ทรัมเป็ต

ทรัมเป็ตในคีย์บี♭
เครื่องดนตรีทองเหลือง
การจำแนกประเภท	ลม ทองเหลือง แอโรโฟน
การจำแนกประเภทฮอร์นบอสเทล-แซคส์	423.233 ( เครื่องดนตรี ประเภทเป่าลมที่มีวาล์ว และให้เสียงโดยการสั่นของริมฝีปาก)
ช่วงการเล่น
ทรัมเป็ตทุกตัวมีช่วงเสียงที่เขียนไว้ใกล้เคียงกัน ระดับเสียงที่ได้ยินจะขึ้นอยู่กับคีย์ของเครื่องดนตรี สามารถเล่นโน้ตต่ำและสูงได้ (ดู§ ช่วงเสียง ) [ 1 ]
เครื่องมือที่เกี่ยวข้อง
ฟลูเกลฮอร์น คอร์เน็ต คอร์เน็ตต์ ฟลัมเพ็ต แตร

ทรัมเป็ตเป็นเครื่องดนตรีประเภททองเหลืองทรัมเป็ตชนิดที่พบมากที่สุดคือทรัมเป็ตแบบแปลงเสียงในคีย์ บี♭ซึ่งมีระดับเสียง ต่ำกว่าที่เขียนไว้ หนึ่งขั้นเต็มตระกูลทรัมเป็ตประกอบด้วยเครื่องดนตรีหลากหลายชนิด ตั้งแต่ปิคโคโลทรัมเป็ต ซึ่งมี ระดับเสียงสูงสุดในตระกูลทองเหลือง ไปจนถึงเบสทรัมเป็ต ซึ่งมีระดับเสียงต่ำกว่าทรัมเป็ต บี ♭หรือ ซี มาตรฐานหนึ่งอ็ อกเทฟ

เครื่องดนตรีที่มีลักษณะคล้ายแตรถูกใช้เป็นอุปกรณ์ส่งสัญญาณในการรบหรือการล่าสัตว์มาตั้งแต่สมัยโบราณ โดยมีตัวอย่างที่ย้อนไปถึงสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช^{[ 2 ]}เริ่มมีการใช้เป็นเครื่องดนตรีเฉพาะในช่วงปลายศตวรรษที่ 14 หรือต้นศตวรรษที่ 15 เท่านั้น^{[ 3 ]}แตรถูกใช้ในดนตรีศิลปะโดยปรากฏในวงออร์เคสตราวงดนตรีคอนเสิร์ตวงดนตรีแชมเบอร์และ วงดนตรี แจ๊สนอกจากนี้ยังพบได้ทั่วไปในดนตรีป๊อปและมักจะรวมอยู่ในวงดนตรีของโรงเรียนเสียงเกิดจากการสั่นริมฝีปากในปากเป่า^{[ 4 ]}ซึ่งทำให้เกิดคลื่นนิ่งในคอลัมน์อากาศของเครื่องดนตรี ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 15 เป็นต้นมา แตรส่วนใหญ่ทำจาก ท่อ ทองเหลืองโดยปกติจะดัดสองครั้งให้เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าโค้งมน

ทรัมเป็ตที่พบได้ทั่วไปมีระดับเสียง B ♭โดยมีความยาวท่อประมาณ 1.48 เมตร (4 ฟุต 10 นิ้ว) นอกจากนี้ยังมีทรัมเป็ตที่มีระดับเสียง C, D และ E ♭รวมถึงปิคโคโลทรัมเป็ตในระดับเสียง B ♭ (สูงกว่าทรัมเป็ตมาตรฐานหนึ่งอ็อกเทฟ) และเบสทรัมเป็ต (ในระดับเสียง B ♭ต่ำกว่าหนึ่งอ็อกเทฟ หรือในระดับเสียง C) คอร์เน็ตคล้ายกับทรัมเป็ต แต่มีรูภายในเป็นทรงกรวย (ทรัมเป็ตมีรูภายในทรงกระบอก) และท่อของมันมักจะพันแตกต่างกัน ทรัมเป็ตในยุคแรกๆ ไม่มีกลไกในการเปลี่ยนความยาวของท่อ ในขณะที่เครื่องดนตรีสมัยใหม่โดยทั่วไปมีวาล์ว สาม (หรือบางครั้งสี่) ตัว ซึ่งใช้ในการเปลี่ยนระดับเสียงทรัมเป็ตส่วนใหญ่มีวาล์วแบบลูกสูบแม้ว่าบางรุ่นจะมีวาล์วแบบหมุนก็ตาม การใช้ทรัมเป็ตแบบวาล์วหมุนเป็นเรื่องปกติในวงออร์เคสตรา (โดยเฉพาะในวงออร์เคสตราเยอรมันและแบบเยอรมัน) แม้ว่าการปฏิบัตินี้จะแตกต่างกันไปในแต่ละประเทศ นักดนตรีที่เล่นทรัมเป็ตเรียกว่านักเล่นทรัมเป็ตหรือนักเป่าทรัมเป็ต^{[ 5 ]}

คำภาษาอังกฤษtrumpetถูกใช้ครั้งแรกในช่วงปลายศตวรรษที่ 14 ^{[ 6 ]}คำนี้มาจากภาษาฝรั่งเศสโบราณtrompetteซึ่งเป็นคำย่อของtrompe ^{[ 6 ]}คำว่าtrump ซึ่งหมายถึงแตรถูกใช้ครั้งแรกในภาษาอังกฤษในปี 1300 คำนี้มาจากภาษาฝรั่งเศสโบราณtrompe 'เครื่องดนตรีเป่าลมรูปทรงท่อยาว' ( ประมาณปี 1100) ซึ่งมีความสัมพันธ์กับProvençal trombaและItalian trombaซึ่งทั้งหมดน่าจะมาจาก แหล่งกำเนิด ภาษาเยอรมัน (เปรียบเทียบกับOld High German trumpaและOld Norse trumba 'แตร') ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากการเลียนแบบเสียง^{[ 7 ]}

แตรที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุย้อนไปถึง 2000 ปีก่อนคริสตกาลและก่อนหน้านั้น รวมถึงแตรสำริดและเงินของตุตันคาเมนจากสุสานของเขาในอียิปต์แตรสำริดจากสแกนดิเนเวีย และแตรโลหะจากจีน^{[ 8 ]} อารยธรรม อ็อกซัสในสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสตกาลในเอเชียกลางมีแตรที่มีส่วนนูนตกแต่งตรงกลาง ทำจากแผ่นโลหะแผ่นเดียว ซึ่งถือเป็นสิ่งมหัศจรรย์ทางเทคนิคในยุคนั้น^{[ 9 ]}

