ซีรี ส์ Babylon 5มีทีมนักแสดงหลักที่เปลี่ยนแปลงไปตลอดระยะเวลาการออกอากาศ:

• ไมเคิล โอแฮร์รับบทเป็น ผู้บัญชาการ (ต่อมาเป็นเอกอัครราชทูต) เจฟฟรีย์ ซินแคลร์ (ซีซั่น 1; รับบทรับเชิญในซีซั่น 2–3): ผู้บัญชาการคนแรกของบาบิลอน 5ต่อมาได้รับการแต่งตั้งเป็นเอกอัครราชทูตของโลกประจำมินบาร์
• บรูซ บ็อกซ์ไลท์เนอร์ รับบทเป็น กัปตัน (ต่อมาเป็นประธานาธิบดี) จอห์น เชอริแดน (ซีซั่น 2–5): ผู้ที่มาแทนที่ซินแคลร์บนบาบิลอน 5หลังจากที่เขาถูกย้ายไปประจำการที่อื่น และเป็นบุคคลสำคัญในคำทำนายหลายเรื่องภายในสงครามเงา ขึ้นเป็นประธานาธิบดีของพันธมิตรระหว่างดวงดาวที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นในซีซั่น 5
• คลอเดีย คริสเตียนรับบทเป็น ร้อยโท (ต่อมาได้รับการเลื่อนยศเป็น ผู้บัญชาการ) ซูซาน อิวาโนวา (ซีซั่น 1–4, นักแสดงรับเชิญซีซั่น 5): รองผู้บัญชาการของบาบิลอน 5
• เจอร์รี ดอยล์ รับบทเป็นไมเคิล การิบัลดี : หัวหน้าฝ่ายความปลอดภัย ของ Babylon 5ในซีซั่น 1-4; เป็นผู้นำหน่วยข่าวกรองลับของพันธมิตรระหว่างดวงดาวในซีซั่น 5
• มิรา เฟอร์ลาน รับบท เป็นเดเลนน์ : ทูตชาวมินบารีประจำบาบิลอน 5เธอเกิดมาเป็นชาวมินบารี แต่ใช้วัตถุโบราณพิเศษในช่วงต้นฤดูกาลที่สองเพื่อกลายร่างเป็นลูกผสมระหว่างมนุษย์และมินบารี และต่อมาได้แต่งงานกับกัปตันเชอริแดน
• ริชาร์ด บิกส์ รับบทเป็น ดร. สตีเฟน แฟรงคลิน : หัวหน้าเจ้าหน้าที่ทางการแพทย์ของบาบิลอน 5
• แอนเดรีย ทอมป์สันรับบทเป็นทาเลีย วินเทอร์ส (ซีซั่น 1–2): นักพลังจิตรับจ้างของหน่วย Psi-Corps ที่ทำงานบนสถานีอวกาศ
• สตีเฟน เฟิร์สต์ รับบทเป็นเวียร์ คอตโต : ผู้ช่วยทางการทูตของลอนโด โมลลารี เอกอัครราชทูตแห่งเซนทอรี
• Bill Mumy รับ บทเป็นLennier : ผู้ช่วยทางการฑูตของ Minbari Ambassador Delenn
• เทรซี่ สก็อกกินส์ รับบทเป็น กัปตันเอลิซาเบธ ลอชลีย์ (ซีซั่น 5): ผู้บัญชาการสถานี บาบิลอน 5 ต่อจากอีวาโนวาที่จากไปและเชอริแดนที่ลาออก
• เจสัน คาร์เตอร์ รับบทเป็นมาร์คัส โคล (ซีซั่น 3–4): เรนเจอร์ หนึ่งในกลุ่มสายลับที่ต่อสู้กับเหล่าชาโดว์
• Caitlin Brown (ซีซั่น 1, นักแสดงรับเชิญซีซั่น 5) และMary Kay Adams (ซีซั่น 2) รับบทเป็นNa'Toth : ผู้ช่วยทางการทูตของทูต Narn ชื่อ G'Kar
• โรเบิร์ต รัสเลอร์ รับบทเป็น วอร์เรน เคฟเฟอร์ (ซีซั่น 2): ผู้บัญชาการกองบินซีตา หนึ่งในกองบินขับไล่ขนาดเล็กของบาบิลอน 5
• เจฟฟ์ โคนอเวย์ รับบทเป็นแซ็ค อัลลัน (นักแสดงรับเชิญในซีซั่น 2, นักแสดงหลักในซีซั่น 3–5): จ่าใน หน่วยรักษาความปลอดภัย ของบาบิลอน 5เข้ามาแทนที่การิบัลดีในตำแหน่งหัวหน้าหน่วยรักษาความปลอดภัยในซีซั่น 4
• แพทริเซีย ทอลล์แมนรับบทเป็นไลตา อเล็กซานเดอร์ (ภาพยนตร์โทรทัศน์ต้นฉบับ, นักแสดงรับเชิญในซีซั่น 2–3, ตัวละครหลักในซีซั่น 4–5): นักโทรจิตจากหน่วย Psi-Corps ที่เข้ามารับหน้าที่แทนทาเลียเมื่อเธอออกจากสถานี
• แอนเดรียส คัตซูลัส รับบทเป็นจี'คาร์ : ทูตชาวนาร์นประจำบาบิลอน 5
• ปีเตอร์ จูราซิกรับบทเป็นลอนโด โมลลารี : ทูตเซนทอรีประจำบาบิลอน 5

• เวย์น อเล็กซานเดอร์ รับ บทเป็นโลเรียน : มนุษย์ต่างดาวจากแหล่งกำเนิดที่ไม่ทราบแน่ชัด ผู้มาช่วยเหลือเชอริแดนหลังจากเหตุการณ์วิกฤตในสงครามเงา
• อาร์ดไวท์ แชมเบอร์เลน (พากย์เสียง) / เจฟฟรีย์ วิลเลอร์ธ (ในชุดต่อสู้) รับบทเป็นโคช นาราเน็ก ทูต วอร์ลอนประจำบาบิลอน 5
• ทิม โชเอต รับบทเป็นซาธราส มนุษย์ต่างดาวจากแหล่งกำเนิดที่ไม่ทราบแน่ชัด ซึ่งเป็นตัวการสำคัญในการหายสาบสูญของบาบิโลน 4
• โจชัว ค็อกซ์ รับบทเป็น ร้อยโทเดวิด คอร์วินช่างเทคนิคประจำศูนย์บัญชาการและควบคุมของบาบิลอน 5
• เดวิด แอล. โครว์ลีย์รับบทเป็น เจ้าหน้าที่ลู เวลช์สมาชิกหน่วยรักษาความปลอดภัย ของ บาบิลอน 5
• โรบิน แอตกิน ดาวน์ส รับบทเป็นไบรอนนักโทรจิตนอกรีต
• William Forward ^{[ 10 ]}รับบทเป็นลอร์ด Antono Refaเพื่อนร่วมงานของทูต Mollari ผู้มีแผนการที่จะครองบัลลังก์ Centauri
• โรเบิร์ต ฟ็อกซ์เวิร์ธ รับบทเป็นนายพลวิลเลียม เฮก นายทหารผู้ดูแลปฏิบัติการทางทหารที่เกี่ยวข้องกับบาบิลอน 5
• เดนิส เจนทิล รับบทเป็นลิส แฮมป์ตันอดีตคนรักของไมเคิล การิบัลดี ในช่วงที่เขาอาศัยอยู่ในอาณานิคมบนดาวอังคาร
• เมลิสซา กิลเบิร์ต รับบทเป็นแอนนา เชอริแดนภรรยาของกัปตันเชอริแดน การปรากฏตัวครั้งแรกของแอนนา เชอริแดนนั้นรับบทโดยเบธ ทูแซงต์ในรูปแบบข้อความที่บันทึกไว้
• เลโนร์ คาสดอร์ฟในฐานะนักข่าวของเครือข่ายข่าวระหว่างดวงดาว (ISN)
• วอลเตอร์ โคเอนิก รับบทเป็นอัลเฟรด เบสเตอร์เจ้าหน้าที่อาวุโสของหน่วยไซคอร์ปส์ ผู้มองว่าผู้ที่ไม่มีพลังจิตนั้นด้อยกว่า
• เวิร์ธัม คริมเมอร์ รับบทเป็นจักรพรรดิคาร์ทาเกีย แห่งเซนทอรี
• เดเมียน ลอนดอน รับบทเป็นผู้สำเร็จราชการแทนพระองค์วิรินีสมาชิกราชสำนักเซนทอรีภายใต้จักรพรรดิคาร์ทาเกีย
• ลีห์ แมคคลอสกีรับบทเป็น โทมัส
• มาร์จอรี โมนาแกน รับบทเป็นหมายเลขหนึ่ง / เทสซา ฮอลโลแรนผู้นำการต่อต้านบนดาวอังคาร
• จูเลีย นิกสัน-โซล รับบทเป็นแคทเธอรีน ซาไกนักสำรวจเชิงพาณิชย์และคนรักของผู้บัญชาการซินแคลร์
• จิม นอร์ตันรับบทเป็นออมบัดส์เวลลิงตัน ผู้พิพากษาบนยานบาบิลอน 5นอร์ตันยังรับบทเป็นภาพฉายของพ่อของจีคาร์ในตอน "Dust to Dust" และรับบทเป็น ดร.ลาซาเรนน์ แพทย์ชาวมาร์กาบ ในตอน "Confessions and Lamentations"
• จอห์น ชัครับบทเป็นดราอัล (วัยหนุ่ม) ครูและเพื่อนของเดเลนจากมินบาร์ ผู้ซึ่งกลายเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องจักรขนาดยักษ์ที่ฝังอยู่ภายในเอปซิลอน III
• หลุยส์ ตูเรนน์ รับบทเป็นภราดาธีโอผู้นำกลุ่มนักบวชโรมันคาทอลิกที่อาศัยอยู่บนยานบาบิลอน 5
• จอห์น วิคเกอรี รับบทเป็นเนรูนสมาชิกวรรณะนักรบมินบารี ที่เข้ามาแทนที่เดเลนในสภาสีเทาหลังจากการเปลี่ยนแปลงของเธอ
• เอ็ด วาสเซอร์รับบทเป็นมอร์เดนเจ้าหน้าที่มนุษย์ที่ทำงานให้กับกลุ่มชาโดว์
• เอฟเรม ซิมบาลิสต์ จูเนียร์ รับบทเป็นวิลเลียม เอ็ดการ์สนักธุรกิจผู้มั่งคั่งที่ควบคุมเศรษฐกิจส่วนใหญ่ในอาณานิคมดาวอังคาร

นอกจากนี้ นักแสดงคนอื่นๆ อีกหลายคนยังรับบทเล็กๆ มากกว่าหนึ่งบทในซีรีส์คิม สเตราสรับบทเป็นทูตดราซีในสี่ตอน รวมถึงตัวละครอื่นๆ อีกเก้าตัวในอีกสิบตอน^{[ 11 ]}นักแสดงบางคนมีปัญหาในการรับมือกับการใช้เครื่องมือเทียมที่จำเป็นในการรับบทเป็นตัวละครต่างดาวบางตัว ดังนั้น ผู้ผลิตจึงใช้กลุ่มคนกลุ่มเดียวกัน (มากถึง 12 คน) ในบทพูดระดับกลางต่างๆ โดยทำการหล่อศีรษะและร่างกายแบบเต็มรูปแบบจากแต่ละคน กลุ่มนี้จึงเป็นที่รู้จักกันอย่างไม่เป็นทางการในกองถ่ายว่า "กลุ่มตัวแทนต่างดาวบาบิลอน 5" ^{[ 12 ]}

