แคมพาโนโลจี ( / k æ m p ə ˈ n ɒ l ə d ʒ i / [ 1 ^{] ) คือ}การศึกษาทางวิทยาศาสตร์และดนตรี เกี่ยวกับ ระฆังครอบคลุมถึงเทคโนโลยีของระฆัง—วิธีการตั้งระฆังการปรับเสียงและการตีระฆัง—รวมถึงประวัติศาสตร์ วิธีการ และประเพณีของการตีระฆังในฐานะศิลปะ^{[ 2 ]}

เป็นเรื่องปกติที่จะรวบรวมระฆังที่ปรับเสียงแล้วเป็นชุด และถือว่าทั้งชุดเป็นเครื่องดนตรีชิ้น เดียว ชุดระฆังดังกล่าว—เช่นคาริลลอน แบบเฟลมิช ซวอนแบบรัสเซียหรือ " วงแหวนระฆัง " ของอังกฤษที่ใช้สำหรับการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ —มีวิธีการปฏิบัติและความท้าทายเฉพาะของตนเอง และวิชาระฆังวิทยา (campanology) ก็เช่นกัน คือการศึกษาเกี่ยวกับการปรับปรุงเครื่องดนตรีเหล่านี้ให้สมบูรณ์แบบ รวมถึงการประพันธ์และการแสดงดนตรีสำหรับระฆังเหล่านั้น

อย่างไรก็ตาม ในความหมายนี้ คำว่าcampanologyมักใช้ในการอ้างอิงถึงระฆังขนาดค่อนข้างใหญ่ ซึ่งมักแขวนอยู่ในหอคอย โดยปกติจะไม่ใช้กับกลุ่มระฆังขนาดเล็ก เช่นglockenspielกลุ่มระฆังท่อหรือgamelan ของ อินโดนีเซีย

Campanologyเป็นคำผสมส่วนแรกมาจากภาษาละตินตอนปลายcampanaซึ่งหมายถึง 'ระฆัง' ส่วนที่สองมาจากภาษากรีกโบราณ-λογία ( -logia ) ซึ่งหมายถึง 'การศึกษาเกี่ยวกับ' ^{[ 1 ]}

นักตีระฆังคือผู้ที่ศึกษาศาสตร์การตีระฆัง แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วมักจะใช้คำนี้ในทางที่ผิดเพื่อหมายถึงคนตีระฆังก็ตาม^{[ 3 ]}

ใน การตีระฆังแบบอังกฤษ (ดูด้านล่าง) ระฆังในหอระฆังจะถูกแขวนไว้เพื่อให้ในแต่ละจังหวะ ระฆังจะแกว่งไปเป็นวงกลมครบวง จริงๆ แล้วมากกว่า 360 องศาเล็กน้อย ระหว่างจังหวะ ระฆังจะตั้งนิ่งอยู่ครู่หนึ่งโดยหงายปากระฆังขึ้น การดึงเชือกที่เชื่อมต่อกับล้อขนาดใหญ่ที่ติดอยู่กับระฆังจะทำให้ระฆังแกว่งลง และแรงส่งของชุดระฆังเองจะผลักระฆังกลับขึ้นไปอีกด้านหนึ่งของการแกว่ง การดึงหรือจังหวะสลับกันแต่ละครั้งจะถูกระบุว่าเป็นจังหวะมือหรือ จังหวะ หลัง —จังหวะมือคือการดึง "sally" (บริเวณที่ฟูปกคลุมด้วยขนแกะ) ตามด้วยการดึง "หาง" เรียบๆ ที่East BergholtในมณฑลSuffolk ของอังกฤษ มีชุดระฆังที่ไม่เหมือนใครซึ่งไม่ได้อยู่ในหอระฆังและถูกตีเป็นวงกลมครบวงด้วยมือ^{[ 4 ]}พวกมันเป็นชุดระฆังที่หนักที่สุดในบรรดาระฆังห้าใบที่ระบุไว้ในDove's Guide for Church Bell Ringers ^{[ 5 ]}ระฆังที่หนักที่สุดมีน้ำหนัก 26 เซ็นต์ 0 ควอท 8 ปอนด์ (2,920 ปอนด์ หรือ 1,324 กิโลกรัม) และระฆังทั้งหมดมีน้ำหนักรวมกัน 4 ตัน 5 เซ็นต์ 2 ควอท 24 ปอนด์ (9,600 ปอนด์ หรือ 4.354 ตัน)

ระฆังชุดนี้มีจำนวนระฆังค่อนข้างน้อยเมื่อเทียบกับระฆังชุดใหญ่ (carillon) โดยทั่วไปจะมีหอระฆังหกหรือแปดใบ และชุดระฆังที่ใหญ่ที่สุดอาจมีมากถึงสิบหกใบ ระฆังเหล่านี้มักถูกปรับเสียงให้เป็นบันไดเสียงไดอะโทนิกโดยไม่มี โน้ต โครมาติกตามธรรมเนียมแล้วจะมีการเรียงลำดับหมายเลขจากบนลงล่าง โดยระฆังที่สูงที่สุด (เรียกว่าระฆังเสียงแหลม ) จะมีหมายเลข 1 และระฆังที่ต่ำที่สุด ( ระฆังเสียงกลาง ) จะมีหมายเลขสูงสุด ซึ่งโดยปกติจะเป็น โน้ต หลักของบันไดเสียงระฆังนั้น