ซัลปิงซ์เป็นแตรตรงยาว 62 นิ้ว (1,600 มม.) ทำจากกระดูกหรือทองสัมฤทธิ์มหากาพย์อีเลียดของโฮเมอร์ (ศตวรรษที่ 9 หรือ 8 ก่อนคริสต์ศักราช) มีการกล่าวถึงเสียงของมันเป็นครั้งแรก และมีการบรรยายถึงเสียงของมันบ่อยครั้งตลอดช่วงยุคคลาสสิก [ ^{10 ] การ}แข่งขันซัลปิงซ์เป็นส่วนหนึ่งของกีฬาโอลิมปิกดั้งเดิม^{[ 11 ]}โชฟาร์ที่ทำจากเขาแกะ และชาโซซราที่ทำจากโลหะ ต่างก็ถูกกล่าวถึงในพระคัมภีร์ไบเบิล กล่าวกันว่ามีการเล่นในวิหารของโซโลมอนเมื่อประมาณ 3,000 ปีก่อน และยังคงใช้ในวันสำคัญทางศาสนาบางวัน^{[ 11 ]}

ชาวโมเชแห่งเปรู โบราณ วาดภาพแตรในงานศิลปะของพวกเขาย้อนกลับไปถึง ค.ศ. 300 ^{[ 12 ]}แตรในยุคแรกสุดเป็นเครื่องดนตรีส่งสัญญาณที่ใช้ในบริบททางทหารหรือศาสนา มากกว่าที่จะใช้ในดนตรี^{[ 13 ]}แตรสัญญาณสมัยใหม่ยังคงสืบทอดประเพณีการส่งสัญญาณนี้ต่อไป

การปรับปรุงการออกแบบเครื่องดนตรีและการผลิตโลหะในช่วงปลายยุคกลางและยุคเรเนสซองส์ทำให้ทรัมเป็ตมีประโยชน์มากขึ้นในฐานะเครื่องดนตรีทรัมเป็ตธรรมชาติในยุคนี้ประกอบด้วยท่อขดที่ไม่มีวาล์ว ซึ่งสามารถสร้างโน้ตได้เฉพาะในชุดโอเวอร์โทนเดียวเท่านั้น การเปลี่ยนคีย์ต้องให้ผู้เล่นเปลี่ยนส่วนโค้งของเครื่องดนตรี^{[ 11 ]} การพัฒนาเสียงสูง " คลาริโน " โดยนักทรัมเป็ตผู้เชี่ยวชาญ โดยเฉพาะอย่างยิ่งCesare Bendinelliจะเหมาะสมกับดนตรีใน ยุค บาโรกซึ่งเป็นที่รู้จักกันในชื่อ "ยุคทองของทรัมเป็ตธรรมชาติ" ในช่วงเวลานั้นมีการเขียนเพลงจำนวนมากสำหรับนักทรัมเป็ตผู้เชี่ยวชาญ ความสนใจในทรัมเป็ตธรรมชาติได้รับการฟื้นฟูในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 และการใช้งานก็แพร่หลายมากขึ้น ผู้เล่นสมัยใหม่หลายคนในเยอรมนีและสหราชอาณาจักรที่เล่นดนตรีบาโรกใช้ทรัมเป็ตธรรมชาติแบบที่มีรูระบายอากาศสามหรือสี่รูเพื่อช่วยแก้ไขโน้ตที่ไม่ตรงเสียงในชุดฮาร์โมนิก^{[ 14 ]}

การประพันธ์เพลงแบบโฮโมโฟนีที่เน้นทำนองใน ยุค คลาสสิกและโรแมนติก ทำให้ทรัมเป็ตมีบทบาทรองลงมาในหมู่ผู้ประพันธ์เพลงชื่อดังส่วนใหญ่ เนื่องจากข้อจำกัดของทรัมเป็ตธรรมชาติเบอร์ลิโอซ์เขียนไว้ในปี 1844 ว่า:

แม้ว่าเสียงของทรัมเป็ตจะมีคุณภาพสูงและโดดเด่นอย่างแท้จริง แต่ก็มีเครื่องดนตรีไม่กี่ชนิดที่ถูกลดระดับความสำคัญลง (มากกว่าทรัมเป็ต) ตั้งแต่สมัยเบโธเฟนและเวเบอร์นักประพันธ์เพลงทุกคน – ไม่เว้นแม้แต่โมสาร์ท  – ยังคงจำกัดบทบาทของทรัมเป็ตให้เหลือเพียงหน้าที่ที่ไม่คู่ควร คือการเติมเต็ม หรือทำให้มันเปล่งเสียงตามสูตรจังหวะธรรมดาๆ สองหรือสามสูตร^{[ 15 ]}

โดยทั่วไปแล้วทรัมเป็ตจะทำจาก ท่อ ทองเหลืองที่ดัดสองครั้งให้เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าโค้งมน^{[ 16 ]}อาจทำจากวัสดุอื่น ๆ รวมถึงพลาสติก^{[ 17 ]} เช่นเดียวกับเครื่องดนตรีทองเหลืองทั้งหมด เสียงจะเกิดขึ้นจากการเป่าลมผ่านริมฝีปากที่แยกออกจากกันเล็กน้อย ทำให้เกิดเสียง "หึ่ง" เข้าไปในปากเป่าและเริ่มต้น การสั่น สะเทือนของคลื่นนิ่งในคอลัมน์อากาศภายในทรัมเป็ต ผู้เล่นสามารถเลือกระดับเสียงจากช่วงของโอเวอร์โทนหรือฮาร์โมนิก โดยการเปลี่ยน การเปิด และแรงตึง ของริมฝีปาก(เรียกว่าembouchure )