ในตอนนำร่องของซีรีส์Babylon 5: The Gatheringทูตวอร์ลอน โคช เกือบถูกลอบสังหารหลังจากเดินทางมาถึงสถานีได้ไม่นาน เจฟฟรีย์ ซินแคลร์ ผู้บัญชาการของBabylon 5ถูกระบุว่าเป็นผู้ต้องสงสัยหลัก แต่ในที่สุดก็พิสูจน์ได้ว่าเขาถูกใส่ร้าย

ผู้บัญชาการซินแคลร์ วีรบุรุษแห่งสงครามมินบารี รู้สึกไม่สบายใจที่จำเหตุการณ์ในวันสุดท้ายของสงครามไม่ได้ แม้จะได้รับการสนับสนุนจากทูตมินบารี เดเลนน์ ซึ่งเป็นสมาชิกสภาสีเทาผู้ปกครองมินบารีอย่างลับๆ แต่ชาวมินบารีคนอื่นๆ ก็ยังคงไม่ไว้วางใจเขา ทูตนาร์น จี'คาร์ พยายามอย่างต่อเนื่องที่จะขอสัมปทานจากอดีตผู้ปกครองของพวกเขา สาธารณรัฐเซนทอรี ทูตเซนทอรี ลอนโด โมลลารี พบพันธมิตรใหม่ในตัวมิสเตอร์มอร์เดนผู้ลึกลับ เพื่อตอบโต้นาร์น ในขณะเดียวกัน กลุ่มต่อต้านต่างดาวบนโลกก็ท้าทายความอดทนของมนุษยชาติที่มีต่อมนุษย์ต่างดาว ความตึงเครียดนี้ถึงจุดสูงสุดด้วยการลอบสังหารประธานาธิบดีซานติอาโกของโลก ซึ่งสนับสนุนการติดต่อกับมนุษย์ต่างดาว

ซินแคลร์ถูกย้ายไปเป็นทูตประจำมินบาร์ และนายพลเฮกได้มอบหมายให้กัปตันจอห์น เชอริแดนเป็นผู้บัญชาการสถานี เฮกและเชอริแดนเชื่อว่าประธานาธิบดีคลาร์กในขณะนั้นสมรู้ร่วมคิดในการตายของซานติอาโก แต่ไม่มีหลักฐาน คลาร์กค่อยๆ ผลักดันโลกไปในทิศทางของการแยกตัวโดดเดี่ยวและดำเนินการเพื่อจัดตั้งรัฐบาลเผด็จการ เมื่อจักรพรรดิเทอร์ฮานแห่งเซนทอรีผู้สูงอายุสิ้นพระชนม์ มอลลารีและพันธมิตรของเขา ลอร์ดเรฟา ได้แต่งตั้งคาร์ทาเกีย หลานชายที่ไม่มั่นคงของเทอร์ฮานเป็นจักรพรรดิ และก่อสงครามกับชาวนาร์น โดยได้รับการช่วยเหลือจาก "ผู้ร่วมงาน" ของมิสเตอร์มอร์เดน คือพวกชาโดว์ เซนทอรีได้ทำลายล้างชาวนาร์น สงครามจบลงด้วยการระดมยิงดาวเคราะห์บ้านเกิดของชาวนาร์น ตามด้วยการจับชาวนาร์นที่รอดชีวิตไปเป็นทาส เดเลนน์และทูตวอร์ลอน คอช ขอความช่วยเหลือจากเชอริแดนเพื่อต่อสู้กับศัตรูเก่าแก่ของพวกเขา คือพวกชาโดว์

เชอริแดนและเดเลนน์ร่วม กันก่อตั้ง "แผนการแห่งแสง" เพื่อต่อต้านอิทธิพลของเหล่าเงา เมื่อคลาร์กประกาศกฎอัยการศึก เชอริแดนก็ประกาศ เอกราช ของบาบิลอน 5จากรัฐบาลโลก มอลลารีตระหนักว่าข้อตกลงของเขากับมิสเตอร์มอร์เดนเริ่มอันตราย แต่ก็ไม่สามารถยุติได้ ในขณะที่เหล่าเงาก่อความขัดแย้งและความวุ่นวายไปทั่วกาแล็กซี เชอริแดนเผชิญหน้ากับคอชและโน้มน้าวให้ชาววอร์ลอนให้ความช่วยเหลือทางทหารต่อต้านพวกมันได้สำเร็จ เพื่อเป็นการแก้แค้นการแทรกแซงของชาววอร์ลอน เหล่าเงาจึงลอบสังหารคอช ซินแคลร์เดินทางย้อนเวลากลับไปพันปีเพื่อช่วยเหลือชาวมินบารีในสงครามเงาครั้งก่อน และกลายเป็นวาเลน ผู้นำทางศาสนาในตำนานของชาวมินบารี เชอริแดนค้นพบจุดอ่อนในยานของเหล่าเงาและเรียนรู้ที่จะคาดการณ์เป้าหมายของพวกมัน ซึ่งนำไปสู่ความพ่ายแพ้ทางทหารครั้งใหญ่ครั้งแรกของเหล่าเงา แม้จะมีคำเตือนของคอช เชอริแดนก็ยังเผชิญหน้ากับเหล่าเงาบนดาวเคราะห์บ้านเกิดของพวกมันคือ Z'ha'dum เขาขับยานอวกาศที่บรรทุกอาวุธนิวเคลียร์พุ่งชนดาวเคราะห์ และดูเหมือนว่าจะเสียชีวิตในเหตุระเบิดนั้น

เชอริแดนได้รับการช่วยเหลือจากซาฮาดุมโดยโลเรียนผู้ลึกลับ เมื่อกองทัพชาโดว์ถอยทัพ วอร์ลอนก็เริ่มทำลายดาวเคราะห์ทุกดวงที่เป็นพันธมิตรหรือได้รับอิทธิพลจากชาโดว์ มอลลารีโค่นล้มจักรพรรดิคาร์ทาเกียผู้บ้าคลั่งด้วยความช่วยเหลือของจีคาร์เพื่อแลกกับการปลดปล่อยชาวนาร์นจากการปกครองของเซนทอรี มอลลารีทรยศชาโดว์เพื่อช่วยดาวเคราะห์บ้านเกิดของเซนทอรีจากวอร์ลอน เชอริแดนตระหนักว่าวอร์ลอนและชาโดว์ใช้เผ่าพันธุ์รุ่นเยาว์ในสงครามตัวแทนและโน้มน้าวให้ทั้งสองฝ่ายยุติความขัดแย้งอย่างถาวรและปล่อยให้เผ่าพันธุ์รุ่นเยาว์อยู่อย่างสงบสุข ต่อมาเชอริแดนหันมามุ่งเน้นที่การฟื้นฟูประชาธิปไตยบนโลก เขาได้สร้างพันธมิตรระหว่างดวงดาวขึ้นใหม่ร่วมกับรัฐบาลมินบารี เซนทอรี และนาร์น ด้วยความช่วยเหลือของพวกเขา เชอริแดนสามารถเอาชนะสงครามกลางเมืองของโลกและบีบให้ประธานาธิบดีคลาร์กออกจากตำแหน่ง เชอริแดนถูกบีบให้ลาออกจากกองทัพโลก แต่ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นประธานาธิบดีของพันธมิตรระหว่างดวงดาว

เอลิซาเบธ ลอชลีย์ อดีตภรรยาของเชอริแดน ได้รับมอบหมายให้บัญชาการสถานี กลุ่มมนุษย์ผู้มีพลังจิตนอกรีตกลุ่มหนึ่งได้ลี้ภัยมายังสถานีแห่งนี้ โดยขอความช่วยเหลือจากเชอริแดนเพื่อหลบหนีการควบคุมของหน่วยไซคอร์ปส์ หน่วยงานเผด็จการของโลกที่ดูแลผู้มีพลังจิต พันธมิตรระหว่างดวงดาวปฏิเสธที่จะมอบดาวเคราะห์ให้พวกเขา และในที่สุดพวกเขาก็ถูกขับไล่ออกจากสถานี ในขณะเดียวกัน ดราคห์ อดีตผู้สนับสนุนของชาโดว์ส ก็ต้องการแก้แค้นให้กับการพ่ายแพ้ของชาโดว์ส พวกเขาแทรกซึมเข้าไปในรัฐบาลเซนทอรีและวางแผนโจมตีสมาชิกพันธมิตรอื่นๆ มอลลารีพยายามกำจัดอิทธิพลของเอเลี่ยนในรัฐบาลของเขา แต่ก็สายเกินไป หลังจากการโจมตีอย่างรุนแรงของกองกำลังพันธมิตรบนเซนทอรีไพรม์ มอลลารีก็ได้รับการแต่งตั้งเป็นจักรพรรดิ แต่อยู่ภายใต้การควบคุมของดราคห์ จากนั้นเขาก็ถอนเซนทอรีออกจากพันธมิตรระหว่างดวงดาว ยี่สิบปีต่อมา เชอริแดนได้พบปะสังสรรค์กับเพื่อนๆ เป็นครั้งสุดท้ายก่อนออกเดินทางไปเข้าร่วมกับโลเรียนและเผ่าพันธุ์ที่เก่าแก่กว่า "นอกขอบเขต"

ซีรีส์ต้นฉบับได้ก่อให้เกิดแฟรนไชส์มัลติมีเดียที่แตกแขนงออกมามากมาย ซึ่งประกอบด้วยมินิซีรีส์ ภาพยนตร์โทรทัศน์ห้าเรื่อง นิยายยี่สิบสองเล่ม เกมกระดานสองเกม (เกม RPG และเกมสงคราม) และสื่ออื่นๆ อีกหลากหลาย เช่น หนังสือเทคนิค การ์ตูน และการ์ดสะสม

หลังจากทำงานในรายการโทรทัศน์แนวไซไฟหลายรายการที่มักใช้งบประมาณเกินกว่าที่กำหนดไว้ สตราซินสกีสรุปว่าสาเหตุมาจากขาดการวางแผนระยะยาว และเริ่มมองหาวิธีการสร้างซีรีส์อย่างมีความรับผิดชอบ โดยเรียนรู้จากรายการโทรทัศน์กระแสหลักที่นำเรื่องราวไปยังสถานที่ศูนย์กลาง เช่น โรงพยาบาล สถานีตำรวจ หรือสำนักงานกฎหมาย เขาจึงตัดสินใจว่าแทนที่จะ "ออกไปค้นหาโลกใหม่ สร้างมันขึ้นมาใหม่ทุกสัปดาห์" การใช้สถานีอวกาศเป็นฉากหลังจะช่วยควบคุมค่าใช้จ่ายให้อยู่ในระดับที่เหมาะสม ในฐานะแฟนตัวยงของมหากาพย์ต่างๆ เช่น ซีรีส์ Foundation, Childhood 's End , The Lord of the Rings , Duneและซีรีส์Lensman ส ตราซินสกีสงสัยว่าทำไมไม่มีใครสร้างซีรีส์โทรทัศน์ที่มีความยิ่งใหญ่ระดับเดียวกัน และในขณะเดียวกันกับความคิดแรก เขาก็เริ่มพัฒนาแนวคิดสำหรับมหากาพย์ที่ทะเยอทะยานอย่างมาก ครอบคลุมการต่อสู้ครั้งใหญ่และเหตุการณ์อื่นๆ ที่เปลี่ยนแปลงจักรวาล เมื่อตระหนักว่าทั้งซีรีส์ที่มีสถานที่คงที่และมหากาพย์สามารถทำได้ในซีรีส์เดียว เขาจึงเริ่มร่างโครงร่างเบื้องต้นของสิ่งที่จะกลายเป็นBabylon 5 ^{[ 13 ] [ 14 ]}

