คอร์ดสามโน้ตเรียกว่าไตรแอด (Triad ) มีไตรแอดพื้นฐาน สี่แบบ ( เมเจอร์ไมเนอร์อ็อกเมนต์และดิมีนิช ) ทั้งหมดเป็นคอร์ดเทอร์เชียน (Tertian ) ซึ่งหมายความว่าประกอบด้วยโน้ตรูท โน้ตที่สาม และโน้ตที่ห้าเนื่องจากคอร์ดอื่นๆ ส่วนใหญ่สร้างขึ้นโดยการเพิ่มโน้ตหนึ่งตัวหรือมากกว่านั้นเข้าไปในไตรแอดเหล่านี้ ชื่อและสัญลักษณ์ของคอร์ดจึงมักสร้างขึ้นโดยการเพิ่มหมายเลขช่วงห่าง (interval)เข้าไปในชื่อและสัญลักษณ์ของไตรแอด ตัวอย่างเช่น คอร์ด C อ็อกเมนต์เซเว่น (C augmented seventh chord)คือ ไตรแอด C อ็อกเมนต์ ที่มีโน้ตเพิ่มเข้ามา อีกหนึ่งตัวซึ่งกำหนดโดยช่วง ห่างไมเนอร์เซเว่น (Minor seventh interval):

ซี+ 7	=	ซี+	+	♭
คอร์ดเซเว่นเพิ่ม		ไตรแอดเสริม		ไมเนอร์เซเว่น

ในกรณีนี้คุณภาพของช่วงเสียงเพิ่มเติมจะถูกละเว้น ในบางกรณีที่น้อยกว่านั้น จะมีการระบุชื่อเต็มหรือสัญลักษณ์ของช่วงเสียงเพิ่มเติม (เช่น ไมเนอร์ ในตัวอย่าง) ตัวอย่างเช่นคอร์ด C augmented major seventhคือคอร์ด C augmented triad ที่มีโน้ตพิเศษซึ่งกำหนดโดย ช่วงเสียง major seventh :

C + Δ 7	=	ซี+	+
คอร์ดเมเจอร์เซเว่นเสริม		ไตรแอดเสริม		เมเจอร์เซเว่น

ในทั้งสองกรณีคุณภาพของคอร์ดจะเหมือนกับคุณภาพของไตรแอดพื้นฐานที่ประกอบอยู่ในคอร์ดนั้น อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ใช่ความจริงสำหรับคุณภาพของคอร์ดทุกประเภท: คุณภาพของคอร์ดครึ่งลด (half-diminished)และคอร์ดโดมิแนนท์ (dominant)ไม่ได้หมายถึงเฉพาะคุณภาพของไตรแอดพื้นฐานเท่านั้น แต่ยังหมายถึงคุณภาพของช่วงเสียงเพิ่มเติมด้วย

บางครั้งมีการใช้แนวทางที่ซับซ้อนกว่าในการตั้งชื่อและระบุคอร์ดเพิ่มและลด คอร์ดเพิ่มสามารถมองได้ว่าเป็นคอร์ดเมเจอร์ที่ ช่วง คู่ห้าสมบูรณ์ (ครอบคลุม 7 เซมิโทน ) ถูกแทนที่ด้วยคู่ห้าเพิ่ม (8 เซมิโทน) คอร์ดลดสามารถมองได้ว่าเป็นคอร์ดไมเนอร์ที่ช่วงคู่ห้าสมบูรณ์ถูกแทนที่ด้วยคู่ห้าลด ( ⁶เซมิโทน) ในกรณีนี้ คอร์ดเพิ่มสามารถตั้งชื่อได้ว่าคอร์ดเมเจอร์ชาร์ปห้าหรือคอร์ดเมเจอร์เพิ่มคู่ห้า ( ^M♯5 , M ⁺⁵ , maj ^aug5 ) ในทำนองเดียวกัน คอร์ดลดสามารถตั้งชื่อได้ว่าคอร์ดไมเนอร์แฟลตห้าหรือคอร์ดไมเนอร์ลดคู่ห้า (m ^{♭ 5} , ^mo5 , ^{mindim5 )}

อีกครั้งหนึ่ง คำศัพท์และสัญลักษณ์ที่ใช้สำหรับไตรแอดมีผลต่อคำศัพท์และสัญลักษณ์ที่ใช้สำหรับคอร์ดขนาดใหญ่ที่ประกอบด้วยโน้ตสี่ตัวขึ้นไป ตัวอย่างเช่น คอร์ด C augmented major seventh ที่กล่าวถึงข้างต้น บางครั้งเรียกว่าC major seventh sharp fiveหรือC major seventh augmented fifthสัญลักษณ์ที่เกี่ยวข้องคือ CM ⁷⁺⁵ , CM ^{7 ♯ 5}หรือCmaj ^7aug5

