โกธิคประดับประดา
| โกธิคประดับประดา | |
|---|---|
 โบสถ์น้อยพระแม่มารีแห่งมหาวิหารบริสตอล | |
| จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน | ประมาณ ค.ศ. 1245-1360 |
| ที่ตั้ง | ราชอาณาจักรอังกฤษ |
| บุคคลสำคัญ | ไมเคิลแห่งแคนเทอร์เบอรี , โทมัสแห่งแคนเทอร์เบอรี, วอลเตอร์แห่งเฮริฟอร์ด (ช่างก่ออิฐ) , โทมัส วิทนีย์ , วิลเลียม จอย , วิลเลียม แรมซีย์ , วิลเลียม โทเรลล์ |
| อิทธิพล | โกธิคอังกฤษยุคต้น , เรยอนแนนท์ |
| ได้รับอิทธิพล | โกธิคตั้งฉาก , เฟลมบอยแอนท์ |
สถาปัตยกรรมโกธิกประดับ (หรือ สถาปัตยกรรมโก ธิกปลายแหลมที่สองมักย่อว่าDec ) เป็น สถาปัตยกรรมโกธิกอังกฤษระยะที่สองซึ่งเป็นที่นิยมตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 13 ถึงกลางศตวรรษที่ 14 มีลักษณะเด่นคือการรวมศิลปะทุกแขนงเข้าด้วยกันเพื่อสร้างเป็นองค์รวมที่ประณีต มีหน้าต่างแบบมีลวดลายการตกแต่งพื้นผิวที่วิจิตรบรรจง รูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อน และเพดานโค้งที่ประณีต รูปแบบนี้ได้มีการนำรูปแบบทางสถาปัตยกรรมใหม่ๆ มาใช้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหน้าต่างแบบมีลวดลาย แต่ยังรวมถึงซุ้มโค้งรูปตัว S เพดานโค้ง แบบLierneและการแกะสลักใบไม้แบบ "ฟองอากาศ" เป็นที่น่าสังเกตว่ารูปแบบนี้ใช้เพื่อการตกแต่งมากกว่าโครงสร้าง สถาปัตยกรรมโกธิกประดับสามารถแบ่งออกเป็นสองระยะ ได้แก่สถาปัตยกรรมโกธิกประดับแบบเรขาคณิต (ก่อนค.ศ. 1290) และสถาปัตยกรรม โกธิกประดับ แบบโค้ง (หรือแบบไหล ) (หลังค.ศ. 1290) แม้ว่าสถาปัตยกรรมโกธิกประดับจะเป็นรูปแบบสถาปัตยกรรมสำหรับโบสถ์เป็นหลัก แต่ก็ยังครอบคลุมถึงอาคารฆราวาส เฟอร์นิเจอร์ ประติมากรรม และองค์ประกอบของศิลปะประยุกต์ เช่น งานโลหะและการประดับตกแต่งต้นฉบับ[ 1 ]
ประวัติศาสตร์
อิทธิพล
โกธิคอังกฤษยุคต้น
สถาปัตยกรรมโกธิกถูกนำเข้ามาในอังกฤษจากฝรั่งเศสในช่วงทศวรรษ 1170 อย่างไรก็ตาม ช่างก่อสร้างมหาวิหารของอังกฤษได้นำไปใช้ในทิศทางที่แตกต่างจากฝรั่งเศสมาก แทนที่จะมุ่งสร้างอาคารสูงตระหง่านที่สว่างไสวด้วยหน้าต่างบานใหญ่และค้ำยันแบบลอยตัว พวกเขากลับพอใจกับสัดส่วนที่ต่ำและผนังหนาซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของสถาปัตยกรรมนอร์มัน โดยใช้สถาปัตยกรรมโกธิกเป็นรูปแบบใหม่ของการตกแต่งพื้นผิว[ 2 ]สิ่งนี้สามารถเห็นได้แม้ในอาคารโกธิกของอังกฤษยุคแรกๆ เช่นลินคอล์นซึ่งเสาถูกล้อมรอบด้วยเสาหินอ่อนเพอร์เบ็คผนังทึบถูกปกคลุมด้วยซุ้มโค้งแบบปิดทึบหลายชั้น และเพดานโค้ง แม้จะต่ำ แต่ก็ได้รับการตกแต่งจากแบบสี่เหลี่ยมธรรมดาไปเป็นแบบหลายชั้น[ 3 ]
เรยอนแนนท์
ในขณะเดียวกัน ในฝรั่งเศส สถาปัตยกรรมโกธิกกำลังพัฒนาไปสู่รูปแบบใหม่ ที่มหาวิหารแร็งส์ราวปี 1215 ได้มีการพัฒนา โครงสร้างคานยื่นขึ้นมา ซึ่งส่งผลกระทบอย่างมากต่อโครงสร้าง เพราะหมายความว่าหน้าต่างไม่ได้ถูกจำกัดขนาดด้วยเหล็กยึดกระจก แต่ถูกจำกัดด้วยปริมาณผนังที่จำเป็นต้องคงไว้เพื่อรองรับเพดานโค้งเท่านั้น รูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่ได้รับการพัฒนาขึ้น เริ่มต้นที่สุสานหลวงแห่งแซงต์-เดนิสในปี 1231 โดยใช้คานยื่นของหน้าต่างเป็นหน่วยพื้นฐาน และแทบจะกำจัดผนังหินออกไป ซึ่งปัจจุบันเรียกว่าRayonnant [ 4 ] นอกจากโครงสร้างคานยื่นของหน้าต่างแล้ว ความแตกต่างที่สำคัญกับสถาปัตยกรรมโกธิกของอังกฤษคือการต่อคานรองรับเพดานโค้งลงไปถึงพื้น แทนที่จะสิ้นสุดด้วยคานยื่นครึ่งทางขึ้นไปบนผนังเหมือนที่ซอลส์เบอรีการเปลี่ยนแปลงนี้ทำให้ส่วนหน้าอาคารเป็นหนึ่งเดียวมากขึ้น จากเดิมที่ประกอบด้วยชั้นที่ซ้อนกันหลายชั้น และเพิ่มความสูงภายในอาคาร[ 5 ]รูปแบบใหม่นี้ได้รับการนำมาใช้ที่ ศาลเจ้าส่วนพระองค์ของพระเจ้า หลุยส์ที่ 9แห่ง แซงต์ -ชาเปลซึ่งได้รับการสถาปนาในปี 1248 โดยมีลักษณะเป็นกล่องคล้ายอัญมณีที่เปล่งประกายด้วยกระจกสี
ตกแต่งด้วยรูปทรงเรขาคณิต
มหาวิหารเวสต์มินสเตอร์
ในปี ค.ศ. 1245 พระเจ้าเฮนรีที่ 3 แห่งอังกฤษทรงตั้งพระทัยที่จะบูรณะโบสถ์เวสต์มินสเตอร์ ที่ล้าสมัย เพื่อให้เป็นสถานที่ที่เหมาะสมยิ่งขึ้นสำหรับการประกอบพิธีราชาภิเษก และเป็นสถานที่ที่เหมาะสมสำหรับศาลเจ้าของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดผู้ทรงสารภาพบาปพระองค์ทรงว่าจ้างช่างก่อสร้างฝีมือดีที่ได้รับการฝึกฝนจากฝรั่งเศส (หรืออาจไม่ใช่ชาวฝรั่งเศสโดยตรง) นามว่า เฮนรีแห่งเรย์นส์ผลลัพธ์ที่ได้คือการผสมผสานที่แปลกตาของสถาปัตยกรรมโกธิกชั้นสูง ของฝรั่งเศส สถาปัตยกรรมแบบเรย์ องนองต์ และสถาปัตยกรรมอังกฤษยุคต้น แผนผังของส่วนท้ายโบสถ์นั้นอิงตามโบสถ์แร็งส์ โบสถ์ราชาภิเษกของฝรั่งเศส แต่มีทางเดินกลางและปีกโบสถ์ที่ยาวเหมือนมหาวิหารอังกฤษ เช่น โบสถ์ซอลส์เบอรี ในทำนองเดียวกัน ด้านหน้าอาคารก็ผสมผสานหน้าต่างทางเดินที่มีลวดลายเรียบง่าย เสาแบบทรงกระบอกที่มีลำต้นติดอยู่ และเพดานโค้งสี่ส่วนของสถาปัตยกรรมโกธิกคลาสสิก หน้าต่างกุหลาบและเทวดาแกะสลักของสถาปัตยกรรมแบบเรย์องนองต์ และระเบียงสูง เสาหินอ่อนเพอร์เบ็ค และการตกแต่งพื้นผิวของสถาปัตยกรรมโกธิกอังกฤษนิโคลา โคลด์สตรีมสรุปอาคารนี้ว่า "มีความเป็นฝรั่งเศสมากในบริบทของอังกฤษ แต่ไม่ค่อยน่าเชื่อถือในบริบทของฝรั่งเศส" [ 6 ]ลักษณะของ Rayonnant ดูเหมือนจะได้รับการแนะนำโดยช่างก่อสร้างคนใหม่ Master Albericus [ 7 ]อาคารที่เชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับเวสต์มินสเตอร์ยังปรากฏขึ้นที่มหาวิหารแห่งเฮริฟอร์ด (ปีกด้านเหนือ ภายใต้การอุปถัมภ์ของปีเตอร์แห่งไอเกอบลองช์แห่งซาวอย ) และลิชฟิลด์ (ทางเดินกลาง) [ 8 ]อย่างไรก็ตาม สิ่งเหล่านี้ละเลยความสูง การวางผัง และรูปแบบเสาแบบฝรั่งเศสของเวสต์มินสเตอร์
