ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี
ภาพเหมือนโดยมาซาชโช , โบสถ์บรันกาชชีในซานตามาเรีย เดล คาร์มิเน, ฟลอเรนซ์ , ค.ศ. 1423–1428
เกิด	ฟิลิปโป ดิ เซอร์ บรูเนลเลสโก ดิ ลิปโป ลาปิ[ 1 ] 1377 เมืองฟลอเรนซ์สาธารณรัฐฟลอเรนซ์
เสียชีวิต	15 เมษายน ค.ศ. 1446 (1446-04-15)(อายุ 68-69 ปี) เมืองฟลอเรนซ์ สาธารณรัฐฟลอเรนซ์
เป็นที่รู้จักในด้าน	สถาปัตยกรรม ประติมากรรม วิศวกรรมเครื่องกล
ผลงานที่โดดเด่น	โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์
ความเคลื่อนไหว	ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตอนต้น

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi (1377 – 15 เมษายน 1446) หรือที่รู้จักกันทั่วไปในชื่อFilippo Brunelleschi ( / ˌ b r uː n ə ˈ l ɛ s k i / BROO -nə- LESK -ee , ภาษาอิตาลี: [fiˈlippo brunelˈleski] ) และยังมีชื่อเล่นว่าPippoโดยLeon Battista Alberti [ ^{4 ] เป็น}สถาปนิก นักออกแบบ ช่างทอง และประติมากรชาวอิตาลี เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นบิดาผู้ก่อตั้งสถาปัตยกรรมยุคเรเนส ซองส์ เขาได้รับการยอมรับว่าเป็นวิศวกร นักวางแผน และผู้ควบคุมงานก่อสร้างสมัยใหม่คนแรก^{[ 5 ] [ 6 ]}ในปี 1421 Brunelleschi กลายเป็นบุคคลแรกที่ได้รับสิทธิบัตรในโลกตะวันตก^{[ 7 ] [ 8 ]}เขามีชื่อเสียงมากที่สุดจากการออกแบบโดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์และจากเทคนิคทางคณิตศาสตร์ของทัศนียภาพเชิงเส้นในงานศิลปะ ซึ่งควบคุมการแสดงภาพพื้นที่จนถึงปลายศตวรรษที่ 19 และมีอิทธิพลต่อการเกิดขึ้นของวิทยาศาสตร์สมัยใหม่^{[ 9 ] [ 10 ]}ผลงานของเขายังรวมถึงงานสถาปัตยกรรม ประติมากรรม คณิตศาสตร์ วิศวกรรม และการออกแบบเรืออีกด้วย^{[ 6 ]}ผลงานส่วนใหญ่ที่ยังหลงเหลืออยู่สามารถพบได้ใน ฟลอเรนซ์

บรูเนลเลสกีเกิดที่ฟลอเรนซ์ ประเทศอิตาลี ในปี ค.ศ. 1377 ^{[ 11 ]}บิดาของเขาคือ บรูเนลเลสกี ดิ ลิปโป ลาปี (เกิดประมาณ ค.ศ. 1331 ) ^{[ 1 ]}ซึ่งเป็นทนายความและข้าราชการพลเรือน มารดาของเขาคือ จูเลียนา สปินี เขามีพี่น้องสองคน^{[ 12 ]}ครอบครัวของเขามีฐานะดี วังของตระกูลสปินียังคงตั้งอยู่ตรงข้ามโบสถ์ซานตา ตรินิตาในฟลอเรนซ์^{[ 13 ]}ฟิลิปโปหนุ่มได้รับการศึกษาด้านวรรณกรรมและคณิตศาสตร์เพื่อให้เขาสามารถประกอบอาชีพตามบิดาได้ อย่างไรก็ตาม ด้วยความสนใจในด้านศิลปะ ฟิลิปโปจึงได้ฝึกงานเป็นช่างทองและช่างแกะสลักที่ทำงานกับทองสัมฤทธิ์หล่อเมื่ออายุสิบห้าปี ในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1398 เขาได้เป็นช่างฝีมือและเข้าร่วมArte della Seta ซึ่ง เป็นสมาคมพ่อค้าขนสัตว์ซึ่งเป็นสมาคมที่ร่ำรวยและมีชื่อเสียงที่สุดในเมือง ซึ่งรวมถึงช่างทำเครื่องประดับและช่างโลหะด้วย^{[ 6 ] [ 14 ]}

ประติมากรรมที่เก่าแก่ที่สุดของ Brunelleschi ที่ยังหลงเหลืออยู่คือประติมากรรมเงินขนาดเล็กสอง (หรือสาม) ชิ้นของนักบุญ (ค.ศ. 1399–1400) ที่สร้างขึ้นสำหรับแท่นบูชานักบุญเจมส์ในโบสถ์กางเขนของมหาวิหารซานเซโน เมืองปิสโตยา [ ^{15 ] เขา}หยุดงานนี้เป็นเวลาสี่เดือนในปี ค.ศ. 1400 เมื่อเขาได้รับเลือกให้ดำรงตำแหน่งในสภาผู้แทนราษฎรสองแห่งของรัฐบาลฟลอเรนซ์พร้อม กัน ^{[ 16 ]}

ประมาณปลายปี 1400 เมืองฟลอเรนซ์ตัดสินใจสร้างประตูทองสัมฤทธิ์แกะสลักและปิดทองคู่ใหม่ให้กับหอศีลจุ่มแห่งฟลอเรนซ์^{[ 17 ]}มีการจัดการแข่งขันออกแบบในปี 1401 ซึ่งมีผู้เข้าแข่งขันเจ็ดคน รวมถึงบรูเนลเลสกีและประติมากรหนุ่มอีกคนหนึ่งคือลอเรนโซ กิเบอร์ติ ประติมาก รแต่ละคนต้องสร้างแผ่นทองสัมฤทธิ์เพียงแผ่นเดียว โดยแสดงภาพการบูชายัญของอิสอัคภายในกรอบสี่แฉกแบบโกธิก แผ่นแต่ละแผ่นต้องมีอับราฮัม อิสอัค เทวดา และบุคคลอื่นอีกสองคน รวมถึงลาและแกะที่ศิลปินจินตนาการขึ้น และต้องมีรูปแบบที่กลมกลืนกับประตูที่มีอยู่เดิม ซึ่งสร้างขึ้นในปี 1330 โดยอันเดรีย ปิซาโนหัวหน้าคณะกรรมการตัดสินคือโจวันนี ดิ บิชชี เด เมดิชี ผู้ก่อตั้งราชวงศ์เมดิชีที่มีอิทธิพลอย่างมาก ซึ่งต่อมากลายเป็น ผู้อุปถัมภ์ที่สำคัญของบรูเนลเลสกี ในตอนแรกคณะกรรมการตัดสินชื่นชมแผ่นของกิเบอร์ติ เมื่อพวกเขาเห็นผลงานของ Brunelleschi พวกเขาไม่สามารถเลือกระหว่างทั้งสองคนได้ และแนะนำให้ศิลปินทั้งสองร่วมมือกันในโครงการ^{[ 18 ]} Brunelleschi ปฏิเสธที่จะสละการควบคุมโครงการทั้งหมด โดยต้องการให้มอบโครงการนี้ให้กับ Ghiberti ซึ่งทำให้ความคิดเห็นของสาธารณชนแตกแยก^{[ 18 ]}

