราส่วน 1.6 :1 (ซึ่งเป็นการประนีประนอมระหว่างอัตราส่วน 1.85:1 สำหรับโรงภาพยนตร์และอัตราส่วน 1.3 : 1 ที่ใช้สำหรับวิดีโอในบ้าน) รูปแบบนี้ยังใช้กับหน้าจอด้านบนของNintendo 3DS ด้วย 

1.75:1 = 7:4

 อัตราส่วนภาพไวด์สกรีน35 มม. ที่ Metro-Goldwyn-MayerและWarner Bros. ใช้ ตั้งแต่ปี 1953 ถึง 1955 ซึ่งต่อมาได้เลิกใช้แล้วบริษัท Walt Disneyผลิตองค์ประกอบของภาพยนตร์ฉายในโรงภาพยนตร์หลังปี 1950 บางเรื่องในอัตราส่วน 1.33:1 สำหรับเวอร์ชันออกอากาศทางโทรทัศน์ และต่อมาได้ทำการตัดต่อหรือตัดขอบให้เป็นอัตราส่วนภาพไวด์สกรีน 1.75:1 ภาพยนตร์เรื่องหนึ่งดังกล่าวคือThe Jungle Bookซึ่งนำเสนอในอัตราส่วน 1.75:1 สำหรับการฉายซ้ำในปี 1978 ในรูปแบบ DVD และ Blu-Ray ^{[ 35 ]}และอัตราส่วนภาพ 1.33:1 สำหรับ VHS ภาพยนตร์เรื่อง Cinderella (ภาพยนตร์ปี 1950)ได้รับการฉายซ้ำในปี 1973 ในอัตราส่วนภาพ 1.75:1 ไม่ใช่อัตราส่วน 1.37:1 ดั้งเดิมของ Academy ^{[ 36 ]}

1. 7 :1 = 16:9 = 4 ² :3 ²

มาตรฐานวิดีโอจอกว้าง ใช้ในโทรทัศน์ความละเอียดสูงเป็นหนึ่งในสามอัตราส่วนที่กำหนดไว้สำหรับ การบีบอัดวิดีโอ MPEG-2และยังใช้มากขึ้นในกล้องวิดีโอส่วนบุคคล บางครั้งอัตราส่วนนี้จะปัดเศษเป็น 1.78:1

1.85:1 = 37:20

ฟิล์มขนาด 35  มม. เป็นมาตรฐานจอกว้างของอเมริกาและอังกฤษสำหรับภาพยนตร์ฉายในโรงภาพยนตร์ เปิดตัวโดยUniversal Picturesในเดือนพฤษภาคม 1953 ฟิล์มนี้ฉายภาพประมาณสามรูเจาะ ("perf") ต่อเฟรมที่มีสี่รูเจาะ สามารถถ่ายทำภาพยนตร์ด้วยอัตราส่วน 3 รูเจาะเพื่อประหยัดต้นทุนฟิล์มได้ นอกจากนี้ยังมีอัตราส่วนเดียวกับ Ultra 16  มม. เป็นหนึ่งในสองรูปแบบที่ใช้กันทั่วไปในภาพยนตร์ดิจิทัลซึ่งเรียกว่า "flat"

1.875:1 = 15:8

อัตราส่วนภาพ HDTV ที่ใช้ใน คอมพิวเตอร์ Silicon Graphicsในช่วงทศวรรษ 1990 โดยระบุความละเอียดไว้ที่ 1920×1024 พิกเซล

1.9:1

อัตราส่วนภาพคอนเทนเนอร์ความละเอียดพื้นฐานของภาพยนตร์ดิจิทัลSMPTE / DCI อัตราส่วนที่แน่นอนคือ 256:135 แต่โดยทั่วไปจะเรียกว่า 1.9:1 ^{[ 37 ] [ 38 ]}หรือ 1.90:1 ^{[ 39 ] [ 40 ]}และบางครั้งก็เรียกว่า 1.896:1 ^{[ 41 ]}ใช้โดยภาพยนตร์ เรื่อง The Wild Goose LakeของDiao Yinan ^{[ 40 ]}