ส่วนปากเป่ามีขอบทรงกลม ซึ่งเป็นสภาพแวดล้อมที่ช่วยให้ริมฝีปากสั่นสะเทือน ด้านหลังขอบนั้นคือส่วนที่เป็นถ้วย ซึ่งจะนำอากาศไปยังช่องเปิดที่เล็กกว่ามาก (รูด้านหลังหรือก้าน) ซึ่งค่อยๆ เรียวลงเล็กน้อยเพื่อให้ตรงกับเส้นผ่านศูนย์กลางของท่อลมของทรัมเป็ต ขนาดของส่วนต่างๆ เหล่านี้ของปากเป่ามีผลต่อโทนเสียงหรือคุณภาพเสียง ความง่ายในการเล่น และความสะดวกสบายของผู้เล่น โดยทั่วไปแล้ว ถ้วยที่กว้างและลึกกว่า จะทำให้เสียงและโทนเสียงทุ้มกว่า

ทรัมเป็ตสมัยใหม่มี วาล์วสามตัว (หรือบางครั้งสี่ตัว) แต่ละตัวจะเพิ่มความยาวของท่อเมื่อกด ทำให้ระดับเสียงลดลง ทรัมเป็ตส่วนใหญ่ใช้วาล์วแบบลูกสูบแต่บางรุ่นใช้แบบหมุน วาล์วตัวแรกจะลดระดับเสียงของเครื่องดนตรีลงหนึ่งขั้นเต็ม (สองเซมิโทน ) วาล์วตัวที่สองลดลงครึ่งขั้น (หนึ่งเซมิโทน) และวาล์วตัวที่สามลดลงหนึ่งขั้นครึ่ง (สามเซมิโทน) วาล์วทั้งสามนี้ให้การผสมผสานวาล์วที่เป็นไปได้แปดแบบ (รวมถึง "ไม่มี") แต่มีความยาวท่อที่แตกต่างกันเพียงเจ็ดแบบเท่านั้น เพราะวาล์วตัวที่สามเพียงอย่างเดียวให้ความยาวท่อเท่ากับการผสมผสานระหว่าง 1–2 (มักมีความแตกต่างโดยเจตนาระหว่าง "1–2" และ "3" เพื่อให้ผู้เล่นสามารถเลือกแบบที่ให้การปรับเสียงที่ดีที่สุดสำหรับโน้ตแต่ละตัว) เมื่อใช้เดี่ยวๆ และใช้ร่วมกัน วาล์วเหล่านี้ทำให้เครื่องดนตรี สามารถเล่นได้ทุก ระดับเสียงทั้งสิบสองระดับเสียง เมื่อมีวาล์วที่สี่อยู่ เช่นในทรัมเป็ตปิคโคโล บางรุ่น โดยปกติแล้วระดับเสียงจะลดลงหนึ่งคู่สี่สมบูรณ์ (ห้าเซมิโทน)

ระดับเสียงโดยรวมของทรัมเป็ตสามารถเพิ่มหรือลดได้โดยใช้สไลด์ปรับเสียง การดึงสไลด์ออกจะทำให้ระดับเสียงลดลง การดันสไลด์เข้าจะทำให้ระดับเสียงสูงขึ้น ระดับเสียงสามารถ "ดัด" ได้โดยการปรับตำแหน่งปาก^{[ 18 ]}

เรโนลด์ ชิลเคออกแบบทรัมเป็ตแบบกระดิ่งปรับเสียงเพื่อลดปัญหาเรื่องระดับเสียง การถอดตัวยึดปกติระหว่างกระดิ่งและตัววาล์วออกทำให้สามารถวางสไลด์ไว้ในส่วนกระดิ่งเพื่อปรับเสียงได้ สไลด์ปรับเสียงปกติสามารถคงอยู่ในตำแหน่งที่ถูกกดไว้จนสุดหรือเกือบสุด ซึ่งช่วยปรับปรุงระดับเสียงและการตอบสนองโดยรวม^{[ 19 ]}

เมื่อผู้เล่นกดแตรเข้ากับริมฝีปาก แตรจะกลายเป็นท่อปิดดังนั้นโดยธรรมชาติแล้วเครื่องดนตรีจะสร้างเสียงโอเวอร์โทนสลับกันไปในอนุกรมฮาร์มอนิก รูปทรงของปากแตรทำให้เสียงโอเวอร์โทนที่ขาดหายไปได้ยินได้^{[ 20 ]}โน้ตส่วนใหญ่จะเพี้ยนเล็กน้อย และแตรสมัยใหม่มีกลไกเลื่อนสำหรับวาล์วที่หนึ่งและที่สาม ซึ่งผู้เล่นสามารถชดเชยได้โดยการยืดสไลด์หนึ่งหรือทั้งสองข้าง โดยใช้นิ้วหัวแม่มือซ้ายและนิ้วนางสำหรับสไลด์วาล์วที่หนึ่งและที่สามตามลำดับ

ทรัมเป็ต ชนิดที่พบได้บ่อยที่สุดคือทรัมเป็ต บี ♭ ซึ่งเป็น เครื่องดนตรีที่ต้องแปลงเสียง ทำให้เสียงต่ำกว่าที่เขียนไว้หนึ่งขั้นเต็ม ทรัมเป็ต ซี เป็นเครื่องดนตรีที่ไม่ต้องแปลงเสียง ให้เสียงตามระดับเสียงมาตรฐาน นิยมใช้ในการเล่นวงออร์เคสตราของอเมริกาควบคู่กับทรัมเป็ต บี♭ นอกจากนี้ยัง มีโน้ตดนตรีคลาสสิกสำหรับทรัมเป็ต ดี อี♭และทรัมเป็ตปิคโคโล (ใน บี♭ หรือ เอ ซึ่งสูงกว่าทรัมเป็ต บี ♭มาตรฐานหนึ่งอ็อกเทฟ) และทรัมเป็ต เอ อี เอฟต่ำ และจี อีกด้วย ทรัมเป็ตเบส มีระดับเสียงต่ำกว่าทรัมเป็ต บี♭หรือ ซี มาตรฐานหนึ่งอ็อกเทฟ มีปากเป่าคล้ายกับทรอมโบน และมักเล่นโดยนักเล่นทรอมโบน นักเป่าทรัมเป็ต ในวงออร์เคสตราเรียนรู้การแปลงคีย์เพลงโดยการอ่านโน้ต และโดยทั่วไปจะใช้ทรัมเป็ต B ♭หรือ C ที่พบได้ทั่วไปในการเล่นเพลงที่เขียนขึ้นสำหรับทรัมเป็ต D หรือ E ♭หรือสำหรับเครื่องดนตรีที่หายากอย่าง A, E, F, B, C♯ , F♯ หรือ G