การแกว่งระฆังหนักๆ เหล่านั้นจำเป็นต้องมีคนตีระฆังสำหรับระฆังแต่ละใบ ยิ่งไปกว่านั้นแรงเฉื่อย มหาศาล ที่เกิดขึ้นหมายความว่าคนตีระฆังมีความสามารถจำกัดในการชะลอหรือเร่งจังหวะการแกว่งของระฆัง ประกอบกับช่วงเสียงที่มีให้เลือกค่อนข้างจำกัด ผลที่ตามมาก็คือ ระฆังจำนวนมากเช่นนี้ไม่เหมาะกับการนำมาตีเป็นทำนองเพลง ได้ ง่ายๆ

แต่เดิม ระบบการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับได้พัฒนาขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงต้นศตวรรษที่สิบเจ็ด ซึ่งเน้นไปที่การเรียงสับเปลี่ยนทางคณิตศาสตร์ ผู้ตีระฆังเริ่มต้นด้วย การตี แบบวนรอบซึ่งก็คือการตีระฆังลงไปตามลำดับตัวเลข (สำหรับระฆังหกใบ จะเป็น123456 ) จากนั้นการตีระฆังจะดำเนินต่อไปในชุดของแถวหรือการเปลี่ยนลำดับซึ่งแต่ละแถวเป็นการเรียงสับเปลี่ยนของการตีแบบวนรอบ (ตัวอย่างเช่น214365 ) โดยที่ไม่มีระฆังใดเปลี่ยนไปมากกว่าหนึ่งตำแหน่งจากแถวก่อนหน้า (นี่เป็นที่รู้จักกันในชื่ออัลกอริทึม Steinhaus–Johnson–Trotter )

ในการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับหนึ่งในผู้ตีระฆัง (เรียกว่าConductor ) จะตะโกนบอกผู้ตีระฆังคนอื่นๆ ว่าจะเปลี่ยนแปลงลำดับการตีระฆังอย่างไร จังหวะเวลาของการตะโกนและการเปลี่ยนแปลงรูปแบบที่เกิดขึ้นนั้นขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของ Conductor ดังนั้นจึงไม่จำเป็นต้องมีการเปลี่ยนแปลงลำดับการตีระฆังในแต่ละจังหวะที่ต่อเนื่องกัน ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของการตีระฆังแบบมีรูปแบบผู้ตีระฆังบางคน โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาคตะวันตกของอังกฤษ ซึ่งมีประเพณีการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับที่แข็งแกร่ง จะตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับอย่างเดียว แต่สำหรับคนอื่นๆ สาระสำคัญของการตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับคือวิธีการตีระฆังที่แตกต่างกันอย่างมาก ณ ปี 2025 มีวงระฆังแบบอังกฤษ 7,255 วง เวลส์มี 230 วง สก็อตแลนด์ 25 วง และเกาะไอร์แลนด์ 61 วง หมู่เกาะแชนเนลมี 13 วง และเกาะแมน 2 วง 7 วงในทวีปยุโรป 60 วงในอเมริกาเหนือ 2 วงในแคริบเบียน 13 วงในแอฟริกา ออสเตรเลีย 72 วง และนิวซีแลนด์ 11 วง ที่เหลือ 6759 วง (93%) อยู่ในอังกฤษ (รวมถึงวงระฆังเคลื่อนที่หลายวง) ^{[ 6 ]}

การตีระฆังแบบเวโรเนเซเป็นรูปแบบการตีระฆังโบสถ์ที่พัฒนาขึ้นรอบเมืองเวโรนา ประเทศอิตาลีตั้งแต่ศตวรรษที่สิบแปด ระฆังจะถูกตีเป็นวงกลม (จากปากระฆังด้านบนสุดไปยังปากระฆังด้านบนสุดอีกครั้ง) โดยใช้เชือกและล้อช่วยยึดไว้จนกว่าจะได้เสียงที่ต้องการ

การตีระฆังแบบโบโลญญา (ภาษาอิตาลี: sistema bolognese , suono alla bolognese , arte campanaria bologneseหรือcampaneria bolognese ) เป็นระบบการตีระฆัง ด้วยมือแบบดั้งเดิม ที่พัฒนาขึ้นในเมืองโบโลญญาประเทศอิตาลี เป็นการตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบโดยการแกว่งระฆังเพื่อสร้างจังหวะ การแสดงที่เป็นเอกลักษณ์จะเกิดขึ้นภายในห้องระฆัง โดยผู้ตีระฆังจะยืนใกล้กับระฆัง โครงไม้ เชือกสั้น และลูกตุ้มระฆัง

ระบบนี้ประกอบด้วยการตีระฆังหลัก 3 ประเภท ได้แก่doppio , tirabasseและscampanio doppio โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน รูปแบบ a traveและa cappio เป็นเทคนิค การตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบที่เป็นศูนย์กลางของประเพณีโบโลญญา ประเพณีนี้โดยทั่วไปสืบย้อนไปถึงหอระฆังของมหาวิหารซานเปโตรนิโอในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 16 ^{[ 7 ] [ 8 ]}

จากโบโลญญา ระบบนี้ได้แพร่กระจายไปยังหอระฆังของโบสถ์ในพื้นที่โดยรอบ รวมถึงที่ราบ เนินเขา และพื้นที่อะเพนไนน์ ในปี 2025 การตีระฆังแบบโบโลญญาได้รับการยอมรับจากเทศบาลเมืองโบโลญญาว่าเป็นความรู้ดั้งเดิมของ De.Co. ^{[ 7 ]}นอกจากนี้ยังเชื่อมโยงกับประเพณีการตีระฆังด้วยมือที่กว้างขวางกว่า ซึ่งได้รับการขึ้นทะเบียนในปี 2024 ในรายชื่อตัวแทนมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้ของมนุษยชาติของยูเนสโกในฐานะองค์ประกอบข้ามชาติของการตีระฆังด้วยมือ^{[ 9 ]}

การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (Change ringing)คือศิลปะแห่งการตีระฆังชุดหนึ่งที่ปรับเสียงไว้แล้วอย่างแม่นยำและควบคุมอย่างดี เพื่อสร้างความแตกต่างที่แม่นยำในลำดับการตีแต่ละครั้ง ซึ่งเรียกว่า "การเปลี่ยนลำดับ" (Changes) วิธีการนี้อาจเป็นการตีระฆังแบบจดจำกฎสำหรับการสร้างการเปลี่ยนลำดับแต่ละครั้ง หรือเป็นการเปลี่ยนลำดับ ตาม คำสั่ง (Call changes) ซึ่งผู้ตีระฆังจะได้รับคำแนะนำจากผู้ควบคุมวงว่าจะสร้างการเปลี่ยนลำดับแต่ละครั้งอย่างไร สิ่งนี้สร้างรูปแบบดนตรีระฆังที่ไม่สามารถแยกแยะได้ว่าเป็นทำนองเพลง ทั่วไป แต่เป็นลำดับทางคณิตศาสตร์ นอกจากนี้ยังสามารถใช้เครื่องจักรในการทำงานอัตโนมัติได้ด้วย

การตี ระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ (Change ringing) มีต้นกำเนิดมาจากการคิดค้นการตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบ ของอังกฤษในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 เมื่อ ผู้ตีระฆังพบว่าการแกว่งระฆังเป็นวงกว้างกว่าที่จำเป็นสำหรับการตีระฆังแบบปกติ ช่วยให้สามารถควบคุมช่วงเวลาKระหว่างการกระทบของลูกตุ้มระฆังแต่ละครั้งได้ โดยปกติแล้วระฆังจะแกว่งเป็นวงแคบๆ ด้วยความเร็วคงที่ซึ่งควบคุมโดยขนาดและรูปร่างของระฆังในลักษณะเดียวกับลูกตุ้มอย่างง่าย แต่การแกว่งเป็นวงกว้างขึ้นจนเกือบเป็นวงกลมเต็มรูปแบบ ช่วยให้ผู้ตีระฆังสามารถควบคุมช่วงเวลาการกระทบได้ สิ่งนี้ได้นำไปสู่เทคนิคการตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบ ซึ่งช่วยให้ผู้ตีระฆังสามารถเปลี่ยนความเร็วของระฆังแต่ละใบได้อย่างแม่นยำ เพื่อนำมาผสมผสานกันในการตีระฆังในรูปแบบต่างๆ ทางคณิตศาสตร์ ซึ่งเรียกว่า "การเปลี่ยนจังหวะ" (changes)

การควบคุมความเร็วของระฆังหอคอยนั้นทำได้โดยผู้ตีระฆังก็ต่อเมื่อระฆังแต่ละใบหงายปากขึ้นและเคลื่อนที่ช้าๆ ใกล้จุดสมดุลเท่านั้น ข้อจำกัดนี้และการจัดการเชือกที่ซับซ้อนทำให้โดยปกติแล้วระฆังแต่ละใบต้องมีผู้ตีของตัวเอง น้ำหนักที่มากของระฆังหอคอยแบบเต็มวงยังหมายความว่าไม่สามารถหยุดหรือเริ่มตีได้ง่าย และการเปลี่ยนแปลงช่วงเวลาระหว่างการตีแต่ละครั้งนั้นมีข้อจำกัด สิ่งนี้ทำให้มีข้อจำกัดในกฎสำหรับการสร้างการเปลี่ยนแปลงที่ตีได้ง่าย ระฆังแต่ละใบต้องตีหนึ่งครั้งในการเปลี่ยนแปลงแต่ละครั้ง แต่ตำแหน่งการตีในแต่ละครั้งสามารถเปลี่ยนแปลงได้เพียงหนึ่งตำแหน่งเท่านั้น

การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับ (Change ringing) เป็นที่นิยมทั่วโลก แต่พบได้บ่อยที่สุดในระฆังโบสถ์ในโบสถ์ของอังกฤษ ซึ่งเป็นที่ที่การตีระฆังแบบนี้พัฒนาขึ้นเป็นครั้งแรก การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับยังใช้กับระฆังมือ (Handbells) ด้วย โดยปกติแล้วผู้ตีระฆังแต่ละคนจะถือระฆังสองใบ และยังใช้กับระฆังชุด (Carillons)และระฆังหลายใบ (Chimes of bells) ด้วย แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วจะใช้เล่นทำนองเพลงแบบดั้งเดิมมากกว่าก็ตาม

ใน การตีระฆัง แบบมีระเบียบวิธีหรือแบบวิทยาศาสตร์ผู้ตีระฆังแต่ละคนจะจดจำรูปแบบที่อธิบายเส้นทางการตีระฆังของตนจากแถวหนึ่งไปยังอีกแถวหนึ่ง เมื่อนำรูปแบบเหล่านี้มารวมกัน (รวมถึงการเรียก เป็นครั้งคราว จากผู้ควบคุมวง) จะก่อให้เกิดอัลกอริทึมที่วนเวียนไปตามลำดับการเรียงต่างๆ ที่มีอยู่ โดยขึ้นอยู่กับจำนวนระฆังที่มีอยู่ มีวิธีการตีระฆังแบบนี้หลายร้อยวิธีที่คิดค้นขึ้นมาตลอดหลายศตวรรษ และทุกวิธีก็มีชื่อเรียก ซึ่งบางชื่อก็ฟังดูแปลกตา ตัวอย่างที่รู้จักกันดี เช่น Plain Bob, Reverse Canterbury, Grandsire และ Double Oxford เป็นที่คุ้นเคยสำหรับผู้ตีระฆังส่วนใหญ่

