นิยายสยองขวัญ

วรรณกรรมสยอง ขวัญ เป็นประเภทหนึ่งของนิยายแนวเหนือจริงที่มีจุดประสงค์เพื่อสร้างความไม่สบายใจ ความหวาดกลัว หรือความตกใจให้กับผู้อ่าน วรรณกรรมสยองขวัญมักแบ่งออกเป็นประเภทย่อยคือสยองขวัญเชิงจิตวิทยาและ สยองขวัญ เหนือธรรมชาตินักประวัติศาสตร์วรรณกรรมเจ.เอ. คัดดอนในปี 1984 ได้นิยามเรื่องสยองขวัญว่า "เรื่องสั้นในรูปแบบร้อยแก้วที่มีความยาวแตกต่างกัน ...ซึ่งทำให้ผู้อ่านตกใจ หรือแม้แต่หวาดกลัว หรืออาจทำให้เกิดความรู้สึกรังเกียจหรือขยะแขยง" ^{[ 1 ]}วรรณกรรมสยองขวัญมีจุดประสงค์เพื่อสร้างบรรยากาศที่น่าขนลุกและน่ากลัวสำหรับผู้อ่าน ภัยคุกคามที่ปรากฏในนิยายสยองขวัญมักสะท้อนถึงความวิตกกังวลทางวัฒนธรรมในวงกว้าง^{[ 2 ]}

ประวัติศาสตร์

ก่อนปี 1000

แนวสยองขวัญมีต้นกำเนิดมาแต่โบราณ โดยมีรากฐานมาจากนิทานพื้นบ้านและประเพณีทางศาสนาที่เน้นเรื่องความตาย ชีวิตหลังความตาย ความชั่วร้าย ปีศาจ และหลักการของสิ่งที่สิงสถิตอยู่ในตัวบุคคล^{[ 3 ]}สิ่งเหล่านี้ปรากฏออกมาในเรื่องราวของสิ่งมีชีวิตต่างๆ เช่น ปีศาจ แม่มด แวมไพร์ มนุษย์หมาป่า และผี นิยายสยองขวัญยุคแรกๆ ของยุโรปบางเรื่องมาจากชาวกรีกโบราณและ ชาว โรมันโบราณ^{[ 4 ]} นวนิยายเรื่อง แฟรงเกนสไตน์ ของ แมรี เชลลีย์ที่โด่งดังในปี 1818 ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากเรื่องราวของฮิปโปลิตัสซึ่งแอสคลีปิอุสได้ชุบชีวิตขึ้นมาจากความตาย^[⁵^]ยูริพิดิสได้เขียนบทละครโดยอิงจากเรื่องราวนี้ คือฮิปโปลิตัส คาลิปโตเมนอสและฮิปโปลิตัส [ ⁶^]^ในหนังสือParallel Livesของพลูตาร์คในเรื่องราวของซีมอนผู้เขียนได้บรรยายถึงวิญญาณของฆาตกรชื่อเดมอน ซึ่งตัวเขาเองก็ถูกฆาตกรรมในโรงอาบน้ำในเมืองไครโอเนีย^[⁷^]

พลินีผู้เยาว์ (ค.ศ. 61 ถึงค.ศ. 113) เล่าเรื่องของอาเธโนโดรัส คานานิเตสผู้ซึ่งซื้อบ้านผีสิงหลังหนึ่งในเอเธนส์อาเธโนโดรัสระมัดระวังตัวเพราะบ้านหลังนั้นดูเหมือนจะราคาไม่แพง ขณะที่เขากำลังเขียนหนังสือเกี่ยวกับปรัชญา เขาก็ได้พบกับร่างผีที่ถูกล่ามโซ่ไว้ ร่างนั้นหายไปในลานบ้าน วันรุ่งขึ้น ผู้พิพากษาขุดค้นในลานบ้านและพบหลุมศพที่ไม่มีเครื่องหมาย^{[ 8 ]}

องค์ประกอบของแนวสยองขวัญยังปรากฏใน ข้อความ ในพระคัมภีร์โดยเฉพาะในหนังสือวิวรณ์^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}

หลังจาก 1000

เรื่อง The Witch of BerkeleyโดยWilliam of Malmesburyถือได้ว่าเป็นเรื่องสยองขวัญยุคแรก^{[ 11 ]} เรื่องราวเกี่ยว กับมนุษย์หมาป่าเป็นที่นิยมในวรรณกรรมฝรั่งเศส ยุคกลาง หนึ่งใน บทกวีสิบสอง บทของMarie de Franceคือเรื่องราวเกี่ยวกับมนุษย์หมาป่าชื่อ " Bisclavret "

เคาน์เตสโยลันด์ได้ว่าจ้างให้เขียนเรื่องมนุษย์หมาป่าชื่อ " กิโยม เดอ ปาแลร์ม " ส่วนนักเขียนนิรนามได้เขียนเรื่องมนุษย์หมาป่าอีกสองเรื่องคือ "บิคลาเรล" และ " เมลียง "