Straczynski ตั้งเป้าหมายไว้ 5 ข้อสำหรับBabylon 5เขาบอกว่ารายการนี้ "จะต้องเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ที่ดี" และ "จะต้องเป็นรายการโทรทัศน์ที่ดีด้วย" "และรายการนิยายวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่ไม่ค่อยเป็นทั้งนิยายวิทยาศาสตร์ที่ดีและรายการโทรทัศน์ที่ดีมักจะ มีอย่าง ใดอย่างหนึ่ง" มันจะต้องทำในสิ่งที่Hill Street Bluesทำให้กับละครตำรวจโดยการนำเสนอเรื่องราวในมุมมองของผู้ใหญ่ จะต้องมีงบประมาณที่สมเหตุสมผล และ "จะต้องมีรูปลักษณ์ที่แตกต่างจากที่เคยเห็นมาก่อนในโทรทัศน์ โดยนำเสนอเรื่องราวแต่ละเรื่องบนพื้นหลังที่กว้างขึ้น" เขายังเน้นย้ำว่าแนวทางของเขาคือ "การมองนิยายวิทยาศาสตร์อย่างจริงจัง สร้างตัวละครสำหรับผู้ใหญ่ ผสมผสานวิทยาศาสตร์ที่แท้จริง แต่ยังคงให้ตัวละครเป็นศูนย์กลางของเรื่องราว" ^{[ 16 ] [ 17 ]}องค์ประกอบหลักบางอย่างของนิยายวิทยาศาสตร์ในโทรทัศน์ก็ถูกตัดออกไปเช่นกัน (รายการนี้ "จะไม่มีเด็กหรือหุ่นยนต์น่ารัก") ^{[ 18 ]}แนวคิดนี้ไม่ได้มุ่งที่จะนำเสนออนาคตในอุดมคติที่สมบูรณ์แบบ แต่เป็นอนาคตที่มีความโลภและความไร้บ้าน เป็นอนาคตที่ตัวละครเติบโต พัฒนา มีชีวิต และตาย เป็นอนาคตที่ทุกอย่างไม่ได้เหมือนเดิมเมื่อสิ้นสุดเหตุการณ์ในแต่ละวัน โดยอ้างถึงมาร์ค ทเวนเป็นแรงบันดาลใจ สตราซินสกีกล่าวว่าเขาต้องการให้รายการนี้เป็นเหมือนกระจกสะท้อนโลกแห่งความเป็นจริงและสอนอย่างแนบเนียน^{[ 13 ]}

หลังจากการผลิตCaptain Power and the Soldiers of the Future เสร็จสิ้น Straczynski ได้ติดต่อ John Copeland และ Doug Netter ซึ่งมีส่วนร่วมในCaptain Power เช่นกัน และได้แสดงบทภาพยนตร์และบทนำร่องของรายการของเขาให้เขาดู และทั้งสองต่างประทับใจกับแนวคิดของเขา^{[ 19 ]}พวกเขาสามารถได้รับคำสั่งผลิตตอนนำร่องจากWarner Bros.ซึ่งในขณะนั้นกำลังมองหาโปรแกรมสำหรับเครือข่ายออกอากาศที่วางแผนไว้ Warner Bros. ยังคงไม่แน่ใจเกี่ยวกับรายการนี้แม้หลังจากอนุมัติตอนนำร่องแล้ว ตามที่ Straczynski กล่าว Warner Bros. มีข้อกังวลหลักสามประการ ได้แก่ ช่วงความสนใจของชาวอเมริกันสั้นเกินไปสำหรับเรื่องราวที่ยาวตลอดทั้งซีรีส์ การขายรายการให้กับเครือข่าย ซินดิเคชั่นจะทำได้ยาก เนื่องจากเครือข่ายซินดิเคชั่นจะออกอากาศตอนต่างๆ ไม่เรียงลำดับ และไม่มีรายการโทรทัศน์แนววิทยาศาสตร์เรื่องอื่นใดนอกเหนือจากStar Trekที่ออกอากาศเกินสามฤดูกาลก่อนที่จะถูกยกเลิก^{[ 20 ]} Straczynski ได้พิสูจน์แล้วว่าความกังวลเรื่องซินดิเคชั่นนั้นไม่ถูกต้อง เนื่องจากสถานีซินดิเคชั่นบอกเขาว่าพวกเขาแสดงรายการตามลำดับตอนเพื่อติดตามการออกอากาศสำหรับค่าลิขสิทธิ์ อย่างไรก็ตาม เขาไม่สามารถรับรองกับ Warner Bros. เกี่ยวกับช่วงความสนใจหรือข้อกังวลเกี่ยวกับการยกเลิกก่อนกำหนดได้ แต่เขาก็ยังคงตั้งใจที่จะแสดงให้ Warner Bros. เห็นว่าพวกเขาคิดผิด^{[ 20 ]}

Straczynski เขียนบท 92 ตอนจากทั้งหมด 110 ตอนของBabylon 5รวมทั้ง 44 ตอนในซีซั่นที่สามและสี่^{[ 21 ]}ซึ่งเป็นความสำเร็จที่ไม่เคยมีมาก่อนในวงการโทรทัศน์อเมริกัน^{[ 22 ]}นักเขียนคนอื่นๆ ที่มีส่วนร่วมในการเขียนบทให้กับรายการนี้ ได้แก่Peter David , Neil Gaiman , Kathryn M. Drennan , Lawrence G. DiTillio , DC FontanaและDavid Gerrold Harlan Ellisonที่ปรึกษาด้านความคิดสร้างสรรค์ของรายการ ได้รับเครดิตในส่วนของเนื้อเรื่องสำหรับสองตอน^{[ 23 ]}นักเขียนแต่ละคนได้รับแจ้งเกี่ยวกับโครงเรื่องโดยรวม ทำให้สามารถผลิตรายการได้โดยใช้งบประมาณต่ำกว่าที่กำหนดเสมอ กฎของการผลิตนั้นเข้มงวด บทถูกเขียนล่วงหน้าหกตอน และไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้เมื่อเริ่มการผลิตแล้ว^{[ 24 ]}

เนื่องจากนักแสดงไม่ได้ถูกจ้างให้แสดงในทุกตอนของซีซั่น ความยาวของเนื้อเรื่องห้าปีจึงทำให้เกิดปัญหาในการวางแผน หากฉากสำคัญที่เกี่ยวข้องกับนักแสดงที่ไม่ได้ถูกจ้างให้แสดงในทุกตอนต้องถูกย้าย นักแสดงคนนั้นจะต้องได้รับค่าจ้างสำหรับการทำงานในตอนพิเศษ^{[ 20 ]}บางครั้งจำเป็นต้องปรับโครงเรื่องเพื่อรองรับอิทธิพลภายนอก ตัวอย่างเช่น "ประตูทางลับ" ที่เขียนไว้สำหรับตัวละครทุกตัว: ในกรณีที่นักแสดงคนนั้นออกจากซีรีส์ไปอย่างไม่คาดคิด ตัวละครนั้นสามารถถูกเขียนออกไปได้โดยมีผลกระทบต่อเนื้อเรื่องน้อยที่สุด^{[ 25 ]} Straczynski กล่าวว่า "ในฐานะนักเขียน การเขียนเรื่องราวระยะยาว มันจะเป็นอันตรายและมองการณ์สั้นสำหรับฉันที่จะสร้างเรื่องราวโดยไม่มีประตูทางลับสำหรับตัวละครทุกตัว ... นั่นเป็นหนึ่งในความเสี่ยงที่สำคัญในการเขียนเรื่องราวระยะยาวซึ่งฉันได้พิจารณาไว้ล่วงหน้านานแล้ว..." ^{[ 26 ]}ในที่สุดอุปกรณ์นี้ก็ถูกนำมาใช้เพื่ออำนวยความสะดวกในการออกจากซีรีส์ของ Claudia Christian และ Andrea Thompson

Straczynski จงใจลดทอนรายละเอียดของเรื่องราวห้าปีในช่วงฤดูกาลแรก เนื่องจากเขารู้สึกว่าผู้ชมยังไม่พร้อมสำหรับเรื่องราวทั้งหมดในเวลานั้น แต่เขาก็ยังสามารถใส่ฉากสำคัญๆ ที่เกี่ยวข้องกับเรื่องราวในอนาคตได้ นอกจากนี้ยังทำให้เป็นเรื่องยากสำหรับนักแสดงที่จะเข้าใจแรงจูงใจของตัวละครโดยไม่รู้ว่าตัวละครของพวกเขาจะไปในทิศทางใด Straczynski กล่าวว่า "ผมไม่อยากบอกพวกเขามากเกินไป เพราะนั่นอาจทำให้พวกเขาเล่นเป็นผลลัพธ์มากกว่ากระบวนการ" ^{[ 20 ]}เขาเล่าว่า Peter Jurasik เคยถามเขาเกี่ยวกับบริบทของลางสังหรณ์ของ Londo ซึ่งแสดงให้เห็นบางส่วนใน " Midnight on the Firing Line " เกี่ยวกับการที่ตัวเขาและ G'Kar บีบคอกันจนตาย แต่ Straczynski ต้องปิดบังเรื่องนี้^{[ 20 ]}ฉากการตายทั้งหมดถูกแสดงให้เห็นในบริบทใน " War Without End - Part 2 " ใกล้ช่วงท้ายของฤดูกาลที่สาม

ระหว่างการถ่ายทำซีซั่นที่สี่ เครือข่าย Prime Time Entertainment Networkซึ่ง Warner Bros. เลือกใช้สำหรับBabylon 5ถูกปิดตัวลง ทำให้แผนการสร้างซีซั่นที่ห้าต้องหยุดชะงัก ด้วยความไม่อยากให้แฟนๆ ผิดหวัง Straczynski จึงเริ่มเตรียมการปรับเปลี่ยนซีซั่นที่สี่เพื่อให้เขาสามารถจบเรื่องราวโดยรวมได้หากซีซั่นที่ห้าไม่ได้รับการอนุมัติ ซึ่งในที่สุดก็กลายเป็นทิศทางที่ซีซั่นที่สี่ดำเนินไป Straczynski ระบุเรื่องราว หลักสามเรื่อง ที่ต้องได้รับการแก้ไข ได้แก่ สงครามเงา การที่โลกตกอยู่ภายใต้การปกครองแบบเผด็จการ และเรื่องราวย่อยอีกหลายเรื่องที่แตกแขนงออกมาจากเรื่องเหล่านั้น เขาประเมินว่าต้องใช้เวลาประมาณ 27 ตอนในการแก้ไขเรื่องราวทั้งหมดโดยไม่ทำให้ซีซั่นดูเร่งรีบ ทางออกจึงมาถึงเมื่อ เครือข่าย TNT สั่งทำภาพยนตร์โทรทัศน์ Babylon 5สองเรื่องทำให้สามารถนำเนื้อหาหลายชั่วโมงไปใส่ในภาพยนตร์ได้ รวมถึงเรื่องราวสามตอนที่จะกล่าวถึงเบื้องหลังสงครามระหว่างโลกกับมินบารีและเรื่องราวย่อยที่จะปูทางไปสู่ซีรีส์ภาคต่ออย่างCrusadeตอนและเนื้อเรื่องย่อยเพิ่มเติมถูกตัดออกจากซีซั่นที่สี่ ซึ่งสามารถแทรกเข้าไปในCrusadeหรือซีซั่นที่ห้าได้ หากได้รับการอนุมัติ^{[ 28 ]}ตอนจบของซีรีส์ที่วางแผนไว้ " Sleeping in Light " ถูกถ่ายทำในช่วงซีซั่นที่สี่เพื่อป้องกันการยกเลิก เมื่อมีข่าวว่า TNT ได้รับBabylon 5 มา ตอนจบนี้จึงถูกย้ายไปอยู่ตอนท้ายของซีซั่นที่ห้าและแทนที่ด้วยตอนจบซีซั่นที่สี่ที่ถ่ายทำใหม่ " The Deconstruction of Falling Stars " ^{[ 29 ]}