รูปแบบราชสำนักในช่วงกลางศตวรรษที่ 13
ศักยภาพของลวดลายแท่งค่อยๆ ปรากฏให้เห็นในงานที่เกี่ยวข้องกับราชสำนัก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนของคณะนักร้องประสานเสียงของโบสถ์เซนต์ปอลเก่า (ช่วงปี 1250 ปัจจุบันรู้จักกันเฉพาะจากภาพแกะสลัก) และโบสถ์น้อยเซนต์เอเธลเรดา ที่จัตุรัสอีลี [ 9 ] สิ่งเหล่านี้ใช้รูปแบบที่ไม่ใช่ส่วนหนึ่งของสถาปัตยกรรมโกธิกฝรั่งเศสแบบดั้งเดิม เช่นสามเหลี่ยมทรงกลมและลวดลายรูปตัว Y พวกเขายังนำรูปแบบของฝรั่งเศสจากแหล่งที่ทันสมัยกว่าแร็งส์และแซงต์-ชาเปล เช่น ปลายปีกโบสถ์ใหม่ของนอเทรดามในปารีส[ 10 ]อย่างไรก็ตาม การมีอยู่ของรูปแบบ 'ราชสำนัก' ของอังกฤษนั้นถูกตั้งคำถามโดยนักประวัติศาสตร์บางคน เช่นนิโคลา โคลด์สตรีมเนื่องจากในเวลานั้นกษัตริย์ยังคงเดินทางไปมาอยู่เสมอ ทำให้ช่างก่อสร้างและศิลปินอื่นๆ ไม่สามารถตั้งรกรากใกล้กับโครงการของราชวงศ์ได้[ 11 ]
การนำไปใช้ในวงกว้างขึ้น
ลวดลายหลักของคานยื่นแพร่กระจายไปทั่วอังกฤษอย่างรวดเร็ว (ในเวลานั้นรวมถึงทางตอนใต้ของเวลส์ด้วย) ซึ่งเปิดโอกาสให้โบสถ์มีน้ำหนักเบาขึ้นและแสดงให้เห็นถึงศิลปะการทำกระจกสีที่กำลังพัฒนา ตัวอย่างสำคัญในยุคแรกคือ Angel Choir ที่ปลายด้านตะวันออกของมหาวิหารลินคอล์นซึ่งมีหน้าต่างคานยื่นขนาดใหญ่และหรูหราที่สร้างมวลที่มีพื้นผิว เนื่องจากผนังหนาและสัดส่วนต่ำยังคงสืบทอดมาจากงาน Early English [ 12 ]เสาที่รวมกลุ่มกันก็มีพื้นฐานมาจาก Early English เช่นกัน แม้ว่ารูปแบบจะกว้างกว่าอาคาร Early English อย่างแท้จริงเช่นWellsอาคารสำคัญอีกแห่งหนึ่งคือระเบียงทางเดินและห้องประชุมของ Salisbury ( ประมาณ ค.ศ. 1280) ซึ่งลอกเลียนแบบมาจาก Westminster เกือบทั้งหมด[ 13 ]
การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญอย่างหนึ่งคือการยกเลิกระเบียง ซึ่งเป็นลักษณะเด่นของโบสถ์อังกฤษขนาดใหญ่มาตั้งแต่สมัยนอร์มัน และยังเคยใช้ในเวสต์มินสเตอร์ด้วย แต่ซุ้มโค้งสูงและมืดเหล่านี้ถูกมองว่าไม่เหมาะสมกับสุนทรียศาสตร์แบบใหม่ ในอนาคต (ในกรณีที่ไม่ถูกจำกัดด้วยงานที่มีอยู่) ความสูงของอาคารจะเป็นสองชั้น ดังเช่นที่เป็นมาตรฐานสำหรับโบสถ์ของคณะซิสเตอร์เชียน เช่น สวีทฮาร์ ท และทินเทิร์นหรือหากต้องการความยิ่งใหญ่กว่านั้น ก็จะมีแถบไตรโฟเรียมบางๆ ในแบบฝรั่งเศส[ 14 ]ที่เอ็กซิเตอร์ เราสามารถเห็นกระบวนการคิดของช่างก่อสร้างได้ เนื่องจากแท่นบูชาถูกสร้างขึ้นครั้งแรกด้วยสองชั้น ดูเหมือนว่าจะไม่เป็นที่น่าพอใจ เพราะส่วนของคณะนักร้องประสานเสียงที่สร้างขึ้นในภายหลังนั้นมีไตรโฟเรียม และจากนั้นแท่นบูชาที่สร้างเสร็จแล้วก็ถูกปรับปรุงใหม่เพื่อให้มีไตรโฟเรียม 'ปลอม' โดยไม่มีทางเดินผนัง[ 15 ]ยอร์กกลายเป็นศูนย์กลางที่น่าประหลาดใจของลัทธิเรยอนนองต์ โดยมีทางเดินกลาง (เริ่มในปี 1291) ที่มีผนังบาง มีระเบียงสามชั้นและช่องแสงเชื่อมต่อกัน มีปล่องโค้งจากพื้นจรดเพดาน และเส้นตรงที่วาดขึ้นตามแบบฝรั่งเศส[ 16 ]อย่างไรก็ตาม เมื่อถึงเวลาที่เริ่มสร้างทางเดินกลางของยอร์ก อนุสาวรีย์แรกของลัทธิโค้งมนก็อยู่ระหว่างการก่อสร้างแล้ว
ตกแต่งเส้นโค้ง
ไม้กางเขนเอลีนอร์
ในปี ค.ศ. 1290 เอลีนอร์แห่งกัสติลพระราชินีของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 1สิ้นพระชนม์ที่นอตติงแฮมเชียร์ เพื่อเป็นการระลึกถึงพระองค์ พระเจ้าเอ็ดเวิร์ดทรงสั่งให้สร้างไม้กางเขน ขึ้น ณ จุดต่างๆ ที่พระศพของพระองค์ประดิษฐานระหว่างการเดินทางไปลอนดอน ในบรรดาไม้กางเขนเหล่านั้น ไม้กางเขนที่ เกดดิงตันฮาร์ดิงสโตนและวอลแธมครอสยังคงหลงเหลืออยู่ อนุสาวรีย์ที่แกะสลักอย่างประณีตเหล่านี้ถูกเคลือบด้วยช่องรูปทรงแปลกตาอย่างหนาแน่น ซึ่งเป็นแนวคิดที่เรียกว่าสถาปัตยกรรมขนาดเล็ก นอกจากนี้ยังใช้รูปทรงเรขาคณิตที่ซับซ้อน โดยมีพื้นฐานมาจากรูปหกเหลี่ยมและรูปสามเหลี่ยม คุณลักษณะอีกอย่างหนึ่งคือส่วนปลายแหลมแบบแยก หรือแบบ เคนทิช ซึ่งทำลายระเบียบของลวดลายเรขาคณิต ทำให้เกิดลวดลายที่ไหลลื่น[ 17 ]ตัวอย่างแรกสุดของส่วนปลายแหลมแบบแยกปรากฏให้เห็นคือสุสานทรงโค้งและหน้าจั่วของบิชอปจอห์น เดอ แบรดฟิลด์ (เสียชีวิต ค.ศ. 1283) ที่มหาวิหารโรเชสเตอร์[ 18 ]รูปแบบลวดลายใหม่เหล่านี้เริ่มรบกวนรูปแบบตรรกะของซุ้มโค้งและวงกลมอย่างละเอียดอ่อน ก่อนที่จะละทิ้งรูปแบบเหล่านั้นไปโดยสิ้นเชิงเพื่อหันไปใช้รูปแบบที่พลิ้วไหวของ mouchettes และมีดสั้นแทน
โบสถ์เซนต์สตีเฟน
ลักษณะเหล่านี้ยังพบเห็นได้ที่โบสถ์หลวงเซนต์สตีเฟนในพระราชวังเวสต์มินสเตอร์ ซึ่งสร้างเสร็จช้ามาก (เริ่มสร้างในปี 1292) ซึ่งตั้งใจให้เป็นคำตอบของอังกฤษต่อโบสถ์แซงต์-ชาเปล นอกจากการอุปถัมภ์ของราชวงศ์แล้ว ความเชื่อมโยงระหว่างทั้งสองยังมาจากช่างก่อสร้างหลัก ไมเคิลแห่งแคนเทอร์เบอรี ผู้ออกแบบไม้กางเขนเชปไซด์[ 19 ]เช่นเดียวกับอาคารหลังนั้น โบสถ์แห่งนี้ตั้งอยู่เหนือโบสถ์เล็กที่อยู่ต่ำกว่า แต่แตกต่างกันตรงการใช้เครื่องประดับด้วยซุ้มโค้งรูปตัว S และส่วนปลายแหลมที่แยกออก ในส่วนปลายด้านตะวันออกที่แบนราบ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งในส่วนช่องแสงใต้เพดานโค้ง[ 20 ]เสาแบ่งช่องหน้าต่างถูกลากลงมาเหนือส่วนหน้าอาคารในลักษณะที่ไม่ธรรมดา ซึ่งไม่ได้นำกลับมาใช้อีกจนกระทั่งช่วงปี 1330 เมื่อการก่อสร้างโบสถ์กลับมาดำเนินต่อ
การนำไปใช้ในวงกว้างขึ้น
