เดอโจเน็ตต์เกิดที่ชิคาโกรัฐอิลลินอยส์ เมื่อวันที่ 9 สิงหาคม พ.ศ. 2485 ^{[ 4 ]}โดยมีพ่อชื่อ แจ็ค เดอโจเน็ตต์ (พ.ศ. 2454–2554) เป็นกรรมกร และแม่ชื่อ อีวา จีนเน็ตต์ เดอโจเน็ตต์ (นามสกุลเดิม วูด พ.ศ. 2461–2527) ^{[ 5 ]}แม้ว่าจะมี เชื้อสายแอฟริ กันอเมริกัน เป็นส่วนใหญ่ แต่เดอโจเน็ตต์กล่าวว่าเขามี เชื้อสายชน พื้นเมืองอเมริกัน อยู่บ้าง โดยเฉพาะชาวเซมิโนลและชาวโครว์ [ ^{6 ] พ่อ}แม่ของเขาย้ายไปแคลิฟอร์เนียเพื่อหางานทำ และเขาได้รับการเลี้ยงดูโดยยายของเขา โรซาลี แอนน์ วูด^{[ 3 ]}วัยเด็กของเขาใช้ชีวิตอยู่ในสภาพแวดล้อมทางดนตรี และแม่ของเขาซึ่งกลับไปชิคาโกโดยไม่มีพ่อของเขาไปด้วย กล่าวกันว่าได้แต่งเพลงแจ๊สมาตรฐานชื่อ 'Stormy Monday' และขายได้ในราคา 50 ดอลลาร์^{[ 3 ]}

เขาถูกพบว่ามีระดับเสียงที่สมบูรณ์แบบ^{[ 3 ]}และเริ่มต้นอาชีพนักดนตรีในฐานะนักเปียโน โดยเรียนตั้งแต่อายุสี่ขวบกับแอนทัวเน็ตต์ ริช หัวหน้าวงซิมโฟนีออร์เคสตราหญิงล้วนในชิคาโก และเริ่มเล่นอย่างมืออาชีพครั้งแรกเมื่ออายุ 14 ปี^{[ 7 ]}ที่โรงเรียน เขาเป็นนักร้องนำเสียงเทเนอร์ในวงดูวอปควอเต็ต และเล่นเบสอะคูสติกในวงดนตรีเต้นรำ^{[ 3 ]}เมื่อแจ็คอายุ 13 ปี เขาเปลี่ยนมาเล่นกลอง แม้ว่าเขายังคงมองว่าเปียโนเป็นเครื่องดนตรีหลักของเขาและเล่นในคลับต่างๆ ในชิคาโก^{[ 3 ]}เขาได้รับการสอนเทคนิคการตีกลองจากบ็อบบี้ มิลเลอร์ จูเนียร์ มือกลองแจ๊สในท้องถิ่น ซึ่งอาศัยอยู่ในละแวกเดียวกัน^{[ 5 ] [ 8 ]}และฝึกซ้อมกลองสามชั่วโมงและเปียโนสามชั่วโมงทุกวัน^{[ 3 ]} DeJohnette ยกความดีความชอบให้กับลุงของเขาRoy Wood Sr. (1915–1995) ดีเจเพลงแจ๊สในชิคาโกและรองประธาน/ผู้ร่วมก่อตั้งNational Black Networkว่าเป็นแรงบันดาลใจให้เขาเล่นดนตรี^{[ 7 ]}โดยแนะนำเขาให้รู้จักกับเพลงแจ๊สและพาเขาไปที่คลับต่างๆ^{[ 9 ] [ 10 ]}