ในที่สุด Brunelleschi ก็ละทิ้งงานประติมากรรมและทุ่มเทความสนใจทั้งหมดให้กับสถาปัตยกรรมและทัศนศาสตร์^{[ 19 ]}แต่ยังคงได้รับงานประติมากรรมต่อไปอย่างน้อยจนถึงปี 1416 ^{[ 20 ]}

• 
  นักบุญยอห์นผู้ประกาศข่าวประเสริฐแท่นบูชาเงินแห่งนักบุญเจมส์มหาวิหารปิสโตยา (ค.ศ. 1399–1400)
• 
  เยเรมีย์และอิสยาห์แท่นบูชาของนักบุญเจมส์
• 
  ภาพเขียน "การสังเวยอิสอัค" ผลงานของบรูเนลเลสกีที่ส่งประกวดสำหรับประตูหอศีลจุ่มในฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1401) โดยบาร์เจลโล

ในช่วงต้นยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา มีความสนใจเพิ่มมากขึ้นในกรีกและโรมัน โบราณ ในฐานะรากฐานทางวัฒนธรรมที่จะได้รับการฟื้นฟูเพื่อเอาชนะยุคกลาง ซึ่งศิลปะส่วนใหญ่ถูกครอบงำโดยแบบจำลองไบแซนไทน์และศิลปะโก ธิก จากทางเหนือ ในตอนแรก ความสนใจทางวัฒนธรรมนี้เกิดขึ้นจากนักวิชาการ นักเขียน และนักปรัชญาเพียงไม่กี่คน ต่อมาความสนใจนี้ก็มีอิทธิพลมากขึ้นในศิลปะการมองเห็น^{[ 21 ]}ในช่วงเวลานี้ (1402–1404) ^{[ 22 ]}บรูเนลเลสกีได้ไปเยือนโรม ซึ่งเกือบจะแน่นอนว่ามีเพื่อนรุ่นน้องของเขาคือโดนาเตลโล ช่างแกะสลัก ร่วมเดินทางไปด้วย เพื่อศึกษาซากปรักหักพังโบราณ^{[ 23 ]}โดนาเตลโลอาจได้รับการฝึกฝนเป็นช่างทองเช่นเดียวกับบรูเนลเลสกี และต่อมามีบันทึกว่าเขาทำงานในสตูดิโอของกิเบอร์ติ แม้ว่าความรุ่งโรจน์ของโรมโบราณจะเป็นเรื่องที่พูดคุยกันอย่างแพร่หลายในเวลานั้น แต่ก็เป็นความสนใจทางวรรณกรรมที่สำคัญ และมีเพียงไม่กี่คนเท่านั้นที่ได้ศึกษาสภาพทางกายภาพของซากปรักหักพังทางสถาปัตยกรรมอย่างละเอียด จนกระทั่งบรูเนลเลสกีและโดนาเตลโลได้ทำเช่นนั้น การศึกษา สถาปัตยกรรมโรมันคลาสสิกของ Brunelleschi มีอิทธิพลต่อการออกแบบอาคารของเขา รวมถึงแสงสว่างที่สม่ำเสมอ การลดองค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมที่โดดเด่นภายในอาคาร และการปรับสมดุลองค์ประกอบเหล่านั้นเพื่อให้พื้นที่มีความกลมกลืนกัน^{[ 24 ]}

มีการคาดการณ์ว่าบรูเนลเลสกีพัฒนาระบบทัศนียภาพเชิงเส้นของเขาหลังจากสังเกตซากปรักหักพังของโรมัน^{[ 20 ]}อย่างไรก็ตาม นักประวัติศาสตร์บางคนโต้แย้งว่าเขาไม่ได้ไปเยือนโรมในเวลานั้น เนื่องจากจำนวนโครงการที่บรูเนลเลสกีมีในฟลอเรนซ์ในขณะนั้น ความยากจนและการขาดความปลอดภัยในโรมในช่วงเวลานั้น และหลักฐานการเยือนที่หายไป^{[ 25 ]}การพำนักในโรมครั้งแรกที่มีบันทึกไว้อย่างชัดเจนของเขาคือในปี 1432

งานออกแบบสถาปัตยกรรมชิ้นแรกของบรูเนลเลสกีคือOspedale degli Innocenti (ค.ศ. 1419–ประมาณ ค.ศ. 1445) หรือโรงพยาบาลเด็กกำพร้า ซึ่งออกแบบมาเพื่อเป็นบ้านสำหรับเด็กกำพร้า สมาคมพ่อค้าผ้าไหมเป็นเจ้าของ ให้ทุนสนับสนุน และบริหารจัดการโรงพยาบาล^{[ 27 ]}เช่นเดียวกับโครงการสถาปัตยกรรมหลายโครงการของบรูเนลเลสกี อาคารนี้สร้างเสร็จหลังจากช่วงเวลาที่ยาวนานและมีการปรับเปลี่ยนโดยสถาปนิกคนอื่นๆ เป็นจำนวนมาก เขาเป็นสถาปนิกอย่างเป็นทางการจนถึงปี ค.ศ. 1427 แต่เขาแทบจะไม่อยู่ในสถานที่ก่อสร้างหลังจากปี ค.ศ. 1423 โรงพยาบาลเปิดอย่างเป็นทางการในวันที่ 25 มกราคม ค.ศ. 1445 ฟรานเชสโก เดลลา ลูนา เพื่อนของบรูเนลเลสกี ซึ่งเป็นนายธนาคาร นักการเมือง และสถาปนิกชาวฟลอเรนซ์ ผู้มีส่วนร่วมตั้งแต่เริ่มต้น เป็นหนึ่งในหัวหน้าช่าง หลายคน ที่รับผิดชอบในการขยายอาคารในภายหลัง^{[ 28 ]}

ส่วนหลักที่สร้างโดย Brunelleschi คือระเบียงที่ประกอบเป็นด้านหน้าอาคาร แม้ว่าบันไดที่นำไปสู่ซุ้มโค้ง ที่ยกสูง จะยังไม่เสร็จสมบูรณ์จนกระทั่งปี 1457 ^{[ 29 ]}ซุ้มโค้งครึ่งวงกลมเก้าอันบนเสากลมเรียวสิบต้นที่มีหัวเสาแบบผสม ขนาบข้างด้วยเสา เหลี่ยมที่มี ร่องบนด้านหน้าอาคาร เพดานโค้งไม่มีรอยฉีกขาด ที่ปลายทั้งสองข้างมีกรอบประตูจำลองพร้อมแผ่นปิดทับประดับผนัง ประตูสามบานที่อยู่ห่างกันอย่างเท่าๆ กันเปิดออกสู่ภายใน ซุ้มโค้งแรกนี้ ด้วยการอ้างอิงถึงยุคโบราณคลาสสิก อย่างชัดเจน ในรูปแบบและการตกแต่งที่เรียบง่าย ได้กลายเป็นแบบอย่างที่ได้รับการยอมรับสำหรับอาคารยุคเรเนสซองส์จำนวนมากทั่วยุโรป^{[ 28 ]}รูปแบบของอาคารมีความสง่างามและเรียบง่าย โดยไม่มีการแสดงหินอ่อนชั้น ดี หรือการฝังตกแต่ง (ภาพนูนต่ำดินเผาเคลือบในภาพวงกลมโดยAndrea della Robbiaติดตั้งในปี 1490 เท่านั้น) ^{[ 30 ]}

