วิลเลียม แชปเปล
แชปเปลในช่วงทศวรรษ 1940
เกิด	วิลเลียม เอเวลิน แชปเปล ( 27 กันยายน 1907 )27 กันยายน พ.ศ. 2450 วูล์ฟแฮมป์ตัน , สแตฟฟอร์ดเชียร์ , อังกฤษ
เสียชีวิต	1 มกราคม 2537 (1 มกราคม 1994)(อายุ 86 ปี) ไรย์ , อีสต์ซัสเซ็กซ์ , อังกฤษ
ชื่ออื่น	บิลลี่ แชปเปล
อาชีพ	นักเต้นนักออกแบบบัลเลต์ และผู้กำกับ
จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน	ปลายทศวรรษ 1920 – กลางทศวรรษ 1980

วิลเลียม แชปเปล (27 กันยายน 1907 – 1 มกราคม 1994) เป็นนักเต้นนักออกแบบบัลเลต์ และผู้กำกับชาวอังกฤษ เขาเป็นที่รู้จักในฐานะนักเต้นผู้บุกเบิกในคณะต่างๆ ที่เป็นรากฐานของบัลเลต์อังกฤษสมัยใหม่ และยังเป็นนักออกแบบฉากและเครื่องแต่งกายละครเวทีที่มีชื่อเสียงสำหรับบัลเลต์หรือละครเพลง มากกว่า 40 เรื่อง รวมถึงผลงานในช่วงแรกๆ ของเซอร์เฟรเดอริก แอชตันและเดมนิเน็ตต์ เด อ วาลัวส์ เขายังพัฒนารูปแบบการเขียนที่เป็นเอกลักษณ์ซึ่งแสดงให้เห็นในจดหมายโต้ตอบจำนวนมากและในหนังสือเกี่ยวกับบัลเลต์ การออกแบบละครเวที และชีวิตของ เอ็ดเวิร์ด บูร์ราเพื่อนสนิทของเขาเขามีอาชีพในการผลิตโอเปร่า โดยผลงานของเขาได้รับการอธิบายว่าเป็น 'หลักไมล์ในการค้นพบโอเปร่าบาโรกอีก ครั้ง ^{[ 1 ]} '

พจนานุกรมการเต้นรำของอ็อกซ์ฟอร์ดได้บรรยายถึงเขาว่าเป็น 'ผู้มีพรสวรรค์หลากหลายอย่างมหาศาล' ^{[ 2 ]}

ในการรำลึกถึงเขาในช่วงท้ายของชีวิต นักเขียนด้านการเต้นรำ ปีเตอร์ บรินสตัน ได้บรรยายถึงแชปเปล^{[ 3 ]}ว่าเป็น '...จิตวิญญาณแห่งความคิดสร้างสรรค์ซึ่งช่วยก่อตั้งบัลเลต์แห่งชาติที่เรามีในปัจจุบัน'

แชปเปลเกิดที่วูล์ฟแฮมป์ตันเป็นบุตรชายของอาร์ชิบัลด์ แชปเปล ผู้จัดการโรงละคร และภรรยาของเขา เอดิธ อีวา คลารา แบล็ก ( นามสกุลเดิมเอดิธ แบลร์-สเตเปิลส์) เอดิธ บุตรสาวของนายทหาร ถูกเลี้ยงดูในศรีลังกาและอินเดียในการแสวงหาอาชีพนักแสดงละครเวที เธอได้ละทิ้งรากเหง้าชนชั้นกลางระดับสูงของเธอและแต่งงานสองครั้งกับนักแสดงด้วยกัน โดยครั้งแรกเธอมีบุตรสาวหนึ่งคนคือ เฮอร์มินา ครั้งที่สองกับอาร์ชิบัลด์ แชปเปล ซึ่งเธอมีบุตรสาวสองคนคือ โดโรธีอา และ ฮอนอร์ ตามด้วย บิลลี่ แชปเปลตระหนักดีถึงต้นกำเนิดที่ดูเหมือน 'ด้อยกว่า' ของเขา ในขณะที่พี่ชายของแม่ของเขาดำรงชีวิตแบบชนชั้นกลางระดับสูงทั่วไป โดยเป็นเจ้าของไร่ชาในศรีลังกาและสามารถส่งลูกชายของเขา แพทริก (ซึ่งสนิทกับบิลลี่และใช้เวลาอยู่กับครอบครัวของป้าในช่วงปิดเทอม) ไปเรียนโรงเรียนเอกชนและมหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ดได้ แต่แชปเปลเรียนที่โรงเรียนมัธยมบาลแฮม^{[ 4 ]}

หลังจากที่พ่อของเขาละทิ้งครอบครัวไปตั้งแต่เขายังเป็นทารก แชปเปลและแม่ของเขาย้ายไปอยู่ที่ 35 Dornton Road, Balham , London ^{[ 5 ]}ซึ่งเธอประกอบอาชีพเป็นนักข่าวแฟชั่น^{[ 6 ]}เฮอร์มินา แบล็ก ลูกสาวของเอดิธจากการแต่งงานครั้งแรก ซึ่งเป็นนักเขียนนิยายรักและเป็นน้องสาวต่างมารดาของแชปเปล อาศัยอยู่ใกล้ๆ ในแวนด์สเวิร์ธ^{[ 7 ]}แชปเปลเรียนที่โรงเรียนศิลปะเชลซี (Chelsea Poly) ซึ่งเมื่ออายุสิบสี่ปี เขาได้พบกับเพื่อนร่วมชั้นอย่างเอ็ดเวิร์ด บูร์ราบาร์บารา เคอร์-เซย์เมอร์และโคลเวอร์ พริตชาร์ด (ต่อมาคือเดอ เพอร์ติเนซ) และได้สร้างมิตรภาพที่ยั่งยืนตลอดชีวิต^{[ 6 ]}

Clover de Pertinez เล่าถึงการพบกันครั้งแรกของพวกเขา: ^{[ 8 ]}

'เชลซี โพลี อยู่ภายใต้อิทธิพลของออกัสตัส จอห์นพวกยิปซีแต่งตัวมอซอเป็นที่นิยม แต่ไม่ใช่สำหรับฉัน หรือสำหรับเบอร์รา บาร์บารา เคอร์-เซย์เมอร์ และวิลเลียม แชปเปล พวกเราใฝ่หาความเรียบหรูและความซับซ้อนที่เห็นได้บนปกนิตยสารโว้กโดยเออร์เตและ จอ ร์จ เลปาปที่พบได้ในนวนิยายของโรนัลด์ เฟอร์แบงก์ สก็อตต์ ฟิตซ์ เจอรัลด์ พอ ลโมโรด์ฌอง จิราดูซ์และเหนือสิ่งอื่นใดในบัลเลต์รัสเซียของเดียกิเลฟ '

แชปเปลไม่ได้เริ่มเรียนเต้นอย่างจริงจังจนกระทั่งอายุ 17 ปี เมื่อเขาเรียนกับ^มารี แรมแบร์ [ ^{3 ]}ซึ่งเขาได้พบผ่านทางเฟรเดอริก แอชตันเพื่อน ของเขา ^{[ 6 ]}

ความตระหนักรู้เกี่ยวกับภูมิหลังของเขาทำให้เกิดน้ำเสียงถ่อมตนที่โดดเด่นซึ่งสามารถตรวจพบได้ตลอดงานเขียนของเขา ตัวอย่างเช่น ในหนังสือStudies in Ballet ^{[ 9 ]}เขาพบว่าเขาจำเป็นต้องพิสูจน์งานเขียนของเขาโดยการระบุ 'เหตุผลที่เกี่ยวข้องใดๆ ที่ฉันอาจมีสำหรับการยกเสียงหรือการเขียนของฉัน' รายการของเขาเริ่มต้นด้วย 'ฉันเคยเป็นนักเต้นมาก่อน' และทำงานกับบริษัทอังกฤษและรัสเซีย เขาเขียนว่าเขา 'ทนทุกข์ทรมานในชั้นเรียนบัลเลต์ภายใต้Rambert , de Valois , Nijinskaและ Sergueef' นอกจากนี้เขายังสร้างบทบาทในบัลเลต์และแสดงในบัลเลต์คลาสสิกส่วนใหญ่ ในการทำเช่นนั้นเขาได้ทำงานในคณะบัลเลต์ เดียวกัน กับLichine , Shabelevsky, Jasinsky, VerchininaและAshtonเขาเป็นคู่เต้นกับKarsavina , Lopokova , Markova , Fonteyn , Argyle, May และ Brae ดังนั้นเขาจึงได้รับ 'ความรู้ที่กว้างขวางและเป็นประโยชน์เกี่ยวกับการออกแบบบัลเลต์และเครื่องแต่งกาย' และ 'รู้จักนักเต้นในฐานะบุคคลเช่นเดียวกับนักแสดง'

แม้แต่รายชื่อนี้ก็ยังไม่สมบูรณ์ ในบทความที่เขาเขียนให้กับ Peter Brinson ในชุดการบรรยายเรื่องThe Ballet in Britain ^[ 10 ^{] ภาย}ใต้หัวข้อปัญหาของการออกแบบบัลเลต์ เขาได้ระบุรายชื่อบุคคลต่างๆ ที่เขาเคยร่วมงาน เรียน ฝึกซ้อม และแสดง ซึ่ง ^อ่านแล้วเหมือนเป็น "รายชื่อบุคคลสำคัญ" ของวงการบัลเลต์ในช่วงทศวรรษ 1930 ตัวอย่างเช่น เขาบอกว่าเขาได้รับการสอนบทบาทของเขาในL'Apres-midi d'un FauneโดยWoizikovsky [ ^{10 ]}

แชปเปลล์เล่าในบทสนทนาของเขาเรื่อง "ปัญหาของการออกแบบบัลเลต์" ในหนังสือรวมบทความเรื่องThe Ballet in Britain [ ^{11 ] ว่า} 'ผมเป็นหนึ่งในเด็กประหลาดที่ชอบวิ่งไปวิ่งมาทุกครั้งที่มีคนเล่นเปียโน ผมมีความปรารถนาที่จะเต้นรำ' เพื่อนของเขา ลูซี่ นอร์ตัน นักสังคมชั้นสูง^{[ 12 ]}พาเขาไปพบกับมารี แรมเบิร์ต เพื่อนของเธอ ซึ่งเห็นได้ทันทีว่าแชปเปลล์มีแววที่จะเป็นนักเต้น เขาพูดว่า 'ในสมัยนั้นมีนักเต้นชายไม่มากนัก เธอจึงยินดีที่มีใครก็ได้ แม้แต่ผม ดังนั้นผมจึงเริ่มเรียนเต้น:

...หลังจากนั้นไม่นาน ฉันก็ตัดสินใจว่าฉันคงเป็นจิตรกรที่ดีไม่ได้ ดังนั้นฉันจึงหันมาจริงจังกับการเต้นรำมากขึ้น และเริ่มไปเรียนกับเธออย่างจริงจัง'

แชปเปลล์บันทึกไว้ว่า ลูกศิษย์ชายคนเดียวของแรมเบิร์ตในเวลานั้นคือเฟรเดอริก แอชตัน แอชตันและแชปเปลล์เป็นเพื่อนกันมาตลอดชีวิต เส้นทางอาชีพในช่วงแรกของทั้งสองเชื่อมโยงกันอย่างใกล้ชิด และแชปเปลล์มีบทบาทสำคัญในการมอบมิตรภาพและการสนับสนุนในช่วงเวลาสำคัญในอาชีพของแอชตัน ในปี 1928 แอชตันย้ายไปปารีสเพื่อทำงานกับ คณะ ไอดา รูบินสไตน์ แอชตันรู้สึกโดดเดี่ยว อาศัยอยู่ในมงต์มาร์ทในอพาร์ตเมนต์ของเลนน็อกซ์ เบิร์กลีย์ นักแต่งเพลง แชปเปลล์เดินทางผ่านปารีสในเวลานั้นกับบูร์รา และพวกเขาได้แวะไปหาแอชตัน แอชตันยืนกรานว่าแชปเปลล์ซึ่งกำลังฝึกฝนอยู่กับแรมเบิร์ต ควรเข้าร่วมคณะรูบินสไตน์ภายใต้การนำที่แข็งแกร่งของนิจินสกา เขาเล่าว่า:

'เขารบเร้าฉันไม่หยุดจนในที่สุดฉันก็ยอมตกลง...และทันใดนั้นฉันก็ตกหลุมรักเธอ...เธอตั้งใจแน่วแน่ที่จะได้ฉันมาเพื่อเฟร็ด เธอชอบเขามากจนยอมมองข้ามข้อบกพร่องของฉันเพื่อเอาใจเขา' ^{[ 13 ]}

ด้วยเหตุนี้จึงเกิดการเชื่อมโยงระหว่าง Ashton, Chappell และ Nijinska (และด้วยเหตุนี้จึงรวมถึงVaslav Nijinsky น้องชายของเธอ ด้วย) ซึ่งนำปรัชญาการเต้นรำ บัลเลต์ และการเคลื่อนไหวที่สมบูรณ์แบบมาด้วย Ashton เล่าให้ Julia Kavanagh ฟัง^{[ 13 ]}ถึงความตื่นเต้นและความต้องการของชั้นเรียน Nijinska:

'ชั้นเรียนของเธอช่างน่าทึ่งเหลือเกิน ไม่เคยซ้ำกันเลยสักครั้ง วันหนึ่งเธออาจจะสอนทุกอย่างด้วยจังหวะวอลซ์ อีกวันหนึ่งก็สอนด้วยจังหวะสเปน หรือจังหวะซิงโคเพต เธอนำโน้ตเพลงมาในชั้นเรียนพร้อมคำอธิบายที่ไพเราะที่สุด...และวันหนึ่งเธออาจจะสอนทั้งคาบเรียนด้วยเพลงของโชแปงพร้อมคำบรรยายที่ยอดเยี่ยม อีกวันหนึ่งก็อาจจะสอนทั้งคาบเรียนด้วยเพลงของบาค อีกวันหนึ่งก็อาจจะสอนทั้งคาบเรียนด้วยเพลงแทงโก้ล้วนๆ'

เป็นเวลาสองปีที่แชปเปลและแอชตันออกทัวร์ยุโรปกับคณะของรูเบนสไต น์ภายใต้การกำกับของ มาสซีนและ นิจิน สกา แชปเปลกลับมาลอนดอนในปี 1929 เพื่อเต้นรำกับ Rambert's Ballet Club (ต่อมาคือBallet Rambert ), Camargo Society และ Vic-Wells Ballet ของ นิเน็ตต์ เดอ วาลัวส์กลายเป็นหนึ่งในนักเต้นผู้ก่อตั้งบัลเลต์อังกฤษ ตลอดช่วงทศวรรษ 1930 เขาสร้างบทบาทมากกว่าสี่สิบบทบาทให้กับ Rambert และ Vic-Wells รวมถึง:

• เพื่อนของนักรักในนวนิยายเรื่องThe Rake's Progress ของเดอ วาลัวส์
• เพลงยอดนิยมใน Ashton's Facade
• บทบาทนำในละครเรื่องThe Lord of Burleigh ของแอชตัน
• การสร้างบทบาทของ Nijinsky สองบทบาท ได้แก่Le Spectre de la roseและ faun ในL'Apres-midi d'un faune ^{[ 3 ]}

เขาเป็นนักเต้นคนแรกที่ร่วมงานกับมาร์โกต์ ฟอนเทย์น ซึ่งในอัตชีวประวัติของเธอ^{[ 14 ]}เล่าว่า:

'ตอนอายุสิบห้าปีครึ่ง หัวใจโรแมนติกของฉันอ่อนโยนราวกับเนย ไม่นานฉันก็เริ่มหลงรักวิลเลียม แชปเปล เขาเป็นคนที่ใจดีที่สุดในบรรดาผู้ใหญ่ที่น่าเกรงขามรอบตัวฉัน และเขามีดวงตาสีฟ้าที่สวยงาม เขาอ่อนโยน ไม่เคยตะโกน และมักจะตำหนิเฮลป์แมนน์เกี่ยวกับคำพูดเสียดสีของเขาด้วยคำพูดว่า 'อย่าล้อเลียนคนอื่น บ็อบบี้ มันชั่วร้าย'... โชคดีสำหรับฉัน ความรู้สึกหลงรักนี้เกิดขึ้นพร้อมกับการซ้อมบทบาทนำครั้งแรกของฉันในบัลเลต์เรื่องริโอแกรนด์ หรือวันหนึ่งในท่าเรือทางใต้บิลลี่ แชปเปลรับบทเป็นกะลาสีเรือ และฉันเป็นหญิงสาวที่เขาจีบ ดังนั้นฉันจึงมีข้ออ้างที่เหมาะสมที่สุดที่จะมองเขาด้วยความรักใคร่ในขณะที่แสดงบทบาทของฉัน'

Rio Grandeเป็นผลงานชิ้นแรกที่นำเสนอการออกแบบของ Burra บนเวที โดยมี Ashton เป็นผู้振振ท่าเต้น และ Carmargo Society เป็นผู้แสดงนำรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 29 พฤศจิกายน พ.ศ. 2474 ^{[ 15 ]} โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ผลงานสองชิ้นนี้ ซึ่ง Billy Chappell เต้นในบทบาทที่โดดเด่น เป็นบัลเลต์ที่มีผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อการพัฒนาการเต้นรำสมัยใหม่ในอนาคต ได้แก่Spectre de la RoseและL'Apres-midi d'faun

ฟอน

Faunเป็นบัลเลต์เรื่องแรกของ Nijinski ซึ่งเขาออกแบบท่าเต้นเอง โดยพัฒนาร่วมกับ Nijinska น้องสาวของเขาในปี 1910/11 นักประวัติศาสตร์บัลเลต์ Lynn Garafola ^{[ 16 ]}ตั้งข้อสังเกตว่า:

'หน้ากระจกบานใหญ่ในห้องนั่งเล่นของครอบครัวนิจินสกิ ที่ซึ่งพี่ชายปั้นน้องสาวให้เป็นท่าทางของเทพฟอนและนางไม้ บัลเลต์เรื่องนี้จึงถือกำเนิดขึ้น'

มีการเขียนถึงFaun อย่างละเอียด ถี่ถ้วนเพื่อยกตัวอย่างแง่มุมหนึ่ง เพื่อแสดงให้เห็นถึงลักษณะการบุกเบิกของงาน Garafola โต้แย้งว่างานนี้ได้สร้างสิ่งใหม่ๆ ขึ้นมาด้วยการนำเสนอเรื่องเพศบนเวที ในช่วงท้ายของบัลเลต์ Faun ได้แสดงการขยับสะโพกที่สื่อถึงการสำเร็จความใคร่ด้วยตนเองบนผ้าพันคอที่ Faun ทิ้งไว้ Garafola ตั้งข้อสังเกตว่า ในขณะนั้น การนำเสนอเรื่องเพศบนเวทีเป็นไปตามแบบแผนอย่างมาก^{[ 16 ]}อย่างไรก็ตาม:

'เมื่อนำไปแสดงบนเวทีเต้นรำ มันถือเป็นการประกาศสงครามต่อธรรมเนียมปฏิบัติของบัลเลต์ที่ได้รับการยอมรับ อันที่จริง ในเวลาแปดนาทีของ Faune Nijinsky ได้รวบรวมสาระสำคัญของบัลเลต์สมัยใหม่ไว้ครบถ้วน เป็นการเติมเต็มการปฏิวัติที่ริเริ่มโดย Fokine' ^{[ 17 ]}

ในการหารือเกี่ยวกับความสำคัญของงานชิ้นนี้ นักวิชาการปีเตอร์ สโตนลีย์ ในหนังสือของเขาเรื่อง 'ประวัติศาสตร์เกย์ของบัลเลต์' ^{[ 18 ]}สังเกตว่าในเวลาเพียงไม่กี่ปี บัลเลต์รัสเซียของเดียกิเลฟได้เปลี่ยนบัลเลต์ 'จากการแสดงที่เน้นร่างกายของผู้หญิงไปเป็นการแสดงที่เน้นผู้ชาย':

'ยิ่งไปกว่านั้น รูปร่างหลักหรือร่างกายที่กล่าวถึงนั้นไม่ใช่ร่างที่อ่อนปวกเปียก แต่เป็นชายที่มีกล้ามเนื้อและพลังอันน่าทึ่ง [...] แม้ว่าเขาจะดึงเอา ทรัพยากรจาก ยุคปลายศตวรรษที่ 19 มา ใช้ แต่นี่ก็เป็นการหลีกหนีจากความอับอายแบบไวลด์ และจากชะตากรรมทางสรีรวิทยา ไปสู่กระบวนการแห่งการเชื่อมโยงความคิดอย่างอิสระที่เปี่ยมด้วยความสุข'

การแสดง Faunครั้งแรกจัดขึ้นโดย Nijinski ร่วมกับ Ballet Russes เมื่อวันที่ 29 พฤษภาคม พ.ศ. 2455 ณ โรงละคร Theatre du Chatelet ปารีส การแสดงครั้งแรกจัดโดยคณะบัลเลต์อังกฤษชื่อ 'Marie Rambert Dancers' โดยมี Billy Chappell รับบทนำ ในเดือนเมษายน พ.ศ. 2474 ตามที่บันทึกไว้ในประกาศของ The Times Ballet Club ซึ่งกล่าวถึงการแสดงเต็มรูปแบบครั้งแรกของ Rambert Dancers ที่โรงละคร Mercury Theatre ใน Ladbroke Grove ซึ่งเป็นสถานที่ใหม่ในลอนดอนว่า: ^{[ 19 ]}

'คณะนักเต้นมารี แรมเบิร์ต...ได้รับประโยชน์จากประสบการณ์ในฤดูกาลที่ผ่านมาที่แฮมเมอร์สมิธและที่อื่นๆ และกำลังปรับตัวเข้ากับโรงละครของตนเองได้อย่างดี การเต้นมีความลื่นไหลและแม่นยำมากขึ้นเมื่อแสดงเป็นกลุ่ม...'