ทรัมเป็ตปิคโคโลโดยทั่วไปสร้างขึ้นเพื่อเล่นได้ทั้งในคีย์ B ♭และ A โดยมีท่อลมแยกกันสำหรับแต่ละคีย์ ท่อลมของทรัมเป็ตปิคโคโล B ♭มีความยาวครึ่งหนึ่งของทรัมเป็ต B ♭ มาตรฐาน ทำให้เสียงสูงขึ้นหนึ่งอ็อกเทฟ ทรัมเป็ตปิคโคโลในคีย์ G, F และ C ก็มีการผลิตเช่นกัน แต่พบได้น้อยกว่า ทรัมเป็ตปิคโคโลเกือบทั้งหมดมีวาล์วสี่ตัวแทนที่จะเป็นสามตัว โดยปกติแล้ววาล์วตัวที่สี่จะลดระดับเสียงลงหนึ่งในสี่ ทำให้สามารถเล่นโน้ตต่ำบางตัวได้ และสร้างการวางนิ้วแบบอื่นสำหรับเสียงสั่นบางแบบมอริซ อองเดร , ฮาคาน ฮาร์เดนเบอร์เกอร์ , เดวิด เมสันและวินตัน มาร์ซาลิสเป็นนักเป่าทรัมเป็ตที่มีชื่อเสียงซึ่งเป็นที่รู้จักในด้านความสามารถในการเล่นทรัมเป็ตปิคโคโลอย่างยอดเยี่ยม

ทรัมเป็ตที่มีระดับเสียงต่ำ G เรียกอีกอย่างว่า โซปราโน หรือ โซปราโนบิวเกิล ตามการดัดแปลงมาจากบิวเกิล ทหาร โดยทั่วไปใช้ในวงดนตรีกลองและบิวเกิลโซปราโนใช้ทั้งวาล์วแบบหมุนหรือวาล์วแบบลูกสูบทรัมเป็ตในระดับเสียงต่ำ F เป็นที่นิยมในศตวรรษที่ 19 ซึ่งประพันธ์โดยริชาร์ด วากเนอร์ฟรานซ์ ลิสต์และแอนตัน บรุคเนอร์เป็นต้น ส่วนประกอบเหล่านี้อยู่ในช่วงเสียงสูง (ต่างจากส่วนประกอบสำหรับทรัมเป็ตอัลโต ซึ่งมีไว้สำหรับช่วงเสียงต่ำ) และโดยทั่วไปจะเล่นบนทรัมเป็ต B ♭หรือ C ในปัจจุบัน^{[ 21 ]}

ทรัมเป็ตเบสมีระดับเสียงเดียวกับทรอมโบนและมักจะเล่นโดยนักเล่นทรอมโบน^{[ 5 ]}แม้ว่าโน้ตเพลงจะเขียนด้วยกุญแจเสียงสูง ก็ตาม ทรัมเป็ตเบสส่วนใหญ่มีระดับเสียงเป็น C หรือ B ♭ทรัมเป็ตเบส C มีเสียงต่ำกว่าที่เขียนไว้หนึ่ง อ็อกเท ฟและทรัมเป็ตเบส B ♭มีเสียงต่ำกว่าหนึ่งเมเจอร์ไนน์ (B ♭ ) ทำให้ทั้งสองเป็นเครื่องดนตรีที่ต้องแปลงระดับเสียง

ทรัมเป็ตแบบเลื่อนในประวัติศาสตร์น่าจะได้รับการพัฒนาขึ้นครั้งแรกในช่วงปลายศตวรรษที่ 14 เพื่อใช้ใน วงดนตรี อัลตาคาเปลลาทรัมเป็ตแบบเลื่อนในยุคเรเนสซองส์นั้นพัฒนามาจากทรัมเป็ตแบบตรงในยุคแรก โดยพื้นฐานแล้วทรัมเป็ตแบบเลื่อนก็คือทรัมเป็ตธรรมดาที่มีท่อลมเลื่อน การเลื่อนเพียงครั้งเดียวนี้ค่อนข้างยุ่งยาก เนื่องจากเครื่องดนตรีทั้งหมดเคลื่อนที่ และช่วงเสียงของการเลื่อนน่าจะไม่เกินเมเจอร์เทิร์ด เครื่องดนตรีดั้งเดิมน่าจะตั้งเสียงไว้ในคีย์ D เพื่อให้เข้ากับชอว์มในคีย์ D และ G ซึ่งน่าจะมีมาตรฐานเสียงทั่วไปใกล้เคียงกับ A=466 Hz ไม่มีเครื่องดนตรีใดจากยุคนี้หลงเหลืออยู่ ดังนั้นรายละเอียด—และแม้แต่การมีอยู่—ของทรัมเป็ตแบบเลื่อนในยุคเรเนสซองส์จึงเป็นเรื่องที่ถกเถียงกันในหมู่นักวิชาการ แม้ว่าจะมีเอกสาร (ทั้งที่เป็นลายลักษณ์อักษรและทางศิลปะ) เกี่ยวกับการมีอยู่ของมัน แต่ก็มีการคาดเดาว่าการเลื่อนของมันอาจไม่เหมาะสม ทรัมเป็ตแบบเลื่อนบางแบบถูกนำมาใช้ในอังกฤษในศตวรรษที่ 18 ^{[ 22 ]}

ทรัมเป็ตพกพาเป็นทรัมเป็ตเสียงบี♭ ขนาดกะทัดรัด ปากลำโพงมักเล็กกว่าปากลำโพงทรัมเป็ตมาตรฐาน และท่อลมจะพันแน่นกว่าเพื่อลดขนาดของเครื่องดนตรีโดยไม่ลดความยาวท่อโดยรวม การออกแบบไม่มีมาตรฐาน และคุณภาพของแต่ละรุ่นแตกต่างกันอย่างมาก ทรัมเป็ตพกพาสามารถให้เสียงที่อบอุ่นเป็นเอกลักษณ์และมีการออกเสียงคล้ายเสียงร้อง เนื่องจากทรัมเป็ตพกพาหลายรุ่นมีการออกแบบและการผลิตที่ด้อยคุณภาพ ทำให้ระดับเสียง โทนเสียง และช่วงไดนามิกของเครื่องดนตรีเหล่านี้ถูกจำกัดอย่างมาก อย่างไรก็ตาม เครื่องดนตรีระดับมืออาชีพก็มีจำหน่ายอยู่ แม้ว่าจะไม่สามารถใช้แทนเครื่องดนตรีขนาดเต็มได้ แต่ก็มีประโยชน์ในบางบริบท นักดนตรีแจ๊สชื่อดังอย่างDon Cherryมีชื่อเสียงจากการเล่นทรัมเป็ตพกพา