• 
  Arcade of the Foundling Hospital (1419–1445) บนจัตุรัสSantissima Annunziata พร้อมด้วย ระเบียงที่สอดคล้องกันโดยGiovanni Battista Caccini (1601)
• 
  อารามของบุรุษแห่งโรงพยาบาลเด็กกำพร้า (ค.ศ. 1419–1445)
• 
  เสาโครินเธียนในระเบียงทางเดิน

หลังจากนั้น บรูเนลเลสกีได้รับงานออกแบบเพิ่มเติม เช่น โบสถ์ริโดลฟีในโบสถ์ซานจาโคโปโซปรโน (ปัจจุบันไม่เหลืออยู่แล้ว) และโบสถ์บาร์บาโดรีในซานตาเฟลิซิตา (ซึ่งได้รับการปรับปรุงแก้ไขในภายหลัง) ในทั้งสองโครงการ บรูเนลเลสกีได้ออกแบบองค์ประกอบที่เคยใช้ในโรงพยาบาลอินโนเซนติ และซึ่งจะนำไปใช้ในโบสถ์ปาซซีและซาเกรสเตียเวคเคีย ด้วย ในโครงการแรกๆ เหล่านี้ เขาได้ทดลองแนวคิดที่เขาจะนำไปใช้ในผลงานที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขาในภายหลัง นั่นคือ โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์

หลังจากที่บรูเนลเลสกีเริ่มสร้างโรงพยาบาลเด็กกำพร้าได้ไม่นาน เขาก็เริ่มโครงการใหญ่ในการ สร้าง มหาวิหารซานลอเรนโซ อดีตมหาวิหารแห่งฟลอเรนซ์กลับมาเป็นโบสถ์ที่ใหญ่ที่สุดของเมืองอีกครั้ง ด้วยการสนับสนุนจากตระกูลเมดิชี ในฐานะโบสถ์ประจำเขตและ สุสาน ของพวกเขา สถาปนิกจำนวนมากได้ร่วมงานในโบสถ์แห่งนี้ รวมถึงมิเกลันเจโล บรูเนลเลสกีออกแบบส่วนกลางของโบสถ์ พร้อมด้วยทางเดินด้านข้างสองทาง (ซึ่งต่อมามีโบสถ์เล็กๆ เรียงรายอยู่) และห้องเก็บเครื่องใช้ในพิธีเก่า

ขั้นตอนแรกของโครงการคือSagrestia Vecchiaหรือ "ห้องเก็บเครื่องบูชาเก่า" ซึ่งสร้างขึ้นระหว่างปี 1419 ถึง 1429 ทางทิศตะวันตกเฉียงใต้ของโบสถ์เดิม บนพื้นที่ที่สามารถสร้างใหม่ได้ ภายในเป็นที่ตั้งของสุสานของGiovanni di Bicci de' MediciและภรรยาของเขาPiccarda Bueriโบสถ์น้อยเป็นรูปทรงลูกบาศก์ที่มีความยาวด้านข้างประมาณ 11 เมตร (36 ฟุต) ปกคลุมด้วยโดมทรงครึ่งวงกลม ซึ่งไม่มีการตกแต่งใดๆ นอกจากซี่โครง 12 ซี่ที่มาบรรจบกันที่ช่องแสงและช่องแสงของซุ้ม โค้ง ซึ่งทำหน้าที่เป็นแหล่งกำเนิดแสง คานประดับ ตกแต่ง แบ่งพื้นที่แนวตั้งออกเป็นสองส่วน และเสาประดับ ร่อง ที่ขอบเป็นโครงสร้างของผนัง ด้วยการใช้องค์ประกอบคลาสสิกในรูปแบบที่สร้างสรรค์ ภายในจึงกลายเป็นมาตรฐานในสถาปัตยกรรมยุคเรเนสซองส์^{[ 31 ]}

ภายในโบสถ์เอง เสาเรียวที่มีหัวเสาแบบคอรินเทียน เรียงราย ตามแนวทางเดินกลางเข้ามาแทนที่เสาขนาดใหญ่เดิม แทนที่จะเป็นเพดานโค้งแบบดั้งเดิมเพดานช่องสี่เหลี่ยมที่มีการตกแต่งด้วยขอบทองอย่างประณีตปกคลุมทางเดินกลาง ความสูงของเพดานเกิดจากชั้นสองที่มีหน้าต่างโค้งตั้งตรง ช่องแสงเหนือโบสถ์น้อยแต่ละแห่งช่วยเชื่อมความแตกต่างของระดับความสูงไปยังทางเดินด้านข้าง การตกแต่งภายในใหม่นี้สร้างความประทับใจถึงความกลมกลืนและความสมดุล^{[ 32 ]}

บรูเนลเลสกีใช้ผนังสีขาวในห้องเก็บเครื่องบูชาเก่า ซึ่งกลายเป็นองค์ประกอบทั่วไปของสถาปัตยกรรมยุคเรเนส ซอง ส์ เลออน บัตติสตา อัลเบอร์ติผู้เขียนตำรามาตรฐานเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมในสมัยนั้น (ค.ศ. 1452) โต้แย้งว่า ตามที่นักเขียนคลาสสิกที่มีชื่อเสียงอย่างซิเซโรและเพลโตกล่าวไว้ สีขาวเป็นสีเดียวที่เหมาะสมสำหรับวิหารหรือโบสถ์ และยกย่อง "ความบริสุทธิ์และความเรียบง่ายของสี เช่นเดียวกับชีวิต" ^{[ 33 ]}

• 
  โถงกลางของมหาวิหารซานลอเรนโซ (ค.ศ. 1425–1442)
• 
  ซาน ลอเรนโซเมืองหลวงและฐานเสาที่ตกแต่งอย่างประณีตในบริเวณกลางโบสถ์
• 
  ทิวทัศน์ของ Sacristy เก่า ( Sagrestia vecchia )
• 
  ห้องเก็บสมบัติของโบสถ์เก่า

มหาวิหาร ซานตามาเรียเดลฟิโอเรเป็นมหาวิหารและสัญลักษณ์ของเมืองฟลอเรนซ์ ซึ่งเริ่มก่อสร้างในปี 1296 หลังจากสถาปนิกคนแรกอาร์โนลโฟ ดิ คัมบิโอ เสียชีวิต งานก่อสร้างก็หยุดชะงักไปเป็นเวลาห้าสิบปีหอระฆังเริ่มสร้างโดยจิออตโตไม่นานหลังจากปี 1330 ระหว่างปี 1334 ถึง 1366 คณะกรรมการสถาปนิกและจิตรกรได้จัดทำแผนโดม ที่เสนอ และผู้ก่อสร้างสาบานว่าจะปฏิบัติตามแผน โดมที่เสนอจากฐานถึงโคมไฟด้านบนมีความสูงมากกว่า 80 เมตร (260 ฟุต) และฐานแปดเหลี่ยมมีเส้นผ่านศูนย์กลางเกือบ 42 เมตร (138 ฟุต) มันใหญ่กว่าโดมของวิหารแพนธีออน โบราณ หรือโดมอื่นใดในยุโรป และไม่มีโดมขนาดนั้นถูกสร้างขึ้นมาตั้งแต่สมัยโบราณ^{[ 34 ]}