DeJohnette เล่น ดนตรี แนว R&B , ฮาร์ดบ็อปและอวองต์การ์ดในชิคาโก เขาเป็นผู้นำวงดนตรีของตัวเอง นอกเหนือจากการเล่นกับRichard Abrams , Roscoe Mitchellและสมาชิกหลักคนอื่นๆ ของสมาคมเพื่อการพัฒนาของนักดนตรีสร้างสรรค์ (ก่อตั้งในปี 1965) ^{[ 7 ]} DeJohnette ยังเล่นกลองให้กับSun Ra Arkestra เป็นครั้งคราว และต่อมาในนิวยอร์ก เขาจบการศึกษาจากโรงเรียนอาชีวศึกษาชิคาโกในปี 1961 ซึ่งในเวลานั้นเขาเป็นที่รู้จักดีในคลับแจ๊สของเมือง^{[ 3 ]}คืนหนึ่งเมื่อ John Coltrane และวงควินเท็ตของเขาเล่นประจำอยู่ที่คลับ มือกลองกลับมาสายสำหรับชุดสุดท้าย และ DeJohnette จึงเข้ามาเล่นแทนในสามเพลง^{[ 11 ] [ 12 ]}

ในปี พ.ศ. 2509 เดอโจเน็ตต์ย้ายไปนิวยอร์กซิตี้ซึ่งเขาได้เป็นสมาชิกของวงCharles Lloyd Quartet ^{[ 5 ]}ซึ่งเป็นวงดนตรีที่ตระหนักถึงอิทธิพลของร็อกแอนด์โรลที่มีต่อดนตรีแจ๊ส ในวงของลอยด์ เดอโจเน็ตต์ได้พบกับนักเปียโนKeith Jarrett เป็นครั้งแรก ซึ่ง Jarrett จะทำงานร่วมกับเขาอย่างกว้างขวางตลอดอาชีพการงานของเขา^{[ 13 ]}เขาร่วมงานกับ Jarrett เป็นเวลาเกือบ 40 ปี^{[ 3 ]}

DeJohnette ออกจากวงในช่วงต้นปี 1968 โดยอ้างว่าการเล่นที่ "แบนราบ" ของ Lloyd แย่ลงเป็นเหตุผลที่ทำให้เขาออกจาก วง ^{[ 14 ]}วงของ Lloyd เป็นที่ที่ DeJohnette ได้รับการยอมรับในระดับนานาชาติเป็นครั้งแรก^{[ 7 ]}แต่ในช่วงปีแรกๆ ของเขาในนิวยอร์ก เขายังได้ร่วมงานกับวงอื่นๆ ด้วย เช่นJackie McLean , Abbey Lincoln , Betty CarterและBill Evans [ ^{5 ] เขา}เข้าร่วมวงทรีโอของ Evans ในปี 1968 ซึ่งเป็นปีเดียวกับที่วงได้ขึ้นแสดงในเทศกาลดนตรีแจ๊ส Montreuxและผลิตอัลบั้มBill Evans at the Montreux Jazz Festivalในเดือนพฤศจิกายน 1968 DeJohnette ได้ร่วมงานกับStan Getzและวงควอเต็ตของเขาในช่วงสั้นๆ ซึ่งนำไปสู่การบันทึกเสียงครั้งแรกของเขากับ^Miles Davis ^{[ 12} ]

ในปี พ.ศ. 2512 เดอโจเน็ตต์ออกจากวงทรีโอของอีแวนส์และเข้ามาแทนที่โทนี่ วิลเลียมส์ในวงดนตรีสดของไมล์ส เดวิส เดวิสเคยเห็นเดอโจเน็ตต์เล่นหลายครั้ง ครั้งหนึ่งระหว่างที่เขาร่วมงานกับอีแวนส์ที่รอนนี่ สก็อตต์ แจ๊ส คลับในลอนดอนในปี พ.ศ. 2511 ซึ่งเป็นที่ที่เขาได้ยินเสียงเบสของเดฟ ฮอลแลนด์เป็นครั้งแรก^[ 15 ] ^{และเด}วิสก็ตระหนักถึงความสามารถของเดอโจเน็ตต์ในการผสมผสานจังหวะที่เร้าใจซึ่งเกี่ยวข้องกับร็อกแอนด์โรลเข้ากับแง่มุมของการด้นสดซึ่งเกี่ยวข้องกับแจ๊ส^{[ 16 ]}