(ในสัญลักษณ์คอร์ดสัญลักษณ์ Aซึ่งใช้สำหรับช่วงเสียงที่เพิ่มขึ้น มักจะถูกแทนที่ด้วย + หรือ♯ )

ในกรณีนี้ คอร์ดจะถูกมองว่าเป็นคอร์ดซีเมเจอร์เซเว่น (CM ⁷ ) ซึ่งโน้ตตัวที่สามเป็นคู่ห้าเพิ่มจากโน้ตรูท (G ♯ ) แทนที่จะเป็นคู่ห้าสมบูรณ์จากโน้ตรูท (G) ชื่อและสัญลักษณ์ของคอร์ดทั้งหมด รวมถึงคู่ห้าที่เปลี่ยนแปลงไป เช่น คู่ห้าเพิ่ม ( ♯ 5, +5, aug5) หรือคู่ห้าลด ( ♭ 5, ^o 5, dim5) สามารถตีความได้ในลักษณะเดียวกัน

คอร์ดสามเสียงทั้งสี่แบบ ล้วนสร้างขึ้นบนตัวโน้ต C ได้แก่ เมเจอร์ (C), ไมเนอร์ (C–), อ็อกเมนต์ (C+) และดิมินิช (C ^o )

ดังแสดงในตารางด้านล่าง มีไตรแอด อยู่สี่แบบ แต่ละแบบประกอบด้วยโน้ตรูท โน้ตตัวที่สาม ( เมเจอร์ [M3] หรือไมเนอร์ [m3]) เหนือโน้ตรูท และโน้ตตัวที่ห้า ( เพอร์เฟค [P5] อ็อกเมนท์ [A5] หรือดิมินิช [d5]) เหนือโน้ตรูท ตารางด้านล่างแสดงชื่อ สัญลักษณ์ และความหมายของไตรแอดทั้งสี่แบบ โดยใช้ C เป็นโน้ตรูท

คอร์ดเซเว่น 5 แบบที่พบบ่อยที่สุด สร้างขึ้นจากตัวโน้ต C ทั้งหมด ได้แก่ เมเจอร์ (C ^Δ7 ), โดมิแนนท์ (C ⁷ ), ไมเนอร์ (C– ⁷ ), ฮาล์ฟดิมีนิช (C ^{ø 7} ) และดิมีนิช (C ^{o 7} )

คอร์ดเซเว่นคือ ไตรแอดที่มีโน้ตตัว ที่เจ็ด โน้ตตัว ที่เจ็ดนี้อาจเป็นเมเจอร์เซเว่น [M7] เหนือโน้ตรูท ไมเนอร์เซเว่น [m7] เหนือโน้ตรูท (โน้ตตัวที่เจ็ดลดระดับ) หรือดิมีนิชเซเว่น [d7] เหนือโน้ตรูท (โน้ตตัวที่เจ็ดลดระดับสองครั้ง) โปรดสังเกตว่าโน้ตดิมีนิชเซเว่นนั้นเทียบเท่ากับเมเจอร์ซิกซ์เหนือโน้ตรูทของคอร์ด

ตารางด้านล่างแสดงชื่อ สัญลักษณ์ และความหมายของคอร์ดเซเว่นชนิดต่างๆ โดยใช้ C เป็นโน้ตรูท

