วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี
มายาคอฟสกีในปี 1918
ชื่อพื้นเมือง	วลาดิมีร์ มะยาโคฟสกี้
เกิด	( 19 กรกฎาคม 1893 )19 กรกฎาคม พ.ศ. 2436 แบกแดดจักรวรรดิรัสเซีย
เสียชีวิต	14 เมษายน 1930 (14 เมษายน 1930)(อายุ 36 ปี) มอสโก สหภาพโซเวียต
อัลมา มัธยฐาน	มหาวิทยาลัยศิลปะและอุตสาหกรรมแห่งรัฐมอสโก สโตรกานอฟคณะจิตรกรรม ประติมากรรม และสถาปัตยกรรม มอสโก
ประเภท	บทกวี
เรื่อง	มนุษย์โซเวียตใหม่
ขบวนการวรรณกรรม	ลัทธิอนาคตนิยมรัสเซีย คิวโบ-ฟิวเจอร์ริสม์
จำนวนปี ที่ปฏิบัติงาน	พ.ศ. 2455–2473
ลายเซ็น

วลาดิมีร์ วลาดิมิโรวิช มายาคอฟสกี^{[ก] [ข]} ( 19 กรกฎาคม[ 7 กรกฎาคม] 1893 – 14 เมษายน 1930) เป็นกวี นักเขียนบทละคร ศิลปิน และนักแสดงชาวรัสเซีย ในช่วงต้นก่อนการปฏิวัติจนถึงปี 1917 มายาคอฟสกีมีชื่อเสียงในฐานะบุคคลสำคัญของ ขบวนการ ฟิวเจอร์ริสต์รัสเซียเขาร่วมลงนามในแถลงการณ์ฟิวเจอร์ริสต์ เรื่อง "การตบหน้าต่อรสนิยมสาธารณะ " (1913) และเขียนบทกวีเช่น"เมฆในกางเกง" (1915) และ"ขลุ่ยกระดูกสันหลัง" (1916) มายาคอฟสกีสร้างผลงานมากมายและหลากหลายตลอดอาชีพการงานของเขา: เขาเขียนบทกวี เขียนและกำกับบทละคร ปรากฏตัวในภาพยนตร์ เป็นบรรณาธิการวารสารศิลปะLEFและผลิต โปสเตอร์ โฆษณาชวนเชื่อเพื่อสนับสนุนพรรคคอมมิวนิสต์ในช่วงสงครามกลางเมืองรัสเซียปี 1917–1922  

แม้ว่าผลงานของมายาคอฟสกีจะแสดงให้เห็นถึงการสนับสนุนอุดมการณ์และความรักชาติของพวกบอลเชวิก อย่างสม่ำเสมอ และความชื่นชมอย่างยิ่งต่อวลาดิมีร์ เลนิน [ ^{1 ] [ 2 ]}แต่ความสัมพันธ์ของเขากับรัฐโซเวียตนั้นซับซ้อนและมักจะวุ่นวาย มายาคอฟสกีมักพบว่าตนเองต้องเผชิญหน้ากับการที่รัฐโซเวียตเข้ามามีส่วนร่วมในการเซ็นเซอร์ทางวัฒนธรรมมากขึ้น^และการพัฒนาหลักคำสอนเรื่องสัจนิยมสังคมนิยมของ รัฐ ผลงานที่วิพากษ์วิจารณ์หรือเสียดสีแง่มุมต่างๆ ของระบบโซเวียต เช่น บทกวี "คุยกับเจ้าหน้าที่เก็บภาษีเรื่องบทกวี" (1926) และบทละครเรื่องThe Bedbug (1929) และThe Bathhouse (1929) ได้รับการดูหมิ่นจากรัฐโซเวียตและวงการวรรณกรรม