การตีระฆังอย่างจริงจังมักเริ่มต้นและจบลงด้วยการตีเป็นแถว และต้องเป็นความจริง เสมอ คือแต่ละแถวต้องไม่ซ้ำกัน การตีประมาณสองสามร้อยแถวเรียกว่า " ทัช " การตีเรียงลำดับที่เป็นไปได้ทั้งหมดบนชุดระฆังเรียกว่า " เอ็กซ์ เทนต์ " โดยมีระฆังทั้งหมด!แบบที่เป็นไปได้ สำหรับระฆังห้าใบ 5! = 120 แบบ ซึ่งใช้เวลาประมาณ 5 นาที สำหรับระฆังเจ็ดใบ 7! = 5,040 แบบ ซึ่งใช้เวลาประมาณสามชั่วโมง นี่คือคำจำกัดความของการตีระฆังเต็มวงบนระฆังเจ็ดใบ (5,000 แบบขึ้นไปสำหรับจำนวนระฆังอื่นๆ) การตีระฆังแบบควอเตอร์พีลซึ่งมีการเปลี่ยนแปลง 1,260 ครั้งนั้นใช้เวลาน้อยกว่า เมื่อตีระฆังเต็มวงและควอเตอร์พีลบนระฆังจำนวนน้อยกว่า จะมีการตีเอ็กซ์เทนต์ที่สมบูรณ์หลายชุดติดต่อกัน เมื่อตีระฆังบนระฆังจำนวนมากขึ้น จะตีได้น้อยกว่าเอ็กซ์เทนต์ที่สมบูรณ์ บนระฆังแปดใบ เอ็กซ์เทนต์คือ 8! = 40,320 ซึ่งทำได้เพียงครั้งเดียว ใช้เวลาเกือบสิบเก้าชั่วโมง ${\displaystyle n}$${\displaystyle n}$

การตีระฆังในหอระฆังของอังกฤษกลายเป็นงานอดิเรกยอดนิยมในช่วงปลายศตวรรษที่ 17 ใน ยุค ฟื้นฟู ราชวงศ์ วิธีการทางวิทยาศาสตร์ที่นำไปสู่การตีระฆังแบบสมัยใหม่นั้นสามารถสืบย้อนไปได้ถึงหนังสือสองเล่มในยุคนั้น คือTintinnalogia หรือ ศิลปะแห่งการตีระฆัง (ตีพิมพ์ในปี 1668 โดย Richard Duckworth และFabian Stedman ) และCampanalogia (โดย Stedman เช่นกัน ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1677 ดูบรรณานุกรม ) ปัจจุบัน การตีระฆังแบบเปลี่ยนลำดับยังคงได้รับความนิยมมากที่สุดในอังกฤษ แต่ก็มีการฝึกฝนกันทั่วโลก โดยมีการตีระฆังมากกว่าสี่พันครั้งต่อปี

นวนิยายลึกลับเรื่อง The Nine Tailors (1934) ของโดโรธี แอล. เซเยอร์สมีเนื้อหาเกี่ยวกับการตีระฆังเปลี่ยนลำดับในโบสถ์แห่งหนึ่งในเฟนแลนด์โดยบิดาของเธอเป็นนักบวช

ตามธรรมเนียมรัสเซีย การตีระฆังจะใช้ลูกตุ้มที่ติดอยู่กับเชือก โดยแต่ละหอระฆังจะมีระบบเชือกเฉพาะของตัวเอง เชือกทั้งหมดจะถูกรวบรวมไว้ในที่เดียวตรงที่คนตีระฆังยืนอยู่ เชือก (โดยปกติจะใช้เชือกทั้งหมด) จะไม่ถูกดึง แต่จะถูกกดด้วยมือหรือขา เนื่องจากปลายด้านหนึ่งของเชือกทุกเส้นถูกยึดไว้ และเชือกถูกดึงให้ตึง การกดหรือแม้แต่การชกที่เชือกจะทำให้ลูกตุ้มเคลื่อนไหว

ระฆังซาร์รัสเซียเป็นระฆังที่ใหญ่ที่สุดในโลกที่ยังคงหลงเหลืออยู่^{[ 10 ]}

คาริลลอน เป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องเคาะที่มีระดับเสียงแน่นอนเล่นด้วยแป้นพิมพ์และประกอบด้วยระฆังอย่างน้อย 23 ใบระฆังเหล่านี้หล่อด้วยทองสัมฤทธิ์แขวนไว้ในระบบแขวนคงที่ และปรับเสียงตามลำดับโครมา ติก เพื่อให้สามารถดังประสานกันได้ การตีระฆังทำได้โดยใช้ไม้ตีที่เชื่อมต่อกับแป้นพิมพ์ไม้ซึ่งเล่นด้วยมือและแป้นเหยียบซึ่งเล่นด้วยเท้า คาริลลอนมักตั้งอยู่ในหอระฆังและโดยทั่วไปเป็นของโบสถ์ มหาวิทยาลัย หรือเทศบาล คาริลลอนอาจมีระบบอัตโนมัติสำหรับประกาศเวลาและเล่นเพลงง่ายๆ ตลอดทั้งวัน

ระฆังชุดมีหลายแบบ หลายน้ำหนัก หลายขนาด และหลายเสียง ระฆังชุดเป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีที่หนักที่สุดในโลก โดยระฆังชุดที่หนักที่สุดมีน้ำหนักมากกว่า 91 เมตริกตัน (100 ตันสั้น) ส่วนใหญ่มีน้ำหนักระหว่าง 4.5 ถึง 15 เมตริกตัน (5.0 ถึง 16.5 ตันสั้น) ระฆังชุดจะต้องมีอย่างน้อย 23 ใบ มิฉะนั้นจะเรียกว่าระฆังชุดเล็กเครื่องดนตรีขนาดมาตรฐานมีประมาณ 50 ใบ และระฆังชุดที่ใหญ่ที่สุดในโลกมี 77 ใบ ลักษณะของระฆังชุดขึ้นอยู่กับจำนวนและน้ำหนักของระฆังและหอคอยที่ติดตั้ง อาจพบได้ในหอคอยที่ตั้งอยู่เดี่ยวๆ หรือเชื่อมต่อกับอาคาร ระฆังของระฆังชุดอาจอยู่กลางแจ้งหรือซ่อนอยู่ภายในโครงสร้างของหอคอยก็ได้