แอนน์ บรูซ อาลิง เป็นผู้ออกแบบเครื่องแต่งกายสำหรับการแสดง หลังจากที่ จอห์น ไออาโคเวลลี ผู้ออกแบบงานสร้างแนะนำเธอให้รับตำแหน่งนี้ โดยก่อนหน้านี้เคยร่วมงานกับเธอในงานสร้างภาพยนตร์และละครเวทีหลายเรื่อง^{[ 30 ]}

ด้วยความหลากหลายของเครื่องแต่งกายที่จำเป็น เธอจึงเปรียบเทียบBabylon 5กับ "โรงละครแบบผสมผสาน" โดยมีกฎเกณฑ์น้อยลงเกี่ยวกับยุคสมัย เส้น รูปทรง และพื้นผิวที่ต้องยึดถือ^{[ 31 ]}โดยเลือกใช้วัสดุธรรมชาติเมื่อใดก็ตามที่เป็นไปได้ เช่นหนังนกกระจอกเทศใน ชุดเกราะของ ชาวนาร์นบรูซได้ผสมผสานและซ้อนผ้าที่หลากหลาย เช่น เรยอนและผ้าไหมกับผ้าบรอกเคดจากยุค 1930 และ 1940 เพื่อให้เสื้อผ้ามีลักษณะที่พัฒนาขึ้นในวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน^{[ 32 ] [ 33 ]}

ด้วยความสนใจในประวัติศาสตร์เครื่องแต่งกาย เธอจึงทำงานอย่างใกล้ชิดกับ Straczynski ในช่วงแรกเพื่อทำความเข้าใจมุมมองทางประวัติศาสตร์ของเผ่าพันธุ์ต่างดาวหลักๆ “เพื่อที่ฉันจะได้รู้ว่าพวกเขาเป็นชนชาติที่รักสงบหรือชอบทำสงคราม สภาพอากาศหนาวเย็น ฯลฯ แล้วฉันก็จะตีความว่าต้องใช้ความรู้สึกแบบไหน” ^{[ 32 ]}การทำงานร่วมกับแผนกอื่นๆ เพื่อสร้างธีมภาพที่ประสานกันสำหรับแต่ละเผ่าพันธุ์ ทำให้มีการพัฒนาชุดสีที่หลากหลายร่วมกับ Iacovelli ซึ่งเขาเรียกว่า “สีสดใสจัดจ้าน” ^{[ 34 ]}เฉดสีเทาอบอุ่นและสีรอง เช่น สีน้ำเงินบางเฉดสำหรับชาวMinbariมักจะถูกรวมไว้ในการออกแบบทั้งเครื่องแต่งกายและฉากที่เกี่ยวข้อง เมื่อตัวละครหลักพัฒนาขึ้น Bruice จึงอ้างอิงกลับไปหา Straczynski และโปรดิวเซอร์ John Copeland ซึ่งเธอเห็นว่า “เข้าถึงได้ง่ายกว่าโปรดิวเซอร์และผู้กำกับคนอื่นๆ อย่างน่าประหลาดใจ” เพื่อให้เครื่องแต่งกายสามารถสะท้อนถึงการเปลี่ยนแปลงเหล่านี้ได้เสื้อโค้ทสีม่วงของท่านทูตลอนโด โมลลารี กลายเป็นสีน้ำเงินเข้มและตัดเย็บอย่างประณีตมากขึ้น ในขณะที่เสื้อกั๊กของเขามีลวดลายน้อยลงและสีสันไม่สดใสเท่าที่ควร เนื่องจากบรูซรู้สึกว่า "ลอนโดในความคิดของฉันได้พัฒนาจากตัวละครที่ตลกขบขันไปเป็นตัวละครที่จริงจังและมืดมนมากขึ้น" ^{[ 31 ]}

โดยปกติแล้วนักแสดงหลักจะมีการเปลี่ยนเครื่องแต่งกายสามชุด ชุดหนึ่งสำหรับใช้ในกองถ่าย ชุดหนึ่งสำหรับนักแสดงแทน และอีกชุดหนึ่งสำรองไว้ในกรณีที่เกิด "กาแฟหก" สำหรับพลเรือนที่เป็นมนุษย์นั้น โดยทั่วไปแล้วเสื้อผ้าจะซื้อสำเร็จรูปและดัดแปลงในรูปแบบต่างๆ เช่น การถอดปกเสื้อแจ็กเก็ตและเสื้อเชิ้ตออก พร้อมทั้งจัดเรียงกระดุมใหม่ เพื่อให้เข้ากับแฟชั่นในอนาคต สำหรับตัวละครหญิงหลักบางตัว จะใช้แนวทาง การตัดเย็บชั้น สูงมากขึ้น เช่น ชุดสูทที่ทาเลีย วินเทอร์ส สวมใส่ ซึ่งบรูซอธิบายว่าได้รับการออกแบบและตัดเย็บให้พอดี "อย่างเป๊ะทุกส่วน" เครื่องแต่งกายสำหรับผู้อยู่อาศัยที่ยากจนในชั้นล่างจะถูกทำให้ดูเก่าด้วยการฟอกสี การขัด การแช่ในอ่างย้อมสี และการเติมเลือดปลอมลงไป^{[ 32 ]}

เช่นเดียวกับทีมงานหลายคนในรายการ สมาชิกแผนกเครื่องแต่งกายได้ปรากฏตัว บนหน้าจอ ในตอน " Atonement " ของซีซั่นที่ 4 ช่างตัดเย็บและหัวหน้าฝ่ายเครื่องแต่งกายปรากฏตัวเป็นหญิงชาวมินบารีที่กำลังลองชุดใหม่ให้แซ็คอัลลัน ในฐานะหัวหน้าฝ่ายรักษาความปลอดภัยที่เพิ่งได้รับการเลื่อนตำแหน่ง คำบ่นของเขา และการแทงเขาด้วยเข็มโดยหัวหน้าฝ่ายเครื่องแต่งกาย คิม ฮอลลี่ เป็นการอ้างอิงอย่างสนุกสนานถึงเครื่องแบบรักษาความปลอดภัยก่อนหน้านี้ ซึ่งเป็นการออกแบบที่นำมาจากภาพยนตร์นำร่อง ซึ่งยากต่อการใช้งานและสวมใส่เนื่องจากการผสมผสานระหว่างหนังและขนสัตว์^{[ 33 ]}

แม้ว่าภาพยนตร์นำร่องฉบับดั้งเดิมจะมีเอเลี่ยน บางตัว ที่เป็นหุ่นเชิดและหุ่นยนต์แต่การตัดสินใจในช่วงแรกของการผลิตรายการคือการแสดงเอเลี่ยนส่วนใหญ่ให้มีลักษณะเหมือนมนุษย์ยกเว้นการปรากฏตัวเป็นครั้งคราว เอเลี่ยน ที่สร้างด้วยคอมพิวเตอร์ ทั้งหมด ถูกตัดออกจากการพิจารณาเนื่องจากต้องใช้ " พลัง การเรนเดอร์ มหาศาล " การใช้หุ่นเชิดและหุ่นยนต์ในระยะยาวก็ถูกตัดออกเช่นกัน เนื่องจาก Straczynski เชื่อว่าพวกมันจะไม่สามารถถ่ายทอด "อารมณ์ที่แท้จริง" ได้หากไม่มีนักแสดงอยู่ข้างใน^{[ 35 ]}

เพื่อเตรียมพร้อมสำหรับ มาตรฐาน HDTV ที่กำลังจะมาถึง แทนที่จะ ใช้รูป แบบ 4:3 ทั่วไป ซีรีส์นี้จึงถ่ายทำในรูปแบบ16:9โดยตัดภาพให้เป็น 4:3 สำหรับการออกอากาศทางโทรทัศน์ครั้งแรก^{[ 36 ]}นับเป็นหนึ่งในรายการโทรทัศน์แรกๆ ที่ใช้เทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ในการสร้างเอฟเฟกต์ภาพแทนที่จะใช้โมเดลและแบบจำลองขนาดเล็ก ซึ่งส่วนใหญ่เกิดจากข้อจำกัดด้านงบประมาณ Straczynski ประมาณการว่าแต่ละตอนมีค่าใช้จ่าย ในการผลิต 650,000 ดอลลาร์สหรัฐเทียบกับ ค่าใช้จ่าย 1.5 ล้านดอลลาร์สหรัฐต่อตอนของStar Trek: The Next Generation [ ^{20 ] เอ}ฟเฟกต์ภาพถูกสร้างขึ้นโดยใช้Video Toastersที่ใช้Amigaในตอนแรก และต่อมา ใช้ระบบที่ใช้ Pentium , MacintoshและAlphaโดยใช้LightWave 3D [ ^{37 ] [ 38 ] ลำดับ}เอฟเฟกต์ได้รับการออกแบบมาเพื่อจำลองฟิสิกส์แบบนิวตันโดยเน้นเป็นพิเศษที่ผลกระทบของแรงเฉื่อยต่อการเคลื่อนที่ของยานอวกาศ^{[ 39 ]}

Foundation Imagingเป็นผู้จัดทำเทคนิคพิเศษสำหรับภาพยนตร์นำร่อง (ซึ่งได้รับรางวัลเอมมี) และซีซั่นแรกสามซีซั่นของรายการ ซึ่งนำโดยรอน ธอร์นตันหลังจากที่ดักลาส เน็ตเตอร์ ผู้ร่วมอำนวยการสร้าง และจอห์น โคปแลนด์ โปรดิวเซอร์ ได้ติดต่อสแตรซินสกีเกี่ยวกับแนวคิดที่จะผลิตเทคนิคพิเศษเองภายในบริษัท สแตรซินสกีจึงตกลงที่จะเข้ามาแทนที่ Foundation ในซีซั่นที่ 4 และ 5 เมื่อNetter Digital ได้จัดตั้งทีมใหม่ขึ้น และรับประกันคุณภาพในระดับเดียวกัน^{[ 40 ]}โดยใช้เทคโนโลยีที่คล้ายคลึงกันและพนักงานเดิมของ Foundation จำนวนหนึ่ง^{[ 41 ]}การแต่งหน้าเอเลี่ยนที่ได้รับรางวัลเอมมีนั้นจัดทำโดย Optic Nerve Studios ^{[ 42 ]}

การให้คะแนนโดยผู้เชี่ยวชาญ

คะแนนรีวิว
แหล่งที่มา	การให้คะแนน
ออลมิวสิค	[ 43 ]

คริสโตเฟอร์ แฟรงค์แต่งเพลงประกอบและเรียบเรียงดนตรีประกอบรายการตลอด 5 ปี เมื่อสจ๊วต โคปแลนด์ซึ่งทำงานในภาพยนตร์โทรทัศน์ต้นฉบับ ไม่สามารถกลับมาในฤดูกาลแรกได้เนื่องจากติดภารกิจบันทึกเสียงและทัวร์^{[ 44 ]}