ในปี ค.ศ. 1418 มีการจัดการแข่งขันเพื่อคัดเลือกผู้สร้าง โดยมีผู้เข้าแข่งขันคนอื่นๆ รวมถึงคู่แข่งเก่าของเขาอย่างกิเบอร์ติ บรูเนลเลสกีเป็นผู้ชนะ โดยได้รับความช่วยเหลือจากแบบจำลองโดมที่ทำจากอิฐซึ่งเพื่อนของเขาที่เป็นประติ มากรชื่อ โดนาเตลโลเป็น ผู้สร้างขึ้น ^{[ 34 ]}เนื่องจากเจ้าหน้าที่ของเมืองห้ามใช้ค้ำยัน และเนื่องจากการหาไม้คานสำหรับนั่งร้านที่ยาวและแข็งแรงเพียงพอ (และมีปริมาณมากพอ) สำหรับงานนั้นเป็นไปไม่ได้ จึงไม่ชัดเจนว่าจะสร้างโดมขนาดนั้นได้อย่างไรโดยไม่พังทลายลงเนื่องจากน้ำหนักของตัวเอง ยิ่งไปกว่านั้น ความเครียดจากการอัดยังไม่เป็นที่เข้าใจอย่างถ่องแท้ และปูนที่ใช้ในยุคนั้นจะแข็งตัวหลังจากหลายวัน ทำให้เกิดความเครียดบนนั่งร้านเป็นเวลานาน^{[ 35 ]}

งานก่อสร้างโดม (สร้างระหว่างปี 1420–1436) โคมไฟ (สร้างระหว่างปี 1446–ประมาณ 1461) และส่วนโค้ง (สร้างระหว่างปี 1439–1445) ใช้เวลาส่วนใหญ่ในช่วงที่เหลือของชีวิตบรูเนลเลสกี^{[ 36 ]}ความสำเร็จของบรูเนลเลสกีสามารถกล่าวได้ว่าเป็นผลมาจากอัจฉริยภาพทางด้านเทคนิคและคณิตศาสตร์ของเขา^{[ 37 ]}มีการใช้อิฐมากกว่าสี่ล้านก้อนในการก่อสร้างโดมแปดเหลี่ยม ที่น่าสังเกตคือ บรูเนลเลสกีไม่ได้ทิ้งแบบแปลนอาคารหรือแผนภาพใดๆ ที่แสดงรายละเอียดโครงสร้างของโดมไว้ นักวิชาการสันนิษฐานว่าเขาสร้างโดมราวกับว่าเป็นทรงครึ่งวงกลม ซึ่งจะทำให้โดมสามารถรองรับตัวเองได้^{[ 38 ]}

บรูเนลเลสกีสร้างโดมสองชั้น ชั้นหนึ่งซ้อนอีกชั้นหนึ่ง ซึ่งเป็นรูปแบบที่ต่อมาถูกนำไปใช้โดยโดมขนาดใหญ่อื่นๆ ทั้งหมด รวมถึงโดมของเลส์อินวาลิเดในปารีสและอาคารรัฐสภาสหรัฐอเมริกาในวอชิงตัน โดมชั้นนอกช่วยปกป้องเปลือกชั้นในจากฝนและทำให้มีรูปทรงที่สูงขึ้นและสง่างามยิ่งขึ้น โครงสร้างของโดมประกอบด้วยซี่โครงหินอ่อนแนวนอนและแนวตั้งจำนวน 28 ชิ้น หรือเอเปอโรนีซึ่ง 8 ชิ้นสามารถมองเห็นได้จากภายนอก ซี่โครงที่มองเห็นได้ส่วนใหญ่เป็นเพียงส่วนตกแต่ง เนื่องจากโดมชั้นนอกได้รับการรองรับโดยโครงสร้างของโดมชั้นใน บันไดแคบๆ ทอดยาวขึ้นไประหว่างเปลือกทั้งสองไปยังโคมไฟที่ด้านบน^{[ 34 ]}

Brunelleschi ได้คิดค้นเครื่องยกแบบใหม่สำหรับยกวัสดุก่อสร้างที่จำเป็นสำหรับโดม ซึ่งอาจได้รับแรงบันดาลใจจากDe architecturaของVitruviusซึ่งบรรยายถึงเครื่องจักรของโรมันที่ใช้ในศตวรรษที่ 1 หลังคริสต์ศักราชในการสร้างสิ่งก่อสร้างขนาดใหญ่ เช่น Pantheon และBaths of Diocletianซึ่งเป็นสิ่งก่อสร้างที่ยังคงตั้งตระหง่านอยู่จนถึงปัจจุบัน และเขาอาจได้เห็นด้วยตาตนเอง เครื่องยกนี้จะได้รับการชื่นชมจาก Leonardo da Vinci ในอีกหลายปีต่อมา^{[ 39 ]}

ความแข็งแรงของโดมได้รับการปรับปรุงโดยโซ่ไม้และหินทรายที่คิดค้นโดยบรูเนลเลสกี ซึ่งทำหน้าที่เหมือนวงแหวนดึงรอบฐานของโดมและลดความจำเป็นในการใช้ค้ำยันลอย ซึ่งเป็นที่นิยมในสถาปัตยกรรมโกธิก^{[ 40 ]}รูปแบบการวางอิฐแบบก้างปลา ( opus spicatum ) ซึ่งบรูเนลเลสกีอาจเคยเห็นในกรุงโรม ดูเหมือนว่าจะถูกลืมไปในยุโรปก่อนการสร้างโดม^{[ 41 ]}

บรูเนลเลสกีให้คนงานของเขาอยู่ในอาคารในช่วงพักเบรก และนำอาหารและไวน์เจือจาง ซึ่งคล้ายกับที่ให้แก่หญิงตั้งครรภ์ในสมัยนั้น ขึ้นไปให้พวกเขา เขาคิดว่าการขึ้นลงบันไดหลายร้อยขั้นจะทำให้พวกเขาเหนื่อยล้าและลดประสิทธิภาพการทำงาน^{[ 42 ]}

เมื่อโดมสร้างเสร็จแล้ว ก็มีการจัดการแข่งขันใหม่ในปี 1436 สำหรับโคมไฟประดับบนยอดโดม โดยมีคู่แข่งเก่าของเขาอย่างกิแบร์ติเข้าร่วมด้วย บรูเนลเลสกีชนะการแข่งขันและออกแบบโครงสร้างและสร้างฐานสำหรับโคมไฟ แต่เขามีชีวิตอยู่ไม่นานพอที่จะได้เห็นการติดตั้งขั้นสุดท้ายบนยอดโดม^{[ 43 ]}

ในปี ค.ศ. 1438 บรูเนลเลสกีได้ออกแบบผลงานชิ้นสุดท้ายของเขาให้กับมหาวิหาร นั่นคือเอ็กเซดราทรง ครึ่งวงกลมสี่หลัง หรือโดมครึ่งวงกลมขนาดเล็ก ตามแบบโรมัน โดยวางชิดกับดรัม ซึ่งเป็นฐานตั้งตรงของโดมหลัก โดมขนาดเล็กทั้งสี่หลังได้รับการดัดแปลงและจัดเรียงให้ดูเหมือนบันไดโดมที่ทอดยาวขึ้นไป โดมเหล่านี้มีไว้เพื่อการตกแต่งโดยเฉพาะ และประดับประดาด้วยคาน แนวนอน และซุ้ม โค้งแนวตั้ง เสาประดับและเสา คู่ ความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีของดินปืนและปืนใหญ่ แบบพกพา ทำให้จำเป็นต้องมีระบบป้อมปราการ แบบใหม่ ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาโดมสองชั้นต่อไป^{[ 44 ]}องค์ประกอบทางสถาปัตยกรรมของโดมเหล่านี้เป็นแรงบันดาลใจให้กับสถาปัตยกรรมยุคเรเนสซองส์ ตอนปลาย รวมถึง วิหารซานเปียโตรอินมอนโตริโอที่สร้างในกรุงโรมโดยบรามันเต (ค.ศ. 1502) โครงสร้างที่คล้ายกันนี้ปรากฏในภาพวาดปลายศตวรรษที่ 15 ที่รู้จักกันในชื่อเมืองอุดมคติแห่งอูร์บิโน^{[ 45 ]}การออกแบบใหม่นี้ตอบสนองความต้องการในการแสดงออกทางสถาปัตยกรรมสำหรับสถานะของกษัตริย์และเจ้าชายผู้ปกครอง ในขณะที่โครงสร้างโดมที่แข็งแกร่งเป็นสัญลักษณ์ของการปกป้องผลประโยชน์และวงศ์ตระกูลของพวกเขา^{[ 46 ]}