ท่อของส่วนปากแตรของแตรประกาศนั้นตรง ทำให้มีความยาวเพียงพอที่จะแขวนธงได้ เครื่องดนตรีชนิดนี้ส่วนใหญ่ใช้ในงานพิธีการต่างๆ เช่น ขบวนพาเหรดและการบรรเลงเพลงสรรเสริญ

David Monetteออกแบบฟลัมเพ็ตในปี 1989 ให้กับนักดนตรีแจ๊สArt Farmerโดยเป็นการผสมผสานระหว่างทรัมเป็ตและฟลูเกลฮอร์น มีระดับเสียง B ♭และใช้ลิ้นลูกสูบสามตัว^{[ 23 ]}

ทรัมเป็ต แบบวาล์วหมุนหรือแบบเยอรมัน นิยมใช้ในวงออร์เคสตรามืออาชีพของเยอรมนีและออสเตรีย นอกจากนี้ยังมีทรัมเป็ตแบบอื่นๆ เช่น ทรัมเป็ตอัลโตและทรัมเป็ตบาโรกและ ทรัมเป็ต วาล์วเวียนนา (ส่วนใหญ่ใช้ในวงดนตรีทองเหลืองและวงออร์เคสตราของเวียนนา เช่น วงเวียนนาฟิลฮาร์โมนิกและวงมโนซิลบราส )

คอร์เน็ตสมัยใหม่มีความคล้ายคลึงกับทรัมเป็ตสมัยใหม่มาก ทั้งสองมีระดับเสียง B ♭มีวาล์วสามตัวเหมือนกัน และใช้ปากเป่าที่คล้ายกันมาก เพลงที่แต่งขึ้นสำหรับเครื่องดนตรีชนิดหนึ่งสามารถเล่นบนอีกชนิดหนึ่งได้ คอร์เน็ตมี ท่อ ที่เรียว กว่า และมีส่วนโค้งมากกว่า ในขณะที่ทรัมเป็ตมี ท่อ ทรงกระบอก มากกว่า และมีส่วนโค้งน้อยกว่า ความแตกต่างในการออกแบบเหล่านี้ทำให้คอร์เน็ตมีโทนเสียงที่นุ่มนวลกว่าเล็กน้อยฟลูเกลฮอร์นมีท่อที่เรียวกว่าคอร์เน็ตและมีโทนเสียงที่นุ่มนวลกว่ามาก ฟลูเกลฮอร์นก็มีระดับเสียง B ♭ เช่นกัน และมีวาล์วแบบเดียวกันกับอีกสองชนิด แต่ใช้ปากเป่าที่มีการออกแบบแตกต่างออกไปเล็กน้อย

ในทรัมเป็ต คอร์เน็ต หรือฟลูเกลฮอร์นสมัยใหม่ การกดวาล์วที่ระบุด้วยตัวเลขด้านล่างจะทำให้เกิดโน้ตที่เขียนไว้ดังที่แสดง "เปิด" หมายถึงวาล์วทั้งหมดขึ้น "1" หมายถึงวาล์วแรก "1–2" หมายถึงวาล์วแรกและวาล์วที่สองพร้อมกัน และอื่นๆ ระดับเสียงที่ได้จะขึ้นอยู่กับการแปลงระดับเสียงของเครื่องดนตรี การกดวาล์วที่สี่ (ถ้ามี) มักจะทำให้ระดับเสียงเหล่านี้ลดลงไปหนึ่งคู่สี่สมบูรณ์ด้วยเช่นกัน ภายใน ชุด เสียงโอเวอร์โทน แต่ละ ชุด ระดับเสียงที่แตกต่างกันจะได้รับจากการเปลี่ยนตำแหน่ง ปาก

แต่ละ ชุด เสียงโอเวอร์โทนบนทรัมเป็ตเริ่มต้นด้วยเสียงโอเวอร์โทนแรก—เสียงพื้นฐานของแต่ละชุดเสียงโอเวอร์โทนนั้นไม่สามารถสร้างขึ้นได้นอกจากเป็นเสียงเพดัลโทนโน้ตในวงเล็บคือเสียงโอเวอร์โทนที่หก ซึ่งแสดงถึงระดับเสียงที่มีความถี่เจ็ดเท่าของเสียงพื้นฐาน แม้ว่าระดับเสียงนี้จะใกล้เคียงกับโน้ตที่แสดง แต่ก็ต่ำกว่าเมื่อเทียบกับระบบเสียงแบบเท่ากันและโดยทั่วไปแล้วจะหลีกเลี่ยงการใช้นิ้ววางในตำแหน่งเหล่านั้น

รูปแบบการวางนิ้วเกิดขึ้นจากความยาวของท่อของวาล์วแต่ละตัว (ท่อที่ยาวกว่าจะให้ระดับเสียงที่ต่ำกว่า) วาล์ว "1" เพิ่มความยาวของท่อให้มากพอที่จะลดระดับเสียงลงหนึ่งขั้นเต็ม วาล์ว "2" ลดลงครึ่งขั้น และวาล์ว "3" ลดลงหนึ่งขั้นครึ่ง^{[ 24 ]}รูปแบบนี้และลักษณะของอนุกรมโอเวอร์โทนทำให้เกิดความเป็นไปได้ในการวางนิ้วแบบอื่นสำหรับโน้ตบางตัว ตัวอย่างเช่น โน้ต "C" ในช่องที่สามสามารถสร้างขึ้นได้โดยไม่ต้องเปิดวาล์ว (การวางนิ้วแบบมาตรฐาน) หรือใช้เฉพาะวาล์ว 2–3 นอกจากนี้ โน้ตใดๆ ที่สร้างขึ้นโดยใช้ 1–2 เป็นการวางนิ้วแบบมาตรฐาน ก็สามารถสร้างได้ด้วยวาล์ว 3 เช่นกัน โดยแต่ละอันจะลดระดับเสียงลง1+1/2ขั้นตอน อาจใช้การวางนิ้วแบบอื่นเพื่อปรับปรุงความคล่องตัวในบางช่วงหรือเพื่อช่วยในการออกเสียง การยืดสไลด์วาล์วที่สามเมื่อใช้การวางนิ้ว 1–3 หรือ 1-2-3 จะทำให้ระดับเสียงลดลงเล็กน้อยเพื่อปรับปรุงการออกเสียง^{[ 25 ]}