ในตอนแรก Franke กังวลว่าการแต่งเพลงประกอบรายการโทรทัศน์แบบตอนๆ อาจกลายเป็น "เรื่องน่ารำคาญเพราะความซ้ำซาก" แต่เขาพบว่าตัวละครและเรื่องราวที่พัฒนาไปเรื่อยๆ ของBabylon 5ทำให้เขามีโอกาสที่จะสร้างสรรค์ผลงานในทิศทางใหม่ๆ ได้อย่างต่อเนื่อง^{[ 45 ] [ 46 ]}ด้วยอิสระในการสร้างสรรค์จากโปรดิวเซอร์ Franke จึงเรียบเรียงและผสมเสียงเพลงทั้งหมด ซึ่งนักวิจารณ์คนหนึ่งได้บรรยายว่า "ได้เพิ่มมิติแห่งความลึกลับ ความระทึกขวัญ และความตื่นเต้นให้กับรายการ ด้วยเอกลักษณ์ที่โดดเด่นซึ่งทำให้ Babylon 5 แตกต่างจากรายการโทรทัศน์แนวไซไฟอื่นๆ ในยุคนั้น" ^{[ 45 ] [ 47 ]}

ด้วยสตูดิโอบันทึกเสียงของเขาที่อยู่ในอาคารเดียวกับบ้านของเขาซึ่งตั้งอยู่ในฮอลลีวูดฮิลส์แฟรงเคจะเข้าร่วมการประชุมสร้างสรรค์ก่อนที่จะแต่งเพลงประกอบประมาณ 25 นาทีสำหรับแต่ละตอน^{[ 45 ]}โดยใช้ "เสียงดิบที่เกิดจากเครื่องดนตรีสดและความสามารถในการเล่นได้ดีระหว่างสองเซมิโทน" และ "ช่วงความถี่ ไดนามิก และการควบคุม" ที่ได้จากซินเธไซเซอร์ เขาอธิบายวิธีการของเขาว่า "เป็นมิตรกับการทดลองมากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้โดยไม่ละทิ้งการผสมผสานที่ลงตัวระหว่างเสียงออร์เคสตราและเสียงอิเล็กทรอนิกส์" ^{[ 46 ]}

โดยใช้ ซอฟต์แวร์ Cubaseผ่านแป้นพิมพ์อิเล็กทรอนิกส์หรือสำหรับชิ้นงานที่ซับซ้อนกว่านั้นเขาจะใช้ปากกาแสงและแท็บเล็ตกราฟิก โดยเขาจะเริ่มต้นด้วยการพัฒนา เนื้อหาทำนองเพลง จากนั้นจึงเพิ่มองค์ประกอบ บรรยากาศและการเปลี่ยนผ่านเข้าไป โดยใช้การเล่นซ้ำด้วยตัวอย่าง ดิจิทัล ของเครื่องดนตรีที่เหมาะสม เช่น กลุ่มไวโอลิน เขาจะตัดสินใจว่าแทร็กใดควรผลิตทางอิเล็กทรอนิกส์หรือบันทึกเสียงแบบอะคูสติก^{[ 45 ] [ 46 ]}

โน้ตเพลงสำหรับแทร็กอะคูสติกจะถูกส่งทางอีเมลไปยังห้องบันทึกเสียงของเขาในเบอร์ลิน โดยจะต้องใช้นักดนตรีตั้งแต่สี่คนไปจนถึงวงออร์เคสตราเต็มวง และมีจำนวนสูงสุด 24 คนในเวลาเดียวกัน นอกจากนี้ยังต้องมีวาทยกรหนึ่งในสามคนสำหรับแทร็กใดๆ ที่เกี่ยวข้องกับนักดนตรีมากกว่าหกคน แฟรงเคจะควบคุมการบันทึกเสียงผ่านสายโทรศัพท์ดิจิทัลไฟเบอร์ออปติกหกสายเพื่อส่งและรับวิดีโอ ดนตรี และไทม์โค้ด SMPTEการตัดต่อและผสมเสียงขั้นสุดท้ายของแทร็กจะเกิดขึ้นในสตูดิโอของเขาในลอสแอนเจลิส

ระหว่างปี 1995 ถึง 2001 ค่ายเพลง Sonic Images Records ของแฟรงเก้ ได้ปล่อยอัลบั้มเพลงประกอบซีรีส์ทั้งหมด 24 ตอน และภาพยนตร์โทรทัศน์อีก 3 เรื่อง โดยเรียงลำดับเพลงตามลำดับเวลาที่เล่นในแต่ละตอนหรือภาพยนตร์โทรทัศน์ นอกจากนี้ยังมีการผลิตอัลบั้มรวมเพลงอีก 3 ชุด ซึ่งประกอบด้วยเพลงที่ได้รับการเรียบเรียงใหม่และรีมิกซ์อย่างละเอียดจากทั่วทั้งซีรีส์เพื่อสร้างเป็นชุดเพลงที่ซับซ้อนยิ่งขึ้น ในปี 2007 อัลบั้มเพลงประกอบซีรีส์เรื่องThe Lost Tales ของเขา ได้รับการปล่อยออกมาภายใต้ค่ายเพลงVarèse Sarabande

Warner Bros. กำหนดให้รายการออกอากาศรอบปฐมทัศน์บนPrime Time Entertainment Network (PTEN) ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นใหม่ เนื่องจากเป็นเนื้อหาต้นฉบับจากสตูดิโออื่น จึงค่อนข้างผิดปกติในกลุ่มเนื้อหาที่จัดจำหน่ายโดย Warner Bros. และเป็นสาเหตุของความขัดแย้งบางประการระหว่างบริษัทของ Straczynski กับ Warner Bros. ^{[ 20 ]}

ภาพยนตร์นำร่องเรื่องThe Gatheringฉายรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 22 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2536 ด้วยเรตติ้งผู้ชมสูง โดยทำเรตติ้งได้ 9.7 ในการจัดอันดับการออกอากาศซ้ำระดับชาติของ Nielsen ^{[ 48 ]}ซีรีส์ปกติเริ่มออกอากาศตั้งแต่วันที่ 26 มกราคม พ.ศ. 2537 ถึง 25 พฤศจิกายน พ.ศ. 2541 ^{[ 49 ]} โดย ออกอากาศครั้งแรกทาง PTEN จากนั้นจึงออกอากาศซ้ำ โดยเปิดตัวด้วยเรตติ้ง 6.8/ส่วนแบ่ง 10 ตัวเลขลดลงในสัปดาห์ที่สอง และถึงแม้จะทำเรตติ้งได้ 5.0/ส่วนแบ่ง 8 ซึ่งถือว่าแข็งแกร่ง โดยมีการเพิ่มขึ้นในตลาดหลักหลายแห่ง^{[ 50 ]}เรตติ้งของซีซั่นแรกก็ยังคงลดลงอย่างต่อเนื่อง จนต่ำสุดที่ 3.4 ในระหว่างการออกอากาศซ้ำ^{[ 51 ]}เรตติ้งยังคงอยู่ในระดับต่ำถึงปานกลางตลอดสี่ฤดูกาลแรก^{[ 52 ]}แต่Babylon 5ทำคะแนนได้ดีกับกลุ่มเป้าหมายที่จำเป็นต่อการดึงดูดสปอนเซอร์ระดับชาติชั้นนำ และประหยัดค่าใช้จ่ายได้มากถึง 300,000 ดอลลาร์ต่อตอนด้วยการถ่ายทำนอกสตูดิโอ^{[ 48 ]}จึงยังคงทำกำไรได้^{[ 53 ]}ฤดูกาลที่ห้าซึ่งออกอากาศทางเครือข่ายเคเบิลTNTมีเรตติ้งต่ำกว่าฤดูกาลที่สองถึงสี่ประมาณ 1.0%

ในสหราชอาณาจักร รายการนี้ออกอากาศทุกสัปดาห์ทางช่อง 4โดยไม่มีการหยุดพัก ส่งผลให้ตอนสี่หรือห้าตอนสุดท้ายของซีซั่นแรกๆ ออกอากาศในสหราชอาณาจักรก่อนสหรัฐอเมริกา^{[ 54 ]} Babylon 5เป็นหนึ่งในรายการโทรทัศน์ของสหรัฐอเมริกาที่มีเรตติ้งดีที่สุดทางช่อง 4 ^{[ 55 ]}และได้รับดัชนีความพึงพอใจ จากผู้ชมสูง โดยตอน"Endgame " ของซีซั่น 4 ประสบความสำเร็จอย่างหาได้ยากในการเอาชนะละครโทรทัศน์ช่วงไพรม์ไทม์เพื่อครองอันดับหนึ่ง^{[ 56 ]}

Straczynski ระบุว่า PTEN ต้องการเพียงแค่ให้รายการทำกำไรเพื่อให้เครือข่ายยังคงผลิตต่อไป และกล่าวว่าแม้ว่าจะเป็นเช่นนั้นในสี่ซีซั่นแรก แต่ในทางบัญชีแล้วรายการขาดทุนอยู่เสมอ เขายังกล่าวในการสัมภาษณ์ในปี 2019 ว่าในแง่ของคำจำกัดความกำไรตามสัญญารายการยังคงขาดทุนประมาณ30 ล้านดอลลาร์สหรัฐในทางบัญชี และระบุว่าเขาจึงไม่เคยทำกำไรใดๆ จากBabylon 5เลย^{[ 20 ]}ซีรีส์ทั้งหมดมีต้นทุนประมาณ 90  ล้านดอลลาร์สหรัฐสำหรับ 110 ตอน^{[ 57 ]}

ซีรีส์ Babylon 5จบเรื่องราวห้าปีลงเมื่อวันที่ 25 พฤศจิกายน 1998 หลังจากออกอากาศไปห้าซีซั่นและ 109 ตอน โดยช่อง TNT ได้ออกอากาศตอนที่ 110 ( ตอนส่งท้าย ) ชื่อตอน " Sleeping in Light " ซึ่งถ่ายทำไว้เป็นตอนจบของซีซั่นที่ 4 ในช่วงที่Babylon 5กำลังตกอยู่ในภาวะเสี่ยงที่จะถูกตัดจบ หลังจากที่ได้รับการยืนยันว่าจะสร้างซีซั่นที่ห้าต่อ ตอนจบของซีซั่นที่ 4 จึงถูกนำมาใช้ใหม่เพื่อให้ " Sleeping in Light " ยังคงเป็นตอนจบของซีรีส์ต่อไป

ในเดือนพฤศจิกายน 2020 เวอร์ชันรีมาสเตอร์ของรายการในรูปแบบ 4:3 ได้ถูกปล่อยออกมาใน iTunes Store และ Amazon Prime Video ^{[ 58 ]}เวอร์ชันนี้ใช้ฟิล์มต้นฉบับสำหรับองค์ประกอบที่ถ่ายทำ และปรับขนาดองค์ประกอบที่สร้างขึ้นแบบดิจิทัลด้วยอัลกอริทึมให้มีความละเอียดระดับ HD โดยมีสิ่งผิดปกติทางภาพน้อยลง เพื่อการนำเสนอที่สอดคล้องกันมากขึ้น ในเดือนมกราคม 2021 รายการนี้ได้ถูกนำมาสตรีมบนHBO Max [ ^{59 ] ใน} เดือนกุมภาพันธ์ 2023 ใบอนุญาตของ HBO หมดอายุลง และสิทธิ์ในการสตรีมถูกซื้อโดยบริการสตรีมมิ่งฟรี Tubi ^{[ 60 ]}