2:1 = 18:9

อัตราส่วนภาพ SuperScope ดั้งเดิม ซึ่งเพิ่งได้รับความนิยมจากภาพยนตร์ดิจิทัลสีแดง (Red Digital Cinema ) นั้น ยังถูกใช้ในอัตราส่วนภาพ แบบแบน (flat ratio) ในสตูดิโอภาพยนตร์บางแห่งในอเมริกาในช่วงทศวรรษ 1950 และถูกยกเลิกไปในทศวรรษ 1960 นอกจากนี้ยังใช้ในโทรศัพท์มือถือรุ่นใหม่ๆ เช่นLG G6 , Google Pixel 2 XL , HTC U11+ , Xiaomi MIX 2S และHuawei Mate 10 Proในขณะที่Samsung Galaxy S8 , Note 8และS9ใช้อัตราส่วน 18.5:9 ที่คล้ายกัน

2.165:1 ~ 28:13

ถูกนำมาใช้กับหน้าจอของไอโฟน บาง รุ่นตั้งแต่ปี 2017 รวมถึงไอโฟน X , XS, XS Max, 11, 11 Pro และ 11 Pro Max

2.208:1 ~ 11:5

มาตรฐาน 70  มม. พัฒนาขึ้นครั้งแรกสำหรับระบบ Todd-AOในช่วงทศวรรษ 1950 กำหนดไว้ในMPEG-2ว่าเป็นอัตราส่วน 2.20:1 แต่แทบไม่ได้ใช้งานเลย

2.35:1 ~ 47:20

ฟิล์มอนามอร์ฟิก 35  มม. ก่อนปี 1970 ใช้โดยCinemaScope (“Scope”) และPanavision ในยุคแรก มาตรฐานอนามอร์ฟิกมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อย ทำให้ภาพยนตร์อนามอร์ฟิกในปัจจุบันมีอัตราส่วนภาพ 2.39:1 ^{[ 1 ]}แต่โดยทั่วไปมักเรียกกันว่า 2.35:1 เนื่องจากธรรมเนียมเก่า(อนามอร์ฟิกหมายถึงการบีบอัดภาพบนฟิล์มเพื่อเพิ่มพื้นที่ให้สูงกว่ารูรับแสงมาตรฐาน4 รูพรุนของ Academy เล็กน้อย แต่ให้อัตราส่วนภาพที่กว้างที่สุด) ภาพยนตร์ บอลลีวูดของอินเดียทั้งหมดที่ออกฉายหลังปี 1972 ถ่ายทำด้วยมาตรฐานนี้สำหรับการฉายในโรงภาพยนตร์

2. 370 :1 = 64:27 = 4 ³ :3 ³

ทีวีถูกผลิตด้วยอัตราส่วนภาพนี้ระหว่างปี 2009 ถึง 2012 ^{[ 42 ]}และวางจำหน่ายในชื่อ " จอแสดงผลภาพยนตร์ 21:9 " แต่อัตราส่วนภาพนี้ยังคงพบเห็นได้ในจอภาพระดับไฮเอนด์บางรุ่น ซึ่งบางครั้งเรียกว่าจอภาพอัลตร้าไวด์

2.39:1 ~ 43:18 = 21+1/2 : 9​

ฟิล์ม 35  มม. แบบอนามอร์ฟิก เริ่มใช้ตั้งแต่ปี 1970 เป็นต้นมา อัตราส่วนภาพแบบอนามอร์ฟิกที่ใช้กับการฉายภาพยนตร์ในโรงภาพยนตร์ โฆษณา และมิวสิกวิดีโอบางรายการ มักใช้ชื่อทางการค้าว่า รูปแบบ Panavisionหรือ " Scope " เป็นหนึ่งในสองรูปแบบที่ใช้กันทั่วไปในภาพยนตร์ดิจิทัลซึ่งในระบบดิจิทัลจะเรียกว่า "scope"

2.4:1 = 12:5 ~ 21:9

อัตราส่วนภาพ 2.39:1 หรือที่รู้จักกันในชื่อ 2.40:1 นั้น จะถูกปัดเศษเป็นตัวเลข 800 เส้นของความละเอียด 1920×800 พิกเซล ส่งผลให้แผ่นบลูเรย์มีอัตราส่วนภาพ 2.40:1

2.55:1 = 51:20

อัตราส่วนภาพของCinemaScopeตั้งแต่ปี 1954 ถึง 1956 อัตราส่วนภาพนี้ยังเป็นอัตราส่วนภาพของCinemaScope 55อีก ด้วย ^{[ 43 ]}