ในช่วงต้นศตวรรษที่ 14 รูปแบบโค้งมน (Curvilinear style) เป็นที่นิยมใช้กันทั่วไปในสถาปัตยกรรมมหาวิหาร ตั้งแต่คาร์ไลล์ไปจนถึงแคนเทอร์เบอรี การนำมาใช้ทีละน้อยสามารถเห็นได้ในส่วนกลางของมหาวิหารเอ็กซีเตอร์ ซึ่งลวดลายจะดูอิสระมากขึ้นทางด้านตะวันตกของอาคาร[ 21 ]รูปแบบโค้งมนมีความโดดเด่นเป็นพิเศษตามแนวชายฝั่งตะวันออก ซึ่งมีโรงเรียนออกแบบลวดลายที่ซับซ้อนประจำภูมิภาคอยู่รอบๆ แคนเทอร์เบอรีและนอริช เช่นเดียวกับในลินคอล์นเชียร์ และรอบๆ บริสตอล ซึ่งมีการทดลองอย่างกล้าหาญกับแผนผังรูปหลายเหลี่ยมและเพดานโค้งลอยตัว รวมถึงความนิยมในการตกแต่งด้วยดอกไม้ทรงกลม ทางตะวันตกเฉียงใต้ยังมีการใช้ 'ซุ้มประตูเบิร์กลีย์' ซึ่งเป็นรูปทรงหลายเหลี่ยมที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเปอร์เซียพร้อมซุ้มโค้งคว่ำที่แผ่กระจายออกไป ซึ่งใช้ในมหาวิหารบริสตอล (ซึ่งในขณะนั้นยังคงเป็นอาราม) เซนต์แมรีเรดคลิฟฟ์และปราสาทเบิร์กลีย์[ 22 ]
การพัฒนาที่เกิดขึ้นในภายหลังเล็กน้อย ( ประมาณ ค.ศ. 1310) คือ 'การพยักหน้า' ของส่วนโค้ง ซึ่งส่วนโค้งจะเอนไปข้างหน้า โดยไม่คำนึงถึงโครงสร้างใดๆ เลย เช่นเดียวกับที่โบสถ์เลดี้แชเปลของมหาวิหารอี ลี งานที่อีลีเป็นตัวอย่างของการรวมศิลปะในยุคตกแต่งตอนปลาย โดยมีการผสมผสานเทคนิคต่างๆ เข้าด้วยกันเพื่อสร้างการตกแต่งภายในที่ประณีต [ 23 ]อีกตัวอย่างหนึ่งคือหน้าต่างด้านตะวันออกเฉียงเหนือของมหาวิหารดอร์เชสเตอร์ ซึ่ง มีภาพ ต้นไม้แห่งเจสซีในกระจกสีและประติมากรรมหิน และข้อความได้รับการเสริมอย่างเป็นเอกลักษณ์ด้วยรูปทรงกิ่งก้านสาขาของลวดลายหน้าต่างด้านล่าง[ 23 ]โดยรวมแล้ว รูปแบบนี้เป็นรูปแบบของภาพลวงตา ซึ่งเป็นไปได้ด้วยการเคลือบวัสดุโครงสร้างทั้งหมดด้วยสีและการปิดทอง ทำให้เพดานไม้เหนือรูปแปดเหลี่ยมที่อีลีดูเหมือนหิน (ซึ่งเป็นไปไม่ได้ในเชิงโครงสร้าง) และรูปปั้นนักดนตรีเทวดาที่เอ็กซิเตอร์ดูเหมือนกำลังเล่นดนตรี (เนื่องจากมีระเบียงที่ซ่อนอยู่สำหรับนักดนตรีตัวจริงอยู่ด้านหลัง) [ 24 ]สิ่งต่างๆ ไม่ได้เป็นอย่างที่เห็น ทำให้เกิดความรู้สึกถึงความลึกลับและความอัศจรรย์ทางศาสนามากขึ้น เตรียมผู้บูชาให้พร้อมสำหรับความลึกลับของศีลศักดิ์สิทธิ์
ต่างจากสถาปัตยกรรมแบบเรขาคณิต สถาปัตยกรรมแบบเส้นโค้งนั้นไม่ค่อยได้ใช้ในสกอตแลนด์ เห็นได้ชัดว่าเนื่องมาจากสงครามประกาศอิสรภาพหลังปี 1296 สงครามดังกล่าวทำให้กิจกรรมการก่อสร้างที่สำคัญหยุดชะงักในช่วงต้นศตวรรษที่ 14 และทำให้ผู้อุปถัมภ์ชาวสกอตไม่เต็มใจที่จะลอกเลียนแบบสถาปัตยกรรมอังกฤษ อย่างไรก็ตาม ข้อยกเว้นคือห้องอาหารของอารามดันเฟอร์มลิน ( ประมาณปี 1329) ซึ่งได้รับการอุปถัมภ์โดยราชวงศ์บรูซและมีหน้าต่างตาข่ายที่ประณีตในส่วนปลายจั่วที่ยังคงเหลืออยู่[ 25 ]
การแทนที่ด้วยการตั้งฉาก
ประมาณปี ค.ศ. 1330 นักออกแบบเริ่มพิจารณาความเป็นไปได้ที่นำเสนอโดยโบสถ์เซนต์สตีเฟนอีกครั้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งบานหน้าต่างที่ลดหลั่นลงมาซึ่งทำให้ผนังของโบสถ์ชั้นล่างดูเหมือนหายไป บานหน้าต่างเหล่านี้ถูกนำไปใช้ที่ห้องประชุมของโบสถ์เซนต์พอลเก่า (ค.ศ. 1332 โดยวิลเลียม แรมซีย์ ซึ่งถูกทำลายหลังจากเหตุการณ์ไฟไหม้ครั้งใหญ่ในปี ค.ศ. 1666) และปีกด้านใต้ของโบสถ์กลอสเตอร์ (ค.ศ. 1331 ซึ่งปัจจุบันเป็นมหาวิหาร) เพื่อทำให้ผนังหายไปหลังโครงนั่งร้านหิน[ 26 ]รูปแบบสถาปัตยกรรมใหม่นี้ ซึ่งปัจจุบันรู้จักกันในชื่อสถาปัตยกรรม โกธิกแบบเพอร์ เพนดิคูลาร์ มีความเรียบง่ายและเป็นมาตรฐานมากกว่าสถาปัตยกรรมโกธิกแบบเดคอเรเต็ด โดยใช้แผงโค้งเป็นหน่วยพื้นฐานเช่นเดียวกับที่สถาปัตยกรรมแบบเรยอนนองต์ใช้บานหน้าต่าง แม้ว่าการประยุกต์ใช้บานหน้าต่างที่ลดหลั่นลงมาและแผงอย่างสม่ำเสมอจะเป็นสิ่งใหม่ แต่ทั้งสองอย่างก็เป็นคุณลักษณะที่พบได้เป็นครั้งคราวในงานของสถาปัตยกรรมแบบเดคอเรเต็ด เช่น โคมไฟที่อีลี และโครงการเพอร์เพนดิคูลาร์แรกๆ อาจถือได้ว่าเป็นอีกแนวทางหนึ่งของการทดลองของสถาปัตยกรรมแบบเดคอเรเต็ด ซึ่งต่อมาได้ตกผลึกเป็นรูปแบบใหม่[ 27 ]แม้ว่าอิทธิพลของรูปแบบนี้ในตอนแรกจะจำกัด แต่ผลรวมของการอุปถัมภ์จากราชวงศ์และการเสียชีวิตของแรงงานจำนวนมากจากโรคระบาดกาฬโรคส่งผลให้รูปแบบนี้เป็นที่ยอมรับอย่างกว้างขวางในช่วงกลางศตวรรษที่ 14 อย่างไรก็ตาม รูปแบบ Decorated ยังคงถูกใช้ต่อไปอย่างน้อยจนถึงช่วงทศวรรษที่ 1360 ส่วนหนึ่งเนื่องมาจากโครงการก่อสร้างมหาวิหารที่กำลังดำเนินอยู่ เช่น โบสถ์ Carlisle, โบสถ์ Ely Lady Chapel และโบสถ์ York [ 28 ]อาคารบางแห่ง เช่นEdington Prioryได้ผสมผสานลักษณะของ Decorated และ Perpendicular เข้าด้วยกัน โดยอยู่ระหว่างสองรูปแบบนี้ รูปแบบ Perpendicular ยังไม่ได้รับการยอมรับอย่างเต็มที่จนกระทั่งโครงการสำคัญสามโครงการในช่วงทศวรรษที่ 1360 และ 1370 ได้แก่ โบสถ์ Canterbury และ Winchester และปลายด้านตะวันออกของ York ได้ทำให้รูปแบบนี้เป็นที่ยอมรับสำหรับอาคารโบสถ์[ 29 ]นี่เป็นโครงการโบสถ์ใหม่ขนาดใหญ่โครงการแรกหลังจากเกิดโรคระบาดกาฬโรค
ที่น่าประหลาดใจคือ ในขณะที่สไตล์ Decorated กำลังเสื่อมความนิยมในอังกฤษ สไตล์นี้กลับได้รับความนิยมมากขึ้นในฝรั่งเศส โดยมีการนำเอาศักยภาพของเส้นโค้งรูปตัว S และการท้าทายตรรกะเชิงโครงสร้างมาพัฒนาต่อยอดในสไตล์Flamboyant
คุณสมบัติ
ลวดลายหน้าต่าง
ชาววิคตอเรียนมองว่าหน้าต่างเป็นคุณลักษณะที่กำหนดรูปแบบสถาปัตยกรรมโกธิก และก็เป็นเช่นนั้นจริง ๆ เพราะหน้าต่างเป็นตัวกำหนดวิธีการก่อสร้างผนัง แม้ว่าโดยทั่วไปแล้ววิหารเวสต์มินสเตอร์จะถือเป็นอาคารแห่งแรกของอังกฤษที่ใช้ลวดลายแท่ง (หลังปี 1245) แต่หลักฐานทางเอกสารชี้ให้เห็นว่าด้านหน้าทิศตะวันตกของอารามบินแฮมอาจมีลวดลายแท่งก่อนปี 1244 (แม้ว่าจะมีการโต้แย้ง[ 30 ] ) ในขณะที่หอคอยใหญ่ของปราสาทเชปสโต ว์ ได้รับลวดลายแท่งราวปี 1228 [ 31 ]ลวดลายแท่งในยุคแรกประกอบด้วยการแบ่งส่วนโค้งออกเป็นส่วนโค้งย่อย โดยมี วงกลม ประดับอยู่ด้านบน หากหน้าต่างมีจำนวนช่องแสงเป็นเลขคู่ เมื่อหน้าต่างมีสามช่องแสง เช่นที่โบสถ์เซนต์พอลเก่าและลินคอล์น วงกลมสามวงจะประกอบเป็นลวดลาย ทำให้ระบบส่วนโค้งย่อยหยุดชะงัก รูปแบบในยุคแรกคือลวดลายรูปตัว Y ซึ่งส่วนโค้งย่อยจะชันกว่าและไม่มีวงกลม เมื่อขยายไปทั่วหน้าต่างขนาดใหญ่ จะกลายเป็นลวดลายที่ตัดกัน นี่คือรูปแบบของการตกแต่งเชิงเรขาคณิต