การปะทะกันระหว่างระเบียบและความวุ่นวาย และผู้คนที่ติดอยู่ระหว่างนั้น มีบทบาทสำคัญในBabylon 5ความขัดแย้งระหว่างสองเผ่าพันธุ์โบราณที่มีพลังมหาศาลอย่างเหลือเชื่อ คือวอร์ลอนและชาโดว์ถูกนำเสนอในรูปแบบของการต่อสู้ระหว่างอุดมการณ์ที่แข่งขันกัน โดยแต่ละฝ่ายต่างพยายามชักจูงมนุษย์และเผ่าพันธุ์รุ่นเยาว์อื่นๆ ให้หันมาเชื่อในลัทธิของตน วอร์ลอนเป็นตัวแทนของปรัชญาเผด็จการที่เน้นการเชื่อฟังโดยไม่ตั้งคำถาม ตัวละครของวอร์ลอนมักถามว่า "คุณเป็นใคร?" โดยเน้นที่อัตลักษณ์เป็นตัวเร่งในการกำหนดเป้าหมายส่วนบุคคล^{[ 67 ] [ 68 ]}เจตนาไม่ใช่เพื่อขอคำตอบที่ถูกต้อง แต่เพื่อ "ทำลายกลอุบายที่เราสร้างขึ้นรอบตัวเรา จนกระทั่งเราเหลือเพียงการเผชิญหน้ากับตัวเอง ไม่ใช่บทบาทของเรา" ^{[ 69 ]}ชาโดว์เป็นตัวแทนของปรัชญาเผด็จการอีกแบบหนึ่งที่แฝงตัวมาในรูปแบบของการวิวัฒนาการผ่านไฟ การปลุกปั่นความขัดแย้งเพื่อส่งเสริมความก้าวหน้าทางวิวัฒนาการ^{[ 70 ]}ตัวละครที่เกี่ยวข้องกับชาโดว์มักถามซ้ำๆ ว่า "คุณต้องการอะไร?" เน้นย้ำความปรารถนาและความทะเยอทะยานส่วนบุคคล โดยใช้สิ่งเหล่านี้ในการกำหนดอัตลักษณ์^{[ 68 ]}ส่งเสริมความขัดแย้งระหว่างกลุ่มที่เลือกที่จะรับใช้เกียรติยศหรือผลกำไรของตนเอง^{[ 71 ]}การแสดงออกถึงระเบียบและความวุ่นวายได้รับอิทธิพลจากตำนานบาบิโลนที่ว่าจักรวาลถือกำเนิดขึ้นจากความขัดแย้งระหว่างทั้งสอง จุดสูงสุดของความขัดแย้งนี้เกิดขึ้นเมื่อเผ่าพันธุ์ที่อายุน้อยกว่าเปิดเผย "ใบหน้าที่แท้จริง" ของวอร์ลอนและชาโดว์^{[ 66 ]}และการปฏิเสธปรัชญาทั้งสอง^{[ 68 ]}ซึ่งเป็นการประกาศรุ่งอรุณของยุคใหม่ที่ปราศจากการแทรกแซงของพวกเขา

แนวคิดที่ว่าสงครามเป็นเรื่องของการ "ฆ่าพ่อแม่ของคุณ" ^{[ 66 ]}สะท้อนให้เห็นในการแสดงภาพสงครามกลางเมืองระหว่างอาณานิคมมนุษย์กับโลก การใช้คำอุปมาทางประวัติศาสตร์และการเมืองอย่างจงใจ โดยเน้นเป็นพิเศษที่ลัทธิ^แมคคาร์ธีและHUAC [ ^{72 ]}พันธมิตรโลกกลายเป็นเผด็จการมากขึ้นเรื่อยๆ จนในที่สุดก็กลายเป็นเผด็จการ รายการนี้ตรวจสอบการจำกัดเสรีภาพของพลเมืองภายใต้ข้ออ้างของการป้องกันภัยคุกคามจากภายนอกที่มากขึ้น ซึ่งช่วยให้เผด็จการเติบโตขึ้น และการหลอกตัวเองของประชาชนที่เชื่อว่าความเหนือกว่าทางศีลธรรมของตนจะไม่ยอมให้เผด็จการขึ้นมามีอำนาจ จนกระทั่งสายเกินไป^{[ 73 ]}การกบฏที่ประสบความสำเร็จซึ่งนำโดยสถานีบาบิลอน 5 ส่งผลให้มีการฟื้นฟูรัฐบาลประชาธิปไตยและเอกราชที่แท้จริงสำหรับดาวอังคารและอาณานิคม^{[ 74 ]}

จักรวาล Babylon 5แสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งทางอาวุธมากมายในระดับระหว่างดวงดาว รวมถึงสงคราม Dilgar , ความขัดแย้ง ระหว่าง NarnกับCentauri , สงครามกลางเมือง Minbari , สงคราม Drakh , สงครามระหว่างพันธมิตรระหว่างดวงดาวกับ CentauriและGreat Burn ^{[ 76 ]}เรื่องราวเริ่มต้นขึ้นหลังจากสงครามที่ทำให้เผ่าพันธุ์มนุษย์เกือบจะสูญพันธุ์ ซึ่งเกิดจากความเข้าใจผิดระหว่างการติดต่อครั้งแรกกับ Minbari ^{[ 77 ]} Babylon 5 ถูกสร้างขึ้นเพื่อส่งเสริมสันติภาพผ่านทางการทูต โดยอธิบายว่าเป็น "ความหวังสุดท้ายที่ดีที่สุดสำหรับสันติภาพ" ในบทพูดเปิดเรื่องในช่วงสามฤดูกาลแรก สงครามระหว่างอารยธรรมต่างดาวที่แตกต่างกันนั้นถูกนำเสนอ ความขัดแย้งระหว่างNarnกับCentauriถูกติดตามตั้งแต่เริ่มต้นจากการเป็นข้อพิพาททางดินแดนเล็กน้อยที่ขยายใหญ่ขึ้นด้วยความบาดหมางทางประวัติศาสตร์ ไปจนถึงจุดจบ ซึ่ง มีการใช้ อาวุธทำลายล้างเพื่อปราบปรามและกดขี่ดาวเคราะห์ดวงหนึ่ง สงครามนี้เป็นความพยายามที่จะแสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งที่น่าหดหู่ใจมากกว่าที่มักเห็นในละครโทรทัศน์แนววิทยาศาสตร์ โดยได้รับแรงบันดาลใจจากเหตุการณ์ในสงครามอ่าว ครั้งแรก วิกฤตการณ์ ขีปนาวุธคิวบาและการรุกรานปรากของโซเวียต จุดประสงค์คือการสร้างช่วงเวลาเหล่านั้นขึ้นมาใหม่เมื่อ "โลกต่างกลั้นหายใจ" และแก่นแท้ทางอารมณ์ของความขัดแย้งคือความไม่เชื่อว่าสถานการณ์เช่นนี้จะเกิดขึ้นได้ และความสิ้นหวังที่จะหาทางยุติมัน^{[ 78 ]}เมื่อเริ่มต้นฤดูกาลที่สาม บทพูดเปิดเรื่องได้เปลี่ยนไปเป็นว่าความหวังในสันติภาพ "ล้มเหลว" และสถานีบาบิลอน 5 กลายเป็น "ความหวังสุดท้ายที่ดีที่สุดสำหรับชัยชนะ" ซึ่งบ่งชี้ว่าในขณะที่สันติภาพดูเหมือนจะเป็นเป้าหมายที่น่ายกย่อง แต่ก็อาจหมายถึงการยอมจำนนต่อศัตรูที่ตั้งใจจะก่อเหตุร้าย และ "สันติภาพเป็นผลพลอยได้จากชัยชนะเหนือผู้ที่ไม่ต้องการสันติภาพ" ^{[ 79 ]}

สงครามเงายังมีบทบาทสำคัญในรายการ โดยที่เหล่าเงาทำงานเพื่อยุยงให้เกิดความขัดแย้งระหว่างเผ่าพันธุ์อื่น ๆ เพื่อส่งเสริมความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีและวัฒนธรรม ซึ่งถูกต่อต้านโดยชาววอร์ลอนที่พยายามจะบังคับใช้ปรัชญาเผด็จการแห่งการเชื่อฟังของตนเอง การค้นพบแผนการทีละน้อยและการกบฏต่อต้านแผนการนั้นเป็นพื้นฐานของสามฤดูกาลแรก^{[ 80 ]}แต่ยังเป็นอุปมาอุปไมยที่กว้างขึ้นสำหรับพลังแห่งระเบียบและความวุ่นวายที่แข่งขันกัน ในแง่นั้น สตราซินสกีกล่าวว่าเขานำเสนอการล่มสลายของโลกไปสู่ระบอบเผด็จการในฐานะ "สงครามเงา" ของมันเอง^{[ 81 ]}การยุติสงครามเงาก่อนจบซีรีส์ทำให้รายการสามารถสำรวจผลที่ตามมาได้อย่างเต็มที่มากขึ้น และ "สงครามในบ้าน" นี้เองที่เป็นเนื้อหาหลักของสองฤดูกาลที่เหลือ การต่อสู้เพื่อเอกราชระหว่างดาวอังคารและโลกจบลงด้วยสงครามกลางเมืองระหว่างอาณานิคมของมนุษย์ (นำโดยสถานีบาบิลอน 5) และดาวเคราะห์บ้านเกิด การเลือกดาวอังคารเป็นทั้งจุดเริ่มต้นของสงครามกลางเมืองและเวทีสำหรับบทสรุปอันน่าทึ่ง ทำให้ผู้ชมเข้าใจความขัดแย้งได้ดียิ่งขึ้นกว่าการที่มันเกี่ยวข้องกับอาณานิคมนิรนามที่โคจรรอบดาวฤกษ์ที่อยู่ห่างไกล^{[ 61 ]}ความขัดแย้งและเหตุผลเบื้องหลังได้รับอิทธิพลจากลัทธินาซีลัทธิแมคคาร์ธี และการแตกแยกของยูโกสลาเวีย [ ^{72 ]}และการทำลายล้างรัฐยังเป็นแรงบันดาลใจบางส่วนสำหรับสงครามกลางเมืองมินบารีอีก^{ด้วย[ 82 ] [ 83 ]}

ภูมิทัศน์หลังสงครามมีรากฐานมาจากการฟื้นฟูประเทศความพยายามที่จะแก้ไขปัญหาของสงครามกลางเมืองอเมริกันหลังจากความขัดแย้งสิ้นสุดลง และการดิ้นรนเพื่อความอยู่รอดในโลกที่เปลี่ยนแปลงไปนั้นได้รับอิทธิพลจากผลงานต่างๆ เช่นอลาส บาบิโลนนวนิยายที่กล่าวถึงผลกระทบหลังสงครามนิวเคลียร์ต่อเมืองเล็กๆ แห่งหนึ่งในอเมริกา^{[ 84 ]}รายการนี้แสดงให้เห็นว่าการสิ้นสุดของสงครามเหล่านี้ไม่ได้หมายถึงการสิ้นสุดของสงครามโดยรวม เหตุการณ์ที่แสดงให้เห็นหลายร้อยปีในอนาคตของรายการบอกเล่าถึงสงครามที่จะนำเผ่าพันธุ์มนุษย์ไปสู่ขอบเหวแห่งการทำลายล้างอีกครั้ง แสดงให้เห็นว่ามนุษยชาติจะไม่เปลี่ยนแปลง และสิ่งที่ดีที่สุดที่หวังได้หลังจากล่มสลายคือการที่มันจะก้าวขึ้นไปสูงขึ้นเรื่อยๆ ในแต่ละครั้ง จนกระทั่งวันหนึ่งมันจะสามารถ "ขึ้นไปอยู่ท่ามกลางดวงดาว สอนผู้ที่ตามมา" ^{[ 85 ]}