นิยายสยองขวัญจำนวนมากได้รับอิทธิพลมาจากตัวละครที่โหดร้ายที่สุดในศตวรรษที่ 15 แดรกคิวลาสามารถสืบย้อนไปถึงเจ้าชายแห่งวาล ลาเคีย วลาดที่ 3ซึ่งอาชญากรรมสงคราม ที่ถูกกล่าวหาของเขาได้ รับการตีพิมพ์ใน จุลสาร ภาษาเยอรมันจุลสารในปี 1499 ได้รับการตีพิมพ์โดยมาร์คุส ไอเรอร์ ซึ่งโดดเด่นที่สุดด้วยภาพพิมพ์แกะไม้^{[ 12 ]} การฆาตกรรมต่อเนื่องที่ถูกกล่าวหาของจิลส์ เดอ เรส์ถูกมองว่าเป็นแรงบันดาลใจที่สันนิษฐานได้สำหรับ " บลูเบียร์ด " ^{[ 13 ]}รูปแบบของแวมไพร์หญิงได้รับอิทธิพลอย่างมากจากสตรีผู้สูงศักดิ์และฆาตกรในชีวิตจริง อย่าง เอลิซาเบธ บาโธรี และช่วยนำไปสู่การเกิดขึ้นของนิยายสยองขวัญในศตวรรษที่ 18 เช่น ผ่านหนังสือ Tragica Historia ของลาซโล ตูโรซี ในปี 1729 ^{[ 14 ]}

ศตวรรษที่ 18

ศตวรรษที่ 18 ได้เห็นการพัฒนาอย่างค่อยเป็นค่อยไปของ ลัทธิโรแมน ติซิสม์และ แนวสยอง ขวัญแบบโกธิคโดยดึงเอามรดกทางวรรณกรรมและวัตถุจากยุคกลางตอนปลายมา ใช้ และพบรูปแบบในนวนิยายสำคัญและเป็นที่ถกเถียงกันในปี 1764 ของฮอเรซ วอลโพล เรื่อง The Castle of Otrantoอันที่จริง ฉบับพิมพ์ครั้งแรกได้รับการตีพิมพ์โดยปลอมแปลงเป็นนวนิยายยุคกลางจากอิตาลี ซึ่งถูกค้นพบและตีพิมพ์ซ้ำโดยนักแปลสมมติ^{[ 15 ]}เมื่อถูกเปิดเผยว่าเป็นวรรณกรรมสมัยใหม่ หลายคนพบว่ามันล้าสมัย ต่อต้านการเปลี่ยนแปลงหรือเพียงแค่ไร้รสนิยม แต่กลับได้รับความนิยมในทันที^{[ 15 ]}

Otrantoเป็นแรงบันดาลใจให้กับVathek (1786) โดยWilliam Beckford , A Sicilian Romance (1790), The Mysteries of Udolpho (1794), The Italian (1796) โดยAnn RadcliffeและThe Monk (1797) โดยMatthew Lewis [ ^{15 ] นวนิยาย}สยองขวัญจำนวนมากในยุคนี้เขียนโดยผู้หญิงและวางจำหน่ายโดยมุ่งเป้าไปที่กลุ่มผู้อ่านที่เป็นผู้หญิง โดยสถานการณ์ทั่วไปของนวนิยายคือผู้หญิงที่มีไหวพริบถูกคุกคามในปราสาทที่มืดมน^{[ 16 ]}

ศตวรรษที่ 19

ขนบธรรมเนียมโกธิคได้เบ่งบานกลายเป็นแนววรรณกรรมที่ผู้อ่านยุคใหม่เรียกกันว่าวรรณกรรมสยองขวัญในศตวรรษที่ 19 ผลงานและตัวละครที่มีอิทธิพลซึ่งยังคงส่งผลสะท้อนในนิยายและภาพยนตร์ในปัจจุบัน มีจุดกำเนิดมาจาก " แฮนเซลและเกรเทล " ( Hänsel und Gretel) ของพี่น้องกริมม์ (ค.ศ. 1812) และ แฟรงเกนสไตน์ (Frankenstein)ของแมรี เชลลี ย์ หรือ The Modern Prometheus (1818), The Vampyre (1819) ของJohn Polidori , Melmoth the Wanderer (1820) ของCharles Maturin , The Legend of Sleepy Hollow (1820) ของWashington Irving , The Mummy!: Or a Tale of the Twenty-Second Century (1827) ของJane C. Loudon , The Hunchback of Notre-Dame (1831) ของVictor Hugo , Varney the Vampire (1847) ของThomas Peckett Prest , ผลงานของEdgar Allan Poe , ผลงานของSheridan Le Fanu , Strange Case of Dr Jekyll and Mr Hyde (1886) ของRobert Louis Stevenson , The Picture of Dorian Gray (1890) ของOscar Wilde , Lot No. 249 (1892) ของSir Arthur Conan Doyle , The InvisibleของHG Wells Man (1897) และDraculaของBram Stoker (1897) ผลงานแต่ละชิ้นเหล่านี้ได้สร้างสัญลักษณ์แห่งความสยองขวัญที่ยั่งยืน ซึ่งปรากฏให้เห็นในรูปแบบการตีความใหม่ในภายหลังบนหน้ากระดาษ เวที และจอภาพยนตร์^[¹⁷^]