ชื่อ	เซมิโทน	สัญลักษณ์ (บน C)			คำจำกัดความ
		สั้น	ยาว	ห้าที่เปลี่ยนแปลง	ช่วงเวลาของส่วนประกอบ			หมายเหตุ (เกี่ยวกับ C)
					ที่สาม	อันดับที่ห้า	ที่เจ็ด
โดมินันท์เซเว่น	047X	ซี7ซม. ม. 7	ซีเมจ♭ 7ซีเมจm7		เอ็ม3	พี5	ม7	ซี–อี–จี–บี♭
เมเจอร์เซเว่น	047N	CM 7 CMa 7 C maj7 C Δ 7 C Δ [ a ]	ซีเมเจอร์7		เอ็ม3	พี5	เอ็ม7	ซี-อี-จี-บี
ไมเนอร์-เมเจอร์ เซเว่น	037N	Cm M7 Cm ♯ 7 C− M7 C− Δ 7 C− Δ	ซีมิน เมจ7		ม3	พี5	เอ็ม7	ซี–อี♭ –จี–บี
ไมเนอร์เซเว่น	037X	Cm 7 C– 7	ซีมิน7		ม3	พี5	ม7	C–E ♭ –G–B ♭
เอ้กเมนต์-เมเจอร์เซเว่น (เมเจอร์เซเว่นชาร์ปไฟว์)	048N	C+ M7 C + Δ	Caug maj7	CM7 ♯ 5 CM7 +5 C Δ ♯ 5 C Δ +5	เอ็ม3	เอ5	เอ็ม7	ซี–อี–จี♯ –บี
ขั้นที่เจ็ดเพิ่ม (ขั้นที่เจ็ดเด่น ชาร์ปห้า)	048X	ซี+ 7	คอค7	C7 ♯ 5 C7 +5	เอ็ม3	เอ5	ม7	ซี–อี–จี♯ –บี♭
ครึ่งลดเซเว่น (ไมเนอร์เซเว่นแฟลตไฟว์)	036X	C ø C ø 7	Cmin 7dim5	Cm7 ♭ 5 Cm7 หรือ 5 C−7 ♭ 5 C−7 หรือ 5	ม3	d5	ม7	C–E ♭ –G ♭ –B ♭
เจ็ดที่ลดลง	0369	C o 7	ซีดีเอ็ม7		ม3	d5	d7	C–E ♭ –G ♭ – B
โดมินันท์เซเว่นแฟลตไฟว์	046X	ซี7 ♭ 5	C 7dim5		เอ็ม3	d5	ม7	ซี–อี–จี♭ –บี♭

คอร์ดขยายเป็นการเพิ่มโน้ตเข้าไปในคอร์ดเซเว่นท์ จากโน้ตเจ็ดตัวในบันไดเสียงเมเจอร์ คอร์ดเซเว่นท์ใช้เพียงสี่ตัว (โน้ตรูท โน้ตที่สาม โน้ตที่ห้า และโน้ตที่เจ็ด) โน้ตอีกสามตัว (โน้ตที่สอง โน้ตที่สี่ และโน้ตที่หก) สามารถเพิ่มเข้าไปได้ในรูปแบบใดก็ได้ อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับคอร์ดไตรแอดและคอร์ดเซเว่นท์ โน้ตส่วนใหญ่มักจะเรียงซ้อนกัน – คอร์ดเซเว่นท์หมายความว่ามีโน้ตที่ห้า โน้ตที่สาม และโน้ตรูท ในทางปฏิบัติ โดยเฉพาะในดนตรีแจ๊ส โน้ตบางตัวสามารถละเว้นได้โดยไม่ทำให้คุณภาพของคอร์ดเปลี่ยนแปลง ในวงดนตรีแจ๊สที่มีมือเบส นักดนตรีที่เล่นคอร์ด (กีตาร์ ออร์แกน เปียโน ฯลฯ) สามารถละเว้นโน้ตรูทได้ เนื่องจากโดยปกติแล้วมือเบสจะเป็นผู้เล่นโน้ตรูท

คอร์ดที่เก้าที่สิบเอ็ดและ ที่สิบสาม เรียกว่าคอร์ดเทอร์เชียนแบบขยาย โน้ตเหล่านี้ เทียบเท่าทางเสียงกับโน้ตที่สอง ที่สี่ และที่หก ตามลำดับ ยกเว้นว่าพวกมันอยู่สูงกว่าโน้ตรูทมากกว่าหนึ่งอ็อกเทฟอย่างไรก็ตาม นั่นไม่ได้หมายความว่าต้องเล่นในอ็อกเทฟ ที่สูงกว่า เสมอไป แม้ว่าการเปลี่ยนอ็อกเทฟของโน้ตบางตัวในคอร์ด (ในขอบเขตที่เหมาะสม) จะเปลี่ยนลักษณะเสียงของคอร์ด แต่ก็ไม่ได้เปลี่ยนลักษณะสำคัญหรือแนวโน้มของคอร์ดนั้น ดังนั้น การใช้โน้ตที่เก้า ที่สิบเอ็ด หรือที่สิบสาม ในการเขียนคอร์ด จึงหมายความว่าคอร์ดนั้นเป็นคอร์ดเทอร์เชียนแบบขยาย ไม่ใช่คอร์ดที่เพิ่มเข้ามา