• 
  โดมของมหาวิหาร
• 
  แผนผังของโดม แสดงให้เห็นเปลือกด้านในและด้านนอก
• 
  โครงสร้างภายในของโดม

โบสถ์ปาซซี ในฟลอเรนซ์ได้รับการว่าจ้างโดยอันเดรีย ปาซซีราวปี ค.ศ. 1429 เพื่อใช้เป็นห้องประชุมหรือสถานที่ประชุมของพระภิกษุแห่งอารามซานตาโครเชเช่นเดียวกับผลงานเกือบทั้งหมดของเขา การก่อสร้างจริงล่าช้า เริ่มต้นในปี ค.ศ. 1442 เท่านั้น และการตกแต่งภายในก็เสร็จสมบูรณ์ในปี ค.ศ. 1444 อาคารนี้สร้างเสร็จสมบูรณ์ยี่สิบปีหลังจากที่เขาเสียชีวิต ประมาณปี ค.ศ. 1469 รวมถึงรายละเอียดบางอย่าง เช่นโคมไฟบนยอดโดม^{[ 47 ]}

ระเบียงทางเข้าของโบสถ์น้อยนั้นโดดเด่นเป็นพิเศษด้วยสัดส่วนที่งดงาม ความเรียบง่าย และความกลมกลืน จุดเด่นคือซุ้มประตูชัย เสาหกต้นรองรับคานที่มี รูป ทรง กลมแกะสลัก ระดับบนแบ่งด้วยเสาและซุ้มโค้งตรงกลาง และคานแกะสลักอีกแถบหนึ่งที่ด้านบน ใต้ระเบียงและโดมเรียบ ง่าย พื้นที่ภายในถูกล้อมรอบด้วยซุ้มโค้ง คาน และเสา ซึ่งทั้งหมดทำจากหินเพียตราเซเรนา ในท้องถิ่น พื้นยังแบ่งออกเป็นส่วนเรขาคณิต แสงส่องลงมาจากหน้าต่างทรงกลมของโดม และเปลี่ยนแปลงไปตลอดทั้งวัน ภายในตกแต่งด้วยสีสันจากภาพนูนต่ำดินเผาเคลือบ สีน้ำเงินและขาว ทรงกลม โดยลูกา เดลลา รอบเบีย สถาปัตยกรรมของโบสถ์น้อยนั้นตั้งอยู่บนการจัดเรียงสี่เหลี่ยมผืนผ้ามากกว่าสี่เหลี่ยมจัตุรัส ทำให้ดูไม่สมดุลเล็กน้อยเมื่อเทียบกับห้องเก็บเครื่องบูชาเก่าของซานลอเรนโซ^{[ 47 ]}

• 
  ด้านหน้าของโบสถ์ปาซซี
• 
  แผนผังของโบสถ์ปาซซี
• 
  ภายในโบสถ์ Pazzi พร้อมด้วยภาพนูนต่ำโดยLuca Della Robbia

โบสถ์ซานตา มาเรีย เดกลี อันเจลีเป็นโครงการที่สร้างไม่เสร็จของบรูเนลเลสกี ซึ่งนำเสนอแนวคิดปฏิวัติวงการสถาปัตยกรรมยุคเรเนสซองส์ โบสถ์ต่างๆ ตั้งแต่สมัยโรมาเนสก์และโกธิกนั้นโดยทั่วไปจะมีรูปทรงเป็นไม้กางเขน โดยมีแท่นบูชาอยู่ตรงจุดตัดมีโบสถ์ น้อย อยู่ตรงกลาง หรือมีส่วนโค้งด้านหลัง แต่โบสถ์ ซานตา มาเรีย เดกลี อันเจลี ถูกออกแบบให้เป็น ทรงกลม แปดเหลี่ยมโดยแต่ละด้านมีโบสถ์น้อย และแท่นบูชาอยู่ตรงกลาง

เงินทุนในการสร้างโบสถ์มาจากมรดกของพ่อค้าชาวฟลอเรนซ์สองคนคือ Matteo และ Andrea Scolari และเริ่มก่อสร้างในปี 1434 อย่างไรก็ตาม ในปี 1437 รัฐบาลฟลอเรนซ์ได้ยึดเงินสำหรับสร้างโบสถ์เพื่อใช้เป็นทุนในการทำสงครามกับเมืองลุคกา ที่อยู่ใกล้เคียง โครงสร้างซึ่งมีความสูงถึง 7 เมตร (23 ฟุต) ไม่เคยสร้างเสร็จสมบูรณ์ตามที่ Brunelleschi ออกแบบไว้ ส่วนที่สร้างเสร็จแล้วถูกนำไปรวมเข้ากับโบสถ์หลังใหม่ที่มีการออกแบบแตกต่างออกไป^{[ 48 ]}

แบบแปลนและแบบจำลองของโบสถ์ของบรูเนลเลสกีสูญหายไปแล้ว และเป็นที่รู้จักเพียงจากภาพประกอบในCodex Rusticiจากปี 1450 และจากภาพวาดของสถาปนิกคนอื่นๆเลออน บัตติสตา อัลเบอร์ติในหนังสือDe re aedificatoriaซึ่งเป็นตำราสำคัญเล่มแรกเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมยุคเรเนสซองส์ เขียนขึ้นราวปี 1450 และตีพิมพ์ในปี 1485 ได้ยกย่องการออกแบบนี้ว่าเป็น "แบบแปลนโบสถ์ยุคเรเนสซองส์ที่สมบูรณ์แบบเป็นครั้งแรก" เลโอนาร์โด ดา วินชีมาเยือนฟลอเรนซ์ราวปี 1490 ศึกษาโบสถ์และแบบแปลนของบรูเนลเลสกี และร่างแบบแปลนโบสถ์แปดเหลี่ยมที่คล้ายกันโดยมีโบสถ์น้อยแผ่รัศมีอยู่ในสมุดบันทึกของเขา แบบแปลนนี้ได้สร้างเสร็จสมบูรณ์ในขนาดที่ใหญ่ขึ้นในศตวรรษที่ 16 โดนาโต บรามันเตเสนอแบบแปลนศูนย์กลางที่คล้ายกันโดยมีโบสถ์น้อยแผ่รัศมีสำหรับTempieto ของเขา และต่อมาในขนาดที่ใหญ่ขึ้นในแบบแปลนสำหรับมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ (1485–1514) ^{[ 49 ]}แผนหลักได้รับการทำให้เป็นจริงในที่สุด โดยมีการปรับเปลี่ยนบางส่วน เริ่มต้นในปี 1547 ที่มหาวิหารเซนต์ปีเตอร์โดยมิเกลันเจโล และเสร็จสมบูรณ์โดยคาร์โล มาเดอร์นา^{[ 50 ]}