DeJohnette เป็นมือกลองหลักในอัลบั้มBitches Brewซึ่งบันทึกเสียงในปี 1969 และวางจำหน่ายในปีถัดมา DeJohnette และนักดนตรีคนอื่นๆ มองว่า การบันทึกเสียง Bitches Brewนั้นไม่มีโครงสร้างและกระจัดกระจาย แต่ก็มีความสร้างสรรค์เช่นกัน “ในขณะที่ดนตรีกำลังเล่น ในขณะที่มันกำลังพัฒนา Miles ก็จะได้ไอเดียใหม่ๆ ... เขาจะเล่นเทคหนึ่ง แล้วหยุด แล้วก็ได้ไอเดียจากสิ่งที่เพิ่งเกิดขึ้นก่อนหน้านี้ และขยายความ ... การบันทึกเสียงBitches Brewเป็นกระแสพลังทางดนตรีที่สร้างสรรค์ สิ่งหนึ่งไหลไปสู่อีกสิ่งหนึ่ง และเราก็หยุดและเริ่มต้นอยู่ตลอดเวลา” ^{[ 17 ]} DeJohnette ไม่ใช่มือกลองเพียงคนเดียวที่เกี่ยวข้องกับโครงการนี้ เนื่องจาก Davis ยังได้ดึงBilly Cobham , Don Alias ​​และLenny White มาร่วมด้วย แต่เขาถือว่าเป็นผู้นำของส่วนจังหวะ^{[ 18 ]}เขาเล่นในอัลบั้มแสดงสดที่ตามมาหลังจากการปล่อยBitches Brewซึ่งรวบรวมจากการบันทึกการแสดงคอนเสิร์ตที่Fillmore Eastในนิวยอร์กและFillmore Westในซานฟรานซิสโกโครงการเหล่านี้ดำเนินการตามคำแนะนำของClive Davisซึ่งในขณะนั้นดำรงตำแหน่งประธานของColumbia Records ^{[ 19 ]}

DeJohnette ยังคงทำงานร่วมกับ Davis ต่อไปอีกสามปี ซึ่งนำไปสู่การร่วมงานกับสมาชิกวง Davis อย่างJohn McLaughlin , Chick Coreaและ Holland นอกจากนี้ DeJohnette ยังชักชวน Keith Jarrett เข้ามาร่วมวงด้วย^{[ 7 ]}เขามีส่วนร่วมในอัลบั้มของ Davis เช่นLive-Evil (1971), Jack Johnson (1971) และOn the Corner (1972) และในเซสชั่นที่เผยแพร่ในอัลบั้มรวมเพลงDirections ในปี 1981 ^{[ 20 ] [ 21 ]} DeJohnette ออกจากวง Davis ในช่วงกลางปี ​​1971 แม้ว่าเขาจะกลับมาร่วมคอนเสิร์ตอีกหลายครั้งในช่วงที่เหลือของปี^{[ 12 ]} The Timesกล่าวว่าการบันทึกเสียงที่เขาทำกับ Miles Davis "ช่วยเปลี่ยนทิศทางของดนตรีแจ๊สสมัยใหม่และเปิดตัวสไตล์ใหม่ของแจ๊ส-ร็อกที่ผสมผสานกับฟังก์" ^{[ 3 ]}