ต้นกำเนิดของระฆังดนตรีสามารถสืบย้อนไปได้ถึงประเทศกลุ่มเบเนลักซ์ —ปัจจุบันคือเบลเยียม เนเธอร์แลนด์ และเนเธอร์แลนด์ของฝรั่งเศส —ในศตวรรษที่ 16 ระฆังดนตรีสมัยใหม่ถูกประดิษฐ์ขึ้นในปี 1644 เมื่อยาคอบ ฟาน ไอค์และพี่น้องเฮโมนีได้หล่อระฆังดนตรีที่ปรับเสียงได้เป็นครั้งแรก เครื่องดนตรีชนิดนี้รุ่งเรืองถึงขีดสุดจนถึงปลายศตวรรษที่ 18 เสื่อมถอยลงในช่วงการปฏิวัติฝรั่งเศสฟื้นตัวขึ้นอีกครั้งในปลายศตวรรษที่ 19 เสื่อมถอยลงอีกครั้งในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งและ ครั้งที่สอง และฟื้นตัวขึ้นอีกครั้งหลังจากนั้นองค์การยูเนสโกได้ขึ้นทะเบียนหอระฆัง 56 แห่งในเบลเยียมและฝรั่งเศสเป็นมรดกโลกและรับรองวัฒนธรรมระฆังดนตรีของเบลเยียมว่าเป็นมรดกทางวัฒนธรรมที่จับต้องไม่ได้

จากข้อมูลการนับของหน่วยงานต่างๆ พบว่า มี ระฆังคาริลลอนประมาณ 700 อันทั่วโลก ส่วนใหญ่อยู่ในและรอบๆ ประเทศกลุ่มเบเนลักซ์ (เนเธอร์แลนด์ เบลเยียม และลักเซมเบิร์ก) แม้ว่าจะมีเกือบ 200 อันที่สร้างขึ้นในทวีปอเมริกาเหนือ ระฆังคาริลลอนที่ยังคงอยู่เกือบทั้งหมดสร้างขึ้นในศตวรรษที่ 20 นอกจากนี้ ยังมีระฆังคาริลลอน "ที่ไม่ใช่แบบดั้งเดิม" อีกประมาณ 500 อัน ซึ่งหน่วยงานส่วนใหญ่ไม่ถือว่าเป็นระฆังคาริลลอน เนื่องจากส่วนประกอบบางอย่างในการทำงานใช้ไฟฟ้าหรือคอมพิวเตอร์ ระฆังเหล่านี้ส่วนใหญ่อยู่ในสหรัฐอเมริกาและส่วนที่เหลือส่วนใหญ่อยู่ในยุโรปตะวันตก มีระฆังคาริลลอน "แบบเคลื่อนที่" หรือ "แบบเดินทาง" อยู่บ้าง ซึ่งติดตั้งอยู่บนโครงเพื่อให้สามารถขนย้ายได้

ตำแหน่ง "ระฆังคาริลลอนที่ใหญ่ที่สุดในโลกตามจำนวนระฆัง" นั้นเป็นของเครื่องดนตรีสองชิ้นร่วมกัน ได้แก่ ระฆังคาริลลอนของ โบสถ์เพรสไบทีเรียน Kirk in the Hillsในเมืองบลูมฟิลด์ฮิลส์ รัฐมิชิแกนสหรัฐอเมริกา และระฆังคาริลลอนที่สถาบันวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีแดจอนในเมืองแดจอนประเทศเกาหลีใต้ โดยทั้งสองแห่งมีระฆัง 77 ใบ เท่ากัน ^{[ 12 ] [ 13 ]}ระฆังคาริลลอนที่ใหญ่ที่สุดในโลกคือระฆังคาริลลอนมาฟราซึ่งตั้งอยู่ที่พระราชวังมาฟราประเทศโปรตุเกส ประกอบด้วยระฆังทั้งหมด 120 ใบ กระจายอยู่บนหอคอยสองแห่ง แต่ละแห่งสูงประมาณ 68 เมตร (223 ฟุต) และเป็นส่วนหนึ่งของแหล่งมรดกโลกของยูเนสโก^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

ระฆังชุด ( chime ) หรือระฆังหลายใบ เป็นเครื่องดนตรีคล้ายระฆังชุด (carillon) กล่าวคือ เป็นเครื่องดนตรีประเภทตีที่มีระดับเสียงประกอบด้วยระฆัง 22 ใบหรือน้อยกว่านั้น โดยหลักแล้วจะเล่นด้วยแป้นพิมพ์แต่ก็สามารถเล่นด้วยเครื่องดนตรี Ellacombe ได้ เช่นกัน ระฆังชุดมักจะทำงานโดยอัตโนมัติ ในอดีตใช้กลองกลไกที่เชื่อมต่อกับนาฬิกา และในปัจจุบันใช้ระบบอิเล็กทรอนิกส์ผู้ผลิตระฆังมักไม่ได้พยายามปรับเสียงระฆังชุดให้มีความแม่นยำเท่ากับระฆังชุด ระฆังชุดจะถูกกำหนดไว้โดยเฉพาะว่ามีระฆังน้อยกว่า 23 ใบ เพื่อให้แตกต่างจากระฆังชุด ระฆังชุดแบบอเมริกันมักจะมี ช่วงเสียง ไดอะโทนิก หนึ่งถึงหนึ่ง อ็อกเทฟครึ่ง จากการสำรวจล่าสุด พบว่ามีระฆังชุดมากกว่า 1,300 ชุดทั่วโลก เกือบทั้งหมดอยู่ในเนเธอร์แลนด์และสหรัฐอเมริกา ส่วนที่เหลือส่วนใหญ่อยู่ในประเทศแถบยุโรปตะวันตก