2.592 : 1 = 70:27

ระบบภาพยนตร์ซีนีเรมาแบบเต็มความสูง (  ภาพยนตร์ 35 มม. ที่ถ่ายทำเป็นพิเศษ 3 เรื่อง ฉายเคียงข้างกันเป็นภาพไวด์สกรีนภาพเดียว)

2. 6 :1 = 8:3 = 24:9

ภาพ เต็มเฟรมที่ได้จากฟิล์ม Super 16  มม. เมื่อใช้ระบบเลนส์อนามอร์ฟิก กล่าวคือ ภาพที่มีอัตราส่วน 24:9 จะถูกบีบอัดลงบนอัตราส่วนภาพ 15:9 ดั้งเดิมของฟิล์ม Super 16 มม. คิริลล์ เซเรเบรนนิ คอฟ ก็ใช้เทคนิคนี้ในภาพยนตร์เรื่องLeto (2018) เช่นกัน

2.66:1

อัตราส่วนภาพดั้งเดิมของCinemaScopeก่อนที่จะมีการเพิ่มเสียงออปติคอลลงในภาพยนตร์ในปี พ.ศ. 2497 ^{[ 43 ]}

2.76:1 = 69:25

ระบบ Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65 (65  มม. พร้อมการบีบอัดแบบอนามอร์ฟิก 1.25 เท่า) ถูกใช้ในภาพยนตร์เพียงไม่กี่เรื่องระหว่างปี 1957 ถึง 1966 และบางเรื่องในช่วงปี 2010 เช่น บางฉากในภาพยนตร์เรื่องHow the West Was Won (1962) โดยมีการตัดภาพเล็กน้อยเมื่อแปลงเป็น Cineramaแบบสามแถบและภาพยนตร์อย่างIt's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963) และBen-Hur (1959) เมื่อไม่นานมานี้เควนติน ทารันติโนใช้มันในภาพยนตร์เรื่องThe Hateful Eight (2015) กาเร็ธ เอ็ดเวิร์ดส์ใช้กระบวนการนี้ในการถ่ายทำRogue One (2016) แต่ภาพถูกตัดให้เป็นอัตราส่วน 2.39:1 ในขั้นตอนหลังการถ่ายทำ ต่อมาเอ็ดเวิร์ดส์ได้ถ่ายทำThe Creator (2023) ด้วยอัตราส่วนนี้

3.5 :1 = 32 :9

ในปี 2017 ซัมซุงและฟิลิปส์ได้ประกาศเปิดตัว "จอแสดงผลซูเปอร์อัลตร้าไวด์" ที่มีอัตราส่วนภาพ 32:9

3.6:1 = 18:5

ในปี 2559 IMAX ประกาศการวางจำหน่ายภาพยนตร์ในรูปแบบ "Ultra-WideScreen 3.6" ^{[ 44 ]}โดยมีอัตราส่วนภาพ 36:10 ^{[ 45 ]}รูปแบบวิดีโอ Ultra-WideScreen 3.6 ไม่แพร่หลาย เนื่องจากโรงภาพยนตร์ในรูปแบบ ScreenX 270° ที่กว้างกว่านั้นได้ถูกวางจำหน่าย^{[ 46 ]}

4:1

การใช้Polyvision ที่หายาก คือภาพ 35  มม. อัตราส่วน1 :1 จำนวน 3 ภาพ ฉายเคียงข้างกัน ใช้ครั้งแรกในปี พ.ศ. 2460 ในภาพยนตร์เรื่อง NapoléonของAbel Gance ^{[ 47 ]}

12:1

ระบบภาพ Circle-Vision 360°พัฒนาขึ้นโดยบริษัท Walt Disneyในปี 1955 สำหรับใช้ในดิสนีย์แลนด์ใช้โปรเจ็กเตอร์ขนาด 35 มม. อัตราส่วน 4:3 จำนวน 9 เครื่อง เพื่อฉายภาพที่ล้อมรอบผู้ชม ระบบนี้ถูกนำไปใช้ในสวนสนุกของดิสนีย์ในเวลาต่อมา และในสถานที่อื่นๆ ในอดีต