บางส่วนของอนุกรมฮาร์มอนิกที่ทรัมเป็ต B ♭ สมัยใหม่ สามารถเล่นได้สำหรับแต่ละชุดวาล์วที่กดนั้นตรงกับระบบเสียง 12 โทนเท่ากันและบางส่วนไม่ตรงกัน^{[ 26 ]}

สามารถวางอุปกรณ์ลดเสียงได้หลายประเภทในหรือเหนือปากแตร ซึ่งจะลดระดับเสียงและเปลี่ยนโทนเสียง^{[ 27 ]}แตรมีอุปกรณ์ลดเสียงให้เลือกมากมาย ได้แก่ อุปกรณ์ลดเสียงแบบตรงอุปกรณ์ลดเสียงแบบถ้วยอุปกรณ์ลดเสียงฮาร์มอน (อุปกรณ์ลดเสียงแบบ wah-wah หรือ wow-wow และชื่ออื่นๆ^{[ 28 ]} ) อุปกรณ์ลดเสียง แบบลูกสูบอุปกรณ์ลดเสียงแบบถังและอุปกรณ์ลดเสียงสำหรับฝึกซ้อม [ ^{29 ] โดย}ทั่วไปจะใช้อุปกรณ์ลดเสียงแบบตรงเมื่อไม่ได้ระบุประเภทของอุปกรณ์ลดเสียง^{[ 28 ]}ดนตรีแจ๊สและดนตรีเชิงพาณิชย์ต้องการอุปกรณ์ลดเสียงที่หลากหลายกว่าดนตรีคลาสสิกส่วนใหญ่^{[ 27 ]}และอุปกรณ์ลดเสียงหลายชนิดถูกประดิษฐ์ขึ้นสำหรับผู้เรียบเรียงดนตรีแจ๊ส^{[ 30 ]}

ตัวลดเสียงสามารถทำจากวัสดุหลายชนิด รวมถึงไฟเบอร์กลาส พลาสติก กระดาษแข็ง โลหะ และ "แผ่นหินบุผนัง" ซึ่งเป็นชื่อทางการค้าของบริษัท Humes & Berg ^{[ 31 ]}มักจะยึดไว้ด้วยไม้ก๊อก^{[ 27 ] [ 32 ]}เพื่อให้ตัวลดเสียงอยู่กับที่ได้ดีขึ้น ผู้เล่นบางครั้งจะทำให้ไม้ก๊อกชื้นโดยการเป่าลมร้อนชื้นใส่^{[ 27 ]}

ตัวปิดเสียงแบบตรงมีรูปทรงกรวยและทำจากโลหะ (โดยปกติคืออะลูมิเนียม^{[ 28 ]} ) ซึ่งให้เสียงที่สดใสและแหลมคม หรือวัสดุอื่นซึ่งให้เสียงที่ทึบและอับกว่า^{[ 33 ] [ 34 ]}ตัวปิดเสียงแบบถ้วยมีรูปทรงเหมือนตัวปิดเสียงแบบตรงโดยมีถ้วยปลายแหลมยื่นออกมาอีกอัน และให้เสียงที่ทึบกว่าตัวปิดเสียงแบบตรง^{[ 35 ]}ตัวปิดเสียงฮาร์มอนทำจากโลหะ (โดยปกติคืออะลูมิเนียมหรือทองแดง^{[ 28 ]} ) และประกอบด้วย "ก้าน" ที่เสียบเข้าไปในช่องขนาดใหญ่^{[ 35 ]}ก้านสามารถยืดหรือถอดออกได้เพื่อสร้างเสียงที่แตกต่างกัน และการโบกมือไปมาหน้าตัวปิดเสียงจะทำให้เกิดเสียง "วาห์-วาห์" จึงเป็นที่มาของชื่อเรียกทั่วไปของตัวปิดเสียงนี้^{[ 35 ]}

โดยใช้เทคนิคมาตรฐาน โน้ตต่ำสุดคือ F♯ ที่เขียนไว้ต่ำกว่าโน้ตกลาง C [ ^{1 ] ไม่มี}ข้อจำกัดที่แท้จริงว่าเครื่องดนตรีทองเหลืองสามารถเล่นได้สูงแค่ไหน แต่โดยทั่วไปแล้วแผนผังการวางนิ้วจะขึ้นไปถึง โน้ต สูง Cสองอ็อกเทฟเหนือโน้ตกลาง C นักเป่าทรัมเป็ตหลายคนมีชื่อเสียงจากความเชี่ยวชาญในระดับเสียงสูงมาก เช่นMaynard Ferguson , Cat Anderson , Dizzy Gillespie , Doc Severinsen , John Madridและเมื่อไม่นานมานี้Wayne Bergeron , Louis Dowdeswell , Thomas Gansch , James Morrison , Jon FaddisและArturo Sandovalนอกจากนี้ยังสามารถสร้างเสียงเพดัลโทน ที่ต่ำกว่า F♯ต่ำ ได้ ซึ่งเป็นเทคนิคที่ใช้เป็นครั้งคราวในบทเพลงร่วมสมัยสำหรับเครื่องดนตรีชนิดนี้

ดนตรีร่วมสมัยสำหรับทรัมเป็ตมีการใช้เทคนิคการเป่าทรัมเป็ตขั้นสูงอย่างแพร่หลาย

การเป่าแบบกระดิกปลายลิ้น : นักเป่าทรัมเป็ตจะม้วนปลายลิ้น (เหมือนกับการม้วนเสียง "R" ในภาษาสเปน) เพื่อสร้างเสียงที่ "คล้ายเสียงคำราม" เทคนิคนี้ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายโดยนักประพันธ์เพลง เช่นเบริโอและสต็อกเฮาเซน

การคำราม : คือการเล่นเสียงพร้อมกับใช้โคนลิ้นสั่นเพดานอ่อนไปพร้อมกัน ทำให้เกิดเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ นักเป่าทรัมเป็ตส่วนใหญ่จะใช้ลูกสูบร่วมกับเทคนิคนี้เพื่อให้ได้เสียงเฉพาะที่ได้ยินในดนตรีแจ๊สชิคาโกยุคทศวรรษ 1950

