0 ถึง 9
 ฉบับแรก 1 เมษายน 2510 | |
| บรรณาธิการ | เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ , วิโต อัคคอนชี่ |
|---|---|
| หมวดหมู่ | ทัศนศิลป์, ศิลปะแนวหน้า, ศิลปะการแสดง |
| ฉบับแรก | เมษายน พ.ศ. 2510 ( 1967-04 ) |
| ฉบับสุดท้าย | มิถุนายน พ.ศ. 2512 ( 1969-06 ) |
| ประเทศ | สหรัฐอเมริกา |
| ภาษา | ภาษาอังกฤษ |
0 ถึง 9เป็น นิตยสาร ศิลปะเชิงแนวคิดที่ตีพิมพ์ระหว่างปี 1967 ถึง 1969 โดยมี Vito Acconciและ Bernadette Mayer เป็นบรรณาธิการ ในนิวยอร์กซิตี้ [ 1 ] เช่น เดียวกับ สิ่งพิมพ์ที่ดำเนินการโดยศิลปินส่วนใหญ่นิตยสารนี้ผลิตขึ้นอย่างประหยัดด้วยจำนวนพิมพ์น้อย 0 ถึง 9เนื้อหาของวารสารนี้ครอบคลุมประเด็นต่างๆ เกี่ยวกับภาษา ศิลปะการแสดง ศิลปะภาพ และการสร้างความหมาย โดยประกอบด้วยเนื้อหาที่หมดลิขสิทธิ์และผลงานใหม่จากศิลปินรุ่นใหม่ และถือเป็นหนึ่งในวารสารที่มีลักษณะการทดลองมากที่สุดในยุคการพิมพ์สำเนา[ 2 ]
พื้นหลัง
0 ถึง 9ได้รับการตีพิมพ์ในช่วงปลายทศวรรษ 1960วีโต แอคคอนซีและเบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์เป็นกวีที่ไม่เป็นที่รู้จักมาก่อนซึ่งทำงานอยู่ในแหล่งรวมศิลปินนอกกระแสของย่านโลเวอร์อีสต์ไซ ด์ในนิวยอร์ก ทั้งสองมีความสัมพันธ์กันทางสายเลือด โดยแอคคอนซีแต่งงานกับโรสแมรี เมเยอร์ น้องสาวของเมเยอร์ และทั้งคู่ใช้สื่อสิ่งพิมพ์นี้เพื่อค้นหานักเขียนและผู้อ่านที่มีความคิดคล้ายคลึงกันและค้นพบกลุ่มผู้อ่านใหม่[ 3 ] [ 4 ]ทั้งแอคคอนซีและเมเยอร์ต้องการใช้สื่อสิ่งพิมพ์เพื่อสำรวจขีดจำกัดของภาษาและทดลองกับการจัดพิมพ์[ 5 ]
Acconci และ Mayer ได้ตีพิมพ์บทกวีเชิงทดลอง โดยใช้เทคนิคบทกวีเชิงกระบวนการและข้อความที่ค้นพบเพื่อทำลายแนวคิดดั้งเดิมเกี่ยวกับการประพันธ์[ 1 ]พวกเขาแสวงหาผลงานจากนักเขียนที่หมดพิมพ์และหมดลิขสิทธิ์แล้ว ซึ่งรวมถึงงานเขียนของกวี Sir Walter Raleighและ Sir Arthur Gorge , Novalis , Hans Christian Andersen , Lord Herbert of Cherbury , Lord Stirling , Gustave Flaubert , Gertrude SteinและGuillaume Apollinaire [ 6 ] พวกเขายังรวมข้อความที่ตัดตอนมาจากExercises in StyleของRaymond Queneau , การเล่าเรื่องเดียวกันซ้ำ 99 ครั้ง และการแปลDrinking Alone by MoonlightของLi Po โดย Stefan Themerson ด้วย Kate Linkerตั้งข้อสังเกตในชีวประวัติของ Acconci ว่านักเขียนเหล่านี้ได้รับการคัดเลือกให้ตีพิมพ์ควบคู่ไปกับข้อความร่วมสมัย "ในการค้นหาต้นแบบสำหรับงาน 'วัตถุ' ใหม่ของยุค 1960" [ 7 ]
เดิมทีนิตยสาร0 ถึง 9ได้รับแรงบันดาลใจจากภาพวาดสเตนซิลของJasper Johns [ 8 ]และชื่อนิตยสารมาจากผลงาน0 Through 9ของ Johns [ 5 ] [ 9 ] [ 10 ] Acconci และ Mayer ได้รับแรงบันดาลใจจากการที่ Johns นำเสนอตัวเลขและตัวอักษรในฐานะสิ่งที่เป็นรูปธรรม[ 5 ] Acconci ตั้งข้อสังเกตว่าชื่อนิตยสารเป็นการเปลี่ยนแปลงโดยตั้งใจจากผลงานของ Johns ซึ่งเป็นความพยายามที่จะมองนิตยสารในฐานะวัตถุมากกว่าข้อความ: " ' 0 ถึง 9 'ไม่ใช่ภาษา ดังนั้นจึงไม่มีข้อผิดพลาดทางภาษา' 0 ถึง 9 'เป็นสัญลักษณ์' 0 ถึง 9 'คือการโฆษณา" [ 5 ] Acconci ยังกล่าวอีกว่าชื่อนิตยสารที่เป็นตัวเลข "มีความเกี่ยวข้องกับการพยายามหลีกเลี่ยงการแสดงออกและพยายามที่จะใช้ระบบภาษาที่เป็นกลางและเย็นชา" [ 11 ] [ 12 ]