^{อัลบั้มแรกของ DeJohnette ในฐานะหัวหน้าวง ซึ่งนำ โดย}สมาชิกหกคนThe DeJohnette Complex [ ^{22 ]}วางจำหน่ายในปี 1968 ในอัลบั้มนี้ เขาเล่น ทั้ง เมโลดิกาและกลอง โดยมักจะให้Roy Haynes ผู้เป็นอาจารย์ของเขา นั่งอยู่หลังกลองชุด DeJohnette ยังบันทึกอัลบั้มHave You Heard , SorceryและCosmic Chickenใน ช่วงต้นทศวรรษ 1970 อีกด้วย ^{[ 7 ]}เขาวางจำหน่ายอัลบั้มสี่ชุดแรกนี้ภายใต้ค่ายMilestoneหรือPrestige ^{[ 7 ]}จากนั้นจึงเปลี่ยนไปใช้ ค่าย ECMสำหรับผลงานชุดต่อไป ECM มอบ "เวทีที่อุดมสมบูรณ์" ให้กับเขาสำหรับ "การตีกลองที่สร้างบรรยากาศและองค์ประกอบที่ท้าทาย" ^{[ 23 ]}เขายังมีส่วนร่วมในอัลบั้มFirst Light ของ Freddie Hubbard นักเป่าทรัมเป็ต ซึ่งวางจำหน่ายโดยCTIในปี 1971 อีกด้วย ^{[ 24 ]}

อิสรภาพทางดนตรีที่เขามีขณะบันทึกเสียงให้กับ ECM ทำให้ DeJohnette ได้รับโอกาสมากมายในฐานะนักดนตรีรับจ้างและโอกาสในการก่อตั้งวงดนตรีของตัวเอง^{[ 23 ]}เขาตั้งวงCompostในปี 1972 แต่วงนี้มีอายุสั้น และ DeJohnette อ้างว่าดนตรีนั้นทดลองมากเกินไปจนไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ ในช่วงเวลานี้ เขายังคงทำงานเป็นนักดนตรีรับจ้างต่อไป โดยกลับเข้าร่วมวงควartet ของ Stan Getz ตั้งแต่ปี 1973 ถึงตุลาคม 1974 และยังชักชวน Dave Holland ให้เข้าร่วมวงริธึมของ Getz อีกด้วย^{[ 12 ]}ช่วงเวลานี้เกิดขึ้นก่อนการก่อตั้งGateway Trioซึ่งเป็นวงที่ DeJohnette ช่วยก่อตั้งแต่ไม่ได้เป็นผู้นำ วงนี้เกิดขึ้นโดยตรงจากช่วงเวลาที่ DeJohnette อยู่กับ Getz โดย Holland เข้าร่วมวงนี้กับเขาพร้อมกับมือกีตาร์John Abercrombieซึ่งทั้งสองคนจะมีความเกี่ยวข้องกับ DeJohnette ตลอดอาชีพการงานของเขา^{[ 7 ]}ผลงานกลุ่มชิ้นต่อไปของเขาคือDirectionsซึ่งเป็นกลุ่มที่ก่อตั้งขึ้นในปี 1976 โดยมีAlex Foster นักแซกโซโฟน , Mike Richmond มือเบส และ Abercrombie แสดงให้เห็นถึงความเชื่อมโยงระหว่างสมาชิกของวง Gateway trio กลุ่มนี้มีอายุสั้นอีกกลุ่มหนึ่ง แต่ก็นำไปสู่การก่อตั้งกลุ่มต่อไปของ DeJohnette คือNew Directionsซึ่งมี Abercrombie เล่นกีตาร์อีกครั้ง ร่วมกับLester Bowieเล่นทรัมเป็ต และEddie Gómezเล่นเบส กลุ่มนี้มีอยู่ควบคู่ไปกับกลุ่มของ DeJohnette อีกกลุ่มหนึ่งคือ Special Edition ซึ่งเป็นกลุ่มแรกที่นำโดย DeJohnette ที่ได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์^{[ 12 ]}กลุ่มนี้ยังช่วยส่งเสริมอาชีพของนักดนตรีเป่าแตรหนุ่มที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักอีกหลายคน เนื่องจากมีนักดนตรีหมุนเวียนกันขึ้นแสดง เช่นDavid Murray , Arthur Blythe , Chico FreemanและJohn Purcellเป็นต้น^{[ 12 ]} DeJohnette บันทึกอัลบั้มมากกว่า 35 ชุดภายใต้ชื่อของเขาเองในฐานะหัวหน้าวง โดยมีนักดนตรี ได้แก่ Jarrett, Herbie Hancock, Bill Frisell, Pat Metheny และ Ravi Coltrane ^{[ 3 ]}