กลไกเอลลาคอมบ์เป็นกลไกของอังกฤษที่คิดค้นขึ้นเพื่อใช้ในการตีระฆังโดยการตีระฆังที่อยู่กับที่ด้วยค้อนภายนอก อย่างไรก็ตาม เสียงที่ได้จะไม่เหมือนกับการตีระฆังแบบวงกลมเต็มรูปแบบเนื่องจากไม่มีปรากฏการณ์ดอปเปลอร์ที่เกิดจากการหมุนของระฆัง และไม่มีผลในการลดเสียงสะท้อนของลูกตุ้มหลังจากแต่ละครั้งที่ตี

การใช้งานนั้นใช้คนเพียงคนเดียวก็สามารถทำได้ ค้อนแต่ละอันเชื่อมต่อด้วยเชือกกับโครงที่ติดตั้งไว้ในห้องตีระฆัง เมื่อใช้งาน เชือกจะตึง และการดึงเชือกเส้นใดเส้นหนึ่งเข้าหาตัวผู้เล่นจะทำให้ค้อนกระทบกับระฆัง เพื่อให้สามารถตีระฆังได้ครบวงตามปกติ เชือกจะถูกคลายออกเพื่อให้ค้อนตกลงมาจากระฆังที่กำลังเคลื่อนที่

ระบบนี้คิดค้นขึ้นในปี ค.ศ. 1821 โดยบาทหลวงเฮนรี โทมัส เอลลาคอมบ์แห่งกลอสเตอร์เชอร์ ซึ่งได้ติดตั้งระบบดังกล่าวเป็นครั้งแรกที่บิตตันในปี ค.ศ. 1822 เขาคิดค้นระบบนี้ขึ้นมาเพื่อลดบทบาทของคนตีระฆังแบบเดิม ๆ เพื่อไม่ให้โบสถ์ต้องทนกับพฤติกรรมของคนตีระฆังที่เขาคิดว่าไม่เรียบร้อย

อย่างไรก็ตาม ในความเป็นจริงแล้ว การจะตีระฆังเปลี่ยนทำนองนั้นต้องอาศัยความเชี่ยวชาญเฉพาะด้านอย่างมากจากคนเพียงคนเดียว เสียงระฆังแบบทั่วไปนั้นไม่สามารถทดแทนเสียงอันไพเราะของระฆังที่แกว่งไปมาได้ และอุปกรณ์ดังกล่าวจึงตกยุคไป ด้วยเหตุนี้ อุปกรณ์เอลลาคอมบ์จึงถูกถอดออกหรือนำออกจากหอระฆังหลายแห่งในสหราชอาณาจักรในหอระฆังที่อุปกรณ์ยังคงอยู่ครบถ้วน โดยทั่วไปแล้วจะถูกนำมาใช้เหมือนระฆังคาริลลอนแต่ใช้เล่นทำนองง่ายๆ หรือหากมีผู้เชี่ยวชาญก็สามารถเล่นเปลี่ยนทำนองได้

การปรับเสียงระฆังนั้นขึ้นอยู่กับรูปทรงของมันโดยสิ้นเชิง เมื่อหล่อเสร็จใหม่ๆ เสียงอาจจะถูกต้องโดยประมาณ แต่จากนั้นจะต้องนำไปกลึงด้วยเครื่องกลึงปรับเสียงเพื่อเอาโลหะออกจนกว่าจะได้เสียงที่ถูกต้อง นี่เป็นกระบวนการที่ซับซ้อนมาก ซึ่งต้องใช้เวลาหลายศตวรรษในการฝึกฝนเชิงประจักษ์ และต่อมาจึงอาศัยวิทยาศาสตร์ด้านเสียงสมัยใหม่ในการทำความเข้าใจ

หากระฆังเป็นส่วนหนึ่งของชุดที่จะต้องตีหรือเล่นพร้อมกัน เสียงที่รับรู้ได้หลักในตอนแรกเรียกว่าเสียงตี จะต้องได้รับการปรับให้ตรงกับโน้ตที่กำหนดไว้ของสเกลทั่วไป นอกจากนี้ ระฆังแต่ละใบจะปล่อยเสียงฮาร์โมนิกหรือเสียงย่อย ซึ่งจะต้องได้รับการปรับด้วยเช่นกัน เพื่อไม่ให้เสียงเหล่านี้ไม่สอดคล้องกับเสียงตีของระฆัง นี่คือสิ่งที่ Fuller-Maitland เขียนไว้ในพจนานุกรมดนตรีและนักดนตรีของ Groveหมายถึงเมื่อเขากล่าวว่า: "เสียงที่ดีหมายความว่าระฆังจะต้องปรับให้เข้ากับตัวเอง" ^{[ 20 ]}

ส่วนประกอบย่อยหลักมีดังนี้;

• เสียงฮัม: เสียงต่ำกว่าเสียงตีหนึ่งอ็อกเทฟ
• โน้ตการตี
• tierce: ระดับไมเนอร์ที่สามเหนือโน้ตที่ตี
• ควินท์: คู่ห้าสมบูรณ์เหนือโน้ตที่ตี
• ระบุ: อ็อกเทฟสูงกว่าโน้ตที่ตี