อัตราส่วนภาพหลายแบบสร้างภาระเพิ่มเติมให้กับผู้กำกับและผู้ชม รวมถึงสร้างความสับสนให้กับผู้แพร่ภาพกระจายเสียงทางโทรทัศน์ เป็นเรื่องปกติที่ภาพยนตร์จอกว้างจะถูกนำเสนอในรูปแบบที่เปลี่ยนแปลงไป (เช่นตัด ขอบ เพิ่ม แถบ สีดำด้านบนและด้านล่างหรือขยายเกินอัตราส่วนภาพดั้งเดิม) นอกจากนี้ยังพบเห็นได้บ่อยที่เกิดปรากฏการณ์windowboxing (เมื่อเกิดทั้งแถบสีดำด้านบนและ ด้านล่างพร้อมกัน) ตัวอย่างเช่น การออกอากาศแบบ 16:9 อาจฝังโฆษณาแบบ 4:3 ไว้ในพื้นที่ภาพ 16:9 ผู้ชมที่ดูบนโทรทัศน์มาตรฐาน 4:3 (ไม่ใช่จอกว้าง) จะเห็นภาพของโฆษณาแบบ 4:3 ที่มีแถบสีดำ 2 ชุด คือแนวตั้งและแนวนอน (windowboxing หรือเอฟเฟกต์แสตมป์) สถานการณ์ที่คล้ายกันนี้อาจเกิดขึ้นกับเจ้าของโทรทัศน์จอกว้างเมื่อดูเนื้อหา 16:9 ที่ฝังอยู่ในเฟรม 4:3 แล้วดูในรูปแบบ 16:9 Active Format Descriptionเป็นกลไกที่ใช้ในการออกอากาศดิจิทัลเพื่อหลีกเลี่ยงปัญหานี้ นอกจากนี้ ยังพบเห็นได้ทั่วไปว่าภาพอัตราส่วน 4:3 จะถูกยืดในแนวนอนเพื่อให้พอดีกับหน้าจอ 16:9 เพื่อหลีกเลี่ยงการเกิดแถบดำด้าน ข้าง แต่จะทำให้ภาพบิดเบี้ยว ทำให้ตัวแบบดูสั้นและอ้วนขึ้น

ทั้งระบบ NTSC และ PAL มีข้อกำหนดสำหรับพัลส์ข้อมูลบางส่วนที่บรรจุอยู่ในสัญญาณวิดีโอเพื่อส่งสัญญาณอัตราส่วนภาพ (ดู ITU-R BT.1119-1 – การส่งสัญญาณจอกว้างสำหรับการออกอากาศ) พัลส์เหล่านี้จะถูกตรวจจับโดยโทรทัศน์ที่มีจอแสดงผลจอกว้างและทำให้โทรทัศน์เปลี่ยนเป็นโหมดแสดงผล 16:9 โดยอัตโนมัติ เมื่อมีเนื้อหา 4:3 รวมอยู่ด้วย (เช่น โฆษณาที่กล่าวถึงข้างต้น) โทรทัศน์จะเปลี่ยนเป็นโหมดแสดงผล 4:3 เพื่อแสดงผลเนื้อหาได้อย่างถูกต้อง ในกรณีที่ส่งสัญญาณวิดีโอผ่าน การเชื่อมต่อ SCART ของยุโรป เส้นสถานะเส้นหนึ่งจะใช้ในการส่งสัญญาณเนื้อหา 16:9 ด้วยเช่นกัน

อัตราส่วนภาพที่พบได้ทั่วไปในการถ่ายภาพนิ่งได้แก่:

• 1:1 (1.0 : 1)
• 5:4 (1.25:1)
• 4:3 (1. 3 :1)
• 3:2 (1.5:1)
• 5:3 (1. 6 :1)
• 16:9 (1.77:1 หรือ 1.78:1)
• 3:1 (3. 0 :1)

กล้องดิจิทัลหลายรุ่นมีตัวเลือกให้ผู้ใช้เลือกอัตราส่วนภาพได้หลายแบบ บางรุ่นทำได้โดยใช้เซ็นเซอร์แบบหลายอัตราส่วน (โดยเฉพาะPanasonic ) ในขณะที่บางรุ่นใช้วิธีการตัดภาพจากรูปแบบภาพดั้งเดิมเพื่อให้ได้อัตราส่วนภาพที่ตรงกับที่ต้องการ

• คำอธิบายรูปแบบที่ใช้งานอยู่
• ดัชนีบทความที่เกี่ยวข้องกับภาพยนตร์
• ขนาดกระดาษ
• ยิงและปกป้อง
• คำศัพท์เกี่ยวกับวิดีโอ
• รูปแบบอัลตร้าไวด์