ในช่วงเวลานี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ Special Edition เดอโจเน็ตต์ได้นำเสนอ “น้ำหนักที่จำเป็นในการรักษาวงโคจรของแตรให้แน่น” ในการประพันธ์เพลงของเขา ในขณะเดียวกันก็มอบ “คำศัพท์ที่ขยายออกไปของแนวหน้าบวกกับระเบียบวินัยของการประพันธ์เพลงแจ๊สแบบดั้งเดิม” ให้แก่ผู้ฟัง^{[ 25 ]}งานของเดอโจเน็ตต์กับ Special Edition ถูกขัดจังหวะเป็นระยะด้วยโครงการอื่นๆ ซึ่งที่สำคัญที่สุดคือการบันทึกเสียงของเขาในปี 1983 และการทัวร์ตั้งแต่ปี 1985 ในฐานะสมาชิกของวงทรีโอของคีธ จาร์เร็ตต์ ซึ่งอุทิศให้กับการเล่นเพลงแจ๊สมาตรฐานโดย เฉพาะ ^{[ 12 ]}วงทรีโอประกอบด้วยจาร์เร็ตต์ เพื่อนร่วมงานที่ร่วมงานกันมานาน และแกรี่ พี ค็อก มือเบส และทั้งสามคนเป็นสมาชิกของกลุ่มมานานกว่า 25 ปี^{[ 7 ]}

ในช่วงต้นทศวรรษ 1980 DeJohnette ได้เล่นในอัลบั้ม80/81ร่วมกับPat Metheny , Charlie Haden , Dewey RedmanและMichael Brecker [ ^{26 ] ใน}ปี 1981 DeJohnette ได้แสดงในเทศกาลดนตรีแจ๊ส Woodstock ซึ่งจัดขึ้นเพื่อเฉลิม ^ฉลองครบรอบ 10 ปีของCreative Music Studio [ ^{27 ]}

DeJohnette ยังคงทำงานร่วมกับ Special Edition ต่อไปจนถึงทศวรรษ 1990 แต่ไม่ได้จำกัดตัวเองอยู่เพียงแค่นั้น ในปี 1990 เขาได้ออกทัวร์ในรูปแบบวงควartet ซึ่งประกอบด้วยตัวเขาเองHerbie Hancock , Pat Methenyและ Holland ผู้ร่วมงานมายาวนานของเขา^{[ 12 ]}และได้ออก อัลบั้ม Parallel Realitiesกับวงนี้ในปีเดียวกัน^{[ 7 ]}ในปี 1992 เขาได้ออกอัลบั้มร่วมงานครั้งสำคัญMusic for the Fifth Worldซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากการศึกษากับผู้อาวุโสชาวพื้นเมืองอเมริกัน และทำให้เขาได้ร่วมงานทางดนตรีกับนักดนตรีอย่างVernon ReidและJohn Scofield [ ^{7 ] นอกจาก}นี้ ในช่วงทศวรรษ 1980 เขายังกลับมาเล่นเปียโนอีกครั้ง ซึ่งนำไปสู่การออกทัวร์ในปี 1994 ในฐานะนักเปียโนเดี่ยว เขายังเริ่มทำงานร่วมกับ Abercrombie และ Holland อีกครั้ง โดยฟื้นฟูวง Gateway trio ขึ้นมาใหม่^{[ 12 ]}ในปี 1990 DeJohnette ได้รับปริญญาดุษฎีบัณฑิตกิตติมศักดิ์สาขาดนตรีจากBerklee College of Music ^{[ 28 ]}