การผลิต
เนื่องจากค่าเช่าต่ำ ศิลปินหลายคนจึงใช้พื้นที่ร่วมกันในนิวยอร์กซิตี้ในช่วงทศวรรษ 1960 ส่งผลให้ มีการผลิตและการทำงานร่วมกันทางศิลปะเพิ่มมากขึ้น[ 5 ]ในตอนแรก Acconci และ Mayer ได้ติดต่อNew York School of Poetsเกี่ยวกับความตั้งใจที่จะจัดทำนิตยสาร แต่เมื่อพวกเขาปฏิเสธที่จะเข้าร่วม โดยกล่าวว่าแนวคิดนั้นคลุมเครือเกินไป Acconci และ Mayer จึงตัดสินใจที่จะใช้สื่อสิ่งพิมพ์แบบ DIY แทน[ 5 ] Mayer พบเครื่องพิมพ์สำเนาในสำนักงานของพ่อของแฟนหนุ่มในขณะนั้น และใช้มันในการผลิตนิตยสาร0 ถึง 9 [ 12 ] กระบวนการผลิตนั้นช้ามาก ทุกอย่างต้องพิมพ์อย่างพิถีพิถัน จากนั้นจึงปล่อยให้หมึกแห้งบนฟิล์มสเตนซิลระหว่างแผ่นรองและแผ่นหลัง[ 5 ]การผลิตนิตยสารมักเกิดขึ้นในเวลากลางคืน เมื่อสำนักงานที่มีเครื่องพิมพ์สำเนาปิดทำการ[ 13 ] [ 12 ]
ฉบับ ที่ 0 ถึง 9มีจำนวนพิมพ์น้อย โดยแต่ละฉบับพิมพ์ออกมาระหว่าง 100 ถึง 350 เล่ม[ 14 ]แต่ละฉบับเย็บติดกันด้วยมือบนกระดาษถ่ายเอกสารราคาถูก[ 5 ] [ 15 ]
จากนั้น Acconci และ Mayer ก็นำสำเนานิตยสารไปส่งให้ร้านหนังสืออิสระ (รวมถึง Eighth Street, Gotham Book Mart , Sheridan Square และ East Side Bookstore) หรือส่งทางไปรษณีย์ให้กับศิลปินและสมาชิก[ 5 ] [ 12 ]พวกเขาคิดราคาฉบับละ 1 ดอลลาร์[ 5 ]
0 ถึง 9ดำเนินรอยตามนิตยสารที่ตีพิมพ์เองอื่นๆ ในกรีนวิชวิลเลจ รวมถึงC Magazineของเท็ด เบอร์ริแกน , Art & Literatureของจอห์น แอชเบอรีและFuck Youของเอ็ด แซนเดอร์ส [ 12 ] ศิลปินที่ยังมีชีวิตอยู่หลายคนเป็นเพื่อนของแอคคอนซีและเมเยอร์ ศิลปินบางคนที่ได้รับการติดต่อ เช่นบัคมินสเตอร์ ฟุลเลอร์และจอห์น เคจปฏิเสธที่จะมีส่วนร่วม[ 12 ]
ธีม
การวิจารณ์ศิลปะและรายได้ของศิลปิน
การให้ความสำคัญกับคำและการเล่นคำในนิตยสารสะท้อนให้เห็นถึงการเพิ่มขึ้นอย่างมากของการเขียนและกิจกรรมของศิลปินตลอดช่วงทศวรรษ 1960 การวิจารณ์งานศิลปะช่วยสร้างรายได้ให้กับศิลปิน รวมถึงความสามารถในการเผยแพร่ข้อความของพวกเขาไปยังผู้ชมในวงกว้าง แอนนา โลวัตต์ได้กล่าวถึงเรื่องนี้ไว้ในผลงานของโซล เลวิตต์ผู้มีส่วนร่วมใน นิตยสาร 0 To 9 :
"สำหรับศิลปินรุ่นของ LeWitt (รุ่นแรกที่การศึกษาในมหาวิทยาลัยไม่ใช่เรื่องแปลก) การวิจารณ์เป็นช่องทางในการหาเงินสนับสนุนและโอกาสในการเข้าถึงผู้ชมในวงกว้างมากขึ้น ผ่านการแพร่หลายของนิตยสารศิลปะใหม่ๆ" [ 16 ]
เมื่อวารสารArtforumย้ายสำนักงานไปที่นิวยอร์กในปี พ.ศ. 2510 ก็ได้ช่วยส่งเสริมการวิจารณ์ศิลปะให้เข้าถึงผู้ชมได้กว้างขึ้นอีกด้วย[ 5 ]