• 
  ภาพวาดจาก Codex Rusticiปี ค.ศ. 1450 แสดงให้เห็นโบสถ์แปดเหลี่ยมที่บรูเนลเลสกีเสนอ (มุมล่างขวา)
• 
  ห้องโถงทรงกลมของบรูเนลเลสกีจากโบสถ์ซานตา มาเรีย เดกลี อันเจลีเหลือเพียงกำแพงด้านล่างเท่านั้นที่เป็นส่วนหนึ่งของการออกแบบดั้งเดิมของเขา
• 
  แผนผังหอกของSanta Maria degli Angeli
• 
  แผนผังมหาวิหารเซนต์ปีเตอร์ กรุงโรม ของมิเกลันเจ โล (ค.ศ. 1546) ซ้อนทับอยู่บนแผนผังเดิมของบรามันเต

มหาวิหารซานโต สปิริโตในฟลอเรนซ์เป็นงานสำคัญชิ้นสุดท้ายของเขา ซึ่งโดยปกติแล้วเขาจะทำควบคู่ไปกับงานอื่นๆ แม้ว่าเขาจะเริ่มออกแบบในปี 1434 แต่การก่อสร้างไม่ได้เริ่มต้นจนกระทั่งปี 1436 และดำเนินต่อไปจนกระทั่งหลังการเสียชีวิตของเขา เสาสำหรับส่วนหน้าอาคารถูกส่งมาในปี 1446 สิบวันก่อนที่เขาจะเสียชีวิต ส่วนหน้าอาคารเสร็จสมบูรณ์ในที่สุดในปี 1482 และได้รับการปรับปรุงแก้ไขในศตวรรษที่ 18 หอระฆังก็เป็นส่วนเพิ่มเติมในภายหลังเช่นกัน^{[ 51 ]}

ซานโต สปิริโต เป็นตัวอย่างของสัดส่วนทางคณิตศาสตร์และความกลมกลืนในงานของบรูเนลเลสกี โบสถ์มีรูปทรงเป็นไม้กางเขน บริเวณร้องเพลงประสานเสียง แขนทั้งสองข้างของปีกโบสถ์ และพื้นที่ตรงกลางของปีกโบสถ์ประกอบด้วยรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่มีขนาดเท่ากันทุกประการ ส่วนที่ต่อเนื่องของทางเดินกลางโบสถ์ประกอบด้วยรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่เหมือนกันอีกสี่รูป (ครึ่งสี่เหลี่ยมจัตุรัสที่ปลายสุดเป็นส่วนที่เพิ่มเข้ามาภายหลัง) ความยาวของปีกโบสถ์เป็นครึ่งหนึ่งของความยาวทั้งหมดของทางเดินกลางโบสถ์ รูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสแต่ละรูปในทางเดินกลางโบสถ์ด้านล่างมีขนาดหนึ่งในสี่ของรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัสในทางเดินกลางโบสถ์หลัก ทางเดินด้านข้างเรียงรายไปด้วยโบสถ์เล็กๆ สามสิบแปดแห่ง ซึ่งต่อมาได้มีการติดตั้งแท่นบูชาที่ตกแต่งด้วยงานศิลปะทางศาสนา^{[ 51 ]}

แผนผังแนวตั้งมีสัดส่วนที่สมบูรณ์แบบเช่นกัน ความสูงของทางเดินกลางเป็นสองเท่าของความกว้างพอดี และความสูงของทางเดินด้านข้างทั้งสองข้างเป็นสองเท่าของความกว้างพอดี อย่างไรก็ตาม ด้านอื่นๆ ของแผนผังเดิมของเขาได้รับการแก้ไขหลังจากที่เขาเสียชีวิต ทางเดินหลักของทางเดินกลางซึ่งเรียงรายไปด้วยเสาที่มีหัวเสาแบบคอรินเทียนนั้น ด้านบนสุดเป็นแถวของซุ้มโค้งครึ่งวงกลม แผนผังเดิมของเขากำหนดให้เพดานของทางเดินกลางประกอบด้วยเพดานโค้งทรงกระบอกซึ่งจะสะท้อนกับทางเดินด้านข้าง แต่สิ่งนี้ก็ถูกเปลี่ยนเป็นเพดานเรียบแบบมีช่องหลังจากที่เขาเสียชีวิต เหลือเพียงเล็กน้อยของผนังภายนอกที่เขาได้วางแผนไว้ ผนังเหล่านั้นยังสร้างไม่เสร็จเมื่อเขาเสียชีวิตและถูกปกคลุมด้วยส่วนหน้าอาคารในสไตล์บาโรก^{[ 51 ]}

• 
  โถงกลางของโบสถ์ซานโต สปิริโต
• 
  แผนของบรูเนลเลสกีเกี่ยวกับซานโต สปิริโต
• 
  รายละเอียดของเสาประดับแบบคลาสสิกในห้องเก็บเครื่องบูชา

นอกจากความสำเร็จในด้านสถาปัตยกรรมแล้ว บรูเนลเลสกี ยังได้รับการยกย่องว่าเป็นบุคคลแรกที่อธิบายระบบทัศนียภาพเชิงเส้น ที่แม่นยำ ซึ่งปฏิวัติวงการจิตรกรรมและเปิดทางให้กับรูปแบบธรรมชาติตั้งแต่ศิลปะยุคเรเนสซองส์จนถึงศตวรรษที่ 19 ^{[ 52 ]}เขาศึกษาอย่างเป็นระบบว่าทำไมและอย่างไรวัตถุ อาคาร และภูมิทัศน์จึงเปลี่ยนรูปร่างและเส้นต่างๆ ดูเหมือนจะมาบรรจบกันเมื่อมองจากระยะไกลหรือจากมุมต่างๆ^{[ 53 ]}

ตามที่นักเขียนชีวประวัติยุคแรกของเขาอันโตนิโอ มาเน็ตติ (และจอร์โจ วาซารีก็อ้างอิงจากเขา) บรูเนลเลสกีได้ทำการทดลองระหว่างปี 1415 ถึง 1420 ซึ่งรวมถึงการวาดภาพทัศนียภาพของหอศีลจุ่มฟลอเรนซ์ที่มองจากทางเข้าของมหาวิหาร และพระราชวังปาลาซโซ เวคคิโอที่มองเฉียงจากมุมตะวันตกเฉียงเหนือบนจัตุรัสปิอาซซา เดลลา ซิญญอเรียตามที่มาเน็ตติกล่าว เขาใช้ตารางเพื่อนำทางการวาดภาพฉากทีละช่อง และสร้างภาพกลับด้าน เขาคำนวณมาตราส่วนทางเรขาคณิตสำหรับวัตถุในภาพวาดเพื่อให้ปรากฏอย่างแม่นยำ จึงค้นพบระบบในการแสดงวัตถุสามมิติบนพื้นผิวสองมิติ^{[ 54 ]}ผลลัพธ์ที่ได้คือองค์ประกอบที่มีทัศนียภาพที่แม่นยำ ดังที่เห็นผ่านกระจก เพื่อเปรียบเทียบความถูกต้องของภาพของเขากับวัตถุจริง เขาได้เจาะรูเล็กๆ ในภาพวาดของเขา และให้ผู้สังเกตมองผ่านด้านหลังของภาพวาดเพื่อสังเกตฉาก จากนั้นจึงยกกระจกขึ้นสะท้อนองค์ประกอบของบรูเนลเลสกี และผู้สังเกตก็เห็นความคล้ายคลึงกันอย่างน่าทึ่งระหว่างความเป็นจริงกับภาพวาด แผงทั้งสองได้หายไปแล้ว^{[ 55 ] [ 56 ]}