ในปี 2004 เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง รางวัล แกรมมีจากผลงานในอัลบั้มแสดงสดThe Out-of-Towners ของ Keith Jarrett และยังคงทำงานร่วมกับกลุ่มนั้นต่อไปจนถึงปี 2005 ^{[ 7 ]}ในอีกไม่กี่ปีข้างหน้า DeJohnette ได้เริ่มต้นและนำโปรเจกต์ใหม่ 3 โปรเจกต์ โดยโปรเจกต์แรกคือ Latin Project ซึ่งประกอบด้วยนักตีกลองGiovanni Hidalgoและ Luisito Quintero นักเป่าเครื่องดนตรีประเภทเป่าลมDon Byronนักเปียโน Edsel Gomez และมือเบสJerome Harris [ ^{29 ] อีก} 2 โปรเจกต์ใหม่คือ Jack DeJohnette Quartet ซึ่งมี Harris ร่วมกับDanilo PerezและJohn Patitucci อีกครั้ง และTrio Beyondซึ่งเป็นการแสดงความเคารพต่อTony Williams เพื่อนของ DeJohnette และวงทรีโอLifetime ของเขา (ประกอบด้วย Williams, Larry YoungและJohn McLaughlin ) โดยมีJohn ScofieldและLarry Goldings ร่วมด้วย ^{[ 7 ]} DeJohnette ยังก่อตั้งค่ายเพลงของตัวเองชื่อ Golden Beams Productions ในปี 2548 ในปีเดียวกันนั้น เขาได้ปล่อยอัลบั้ม Music in the Key of Omบนค่ายเพลงใหม่ของเขา ซึ่งเป็นอัลบั้มอิเล็กทรอนิกส์ที่เขาสร้างขึ้นเพื่อการผ่อนคลายและการทำสมาธิ โดยเขาเล่นซินเธไซเซอร์และระฆังที่ก้องกังวาน และได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมีในสาขาอัลบั้มนิวเอจยอดเยี่ยม^{[ 7 ]}

DeJohnette ยังคงทำอัลบั้มในฐานะหัวหน้าวงและนักดนตรีร่วมวงตลอดช่วงเวลานี้เช่นกัน หนึ่งในนั้นคือThe Elephant Sleeps But Still Remembersซึ่งเป็นการร่วมงานที่บันทึกการพบกันครั้งแรกระหว่าง DeJohnette และมือกีตาร์Bill Frisellในปี 2001 และนำไปสู่การทัวร์อีกครั้งกับ Frisell และ Jerome Harris ^{[ 7 ]}ในปีต่อมา Trio Beyond ได้ออกอัลบั้มSaudadesซึ่งเป็นการบันทึกการแสดงสดของคอนเสิร์ตเพื่อรำลึกถึง Tony Williams ในลอนดอนในปี 2004 ในปี 2008 DeJohnette ได้ออกทัวร์กับBobby McFerrin , Chick Coreaและวง Jarrett trio และในปีต่อมาได้รับรางวัลแกรมมี่สาขาอัลบั้มนิวเอจยอดเยี่ยมจาก อัลบั้ม Peace Time ^{[ 7 ]}ในปี 2010 เขาได้ก่อตั้งวง Jack DeJohnette Group โดยมีRudresh Mahanthappaเล่นแซกโซโฟนอัลโต, David Fiuczynskiเล่นกีตาร์สองคอ, George Colligan เล่นคีย์บอร์ดและเปียโน และ Jerome Harrisผู้ร่วมงานมายาวนานเล่นเบสไฟฟ้าและเบสอะคูสติก^{[ 7 ]}

ในปี 2012 DeJohnette ได้ออกอัลบั้มSound Travelsซึ่งมีศิลปินรับเชิญ ได้แก่ McFerrin, Quintero, Bruce Hornsby , Esperanza Spalding , Lionel LouekeและJason Moran [ ^{30 ] ใน}ปีเดียวกันนั้น เขาได้รับรางวัลNEA Jazz Masters Fellowshipสำหรับ "ผลงานอันสำคัญตลอดชีวิตของเขา [ซึ่ง] ได้ช่วยเสริมสร้างดนตรีแจ๊สและส่งเสริมการเติบโตของรูปแบบศิลปะนี้" ^{[ 31 ]}ในปี 2016 เขาได้ออกอัลบั้มเปียโนเดี่ยวชื่อ 'Return' ^{[ 3 ]}