ในการตกแต่งลวดลายโค้งมนแบบ Curvilinear นั้น ซุ้มโค้งและวงกลมค่อยๆ ถูกแทนที่ด้วยรูปทรงที่ได้มาจากรูปทรงโค้งแบบ ogee รูปแบบแรกๆ คือ ลวดลายตาข่ายปลา ซึ่งพบเห็นได้ที่ Wells และต่อมาได้พัฒนาเป็นลวดลายตาข่ายแบบตาข่ายในทั้งสองแบบนี้ หน่วยเดียวจะถูกทำซ้ำทั่วทั้งหน้าต่าง อย่างไรก็ตาม ยังมีรูปแบบการตกแต่งลวดลายโค้งมนที่ซับซ้อนกว่านี้อีกมากมาย ซึ่งมักจะมีรูปทรงเรขาคณิตพื้นฐานของการแบ่งย่อยหลักๆ ซ่อนไว้ด้วยการแบ่งย่อยเล็กๆ ที่ริบหรี่มากมาย หน้าต่างโค้งมนที่โดดเด่น ได้แก่ หน้าต่างด้านตะวันตกของ York (ที่เรียกว่า Heart of Yorkshire) หน้าต่างด้านตะวันออกของCarlisleและหน้าต่างด้านตะวันออกของSelby Abbey Lincolnshire เป็นศูนย์กลางสำคัญของการตกแต่งลวดลายโค้งมนเนื่องจากมีหินปูนคุณภาพดีที่ง่ายต่อการใช้งาน[ 32 ]อย่างไรก็ตาม การตกแต่งลวดลายใน Kent ยังคงใกล้เคียงกับต้นกำเนิดทางเรขาคณิตมากกว่า โดยใช้รูปทรงโค้งแบบ ogee น้อยลง และใช้การแกะสลักที่ซับซ้อนมากขึ้น บางครั้ง ลวดลายประดับอาจขยายไปทั่วทั้งหน้าต่าง เช่นที่Clevedon CourtและDorchester Abbey (โดยที่ Dorchester Abbey มีประติมากรรมฝังอยู่ภายใน)
- รูปแบบของลวดลายตกแต่งหน้าต่าง
หน้าต่างทรงเรขาคณิตในบริเวณ Angel Choir ที่ Lincoln
ลวดลายตัดกันที่โบสถ์เซนต์เอเธลเรดา บริเวณอีลีเพลส
ลวดลายฉลุแบบเคนท์อันวิจิตรบรรจงในหน้าต่างออกเซนเดนมหาวิหารแคนเทอร์เบอรี
ลวดลายประดับแบบ 'เคนทิช' โบสถ์เซนต์แมรี ชาร์แธม
รูปแบบหนึ่งของลวดลายตาข่าย ฟิชเลค เซาท์ยอร์กเชียร์
ลวดลายประดับตกแต่งแบบพลิ้วไหว โบสถ์เซนต์วูลฟราม เมืองแกรนแธม
หน้าต่างเจสซีที่มหาวิหารดอร์เชสเตอร์
ลวดลายประดับตกแต่งแบบเปลี่ยนผ่านสไตล์ เพอร์ เพนดิคูลาร์ ณ อารามเอ็ดดิงตันวิลต์เชอร์
ห้องนิรภัย
แตกต่างจากสถาปัตยกรรมโกธิกแบบฝรั่งเศส เพดานโค้งเป็นหนึ่งในสถานที่หลักสำหรับการตกแต่ง เพดานโค้งแบบเทียร์เซอรอน ซึ่งมีซี่โครงตกแต่งเพิ่มเติมที่ยกขึ้นจากฐานไปสู่สัน ได้รับการพัฒนาขึ้นที่ลินคอล์นในยุคอังกฤษตอนต้น แต่กลายเป็นรูปแบบทั่วไปของมหาวิหารในอาคารแบบเรขาคณิต โดยเฉพาะอย่างยิ่งมหาวิหารเอ็กซีเตอร์ รูปแบบหนึ่งของเพดานโค้งเทียร์เซอรอนคือเพดานโค้งแบบปาล์ม ซึ่งซี่โครงแผ่กระจายออกจากเสาตรงกลาง เช่นเดียวกับที่ห้องประชุมของเวลส์
การนำโครงสร้างเพดานโค้งแบบลีเออร์เน (lierne vault)มาใช้ โดยมีซี่โครงเล็กๆ เชื่อมกับซี่โครงหลัก เป็นหนึ่งในลักษณะเด่นที่เริ่มต้นสถาปัตยกรรมแบบโค้งมน (Curvilinear) ซึ่งได้รับอิทธิพลมาจากโบสถ์เซนต์สตีเฟน (St Stephen's Chapel) เช่นเดียวกับสถาปัตยกรรมอื่นๆ อีกมากมาย แม้ว่าดูเหมือนว่าจะถูกคิดค้นขึ้นในฝั่งตะวันตก โดยตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังหลงเหลืออยู่คือที่อารามเพอร์ชอร์ (Pershore Abbey ) ( ประมาณ ค.ศ. 1288) [ 18 ]มันเปิดโอกาสให้ช่างก่อสร้างได้เล่นกับรูปทรงเรขาคณิต สร้างลวดลายรูปดาว รูปเพชร และรูปแปดเหลี่ยม[ 33 ]ภูมิภาคเวสต์คันทรี (West Country) ยังนิยมใช้โครงสร้างเพดานโค้งแบบตาข่าย (net vault) ซึ่งใช้ลีเออร์เนเหนือโครงสร้างเพดานโค้งแบบอุโมงค์ตัวอย่างสามารถพบได้ที่อารามเทวกส์เบอรี (บริเวณทางเดินกลางโบสถ์) และมหาวิหารเวลส์ (ด้านตะวันออก) และยังคงมีอยู่จนถึงยุคเพอร์เพนดิคูลาร์ (Perpendicular age) ที่กลอสเตอร์ (บริเวณร้องเพลงประสานเสียง) และวินเชสเตอร์ (บริเวณทางเดินกลางโบสถ์) เวลส์ยังมีโครงสร้างเพดานโค้งแบบตาข่ายที่แปลกตา หมุนอยู่เหนือโบสถ์รูปแปดเหลี่ยมเพื่อสร้างเป็นโดม
หอคอยและยอดแหลม
ในช่วงเวลานี้ หอคอยของโบสถ์มักมียอดแหลมอยู่เสมอ เว้นแต่ในกรณีที่ไม่มี เช่นที่ลินคอล์น ก็เป็นเพราะยอดแหลมเหล่านั้นถูกรื้อออกในภายหลัง ค้ำยันหอคอยมีหลากหลายรูปแบบ แต่แบบที่พบได้บ่อยที่สุดคือค้ำยันมุม ซึ่งสูงขึ้นไปถึงยอดแหลมรูปหลายเหลี่ยม ยอดแหลมรูปหกเหลี่ยมเคยเป็นที่นิยมในช่วงสั้นๆ ในช่วงทศวรรษ 1330 เช่นที่แกรนแธมแต่รูปแบบปกติคือรูปแปดเหลี่ยม[ 34 ]ยอดแหลมอาจอยู่เหนือหอคอยใน รูปแบบ ที่ยื่นออกมา หรือในรูปแบบที่เว้าเข้าไป ตั้งอยู่ด้านหลังกำแพง[ 35 ]ตรงกันข้ามกับหอคอยที่สูงตระหง่าน อาคารเองมักจะมีลักษณะเป็นกล่องมากกว่า โดยมีหลังคาตะกั่วลาดต่ำซ่อนอยู่หลังเชิงเทิน เช่น โบสถ์ทางทิศตะวันออกของเอ็กซีเตอร์[ 36 ]
แบบฟอร์มแผน
โดยทั่วไป โบสถ์ต่างๆ จะใช้รูปแบบผังของยุคอังกฤษตอนต้น ซึ่งมีทางเดินกลางและทางเดินขวางยาว หอคอยขวางสูง และปลายด้านตะวันออกเป็นรูปสี่เหลี่ยมจัตุรัส นี่ไม่ใช่เรื่องน่าประหลาดใจ เนื่องจากมีโบสถ์สำคัญเพียงไม่กี่แห่งที่สร้างขึ้นใหม่ทั้งหมด อย่างไรก็ตาม มีการทดลองใช้รูปทรงหลายเหลี่ยมอย่างมีนัยสำคัญ ห้องประชุมรูปแปดเหลี่ยมเป็นที่นิยมในมหาวิหารฆราวาสมานานแล้ว และสิ่งนี้ยังคงดำเนินต่อไปที่ยอร์ก เซาท์เวลล์ และเวลส์ เวลส์ได้นำความหลงใหลในรูปทรงหลายเหลี่ยมไปสู่ระดับใหม่ ด้วยโบสถ์น้อยพระแม่มารีรูปแปดเหลี่ยมที่ยืดออกไป ซึ่งต้องใช้พื้นที่โค้งรูปสามเหลี่ยมแปลกๆ เพื่อเชื่อมต่อกับโบสถ์หลัก[ 37 ]อีลีนำรูปแปดเหลี่ยมเข้ามาในตัวโบสถ์เอง โดยรื้อทางเดินขวางแบบนอร์มันที่พังทลายทั้งหมดออก เพื่อเปิดใจกลางอาคารด้วยโคมไฟหินและไม้ขนาดใหญ่[ 38 ]การพัฒนาคู่ขนานคือแฟชั่นเล็กๆ สำหรับระเบียงรูปหกเหลี่ยม ที่ลัดโลว์เซนต์แมรีเรดคลิฟฟ์และชิปปิงนอร์ตัน