ศตวรรษที่ 20

การแพร่หลายของวารสารราคาถูกในช่วงต้นศตวรรษนำไปสู่การเฟื่องฟูของการเขียนเรื่องสยองขวัญ ตัวอย่างเช่นGaston Leroux ได้ตี พิมพ์เรื่องLe Fantôme de l'Opéra เป็น ตอนๆ ก่อนที่จะกลายเป็นนวนิยายในปี 1910 นักเขียนคนหนึ่งที่เชี่ยวชาญด้านนิยายสยองขวัญสำหรับนิตยสารกระแสหลัก เช่นAll-Story MagazineคือTod Robbinsซึ่งนิยายของเขามีเนื้อหาเกี่ยวกับความบ้าคลั่งและความโหดร้าย^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} ในรัสเซีย นักเขียนAlexander Belyaevได้ทำให้ธีมเหล่านี้เป็นที่นิยมในเรื่องProfessor Dowell's Head (1925) ซึ่งเป็นเรื่องราวของหมอวิกลจริตที่ทำการปลูกถ่ายศีรษะและฟื้นคืนชีพให้กับศพที่ขโมยมาจากห้องเก็บศพ โดยเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์เป็นตอนๆ ในนิตยสารก่อนที่จะกลายเป็นนวนิยาย ต่อมา สิ่งพิมพ์เฉพาะทางได้เกิดขึ้นเพื่อให้นักเขียนสยองขวัญมีช่องทางในการเผยแพร่ผลงาน ซึ่งที่โดดเด่นคือWeird Tales ^{[ 20 ]}และUnknown Worlds ^{[ 21 ]}

นักเขียนสยองขวัญที่มีอิทธิพลในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ได้บุกเบิกสื่อเหล่านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง นักเขียนสยองขวัญผู้เป็นที่เคารพอย่างHP Lovecraftและตำนาน Cthulhu Mythos อันเป็นอมตะของเขา ได้เปลี่ยนแปลงและทำให้แนวสยองขวัญจักรวาล เป็นที่นิยม และMR Jamesได้รับการยกย่องว่าเป็นการกำหนดนิยามใหม่ของเรื่องผีในยุคนั้น^{[ 22 ]}

ฆาตกร ต่อ เนื่องกลายเป็นธีมที่เกิดขึ้นซ้ำๆการรายงานข่าวแบบฉาวโฉ่และการสร้างความตื่นเต้นเร้าใจเกี่ยวกับฆาตกรต่างๆ เช่นแจ็ก เดอะ ริปเปอร์และฆาตกรที่โด่งดังน้อยกว่าอย่างคาร์ล แพนซ์แรม , ฟริตซ์ ฮาร์แมนและอัลเบิร์ต ฟิช ล้วนทำให้ปรากฏการณ์นี้แพร่หลาย แนวโน้มนี้ยังคงดำเนินต่อไปในยุคหลังสงคราม โดยส่วนหนึ่งกลับมาอีกครั้งหลังจากคดีฆาตกรรมของเอ็ด เกอินในปี 1959 โรเบิร์ต บล็อกได้รับแรงบันดาลใจจากคดีฆาตกรรมเหล่านั้น จึงเขียนนวนิยายเรื่อง Psychoอาชญากรรมที่กลุ่มแมนสันแฟ มิลีก่อขึ้นในปี 1969 ส่งผลต่อธีมสแลชเชอร์ในนิยายสยองขวัญยุค 1970 ในปี 1981 โทมัส แฮร์ริสเขียนนวนิยายเรื่อง Red Dragonซึ่งแนะนำ ตัวละคร ดร. ฮันนิบาล เล็กเตอร์และในปี 1988 ภาคต่อของนวนิยายเรื่องนั้นคือThe Silence of the Lambsก็ได้รับการตีพิมพ์

ภาพยนตร์ยุคแรกได้รับแรงบันดาลใจจากวรรณกรรมสยองขวัญหลายแง่มุม และได้เริ่มต้นประเพณีอันแข็งแกร่งของภาพยนตร์สยองขวัญและประเภทย่อยที่ยังคงดำเนินต่อไปจนถึงทุกวันนี้ จนกระทั่งการแสดงภาพความรุนแรงและเลือดสาดบนจอภาพยนตร์ที่มักเกี่ยวข้องกับภาพยนตร์สแลชเชอร์และภาพยนตร์สแปลตเตอร์ ในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 หนังสือการ์ตูนเช่นที่ตีพิมพ์โดยEC Comics (โดยเฉพาะอย่างยิ่งTales From The Crypt ) ในช่วงทศวรรษ 1950 ได้ตอบสนองความต้องการของผู้อ่านสำหรับภาพสยองขวัญที่จอเงินไม่สามารถให้ได้^{[ 23 ]}ภาพเหล่านี้ทำให้การ์ตูนเหล่านี้เป็นที่ถกเถียง และเป็นผลให้มักถูกเซ็นเซอร์^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