พื้นที่สำหรับศิลปินในนิวยอร์กช่วงทศวรรษ 1960
0 ถึง 9เป็นการปฏิเสธสถานที่จัดแสดงงานศิลปะแบบดั้งเดิม มีการตีพิมพ์นิตยสาร 6 ฉบับ โดยมีธีมและปกที่หลากหลาย[ 17 ]นิตยสารเหล่านี้สะท้อนให้เห็นถึงพื้นที่ทางสังคมร่วมกันที่ศิลปินและกวีได้พบปะและแลกเปลี่ยนความคิดเห็นกัน โดยมีผลงานกระจายอยู่ทั่วทั้งนิตยสารระหว่างผู้มีส่วนร่วม และบ่อยครั้งที่ผลงานชิ้นหนึ่งถูกนำไปรวมอยู่ในผลงานอื่นๆ ในฉบับเดียวกัน[ 18 ]
ภาษา
0 ถึง 9 ยังสะท้อนถึงความกลัวในวงกว้างในแวดวงศิลปะที่ว่าศิลปะกำลังถูกลดทอนให้เหลือเพียงภาษาเท่านั้น[ 15 ] ผลงานด้านภาษาของJoseph Kosuth , Lawrence WeinerและRobert Barryก็เริ่มโดดเด่นมากขึ้นในหอศิลป์และนิทรรศการศิลปะในนิวยอร์ก ซึ่งแสดงให้เห็นถึงสภาพแวดล้อมทางสุนทรียภาพที่เพิ่มขึ้นสำหรับศิลปิน[ 7 ]ผลงานเหล่านี้ช่วยให้ Acconci และคนอื่นๆ มองเห็นพื้นที่ศิลปะว่าเป็นสนามเปิดที่เปิดรับการทดลองและการนำเข้าจากพื้นที่อื่นๆ[ 7 ]
ใน0 ถึง 9ความหมายถูกซ่อนไว้ในที่ที่มองเห็นได้ชัดเจน และนิตยสารมักจะเล่นกับรูปแบบเพื่อกำหนดนิยามใหม่ของกระบวนการสร้างความหมาย[ 5 ]สิ่งนี้สามารถเห็นได้จากจดหมายปฏิเสธของ Acconci ต่อ บทความที่ Hugh Foxส่ง ให้ 0 ถึง 9เมื่อวันที่ 4 กันยายน 1968: "ไม่ใช่สิ่งที่ 0 ถึง 9 ต้องการ สำหรับผมแล้ว มีการเน้นที่ข้อความมากเกินไป ไม่ได้เน้นที่พื้นที่ของหน้ากระดาษมากพอ" [ 19 ]
การปฏิเสธวิธีการของศิลปินแบบดั้งเดิม
Acconci ได้รับแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ผลงานที่แสดงออกถึงการต่อต้านบรรทัดฐานทางศิลปะแบบดั้งเดิมอย่างจงใจ:
“กำแพงที่ว่างเปล่านั้น พิพิธภัณฑ์ที่เป็นแหล่งรวมกำแพงที่ว่างเปล่า เป็นแรงกระตุ้นให้คนรุ่นของฉันหลายคนสร้างงานศิลปะ เราสร้างงานศิลปะเพื่อตอบโต้ เพื่อเป็นการต่อต้านพื้นที่สีขาวสะอาดตา เราสร้างงานศิลปะเพื่อตอบโต้ป้าย “ห้ามแตะต้อง” ในพิพิธภัณฑ์” [ 20 ]
ผลกระทบ
ควบคู่ไปกับวารสาร Art - Language 0 To 9กลายเป็นส่วนสำคัญของการเปลี่ยนแปลงทางภาษาศาสตร์ที่ศิลปะเชิงแนวคิดประสบในช่วงทศวรรษ 1960 เช่นเดียวกับวรรณกรรม (เห็นได้ชัดเจนที่สุดใน ประเภท บทกวีรูปธรรมและผลงานของซามูเอล เบ็กเก็ตต์ ) [ 16 ] [ 19 ]
มรดก
การเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นใน0 ถึง 9จากศิลปะทัศนศิลป์ไปสู่ศิลปะการแสดงสาธารณะสะท้อนให้เห็นถึงการเปลี่ยนผ่านของ Acconci จากนักเขียนไปสู่นักแสดง โดยในฉบับสุดท้ายของนิตยสารในปี 1969 Acconci ได้คิดและบันทึกการแสดงเกือบทุกวัน[ 20 ] [ 21 ]การเปลี่ยนแปลงนี้ส่วนหนึ่งเป็นเพราะ Acconci ตระหนักว่าการพูดบทกวีออกมาดัง ๆ นั้นเป็นการเปลี่ยนแปลงจากหน้ากระดาษไปสู่พื้นที่ทางกายภาพ[ 7 ] Acconci ตั้งข้อสังเกตว่าการเปลี่ยนแปลงไปสู่การแสดงบนท้องถนนที่เห็นในนิตยสารได้เปลี่ยนธรรมชาติของงานไปอย่างถาวร: "เมื่อ0 ถึง 9ออกสู่ท้องถนนแล้ว มันก็ไม่สามารถกลับไปอยู่บนหน้ากระดาษได้อีก" [ 13 ] [ 12 ]