ตามหลักการแล้ว การใช้เลขคี่ (7, 9, 11 หรือ 13) หมายความว่าเลขคี่ที่ต่ำกว่าทั้งหมดก็รวมอยู่ด้วย ดังนั้น C ¹³หมายความว่า 3, 5, 7, 9 และ 11 ก็รวมอยู่ด้วย การใช้เลขคู่ เช่น 6 หมายความว่ามีการเพิ่มโน้ตพิเศษเพียงหนึ่งตัวเข้าไปในไตรแอดพื้นฐาน เช่น 1, 3, 5, 6 โปรดจำไว้ว่านี่เป็นเพียงทฤษฎี ดังนั้นในทางปฏิบัติไม่จำเป็นต้องเล่นตามลำดับจากน้อยไปมาก เช่น 5, 1, 6, 3 นอกจากนี้ เพื่อแก้ไขความขัดแย้งระหว่างโน้ตตัวที่สามและตัวที่สิบเอ็ด อาจตัดโน้ตตัวใดตัวหนึ่งออกหรือเว้นช่วงห่างหนึ่งอ็อกเทฟ อีกวิธีหนึ่งในการแก้ไขอาจเป็นการแปลงคอร์ดเป็นไมเนอร์โดยการลดโน้ตตัวที่สามลง ซึ่งจะทำให้เกิดความขัดแย้งระหว่าง ♭ 3และ 9

คอร์ดที่เก้า

คอร์ดที่เก้าที่พบบ่อยที่สุดสี่คอร์ด ซึ่งทั้งหมดสร้างขึ้นบนตัวโน้ต C ได้แก่ เมเจอร์ (C ^Δ9 ), โดมิแนนท์ (C ⁹ ), โดมิแนนท์ไมเนอร์ไนน์ (C ^{7 ♭ 9} ) และไมเนอร์ (C– ⁹ )

คอร์ดไนน์สร้างขึ้นโดยการเพิ่มโน้ตตัวที่เก้าเข้าไปในคอร์ดเซเว่น ไม่ว่าจะเป็นเมเจอร์ไนน์ [M9] หรือไมเนอร์ไนน์ [m9] คอร์ดไนน์นั้นต้องมีโน้ตตัวที่เจ็ดอยู่ด้วย หากไม่มีโน้ตตัวที่เจ็ด คอร์ดนั้นจะไม่ใช่คอร์ดขยาย แต่เป็นคอร์ดเพิ่มโน้ต —ในกรณีนี้คือ add 9 โน้ตตัวที่เก้าสามารถเพิ่มเข้าไปในคอร์ดใดก็ได้ แต่ส่วนใหญ่จะพบในคอร์ดเมเจอร์ ไมเนอร์ และโดมิแนนท์เซเว่น โน้ตที่มักถูกละเว้นในการเรียงเสียงประสานคือโน้ตคู่ห้าสมบูรณ์

ตารางด้านล่างแสดงชื่อ สัญลักษณ์ และความหมายของคอร์ดเก้าชนิดต่างๆ โดยใช้ C เป็นโน้ตรูท

ชื่อ	เซมิโทน	สัญลักษณ์ (บน C)		คุณภาพของการเพิ่มลำดับที่ 9	หมายเหตุ (เกี่ยวกับ C)
		สั้น	ยาว
เมเจอร์ที่เก้า	047N2	CM 9 C Δ 9	ซีเมเจอร์9	เอ็ม9	ซี–อี–จี–บี–ดี
เก้าที่โดดเด่น	047X2	ซี9		เอ็ม9	ซี–อี–จี–บี♭ –ดี
โดมินันท์ไมเนอร์ไนน์	047X1	ซี7 ♭ 9		ม9	C–E–G–B ♭ –D ♭
ไมเนอร์-เมเจอร์ ไนน์	037N2	Cm M9 C− M9	ซีมิน เมจ9	เอ็ม9	ซี–อี♭ –จี–บี–ดี
ไมเนอร์ไนน์	037X2	Cm 9 C− 9	ซีมิน9	เอ็ม9	C–E ♭ –G–B ♭ –D
เมเจอร์ไนน์เสริม	048N2	ซี+ เอ็ม9	Caug maj9	เอ็ม9	ซี–อี–จี♯ –บี–ดี
เพิ่มพลังเด่นที่เก้า	048X2	ซี+ 9ซี9 ♯ 5	คอ๊ก9	เอ็ม9	C–E–G ♯ –B ♭ –D
ครึ่งลดเก้า	036X2	C ø 9		เอ็ม9	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D
ครึ่งลดไมเนอร์ไนน์	036X1	C ø ♭ 9		ม9	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D ♭
เก้าลดลง	03692	C o 9	ซีดีเอ็ม9	เอ็ม9	C–E ♭ –G ♭ –B –D
ไมเนอร์ไนน์ที่ลดลง	03691	C o ♭ 9	ซีดีม♭ 9	ม9	C–E ♭ –G ♭ –B –D ♭