ประติมากรรม
ในยุคเรขาคณิต (Geometrical period) มีการนำประติมากรรมใบไม้แบบเหมือนจริงมาใช้ ซึ่งผลงานที่งดงามที่สุดอยู่ที่เซาท์เวลล์ (Southwell) โดยเข้ามาแทนที่ ใบไม้แบบแข็งทื่อในยุคก่อนหน้า ต่อมาในยุคการตกแต่งแบบโค้งมน (Curvilinear Decorated) ก็ถูกแทนที่ด้วยใบไม้ที่มีรูปแบบมาตรฐานและเป็นแบบ "ฟองอากาศ" "ปุ่มปม" หรือ "สาหร่ายทะเล" ทำให้เกิดลวดลายพลิ้วไหวทั่วทั้งอาคาร บางครั้งเส้นสายทางสถาปัตยกรรมของอาคารอาจดูเหมือนจะกลืนหายไปกับใบไม้ เช่นเดียวกับฉากกั้นด้านตะวันออกของมหาวิหารแคนเทอร์เบอรี ( ประมาณปี ค.ศ. 1298) นอกจากนี้ยังมีการใช้เครื่องประดับที่มีมาตรฐานมากขึ้น โดยดอกไม้ทรงกลม (ballflower ) เป็นที่นิยมในภาคตะวันตกเฉียงใต้ และ ดอกไม้ทรงสี่เหลี่ยม ( fleurons ) ก็ได้รับความนิยมมากขึ้นในภายหลัง
นอกจากนี้ ประติมากรรมรูปคนยังมีความเป็นทางการน้อยลง ดังที่เห็นได้จากการเปรียบเทียบกษัตริย์ที่ด้านหน้าทิศตะวันตกของมหาวิหารลินคอล์นและเอ็กซีเตอร์กับนักบุญที่ด้านหน้าของมหาวิหารเวลส์ นักบุญที่เวลส์ยืนตัวแข็งทื่อ ในขณะที่กษัตริย์นั่งขัดสมาธิและดูเหมือนกำลังพูดคุยกันอย่างออกรสผ่านช่องโค้ง[ 39 ]เช่นเดียวกับซุ้มโค้ง เส้นโค้งรูปตัว S ก็เป็นที่นิยมในประติมากรรมรูปคน กระจกสี และภาพประกอบต้นฉบับที่โค้งงออย่างสง่างาม[ 40 ]ประติมากรรมรูปคนภายนอกโดยรวมแพร่หลายมากขึ้น มีรูปประหลาดของสัตว์ประหลาดและชายที่กำลังโชว์ก้นอยู่บนยอดโบสถ์ และรูปแกะสลักนักรบขว้างก้อนหินประดับยอดปราสาท (เช่น ที่อัลนวิก )
รูปปั้นแบบอังกฤษยุคต้นที่แข็งทื่อ ณ มหาวิหารเวลส์
รูปปั้นประดับตกแต่งเคลื่อนไหวได้ที่มหาวิหารเอ็กเซเตอร์
ร่างที่โยกเยกไปมาบดบังสถาปัตยกรรมของมหาวิหารนอริช
บัวตกแต่ง
บัวเชิงผนังแบบเส้นตรงที่คมชัดและเว้าลึกของสถาปัตยกรรมอังกฤษยุคต้นถูกแทนที่ด้วยบัวเชิงผนังรูปตัว S และรูปคลื่นที่กว้างขึ้น ทั้งในสถาปัตยกรรมทางศาสนาและทางโลก เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ที่เรียบเนียนและพลิ้วไหว โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคสถาปัตยกรรมโค้งมน ในส่วนของรูปทรงเสา ปลายแหลมถูกแทนที่ด้วยส่วนโค้งเรียบๆ ซึ่งให้ผลลัพธ์เช่นเดียวกัน
สถาปัตยกรรมระดับจุลภาค
ลักษณะของการตกแต่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งแบบโค้งมน สามารถนำไปใช้ได้ในทุกขนาด ในเวลานั้น เชื่อกันว่าจักรวาลสามารถถูกจำลองเป็นจุลจักรวาล และสามารถแสดงได้ด้วยลักษณะที่เรียบง่ายและระบุได้ง่าย เช่น ดอกลิลลี่และดอกกุหลาบที่สื่อถึงสวน และด้วยเหตุนี้จึงหมายถึงสวนเอเดนอดัมและอีฟและพระแม่มารี[ 41 ] ดังนั้น ในที่ที่อาคารอาจมีลวดลาย โค้ง และยอดแหลม หลังคาของยอดแหลมก็อาจมีลวดลาย ช่อง และยอดแหลมเช่นกัน ลักษณะแบบแฟรกทั ลนี้ทำให้แบบโค้งมนมีความหรูหรามาก สถาปัตยกรรมขนาดเล็กยังรวมศิลปะเข้าด้วยกันในระดับที่มากขึ้นกว่าเดิม ทำให้สามารถมองเห็นรายละเอียดทางสถาปัตยกรรมได้ไม่เพียงแค่ในโบสถ์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงฉากกั้น แผงขายของ สุสาน และหีบเก็บพระธาตุด้วย ตัวอย่างแรกๆ คือที่เวสต์มินสเตอร์ ซึ่งกระเบื้องของห้องประชุมจำลองหน้าต่างกุหลาบขนาดใหญ่ของส่วนขวางในขนาดเล็ก[ 42 ]ที่โบสถ์เซนต์พอลเก่า ศาลเจ้าเซนต์เออร์เคนวาลด์มียอดแหลมและเสาค้ำที่คล้ายกับส่วนตะวันออกของโบสถ์ในยุคเดียวกัน[ 43 ]ฐานศาลเจ้าส่วนใหญ่ที่ยังหลงเหลืออยู่มีอายุตั้งแต่ยุคนี้ และมีการตกแต่งที่เชื่อมโยงกับงานโลหะในยุคเดียวกัน[ 44 ]เชิงเทินเป็นอีกหนึ่งลักษณะที่สามารถใช้ได้ในทุกขนาดและบนอาคารทุกประเภท สะท้อนให้เห็นถึงความกระตือรือร้นแบบศักดินาในยุคนั้น สถาปัตยกรรมขนาดเล็กถูกนำมาใช้บ่อยครั้งในสุสานและโบสถ์น้อยซึ่งเป็นลักษณะเด่นของโบสถ์มากขึ้นเรื่อยๆ จุดสูงสุดของสถาปัตยกรรมขนาดเล็กคือลวดลายหลังคาจั่วเหนือซุ้มโค้ง ซึ่งได้มาจากหีบเก็บพระธาตุ จึงมีความหมายศักดิ์สิทธิ์ สามารถใช้ได้ในทุกขนาด ไม่ว่าจะเป็นขนาดของมหาวิหาร (เช่น ด้านหน้าตะวันตกของยอร์กมินสเตอร์) หรือขนาดของช่องสำหรับรูปภาพเดียว[ 45 ]ลักษณะนี้ เมื่อทำซ้ำไปเรื่อยๆ ก็สามารถทำหน้าที่เป็นรหัสลับสำหรับโบสถ์โดยรวมได้[ 41 ]
- ลวดลายโค้งและหน้าจั่วที่ปรากฏในทุกระดับ
ซุ้มโค้งและหน้าจั่วเหนือประตูและหน้าต่างด้านทิศตะวันตกของมหาวิหารยอร์ก ขนาบข้างด้วยซุ้มโค้งและช่องหน้าจั่ว
ซุ้มโค้งและหน้าจั่วเหนือสุสานเพคแฮม มหาวิหารแคนเทอร์เบอรี (สร้างเสร็จปี ค.ศ. 1292)
ส่วนโค้งและหน้าจั่วขนาดเล็กที่ชำรุดบนสุสานสแตรตฟอร์ด มหาวิหารแคนเทอร์เบอรี (เสียชีวิตปี 1348)
สถาปัตยกรรมทางทหาร
ในสถาปัตยกรรมปราสาท ยุค Decorated โดดเด่นด้วยความซับซ้อนและความใหญ่โตแบบใหม่ รัชสมัยของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 1นักรบครูเสดและ ผู้คลั่ง ไคล้ตำนานอาเธอร์เป็นจุดสูงสุดของวัฒนธรรมโรแมนติกในราชสำนักและความรุ่งเรืองของศักดินา และการสร้างปราสาทก็เป็นส่วนสำคัญของยุคนั้น[ 46 ]ปราสาทขนาดใหญ่หลายแห่งถูกสร้างขึ้นในช่วงเวลานี้เนื่องจากการพิชิตชาวเวลส์ของพระเจ้า เอ็ดเวิร์ด ในช่วงปี 1270-1280 หอคอยทรงกลมที่พบเห็นได้ทั่วไปในศตวรรษที่ 13 บางครั้งก็ถูกแทนที่ด้วยหอคอยทรงหลายเหลี่ยม เช่นที่Caernarfon , DenbighและKnaresboroughซึ่งทั้งสองอย่างนี้สะท้อนถึงป้อมปราการของโรมันและเชื่อมโยงกับการทดลองเชิงพื้นที่ที่ซับซ้อนที่พบในโบสถ์ในช่วงเวลาเดียวกัน[ 47 ]รูปทรงเรขาคณิตของหอคอยขนาดใหญ่ที่ Knaresborough นั้นมีความประณีตเป็นพิเศษ โดยตัดกับรูปแปดเหลี่ยมและรูปสามเหลี่ยมด้านเท่า[ 48 ]ส่วนบนของปราสาทเริ่มแออัดมากขึ้น สะท้อนให้เห็นถึงสถาปัตยกรรมขนาดเล็กที่พบในโบสถ์ และให้ภาพเงาแบบศักดินาที่สวยงาม เช่นที่ Caernarfon ซึ่งหอคอย Eagle Tower มีหอคอยย่อยสามแห่งที่ประดับด้วยรูปนกอินทรีแกะสลักปราสาท Dunstanburghซึ่งปัจจุบันพังทลายอย่างหนัก มีลักษณะสุดขั้วยิ่งกว่า โดยมีหอคอยสี่เหลี่ยมยื่นออกมาจากด้านหน้าหอคอยทรงกลมของประตูทางเข้าในลักษณะที่ไม่พบเห็นอีก การนำเอาช่องยิงธนู (machicolation)มาใช้ ซึ่งอาจพบเห็นครั้งแรกในบริเตนที่Conwy (1283-87) ได้เพิ่มวิธีการตกแต่งส่วนบนของกำแพงปราสาทอีกวิธีหนึ่ง รวมถึงการปรับปรุงการป้องกันด้วย[ 49 ]มีแนวโน้มในรายละเอียดของสถาปัตยกรรมปราสาทที่จะสื่อถึงความแข็งแกร่งและความใหญ่โตผ่านการใช้การขึ้นรูปคลื่นขนาดใหญ่ เช่นที่ Caernarfon [ 47 ]