หลังจาก0 ถึง 9อาชีพนักกวีของเมเยอร์ยังคงดำเนินต่อไป เธอสอนเวิร์คช็อปการเขียนที่St. Marks' Poetry Projectเป็นเวลาหลายปีและตีพิมพ์ผลงานของเธออย่างกว้างขวาง[ 22 ]
ตามที่นักวิจารณ์กล่าวไว้0 ถึง 9ถือได้ว่าเป็น "วารสารที่ผสมผสานหลากหลายที่สุดในยุคปฏิวัติการพิมพ์สำเนา" [ 23 ] [ 19 ]วารสารนี้ครอบคลุมหลายสาขาวิชา ประวัติศาสตร์ และวัฒนธรรม เพื่อสำรวจภาษา[ 2 ] 0 ถึง 9การทดลองเกี่ยวกับความหมายและรูปแบบสะท้อนถึงประเด็นที่กำลังถกเถียงกันในปัจจุบัน การมุ่งเน้นไปที่วิวัฒนาการของภาษาและบทบาทของข้อมูลเป็นหัวข้อที่เรากำลังสำรวจอยู่ในยุคดิจิทัล[ 5 ] [ 7 ]ดังที่นักเขียน Victor Brand ตั้งข้อสังเกตว่า " 0 ถึง 9สร้างช่องทางเฉพาะที่สามารถระบุได้ว่าเป็นจุดเริ่มต้นของการเคลื่อนไหวของภาษาและบทกวีการแสดง" [ 24 ]
ในปี พ.ศ. 2549 สำนักพิมพ์ Ugly Duckling Presseได้พิมพ์ซ้ำ0 ถึง 9รวมทั้งส่วนเสริมต่างๆ ในฉบับเดียว[ 13 ] Acconci และ Mayer ได้เพิ่มคำนำและคำอธิบายลงในการพิมพ์ซ้ำ[ 9 ]นอกจากนี้ยังมีการพิมพ์ฉบับพิเศษของผลงานนี้ โดยแต่ละฉบับของ0 ถึง 9จะถูกเย็บเล่มในรูปแบบของฉบับดั้งเดิม[ 25 ]
ฉบับที่0 ถึง 9
0 ถึง 9ฉบับที่ 1 (1 เมษายน 2510)
มีการใช้แม่พิมพ์ ไมโมกราฟที่ไม่ได้ตัดเป็นปกของฉบับแรกเพื่อแสดงให้เห็นถึงลักษณะทางกายภาพของนิตยสารผ่านกระบวนการพิมพ์[ 17 ] Acconciเล่าว่า: "เราหวังว่าผู้คนที่เราแจกจ่ายให้จะร่วมสนับสนุนนิตยสารนี้" [ 3 ]
| ผู้เขียนบทความ | ชื่อชิ้นงาน |
| เซอร์อาร์เธอร์ กอร์เจสและเซอร์วอลเตอร์ ราลีห์ | บทกวี |
| นิรนาม | การเดินทางรอบน้ำแข็ง จากนิทานของเนฮาเล็ม ทิลลามุก |
| วิโต ฮันนิบาล แอคคอนซี | เคย์ ไพรซ์ และ สเตลล่า ปาจูนาส |
| เอโดอาร์โด ซานกิเนติ | อัลฟาเบตัม |
| บรูซ มาร์คัส | บทกวี |
| ฮันส์ คริสเตียน แอนเดอร์เซน | ตาสีน้ำตาลสองข้าง |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | ขวด |
| โนวาลิส | จาก HEINRICH VON OFTERDINGEN |
| โรเบิร์ต วิสคูซี | ทรงสิบสองเหลี่ยม |
| มอร์ตัน เฟลด์แมน | สัมภาษณ์ |
| วีซี อเล็กซานเดอร์ | บันไดมหัศจรรย์ จากเกมเล่าเรื่องสำหรับทุกคน |
0 ถึง 9ฉบับที่ 2 (สิงหาคม 1967)
| ผู้เขียนบทความ | ชื่อชิ้นงาน |
| โรเบิร์ต วอลเซอร์ | ไคลสต์ในเมืองทูน |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | บทกวี |
| นิรนาม | เพลงอันเดมาน |
| นิรนาม | เพลงออสเตรเลีย |
| นิรนาม | ดามาซอง |
| นิรนาม | เพลงเอสกิโม |
| นิรนาม | เซมังซอง |
| เกอร์ทรูด สไตน์ | ใน |
| นิรนาม | คำจารึกบนหลุมศพของบิล |
| จูดี้ ชิฟฟ์ , แดเนียล โอซัลลิแวน, โรสแมรี่ เมเยอร์ | ภาพวาด |
| เรย์มอนด์ เกวโน | จากแบบฝึกหัดในสไตล์ |
| วิโต ฮันนิบาล แอคคอนซี | สิบสองนาที |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| โทมัส คลาร์ก | ละคร |
| รอน แพดเจ็ตต์ | รถลิมูซีน |
| สเตฟาน เธเมอร์สัน | จากบายามุส |
0 ถึง 9ฉบับที่ 3 (3 มกราคม 2511)