คอร์ดที่สิบเอ็ด

คอร์ดเอเลเว่นสามคอร์ด สร้างขึ้นจากตัวโน้ต C ทั้งหมด ได้แก่ คอร์ดเอเลเว่น (C ¹¹ ), คอร์ดเอเลเว่นเมเจอร์ (CM ¹¹ ) และคอร์ดเอเลเว่นไมเนอร์ (C– ¹¹ )

คอร์ดที่สิบเอ็ดตามทฤษฎีแล้วคือคอร์ดที่เก้าที่มีโน้ตที่สิบเอ็ด (หรือที่สี่) เพิ่มเข้ามา อย่างไรก็ตาม เป็นเรื่องปกติที่จะละเว้นโน้ตบางตัว โน้ตที่สามหลักมักถูกละเว้นเนื่องจากมีความไม่ลงรอยกันอย่างมากกับโน้ตที่สิบเอ็ด ทำให้โน้ตที่สามเป็นโน้ตที่ควรหลีกเลี่ยงการละเว้นโน้ตที่สามจะลดคอร์ดที่สิบเอ็ดให้เหลือคอร์ด 9sus4 ที่สอดคล้องกัน ( คอร์ดที่เก้าที่ถูกระงับ^{[ 7 ]} ) ในทำนองเดียวกัน การละเว้นโน้ตที่สามและที่ห้าใน C ¹¹จะส่งผลให้เกิดคอร์ดเมเจอร์ที่มีฐานสลับกัน B ♭ /C ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะในดนตรีโซลและกอสเปล ตัวอย่างเช่น:

C ^{11 ที่}ไม่มีโน้ตตัวที่ 3 = C–(E)–G–B ♭ –D–F ➡ C–F–G–B ♭ –D = C ^9sus4

C ¹¹โดยไม่มีโน้ตตัวที่ 3 และ 5 = C–(E)–(G)–B ♭ –D–F ➡ C–F–B ♭ –D = B ♭ /C

หากละเว้นโน้ตตัวที่เก้า คอร์ดนั้นจะไม่ใช่คอร์ดขยายอีกต่อไป แต่จะเป็นคอร์ดเพิ่มโน้ตหากไม่มีโน้ตตัวที่สาม คอร์ดเพิ่มโน้ตนี้จะกลายเป็น 7sus4 (คอร์ดเซเว่นแขวน) ตัวอย่างเช่น:

C ¹¹ที่ไม่มีโน้ตตัวที่ 9 = C ^7add11 = C–E–G–B ♭ –(D)–F

C ^7add11โดยไม่มีโน้ตตัวที่ 3 = C–(E)–G–B ♭ –(D)–F ➡ C–F–G–B ♭ = C ^7sus4

The table below shows the names, symbols, and definitions for the various kinds of eleventh chords, using C as the root.

Name	semi-tones	Symbols (on C)		Quality ofadded 11th	Notes (on C)
		Short	Long
Eleventh	047X25	C11		P11	C–E–G–B♭–D–F
Major eleventh	047N25	CM11	Cmaj11	P11	C–E–G–B–D–F
Minor major eleventh	037N25	CmM11 C−M11	Cminmaj11	P11	C–E♭–G–B–D–F
Minor eleventh	037X25	Cm11 C−11	Cmin11	P11	C–E♭–G–B♭–D–F
Augmented major eleventh	048N25	C+M11	Caugmaj11	P11	C–E–G♯–B–D–F
Augmented eleventh	048X25	C+11 C11♯5	Caug11	P11	C–E–G♯–B♭–D–F
Half-diminished eleventh	036X25	Cø11		P11	C–E♭–G♭–B♭–D–F
Diminished eleventh	036925	Co11	Cdim11	P11	C–E♭–G♭–B–D–F

Alterations from the natural diatonic chords can be specified as C^9♯11, A♭^M9♯11 ... etc. Omission of the fifth in a raised 11th chord reduces its sound to a ♭5 chord.^[8]

C^9♯11 = C–E–(G)–B♭–D–F♯ ➡ C–E–G♭–B♭–D = C^9♭5.