นอกจากนี้ เสียงรองที่ไม่เด่นมากนัก ได้แก่ เสียงเมเจอร์ เสียงที่สาม และเสียงที่ห้าสมบูรณ์ ในช่วงอ็อกเทฟที่สูงกว่าเสียงเหล่านี้

“ไม่ว่าผู้ก่อตั้งจะปรับเสียงโน้ตปกติหรือเสียงโน้ตกระทบก็แทบไม่มีความแตกต่างกัน เพราะเสียงโน้ตปกติเป็นหนึ่งในเสียงย่อยหลักที่กำหนดการปรับเสียงโน้ตกระทบ” ^{[ 21 ]}ลูกตุ้มที่หนักจะทำให้เกิดเสียงย่อยต่ำ (ลูกตุ้มมักมีน้ำหนักประมาณ 3% ของมวลระฆัง) ในขณะที่ความเร็วของลูกตุ้มที่สูงขึ้นจะเสริมเสียงย่อยสูง (0.4 ม./วินาที ถือว่าปานกลาง) ความลึกสัมพัทธ์ของส่วน “ชาม” หรือ “ถ้วย” ของระฆังยังเป็นตัวกำหนดจำนวนและความแรงของเสียงย่อยเพื่อให้ได้เสียงที่ต้องการ

โดยทั่วไประฆังจะมีส่วนประกอบเป็นทองแดงประมาณ 80% และดีบุก 20% ( โลหะสำหรับทำระฆัง ) โดยโทนเสียงจะแตกต่างกันไปตามวัสดุที่ใช้

โทนเสียงและระดับเสียงยังได้รับผลกระทบจากวิธีการตีระฆังด้วย ระฆังขนาดใหญ่ของเอเชียส่วนใหญ่มักมีรูปทรงคล้ายชาม แต่ไม่มีขอบและมักไม่แกว่งได้อย่างอิสระ นอกจากนี้ โปรดสังเกตรูปทรงพิเศษของ ระฆัง เบียนจง ซึ่งทำให้ได้เสียงสองโทน อัตราส่วนหรือขนาดของระฆังส่วนใหญ่ต่อกันสามารถประมาณได้ด้วยสมการสำหรับทรงกระบอกกลม:

f=Ch/D ²

โดยที่hคือความหนาDคือเส้นผ่านศูนย์กลาง และCคือค่าคงที่ที่กำหนดโดยวัสดุและโปรไฟล์^{[ 22 ]}

ตามทฤษฎีที่ว่าชิ้นส่วนในคีย์หลักอาจเหมาะสมกว่า หลังจากความพยายามที่ไม่ประสบความสำเร็จหลายครั้งในช่วงทศวรรษ 1980 โดยใช้แบบจำลองคอมพิวเตอร์เพื่อช่วยในการออกแบบโดยนักวิทยาศาสตร์ที่มหาวิทยาลัยเทคนิคในไอนด์โฮเฟน โรงหล่อระฆัง Royal Eijsboutsในเนเธอร์แลนด์ ได้สร้างระฆังที่มีรูปทรงเมเจอร์เทิร์ด ^{[ 21 ]}ซึ่งถูกอธิบายว่าคล้ายกับขวดโค้กเก่า^{[ 25 ]}ตรงที่มีส่วนนูนรอบตรงกลาง^{[ 26 ]}และในปี 1999 ได้มีการประกาศการออกแบบที่ไม่มีส่วนนูน^{[ 22 ]}

องค์กรต่อไปนี้ส่งเสริมการศึกษา ดนตรี การรวบรวม และ/หรือการอนุรักษ์และบูรณะระฆัง^{[ 27 ]}ประเทศที่ครอบคลุมจะระบุไว้ในวงเล็บ

• สมาคมระฆังแห่งอเมริกา ( สหรัฐอเมริกาและสาขาต่างประเทศ)
• สมาคม Campanaire Wallonne asbl (เบลเยียม)
• Associazione Italiana di Campanologia (อิตาลี)
• แอสโซซิโอซิโอเน ซูโอนาโตริ ดิ กัมปาเน อา ซิสเตมา เวโรเนเซ (อิตาลี)
• สมาคมนักตีระฆังแห่งออสเตรเลียและนิวซีแลนด์ (ออสเตรเลีย, นิวซีแลนด์)
• Beratungsauschuss für das Deutsche Glockenwesen (เยอรมนี)
• สมาคมระฆังอังกฤษ (สหราชอาณาจักร)
• สภาส่วนกลางของผู้ตีระฆังโบสถ์ (สหราชอาณาจักร)
• กรุปโป คัมปานารี ปาเดร สตานิสเลา มัตเตย์ ​​(โบโลญญ่า, อิตาลี)
• สมาคมนักดนตรีระฆังมือแห่งอเมริกา (สหรัฐอเมริกา สาขาของสมาคมนักตีระฆังมือแห่งอังกฤษ)
• สมาคมนักตีระฆังมือแห่งบริเตนใหญ่ (สหราชอาณาจักร)
• Société Française de Campanologie (ฝรั่งเศส)
• ยูเนียน กัมปานารี โบโลญเนซี (เอมิเลีย และโรมานญา, อิตาลี)
• ยูเนียน คัมปานารี โมเดเนซี "อัลแบร์โต คอร์นี" (โมเดน่า, อิตาลี)
• Verband Deutscher Glockengießereien eV (เยอรมนี)
• สหพันธ์ระฆังโลก (นานาชาติ)