เกี่ยวกับ ภาพยนตร์เรื่อง Faunผู้รีวิวได้กล่าวไว้ (อย่างถ่อมตัว) ว่า:

'อย่างไรก็ตาม ผลงานชิ้นเอกของมิสเตอร์แชปเปลล์คือ L'Après-Midi d'un Faune ซึ่งเป็นผลงานชิ้นสำคัญที่เพิ่มเข้ามาในรายการแสดง โดยผลงานชิ้นนี้ได้รับการรังสรรค์ขึ้นสำหรับชมรมโดย เอ็ม. เลออน โวซิคอฟสกี พลังของบัลเลต์เรื่องนี้ส่วนใหญ่มาจากความแตกต่างระหว่างการเคลื่อนไหวที่เป็นเส้นตรงของเทพฟอนกับความลื่นไหลของดนตรี และมิสเตอร์แชปเปลล์ได้ถ่ายทอดสิ่งนี้ออกมาได้อย่างสมบูรณ์แบบ'

สี่สิบแปดปีต่อมา ในปี 1979 บิลลี่ แชปเปล พร้อมด้วยเอลิซาเบธ สคูลลิ่ง นักเต้นร่วมของเขาจาก Rambert ได้กลับมาแสดง Faun อีกครั้ง คราวนี้เพื่อสอนให้รูดอล์ฟ นูเยเรฟซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของฤดูกาลนูเยเรฟในฤดูกาลนั้น ความสำคัญทางประวัติศาสตร์ของการแสดงครั้งนั้น และความสำเร็จในการจดจำท่าเต้นได้อย่างถูกต้อง ได้รับการยกย่องจากสาธารณชน จอห์น เพอร์ซิวัล นักวิจารณ์บัลเลต์ของ The Times เขียนชื่นชมว่า: ^{[ 20 ]}

'ถึงแม้ว่ารูดอล์ฟ นูเรเยฟจะสามารถเดินหน้าต่อไปได้ด้วยความสำเร็จที่พิสูจน์แล้ว แต่แรงผลักดันภายในของเขายังคงผลักดันให้เขารับมือกับภาระผูกพันใหม่ๆ ความสำเร็จที่ทรงคุณค่าอย่างยิ่งในปีนี้คือการฟื้นฟูบัลเลต์เรื่อง L'Apre-midi d'un faune ซึ่งเป็นบัลเลต์เรื่องเดียวที่ยังหลงเหลืออยู่ของนิจินสกี ให้กลับมาแสดงต่อสาธารณชนในรูปแบบที่คู่ควร การอนุรักษ์ท่าเต้นนี้เป็นหนึ่งในหนี้บุญคุณมากมายที่เรามีต่อมารี แรมเบิร์ต วิลเลียม แชปเปลและเอลิซาเบธ สคูลลิ่ง ซึ่งเรียนรู้ท่าเต้นภายใต้การแนะนำของเธอ เป็นที่ปรึกษาสำหรับการผลิตผลงานของนูเรเยฟกับคณะบัลเลต์จอฟฟรีย์ที่โรงละครมาร์ค เฮลลิงเกอร์ในนิวยอร์ก และคณะบัลเลต์เฟสติวัลที่ลอนดอน โคลีเซียม'

บทวิจารณ์ของเพอร์ซิวัลกล่าวต่อไปว่า การแสดงของนูเรเยฟเองนั้น "เปี่ยมด้วยสติปัญญาและความหลงใหล เผยให้เห็นถึงความลึกซึ้งของจินตนาการของนิจินสกี" จากนั้นเขาก็กล่าวเสริมว่า:

'ในลอนดอน เขาได้รับการเทียบเคียงคู่กับการแสดงอันสง่างามของมาร์โกต์ ฟอนเทย์น ในบทบาทนางไม้เอก เธอเต้นในบทบาทนั้นและบทบาทหญิงสาวที่ดูอ่อนเยาว์อย่างเหลือเชื่อในเรื่อง Spectre de la roseเพียงสี่สัปดาห์หลังจากที่คณะบัลเลต์หลวงได้จัดงานฉลองวันเกิดครบรอบ 60 ปีของเธอที่โคเวนต์การ์เดน'

โชคดีที่เรามีฟิล์มทั้งการแสดงของแชปเปลในปี 1931 ^{[ 21 ]}และการแสดงของคณะบัลเลต์จอฟฟรีย์และนูเรเยฟ^{[ 22 ]}

สำหรับแชปเปลล์ ปี 1979 เป็นช่วงเวลาแห่งความสมมาตรทางประวัติศาสตร์ เพราะเขาเป็นคนแรกที่ได้ร่วมงานกับฟอนเทย์น และนูเรเยฟเป็นคนสุดท้าย (ดูรายชื่อการแสดงของมาร์โกต์ ฟอนเทย์น ) และยังเป็นปีที่มีการแสดงบัลเลต์ชื่อดังเรื่องSpectre de la rose ของ โฟคินอีกด้วย

สเปกเตอร์

ในความเห็นของ Cyril Beaumont ^{[ 23 ]} Spectre de la roseเป็นบัลเลต์ที่สร้างโดย Michel Fokine เพื่อใช้ประโยชน์จากความสามารถของ Vaslav Nijinski มีการแสดงครั้งแรกโดย Nijinski ร่วมกับ Tamara Karsavina เมื่อวันที่ 19 เมษายน 1911 ที่ Théàtre de Monte-Carlo ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโปรแกรม Ballet Russe และมีการแสดงโดย Billy Chappell ร่วมกับPearl Argyll   (และในบางโอกาสPrudence Hyman ) เมื่อวันที่ 17 กรกฎาคม 1932 ในฐานะการนำเสนอของ Ballet Club ที่ Mercury Theatre London ^{[ 24 ]}

งานนี้ได้รับการพูดคุยกันอย่างกว้างขวางอีกครั้ง และมีเวอร์ชันต่างๆ มากมายให้ดู Beaumont ^{[ 25 ]}อธิบายว่าเป็น pas de deux แบบคลาสสิก ซึ่งเป็นการดัดแปลงจากบทกวีสั้นๆ ของ Gautier ซึ่งมีเนื้อหาเกี่ยวกับการเรียกวิญญาณของดอกกุหลาบที่มอบให้กับหญิงสาวในงานเต้นรำ และ 'ความตั้งใจของ Fokine คือการใช้ Nijinski เพื่อสร้างภาพเชิงกวีของภูตสีชมพู' เขาจำได้ว่า 'มันสร้างความฮือฮาทุกครั้งที่มีการมอบให้' มันเป็น:

"...บทกวีแห่งการออกแบบท่าเต้นที่แท้จริง งดงามและยากจะจับต้อง จนเมื่อการแสดงจบลง คุณอาจไม่แน่ใจว่าได้ชมบัลเลต์หรือกำลังฝันไปชั่วขณะ"

มันทำลายธรรมเนียมปฏิบัติหลายอย่าง ไม่ใช่แค่การที่ผู้ชายสวมชุดกลีบกุหลาบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงการออกแบบท่าเต้นด้วย Fokine ^{[ 26 ]}เขียนเกี่ยวกับกุหลาบว่า:

'เขาคือจิตวิญญาณ เขาคือความหวัง เขาคือกลิ่นหอมของดอกกุหลาบ การลูบไล้ของกลีบดอกอันอ่อนโยน และอีกมากมายที่ยากจะบรรยาย เขาไม่ใช่ “อัศวิน” หรือคู่เต้นบัลเลต์แต่อย่างใด ท่าทางของแขนในบัลเลต์นั้นตรงกันข้ามกับท่าทางของแขนที่ “ถูกต้อง” ในบัลเลต์แบบเก่า แขนมีชีวิต พูดได้ และไม่ได้ “แสดงท่าทาง” เท่านั้น'

พรสวรรค์ด้านการออกแบบของเขาได้รับการสนับสนุนจากแรมแบร์ และด้วยเหตุนี้เขาจึงเป็นที่จดจำ ควบคู่ไปกับอาชีพนักเต้น เขาได้ออกแบบบัลเลต์หรือละครเพลงมากกว่า 40 เรื่อง รวมถึงผลงานยุคแรกๆ ของแอชตันและเดอ วาลัวส์หลายเรื่อง เช่น:

• ลิซิสตราตาของแอนโทนี ทิวดอร์

• 

  ความร่วมมือระหว่างOxbridge Norman Marshallและ Geoffrey Wright กับMembers Only (ร่วมกับCharles HawtreyและHermione Gingoldที่Gate Theatre Studio , 16A Villiers Street - 1937) ^{[ 27 ]}
• Ninette de Valois ' The Wise and Foolish Virgins , Bar aux Folies-BergèreและFête Polonaise (ดนตรีโดยGlinka - 1941)
• ผลงาน ของแอชตัน ได้แก่Les Rendezvous (ดนตรีโดยAuber - 1936), Les Patineurs (ดนตรีโดยGiacomo MeyerbeerเรียบเรียงโดยConstant Lambert - 1937) และThe Judgement of Paris (ดนตรีโดยLennox Berkeley - 1938)
• จิเซลล์และคอปเปลียสำหรับคณะละครซาดเลอร์สเวลส์
• ออกแบบเครื่องแต่งกายสำหรับ Capriol Suiteของ Ashton (ดนตรีเรียบเรียงโดย Peter Warlock จากระบำชาวนาในศตวรรษที่ 16 ) และLa Péri (ดนตรีโดยPaul Dukas - 1931)