เรื่องราว ซอมบี้สมัยใหม่ที่เกี่ยวข้องกับแนวคิดเรื่องคนตายที่ยังมีชีวิตอยู่ ย้อนกลับไปถึงผลงานต่างๆ เช่น เรื่องสั้นของ HP Lovecraft เรื่อง " Cool Air " (1925), "In The Vault" (1926) และ " The Outsider " (1926) รวมถึงเรื่อง "Strange Conflict" (1941) ของDennis Wheatley นวนิยายเรื่อง I Am Legend (1954) ของRichard Mathesonมีอิทธิพลต่อแนววรรณกรรมซอมบี้วันสิ้นโลกทั้งแนว ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีจากภาพยนตร์ของGeorge A. Romero

ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 ความสำเร็จทางการค้าอย่างมหาศาลของหนังสือสามเล่ม ได้แก่Rosemary's Baby (1967) โดยIra Levin , The ExorcistโดยWilliam Peter BlattyและThe OtherโดยThomas Tryonกระตุ้นให้สำนักพิมพ์เริ่มวางจำหน่ายนวนิยายสยองขวัญอื่นๆ อีกมากมาย ส่งผลให้เกิด "กระแสความนิยมนวนิยายสยองขวัญ" ขึ้น^{[ 26 ]}^{[ 27 ]}

สตีเฟน คิงหนึ่งในนักเขียนนิยายสยองขวัญที่มีชื่อเสียงที่สุดในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 เป็นที่รู้จักจากผลงานเรื่องCarrie , The Shining , It , Miseryและนวนิยายอีกหลายสิบเรื่อง รวมถึงเรื่องสั้นอีกประมาณ 200 เรื่อง [ ^{28 ] [}^{29 ] [}^{30 ] นับ}ตั้งแต่ทศวรรษ 1970 เรื่องราวของคิงได้ดึงดูดผู้อ่านจำนวนมาก ซึ่งทำให้เขาได้รับรางวัลจากมูลนิธิหนังสือแห่งชาติของสหรัฐอเมริกาในปี 2003 ^{[ 31 ]}นักเขียนนิยายสยองขวัญยอดนิยมคนอื่นๆ ในช่วงเวลานั้น ได้แก่แอนน์ ไรซ์ , ฌอน ฮัทสัน , ไบรอัน ลัมลีย์ , เกรแฮม มาสเตอร์ ตัน , เจมส์ เฮอ ร์เบิร์ต, ดีน คูนท์ ซ, ริชาร์ด เลย์มอน, ไคลฟ์บาร์เกอร์[ 32 ^{]แรมซี}ย์ แคมป์เบลล์ [ ^{33 ] และ}ปีเตอร์ สเตราบ

ศตวรรษที่ 21

หนังสือชุดขายดีในยุคปัจจุบันมีอยู่ในประเภทที่เกี่ยวข้องกับนิยายสยองขวัญ เช่น หนังสือชุด Kitty NorvilleของCarrie Vaughnที่ผสมผสานนิยายมนุษย์หมาป่าและแฟนตาซีในเมือง (ตั้งแต่ปี 2005 เป็นต้นไป) องค์ประกอบของความสยองขวัญยังคงขยายตัวออกไปนอกประเภท นิยายสยองขวัญแบบดั้งเดิม นิยายเรื่อง The TerrorของDan Simmons ในปี 2007 ซึ่งเป็นประวัติศาสตร์ทางเลือกของความสยองขวัญทางประวัติศาสตร์แบบดั้งเดิมวางจำหน่ายอยู่บนชั้นหนังสือเคียงข้างกับหนังสือที่ผสมผสาน ประเภทต่างๆ เช่นPride and Prejudice and Zombies (2009) และ หนังสือ การ์ตูนแฟนตาซีและสยองขวัญ ทางประวัติศาสตร์ เช่นHellblazer (ตั้งแต่ปี 1993 เป็นต้นไป) และHellboyของMike Mignola (ตั้งแต่ปี 1993 เป็นต้นไป) ความสยองขวัญยังเป็นหนึ่งในประเภทหลักในงานเขียนสมัยใหม่ที่ซับซ้อนมากขึ้น เช่นHouse of LeavesของMark Z. Danielewski (2000) ซึ่งเป็นหนึ่งในผู้เข้ารอบสุดท้ายของรางวัล National Book Awardเช่นเดียวกับ Danielewski นักเขียนหลายคนเลือกที่จะเผยแพร่ผลงานของตนทางออนไลน์ ตัวอย่างที่โดดเด่น ได้แก่Ben DrownedโดยAlex HallและCandle CoveโดยKris Straub มีนวนิยายสยองขวัญมากมายสำหรับเด็กและวัยรุ่น เช่น ซีรีส์ GoosebumpsของRL StineหรือThe MonstrumologistของRick Yanceyนอกจากนี้ ภาพยนตร์สำหรับผู้ชมอายุน้อยหลายเรื่อง โดยเฉพาะภาพยนตร์แอนิเมชั่น ใช้สุนทรียศาสตร์และรูปแบบของหนังสยองขวัญ (ตัวอย่างเช่นParaNorman ) สิ่งเหล่านี้สามารถเรียกรวมกันได้ว่า "หนังสยองขวัญสำหรับเด็ก" ^[³⁴^]แม้ว่าจะไม่ทราบแน่ชัดว่าทำไมเด็กๆ ถึงชอบภาพยนตร์เหล่านี้ (เพราะดูเหมือนจะขัดกับสามัญสำนึก) แต่ก็มีทฤษฎีว่าส่วนหนึ่งเป็นเพราะสัตว์ประหลาดที่น่าเกลียดน่ากลัวที่ดึงดูดใจเด็กๆ^[³⁴^] ในส่วน ที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ ผลกระทบภายในของรายการโทรทัศน์และภาพยนตร์สยองขวัญที่มีต่อเด็กนั้นยังไม่ได้รับการวิจัยอย่างเพียงพอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเทียบกับการวิจัยในหัวข้อที่คล้ายกันเกี่ยวกับผลกระทบของความรุนแรงในรายการโทรทัศน์และภาพยนตร์ต่อจิตใจของเด็ก การวิจัยเพียงเล็กน้อยที่มีอยู่มักจะไม่สามารถสรุปได้ถึงผลกระทบที่การรับชมสื่อดังกล่าวมี^[³⁵^]