• ฟาเบียน สเตดแมน (ค.ศ. 1640–1713) มีบทบาทสำคัญในการตีพิมพ์หนังสือสองเล่ม ได้แก่Tintinnalogia (ค.ศ. 1668 ร่วมกับริชาร์ด ดักเวิร์ธ) และCampanalogia (ค.ศ. 1677 – เขียนโดยเขาเพียงผู้เดียว) ซึ่งเป็นหนังสือสองเล่มแรกที่ตีพิมพ์เกี่ยวกับเรื่องนี้
• วิลเลียม เบรเรตัน บารอนเบรเรตันคนที่ 2ปรมาจารย์คนแรกของสมาคมเยาวชนวิทยาลัยโบราณ
• อาร์เธอร์ เฮย์วูดผู้ก่อตั้งสภาผู้ตีระฆังโบสถ์กลาง
• ตระกูลบิลบีเป็นผู้ผลิตระฆังและนาฬิกา
• โรนัลด์ แฮมเมอร์ตัน โดฟ เขียนหนังสือ "คู่มือสำหรับผู้ตีระฆังโบสถ์" (Dove's Guide for Church Bell Ringers)
• วิลเลียม กิลเล็ตต์ ผู้ก่อตั้งบริษัทกิลเล็ตต์ แอนด์ จอห์นสตัน

• ดัชนีบทความเกี่ยวกับวิทยาการระฆัง
• โครงการระฆังที่หายไป

• "Campanology" .พจนานุกรมภาษาอังกฤษฉบับออกซ์ฟอร์ด (ฉบับออนไลน์). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด . สืบค้นเมื่อ12 ธันวาคม 2021 .(ต้องสมัครสมาชิกหรือเป็นสมาชิกของสถาบันที่เข้าร่วมโครงการ )
• "Carillon" .พจนานุกรมภาษาอังกฤษฉบับออกซ์ฟอร์ด (ฉบับออนไลน์). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด . สืบค้นเมื่อ16 กุมภาพันธ์ 2021 .(ต้องสมัครสมาชิกหรือเป็นสมาชิกของสถาบันที่เข้าร่วมโครงการ )
• คู่มือของโดฟสำหรับผู้ตีระฆังโบสถ์ เกี่ยวกับระฆังแห่งสหราชอาณาจักรและทั่วโลก (2000)
• Duckworth, Richard และ Stedman, Fabian (1970) [1668]. Tintinnalogia; หรือ ศิลปะแห่งการตีระฆังฉบับพิมพ์ครั้งที่ 1 พิมพ์ซ้ำ บาธ: Kingsmead Reprints ISBN 0-901571-41-5.
• อิงแกรม, ทอม (1954). ระฆังแห่งอังกฤษ . ลอนดอน: เอฟ. มุลเลอร์.
• Slater, James B. (2003). "ทะเบียนสมาชิกกิตติมศักดิ์, 1936–1996" (PDF) . The Bulletin . 52 (1). สมาคมนักตีระฆังในอเมริกาเหนือ . OCLC  998832003 . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 10 กุมภาพันธ์ 2021 . สืบค้นเมื่อ3 กรกฎาคม 2021 .
• Stedman, F. (1990) [1677]. Campanalogia: หรือ ศิลปะแห่งการตีระฆังที่ได้รับการปรับปรุง ... , สำเนาฉบับพิมพ์ครั้งที่ 1 Kettering: C. Groome. ISBN 1-85580-001-2.
• Walters, HB (1908). ระฆังโบสถ์ . ลอนดอน: Mowbray.
• วิลสัน, วิลฟรีด จี. (1965). การตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะ: ศิลปะและวิทยาศาสตร์ของการตีระฆังแบบเปลี่ยนจังหวะบนระฆังโบสถ์และระฆังมือ . ลอนดอน: เฟเบอร์.

• ทั่วไป
  • ข้อเท็จจริงเกี่ยวกับเบลล์: เครื่องมือในการสื่อสาร—เครื่องดนตรี—วัตถุทางศิลปะ
  • แกลเลอรีภาพวาดระฆังในยุคกลาง ( ฐานข้อมูล Musiconis, มหาวิทยาลัยปารีส-ซอร์บอนน์ )
  • วิดีโอแสดงวิธีการปรับเสียงระฆัง
  • วิดีโออธิบายการปรับเสียงระฆัง
• ระฆังดนตรี
  • ระฆังดนตรี (Carillon) ในฐานะเครื่องดนตรีบนเว็บไซต์ของสมาคมนักเล่นระฆังดนตรีแห่งอเมริกาเหนือ (GCNA)
• ระฆัง
  • เสียงระฆังและเสียงระฆังบอกเวลาดังขึ้นในดนตรีพื้นเมืองจากเทศมณฑลนีซ ประเทศฝรั่งเศส
  • รายชื่อระฆังในอเมริกาเหนือ
• ระฆังออร์โธดอกซ์รัสเซีย
  • (เป็นภาษารัสเซีย) รวมไฟล์เสียง MP3 ของระฆังออร์โธดอกซ์รัสเซีย
• ระฆังอังกฤษ
  • มาทำความรู้จักกับการตีระฆังกัน — บทนำสำหรับผู้ที่ไม่เคยตีระฆัง มาก่อน
  • คู่มือ Dove's Guide ออนไลน์
  • Tintinnalogia หรือ ศิลปะแห่งการตีระฆังโดย ริชาร์ด ดักเวิร์ธ และ ฟาเบียน สเตดแมน (ค.ศ. 1671) จาก Project Gutenberg
  • แหล่งข้อมูลเกี่ยวกับการตีระฆังแบบ Change Ringing โดย Roger Bailey
  • สภาส่วนกลางของผู้ตีระฆังโบสถ์
  • นิตยสารThe Ringing World
• ระฆังอินเดีย
  • การศึกษาเรื่องระฆังในอินเดีย: การตีระฆัง เครื่องมือช่วยในการบูชาโดยส. ศรีกันตะ ศาสตรี (1935)