อีกด้วย

• นกสีฟ้า (เจ้าหญิงต้องมนต์) (ดนตรีโดยปิโอตร์ ไชโกฟสกีสำหรับคณะบัลเลต์วิค-เวลส์ - 1936)
• ผล งาน The Seasonsของ Frank Staff (ดนตรีโดย Glasunov สำหรับคณะบัลเลต์ลอนดอนของ Tudor - ปี 1940) และชุดการเต้นรำTartans (ดนตรีโดยWilliam Boyce - ปี 1940)
• ผลงานออกแบบเครื่องแต่งกายของ โมนา อิงเกิลส์บีสำหรับเรื่อง Amoras (ดนตรีโดยเอลการ์สำหรับคณะบัลเลต์นานาชาติ - 1941) และเรื่องEveryman (ดนตรีโดยริชาร์ด สเตราสส์เรียบเรียงจากโน้ตดนตรีดั้งเดิมโดยเออร์เนสต์ เออร์วิง - 1942)

การออกแบบของเขาสำหรับLes Patineursยังคงอยู่ในรายการแสดง และแนวคิดของเขาสำหรับLes Rendezvousแม้ว่าจะมีการแก้ไขบ่อยครั้ง แต่ก็ยังคงดำเนินต่อไป เขานำประสบการณ์อันมากมายของเขาในการออกแบบบัลเลต์มาสู่โอเปร่า ละครเพลง การแสดง และละครเวที ทั้งในฐานะผู้กำกับและผู้ออกแบบ^{[ 3 ]}

ผลงานของ Chappell ปรากฏให้เห็นในนิทรรศการการออกแบบเครื่องแต่งกาย เช่น ในงานแสดง British Ballet Design of the 1930s ที่จัดขึ้นที่ Saffron Walden ในปี 2013 ^{[ 4 ]}

แชปเปลได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้กำกับการแสดงในผลงานต่อไปนี้:

• The Lyric Revue ( Lyric Theatre , HammersmithและGlobe Theatre , London ร่วมกับDora Bryan , Graham PaynและIan Carmichael - 1951–1954) ^{[ 28 ]}
• High Spirits (ละครเพลง) ( โรงละคร London Hippodromeร่วมกับCyril RitchardและDiana Churchill - 1953) ^{[ 28 ]}
• The RivalsของSheridan ( โรงละคร Saville , ลอนดอน ร่วมกับLaurence Harvey - 1956) ^{[ 28 ]}
• ละครเพลง South Sea BubbleของNoël Coward ( โรงละคร Lyric Theatreร่วมกับVivien Leigh - 1956) ^{[ 29 ]}
• ละครเพลง Living for PleasureของArthur Macrae และRichard Addinsell ( โรงละคร Garrickร่วมกับ Dora Bryan, Daniel Massey , George RoseและLynda Baron - 1958) ^{[ 28 ]}
• Expresso BongoของWolf Mankowitz (โรงละคร Saville ร่วมกับPaul Scofield - 1958) ^{[ 28 ]}
• ละคร Where's Charley?ของFrank Loesser ( โรงละคร Palace Theatre, ลอนดอน - 1958/59) ^{[ 30 ]}
• Joie de VivreของTerence Rattigan (โรงละครควีนส์ ลอนดอน ดนตรีโดยRobert Stoltzเนื้อเพลงโดยPaul Dehnร่วมด้วยDonald Sinden , Joan Heal, Joana Rigby และ Robin Hunter - 1960) ^{[ 31 ]}
• On The Avenue (revue) (โรงละคร Globe Beryl Reidและ George Rose - 1961) ^{[ 28 ]}
• โรงแรมแพสชั่นฟลาวเวอร์ (แอมบาสเดอร์) ปี 1965
• The Beaux' StratagemของGeorge Farquhar ( โรงละคร Chichester Festival - 1967) ^{[ 32 ]}
• การแสดงThe Chalk GardenของEnid Bagnold ที่ West End ( Theatre Royal Haymarket , ลอนดอน ร่วมกับGladys CooperและJoan Greenwood - 1971) ^{[ 28 ]}

• ไวโอลินของแซงต์-ฌาคส์ (1966) ^{[ 33 ]}

ขณะเข้ารับการฝึกทหารในปี 1942 เขาได้ออกแบบฉากเวที ฉาก และเครื่องแต่งกายสำหรับการแสดงละครเพลงเรื่องThe Marriage of Figaro ของ Sadler's Wells ซึ่งกำกับโดยKurt Jooss ^{[ 34 ]}ในปี 1947 Sadler's Wells Opera ได้ว่าจ้างเขาให้ผลิตและออกแบบการแสดงละครเพลงเรื่องThe Shepherds of the Delectable Mountains ของ Vaughan Williams ^{[ 35 ]}ในปี 1966 Chappell ได้เข้าร่วมกับJoan Cross , Ralph KoltaiและVilem Tausky ในฐานะผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของ Phoenix Opera ซึ่งก่อตั้ง ขึ้น เพื่อออกทัวร์ในสหราชอาณาจักรเพื่อให้ผู้คนสามารถเข้าถึงการแสดงโอเปร่าได้มากขึ้น^{[ 36 ]}

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2513 เขาออกแบบและผลิต Samson ของ Handle สำหรับ Handel Opera Society ซึ่งแสดงที่ Sadler's Wells ^{[ 37 ]} ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2516 สำหรับเทศกาล Camden เขาได้ผลิตละครเวทีระดับมืออาชีพภาษาอังกฤษเรื่องRobinson Crusoé เป็นครั้งแรก ^{[ 38 ]}สองปีต่อมาเขาผลิต Torquato Tasso ^{[ 39 ]}สำหรับ Opera Rara ที่ Collegiate Theatre ^{[ 40 ]}เขามีความสัมพันธ์กับเทศกาล Aldeburghสำหรับเทศกาลปี พ.ศ. 2497 เขาผลิตA Dinner Engagementโอเปร่าตลกหนึ่งองก์โดย Lennox Berkeley ^{[ 41 ]}

สิบปีต่อมาเขากลับมาที่อัลเดอเบิร์กเพื่อจัดการแสดงครั้งแรกของEnglish Opera Group เรื่องEnglish Eccentrics โดยMalcolm Williamson ^{[ 42 ]}

ผลงานของแชปเปลในด้านโอเปร่าได้รับการยกย่องเป็นอย่างดี ตัวอย่างเช่น นักวิจารณ์และนักเขียนโอเปร่าโรนัลด์ คริชตันได้เรียกร้องว่ารูปแบบการผลิตของแชปเปลไม่ควรถูกลืม ในคำไว้อาลัยถึงแชปเปล เขาเขียนว่าแชปเปลทำงานด้วย 'อิสรภาพ ความลื่นไหล และจินตนาการที่กว้างไกล ซึ่งแตกต่างอย่างสิ้นเชิงจากความสวยงามที่ประหยัดและมีประสิทธิภาพของบัลเลต์ยุคแรกๆ ที่เขาออกแบบให้กับแอชตัน' และเสริมว่า '.. บัลเลต์เหล่านั้นเป็นหลักฐานสำคัญในการค้นพบโอเปร่าบาโรกอีกครั้ง และสมควรที่จะได้รับการจดจำ' ^{[ 1 ]}

แชปเปลล์รับบทเป็นติโตเรลลี จิตรกรประจำราชสำนัก ในภาพยนตร์เรื่อง The Trial (ปี 1962) ของออร์สัน เวลส์ ซึ่งดัดแปลงมาจากนวนิยายชื่อเดียวกันของคาฟกา (และนักแสดงคนอื่นๆ อีกหลายคนในภาพยนตร์เรื่องนี้ เสียงของเขาถูกพากย์โดยเวลส์เอง)

เมื่อมีการประกาศสงครามในปี 1939 บิลลี่ แชปเปล เป็นนักเต้นชายคนแรกที่เข้าร่วมกองทัพ โดยใช้เวลาตลอดช่วงสงครามจนถึงสิ้นปี 1945 ในชุดเครื่องแบบทหาร

ในปี พ.ศ. 2534 เขาถูกถามให้เล่าถึงเหตุการณ์ที่ทำให้เขาเข้าร่วมกองทัพ เขาอธิบายว่าการเข้าร่วมกองทัพเป็น 'ความรักชาติอย่างบ้าคลั่ง' ^{[ 43 ]}เขาสรุปอาชีพทหารทั้งหมดของเขาด้วยวลีที่ว่า 'มันเหมือนฝันร้ายลึกลับ'

เมื่อถูกถามว่าเจ้าหน้าที่รับสมัครรู้สึกประหลาดใจหรือไม่ที่ "คุณเป็นนักเต้น...มันยากไหม?" แชปเปลลังเลและตอบว่า "อืม...ไม่"

'..ฉันไปพบชายคนนี้และเขาพูดว่า "ฉันรู้จักที่ที่เหมาะกับคุณ ฉันจะส่งคุณไปที่โรงเรียนสำรวจปืนใหญ่หลวง" ตอนนี้ การสำรวจปืนใหญ่หลวงเป็นหนึ่งในสิ่งที่ซับซ้อนที่สุด มีแต่คณิตศาสตร์ ซึ่งฉันไม่เก่งเลย^{[ 44 ]}

นโยบายเกี่ยวกับ LGBTQ+ และนโยบายทางทหาร

ด้วยเหตุนี้ Billy Chappell จึงถูกเกณฑ์เข้ากองทัพในช่วงเวลาที่การรักร่วมเพศเป็นสิ่งผิดกฎหมาย ข้อห้ามโดยสิ้นเชิงนี้ได้รับการแก้ไขในภายหลังให้เป็นข้อยกเว้นทั่วไปโดยระบุว่า: 'บุคคลใดก็ตามที่อยู่ภายใต้กฎหมายบริการซึ่งเป็นเกย์ เลสเบี้ยน คนข้ามเพศ หรือกำลังเปลี่ยนเพศเนื่องจากความไม่สบายใจทางเพศ หรือผู้ที่ถูกมองว่าเป็นเช่นนั้น แม้ว่าในความเป็นจริงจะไม่ใช่ก็ตาม จะไม่สามารถเป็นหรือยังคงเป็นสมาชิกของกองทัพได้^{[ 45 ]} '

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2565 ลอร์ดเทอร์เรนซ์ เอเธอร์ตันเป็นประธานการสอบสวนเกี่ยวกับการปฏิบัติต่อบุคคล LGBTQ+ ในกองทัพ: รายงานของเขาอธิบายนโยบายทางทหารว่าเป็น 'รอยด่างในประวัติศาสตร์อันรุ่งโรจน์ของกองทัพสหราชอาณาจักร' ^{[ 46 ]} รายงานของเอเธอร์ตันยอมรับว่าในสงครามโลกครั้งที่ 2 การเกณฑ์ทหารส่งผลให้มีบุคลากรทางทหารที่เป็น LGBT จำนวนมากในทั้งสามเหล่าทัพ โดยระบุว่า 'หลายคนรับใช้ชาติด้วยความโดดเด่น' รายงานอธิบายถึงนโยบายการรับสมัครในเวลานั้นว่าเป็น 'ทัศนคติ แบบ ปล่อยปละละเลย' ซึ่งยังคงดำเนินต่อไปอีกระยะหนึ่งหลังจากปี พ.ศ. 2488 ^{[ 47 ]}