ศาสนาร่วมสมัยหลายศาสนาบนโลกยังคงมีอยู่ โดยตัวละครมนุษย์หลักมักมีความเชื่อทางศาสนา ในบรรดาศาสนาที่ระบุอย่างเฉพาะเจาะจง ได้แก่ นิกาย โรมันคาทอลิกของศาสนาคริสต์ (รวมถึงคณะเยสุอิต ) ศาสนายูดายและศาสนาสมมติที่เรียกว่า Foundationism (ซึ่งพัฒนาขึ้นหลังจากการติดต่อกับเผ่าพันธุ์ต่างดาวครั้งแรก) ^{[ 87 ]}ความเชื่อของเผ่าพันธุ์ต่างดาวในรายการมีตั้งแต่ศาสนาที่ได้รับอิทธิพลจาก Bacchanalianของชาวเซนทอรี^{[ 86 ]}ซึ่งมีนิกายย่อยมากถึงเจ็ดสิบนิกาย^{[ 88 ]}ไปจนถึง ศาสนา แบบแพนธีอิสติกเช่นศาสนา ของ ชาวนาร์นและมินบารี^{[ 89 ]}ในซีซั่นที่สามของรายการ ชุมชนของพระภิกษุซิสเตอร์เชียนได้เข้ามาอาศัยอยู่ในสถานีบาบิลอน 5 เพื่อเรียนรู้ว่าเผ่าพันธุ์อื่นเรียกพระเจ้าว่าอย่างไร^{[ 90 ]}และเพื่อทำความเข้าใจศาสนาต่างๆ ให้ดียิ่งขึ้นผ่านการศึกษาอย่างใกล้ชิด^{[ 91 ]}

การอ้างอิงถึงศาสนาของทั้งมนุษย์และเอเลี่ยนมักจะละเอียดอ่อนและสั้น แต่ก็อาจเป็นธีมหลักของตอนได้เช่นกัน^{[ 92 ]} ตอน " The Parliament of Dreams " ในซีซั่นแรกเป็น "การแสดง" แบบดั้งเดิมเกี่ยวกับศาสนา ซึ่งแต่ละเผ่าพันธุ์บนสถานีบาบิลอน 5 มีโอกาสแสดงความเชื่อของตน (ความเชื่อของมนุษยชาติถูกนำเสนอว่ามีมากมายและหลากหลาย) ^{[ 86 ]}ในขณะที่ " Passing Through Gethsemane " มุ่งเน้นไปที่จุดยืนเฉพาะของความเชื่อโรมันคาทอลิก^{[ 93 ]}รวมถึงแนวคิดเรื่องความยุติธรรม การแก้แค้น และการให้อภัยตามคัมภีร์ไบเบิล^{[ 94 ]}การนำเสนอในรูปแบบอื่น ๆ เป็นที่ถกเถียงกันมากกว่า เช่น" Believers " ที่เขียนบทโดย David Gerroldซึ่งพ่อแม่เอเลี่ยนยอมให้ลูกชายของตนตายมากกว่าเข้ารับการผ่าตัดช่วยชีวิต เพราะความเชื่อทางศาสนาของพวกเขาห้ามไว้^{[ 86 ]}

เมื่อศาสนาเป็นส่วนสำคัญของตอนต่างๆ ตัวละครต่างๆ จะแสดงมุมมองที่แตกต่างกัน ในตอน " นักล่าวิญญาณ " ซึ่งมีการกล่าวถึงแนวคิดเรื่องวิญญาณอมตะและว่าหลังจากความตายวิญญาณจะถูกทำลาย เกิดใหม่ หรือไม่มีอยู่จริง ตัวละครที่โต้แย้งในประเด็นหลังคือดร. สตีเฟน แฟรงคลินซึ่งมักปรากฏตัวในเรื่องราวทางจิตวิญญาณมากขึ้น เนื่องจากเหตุผลทางวิทยาศาสตร์ของเขาถูกนำมาใช้เพื่อสร้างความขัดแย้งทางละคร กระแสแฝงของศาสนาต่างๆ เช่น พุทธศาสนา ได้ถูกมองเห็นโดยบางคนในบทตอนต่างๆ^{[ 95 ]}และในขณะที่ระบุว่าตนเองเป็นผู้ไม่ เชื่อในพระเจ้า [ ^{86 ] สตราซินสกีเชื่อว่าบทสนทนาสามารถมีความหมายที่แตกต่างกันสำหรับผู้ชมที่ มี}ความเชื่อต่างกัน และท้ายที่สุดแล้วรายการนี้ได้แสดงความคิดที่ข้ามพรมแดนทางศาสนา^{[ 96 ]}

การใช้สารเสพติดและผลกระทบต่อบุคลิกภาพของมนุษย์ก็เป็นประเด็นสำคัญใน เนื้อเรื่องของ Babylon 5เช่นกัน การิบัลดีเป็นคนติดเหล้าแบบติดๆ ขัดๆ โดยเขาเลิกดื่ม อย่างเด็ดขาด เกือบตลอดทั้งเรื่อง จนกระทั่งช่วงกลางซีซั่นที่ห้าและกลับมาติดอีกครั้งในช่วงท้าย ซี ซั่น แซ็ค อัลลันผู้ที่จะมารับตำแหน่งหัวหน้าฝ่ายรักษาความปลอดภัยแทนเขา ได้รับโอกาสครั้งที่สองจากการิบัลดีหลังจากที่เขาเอาชนะการติดยาเสพติดชนิดหนึ่งได้ ดร. สตีเฟน แฟรงคลินติดยาเสพติดประเภทฉีดกระตุ้นประสาทในขณะที่พยายามรับมือกับความเครียดเรื้อรังและภาระงานที่มากเกินไปในห้องปฏิบัติการทางการแพทย์ และเขาต้องลาพักงานเพื่อพักฟื้น เจ้าหน้าที่บริหารซูซาน อิวาโนวากล่าวว่าพ่อของเธอติดเหล้าหลังจากที่แม่ของเธอฆ่าตัวตาย กัปตัน เอลิ ซาเบธ ลอชลีย์บอกการิบัลดีว่าพ่อของเธอติดเหล้า และเธอก็เป็นผู้ที่กำลังฟื้นตัวจากการติดเหล้าเช่นกัน

รางวัลที่มอบให้กับ ซีรี ส์ Babylon 5ได้แก่:

• รางวัลเอมมี่ : ความสำเร็จส่วนบุคคลที่โดดเด่นในสาขาเทคนิคพิเศษทางภาพ 1993 ( The Gathering ) ^{[ 116 ]}
• รางวัลเอมมี: ความสำเร็จส่วนบุคคลที่โดดเด่นด้านการแต่งหน้าสำหรับซีรีส์ปี 1994 (ตอน " The Parliament of Dreams ") ^{[ 116 ]}
• รางวัลฮิวโก : การนำเสนอละครยอดเยี่ยม ประจำปี 1996 (ตอน " The Coming of Shadows ") ^{[ 117 ]}
• รางวัลฮิวโก: การนำเสนอละครยอดเยี่ยมปี 1997 (ตอน " ความฝันที่ถูกตัดขาด ") ^{[ 118 ]}
• รางวัล Saturn Award : ซีรีส์โทรทัศน์ที่ออกอากาศทางช่องต่างๆ/เคเบิลยอดเยี่ยม ประจำปี 1998 ^{[ 119 ]}
• รางวัลมูลนิธิสเปซฟรอนเทียร์: วิสัยทัศน์แห่งอนาคตปี 1994
• รางวัลมูลนิธิสเปซฟรอนเทียร์: วิสัยทัศน์แห่งอนาคตปี 1996
• รางวัล E Pluribus Unum: (นำเสนอโดย American Cinema Association), 1997 ^{[ 120 ]}
• รางวัลเนบิวลา สาขาการนำเสนอละครยอดเยี่ยม ประจำปี 1998

รางวัลที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง ได้แก่:

• รางวัลเอมมี: ความสำเร็จส่วนบุคคลที่โดดเด่นด้านการแต่งหน้าสำหรับซีรีส์ปี 1995 (ตอน " Acts of Sacrifice ") ^{[ 116 ]}
• รางวัลเอ็มมี: ความสำเร็จส่วนบุคคลที่โดดเด่นด้านการจัดแต่งทรงผมสำหรับซีรีส์ปี 1995 (ตอน " The Geometry of Shadows ")
• รางวัลเอ็มมี: ความสำเร็จส่วนบุคคลที่โดดเด่นด้านการถ่ายภาพยนตร์สำหรับซีรีส์ปี 1995 (ตอน "The Geometry Of Shadows")
• รางวัลเอ็มมี: สาขาถ่ายภาพยอดเยี่ยมสำหรับซีรีส์ปี 1996
• รางวัลเอมมี: สาขาแต่งหน้ายอดเยี่ยมสำหรับซีรีส์ปี 1997 (ตอน " The Summoning ")
• รางวัลเอมมี: สาขาแต่งหน้ายอดเยี่ยมสำหรับซีรีส์ปี 1998 (ภาพยนตร์โทรทัศน์ เรื่องIn The Beginning )

Straczynski ระบุว่าParamount Televisionรับทราบแนวคิดของเขาตั้งแต่ปี 1989 ^{[ 121 ] [ 122 ]}เมื่อเขาพยายามขายรายการให้กับสตูดิโอ และได้มอบหนังสือคู่มือซีรีส์ บทละครนำร่อง ภาพประกอบ ประวัติความเป็นมาของตัวละครอย่างละเอียด และบทสรุปโครงเรื่องสำหรับตอนที่วางแผนไว้ประมาณ 22 ตอน ซึ่งนำมาจากเนื้อเรื่องโดยรวมของซีรีส์ที่วางแผนไว้^{[ 123 ] [ 124 ]}

Paramount ปฏิเสธที่จะผลิตBabylon 5แต่ต่อมาได้ประกาศว่าStar Trek: Deep Space Nineกำลังอยู่ในระหว่างการพัฒนา สองเดือนหลังจากที่ Warner Bros. ประกาศแผนการสร้างBabylon 5แตกต่างจากซีรีส์Star Trek ก่อนหน้านี้ Deep Space Nineมีฉากหลังเป็นสถานีอวกาศ และมีธีมที่คล้ายคลึงกับBabylon 5ซึ่งทำให้บางคนนำไปเปรียบเทียบกับBabylon 5 Straczynski กล่าวว่า แม้ว่าเขาจะมั่นใจว่าRick BermanและMichael Pillerผู้สร้างDeep Space Nineไม่ได้เห็นเนื้อหา แต่เขาก็สงสัยว่าผู้บริหารของ Paramount ใช้บทและสคริปต์ของเขาเพื่อชี้นำการพัฒนาDeep Space Nine [ ^{125 ] [ 126 ] [ 127 ] Straczynski}และ Warner ไม่ได้ฟ้องร้อง Paramount ส่วนใหญ่เป็นเพราะเขาเชื่อว่ามันจะส่งผลเสียต่อทั้งสองซีรีส์ เขาโต้แย้งในทำนองเดียวกันเมื่อถูกกล่าวหาว่าการไม่ดำเนินการทางกฎหมายเป็นหลักฐานว่าข้อกล่าวหาของเขาไม่มีมูลความจริง^{[ 127 ]}จากการสัมภาษณ์แพทริเซีย ทอลล์แมนในปี 2017 พบว่ามีคดีความทางกฎหมายและการประนีประนอมนอกศาลกับพาราเมาท์^{[ 128 ]}