ลักษณะเฉพาะ

ลักษณะเด่นประการหนึ่งของแนวสยองขวัญคือการกระตุ้นการตอบสนองทางอารมณ์จิตวิทยาหรือทางกายภาพภายในผู้อ่าน ทำให้พวกเขาตอบสนองด้วยความกลัวหนึ่งในคำพูดที่มีชื่อเสียงที่สุดของ HP Lovecraft เกี่ยวกับแนวนี้คือ: "อารมณ์ที่เก่าแก่และทรงพลังที่สุดของมนุษยชาติคือความกลัว และความกลัวที่เก่าแก่และทรงพลังที่สุดคือความกลัวสิ่งที่ไม่รู้จัก" ^{[ 36 ]}ประโยคแรกจากบทความสำคัญของเขาเรื่อง " ความสยองขวัญเหนือธรรมชาติในวรรณกรรม " นักประวัติศาสตร์นิยายวิทยาศาสตร์Darrell Schweitzerกล่าวว่า "ในความหมายที่ง่ายที่สุด เรื่องสยองขวัญคือเรื่องที่ทำให้เรากลัว" และ "เรื่องสยองขวัญที่แท้จริงต้องอาศัยความรู้สึกถึงความชั่วร้าย ไม่จำเป็นต้องเป็นในเชิงเทววิทยา แต่ภัยคุกคามต้องเป็นสิ่งที่คุกคามอย่างแท้จริง ทำลายชีวิต และตรงกันข้ามกับความสุข" ^{[ 37 ]}

ในบทความเรื่อง "องค์ประกอบแห่งความรังเกียจ" เอลิซาเบธ บาร์เร็ตต์ได้กล่าวถึงความต้องการเรื่องราวสยองขวัญของคนบางกลุ่มในโลกยุคใหม่:

สัญชาตญาณ "สู้หรือหนี" ที่สืบทอดมาจากวิวัฒนาการเคยมีบทบาทสำคัญในชีวิตของมนุษย์ทุกคน บรรพบุรุษของเราดำรงชีวิตและตายไปพร้อมกับมัน จากนั้นก็มีคนคิดค้นเกมแห่งอารยธรรมที่น่าสนใจขึ้นมา และสิ่งต่างๆ ก็เริ่มสงบลง การพัฒนาผลักดันพื้นที่ป่าให้ถอยร่นออกจากพื้นที่ที่มีการตั้งถิ่นฐาน สงคราม อาชญากรรม และความรุนแรงทางสังคมรูปแบบอื่นๆ มาพร้อมกับอารยธรรม และมนุษย์เริ่มล่าเหยื่อกันเอง แต่โดยรวมแล้วชีวิตประจำวันก็สงบลง เราเริ่มรู้สึกกระสับกระส่าย รู้สึกว่ามีบางอย่างขาดหายไป ความตื่นเต้นของการใช้ชีวิตอยู่บนขอบเหว ความตึงเครียดระหว่างผู้ล่าและผู้ถูกล่า ดังนั้นเราจึงเล่าเรื่องราวให้กันฟังในคืนที่ยาวนานและมืดมิด เมื่อไฟเริ่มมอดลง เราก็พยายามอย่างเต็มที่ที่จะทำให้กันและกันหวาดกลัวจนแทบเสียสติ ความรู้สึกตื่นเต้นจากอะดรีนาลินนั้นดี หัวใจเต้นแรง ลมหายใจเร็วขึ้น และเราสามารถจินตนาการว่าตัวเองอยู่บนขอบเหวได้ แต่เราก็ชื่นชมแง่มุมที่ลึกซึ้งของความสยองขวัญเช่นกัน บางครั้งเรื่องราวมีจุดประสงค์เพื่อทำให้ตกใจและขยะแขยง แต่ความสยองขวัญที่ดีที่สุดมีจุดประสงค์เพื่อเขย่ากรงขังของเราและปลุกเราให้ตื่นจากความเฉื่อยชา มันทำให้เราคิด บังคับให้เราเผชิญหน้ากับความคิดที่เราอาจอยากเพิกเฉย และท้าทายความคิดเดิมๆ ทุกประเภท ความสยองขวัญเตือนเราว่าโลกไม่ได้ปลอดภัยอย่างที่เห็นเสมอไป ซึ่งเป็นการฝึกฝนกล้ามเนื้อทางจิตของเราและเตือนให้เราระมัดระวังตัวอยู่เสมอ^{[ 38 ]}