Thirteenth chords

Three thirteenth chords, all built on C: a thirteenth chord (C¹³), a major thirteenth chord (CM¹³), and a minor thirteenth chord (C–¹³)

Thirteenth chords are theoretically eleventh chords with the 13th (or sixth) added. In other words, theoretically they are formed by all the seven notes of a diatonic scale at once. Again, it is common to leave certain notes out. After the fifth, the most commonly omitted note is the 11th (fourth). The ninth (second) may also be omitted. A very common voicing on guitar for a 13th chord is just the root, third, seventh and 13th (or sixth). For example: C–E–(G)–B♭–(D)–(F)–A, or C–E–(G)–A–B♭–(D)–(F). On the piano, this is usually voiced C–B♭–E–A.

The table below shows the names, symbols, and definitions for some thirteenth chords, using C as the root.

Name	semi-tones	Symbols (on C)		คุณภาพของการเพิ่มลำดับที่ 13	หมายเหตุ (เกี่ยวกับ C)
		สั้น	ยาว
เมเจอร์ที่สิบสาม	047N259	ซีเอ็ม13 ซีΔ 13	ซีเมเจอร์13	เอ็ม13	ซี–อี–จี–บี–ดี–เอฟ–เอ
ลำดับที่สิบสาม	047X259	ซี13		เอ็ม13	ซี–อี–จี–บี♭ –ดี–เอฟ–เอ
ไมเนอร์ เมเจอร์ สิบสาม	037N259	Cm M13 C− M13	ซีมิน เมจ13	เอ็ม13	ซี–อี♭ –จี–บี–ดี–เอฟ–เอ
ไมเนอร์ทีนทีน	037X259	Cm 13 C− 13	ซีมิน13	เอ็ม13	C–E ♭ –G–B ♭ –D–F–A
เมเจอร์ที่สิบสามเพิ่มขึ้น	048N259	ซี+ เอ็ม13	Caug maj13	เอ็ม13	ซี–อี–จี♯ –บี–ดี–เอฟ–เอ
สิบสามเพิ่ม	048X259	C+ 13 C 13 ♯ 5	13ส.ค.	เอ็ม13	C–E–G ♯ –B ♭ –D–F–A
ครึ่งลดสิบสาม	036X259	C ø 13		เอ็ม13	C–E ♭ –G ♭ –B ♭ –D–F–A

การเปลี่ยนแปลงจากคอร์ดไดอะโทนิกธรรมชาติสามารถระบุได้เป็น C ^{11 ♭ 13} , G ^{m11 ♭ 9 ♭ 13} ... เป็นต้น

เพิ่มคอร์ดที่เก้าซึ่งสร้างจากคอร์ด C เขียนเป็น C ^{add 9}

มีสองวิธีในการแสดงว่าคอร์ดนั้นเป็นคอร์ดเพิ่มเสียงและเป็นเรื่องปกติที่จะเห็นทั้งสองวิธีในโน้ตเพลงเดียวกัน วิธีแรกคือการใช้คำว่า 'เพิ่ม' เช่น C ^{add 9}วิธีที่สองคือการใช้ 2 แทน 9 ซึ่งหมายความว่าไม่ใช่คอร์ดเซเว่น เช่น C ²โปรดทราบว่าวิธีนี้ยังแสดงคอร์ดไนน์ได้อีกด้วย เช่น C ^{7add 9} , C ^{7add 2}หรือ C ^7/9อย่างไรก็ตาม โดยทั่วไปแล้วจะแสดงเป็น C ⁹ซึ่งหมายความว่ามีเสียงเซเว่นอยู่ในคอร์ด สัญลักษณ์คอร์ดเพิ่มเสียงมีประโยชน์กับคอร์ดเซเว่นเพื่อระบุคอร์ดขยายบางส่วน เช่น C ^{7add 13}ซึ่งแสดงว่าเสียงที่ 13 ถูกเพิ่มเข้าไปในเสียงที่ 7 แต่ไม่มีเสียงที่ 9 และ 11

การใช้เลข 2, 4 และ 6 แทนที่จะเป็น 9, 11 และ 13 แสดงว่าคอร์ดนั้นไม่มีโน้ตตัวที่เจ็ด เว้นแต่จะระบุไว้อย่างชัดเจน อย่างไรก็ตาม นี่ไม่ได้หมายความว่าโน้ตเหล่านี้จะต้องเล่นภายในช่วงเสียงคู่แปดของโน้ตรูท หรือโน้ตที่ขยายออกไปในคอร์ดตัวที่เจ็ดจะต้องเล่นนอกช่วงเสียงคู่แปด แม้ว่าโดยทั่วไปแล้วจะเป็นเช่นนั้นก็ตาม เลข 6 มักพบได้บ่อยในคอร์ดไมเนอร์ซิกซ์ (หรือที่รู้จักกันในชื่อคอร์ดไมเนอร์/เมเจอร์ซิกซ์ เนื่องจากเลข 6 หมายถึง ช่วงเสียง คู่หกเมเจอร์ )