โดยทั่วไปถือว่าBabylon 5 ได้ "เปิดศักราชใหม่ของเทคนิคพิเศษภาพ CGI ทางโทรทัศน์" ^{[ 129 ]} และ ได้รับรางวัลมากมายในช่วงที่ออกอากาศครั้งแรก รวมถึงรางวัล Hugo Awards สองปีติดต่อกันสำหรับการนำเสนอละครยอดเยี่ยม [ ^{117 ] [ 118 ] และยังคงปรากฏอยู่ในโพลและรายชื่อซีรี ส์}ไซไฟยอดนิยม^{[ 130 ] [ 131 ] [ 132 ]}

Babylon 5ได้รับการยกย่องในด้านความลึกซึ้งและความซับซ้อนเมื่อเทียบกับรายการร่วมสมัยอื่นๆ ซึ่งส่วนใหญ่ขาดผลลัพธ์ในระยะยาว โดยเนื้อเรื่องมักจะคลี่คลายภายในตอนเดียว หรือบางครั้งสองตอน^{[ 133 ]} Straczynski เขียนบทโทรทัศน์ 92 เรื่องจากทั้งหมด 110 เรื่อง ซึ่งเป็นสัดส่วนที่มากกว่านักเขียนร่วมสมัยบางคน^{[ 134 ]}นักวิจารณ์ให้คะแนนคุณภาพการเขียนในระดับที่แตกต่างกันอย่างมาก โดยระบุทั้งบทพูด คนเดียวที่ ไพเราะและบทสนทนาที่ให้ความรู้สึก "แข็งทื่อและเหมือนละคร" ^{[ 135 ] [ 136 ]}

Straczynski อ้างว่าโครงเรื่องหลายปี ซึ่งปัจจุบันเป็นคุณลักษณะของละครโทรทัศน์กระแสหลักส่วนใหญ่ เป็นมรดกของซีรีส์นี้^{[ 137 ]}เขากล่าวว่าRonald D. MooreและDamon Lindelofใช้โครงสร้างการเล่าเรื่อง 5 ปีของBabylon 5เป็นพิมพ์เขียวสำหรับรายการของพวกเขาBattlestar GalacticaและLostตาม ลำดับ ^{[ 20 ]}เขายังอ้างว่าBabylon 5เป็นซีรีส์แรกที่ถ่ายทำในอัตราส่วนภาพ 16:9และใช้การผสมเสียง 5.1 แชนแนล^{[ 137 ]}มันเป็นตัวอย่างแรกๆ ของการใช้ CGI อย่างแพร่หลายแทนการใช้โมเดลสำหรับฉากอวกาศ ซึ่งทำให้มีอิสระและขนาดที่ใหญ่ขึ้นในการสร้างฉาก แม้ว่าจะได้รับการยกย่องในขณะนั้น แต่เนื่องจากปัญหาด้านงบประมาณและการปรับแต่งภาพ ลำดับภาพเหล่านี้จึงถือว่าล้าสมัยไปแล้ว^{[ 135 ] [ 138 ]}

ประเด็นสำคัญในหมู่นักวิจารณ์คือ ซีรีส์เรื่องนี้มีคุณค่ามากกว่าผลรวมของส่วนประกอบต่างๆ: แม้จะวิจารณ์ด้านการเขียนบท การกำกับ การแสดง และเอฟเฟกต์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเปรียบเทียบกับรายการโทรทัศน์ในปัจจุบัน นักวิจารณ์ก็ชื่นชมความสอดคล้องของโครงเรื่องตลอดการออกอากาศของซีรีส์ ซึ่งเหนือกว่าคุณภาพขององค์ประกอบแต่ละส่วน บทวิจารณ์ย้อนหลังหลายฉบับ แม้จะวิจารณ์แทบทุกแง่มุมของการผลิต แต่ก็ชื่นชมซีรีส์เรื่องนี้ในด้านความสอดคล้องของเรื่องราวและการมีส่วนร่วมต่อรายการโทรทัศน์แบบต่อเนื่อง^{[ 136 ] [ 139 ] [ 140 ] [ 141 ] [ 142 ]}โปรดิวเซอร์ จอห์น โคปแลนด์ กล่าวว่า "คุณไม่ได้เปิดดูเพื่อดูเอฟเฟกต์ภาพจริงๆ" แต่ผู้คนดูรายการที่ออกอากาศมาสองทศวรรษเพราะ "การเล่าเรื่องยังคงดีอยู่" และ "คุณอยากใช้เวลากับตัวละครมากขึ้น" ^{[ 143 ]}

DCเริ่มตีพิมพ์หนังสือการ์ตูนBabylon 5ในปี 1994 โดยมีเรื่องราว (เขียนโดย Straczynski ในช่วงแรก) ที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับเหตุการณ์ที่ปรากฏในรายการโทรทัศน์ และในที่สุดเหตุการณ์ในหนังสือการ์ตูนก็ถูกอ้างอิงบนหน้าจอในซีรีส์โทรทัศน์^{[ 144 ]}แฟรนไชส์ยังคงขยายไปสู่เรื่องสั้น เกม RPG และนวนิยาย โดย หนังสือ ไตรภาค Technomageเป็นเล่มสุดท้ายที่ตีพิมพ์ในปี 2001 ไม่นานหลังจากที่ซีรีส์โทรทัศน์ภาคแยกCrusadeถูกยกเลิก ยกเว้นสิทธิ์ในการสร้างภาพยนตร์ซึ่ง Straczynski ยังคงเป็นเจ้าของ สิทธิ์ในการผลิตทั้งหมดของแฟรนไชส์เป็นของ Warner Bros. ^{[ 145 ]}

มีการประกาศ สร้างBabylon 5 เวอร์ชันใหม่ ในเดือนกันยายน 2021 โดย Straczynski จะเป็นผู้ผลิตผ่านStudio JMSและพัฒนาโดย Warner Bros. Television สำหรับThe CW ^{[ 150 ]}ก่อนที่ Warner จะนำสิทธิ์กลับคืนมา^{[ 151 ]}

Straczynski เปิดเผยในเดือนพฤษภาคม 2023 ว่าเขาได้ทำงานอย่างลับๆ กับWarner Bros. Animationเพื่อสร้างBabylon 5: The Road Homeซึ่งเป็นภาพยนตร์แอนิเมชั่นเต็มเรื่อง^{[ 152 ] [ 153 ]}นักแสดงหลักที่ยังมีชีวิตอยู่ส่วนใหญ่ให้เสียงพากย์ตัวละครของพวกเขาในภาพยนตร์เรื่องนี้ รวมถึง Boxleitner, Christian, Jurasik, Mumy, Scoggins และ Tallman นักพากย์คนอื่นๆ รับบทแทนผู้ที่เสียชีวิตไปแล้ว ได้แก่ Paul Guyet ในบท Zathras และ Jeffery Sinclair, Anthony Hansen ในบท Michael Garibaldi, Mara Junot ในบทนักข่าวและเสียงคอมพิวเตอร์, Phil LaMarrในบท Dr. Stephen Franklin, Piotr Michael ในบท David Sheridan, Andrew Morgado ในบท G'Kar และ Rebecca Riedy ในบท Delenn ^{[ 154 ]}ภาพยนตร์เรื่องนี้ฉายรอบปฐมทัศน์ที่Comic-Conในเดือนกรกฎาคม 2023 และเปิดให้รับชมได้ทางบริการสตรีมมิ่งและสื่อทางกายภาพในวันที่ 15 สิงหาคม 2023 ^{[ 155 ]}

ในขณะที่ซีรีส์อยู่ในขั้นตอนก่อนการผลิต สตูดิโอต่าง ๆ กำลังมองหาวิธีการเปลี่ยนจากอัตราส่วนภาพมาตรฐาน 4:3ไปเป็น รูปแบบ จอกว้างที่จะมาพร้อมกับโทรทัศน์รุ่นต่อไป หลังจากไปเยี่ยมWarner Bros.ซึ่งกำลังขยายช่วงแนวนอนสำหรับตอนหนึ่งของLois & Clarkโปรดิวเซอร์ John Copeland ได้โน้มน้าวให้พวกเขาอนุญาตให้ถ่ายทำBabylon 5 ด้วย ฟิล์ม Super 35 มม . “แนวคิดก็คือเราจะแปลงเป็น 4:3 สำหรับการออกอากาศครั้งแรกของซีรีส์ แต่สิ่งที่เราได้รับเพิ่มเติมก็คือเนกาทีฟที่ถ่ายทำสำหรับโทรทัศน์รูปแบบจอกว้าง 16×9 รุ่นใหม่ที่เราทราบว่ากำลังจะมาถึง” ^{[ 158 ]}

แม้ว่าฉาก CG และฉากที่มีการแสดงสดผสมผสานกับองค์ประกอบดิจิทัลจะสามารถสร้างได้ในรูปแบบจอกว้างที่เหมาะสม แต่ก็มีการตัดสินใจประหยัดต้นทุนโดยการผลิตในอัตราส่วนภาพ 4:3 เมื่อภาพเหล่านั้นถูกเตรียมสำหรับการเผยแพร่ในรูปแบบจอกว้าง ส่วนบนและล่างของภาพจะถูกตัดออก และภาพที่เหลือจะถูก "ขยาย" ให้มีขนาดเท่ากับฟุตเทจการแสดงสด ซึ่งทำให้คุณภาพของภาพลดลงอย่างเห็นได้ชัด^{[ 158 ] [ 143 ]}ฉากที่มีการแสดงสดที่พร้อมจะนำไปผสมกับภาพวาดพื้นหลังแอนิเมชั่น CGฯลฯ ถูกส่งมาในเทปที่แปลงเป็นอัตราส่วนภาพ 4:3 แล้ว และมีเกรน ในระดับสูง ซึ่งส่งผลให้มี สัญญาณ รบกวนในภาพ เพิ่มขึ้น เมื่อขยายและยืดออกสำหรับจอกว้าง^{[ 160 ]}

สำหรับฉากที่เป็นภาพจริงล้วนๆ แทนที่จะใช้ฟิล์มเนกาทีฟ ตามที่โคปแลนด์กล่าวไว้ว่า "วอร์เนอร์สลืมไปว่าพวกเขามีฟิล์มเหล่านั้นด้วยซ้ำ พวกเขาใช้ เวอร์ชัน PALแล้วแปลงเป็นNTSCสำหรับตลาดสหรัฐฯ จริงๆ แล้วพวกเขาไม่ได้กลับไปถ่ายโอนรายการใหม่" ^{[ 161 ]}ด้วยการเกิดเอเลียสซิ่งและ การถ่ายโอนวิดีโอ แบบโปรเกรสซีฟสแกนไปยังดีวีดี ทำให้เกิดข้อบกพร่องทางภาพหลายประการตลอดการวางจำหน่ายแบบจอกว้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่ง คุณภาพลดลงอย่างมากในช็อตคอมโพสิต^{[ 162 ] [ 163 ]}

ในปี 2020 ได้มีการสร้างเวอร์ชันรีมาสเตอร์ใหม่ (ตามรายละเอียดข้างต้น) ^{[ 164 ]}ซึ่งได้ฟื้นฟูคุณภาพของภาพต้นฉบับและซ่อมแซมความเสียหายของฉาก CGI แม้ว่าสิ่งนี้จะเกี่ยวข้องกับการกลับไปใช้สัดส่วนภาพ 4:3 แบบดั้งเดิมด้วยก็ตาม ฟิล์มเนกาทีฟได้รับการสแกนด้วยคุณภาพระดับอัลตร้า HD จากนั้นแปลงเป็น HD และใช้โปรแกรมอัพสเกลเพื่อปรับปรุง CGI ให้เป็น HD ในเวลาเดียวกัน