ในตอนแรก Chappell ได้รับการแต่งตั้ง (ในปี พ.ศ. 2483) ให้ไป ประจำ ที่โรงเรียนสำรวจ RA ที่ Larkhill จากนั้นจึงไปที่หน่วยฝึกอบรมนายทหารฝึกหัด (OCTU) ใน Ilkley เวสต์ยอร์กเชอร์^{[ 48 ]}

รายงาน Haining และบริการสวัสดิการกองทัพบกใหม่

ในขณะที่บิลลี่ แชปเปลกำลังเรียนรู้วิธีการเป็นนายทหารปืนใหญ่ รัฐบาลก็กำลังวางแผนที่จะเปลี่ยนแปลงเส้นทางอาชีพทหารของเขาอย่างสิ้นเชิง

พลโท RH Hainingได้แต่งตั้งให้เป็นประธานคณะกรรมการสอบสวนสามคน ซึ่งมีหน้าที่พิจารณาเรื่องต่างๆ รวมถึง 'การจัดหา (i) สวัสดิการ และ (ii) ความต้องการด้านสันทนาการสำหรับกองทัพ' คณะกรรมการของเขารายงานในเดือนพฤษภาคมของปีนั้น และรีบแนะนำ (ในย่อหน้า 160 (xii)) ว่า 'ควรให้กำลังใจกองทัพในการจัดตั้งคณะแสดงคอนเสิร์ตและความบันเทิงของตนเอง' ^{[ 49 ]} Haining กล่าวว่าคณะกรรมการของเขามั่นใจว่า 'ต้องมีผู้ที่มีความสามารถจำนวนมากในกองทัพในปัจจุบัน ซึ่งต้องการเพียงแค่การให้กำลังใจและการจัดระเบียบเพื่อให้กองทัพสามารถหาความบันเทิงได้มากมายจากทรัพยากรของตนเอง' รายงานระบุ (ในย่อหน้า 116) ว่าเป็นสิ่งสำคัญที่ [สำหรับสวัสดิการโดยทั่วไป] ไม่ควรพึ่งพาแต่เพียงทรัพยากรภายนอกเท่านั้น

รายงานดังกล่าวได้รับการประกาศใช้โดยลอร์ดเฮนรี ครอฟต์ ( เฮนรีเพจ ครอฟต์ - รัฐมนตรีช่วยว่าการกระทรวงสงคราม) กล่าวต่อรัฐสภา^{[ 50 ]}ในช่วงปลายปี พ.ศ. 2483 ว่า 'ในความเห็นของผม ทุกหน่วยควรมีเจ้าหน้าที่สวัสดิการและความบันเทิงของตนเองจากหน่วยงานของตนเอง' 

จากรายงาน Haining กองทัพบกอังกฤษได้จัดตั้งกองอำนวยการสวัสดิการ (เรียกว่าบริการสวัสดิการกองทัพบก หรือ AWS) ซึ่งจะช่วยเจ้าหน้าที่กรมทหารในการระบุ ว่า มีบริการสวัสดิการใดบ้าง สามารถให้บริการได้อย่างไร และช่วยให้กองทัพสามารถพึ่งพาตนเองได้มากขึ้นเมื่อพูดถึงความบันเทิง^{[ 51 ]}

ในกองทหารปืนใหญ่หลวง ในบรรดาเจ้าหน้าที่ที่ได้รับการผลักดันให้เข้ามารับบทบาทบุกเบิกใหม่นี้ มีนักเรียนนายร้อยแชปเปลที่เล่าว่าเมื่อสิ้นสุดการฝึกอบรมในยอร์กเชียร์ เขาถูก 'จับตัว': 'ผมถูกจับตัวเพราะพวกเขาพบว่าผมสับสนวุ่นวายในโรงละคร^{[ 52 ]}

'ผมมักถูกดึงตัวไปทำหน้าที่ให้ความบันเทิงเสมอ ทันทีที่ผมไปถึงที่ไหนก็ตาม แน่นอนว่าจะมีทหารที่น่าเวทนาและทุกข์ทรมานหลายพันคนติดอยู่ รอที่จะถูกส่งตัวไปยังที่อื่น พวกเขาต้องได้รับการให้ความบันเทิง'

และร้อยโทแชปเปล (ซึ่งตอนนี้ได้รับการเลื่อนตำแหน่งแล้ว^{[ 53 ]} ) พิสูจน์ให้เห็นว่าเฮนนิงพูดถูก แชปเปลเล่าว่าเขาค้นพบพรสวรรค์ที่จำเป็นโดยการเดินไปรอบๆ และดูว่ามีใครเล่นเครื่องดนตรี เล่นเปียโน เป่าทรัมเป็ต ร้องเพลง และ 'ใครทำสิ่งนี้ได้ ใครทำสิ่งนั้นได้ และมันน่าทึ่งมากกับจำนวนพรสวรรค์' ^{[ 54 ]}

แอฟริกาเหนือ อิตาลี และเนเปิลส์ ปี 1944

ก่อนอื่นเขารับราชการในแอฟริกาเหนือ โดยผลงานของเขาได้รับการกล่าวถึงในหนังสือพิมพ์ของกองทัพ Union Jack (ฉบับแอฟริกาที่สอง) ^{[ 55 ]}หนังสือพิมพ์รายงานเกี่ยวกับคณะแสดงคอนเสิร์ตของ Royal Artillery Training Depot ที่ชื่อว่า 'Beachcombers' ซึ่งจัดขึ้นเป็นครั้งที่ 11: '...ผลงานชิ้นเอกภายในระยะเวลาสี่เดือน' หนังสือพิมพ์ระบุว่า ร้อยโท William Chappell อดีตสมาชิกคณะบัลเลต์ Sadler's Wells เป็นผู้ผลิต

ร้อยโทแชปเปลถูกส่งไปประจำการที่หน่วยบริการสวัสดิการทหารบก (AWS) ในอิตาลีเมื่อวันที่ 14 มีนาคม พ.ศ. 2487 ^{[ 56 ]} โดยจัดอยู่ใน 'ประเภททางการแพทย์ A' ภายในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2487 เขาได้รับการเลื่อนยศเป็นร้อยเอกและถูกส่งไปประจำการที่หน่วยสนับสนุนในเนเปิลส์

ในปี 2026 จดหมายจำนวนเล็กน้อยของแชปเปลล์ที่เขียนถึงเฟรดดี แอชตัน เพื่อนของเขาในช่วงสงครามถูกนำออกประมูล (ไม่ทราบว่าผู้ซื้อจดหมายเหล่านี้เป็นใคร) จดหมายเหล่านี้ พร้อมกับรายการในจดหมายของเอ็ดเวิร์ด บูร์ราที่แชปเปลล์เรียบเรียงไว้ใน 'Well Dearie' ^{[ 57 ]}ระบุวันที่และการส่งจดหมายดังต่อไปนี้:

ฤดูร้อน พ.ศ. 2486 - แอลจีเรีย , ตูนิเซีย

มีนาคม 1944 - เนเปิลส์

พฤษภาคม 1944 - เมืองทารันโต (จังหวัดอาปูเลีย)

มิถุนายน 1944 - โรม

ตุลาคม 1944 - เซียนา (แคว้นทัสคานี)

กันยายน พ.ศ. 2488 - เนเปิลส์^{[ 58 ]}

เรื่องราวในช่วงสิบแปดเดือนแรกของการรับราชการทหาร และความรู้สึกของเขาเกี่ยวกับการอยู่ในกองทัพ ถูกถ่ายทอดไว้ในบทความเรื่อง "ท้องฟ้าทำให้ฉันเกลียดมัน" ซึ่งเขียนขึ้นตามคำสั่งของจอห์น เลห์มันน์ และตีพิมพ์โดยตัวเขาเองในนิตยสาร Penguin New Writing ฉบับที่ 13 ประจำปี 1942

นักเขียนชีวประวัติของ Burra และ Ker-Seymour ได้ตีความอารมณ์ของ Chappell ในงาน เขียน ของเขาว่ากำลังเผชิญกับสงคราม ซึ่งในทางกลับกัน เขากลับเห็นการต่อสู้น้อยกว่า Edward Burra ที่อาศัยอยู่ใน Rye, East Sussex ^{[ 59 ]}

ไม่ว่าจะพูดอะไรเกี่ยวกับไรย์ (และไม่ต้องสงสัยเลยว่าไรย์เป็นสถานที่อันตราย และสำหรับพลเมืองทั่วไป ชีวิตก็ยากลำบากมาก) แต่มันก็แตกต่างจากเนเปิลส์ ในปี 2024 ผลงานของนักประวัติศาสตร์การทหาร Keith Lowe ได้รับการตีพิมพ์ ซึ่งเป็นบันทึกที่ครอบคลุมฉบับภาษาอังกฤษฉบับแรกเกี่ยวกับเนเปิลส์ในปี 1944 และผลที่ตามมา หนังสือเล่มนี้ให้รายละเอียดเกี่ยวกับภัยพิบัติมากมายที่เนเปิลส์เผชิญ 'ในเวลานั้นเป็นเมืองที่มีประชากรมากที่สุดในอิตาลี เป็นมหานครสำคัญแห่งแรกในแผ่นดินใหญ่ยุโรปทั้งหมดที่ได้รับการปลดปล่อยโดยพันธมิตรตะวันตก .. [ซึ่ง] พวกเขาพบว่าเมืองอยู่ในภาวะวิกฤตอย่างแท้จริง – ผู้คนหลายแสนคนใกล้จะอดตาย กฎหมายและความสงบเรียบร้อยไม่มีอยู่จริง เมืองส่วนใหญ่พังทลาย^{[ 60 ]} '