คอร์ด 6/9 ที่สร้างขึ้นบนตัวโน้ต C เขียนเป็น C ^6/9

เป็นไปได้ที่จะมีคอร์ดเพิ่มเสียงที่มีโน้ตเพิ่มมากกว่าหนึ่งตัว คอร์ดที่พบได้บ่อยที่สุดคือคอร์ด 6/9ซึ่งเป็นไตรแอดพื้นฐานที่มีโน้ตตัวที่หกและตัวที่สองของสเกลเพิ่มเข้ามา คอร์ดเหล่านี้อาจทำให้สับสนได้เนื่องจากการใช้เลข 9 แต่คอร์ดนั้นไม่ได้รวมโน้ตตัวที่เจ็ดไว้ด้วย หลักการง่ายๆ คือ ถ้าโน้ตที่เพิ่มเข้ามาตัวใดตัวหนึ่งน้อยกว่า 7 ก็จะไม่มีโน้ตตัวที่เจ็ดแฝงอยู่ แม้ว่าจะมีโน้ตบางตัวที่แสดงเป็นมากกว่า 7 ก็ตาม

คอร์ด sus2 และ sus4 สร้างขึ้นบนตัวโน้ต C เขียนเป็น C ^sus2และ C ^sus4ตามลำดับ

คอร์ดแขวน (Suspended chords)จะใช้สัญลักษณ์ " ^sus4 " หรือ " ^sus2 " เมื่อใช้ " ^sus " เพียงอย่างเดียว จะหมายถึงคอร์ดแขวนที่สี่ (suspended fourth chord) สัญลักษณ์ "sus" นี้สามารถใช้ร่วมกับสัญลักษณ์อื่นๆ ได้ เช่น สัญลักษณ์ C9sus4 ^หมายถึงคอร์ดที่เก้า (ninth chord) โดยที่โน้ตตัวที่สามถูกแทนที่ด้วยโน้ตตัวที่สี่: C–F–G–B ♭ –D อย่างไรก็ตาม อาจเพิ่มโน้ตตัวที่สามหลัก (major third) เข้าไปเพื่อเพิ่มความตึงเครียดเหนือโน้ตตัวที่สี่เพื่อ "เติมสีสัน" ให้กับคอร์ดได้: C–F–G–B ♭ –D–E คอร์ด sus4 ที่เพิ่มโน้ตตัวที่สามหลัก (บางครั้งเรียกว่า major 10th) ก็สามารถเล่นในรูปแบบควอท (quartally) ได้ เช่นกัน คือ C–F–B ♭ –E

แม้ว่าพาวเวอร์คอร์ดจะไม่ใช่คอร์ด ที่แท้จริงเสีย ทีเดียว เพราะ โดยทั่วไปแล้ว คอร์ดหมายถึงกลุ่มโน้ตสามตัวขึ้นไปที่เล่นพร้อมกัน ในขณะที่พาวเวอร์คอร์ดมีเพียงสองตัว (โน้ตรูท โน้ตฟิฟท์ และมักจะมีโน้ตรูทซ้ำที่อ็อกเทฟ) แต่พาวเวอร์คอร์ดก็ยังคงถูกแสดงด้วยสัญลักษณ์คอร์ดอยู่ดี โดยส่วนใหญ่แล้ว พาวเวอร์คอร์ด (เช่น C–G–C) จะแสดงด้วยสัญลักษณ์ "5" (เช่น C ⁵ ) พาวเวอร์คอร์ดยังถูกเรียกว่าคอร์ดฟิฟท์คอร์ดไม่แน่นอนหรือคอร์ดกลาง (ไม่ควรสับสนกับ คอร์ด กลางควอเตอร์โทน ซึ่งเป็นการเรียงซ้อนของโน้ตกลาง สองตัว เช่น C–E –G) เนื่องจากโดยเนื้อแท้แล้วมันไม่ใช่ทั้งเมเจอร์หรือไมเนอร์ โดยทั่วไปแล้ว พาวเวอร์คอร์ดหมายถึงการเรียงเสียงสามโน้ตแบบเฉพาะเจาะจงของคอร์ดฟิฟท์ที่มีโน้ตรูทซ้ำกัน