ในปี พ.ศ. 2473 มายาคอฟสกีฆ่าตัวตาย แม้หลังจากเสียชีวิตแล้ว ความสัมพันธ์ของเขากับรัฐโซเวียตก็ยังคงไม่มั่นคง แม้ว่าก่อนหน้านี้มายาคอฟสกีจะถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจากหน่วยงานของรัฐบาลโซเวียต เช่นสมาคมนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพรัสเซียแต่นายกรัฐมนตรีโจเซฟ สตาลินได้กล่าวถึงมายาคอฟสกีหลังจากการเสียชีวิตของเขาว่า "กวีที่ดีที่สุดและมีพรสวรรค์ที่สุดในยุคโซเวียตของเรา" ^{[ 3 ]}

วลาดิมีร์ วลาดิมิโรวิช มายาคอฟสกี เกิดในปี 1893 ที่แบกแดดจังหวัดคูไตส์ประเทศจอร์เจียซึ่งในขณะนั้นเป็นส่วนหนึ่งของจักรวรรดิรัสเซียโดยมีมารดาชื่อ อเล็กซานดรา อเล็กเซเยฟนา (นามสกุลเดิม ปาฟเลนโก) เป็นแม่บ้าน และบิดาชื่อ วลาดิมีร์ มายาคอฟสกี เป็นเจ้าหน้าที่ป่าไม้ในท้องถิ่น บิดาของเขามาจากตระกูลขุนนางและเป็นญาติห่างๆ ของนักเขียนกริกอรี ดานิเลฟสกี วลาดิมิโรวิช มีพี่สาวสองคนคือ โอลกา และลุดมิลาและน้องชายชื่อ คอนสแตนติน ซึ่งเสียชีวิตเมื่ออายุได้สามขวบ^{[ 4 ]}ครอบครัวของเขามีเชื้อสายรัสเซียและคอสแซคซาโปโรเจียนทางฝั่งบิดา และยูเครนทางฝั่งมารดา^{[ 5 ]}ที่บ้าน ครอบครัวพูดภาษารัสเซีย ส่วนกับเพื่อนๆ และที่โรงเรียน มายาคอฟสกีพูดภาษาจอร์เจีย “ผมเกิดในคอเคซัส พ่อของผมเป็นคอสแซค แม่ของผมเป็นยูเครน ภาษาแม่ของผมคือภาษาจอร์เจีย ดังนั้นสามวัฒนธรรมจึงรวมอยู่ในตัวผม” เขากล่าวกับหนังสือพิมพ์Prager Presseของปรากในการสัมภาษณ์เมื่อปี 1927 ^{[ 6 ]}สำหรับมายาคอฟสกี จอร์เจียเป็นสัญลักษณ์แห่งความงามอันเป็นนิรันดร์ของเขา “ผมรู้ว่ามันไร้สาระ เอเดนและสวรรค์ แต่เนื่องจากผู้คนร้องเพลงเกี่ยวกับพวกมัน // มันต้องเป็นจอร์เจีย ดินแดนแห่งความสุข ที่กวีเหล่านั้นนึกถึง” เขาเขียนในภายหลัง^{[ 4 ] [ 7 ]}

ในปี ค.ศ. 1902 มายาคอฟสกีเข้าเรียนที่โรงเรียนมัธยม คูตาอิซี ต่อมาเมื่ออายุ 14 ปี เขาได้เข้าร่วม การเดินขบวน ของพรรคสังคมนิยมในเมืองคูตาอิซี [ ^{4 ] แม่}ของเขาซึ่งรับรู้ถึงกิจกรรมของเขา ดูเหมือนจะไม่ถือสา “ผู้คนรอบข้างเตือนเราว่าเรากำลังให้เสรีภาพแก่เด็กชายมากเกินไป แต่ฉันเห็นเขาพัฒนาไปตามกระแสใหม่ๆ เห็นอกเห็นใจเขา และสนับสนุนความปรารถนาของเขา” เธอเล่าในภายหลัง^{[ 5 ]}พ่อของเขาเสียชีวิตอย่างกะทันหันในปี ค.ศ. 1906 เมื่อมายาคอฟสกีอายุ 13 ปี (พ่อของเขาถูกเข็มหมุดสนิมแทงนิ้วขณะจัดเก็บเอกสารและเสียชีวิตจากภาวะติดเชื้อในกระแสเลือด ) แม่ม่ายของเขาย้ายครอบครัวไปมอสโกหลังจากขายทรัพย์สินที่เคลื่อนย้ายได้ทั้งหมด^{[ 4 ] [ 8 ]}

ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2449 มายาคอฟสกีเข้าเรียนชั้นมัธยมศึกษาปีที่ 4 ที่โรงเรียนคลาสสิกแห่งที่ 5 ของมอสโก และในไม่ช้าเขาก็หลงใหลใน วรรณกรรม มาร์กซ์ “ผมไม่เคยสนใจนิยายเลย สำหรับผมแล้วมันคือปรัชญาเฮเกลวิทยาศาสตร์ธรรมชาติ แต่เหนือสิ่งอื่นใดคือมาร์กซ์ สำหรับผมแล้วไม่มีศิลปะใดสูงส่งไปกว่า ‘ คำนำ ’ ของมาร์กซ์ ” เขาเล่าไว้ในอัตชีวประวัติของเขาในทศวรรษ พ.ศ. 2463 ชื่อI, Myself [ ^{9 ] ใน} ปี พ.ศ. 2450 มายาคอฟสกีได้เป็นสมาชิกของกลุ่มสังคมประชาธิปไตยใต้ดินของโรงเรียน โดยมีส่วนร่วมในกิจกรรมต่างๆ ของพรรคแรงงานสังคมประชาธิปไตยรัสเซีย (RSDLP) ซึ่งเขาได้รับฉายาว่า “สหายคอนสแตนติน” ^{[ 10 ]}และเข้าร่วมในปีเดียวกัน^{[ 11 ] [ 12 ]}ในปี พ.ศ. 2451 เด็กชายถูกไล่ออกจากโรงเรียนเพราะแม่ของเขาไม่สามารถจ่ายค่าเล่าเรียนได้อีกต่อไป^{[ 13 ]}เขาศึกษาที่โรงเรียนศิลปะอุตสาหกรรมสโตรกานอฟเป็นเวลาสองปี ซึ่งลุดมิลา น้องสาวของเขาได้เริ่มศึกษาที่นั่นเมื่อไม่กี่ปีก่อนหน้านี้^{[ 8 ]}

ในฐานะนักกิจกรรม บอลเชวิกหนุ่มมายาคอฟสกีได้แจกจ่ายใบปลิวโฆษณาชวนเชื่อ ครอบครองปืนพกโดยไม่ได้รับอนุญาต และในปี 1909 ได้เข้าไปเกี่ยวข้องกับการลักลอบพานักกิจกรรมทางการเมืองหญิงออกจากคุก ซึ่งส่งผลให้เขาถูกจับกุมหลายครั้งและในที่สุดก็ถูกจำคุกเป็นเวลา 11 เดือน^{[ 10 ]}ในห้องขังเดี่ยวในเรือนจำบูตีร์กา ในมอสโก มายา คอฟสกีเริ่มเขียนบทกวีเป็นครั้งแรก^{[ 14 ]} “การปฏิวัติและบทกวีพันกันอยู่ในหัวของฉันและกลายเป็นหนึ่งเดียว” เขาเขียนไว้ในบทกวี “ ฉัน ตัวฉันเอง ” ^{[ 4 ]}เนื่องจากยังเป็นผู้เยาว์ มายาคอฟสกีจึงรอดพ้นจากโทษจำคุกที่ร้ายแรง (รวมถึงการเนรเทศ) และได้รับการปล่อยตัวในเดือนมกราคม 1910 ^{[ 13 ]}ผู้คุมได้ยึดสมุดบันทึกของชายหนุ่มไป หลายปีต่อมา มายาคอฟสกีก็ยอมรับว่านั่นเป็นสิ่งที่ดีกว่า แต่เขาก็ยังคงอ้างถึงปี 1909 ว่าเป็นปีที่อาชีพนักเขียนของเขาเริ่มต้นขึ้น^{[ 4 ]}