ในแต่ละวัน ทหารจำนวนมหาศาลเดินทางมาถึงเนเปิลส์ โดยคาดหวังว่าเมืองนี้จะมอบโอกาสมากมายสำหรับการพักผ่อนหย่อนใจตามที่ได้รับสัญญาไว้ แต่สิ่งที่พวกเขาพบกลับไม่เป็นเช่นนั้น ผลที่ตามมาคือความไร้ระเบียบวินัยทางทหาร การไม่เชื่อฟัง การปล้นสะดม และอาชญากรรมอย่างโจ่งแจ้ง การดื่มสุรา ความรุนแรงทางเพศที่แพร่หลาย และโรคติดต่อทางเพศสัมพันธ์ โลว์ได้อธิบายรายละเอียดว่าการรุกรานเนเปิลส์ของอิตาลี และภูมิภาคเมซโซจอร์โนโดยทั่วไปนั้นเต็มไปด้วยปัญหา การรณรงค์ครั้งนี้เป็นความล้มเหลวทางทหารครั้งแล้วครั้งเล่า ข่าวกรองที่ผิดพลาด การขาดความแม่นยำในการทำความเข้าใจผลที่ตามมาจากการยอมจำนนของกองทัพอิตาลี การมองข้ามการลุกฮือของพลเรือนในเนเปิลส์ในปี 1943 ( สี่วันแห่งเนเปิลส์ - ในภาษาอิตาลี: Quattro giornate di Napoli ) ประชากรตกอยู่ภายใต้การปกครองที่โหดร้าย การจับกุม การกักขัง และการเนรเทศแบบสุ่ม การประหารชีวิตในที่สาธารณะ การทรมาน และการทิ้งระเบิดทางอากาศของฝ่ายสัมพันธมิตร และในที่สุดก็คือการทำลายสิ่งอำนวยความสะดวกของพลเรือนทั้งหมดโดยทหารช่างของกองทัพเยอรมันที่กำลังถอยทัพ นอกจากนี้ยังเกิดโรคระบาดไข้ไทฟัส และภูเขาไฟเวสุเวียสก็ปะทุขึ้น

แชปเปลก้าวเข้าสู่โลกนี้ราวกับว่าเขาได้ก้าวเข้าไปในภาพวาดของเอ็ด บูร์รา เพื่อนรักของเขา ^{[ 61 ]}

กองกำลังพันธมิตรเผชิญกับวิกฤตการณ์ทันที: จะทำอย่างไรกับบุคลากรทางทหารหลายพันคนที่สัญญาว่าจะได้พักผ่อน ผ่อนคลาย และสะดวกสบายในแถบเมดิเตอร์เรเนียน และเบี่ยงเบนความสนใจพวกเขาจากเครื่องดื่มราคาถูกและการค้าประเวณีที่แพร่หลาย โลว์อธิบายถึงความพยายามที่สิ้นหวังต่างๆ โดยเสริมว่า: 'แนวทางอื่นที่ฝ่ายพันธมิตรใช้เพื่อควบคุมทหารของพวกเขาคือการพยายามจัดหาความบันเทิงทางเลือกที่ดีต่อสุขภาพมากกว่า^{[ 62 ]}ด้วยวิธีนี้ 'การให้ความบันเทิงแก่กองทหาร' จึงกลายเป็นลำดับความสำคัญทางทหาร

กัปตัน (สวัสดิการ) แชปเปลที่ได้รับการเลื่อนตำแหน่งในขณะนี้ ไม่เพียงแต่ปฏิบัติหน้าที่ในเนเปิลส์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงทางใต้ในทารันโต และทางเหนือของแคมปาเนียในฟลอเรนซ์และเซียนา^{[ 63 ]}และต่อไปยังโรม โดยงานของเขาได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการเป็นครั้งคราว

ตัวอย่างเช่น บันทึกประจำวันสงครามของ AWS สำหรับวันที่ 23-28 ตุลาคม 1944 ระบุว่า "...ที่เซียนา หน่วยงานสวัสดิการ AAI ได้จัดแสดงละครเรื่อง 'Goodnight Siena' ซึ่งจัดแสดงเป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์ ได้รับความนิยมอย่างมาก อำนวยการสร้างโดยกัปตัน WE Chappell, RA"

และอีกครั้งในเดือนพฤศจิกายน ปี 1944: 'วันที่ 16-17 พฤศจิกายน ที่เซียนา กัปตันดับเบิลยู แชปเปล ได้จัดงานประกวดค้นหาผู้มีความสามารถอีกครั้งที่โรงละครเร็กซ์ ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมาก'

เขาได้รับบันทึกว่าได้รับการแต่งตั้งให้ดำรงตำแหน่งนายทหารชั้นสัญญาบัตร (S/Capt) ประจำกองพลทหารราบที่ 15 ในหน่วยบริการสวัสดิการทหารบกเมื่อต้นเดือนมกราคม พ.ศ. 2488 ^{[ 64 ]}ซึ่งถือเป็นยศอาวุโส โดยจะต้องติดต่อกับผู้บังคับบัญชาระดับสูง รวมถึงนายพล ซึ่งต่อมาคือจอมพลฮาโรลด์ อเล็กซานเดอร์ เอิร์ลอเล็กซานเดอร์แห่งตูนิสที่ 1

จดหมายที่บิลลี่ แชปเปลเขียนถึงเพื่อนๆ ที่ยังหลงเหลืออยู่เผยให้เห็นภาพที่แตกต่างออกไป ในจดหมายลงวันที่ 3 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2487 ถึงเฟรเดอริค แอชตัน เขาคร่ำครวญ^{[ 65 ]} :

'ฉันยังคงทำกิจวัตรเดิมๆ ซ้ำซาก ทำรายการที่แย่ๆ เหล่านั้น ซึ่งยิ่งน่าเบื่อขึ้นเรื่อยๆ และเป็นบรรณาธิการหนังสือพิมพ์รายสัปดาห์ที่น่าสยดสยอง ซึ่งเหมือนนิตยสารโรงเรียน แต่แย่กว่านั้นอีก ฉันโหยหาผู้คน โหยหาใครสักคนหรืออะไรสักอย่างที่จะคอยให้กำลังใจในสิ่งที่สำคัญในตัวฉัน'

เขามีความรับผิดชอบด้านการบริหารมากมาย ความเหนื่อยหน่ายจากสงคราม และความดูถูกเหยียดหยามเพื่อนร่วมงานบางคนอย่างรุนแรง โดยเขียนถึงความหมายของการปลดประจำการจากชีวิตในกองทัพว่า: 'ไม่ต้องให้คนโง่มาชี้นำชีวิตอีกต่อไป คนโง่ที่แม้แต่จะถ่มน้ำลายใส่ก็ยังไม่คิด' เขากำลังบริหารแผนกของเขา 'ด้วยตัวคนเดียว เพราะผู้บังคับบัญชาของผมจากไปแล้ว มีคนรับใช้ที่ดูเหมือนคนลึกลับเข้ามา ซึ่งเคยทำงานด้านดนตรีกับบริษัทโอเปร่าเวลส์ เขาเป็นคนมองโลกในแง่ร้าย โง่เขลา และพูดมากเกินไป ซึ่งเป็นข้อเสียที่เกือบทุกคนมี' จดหมายจากกองบัญชาการ 59 พื้นที่ CMF ลงวันที่ 23 พฤษภาคม 1944 ที่เมืองทารันโต ตอกย้ำประเด็นของโลว์ที่กล่าวไว้ในหนังสือของเขา^{[ 66 ]}เกี่ยวกับขวัญกำลังใจของทหารในเนเปิลส์:

'พอพวกเขากินเหล้าก็โดนจับ พอพวกเขามีเพศสัมพันธ์ก็ติดโรคติดต่อทางเพศสัมพันธ์ แล้วก็ต้องไปเผชิญชะตากรรมแบบเดิมซ้ำแล้วซ้ำเล่า ระบบทั้งหมดมันช่างน่าเกลียดน่าชัง น่าสมเพชเสียจริง มันทำให้ใจสลายเมื่อนึกได้ว่าตัวเองก็มีหัวใจ และไม่ได้จมอยู่กับความเบื่อหน่าย ความเฉยเมย และความรังเกียจต่อความวุ่นวายไร้สาระที่ทุกคนสร้างขึ้นมา รวมถึงการขาดความเข้าใจหรือความซาบซึ้งในสิ่งที่ชีวิตมีอยู่'

ในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2487 แชปเปลเดินทางมาถึงกรุงโรมพร้อมเขียนจดหมายเตือนเฟรดดี้ แอชตัน^{[ 67 ]}ถึงครั้งสุดท้ายที่พวกเขาอยู่ด้วยกันในเมืองนี้เมื่อปี พ.ศ. 2462 ในฐานะนักเต้นที่แสดงที่โรงละครโอเปร่าหลักของเมืองหลวงTeatro Costanzi (Teatro dell'Opera di Roma) กับคณะนักเต้น Ida Rubenstein 'ความทรงจำเดียวของฉันคือเท้าที่เจ็บและการกินแฮมโรลในโคลอสเซียม .. ฉันสงสัยว่าฉันจะสามารถเห็นสิ่งต่างๆ มากมายที่เราได้สัมผัสในวันนั้นเมื่อหลายปีก่อนได้ภายในไม่กี่สัปดาห์ และเมื่อเราโยนเหรียญทองแดงลงไปในน้ำพุเทรวีฉันนึกไม่ถึงเลยว่าสถานการณ์ที่ฉันจะกลับมาจะเป็นอย่างไร^{[ 68 ]} '

ในจดหมายฉบับเดียวกันนั้น เขาบอกกับแอชตันว่า 'เราเดินทางผ่านเมืองคาสซิโนระหว่างทางขึ้นไป: 'ผมไม่สามารถบอกคุณได้เลยว่ามันเป็นอย่างไร หรือความประทับใจที่ลึกซึ้งและแปลกประหลาดที่มันสร้างให้กับผม ผมตระหนักว่าในฐานะ 'เด็กฐานทัพ' ไม่มีใครเริ่มรู้ว่าสงครามคืออะไร นอกเหนือจากความหงุดหงิดและความเครียดทางประสาทจากการอยู่กับคนที่ไม่เข้ากันตลอดเวลา...' เป็นไปได้ยากที่เฟรดดี้ แอชตันจะเข้าใจอย่างถ่องแท้ถึงหายนะที่เกิดขึ้นกับผู้คนและเมืองนั้น - การถูกทำลายล้างอย่างสิ้นเชิงจากการรวมกันของกองทัพเยอรมันที่ถอยทัพและการโจมตีร่วมกันของกองกำลังทางบกและทางอากาศของอังกฤษและอเมริกา หายนะครั้งนี้ถูกบันทึกไว้ด้วยการแสดงละครเป็นประจำในเมือง แต่ยังมีพิพิธภัณฑ์ที่โดดเด่นอีกด้วย - Museo Historiale ใน Via S. Marco สร้างโดยCarlo Rambaldiซึ่งเป็นการสะท้อนความสนใจของ Chappell อย่างแปลกประหลาด ชายผู้ได้รับรางวัลออสการ์ 3 รางวัลสำหรับเทคนิคพิเศษจากภาพยนตร์เรื่อง King Kong, Alien และ ET ผลลัพธ์คือพิพิธภัณฑ์มัลติมีเดียแห่งแรกของอิตาลีที่อุทิศให้กับความขัดแย้งทางทหาร ^{[ 69 ]}