ตั้งแต่ฉบับที่ 3 ของ0 ถึง 9เป็นต้นไป Acconci เริ่มใช้นิตยสารเพื่อทดลองแนวคิดเรื่องการขัดจังหวะ[ 26 ]บทกวี 'On' ของเขา แม้จะเป็นงานชิ้นเดียว แต่ก็กระจายอยู่ทั่วทั้งฉบับระหว่างงานเขียนอื่นๆ[ 13 ]
| ผู้เขียนบทความ | ชื่อชิ้นงาน |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | บทกวี |
| วิโต ฮันนิบาล แอคคอนซี | บน |
| กิโยม อะปอลลิแนร์ | บทกวี |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| โรเบิร์ต กรีน | เรื่องราวอันน่าประทับใจของชายคนหนึ่งที่แต่งงานกับภรรยาถึงสิบหกคน และวิธีที่ภรรยาคนสุดท้ายของเขาปฏิบัติต่อเขาอย่างสุภาพอ่อนโยน |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | บทกวี |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| กุสตาฟ ฟลอแบร์ | มะเร็ง |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| จอห์น จิออร์โน | วงจรทองคำ |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| วิลเลียม แม็กกอนากัล | บทกวี |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| อารัม ซาโรยัน | บทกวี |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | หกผลงาน |
| บรูซ มาร์คัส | เทรนอร์พยายามเข้าหา __ ของเพื่อนที่ไม่มีเพศสัมพันธ์ |
| รอน แพดเจ็ตต์และเท็ด เบอร์ริแกน | ภูมิทัศน์ภายใน |
0 ถึง 9ฉบับที่ 4 (4 มิถุนายน 2511)
ปกของ หนังสือฉบับที่ 4 เล่มที่ 0 ถึง 9 ทุกเล่ม เป็นปกอ่อนรูปกล่องหนังสือจากห้องสมุดของ Acconci หรือ Mayer เอง[ 13 ]
ในฉบับที่ 4 ของ0 ถึง 9เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ ได้สำรวจประเด็นเรื่องการแปลเมื่อเคลื่อนย้ายระหว่างจุดต่างๆ ซึ่งเป็นธีมที่ เอเดรียน ไพเปอร์และฮันนาห์ ไวเนอร์ได้หยิบยกขึ้นมาในนิตยสารเช่นกัน[ 15 ]ในบทกวี 'Follow Me' ของไวเนอร์ในฉบับที่ 4 ตอนจบของบทกวีจะนำผู้อ่านกลับไปยังจุดเริ่มต้นโดยตรง[ 15 ] ผลงาน 'Musica' ของ เอ็มเม็ตต์ วิลเลียมส์ กวี เชิงแนวคิดได้ระบุคำนามที่พบบ่อยที่สุดเจ็ดคำในบทกวี ' The Divine Comedy ' ของดันเต้และบันทึกคำเหล่านั้นซ้ำๆ[ 5 ]ตั้งแต่ฉบับนี้เป็นต้นไป ขอบเขตของศิลปินที่ร่วมสร้างสรรค์0 ถึง 9ก็กว้างขึ้น โดยรวมถึงนักแต่งเพลงและศิลปิน โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่เคลื่อนย้ายระหว่างประเภทต่างๆ[ 12 ]ฉบับที่ 4 ยังเป็นที่น่าสังเกตเนื่องจากเป็นครั้งแรกที่แอคคอนซีและเมเยอร์เสนอการสมัครสมาชิกนิตยสารอย่างเป็นทางการในราคา 4 ดอลลาร์สำหรับสี่ฉบับ[ 12 ]
| ผู้เขียนบทความ | ชื่อชิ้นงาน |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | ไม่มีอะไร 1 - 13 |
| แฮร์รี่ แมทธิวส์ | ศาสตร์แห่งนอร์ดิก (ตอนที่ 3 ของโคเล็ตต์) |
| จอห์น จิออร์โน | กรูวี่และลินดา |
| สตีฟ แพ็กซ์ตัน | คนรักที่พึงพอใจ |
| เอ็มเม็ตต์ วิลเลียมส์ | มิวสิค่า |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | บทกวี คือสิ่งหนึ่ง |