การศึกษาเรื่องทัศนียภาพของ Brunelleschi ได้รับการต่อยอดโดยLeon Battista Alberti , Piero della FrancescaและLeonardo da Vinciโดยปฏิบัติตามกฎของทัศนียภาพที่ Brunelleschi และคนอื่นๆ ศึกษา ศิลปินสามารถวาดภาพทิวทัศน์และฉากในจินตนาการด้วยทัศนียภาพสามมิติที่แม่นยำและสมจริง ตำราที่สำคัญที่สุดเกี่ยวกับการวาดภาพในยุคเรเนสซองส์คือDella pitturaโดย Alberti ตีพิมพ์ในปี 1436 และอุทิศให้กับ "Pippo" Brunelleschi ซึ่ง Alberti ได้อธิบายการทดลองของเขาไว้ในเล่มที่สาม ภาพวาดThe Holy TrinityโดยMasaccio (1425–1427) ในโบสถ์Santa Maria Novellaเมืองฟลอเรนซ์ เป็นตัวอย่างแรกๆ ที่มีชื่อเสียงของเทคนิคใหม่นี้ ซึ่งสร้างภาพลวงตาของพื้นที่สามมิติได้อย่างแม่นยำ และยังนำรูปแบบสถาปัตยกรรมของ Brunelleschi มาใช้ในการวาดภาพด้วย สิ่งนี้ได้กำหนดวิธีการมาตรฐานสำหรับศิลปิน (ที่ทำงานบนพื้นผิวสองมิติ เช่น กระดาษหรือผ้าใบ) จนถึงศตวรรษที่ 19 ^{[ 57 ]}

• 
  ภาพพระตรีเอกภาพ (ส่วนบน) โดยมาซัคชิโอ (ค.ศ. 1425–1427) ใช้ระบบทัศนียภาพของบรูเนลเลสกี
• 
  แผนภาพการทดลองของบรูเนลเลสกีในมุมมองแบบทัศนียภาพ
• 
  ภาพจิตรกรรมฝาผนังเรื่อง " การส่งมอบกุญแจ"โดยเปรูจิโนในโบสถ์ซิสทีน (ค.ศ. 1481–1482) โดดเด่นด้วยทั้งทัศนียภาพเชิงเส้นและรูปแบบสถาปัตยกรรมของบรูเนลเลสกี

ในปี ค.ศ. 1421 บรูเนลเลสกีได้รับสิทธิบัตรที่เชื่อกันว่าเป็นหนึ่งในสิทธิบัตรสมัยใหม่ฉบับแรกๆ สำหรับการประดิษฐ์เรือขนส่งทางน้ำ ซึ่งกล่าวกันว่า "สามารถนำสินค้าและบรรทุกสินค้าใดๆ ก็ได้บนแม่น้ำอาร์โน ฯลฯ ด้วยต้นทุนที่ต่ำกว่าปกติ และมีข้อดีอื่นๆ อีกหลายประการ" ^{[ 58 ] [ 59 ]}เรือลำนี้มีจุดประสงค์เพื่อใช้ขนส่งหินอ่อน ดังนั้น ในประวัติศาสตร์ของกฎหมายสิทธิบัตร บรูเนลเลสกีจึงได้รับการยกย่องเป็นพิเศษ^{[ 59 ]}ในแง่ของวัฒนธรรมและการเมือง การให้สิทธิบัตรนี้เป็นส่วนหนึ่งของความพยายามของบรูเนลเลสกีที่จะดำเนินงานในฐานะบุคคลที่มีความคิดสร้างสรรค์และเชิงพาณิชย์โดยปราศจากข้อจำกัดของสมาคมช่างฝีมือและการผูกขาดของพวกเขา^{[ 58 ]}

เขายังมีส่วนร่วมในการต่อเรือด้วย ในปี 1427 เขาสร้างเรือขนาดใหญ่ชื่อIl Badaloneเพื่อขนส่งหินอ่อนจากปิซาขึ้นไปตามแม่น้ำอาร์โน ไปยังฟลอเรนซ์ เรือลำนี้จมลงในระหว่างการเดินทางครั้งแรก พร้อมกับทรัพย์สินส่วนตัวจำนวนมากของบรูเนลเลสกี^{[ 60 ]}

ความสนใจของบรูเนลเลสกีนั้นครอบคลุมถึงคณิตศาสตร์ วิศวกรรมศาสตร์ และการศึกษาโบราณสถาน เขาออกแบบเครื่องจักรไฮดรอลิกและกลไกนาฬิกาที่ซับซ้อน แต่ไม่มีชิ้นใดหลงเหลืออยู่จนถึงปัจจุบัน

บรูเนลเลสกีออกแบบเครื่องจักรสำหรับใช้ในโบสถ์ระหว่างการแสดงละครทางศาสนาที่จำลองเรื่องราวปาฏิหาริย์ในพระคัมภีร์ มีการสร้างกลไกที่ทำให้ตัวละครและเทวดาบินไปในอากาศท่ามกลางการระเบิดของแสงและดอกไม้ไฟที่น่าตื่นตาตื่นใจ เหตุการณ์เหล่านี้เกิดขึ้นระหว่างการเยือนของรัฐและคณะสงฆ์ ไม่เป็นที่ทราบแน่ชัดว่าบรูเนลเลสกีออกแบบโครงการเหล่านี้กี่โครงการ แต่มีอย่างน้อยหนึ่งโครงการสำหรับโบสถ์ซานเฟลิเชที่ได้รับการยืนยันในบันทึก^{[ 27 ]}

นอกจากนี้ บรูเนลเลสกี ยังออกแบบป้อมปราการที่ฟลอเรนซ์ใช้ในการเผชิญหน้าทางทหารกับปิซาและเซียนาในปี 1424 เขาทำงานที่ลาสตรา อา ซิญญาหมู่บ้านที่ปกป้องเส้นทางไปยังปิซา และในปี 1431 ทางตอนใต้ของอิตาลี ที่กำแพงหมู่บ้านสตัคเกียกำแพงเหล่านี้ยังคงได้รับการอนุรักษ์ไว้ แต่การระบุว่าบรูเนลเลสกีเป็นผู้สร้างนั้นยังไม่แน่นอน

ผลงานของเขามีส่วนเกี่ยวข้องกับการวางผังเมืองในบางครั้ง เขาจัดวางอาคารหลายแห่งอย่างมีกลยุทธ์โดยสัมพันธ์กับจัตุรัสและถนนใกล้เคียงเพื่อเพิ่มการมองเห็น ตัวอย่างเช่น การรื้อถอนอาคารด้านหน้าโบสถ์ซานโลเรนโซได้รับการอนุมัติในปี 1433 เพื่อสร้างจัตุรัสที่หันหน้าเข้าหาโบสถ์ ที่โบสถ์ซานโตสปิริโต เขาเสนอให้หันด้านหน้าโบสถ์ไปทางแม่น้ำอาร์โนเพื่อให้ผู้เดินทางมองเห็น หรือหันไปทางทิศเหนือเพื่อหันหน้าเข้าหาจัตุรัสขนาดใหญ่