การออกเสียงแบบสองจังหวะ : ผู้เล่นออกเสียงโดยใช้พยางค์ ta-ka ta-ka ta- ka

ลิ้นสาม : เช่นเดียวกับลิ้นคู่ แต่มีพยางค์ตะ-ตะ-กะ ตะ-ตะ-กะ ตะ-ตะ-กะ

การเป่าลิ้นแบบ Doodle : นักเป่าทรัมเป็ตใช้ลิ้นในลักษณะคล้ายกับการพูดคำว่าDoodleเป็นการเป่าลิ้นที่เบามาก คล้ายกับเสียงสั่นของวาล์ว

กลิสซานโด (Glissando) : นักเป่าทรัมเป็ตสามารถเลื่อนเสียงระหว่างโน้ตได้โดยการกดวาล์วลงครึ่งหนึ่งและเปลี่ยนความตึงของริมฝีปาก บทเพลงสมัยใหม่ใช้เทคนิคนี้อย่างแพร่หลาย

การสั่นเสียง (Vibrato ): ในบทเพลงร่วมสมัย มักมีการควบคุมการสั่นเสียงผ่านสัญลักษณ์เฉพาะ นักแต่งเพลงสามารถกำหนดให้มีการสั่นเสียงได้ตั้งแต่เร็ว ช้า หรือไม่สั่นเสียงเลย ไปจนถึงรูปแบบจังหวะที่เล่นโดยใช้การสั่นเสียง

เสียงเพดัลโทน : นักแต่งเพลงได้เขียนโน้ตที่ต่ำถึงสองอ็อกเทฟครึ่งต่ำกว่าเสียง F♯ ต่ำที่ด้านล่างสุดของช่วงเสียงมาตรฐาน เสียงเพดัลโทนที่ต่ำมากนั้นเกิดจากการเลื่อนริมฝีปากล่างออกจากปากเป่า Claude Gordonได้กำหนดให้เสียงเพดัลโทนเป็นส่วนหนึ่งของกิจวัตรการฝึกทรัมเป็ตของเขา ซึ่งเป็นการขยายบทเรียนของเขากับ Herbert L. Clarke อย่างเป็นระบบ เทคนิคนี้ริเริ่มโดย Bohumir Kryl ^{[ 36 ]}

ไมโครโทน : นักประพันธ์เพลงอย่าง Scelsi และ Stockhausen ได้ใช้ประโยชน์จากความสามารถของทรัมเป็ตในการเล่นไมโครโทนอย่างกว้างขวาง เครื่องดนตรีบางชนิดมีวาล์วที่สี่ซึ่งให้เสียงโน้ตแต่ละตัวห่างกันหนึ่งในสี่โทน นักดนตรีแจ๊ส Ibrahim Maaloufใช้ทรัมเป็ตแบบนี้ ซึ่งประดิษฐ์โดยบิดาของเขาเพื่อให้สามารถเล่นมาคัมของชาวอาหรับได้

การสั่นแบบวาล์ว : โน้ตหลายตัวบนทรัมเป็ตสามารถเล่นได้โดยใช้การผสมผสานวาล์วหลายแบบ การสลับระหว่างการผสมผสานวาล์วต่างๆ บนโน้ตเดียวกัน สามารถสร้างเอฟเฟ็กต์การสั่นได้ เบริโอใช้เทคนิคนี้อย่างกว้างขวางในSequenza Xของ เขา

เสียงแปลกๆ : การทำเสียงฟ่อ เสียงคลิก หรือการหายใจผ่านเครื่องดนตรี สามารถทำให้ทรัมเป็ตเกิดเสียงก้องในแบบที่ไม่เหมือนเสียงทรัมเป็ตทั่วไปได้เลย เสียงแปลกๆ เหล่านี้อาจต้องใช้เครื่องขยายเสียง

การเตรียมความพร้อม : นักประพันธ์เพลงบางคนเรียกร้องให้ผู้เล่นทรัมเป็ตเล่นใต้น้ำ หรือถอดสไลด์บางส่วนออก ปัจจุบันเป็นเรื่องปกติมากขึ้นที่นักประพันธ์เพลงจะระบุการเตรียมความพร้อมต่างๆ สำหรับทรัมเป็ต การเตรียมความพร้อมขั้นสูงนั้นเกี่ยวข้องกับโครงสร้างทางเลือก เช่น ปากลำโพงคู่และวาล์วพิเศษ

เสียงแยก : นักเป่าทรัมเป็ตสามารถสร้างเสียงได้มากกว่าหนึ่งเสียงพร้อมกันโดยการสั่นริมฝีปากทั้งสองข้างด้วยความเร็วที่ต่างกัน ช่วงเสียงที่ได้มักจะเป็นช่วงคู่แปดหรือคู่ห้า

การสั่นริมฝีปากหรือการเขย่า : เรียกอีกอย่างว่า "การเลื่อนริมฝีปาก" โดยการเปลี่ยนความเร็วลมอย่างรวดเร็ว แต่ไม่เปลี่ยนวาล์วที่กดลง จะทำให้ระดับเสียงเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วระหว่างฮาร์โมนิกย่อยที่อยู่ติดกัน การเขย่าและการสั่นริมฝีปากสามารถเปลี่ยนแปลงความเร็วและระยะห่างระหว่างฮาร์โมนิกย่อยได้ อย่างไรก็ตาม การสั่นริมฝีปากและการเขย่ามักจะเกี่ยวข้องกับฮาร์โมนิกย่อยถัดไปจากโน้ตที่เขียนไว้

มัลติโฟนิกส์ : การเล่นโน้ตตัวหนึ่งและ "ฮัม" โน้ตอีกตัวหนึ่งไปพร้อมๆ กัน ตัวอย่างเช่น การเล่นโน้ตกลาง C ค้างไว้และฮัมโน้ต "E" ซึ่งเป็นคู่สามเมเจอร์ในเวลาเดียวกัน

การหายใจแบบต่อเนื่อง : เทคนิคที่นักดนตรีเครื่องเป่าใช้เพื่อสร้างเสียงที่ไม่ขาดตอน โดยไม่มีการหยุดพักเพื่อหายใจ นักดนตรีจะพองแก้มเพื่อกักเก็บอากาศ จากนั้นหายใจเข้าอย่างรวดเร็วทางจมูกพร้อมกับใช้แก้มช่วยดันอากาศออกอย่างต่อเนื่อง