| ลอร์ดเฮอร์เบิร์ตแห่งเชอร์เบอรี | เมลันเดอร์ ("ควรจะรักซูซาน แต่กลับรักแอน") |
| นิรนาม | บทกวี |
| ลอร์ดสเตอร์ลิง | "เสียงสะท้อน" จาก "ออโรร่า" |
| วิโต ฮันนิบาล แอคคอนซี | บทกวี |
| แจ็คสัน แม็ค โลว์ | บทกวีในพระคัมภีร์ |
| แลร์รี่ ไฟรเฟลด์ | บทกวีถาม-ตอบ งานที่ 2460 |
| บาร์เร็ตต์ ชอว์ | บทกวี |
| ดิ๊ก ฮิกกินส์ | บทกวี |
| เบิร์น พอร์เตอร์ | บทกวี |
| โซล เลวิตต์ | ภาพวาด |
| ฮันนาห์ ไวเนอร์ | บทกวี |
| แดน เกรแฮม | แผนการแยกส่วนแบบไม่มีหน่วยความจำ |
| จอร์จ โบเวอริง | หมดเวลาแล้ว |
| จอห์น เพอร์โรลต์ | บทกวี |
| ฟิล คอร์เนอร์ | ผลงานสามชิ้น |
| โรสแมรี่ เมเยอร์ | การวาดภาพ |
0 ถึง 9ฉบับที่ 5 (5 มกราคม 2512)
ฉบับที่ 5 จาก0 ถึง 9เป็นที่รู้จักกันดีที่สุดในฐานะที่เป็นครั้งแรก ที่มีการตีพิมพ์ 'ประโยคเกี่ยวกับศิลปะเชิงแนวคิด' ของ Sol LeWittบทความนี้กลายเป็นงานเขียนของศิลปินที่ถูกอ้างอิงอย่างกว้างขวางที่สุดชิ้นหนึ่งในทศวรรษ 1960 โดยสำรวจความสัมพันธ์ระหว่างศิลปะ การปฏิบัติ และการวิจารณ์ศิลปะ[ 16 ]
ในฉบับที่ 5 ศิลปินAdrian Piperใช้นิตยสารเพื่อทดลองกับกระดาษในฐานะพื้นผิววัสดุ ผลงานที่ไม่มีชื่อของเธอในฉบับนี้เกี่ยวข้องกับการกำหนดหมายเลขให้กับช่องตารางสองช่องตั้งแต่ 1 - 64 จากนั้นจึงอธิบายด้วยวาจาถึงเส้นทางทั้งหมดที่สามารถสำรวจระหว่างหมายเลขเหล่านั้นได้[ 27 ]
อีวอนน์ ไรเนอร์ นักออกแบบท่าเต้นและนักเต้นก็มีส่วนร่วมในประเด็นนี้เช่นกัน ผลงานของเธอชื่อ 'การบรรยายสำหรับกลุ่มคนที่กำลังรอคอย' ได้สำรวจการเคลื่อนไหวที่ส่วนใดส่วนหนึ่งของร่างกายสามารถทำได้[ 5 ]
ฉบับที่ 5 ยังเป็นจุดเริ่มต้นของ0 ถึง 9 อีกด้วยผลงานศิลปะของเขาได้ย้ายจากหน้ากระดาษสู่ท้องถนนในนิวยอร์ก ชิ้นงาน 'The Fashion Show Poetry Event Essay' ประกอบกับการแสดงแฟชั่นโชว์ ซึ่งAlex Katz , Les Levine , Claes OldenburgและAndy Warholออกแบบเสื้อผ้าเพื่อตอบสนองต่อบทกวีที่เขียนโดย Eduardo Costa, John PerreaultและHannah Weiner [ 15 ]
| ผู้เขียนบทความ | ชื่อชิ้นงาน |
| โซล เลวิตต์ | ประโยคเกี่ยวกับศิลปะเชิงแนวคิด |
| ริชาร์ด จอห์นนี่ จอห์นและเจอโรม โรเทนเบิร์ก | เพลงเซเนกา |
| โรเบิร์ต สมิธสัน | แผนที่ (ไม่มีแผนที่สถานที่) ของทะเลสาบโมโน รัฐแคลิฟอร์เนีย |
| จอห์น เพอร์โรลต์ | กิจกรรมเกี่ยวกับบทกวีสามรายการ |
| อีวอนน์ ไรเนอร์ | การบรรยายสำหรับกลุ่มผู้ที่กำลังตั้งครรภ์ |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | ไม่มีชื่อ |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | โซเน็ตที่ 21 |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | ห้องสวีท VII ("ชุดสามชุด") |
| วิโต ฮันนิบาล แอคคอนซี | สี่หน้า |
| เจอโรม โรเทนเบิร์ก | บทกวี |
| ฮันนาห์ ไวเนอร์ | บทกวี |
| เลส เลวีน | สภาพแวดล้อมชั่วคราวที่ใช้แล้วทิ้ง |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | บทกวี |