ในแง่หนึ่ง คล้ายกับเหตุผลที่คนเราแสวงหาความตื่นเต้นที่ควบคุมได้จากการเล่นรถไฟเหาะผู้อ่านในยุคปัจจุบันก็แสวงหาความรู้สึกหวาดกลัวและสยองขวัญเพื่อสัมผัสความตื่นเต้นเช่นกัน อย่างไรก็ตาม บาร์เร็ตต์กล่าวเสริมว่า นิยายสยองขวัญเป็นหนึ่งในสื่อไม่กี่ประเภทที่ผู้อ่านแสวงหาศิลปะรูปแบบหนึ่งที่บังคับให้พวกเขาเผชิญหน้ากับความคิดและภาพต่างๆ ที่พวกเขา "อาจอยากเพิกเฉยเพื่อท้าทายความคิดเดิมๆ ทุกประเภท"

มีทฤษฎีมากมายเกี่ยวกับเหตุผลที่ผู้คนชอบรู้สึกหวาดกลัว ตัวอย่างเช่น "คนที่ชอบภาพยนตร์สยองขวัญมีแนวโน้มที่จะได้คะแนนสูงในด้านความเปิดกว้างต่อประสบการณ์ ซึ่งเป็นลักษณะบุคลิกภาพที่เชื่อมโยงกับสติปัญญาและจินตนาการ" ^{[ 39 ]}

ปัจจุบันเป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าองค์ประกอบสยองขวัญของการพรรณนาเรื่องแวมไพร์ ของ แดรกคูลาเป็นอุปมาอุปไมยเกี่ยวกับเรื่องเพศในยุควิกตอเรียที่ ถูกกดขี่ ^[⁴⁰^]แต่นี่เป็นเพียงหนึ่งในหลายๆ การตีความอุปมาอุปไมยของแดรกคูลา แจ็ค ฮัลเบอร์สแตมได้เสนอแนวคิดเหล่านี้มากมายในบทความของเขาเรื่องTechnologies of Monstrosity: Bram Stoker's Draculaเขาเขียนว่า:

ภาพของทองคำที่เต็มไปด้วยฝุ่นและไม่ได้ใช้ เหรียญจากหลายประเทศ และอัญมณีเก่าแก่ที่ไม่ได้สวมใส่ ทำให้แดรกคูลาเชื่อมโยงกับเงินเก่าของชนชั้นที่ฉ้อฉล การปล้นสะดมของชาติ และความฟุ่มเฟือยที่เลวร้ายที่สุดของชนชั้นขุนนางทันที^{[ 41 ]}

Halberstram อธิบายมุมมองของแดรกคิวลาว่าเป็นตัวแทนของการรับรู้ที่เพิ่มขึ้นของชนชั้นสูงว่าเป็นแนวคิดที่ชั่วร้ายและล้าสมัยที่ต้องเอาชนะ การพรรณนาถึงกลุ่มตัวเอก ข้ามชาติที่ใช้ เทคโนโลยีล่าสุด(เช่นโทรเลข ) เพื่อแบ่งปัน รวบรวม และดำเนินการกับข้อมูลใหม่ ๆ อย่างรวดเร็ว เป็นสิ่งที่นำไปสู่การทำลายแวมไพร์ นี่เป็นหนึ่งในการตีความมากมายของอุปมาอุปไมยของบุคคลสำคัญเพียงคนเดียวในวรรณกรรมสยองขวัญ เนื่องจากมีการอ้างอิงถึงอุปมาอุปไมยที่เป็นไปได้มากกว่าสิบแบบในการวิเคราะห์ ตั้งแต่เรื่องทางศาสนาไปจนถึงการต่อต้านชาวยิว^{[ 42 ]}

ปรัชญาแห่งความสยองขวัญของโนเอล แคร์โรลล์ ตั้งสมมติฐานว่า " สัตว์ประหลาด " ตัวร้ายหรือภัยคุกคามในความหมายกว้างๆในนิยายสยองขวัญสมัยใหม่ ต้องมีคุณสมบัติสองประการดังต่อไปนี้:

ภัยคุกคามที่ก่อให้เกิดความหวาดกลัว ไม่ว่าจะเป็นทางกายภาพ จิตใจ สังคม ศีลธรรม จิตวิญญาณ หรือการผสมผสานของสิ่งต่างๆ ที่กล่าวมาข้างต้น
ภัยคุกคามที่ไม่บริสุทธิ์ — ที่ละเมิดแผนการจำแนกประเภททางวัฒนธรรมที่ยอมรับกันโดยทั่วไป “เราถือว่าสิ่งที่ขัดแย้งกันโดยสิ้นเชิงนั้นไม่บริสุทธิ์” ^{[ 43 ]}

งานวิจัยและการวิจารณ์

นอกจากบทความและเรียงความที่แสดงไว้ข้างต้นแล้ว งานวิจัยเกี่ยวกับนิยายสยองขวัญยังมีอายุเก่าแก่เกือบเท่ากับนิยายสยองขวัญเอง ในปี ค.ศ. 1826 แอนน์ แรดคลิฟฟ์ นักเขียนนิยายแนวโกธิค ได้ตีพิมพ์เรียงความที่แยกแยะองค์ประกอบสองอย่างของนิยายสยองขวัญ คือ "ความหวาดกลัว" และ "ความสยองขวัญ" โดยความหวาดกลัวคือความรู้สึกหวาดหวั่นที่เกิดขึ้นก่อนเหตุการณ์จะเกิดขึ้น ในขณะที่ความสยองขวัญคือความรู้สึกขยะแขยงหรือรังเกียจหลังจากเหตุการณ์เกิดขึ้นแล้ว^{[ 44 ]}แรดคลิฟฟ์อธิบายความหวาดกลัวว่าเป็นสิ่งที่ "ขยายจิตวิญญาณและปลุกประสาทสัมผัสให้ตื่นขึ้นสู่ระดับสูง" ในขณะที่ความสยองขวัญถูกอธิบายว่าเป็นสิ่งที่ "ทำให้แข็งตัวและเกือบจะทำลายล้างประสาทสัมผัส"

งานวิจัยสมัยใหม่เกี่ยวกับนิยายสยองขวัญดึงเอาแหล่งข้อมูลที่หลากหลายมาใช้ ในการศึกษาประวัติศาสตร์ของนวนิยายโกธิค ทั้งDevendra Varma ^{[ 45 ]}และ SL Varnado ^{[ 46 ]}อ้างอิงถึงนักเทววิทยาRudolf Ottoซึ่งแนวคิดเรื่อง " ความศักดิ์สิทธิ์ " เดิมทีใช้เพื่ออธิบายประสบการณ์ทางศาสนา

ผลสำรวจล่าสุดรายงานถึงความถี่ในการรับชมสื่อแนวสยองขวัญ:

เพื่อประเมินความถี่ในการบริโภคสื่อสยองขวัญ เราได้ถามผู้ตอบแบบสอบถามคำถามต่อไปนี้: "ในปีที่ผ่านมา คุณใช้สื่อสยองขวัญ (เช่น วรรณกรรมสยองขวัญ ภาพยนตร์ และวิดีโอเกม) เพื่อความบันเทิงบ่อยแค่ไหน?" 11.3% ตอบว่า "ไม่เคย" 7.5% ตอบว่า "ครั้งเดียว" 28.9% ตอบว่า "หลายครั้ง" 14.1% ตอบว่า "เดือนละครั้ง" 20.8% ตอบว่า "หลายครั้งต่อเดือน" 7.3% ตอบว่า "สัปดาห์ละครั้ง" และ 10.2% ตอบว่า "หลายครั้งต่อสัปดาห์" เห็นได้ชัดว่า ผู้ตอบแบบสอบถามส่วนใหญ่ (81.3%) อ้างว่าใช้สื่อสยองขวัญหลายครั้งต่อปีหรือบ่อยกว่านั้น ไม่น่าแปลกใจที่มีความสัมพันธ์อย่างมากระหว่างความชอบและความถี่ในการใช้งาน (r=.79, p<.0001) ^{[ 47 ]}

ในปี 2025 หนังสือพิมพ์Chicago Tribuneได้ยกย่อง Becky Spratford บรรณารักษ์ให้เป็นบุคคลแห่งปีของชิคาโกในสาขาหนังสือ เนื่องจาก Christopher Borrelli บรรยายถึง "อาชีพที่ผลักดันวรรณกรรมสยองขวัญเข้าสู่กระแสหลักของอเมริกาอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อย" ^{[ 48 ]} Spratford ได้เขียนตำราเกี่ยวกับเรื่องสยองขวัญ 3 เล่ม เพิ่มคอลัมน์สยองขวัญในLibrary Journalและดำรงตำแหน่งในรางวัล Shirley Jackson Awards, สมาคมนักเขียนสยองขวัญ และรางวัล Bram Stoker Awards ^{[ 48 ]}