ในการแสดงคอร์ดกลางแบบขยาย เช่น คอร์ดเซเว่น (C–G–B ♭ ) จะใช้สัญลักษณ์คอร์ดแบบขยายโดยเพิ่มคำว่า "no3rd," "no3" หรือคำอื่นๆ ที่คล้ายกัน ตัวอย่างเช่น คอร์ดดังกล่าวอาจแสดงด้วย^C7no3

คอร์ดไตรแอดซีเมเจอร์แบบผกผันครั้งแรกและครั้งที่สอง เขียนเป็น C/E และ C/G

คอร์ดกลับหัวคือคอร์ดที่มี โน้ต เบสเป็นโน้ตในคอร์ดแต่ไม่ใช่โน้ตรากของคอร์ด คอร์ดกลับหัวจะเขียนแทนด้วยเครื่องหมายทับโดยโน้ตที่อยู่หลังเครื่องหมายทับจะเป็นโน้ตเบส ตัวอย่างเช่น การเขียน C/E bass หมายถึงคอร์ด C เมเจอร์ในตำแหน่งกลับหัวครั้งแรกคือคอร์ด C เมเจอร์ที่มี E เป็นโน้ตเบส ในทำนองเดียวกัน การเขียน C/G bass หมายถึงคอร์ด C เมเจอร์ที่มี G เป็นโน้ตเบส ( ตำแหน่งกลับหัวครั้งที่สอง )

ดูตัวเลขกำกับเบส (figured bass)สำหรับวิธีการอื่นในการบันทึกโน้ตเฉพาะในเบส

โครงสร้างส่วนบนจะถูกบันทึกในลักษณะเดียวกับการกลับคอร์ดยกเว้นว่าโน้ตเบสไม่จำเป็นต้องเป็นโน้ตในคอร์ดเสมอไป ตัวอย่างเช่น:

• เบสC/A ♭ (A ♭ –C–E–G) ซึ่งเทียบเท่ากับ A ♭ ^{M7 ♯ 5}
• C♯ / E เบส (E–G♯ – C♯ – E♯ )และ
• เบส Am/D (D–A–C–E)

การเขียนโน้ตคอร์ดในดนตรีแจ๊สโดยทั่วไปจะให้อิสระแก่ผู้เล่นในระดับหนึ่งในการกำหนดวิธีการเรียงเสียง ของคอร์ด รวมถึงการเพิ่มเสียงตึงเครียด (เช่น เสียงที่ 9) ตามดุลยพินิจของผู้เล่น ดังนั้น โครงสร้างส่วนบนจึงมีประโยชน์มากที่สุดเมื่อผู้ประพันธ์เพลงต้องการให้นักดนตรีเล่นในรูปแบบเสียงตึงเครียดเฉพาะเจาะจง

คอร์ดเหล่านี้มักเรียกกันว่า " คอร์ดสแลช " (slash chords) คอร์ดสแลชคือคอร์ดที่วางอยู่บนโน้ตเบสที่แตกต่างออกไป ตัวอย่างเช่น:

• D/F♯ คือคอร์ด D ที่มี F♯ เป็นเสียงเบส และ
• A/C ♯คือคอร์ด A ที่มี C ♯เป็นเสียงเบส

โดยทั่วไปแล้ว คอร์ดสแลชไม่ได้บ่งบอกถึงการกลับตำแหน่งแบบง่ายๆ (ซึ่งโดยปกติแล้วจะขึ้นอยู่กับดุลยพินิจของผู้เล่นคอร์ดอยู่แล้ว) โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพิจารณาว่าโน้ตเบสที่ระบุอาจไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของคอร์ดที่จะเล่นอยู่ด้านบน โน้ตเบสอาจเล่นแทนหรือเล่นเพิ่มเติมจากโน้ตรูทปกติของคอร์ดก็ได้ แม้ว่าโน้ตรูทเมื่อเล่นแล้ว มักจะเล่นในอ็อกเทฟที่สูงกว่าเพื่อหลีกเลี่ยงการ "ชนกัน" กับโน้ตเบสใหม่

โพลีคอร์ดตามชื่อที่บ่งบอก คือการรวมกันของคอร์ดสองคอร์ดขึ้นไป รูปแบบของโพลีคอร์ดที่พบได้บ่อยที่สุดคือ ไบคอร์ด (สองคอร์ดที่เล่นพร้อมกัน) และเขียนดังนี้: คอร์ดบน / คอร์ดล่างตัวอย่างเช่น: B / C ( C–E–G—B – D♯ – F♯ )