ความคิดเห็นเกี่ยวกับการฝึกร่างกายของกองทัพบก

แชปเปลเป็นผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์เทคนิคการฝึกฝนร่างกายทางทหาร

ในหนังสือStudies in Ballet ^{[ 70 ]} ของเขา เขาเน้นย้ำถึงวิธีที่นักเต้นได้เรียนรู้กันมาหลายชั่วอายุคนถึงวิธีการ 'วอร์มร่างกายและคลายกล้ามเนื้อ เพื่อให้เกิดความรู้สึกยืดหยุ่น ความเป็นอยู่ที่ดี และความแข็งแรงที่ควบคุมได้' เขาได้กล่าวถึงประเด็นต่างๆ ที่ปัจจุบันเป็นเรื่องปกติในการสอนการออกกำลังกาย เช่น วอร์มร่างกายอย่างช้าๆ และรักษาความอบอุ่นไว้ วอร์มดาวน์หลังจากนั้น เป็นต้น

เขาเขียนว่าเขาไม่ได้ต้องการเสนอแนะต่อ 'กระทรวงทหารเรือ กระทรวงกลาโหม และกระทรวงการบินว่ากองทัพอังกฤษควรเปลี่ยนกองทัพให้กลายเป็นกองเต้นรำขนาดใหญ่ (ถึงแม้ว่าจะเป็นความคิดที่ผมเองก็ไม่ได้รู้สึกไม่ชอบใจ)'

เขาเล่าถึงเหตุการณ์หนึ่ง (โดย "เสี่ยงที่จะถูกมองว่าเป็นคนน่าเบื่อเรื่องสงคราม") ในแอฟริกาเหนือ เมื่อกองร้อยของเขาไม่มีพาหนะและต้องเดินเท้าไปยังจุดหมายปลายทางซึ่งอยู่ห่างออกไปประมาณสิบแปดไมล์ เขาใช้เรื่องนี้เพื่อแสดงให้เห็นถึงประโยชน์ของการฝึกบัลเลต์ต่อขาและเท้า ทำให้ชายวัยกลางคนสามารถมาถึงที่หมายได้อย่างสดชื่นกว่าชายที่อายุน้อยกว่าเขาเกือบครึ่งหนึ่ง ซึ่งได้รับการฝึกร่างกายตามปกติของกองทัพเท่านั้น เขายังเน้นย้ำถึงความสำคัญของประเพณีอันยาวนานและความต่อเนื่องในการฝึกฝนนักเต้นชาย เขาคิดว่าสงครามเป็นปัจจัยที่ก่อให้เกิดความวุ่นวายในคณะบัลเลต์แซดเลอร์สเวลส์ และทำให้การทำงานหลายปีไร้ค่า เขาเปรียบเทียบการปฏิบัติต่อบัลเลต์ในอังกฤษและในรัสเซีย ซึ่งนักเต้นชายถือว่ามีความสำคัญในงานของพวกเขามากพอที่จะได้รับการรักษาไว้ในวงการ

การปลดทหาร ค.ศ. 1945

บันทึกที่มีอยู่ไม่ได้ระบุชัดเจนว่ากัปตันแชปเปลปลดประจำการเมื่อ ใด ชีวิตการรับราชการของเขา - ตามที่บันทึกไว้ในเอกสารที่มีอยู่ - สิ้นสุดลงอย่างกะทันหันในวันที่ 20 เมษายน พ.ศ. 2488 ^{[ 71 ]}

บัญชีการปลดประจำการของเขาในภายหลัง ซึ่งให้ไว้ในปี 1991 ซึ่ง ก็ คือ 46 ปีหลังจากเหตุการณ์นั้น ขัดแย้งกับสิ่งที่ทราบเกี่ยวกับกระบวนการ^{[ 72 ]}

ไม่ทราบแน่ชัดว่าเขาทำอะไร หรืออยู่ที่ไหน ระหว่างเดือนเมษายนถึงคริสต์มาสปี 1945 ในช่วงที่เขากลับมาลอนดอน

ในการบันทึกเสียงปี 1991 แชปเปลกล่าว^{[ 73 ]}ว่าหลังจากปฏิบัติการทั้งหมดสิ้นสุดลง เขาพบว่าเพื่อนของเขา 'หนึ่งในคนที่ผมชอบมากในกองทัพ ซึ่งเป็นคนที่มีนิสัยน่าเห็นใจ กำลังจะปลดประจำการ เวลาของเขามาถึงแล้ว: "และผมคิดว่า ถ้าเขากำลังจะกลับไป ผมก็ควรจะกลับไปด้วย และผมก็บอกว่า ผมจะไปกับคุณ ผมบอกว่า ผมจะไม่บอกใคร ผมแค่จะไป ผมเบื่อแล้ว พอแล้ว สงครามจบลงแล้ว คุณก็รู้'

แชปเปลล์กล่าวว่า เมื่อเขาเดินเข้าไปในสำนักงานปลดประจำการ เขาเห็นว่าเจ้าหน้าที่ผู้รับผิดชอบเป็นคนที่เขารู้จัก และเขาพูดว่า "แชปเปลล์...แกไปอยู่ที่ไหนมาวะ? แกน่าจะมาที่นี่ตั้งแต่ปีที่แล้ว โอ้! แล้วผมก็คิดว่า พระเจ้า พวกมันช่างโง่เง่า [ที่ไม่แจ้งให้ผมทราบ]"

หมายเหตุเพิ่มเติมเกี่ยวกับการรับราชการทหาร

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2488 หนังสือพิมพ์ของกองทัพอังกฤษ The Crusader ^{[ 74 ]}ได้ตีพิมพ์บทความของเบนจามิน บริทเทน เกี่ยวกับทหารที่เดินทางกลับบ้านจากอิตาลีด้วยความหลงใหลในโอเปร่า เขาเขียนว่าตัวเลขผู้เข้าชมโอเปร่าในโรงละครอิตาลีนั้น 'ทำให้พวกหัวสูงที่บ้านประหลาดใจ เพราะพวกเขาคิดว่าสิ่งเหล่านี้อยู่เหนือทหารธรรมดา..' เขาสรุปว่า 'ความสนใจใหม่นี้ส่วนใหญ่เกิดจากผลงานของคณะ Sadler's Wells ซึ่งทำการแสดงต่อสาธารณชนอย่างต่อเนื่องตลอดช่วงสงคราม และตอนนี้ได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นจากผู้ชมจำนวนมากที่บ้าน ซึ่งส่วนใหญ่และโดดเด่นคือคนหนุ่มสาว' ในบรรดาผู้ที่กล่าวถึงในบทความนั้น มีกัปตันวิลเลียม แชปเปล 'ผู้รับใช้ในกองกำลังแอฟริกาเหนือของอังกฤษและกองกำลังเมดิเตอร์เรเนียนตอนกลาง'

ชีวิตส่วนตัวของแชปเปลมีความเกี่ยวพันกับชีวิตของเพื่อนสนิท ตัวอย่างเช่น นักเขียนชีวประวัติของบาร์บารา เคอร์-เซย์เมอร์^{[ 75 ]}เขียนว่า บาร์บารา 'ได้หันหลังให้กับครอบครัวของเธอ' และได้ห้อมล้อมตัวเองด้วยกลุ่มเพื่อนสนิท

'พวกเขากลายเป็นเหมือนครอบครัวทดแทนตลอดชีวิต ที่เป็นที่รักและสำคัญยิ่งกว่าญาติทางสายเลือดใดๆ หัวใจหลักของครอบครัวนี้คือชายรักร่วมเพศสามคน ได้แก่ เอ็ดเวิร์ด บูร์รา ศิลปิน วิลเลียม แชปเปล นักบัลเลต์ และเฟรเดอริก แอชตัน นักออกแบบท่าเต้น'

พจนานุกรมชีวประวัติแห่งชาติระบุอย่างชัดเจนว่าเอ็ดเวิร์ด บูร์ราและวิลเลียม แชปเปลเป็นคู่รักกัน^{[ 76 ]}แต่ไม่ได้ให้แหล่งที่มาสำหรับการยืนยันนี้ เจน สตีเวนสัน นักเขียนชีวประวัติของบูร์รากล่าวว่าไม่มีหลักฐานสำหรับข้อความนี้ และไม่ว่าใครจะคิดว่าเหมาะสมที่จะสื่อความหมายอย่างไรก็ตาม เขากับบูร์ราไม่ได้เป็นคู่รักกัน^{[ 77 ]}เธอยังเขียนต่อไปอีกว่าในปี 1971 วิลเลียม แชปเปลและบูร์รารู้จักกันมา 50 ปีแล้ว '...ในช่วงเวลานั้นพวกเขาดูเหมือนจะไม่เคยทะเลาะกันเลย ความพึ่งพาซึ่งกันและกันของพวกเขามีร่วมกัน ความต้องการในทางปฏิบัติของบูร์ราที่มีต่อเพื่อนของเขานั้นรุนแรงมาก...' เธออ้างคำพูดของแชปเปลที่กล่าวว่าเขา 'ผ่อนคลาย' เมื่อไปเยี่ยมบูร์ราที่บ้านของเขา สตีเวนสันสรุปว่า 'แม้ว่าเรื่องเพศจะไม่ใช่แง่มุมของความสัมพันธ์ของพวกเขา แต่การแต่งงานหลายครั้งก็สั้นกว่าและเกี่ยวข้องกับความมุ่งมั่นซึ่งกันและกันน้อยกว่า' ^{[ 78 ]}วิลเลียม แชปเปล อาจแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับความสัมพันธ์ของเขากับเอ็ดเวิร์ด เบอร์รา โดยการรวมภาพถ่าย (ที่นำมาแสดงไว้ที่นี่) ที่ถ่ายโดยบาร์บารา คีย์-เซย์เมอร์ เพื่อนของพวกเขา ในจัตุรัสฟิตซ์รอย ลอนดอน ในปี 1942 ไว้ในจดหมายที่รวบรวมและเรียบเรียงของเบอร์รา^{[ 79 ]}โดยแชปเปลสวมเครื่องแบบนายทหารปืนใหญ่หลวง และโอบแขนข้างหนึ่งไว้บนไหล่ของเบอร์รา พร้อมกับวางมือข้างหนึ่งไว้บนตัวเขา