รางวัลและสมาคม

ความสำเร็จในนิยายสยองขวัญได้รับการยอมรับจากรางวัลมากมายสมาคมนักเขียนสยองขวัญมอบรางวัล Bram Stoker Awards for Superior Achievement ซึ่งตั้งชื่อตามBram Stokerผู้เขียนนวนิยายสยองขวัญเรื่องDracula [ ^{49 ] สมาคม}นักเขียนสยองขวัญแห่งออสเตรเลียมอบรางวัลAustralian Shadows Awards เป็นประจำทุกปี รางวัล International Horror Guild Awardมอบให้แก่งานวรรณกรรมสยองขวัญและแฟนตาซีดาร์คเป็นประจำทุกปีตั้งแต่ปี 1995 ถึง 2008 ^{[ 50 ]}^{[ 51 ]}รางวัลShirley Jackson Awardsเป็นรางวัลทางวรรณกรรมสำหรับความสำเร็จที่โดดเด่นในวรรณกรรมแนวระทึกขวัญทางจิตวิทยา สยองขวัญ และแฟนตาซีดาร์ค รางวัลสำคัญอื่นๆ สำหรับวรรณกรรมสยองขวัญรวมอยู่ในหมวดหมู่ย่อยภายในรางวัลทั่วไปสำหรับแฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์ในรางวัลต่างๆ เช่นรางวัล Aurealis Award

คำศัพท์ทางเลือก

นักเขียนนิยายบางคนที่ปกติจัดอยู่ในประเภท "สยองขวัญ" มักจะไม่ชอบคำนี้ เพราะมองว่ามันน่ากลัวเกินไป พวกเขาจึงใช้คำว่าแฟนตาซีมืดหรือแฟนตาซีโกธิคสำหรับนิยายสยองขวัญเหนือธรรมชาติแทน^{[ 52 ]}หรือ " ระทึกขวัญจิตวิทยา " สำหรับนิยายสยองขวัญที่ไม่เกี่ยวกับเหนือธรรมชาติ^{[ 53 ]}

ดูเพิ่มเติม

อ่านเพิ่มเติม

นีล บาร์รอน , วรรณกรรมสยองขวัญ: คู่มือสำหรับผู้อ่าน . นิวยอร์ก: การ์แลนด์, 1990. ISBN 978-0824043476.
Jason Colavito , Knowing Fear: Science, Knowledge and the Development of the Horror Genre . Jefferson, NC: McFarland, 2008. ISBN 978-0786432738.
Brian Docherty, American Horror Fiction: From Brockden Brown to Stephen King . นิวยอร์ก: St. Martin's, 1990. ISBN 978-0333461297.
เออร์ริคสัน, วิล; เฮนดริกซ์, เกรดี้ (2017). หนังสือปกอ่อนจากนรก: ประวัติศาสตร์สุดบิดเบี้ยวของนิยายสยองขวัญยุค 70 และ 80.ฟิลาเดลเฟีย: เคิร์ก บุ๊คส์. ISBN 9781594749810. OCLC 1003294393 .
Stephen JonesและKim Newman (บรรณาธิการ), Horror: 100 Best Books . นิวยอร์ก: Carroll & Graf, 1998. ISBN 0786705523.
สตีเฟน คิง , ระบำแห่งความตาย (Danse Macabre ) นิวยอร์ก: เอเวอเรสต์ เฮาส์, 1981. ISBN 978-0896960763.
เอช.พี. เลิฟคราฟต์ , วรรณกรรมสยองขวัญเหนือธรรมชาติ , 1927, ฉบับปรับปรุง 1934, รวบรวมไว้ในDagon and Other Macabre Tales . สำนักพิมพ์อาร์คัมเฮาส์, 1965.
เดวิด เจ. สกาล , The Monster Show: A Cultural History of Horror . นิวยอร์ก: นอร์ตัน, 1993. ISBN 978-0859652117.
Andrea Sauchelli "ความสยองขวัญและอารมณ์" เก็บถาวรเมื่อวันที่ 17 พฤษภาคม 2021 ที่Wayback Machine , American Philosophical Quarterly , 51:1 (2014), หน้า 39–50
Gina Wisker, นิยายสยองขวัญ: บทนำ . นิวยอร์ก: Continuum, 2005. ISBN 978-0826415615.

ลิงก์ภายนอก

ภาพปกนิตยสารแนวสยองขวัญ ตั้งแต่ปี 1920 ถึง 1960
หนังสือเสียงแนวสยองขวัญคลาสสิก

แหล่งข้อมูลห้องสมุดเกี่ยวกับ นิยายสยองขวัญ

แหล่งข้อมูลในห้องสมุดของคุณ
แหล่งข้อมูลในห้องสมุดอื่นๆ

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[

6

[

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

28 ] [

29 ] [

30 ] นับ

[ 31 ]

]แรมซี

33 ] และ

[

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

49 ] สมาคม

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]