| เอเดรียน ไพเปอร์ | ไม่มีชื่อ |
| เอเดรียน ไพเปอร์ | ไม่มีชื่อ |
| เอดูอาร์โด คอสต้า, จอห์น เพอร์โรต์และฮันนาห์ ไวเนอร์ | งานแสดงแฟชั่นและบทกวี เรียงความ |
| เคนเนธ โคช | การพิชิตปิซาร์โร |
| ฟิลิป คอร์เนอร์ | ฉันสามารถเดินไปทั่วโลกในฐานะเสียงเพลงได้ |
| แจ็ค แอนเดอร์สัน | บทกวี |
| จอห์น เพอร์โรลต์ | สแครมเบิล |
| จอห์น เพอร์โรลต์ | โคลง |
| วิโต ฮันนิบาล แอคคอนซี | องก์ 3 ฉาก 4 |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | วอร์ฮอล |
| โรสแมรี่ เมเยอร์ | ประทัด |
| จอห์น อินสลี | บทกวี |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | ดวงจันทร์ในสามประโยค |
| จอห์น เพอร์โรลต์ | ทางเลือกอื่น |
0 ถึง 9ฉบับที่ 6 (6 กรกฎาคม 2512)
ในฉบับที่ 6 ของ0 ถึง 9เอเดรียน ไพเปอร์ได้สานต่องานของเธอที่เริ่มต้นในฉบับที่ 5 โดยตั้งคำถามว่าการแปลระหว่างพื้นที่ต่างๆ สามารถถ่ายทอดได้อย่างไร และบทบาทของผู้อ่านในกระบวนการนี้[ 15 ] [ 27 ]ฮันนาห์ ไวเนอร์ เขียนถึงผู้อ่านโดยตรง ขอความคิดเห็นเกี่ยวกับคำถามเรื่องพื้นที่ และให้ที่อยู่สำหรับตอบกลับ[ 15 ] [ 27 ]
ในฉบับนี้ ซึ่ง Mayer เป็นบรรณาธิการร่วมกับ Acconci มีผลงานของศิลปินRobert Barry สองชิ้น รวมอยู่ด้วย ได้แก่ 'The Space Between Pages 29 & 30' และ 'The Space Between Pages 74 & 75' ชิ้นงานที่ว่างเปล่าเหล่านี้มีอยู่เฉพาะในสารบัญ ซึ่งนักวิจารณ์โต้แย้งว่าช่วยสร้างแบบจำลองพื้นที่จินตนาการสำหรับผู้อ่าน ซึ่งสามารถขยายผลงานได้โดยการคิดผ่านความเป็นไปได้ที่แฝงอยู่[ 28 ]
นิตยสาร 0 ถึง 9จบลงหลังจากฉบับที่หก เนื่องจาก Mayer และ Acconci พบว่าการรักษานิตยสารทั้งในด้านความคิดสร้างสรรค์และด้านการเงินนั้นยากเกินไป แม้ว่ากำไรจะไม่ใช่เป้าหมายหลักของพวกเขา[ 5 ]เมื่อถูกถามเกี่ยวกับการสิ้นสุดของ0 ถึง 9ในการสัมภาษณ์ Acconci ตอบว่า "ทำไมต้องเป็นฉบับสุดท้าย? มันต้องเป็นอย่างนั้น - ฉันไม่ได้อยู่บนหน้ากระดาษอีกต่อไปแล้ว" [ 29 ]
เคท ลิงเกอร์ นักเขียนที่กล่าวถึง0 ถึง 9ในบริบทที่กว้างขึ้นของอาชีพของแอคคอนซี ตั้งข้อสังเกตว่าภายในปี 1969 ความสนใจของศิลปินได้เปลี่ยนไปจากการพิมพ์: "ผลงานของแอคคอนซีค่อยๆ เคลื่อนไปสู่การทำให้กิจกรรมเป็นรูปธรรมมากขึ้น โดยจารึกการปรากฏตัวของศิลปินไว้ในระยะเวลาและการขยายตัว" [ 7 ]
| ผู้เขียนบทความ | ชื่อชิ้นงาน |
| แจสเปอร์ จอห์นส์ | บันทึกในสมุดร่าง |
| อีวอนน์ ไรเนอร์ | การเขียนอัตโนมัติจากภาพยนตร์ของฉัน |
| อลัน ซอนด์ไฮม์ | บนเครื่องจักร |
| ลี โลซาโน | บทสนทนา |
| ลอว์เรนซ์ ไวเนอร์ | |
| สตีฟ แพ็กซ์ตัน | สถานะ |
| วิโต แอคคอนซี | แหล่งข้อมูล/บริบท (กรอบอ้างอิง) : อ่านพจนานุกรมคำพ้องความหมาย Roget's Thesaurus จำนวนสิบหน้า (นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์เซนต์มาร์ตินส์, 1965) |
| เบอร์นาร์ เวเนต์ | ข้อเสนอสำหรับบทละคร |