เขาได้รับเชิญจากปีเตอร์ บรินสัน นักเขียนและอาจารย์ด้านการเต้นรำ ให้เข้าร่วมการบรรยายชุด 8 ครั้งในหัวข้อ 'บัลเลต์ในสหราชอาณาจักร' ที่มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด ซึ่งเขาได้สร้างความบันเทิงให้กับผู้ชมทางวิชาการด้วยความคิดของเขาเกี่ยวกับปัญหาของการออกแบบบัลเลต์ วิทยากรท่านอื่นๆ ได้แก่ เดม นิเน็ตต์ เดอ วาลัวส์ ผู้อำนวยการบัลเลต์หลวง มารี แรมเบิร์ตอาร์โนลด์ ฮัสเคลวิลเลียม โคล และดักลาส เคนเนดี^{[ 80 ]}

ตั้งแต่สมัยวัยรุ่น แชปเปลล์มักไปเยือนไรย์ อีสต์ซัสเซ็กซ์ อยู่บ่อยๆ ในตอนแรกเขาไปพักที่บ้านของครอบครัวเอ็ด เบอร์ราที่สปริงฟิลด์ และต่อมาก็เช่าบ้านอยู่ที่รอมนีย์มาร์ชหรือไรย์ ในปี 1970 เบอร์ราซื้อบ้านให้แชปเปลล์ที่ 23 โรปวอล์คในไรย์ แชปเปลล์เล่าว่า^{[ 81 ]} 'ผมคิดว่าตอนแรกเอ็ดเวิร์ดเห็นบ้านหลังนั้นแล้วถามว่า คุณอยากได้บ้านหลังนั้นไหม? เขาจ่ายค่าเช่าเพราะตอนนั้นผมค่อนข้างยากจน' เมื่อเบอร์ราเสียชีวิต บ้านหลังนั้นก็ตกเป็นของแอนน์ น้องสาวของเขา แชปเปลล์กล่าวว่า 'เมื่อมันกลายเป็นทรัพย์สินของเธอ เธอบอกว่า ฉันไม่ต้องการมัน ฉันจะยกให้คุณ' บิลลี่ แชปเปลล์อาศัยอยู่ที่นั่นเป็นเวลา 23 ปี จนกระทั่งเสียชีวิตในปี 1994 ^{[ 82 ] [ 3 ]}

• Nijinsky (1980) - ได้รับเครดิตร่วมกับ Elisabeth Schoolingสำหรับลำดับภาพที่มีการจัดฉากใหม่ของ L'Après-midi d'un Faune ^{[ 83 ]}
• การพิจารณาคดี (1962) - ในฐานะจิตรกร Titorelli ^{[ 84 ]}
• Expresso Bongoกับ Paul Scofield (บันทึกเสียงของ BBC จาก การผลิตที่ Saville Theatre , London, 1958) - ผู้กำกับ ^{[ 83 ]}
• เจ้าชายกับสาวนักแสดง (1957) - ผู้เรียบเรียงท่าเต้น ^{[ 85 ]}
• มูแลงรูจ (1952) - ผู้กำกับการเต้น ^{[ 86 ]}
• เนื้อและเลือด (1951) - นักเต้น (ไม่ระบุชื่อ) ^{[ 83 ]}
• โกลเด้นแอร์โรว์ (1949) - ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย ^{[ 83 ]}
• เด็กชายวินสโลว์ (1948) - ผู้ออกแบบเครื่องแต่งกาย ^{[ 83 ] [ 87 ] [ 88 ]}
• Le Lac des Cygnesกับ Margot Fonteyn , Robert Helpmannและคณะบัลเลต์ Vic-Wellsทางโทรทัศน์ BBC (13 ธันวาคม 1937) - ในบท Benno ^{[ 83 ] [ 89 ] [ 90 ] [ 91 ]}
• งานกับโรเบิร์ต เฮลป์แมนน์และคณะบัลเลต์วิค-เวลส์ (ปัจจุบันคือคณะบัลเลต์หลวง ) ผลิตและออกแบบท่าเต้นโดยนิเน็ตต์ เดอ วาลัวส์ทางโทรทัศน์บีบีซี (11 พฤศจิกายน 1936) - ในชื่อ เอลิฮู/ผู้ส่งสารทั้งสาม† ^{[ 83 ] [ 90 ] [ 91 ]}

† นี่เป็นการออกอากาศบัลเลต์ครั้งที่สองทาง โทรทัศน์ ของอังกฤษนับตั้งแต่บีบีซีเริ่มให้บริการโทรทัศน์ความคมชัดสูงอย่างเป็นทางการเมื่อวันที่ 2 พฤศจิกายน 1936

• การพัฒนาของบัลเลต์ โดยวิลเลียม แชปเปล ในNew Writing and Daylight (ฤดูร้อน 1943) เรียบเรียงโดย จอห์น เลห์มันน์ สำนักพิมพ์โฮการ์ธ ลอนดอน (1943)
• "ท้องฟ้าทำให้ฉันเกลียดมัน"โดย วิลเลียม แชปเปล ในนิตยสาร Penguin New Writing ฉบับที่ 13 (เมษายน - มิถุนายน 1942) บรรณาธิการโดยจอห์น เลห์มันน์ สำนักพิมพ์ Penguin Books
• ถ้อยคำจากคนแปลกหน้า โดยวิลเลียม แชปเปล ในนิตยสาร Penguin New Writing ฉบับที่ 19 (ตุลาคม - ธันวาคม 1944) บรรณาธิการโดย จอห์น เลห์มันน์ สำนักพิมพ์ Penguin Books
• การศึกษาบัลเลต์โดย วิลเลียม แชปเปล สำนักพิมพ์ จอห์น เลห์มันน์ จำกัด ลอนดอน (1948) ISBN 978-1340914226
• Fonteyn: Impressions of a Ballerina , William Chappell, Rockcliff Publishing Corporation Ltd, London (1951)
• ปัญหาของการออกแบบบัลเลต์ โดยวิลเลียม แชปเปล ในหนังสือ บัลเลต์ในบริเตนเรียบเรียงโดย ปีเตอร์ บรินสันสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด (1962)
• แชปเปลล์, วิลเลียม (1982). เอ็ดเวิร์ด บูร์รา: จิตรกรที่เพื่อนๆ จดจำ . ฮาร์เปอร์คอลลินส์. ISBN 978-0233974507.
• แชปเปลล์, วิลเลียม, บรรณาธิการ (1985). ที่รัก!: จดหมายของเอ็ดเวิร์ด บูร์รา . ลอนดอน: กอร์ดอน เฟรเซอร์ แกลเลอรี. ISBN 978-0860920762.
• ทันสมัยอย่างแท้จริง: ชีวิตผู้บุกเบิกของบาร์บารา เคอร์-เซย์เมอร์ ช่างภาพ และเพื่อนสาวผู้เปี่ยมด้วยพรสวรรค์และจิตวิญญาณอิสระ โดยซาราห์ ไนท์ส สำนักพิมพ์ Virago (2023) ISBN 978-0-349-01151-6
• Beaumont, Cyril (1938). หนังสือรวมบัลเลต์ฉบับสมบูรณ์ . ลอนดอน: Puttnam.
• Etherton Terrance (พฤษภาคม 2022) การตรวจสอบอิสระเกี่ยวกับทหารผ่านศึก LGBT ณ สำนักพระราชวังลอนดอน
• โฟคิน, มิเชล (1961). ชูจอย, อนาโทล (บรรณาธิการ). โฟคิน - บันทึกความทรงจำของครูสอนบัลเลต์ . บอสตัน: ลิตเติล บราวน์ แอนด์ คอมพานี.
• โลว์, คีธ (2024). เนเปิลส์ - สงคราม การปลดปล่อย และความโกลาหล . ลอนดอน: วิลเลียม คอลลินส์. ISBN 9780008339630.
• ตั้งแต่ปี 1991 แคธี่ คอร์ทนีย์ และแคโรไลน์ คัทเบิร์ต ได้บันทึกเรื่องราวชีวิตของวิลเลียม แชปเปลล์ ในชุดสารคดีชื่อ ' Artist' Lives ' ซึ่ง มีหมายเลขอ้างอิงของ หอสมุดแห่งชาติอังกฤษ C466/06 สารคดีฉบับสมบูรณ์ซึ่งประกอบด้วยเทปจำนวน 12 ม้วน สามารถเข้าถึงได้ผ่านบริการฟังและชมของหอสมุดแห่งชาติอังกฤษ เพื่อความสะดวกในการอ้างอิง ข้อความที่ยกมาจากสารคดีเหล่านี้จะระบุไว้ว่า 'Chappell (1991)' พร้อมด้วยหมายเลขเทปและช่วงเวลาที่เกี่ยวข้อง

• วิลเลียม แชปเปลที่IMDb
• ผลงานออกแบบเครื่องแต่งกายที่จัดแสดงอยู่ที่Rye Art Gallery
• วิลเลียม แชปเปล รับบทเป็น เอลิฮู ในภาพวาด 'โยบ' โดย กอร์ดอน แอนโทนี หอศิลป์ภาพเหมือนแห่งชาติ
• เซอร์เฟรเดอริค แอชตัน - 'Foyer de Danse' (1932)บน YouTubeถ่ายทำที่โรงละครเมอร์คิวรี ลอนดอน โดยวอลเตอร์และเพิร์ล ดัฟฟ์ ออกแบบท่าเต้นโดยเฟรเดอริค แอชตัน ได้แรงบันดาลใจจากภาพวาดบัลเลต์ของเดอกาส์ ออกแบบเครื่องแต่งกายโดยวิลเลียม แชปเปลล์ ตามแบบของเดอกาส์
• เกล, แมทธิว (ตุลาคม 1997) หอศิลป์เทต ชีวประวัติศิลปิน: วิลเลียม แชปเปล 1907-1994
• ภาพวาดของวิลเลียม แชปเปล โดยเอ็ดเวิร์ด บูร์รา
• เอ็ดเวิร์ด บูร์ราตอนหนึ่งของรายการ Culture Show ทางช่อง BBC ออกอากาศเมื่อวันที่ 21 ตุลาคม 2011 มีการอ้างอิงถึงบิลลี่ แชปเปล และภาพถ่ายในนาทีที่ 5:16บนYouTube
• ดูเพิ่มเติมได้ที่: https://www.liliums-compendium.co.uk/post/william-chappell-muses-and-the-beau-monde
• สำหรับบทวิเคราะห์และข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับความหมายที่แท้จริงของ "การให้ความบันเทิงแก่ทหาร" ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง โปรดดูที่: https://newsletter.mattheweaton.co.uk
• บทความไว้อาลัยในหนังสือพิมพ์ The Times ที่หัวข้อ "William Chappell" Times, 8 ม.ค. 1994, หน้า 17. เข้าถึงจากคลังข้อมูลดิจิทัลของ The Times, link.gale.com/apps/doc/IF0500649723/ TTDA?u=esusslib&sid=bookmark-TTDA. เข้าถึงเมื่อ 6 พ.ค. 2026