วิธีการเล่นทรัมเป็ตวิธีหนึ่งคือComplete Conservatory Method for Trumpet (Cornet)ของJean -Baptiste Arban ^{[ 37 ]}หนังสือวิธีการเล่นทรัมเป็ตที่มีชื่อเสียงอื่นๆ ได้แก่Technical StudiesโดยHerbert L. Clarke [ ^{38 ] Grand} Methodโดย Louis Saint-Jacome, Daily Drills and Technical StudiesโดยMax Schlossbergและวิธีการเล่นโดยErnest S. Williams , Claude Gordon , Charles Colin, James Stampและ Louis Davidson ^{[ 39 ]}หนังสือวิธีการเล่นทรัมเป็ตสำหรับผู้เริ่มต้นที่ใช้กันทั่วไปคือMethod for the Cornet ของ Walter Beeler และยังมีหนังสือสอนการเล่นหลายเล่มที่เขียนโดยนักดนตรีฝีมือเยี่ยมAllen Vizzutti [ ^{40 ] Merri} FranquinเขียนComplete Method for Modern Trumpet [ ^{41 ] ซึ่ง}ถูกลืมเลือนไปในช่วงศตวรรษที่ 20 จนกระทั่งการรับรองจากสาธารณชนโดยMaurice Andréได้จุดประกายความสนใจในงานนี้อีกครั้ง^{[ 42 ]}

ในดนตรีแจ๊สยุคแรกหลุยส์ อาร์มสตรองเป็นที่รู้จักกันดีในเรื่องความสามารถอันยอดเยี่ยมและการด้นสดของเขาในการบันทึกเสียงของวงHot FiveและHot Sevenและการเปลี่ยนจากคอร์เน็ตเป็นทรัมเป็ตของเขามักถูกยกมาเป็นการประกาศถึงความโดดเด่นของทรัมเป็ตเหนือคอร์เน็ตในดนตรีแจ๊ส^{[ 5 ] [ 43 ]}ดิซซี กิลเลสปีเป็นนักด้น สดที่มีพรสวรรค์ และมีช่วงเสียงที่สูงมาก (แต่ไพเราะ) โดยต่อยอดจากสไตล์ของรอย เอลดริดจ์แต่เพิ่มชั้นของ ความซับซ้อน ทางฮา ร์ โมนิกเข้าไป กิลเลสปีมีอิทธิพลอย่างมากต่อนักทรัมเป็ตรุ่นหลังแทบทุกคน ทั้งจากตัวอย่างการเล่นของเขาและในฐานะผู้ให้คำปรึกษาแก่นักดนตรีรุ่นเยาว์ไมล์ส เดวิสได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนึ่งในนักดนตรีที่มีอิทธิพลมากที่สุดในศตวรรษที่ 20 สไตล์ของเขามีเอกลักษณ์และได้รับการเลียนแบบอย่างกว้างขวาง การใช้ถ้อยคำและความรู้สึกของพื้นที่ในโซโลของเดวิสเป็นแบบอย่างสำหรับนักดนตรีแจ๊สหลายรุ่น^{[ 44 ]} Cat Andersonเป็นนักเป่าทรัมเป็ตที่มีชื่อเสียงในด้านความสามารถในการเล่นเสียงสูงมากและมีระดับเสียงที่ดังมาก เขาเคยเล่นกับวงบิ๊กแบนด์ของ Duke Ellington Maynard Fergusonมีชื่อเสียงจากการเล่นใน วงออร์เคสตราของ Stan Kentonก่อนที่จะก่อตั้งวงดนตรีของตัวเองในปี 1957 เขาได้รับการยกย่องในด้านความสามารถในการเล่นได้อย่างแม่นยำในระดับเสียง สูงที่น่า ทึ่ง^{[ 45 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1790 Anton Weidinger ได้พัฒนา ทรัมเป็ตแบบมีคีย์ตัวแรกที่ประสบความสำเร็จซึ่งสามารถเล่นแบบโครมาติกได้ คอนแชร์โตทรัมเป็ตของJoseph Haydnถูกแต่งขึ้นเพื่อเขาในปี 1796 และทำให้ผู้ชมในยุคนั้นตกตะลึงกับความแปลกใหม่^{[ 46 ]}ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่แสดงให้เห็นโดยทำนองแบบขั้นบันไดบางส่วนที่เล่นในระดับเสียงต่ำของเครื่องดนตรี

• 
  ภาพเขียน "การพิพากษาครั้งสุดท้าย" (บอช, บรูจส์)ประมาณปี ค.ศ. 1500–1510
• 
  ภาพวาด "นักเป่าทรัมเป็ตหน้างานเลี้ยง"โดยเกอร์ริต ดูประมาณปี ค.ศ. 1660–1665
• 
  ภาพประกอบเรื่อง"นักเป่าแตรถูกจับเป็นเชลย" จากหนังสือ นิทานอีสอปฉบับสำหรับเด็ก ปี 1887
• 
  รูปปั้น หลุยส์ อาร์มสตรองในแอลเจียร์ส เมืองนิวออร์ลีนส์
• 
  รูปปั้น ไมล์ส เดวิสในเมืองคีลเซ ประเทศโปแลนด์

• การแข่งขันเฮรัลด์และทรัมเป็ต
• บทเพลงสำหรับทรัมเป็ต
• แตรเบิร์ช
• ทรัมเป็ตที่ถูกปิดเสียง
• ตัวควบคุมลม

วิกิมีเดียคอมมอน ส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับแตร

• ความหมายของคำว่า"ทรัมเป็ต"ในพจนานุกรมวิกิพีเดีย
• "ทรัมเป็ต"  .สารานุกรมบริแทนนิกา . ฉบับที่ 27 (ฉบับที่ 11). พ.ศ. 2454
• สมาคมทรัมเป็ตนานาชาติ (International Trumpet Guild ) เป็นสมาคมของผู้เล่นทรัมเป็ตระดับนานาชาติที่มีห้องสมุดออนไลน์ซึ่งรวบรวมวารสารวิชาการฉบับเก่า ข่าวสาร งาน และแหล่งข้อมูลอื่นๆ เกี่ยวกับทรัมเป็ต