บรูเนลเลสกีไม่มีบุตรของตนเอง แต่ในปี พ.ศ. 2458 เขาได้รับอันเดรีย ดิ ลาซซาโร คาวาลกันติมาเป็นบุตรบุญธรรม ซึ่งต่อมาอันเดรียได้รับชื่อว่า อิล บูกเกียโน ตามชื่อสถานที่เกิดของเขา เขาเป็นทายาทเพียงคนเดียวของบรูเนลเลสกี^{[ 61 ]}

บรูเนลเลสกีเป็นสมาชิกของสมาคมพ่อค้าผ้าไหม ซึ่งรวมถึงช่างอัญมณีและช่างทอง แต่ไม่ใช่สมาชิกของสมาคมช่างหินและไม้ ซึ่งรวมถึงสถาปนิก ในปี ค.ศ. 1434 เขาถูกจับกุมตามคำขอของสมาคมช่างหินและไม้เนื่องจากประกอบอาชีพโดยผิดกฎหมาย เขาได้รับการปล่อยตัวอย่างรวดเร็ว และช่างหินและไม้ถูกตั้งข้อหากักขังหน่วงเหนี่ยวโดยมิชอบ^{[ 62 ]}

ร่างของบรูเนลเลสกีถูกฝังไว้ในห้องใต้ดินของมหาวิหารฟลอเรนซ์ อันโตนิโอ มาเนตติ ผู้ซึ่งรู้จักบรูเนลเลสกีและเขียนชีวประวัติของเขา กล่าวว่า บรูเนลเลสกี "ได้รับเกียรติอย่างยิ่งถึงขนาดถูกฝังไว้ในมหาวิหารซานตามาเรียเดลฟิโอเรพร้อมด้วยรูปปั้นหินอ่อน ซึ่งว่ากันว่าแกะสลักจากชีวิตจริง และตั้งไว้ที่นั่นเพื่อเป็นอนุสรณ์ตลอดไปพร้อมกับจารึก อันงดงาม " ^{[ 63 ]}ภายในทางเข้ามหาวิหารมีจารึกนี้ว่า: "ทั้งโดมอันงดงามของโบสถ์อันโด่งดังแห่งนี้และสิ่งประดิษฐ์อื่นๆ อีกมากมายที่ฟิลิปโป สถาปนิกผู้คิดค้นขึ้น ล้วนเป็นพยานถึงทักษะอันยอดเยี่ยมของเขา ดังนั้น เพื่อเป็นการยกย่องความสามารถอันโดดเด่นของเขา ประเทศชาติที่สำนึกบุญคุณและจะจดจำเขาตลอดไป จึงฝังเขาไว้ที่นี่ในดินเบื้องล่าง" ต่อมาได้มีการตั้งรูปปั้นของบรูเนลเลสกีที่มองขึ้นไปบนโดมของเขาไว้ในจัตุรัสหน้ามหาวิหาร

ในปี 2016 อเลสซานโดร เปรซิโอซี รับบทเป็นบรูเนลเลสกีในซีรีส์โทรทัศน์เรื่องMedici: Masters of Florence

บรูเนลเลสกีรับบทโดยจอห์น โรว์ในละครเสียงปี 1995 ของฌอง บินนี เรื่องBattle for the Domeซึ่งผลิตโดยBBC Radio 4ในปี 2025 ^{[ 64 ]}

อาคารและผลงานหลักที่ออกแบบโดย Brunelleschi หรือที่เกี่ยวข้องกับเขาทั้งหมดตั้งอยู่ในฟลอเรนซ์: ^{[ 65 ]}

• โดมของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1419–1436)
• ออเปดาเล เดกลี อินโนเซนติ (1419–ca.1445)
• มหาวิหารซานลอเรนโซ (ค.ศ. 1419–1480)
• หอประชุมของPalazzo di Parte Guelfa (ค.ศ. 1420–1445)
• Sagrestia Vecchiaหรือสถานที่ศักดิ์สิทธิ์เก่าของเอส. ลอเรนโซ (1421–1440)
• ซานตามาเรียเดกลิอันเจลี : ยังไม่เสร็จ (เริ่ม ค.ศ. 1434)
• โคมไฟของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1436–ประมาณ ค.ศ. 1450)
• ส่วนโค้งด้านนอกของมหาวิหารฟลอเรนซ์ (ค.ศ. 1439–1445)
• โบสถ์ซานโต สปิริโต (ค.ศ. 1441–1481)
• โบสถ์ปาซซี (ค.ศ. 1441–1460)

• ไข่แห่งโคลัมบัส
• เปาโล ดัล ปอซโซ ทอสคาเนลลี

• คูนิน, เอ. วิคเตอร์, โดนาเทลโลและรุ่งอรุณแห่งศิลปะยุคเรเนสซองส์ , 2019, สำนักพิมพ์ Reaktion Books, ISBN 9781789141306
• ฟาเนลลี, จิโอวานนี (2004). โดมของบรูเนลเลสกี: อดีตและปัจจุบันของผลงานชิ้นเอกทางสถาปัตยกรรมฟลอเรนซ์: มันดราโกรา
• การ์ตเนอร์, ปีเตอร์ (1998) บรูเนลเลสชิ (ภาษาฝรั่งเศส) โคโลญ: โคเนมันน์. ไอเอสบีเอ็น 3-8290-0701-9.(มีให้บริการเป็นภาษาอังกฤษ)
• คิง, รอสส์ (2000). โดมของบรูเนลเลสกี: อัจฉริยะยุคเรเนสซองส์พลิกโฉมสถาปัตยกรรมอย่างไร . นิวยอร์ก: วอล์คเกอร์. ISBN 0-8027-1366-1.
• Prager, FD (1950). "สิ่งประดิษฐ์ของบรูเนลเลสกีและ 'การฟื้นฟูงานก่อสร้างแบบโรมัน'". โอซิริส . 9 : 457– 554. doi : 10.1086/368537 .
• ซาลมาน, ฮาวเวิร์ด (1980) ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี: หลังคาทรงโดมของซานตามาเรีย เดล ฟิโอเร ลอนดอน: เอ. ซเวมเมอร์. ไอเอสบีเอ็น 0-302-02784-X.
• วอล์คเกอร์, พอล โรเบิร์ต (2003). ความขัดแย้งที่จุดประกายยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา: บรูเนลเลสกีและกิแบร์ติเปลี่ยนแปลงโลกศิลปะอย่างไร . ฮาร์ เปอร์คอลลินส์ . ISBN 0-380-97787-7.

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับฟิลิปโป บรูเนลเลสกี

วิกิซอร์ซมีเนื้อหาจาก บทความ สารานุกรมบริแทนนิกาค.ศ. 1911เรื่อง " Brunelleschi, Filippo "

• บริการนำชมด้วยเสียงฟรีสำหรับโดมของบรูเนลเลสกีบนเว็บไซต์ Italyguides.it
• โอคอนเนอร์, จอห์น เจ.; โรเบิร์ตสัน, เอ็ดมันด์ เอฟ. , "ฟิลิปโป บรูเนลเลสกี" , คลังเอกสารประวัติศาสตร์คณิตศาสตร์ MacTutor , มหาวิทยาลัยเซนต์แอนดรูว์ส
• บรรณานุกรมที่Open Library
• " ปริศนาแห่งมหาวิหารอันยิ่งใหญ่" สารคดีทางช่อง PBS Novaปี 2014