นอกจากรูปแบบใหม่แล้ว ยุค Decorated ยังเป็นยุคที่แนวคิดที่พัฒนาขึ้นในศตวรรษที่ 13 ได้รับการพัฒนาจนถึงจุดสูงสุด เช่น ความสมมาตร ป้อมปราการ แบบวงกลมหอคอยทรงกลม และป้อมประตูที่ มีหอคอยคู่ ศูนย์กลางนวัตกรรมที่สำคัญที่สุดคือผลงานของกษัตริย์และเอิร์ล แห่งกลอสเตอร์ตระกูล เดอ แคลร์ ซึ่งมีปราสาทสำคัญในเวลส์ตอนใต้และที่ทอนบริดจ์ในเคนต์ งานก่อสร้างที่ล้มเหลวของพระเจ้าเฮนรีที่ 3 ในช่วงทศวรรษที่ 1240 ที่หอคอยแห่งลอนดอนอาจเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดป้อมประตูแคลร์ที่ทอนบริดจ์ ซึ่งป้อมประตูได้กลายเป็นป้อมปราการและที่อยู่อาศัยที่ทรงพลัง และครบวงจร [ 50 ]รูปแบบของป้อมประตูนี้ถูกลอกเลียนแบบเป็นจำนวนมาก และเป็นที่รู้จักในชื่อป้อมประตูแบบทอนบริดจ์หรือป้อมประตูแบบมีหอคอย [ 50 ] ตัวอย่างเช่น มันถูกใช้ในปราสาทแบบวงกลมขนาดใหญ่ที่ล้อมรอบด้วยทะเลสาบของกิลเบิร์ต เดอ แคลร์ ที่แคร์ ฟิลลีและต่อมาในปราสาทของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 1 ที่ อะเบอริ สต์ วิ ธฮาร์เลคและบิวแมริสหอคอยจิตรกรรมฝาผนังที่ใหญ่ที่สุดสร้างขึ้นในช่วงเวลานี้ เช่นหอคอยมาร์เทนอันใหญ่โตของโรเจอร์ บิโกด ที่เชปสโตว์ ซึ่งมีประตูเหล็กกั้นป้องกันอย่างแน่นหนา ประกอบกับอาคารที่พักอาศัยใหม่ที่หรูหรา [ 51 ]
สถาปัตยกรรมภายในบ้าน
พัฒนาการที่โดดเด่นที่สุดในสถาปัตยกรรมที่อยู่อาศัยคือการตกผลึกของแผนผังสามส่วนมาตรฐานของคฤหาสน์ในช่วงปลายศตวรรษที่ 13 ซึ่งประกอบด้วยห้องโถง กลาง โดยมีทางเข้าที่กั้นไว้ที่ปลายด้านหนึ่งและแท่นสำหรับโต๊ะอาหารชั้นสูงของเจ้าของบ้านที่ปลายอีกด้านหนึ่ง ที่ปลายแต่ละด้านของห้องโถงจะมีปีกขวาง ปีกที่ปลายด้าน 'สูง' เป็นที่ตั้งของห้อง ของเจ้าของบ้าน บนชั้นหนึ่ง ในขณะที่ปีกที่ปลายด้าน 'ต่ำ' เป็นที่ตั้งของห้องครัว ห้องเก็บเนยและห้องเก็บของ [ 52 ] ตำแหน่งหลักสำหรับการตกแต่งทางสถาปัตยกรรมคือทางเข้าหลัก และหน้าต่างและหลังคาของห้องโถงและห้อง หลายบ้านมีป้อมปราการบางรูปแบบ แม้ว่าจะเป็นการเพื่อการป้องกันหรือเพื่อการแสดงก็ยังเป็นเรื่องที่ถกเถียงกันอยู่ โดยประวัติศาสตร์นิพนธ์ล่าสุดมีแนวโน้มไปทางอย่างหลัง รายละเอียดของประตูและหน้าต่างโดยทั่วไปเป็นไปตามสถาปัตยกรรมของโบสถ์ แม้ว่าโดยธรรมชาติแล้วลวดลายจะเรียบง่ายกว่า อย่างไรก็ตาม สิ่งนี้ไม่ได้ขัดขวางงานหินคุณภาพสูง ดังที่เห็นได้จากเพนส์เฮิร์สต์เพลส ที่เกือบสมบูรณ์แบบ ซึ่งสร้างขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 1340 โดยที่หน้าต่างอยู่ในสไตล์เคนท์ที่ทันสมัย[ 53 ]หน้าต่างสูงมีคานขวาง เพื่อให้ส่วนบนเป็นกระจกและส่วนล่างเป็นบานเกล็ด คุณลักษณะนี้ได้รับการนำไปใช้ในสถาปัตยกรรมโบสถ์แบบเพอร์เพนดิคูลาร์ในภายหลัง หลังคาเป็นคุณลักษณะที่โดดเด่นมากขึ้นเรื่อยๆ เนื่องจากห้องโถงไม่มีทางเดิน ทำให้ต้องใช้ฝีมือช่างไม้ในการพาดผ่าน บางครั้งมีการใช้ซุ้มโค้งขวางที่ทำจากหิน เช่นที่พระราชวังเมย์ฟิลด์แต่ทางออกที่พบได้บ่อยกว่าคือหลังคาค้ำยันโค้ง ซึ่งเพนส์เฮิร์สต์เพลสมีตัวอย่างที่ดี ในช่วงปลายของยุคนี้ หลังคาคานค้อนได้รับการพัฒนาขึ้น ตัวอย่างที่เก่าแก่ที่สุดที่ยังคงเหลืออยู่คือที่พิลกริมส์ฮอลล์วินเชสเตอร์
ตัวอย่างที่น่าสนใจ
รายชื่อนี้ไม่ได้มีจุดประสงค์เพื่อให้ครอบคลุมทุกกรณี แต่เป็นเพียงตัวอย่างที่แสดงให้เห็นถึงประเด็นสำคัญ ตัวอย่างที่มีอิทธิพล หรือตัวอย่างที่ให้ความรู้มากที่สุดเท่านั้น
ปลายด้านตะวันออกได้รับการสร้างใหม่เป็น รูปทรง hallenkirche ที่ผิดปกติมาก โดยที่ทางเดินมีความสูงเท่ากับส่วนกลางของโบสถ์ เพดานโค้งก็เป็นแบบทดลองเช่นกัน โดยเพดานโค้งเหนือทางเดินได้รับการรองรับด้วยสะพานลอย ในขณะที่ในโบสถ์น้อยแห่งหนึ่ง ซี่โครงและโครงสร้างภายในถูกแยกออกจากกัน[ 54 ]
ถือเป็นหนึ่งในโบสถ์ประจำตำบลที่ดีที่สุดในประเทศ และได้รับการบูรณะใหม่ทั้งหมดในช่วงปลายยุคกลาง ตัวอาคารมีรูปทรงกากบาทและมีเพดานโค้งตลอดทั้งหลัง มียอดแหลมทางทิศตะวันตกเฉียงเหนือสูง (ได้รับการบูรณะอย่างมาก) และระเบียงทางทิศเหนือรูปทรงหกเหลี่ยมที่มีประตูทางเข้าที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเปอร์เซีย[ 55 ]
ส่วนปลายด้านตะวันออกได้รับการสร้างใหม่หลังจากเกิดไฟไหม้ในปี 1291 โดยยังคงรักษาทางเดินแบบอังกฤษยุคต้นไว้ ส่วนกลางของอาคารไม่ได้เป็นทรงโค้ง แต่มีสัดส่วนที่กลมกลืนกัน หน้าต่างบานใหญ่ทางด้านตะวันออกมีลวดลายโค้งมนที่สวยงาม พร้อมกระจกบางส่วนที่เป็นของเดิม[ 56 ]
เริ่มสร้างโดยเอ็ดเวิร์ดที่ 1 ในปี 1283 แต่ไม่เคยสร้างเสร็จสมบูรณ์ โดยตั้งใจให้เป็นเมืองหลวงของอาณานิคมเวลส์แห่งใหม่ของพระองค์ หอคอยทรงหลายเหลี่ยมและรูปนกอินทรีที่แกะสลักนั้นเต็มไปด้วยการอ้างอิงถึงจักรวรรดิ แต่ก็ยังมีการตกแต่งที่หนักแน่นและการวางแผนที่ซับซ้อนของสถาปัตยกรรมแบบ Decorated สำหรับการใช้งานทั่วไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งในป้อมประตูที่ออกแบบโดยวอลเตอร์แห่งเฮเรฟอร์ด[ 47 ]