| โรเบิร์ต แบร์รี่ | ช่องว่างระหว่างหน้า 29 และ 30 |
| แดน เกรแฮม | ไอเซนฮาวเวอร์และพวกฮิปปี้ |
| ฟิลิป คอร์เนอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| จอห์น จิออร์โน | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| ดักลาส ฮอยเบลอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| จอห์น เพอร์โรลต์ | การแสดงเดี่ยว (การเต้นรำ) |
| ลี โลซาโน | ชิ้นส่วนโจมตีทั่วไป |
| โรเบิร์ต สมิธสัน | แผนที่ |
| คาเรน พีรุปส์-ฮวาร์เร | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| ไมเคิล ไฮเซอร์ | ภาวะเศรษฐกิจตกต่ำเก้าแห่งในเนวาดา |
| คลาร์ก คูลิดจ์ | หน้าต่างๆ จากชุดที่ 5 |
| โรเบิร์ต แบร์รี่ | ช่องว่างระหว่างหน้า 74 และ 75 |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | คำจำกัดความต่างๆ อยู่ใจกลางหนังสือพิมพ์ ฉบับวันที่ 13 มิถุนายน 2512 |
| เอเดรียน ไพเปอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| เนลส์ ริชาร์ดสัน | (ดาวแคระขาว) |
| แลร์รี่ เฟกิน | เพื่อดอน จัดด์ |
| โรสแมรี่ เมเยอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| ดักลาส ฮอยเบลอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| เบิร์น พอร์เตอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| ฮันนาห์ ไวเนอร์ | การสื่อสารข้ามอวกาศ |
| โรเบิร์ต สมิธสัน | ต้นไม้กลับหัว |
| เอเดรียน ไพเปอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| โรสแมรี่ เมเยอร์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| แดน เกรแฮม | [ผลงานไร้ชื่อ] |
| เบอร์นาเด็ตต์ เมเยอร์ | X ในหน้า 50 |
| โซล เลวิตต์ | [ผลงานไร้ชื่อ] |
อาหารเสริม
0 ถึง 9ฉบับที่ 6 ภาคผนวก
เอกสาร เสริมชื่อStreet Worksนี้เป็นเอกสารเกี่ยวกับการแสดงสาธารณะของศิลปินและกวีที่มีชื่อเดียวกัน ผู้มีส่วนร่วมแต่ละคนส่งสำเนาผลงานของตนจำนวนหนึ่งเพื่อให้บรรณาธิการรวบรวมStreet Works จัดโดย John Perreault , Marjorie StriderและHannah Weinerจัดขึ้นในนิวยอร์กในเดือนมีนาคม เมษายน พฤษภาคม และกันยายน พ.ศ. 2512 โดยใช้พื้นที่ในเมืองเป็นบริบทสำหรับการแสดง[ 12 ]
ผู้มีส่วนร่วม: Vito Acconci ; Scott Burton ; Rosemary Mayer ; Adrian Piper
ฉบับพิมพ์
- 0 ถึง 9: นิตยสารฉบับสมบูรณ์: 1967-1969 / เรียบเรียงโดย Vito Acconci และ Bernadette Mayer ISBN 9781933254203 บรูคลิน นิวยอร์ก: Ugly Duckling Presse, 2006 [ 13 ]
แหล่งที่มา
ลิงก์ภายนอก
- นิตยสาร ฉบับเก่า 0 ถึง 9ฉบับ มีให้บริการที่ Internet Archive
- นิตยสาร ฉบับเก่า 0 ถึง 9ฉบับ สามารถเข้าถึงได้ที่ JSTOR
- นิตยสารฉบับพิมพ์จำนวน 0 ถึง 9 เล่ม ที่เก็บรักษาไว้ใน คลังหนังสือของสำนักพิมพ์ขนาดเล็กณมหาวิทยาลัยคอลเลจลอนดอน
- นิตยสาร ฉบับที่ 0 ถึง 9ฉบับพิมพ์จริงมีให้บริการที่ห้องสมุดและคลังเอกสารพิเศษ Falesในนิวยอร์ก