โบสถ์ของอารามได้รับการบูรณะครั้งใหญ่ในหลายช่วง ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 13 ถึงปลายศตวรรษที่ 14 ทางเดินด้านเหนือของบริเวณร้องเพลงสวดมีหน้าต่างทรงเรขาคณิตตอนปลายแบบสามช่อง พร้อมลวดลายสามเหลี่ยมทรงกลม ในขณะที่โบสถ์น้อยทางใต้ที่เรียบง่ายและทางเดินกลางโบสถ์มีลวดลายตัดกันและภาพจิตรกรรมฝาผนังดั้งเดิม ปลายด้านตะวันออกของโบสถ์น้อยทางใต้มีหลังคาโค้ง (บูรณะใหม่ในศตวรรษที่ 19) เพื่อจัดแสดงศาลเจ้าของนักบุญบิรินัส (ซึ่งบูรณะใหม่เช่นกัน) บริเวณแท่นบูชาเป็นส่วนต่อเติมในภายหลังเล็กน้อย ยื่นออกไปนอกโบสถ์น้อยในบริเวณแท่นบูชาเพื่อให้มีหน้าต่างสูงสามด้าน ลวดลายประดับนั้นแปลกตามาก แม้แต่ตามมาตรฐานของยุคตกแต่ง ก็ยังประดับประดาเต็มหน้าต่างทั้งหมด ด้านเหนือเป็นหน้าต่างเจสซี ซึ่งผสมผสานลวดลายแตกแขนงเข้ากับภาพหินและกระจกที่แสดงถึงบรรพบุรุษของพระคริสต์ หน้าต่างด้านตะวันออกกว้างมากจนเสาค้ำกลางบังส่วนหนึ่งของลวดลายประดับ โดยมีดอกกุหลาบ (แบบวิคตอเรียน) อยู่ด้านบน หน้าต่างด้านทิศใต้เรียบง่ายกว่า โดยมีลวดลายหกเหลี่ยมเกือบตั้งฉาก และด้านล่างมีที่นั่ง ประดับประดาอย่างวิจิตรบรรจง ซึ่งแสดงภาพบาปทั้งเจ็ดประการโดยมีหน้าต่างรูปสามเหลี่ยมโค้งเล็กๆ อยู่ด้านหลังที่นั่ง[ 57 ]
การก่อสร้างโบสถ์น้อยพระแม่มารีหลังใหม่ขนาดใหญ่ ซึ่งแทบจะแยกออกมาจากปีกด้านเหนือ เริ่มขึ้นในปี 1321 น่าเสียดายที่หอคอยตรงกลางพังทลายลงในปีถัดมา ทำให้ต้องเบี่ยงเบนทรัพยากรไปใช้ในการซ่อมแซม ส่วนสำคัญของอาคารแบบนอร์มันถูกรื้อออกทั้งหมด โดยมีโครงสร้างหินแปดเหลี่ยมขนาดใหญ่ กว้าง 69 ฟุต เปิดออกตรงกลาง โครงสร้างนี้รองรับเพดานโค้งไม้ ซึ่งซ่อนคานรับน้ำหนักที่รองรับไม้แปดเหลี่ยมที่หมุนไป 12.5 องศา ซึ่งเป็นความประณีตที่น่าทึ่ง บริเวณร้องเพลงประสานเสียงก็ต้องสร้างใหม่เช่นกัน ในรูปแบบที่เข้ากับสัดส่วนของบริเวณแท่นบูชาในศตวรรษที่ 13 (ซึ่งงดงามอยู่แล้ว) แต่ประดับประดาด้วยเครื่องประดับและลวดลายที่พลิ้วไหวมากขึ้น หลังจากนั้น งานก่อสร้างโบสถ์น้อยพระแม่มารีก็กลับมาดำเนินต่อ และแล้วเสร็จในที่สุดในปี 1373 ช่องประดับ (ที่ปัจจุบันถูกทำลายไปแล้ว) ที่มีส่วนโค้งเว้าเป็นหนึ่งในช่องประดับที่วิจิตรบรรจงที่สุดในประเทศ ขณะที่หน้าต่างของโบสถ์ก็หันไปทางสถาปัตยกรรมแบบ Perpendicular แล้ว เพดานโค้งแบบลิเยนที่มีความลาดเอียงต่ำเป็นเพดานโค้งที่กว้างที่สุดที่ยังคงเหลืออยู่ โดยมีความยาว 46 ฟุต[ 58 ]
ยกเว้นหอคอยขวางแบบนอร์มัน โบสถ์ได้รับการสร้างใหม่ตั้งแต่ช่วงปี 1270 เป็นต้นมา งานที่ปลายด้านตะวันออกซึ่งเดิมมีสองชั้น ได้รับการปรับปรุงใหม่เพื่อรวมเอา triforium ที่ทันสมัยซึ่งเห็นได้ในบริเวณโบสถ์ การที่ไม่มีทางแยกทำให้เพดานโค้งแบบ tierceron สามารถทอดยาวไปทั่วทั้งอาคาร ซึ่งเป็นเพดานโค้งโบสถ์ที่ยาวที่สุดที่ยังคงเหลืออยู่ ลวดลายประดับมีความพลิ้วไหวมากขึ้นไปทางด้านตะวันตก ซึ่งมีฉากกั้นที่แกะสลักรูปกษัตริย์แท่นเทศน์ ที่นั่งของคณะนักร้องประสานเสียง และบัลลังก์ของบิชอปเป็นของดั้งเดิม[ 21 ]ในปี 1337 บิชอป Grandissonแห่ง Exeter ได้สร้างมหาวิหารจำลองขนาดเล็กกว่าที่Ottery St Maryโดยมีหอคอยขวางและเพดานโค้งยาวแบบเดียวกัน เพื่อเป็น วิทยาลัย สวดมนต์สำหรับตัวเขาเองและครอบครัว[ 59 ]
ปีกอาคารด้านเหนือได้รับอิทธิพลโดยตรงจากเวสต์มินสเตอร์ โดยเป็นสถาปัตยกรรมแบบ Rayonnant ที่ค่อนข้างดั้งเดิม แม้ว่าจะมีซุ้มโค้งที่แปลกตาคล้ายรูปสามเหลี่ยมก็ตาม[ 60 ]หอคอยกลางเป็นสถาปัตยกรรมแบบ West-Country Decorated ขนาดใหญ่ มีค้ำยันคู่ที่ซับซ้อนประดับด้วยดอกไม้บอลฟลาวเวอร์ และเดิมทีมียอดแหลม[ 61 ]
การบูรณะโบสถ์สไตล์โกธิกเสร็จสมบูรณ์ในช่วงยุค Decorated และตัวโบสถ์เป็นแบบเรขาคณิตขนาดเล็กที่แตกแขนงมาจากเวสต์มินสเตอร์ ด้านหน้าฝั่งตะวันตกเรียบมากในแบบอังกฤษ แต่ยังคงมียอดแหลมบนหอคอย[ 8 ]เมื่อตัวโบสถ์เสร็จสมบูรณ์ การบูรณะก็เริ่มขึ้นอีกครั้งที่ปลายด้านตะวันออก โดยมีโบสถ์น้อยพระแม่มารีที่มีส่วนโค้งหลายเหลี่ยมที่แปลกตา[ 62 ]
คณะนักร้องประสานเสียงแองเจิลที่ปลายด้านตะวันออกสร้างขึ้นในปี 1256-1280 ซึ่งเป็นหนึ่งในตัวอย่างแรกๆ ของสถาปัตยกรรมตกแต่งแบบเรขาคณิต ประติมากรรมรูปเทวดาบนส่วนโค้งของคณะนักร้องประสานเสียงได้รับอิทธิพลมาจากเวสต์มินสเตอร์ หน้าต่างด้านตะวันออกเป็นหน้าต่างแปดช่องแรกที่เคยสร้างขึ้น ในขณะที่ช่องแสงด้านบนเพิ่มความซับซ้อนของพื้นที่โดยการมีลวดลายฉลุแบบเปิดอีกชั้นหนึ่งอยู่ด้านหลังหน้าต่างหลัก ผลงานตกแต่งในยุคหลัง ได้แก่ ระเบียงทางเดิน (ปี 1296 สถาปัตยกรรมเรขาคณิตพร้อมเพดานโค้งไม้) ซุ้มประตูสองแห่งที่นำไปสู่ทางเดินของคณะนักร้องประสานเสียง พร้อมงานแกะสลักที่อยู่ระหว่างรูปแบบใบไม้แข็งและธรรมชาติ หอคอยกลาง (ปี 1307-1311 ซึ่งเดิมมียอดแหลมที่สูงที่สุดในโลก) แท่นเทศน์ที่ปกคลุมด้วยงานแกะสลักทั้งหมด และหน้าต่างกุหลาบด้านใต้ของบิชอป (ช่วงปี 1330) ซึ่งมีลวดลายแปลกตาคล้ายใบไม้สองใบ[ 12 ]
โบสถ์แห่งนี้สร้างขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 14 เกือบทั้งหมด โดยยังคงรักษาหลังคาสูงชันเอาไว้[ 63 ]โบสถ์มีรูปทรงกากบาท และที่น่าทึ่งสำหรับโบสถ์ประจำตำบลคือ มีทางเดินคู่โค้งไปยังปีกโบสถ์ทั้งสองด้าน ปีกโบสถ์ด้านใต้ยังมีโบสถ์น้อยทางด้านตะวันออกที่มีลักษณะเป็นรูปครึ่งวงกลม ทำให้มองเห็นทิวทัศน์ที่ซับซ้อนของโบสถ์ได้คล้ายกับของเวลส์ ลวดลายของหน้าต่างมีตั้งแต่แบบเรขาคณิตที่ได้รับอิทธิพลจากยอร์กในปีกโบสถ์ไปจนถึงแบบโค้งมนในส่วนอื่นๆ รายละเอียดภายในเป็นแบบ Decorated ในภายหลัง โดยมีเสาที่มีลักษณะกว้างและเป็นคลื่น และหัวเสาเป็นรูปใบไม้ที่มีลักษณะเป็นปุ่ม การก่อสร้างดูเหมือนจะถูกขัดจังหวะโดยโรคระบาดกาฬโรค โดยส่วนบนที่เรียบง่ายของหอคอยและยอดแหลมที่มีซุ้มโค้งอันเป็นเอกลักษณ์น่าจะเป็นผลงานในช่วงปี 1368-1371 ออกแบบโดยจอห์น เดอ แพทริงตัน และมีลักษณะเป็นแบบ Perpendicular ยุคต้น[ 64 ] ฉาก กั้น แท่น บูชาเป็นของดั้งเดิม
บ้านหลังนี้ สร้างขึ้นหลังปี ค.ศ. 1341 สำหรับเซอร์จอห์น พัลเทนีย์และเป็นหนึ่งในบ้านสมัยศตวรรษที่ 14 ที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุด ลวดลายหน้าต่างของบ้านหลังนี้คล้ายคลึงกับโบสถ์ในเคนท์ในยุคเดียวกัน และหลังคาไม้เกาลัดก็ดูน่าประทับใจมาก[ 53 ]
ถึงแม้ว่าอาคารหลังนี้จะมีขนาดเล็กและถูกทำลายไปเกือบหมดแล้ว แต่อาคารหลังนี้ก็เป็นหนึ่งในอาคารที่มีความสำคัญทางสถาปัตยกรรมมากที่สุดในอังกฤษ ออกแบบโดยไมเคิลแห่งแคนเทอร์เบอรีและโทมัสแห่งแคนเทอร์เบอรี บุตรชายของเขา[ 19 ]อาคารนี้ได้รวบรวมรูปทรงโค้งมน รูปทรงแหลมที่แยกออก และสถาปัตยกรรมขนาดเล็กเข้าไว้ด้วยกันในโบสถ์ที่งดงาม ซึ่งมีเพียงโบสถ์ชั้นล่างที่ได้รับการบูรณะอย่างดีเยี่ยมเท่านั้นที่รอดพ้นจากไฟไหม้ในปี พ.ศ. 2377
ห้องประชุมทรงแปดเหลี่ยมและระเบียงทางเดินเป็นงานสถาปัตยกรรมแบบ Rayonnant ที่ได้รับอิทธิพลจากเวสต์มินสเตอร์ โดยมีหน้าต่างสี่บาน[ 65 ]หอคอยและยอดแหลมอันเลื่องชื่อเป็นส่วนเพิ่มเติมในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1300 ปัจจุบันเป็นหอคอยที่สูงที่สุดในประเทศ และตกแต่งอย่างหรูหราด้วยดอกไม้บอลฟลาวเวอร์โดยไม่ลดทอนความสูงตระหง่าน[ 66 ]
ส่วนด้านตะวันออกเป็นตัวอย่างที่งดงามของสถาปัตยกรรมโค้งมนสองชั้น โดยมีหน้าต่างด้านตะวันออกที่สวยงามซึ่งยังคงรักษากระจกสีดั้งเดิมไว้ เดิมทีมีรูปปั้นอยู่เหนือเสา ซึ่งสังเกตได้จากหลังคาที่ยังหลงเหลืออยู่ ส่วนเพดานไม้และงานแกะสลักส่วนใหญ่เป็นการบูรณะใหม่หลังจากเกิดเพลิงไหม้ในปี 1906
อารามแห่งนี้ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของยอร์กได้รับอาคารประชุมซึ่งมีขนาดเล็กกว่าที่ยอร์กในช่วงทศวรรษ 1290 เพดานโค้งหินไม่มีเสาตรงกลาง ทางเข้าและที่นั่งของเหล่าบาทหลวงได้รับการตกแต่งด้วยใบไม้แบบธรรมชาติที่สวยงามที่สุดแห่งหนึ่งของประเทศ ซึ่งได้รับการยกย่องโดยเพฟสเนอร์ในหนังสือ The Leaves of Southwellเมื่อถึงเวลาที่เพดานโค้งถูกสร้างขึ้น ใบไม้ก็เริ่มกลับมาเป็นแบบมีสไตล์อีกครั้ง[ 67 ]แท่นเทศน์มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแท่นเทศน์ที่ลินคอล์น[ 68 ]
ส่วนปลายด้านตะวันออกของโบสถ์นอร์มันแห่งนี้ได้รับการสร้างใหม่เพื่อใช้เป็นสุสานของตระกูลเดสเพนเซอร์ ซึ่งผิดปกติตรงที่ยังคง แผนผัง ส่วนท้ายโบสถ์ไว้ แต่ได้เพิ่มรูปทรงเรขาคณิตหลายเหลี่ยมที่ซับซ้อนเข้าไป การที่กระจกสีและหลุมฝังศพดั้งเดิมยังคงหลงเหลืออยู่ทำให้เห็นภาพความร่ำรวยที่แออัดซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของโบสถ์ก่อนการปฏิรูปศาสนาได้เป็นอย่างดี เพดานโค้งแบบลีเรนที่เพิ่มเข้ามาในอาคารทั้งหมดนั้นเป็นหนึ่งในเพดานโค้งที่ประณีตที่สุดที่ยังคงหลงเหลืออยู่[ 33 ]
ห้องประชุมยกสูงขึ้นเหนือห้องใต้ดิน โดยมีบันไดแยกสาขาที่มีชื่อเสียงทอดขึ้นไปยังห้องประชุม ภายในมีเพดานโค้งรูปต้นปาล์ม หลังจากห้องประชุมสร้างเสร็จแล้ว ความสนใจก็ย้ายไปที่ปลายด้านตะวันออกของโบสถ์ โดยมีการสร้างโบสถ์น้อยรูปแปดเหลี่ยมและบ้านพักบาทหลวงรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าเชื่อมต่อกันด้วยส่วนโค้งด้านหลังที่ซับซ้อน ลวดลายของหน้าต่างด้านตะวันออกเกือบจะเป็นแบบ Perpendicular หอคอยกลางสร้างตามมา แต่ไม่นานก็ไม่มั่นคง จึงมีการใส่ซุ้มโค้งกรรไกรโดยWilliam Joy [ 69 ]
การบูรณะวิหารเวสต์มินสเตอร์หลังปี 1245 แม้จะประสบกับความล่าช้า แต่ก็มีความสำคัญอย่างยิ่งต่อการก่อตัวของสถาปัตยกรรมแบบ Decorated ในขณะที่ช่างก่อสร้างชาวอังกฤษเพิกเฉยต่อความสูงและส่วนโค้งของตัววิหาร แต่ลวดลายเส้นริ้ว การตกแต่งพื้นผิว และลวดลายใบไม้ที่ดูเป็นธรรมชาติกลับได้รับความนิยมในทันที และเป็นพื้นฐานสำคัญของสถาปัตยกรรมแบบ Geometrical Decorated
การบูรณะโบสถ์นอร์มันดำเนินต่อไปโดยเริ่มจากส่วนกลางโบสถ์ในปี 1291 แต่แล้วเสร็จในช่วงปี 1360 อาคารมีผนังบางและเปราะบางแบบ Rayonnant และด้านหน้าทิศตะวันตกมีความลึกและประตูทางเข้าที่โอ่อ่ากว่าปกติในอังกฤษ อย่างไรก็ตาม หน้าต่างบานใหญ่ทางทิศตะวันตกเป็นผลงานชิ้นเอกของสถาปัตยกรรมโค้งมน เพดานโค้งแบบ lierne ทำจากไม้ และยอดหอคอยเป็นแบบ Perpendicular ห้องประชุมรูปแปดเหลี่ยมเป็นผลงานการบูรณะแยกต่างหาก ซึ่งแล้วเสร็จในปี 1342 ไม่มีเสาตรงกลาง ดังนั้นเพดานโค้งจึงทำจากไม้เช่นกัน หน้าต่างมีรูปทรงเรขาคณิต ยังคงมีกระจกสีดั้งเดิมอยู่มาก และเมื่อรวมกับการพลิ้วไหวแบบซิงโคเพตของที่นั่ง ทำให้ตัวอาคารมีลักษณะระยิบระยับราวกับความฝันอันเป็นเอกลักษณ์ของสถาปัตยกรรม Decorated [ 70 ]
แกลเลอรี่
เพดานโค้งที่มหาวิหารบริสตอล
ระเบียงทางทิศเหนือของโบสถ์เซนต์แมรีเรดคลิฟฟ์ พร้อมซุ้มประตูเบิร์กลีย์
หน้าต่างด้านตะวันออกของมหาวิหารคาร์ไลล์
โคมไฟทรงแปดเหลี่ยมที่มหาวิหารอีลี
บริเวณโถงกลางโบสถ์ที่มีเพดานโค้งแบบเทียร์เซอรอนในมหาวิหารเอ็กซีเตอร์
ลวดลายเรขาคณิตเหลี่ยมมุมที่มหาวิหารเฮริฟอร์ด
หน้าต่างกระจกรูปดอกกุหลาบ "ดวงตาของบิชอป" มหาวิหารลินคอล์น
บันไดห้องประชุมสภาวิหารเวลส์
มหาวิหารเวลส์ มองจากทางทิศตะวันออก: หอคอยกลาง ส่วนปลายด้านตะวันออก และห้องประชุม ล้วนเป็นสถาปัตยกรรมแบบ Decorated
หลังคาคลุมบูธในห้องประชุมของมหาวิหารยอร์ก
ดูเพิ่มเติม