เมื่อพ้นโทษจำคุก มายาคอฟสกีก็ยังคงเป็นนักสังคมนิยมตัวยง แต่ตระหนักถึงความไม่เพียงพอของตนเองในฐานะนักปฏิวัติที่จริงจัง หลังจากออกจากพรรค RSDLP (และไม่เคยกลับเข้าร่วมอีกเลย) เขาจึงมุ่งเน้นไปที่การศึกษา “ผมหยุดกิจกรรมของพรรค นั่งลงและเริ่มเรียน... ตอนนี้ความตั้งใจของผมคือการสร้างศิลปะสังคมนิยม” เขาเล่าในภายหลัง^{[ 15 ]}ในปี 1911 มายาคอฟสกีได้เข้าเรียนที่โรงเรียนศิลปะมอสโกในเดือนกันยายนปี 1911 การพบกันสั้นๆ กับเพื่อนนักเรียนเดวิด บูร์ลยุก (ซึ่งเกือบจะจบลงด้วยการทะเลาะวิวาท) นำไปสู่มิตรภาพที่ยั่งยืนและมีผลกระทบทางประวัติศาสตร์ต่อขบวนการฟิวเจอร์ริสต์รัสเซียที่เพิ่งเริ่มต้น^{[ 11 ] [ 14 ]}มายาคอฟสกีกลายเป็นสมาชิกที่กระตือรือร้น (และในไม่ช้าก็เป็นโฆษก) ของกลุ่มฮีเลีย ( Гилея ) ซึ่งพยายามปลดปล่อยศิลปะจากประเพณีทางวิชาการ สมาชิกของกลุ่มจะอ่านบทกวีตามมุมถนน สาดชาใส่ผู้ชม และปรากฏตัวต่อสาธารณะเพื่อสร้างความรำคาญให้กับสถาบันศิลปะ^{[ 8 ]}

เมื่อได้ฟังบทกวีของมายาคอฟสกี บูร์ลยุกก็ประกาศว่าเขาเป็น "กวีอัจฉริยะ" ^{[ 13 ] [ 16 ]}นักวิจัยโซเวียตในภายหลังพยายามลดความสำคัญของข้อเท็จจริงนี้ลง แต่แม้หลังจากมิตรภาพของพวกเขาจบลงและแยกทางกัน มายาคอฟสกีก็ยังคงยกย่องอาจารย์ของเขา โดยเรียกเขาว่า "เพื่อนที่ยอดเยี่ยมของฉัน" มายาคอฟสกีเขียนไว้ใน "ฉัน ตัวฉันเอง" ว่า "บูร์ลยุกเป็นผู้ที่ทำให้ฉันกลายเป็นกวี เขาอ่านภาษาฝรั่งเศสและภาษาเยอรมันให้ฉันฟัง เขาให้หนังสือกับฉัน เขาจะมาพูดคุยกับฉันไม่รู้จบ เขาไม่ปล่อยให้ฉันไปไหน เขาจะให้เงินฉัน 50 โคเปกทุกวันเพื่อให้ฉันเขียนและไม่หิว" ^{[ 10 ]}

อาชีพด้านวรรณกรรม

เมื่อวันที่ 17 พฤศจิกายน พ.ศ. 2455 มายาคอฟสกีได้แสดงต่อสาธารณชนเป็นครั้งแรกที่สเตรย์ด็อก ซึ่งเป็นห้องใต้ดินสำหรับศิลปินในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก^{[ 11 ]}ในเดือนธันวาคมของปีนั้น บทกวีที่ตีพิมพ์ครั้งแรกของเขาคือ "กลางคืน" ( Ночь ) และ "เช้า" ( Утро ) ปรากฏในแถลงการณ์ของกลุ่มฟิวเจอร์ริสต์เรื่อง " การตบหน้าต่อรสนิยมสาธารณะ" [ ^{17 ] ซึ่ง}ลงนามโดยมายาคอฟสกี รวมถึงเวเลมีร์ คเลบนิคอฟ เดวิด บูร์ลยุก และอเล็กเซย์ ครูเชนนิคโดยเรียกร้องให้ "โยนพุชกินดอสโตเยฟสกีตอลสตอยฯลฯ ลงจากเรือกลไฟแห่งความทันสมัย" ^{[ 11 ] [ 13 ]}

ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2456 มายาคอฟสกีได้แสดงที่ร้านกาแฟ Pink Lantern โดยอ่านบทกวีใหม่ของเขา "Take That!" ( Нате! ) เป็นครั้งแรก คอนเสิร์ตที่ Luna-Park ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเป็นการแสดงรอบปฐมทัศน์ของละครเดี่ยวเชิงกวีVladimir Mayakovskyโดยผู้เขียนรับบทนำ การตกแต่งเวทีออกแบบโดยPavel Filonovและ Iosif Shkolnik ^{[ 11 ] [ 14 ]}ในปี พ.ศ. 2456 หนังสือรวมบทกวีเล่มแรกของมายาคอฟสกีI ( Я ) ได้วางจำหน่าย โดยพิมพ์ แบบลิโท กราฟีจำนวนจำกัด 300 เล่ม บทกวีสี่บทนี้เขียนด้วยลายมือและวาดภาพประกอบโดย Vasily Tchekrygin และ Leo Shektel ต่อมาได้กลายเป็นส่วนที่หนึ่งของหนังสือรวมบทกวีSimple as Mooingใน ปี พ.ศ. 2459 ^{[ 13 ]}

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2456 มายาคอฟสกีพร้อมกับสมาชิกกลุ่มฟิวเจอร์ริสต์คนอื่นๆ ได้เริ่มทัวร์รัสเซีย ซึ่งพาพวกเขาไปยัง 17 เมือง รวมถึงซิมเฟโร โพ ลเซวาสโตโพ ล เคิ ร์ ช โอเดสซาและคิชิเนฟ [ ^{4 ] มัน}เป็นงานที่วุ่นวายมาก ผู้ชมจะคลั่งไคล้และบ่อยครั้งที่ตำรวจต้องเข้ามาหยุดการอ่านบทกวี กวีแต่งกายแปลกประหลาด และมายาคอฟสกี "ผู้สร้างเรื่องอื้อฉาวเป็นประจำ" ตามคำพูดของเขาเอง มักจะปรากฏตัวบนเวทีในเสื้อเชิ้ตสีเหลืองที่เขาทำเอง ซึ่งกลายเป็นสัญลักษณ์ของบุคลิกบนเวทีในช่วงแรกของเขา^{[ 10 ]}ทัวร์สิ้นสุดลงในวันที่ 13 เมษายน พ.ศ. 2457 ที่เมืองคาลูกา^{[ 11 ]}และทำให้มายาคอฟสกีและบูร์ลยุกต้องเสียการศึกษาไป ทั้งคู่ถูกไล่ออกจากโรงเรียนศิลปะ การปรากฏตัวต่อสาธารณะของพวกเขาถือว่าไม่สอดคล้องกับหลักการทางวิชาการของโรงเรียน^{[ 11 ] [ 13 ]}พวกเขาได้ทราบเรื่องนี้ขณะอยู่ที่เมือง Poltavaจากหัวหน้าตำรวจท้องถิ่น ซึ่งใช้โอกาสนี้เป็นข้ออ้างในการห้ามไม่ให้กลุ่ม Futurists แสดงบนเวที^{[ 5 ]}

หลังจากได้รับเงินรางวัล 65 รูเบิลจากการจับสลากในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2457 มายาคอฟสกีเดินทางไปยังเมืองคูโอคคาลา ใกล้กับเปโตรกราด ที่นี่เขาได้ตกแต่งภาพวาด " เมฆในกางเกง" จน เสร็จ สมบูรณ์ แวะไปที่ บ้านพัก ตากอากาศ ของคอร์เนย์ ชูคอฟ สกี นั่งเป็นแบบให้อิลยา เรปิน วาดภาพ และได้พบกับแม็กซิม กอร์กีเป็นครั้งแรก^{[ 18 ]}เมื่อสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเริ่มต้นขึ้น มายาคอฟสกีอาสาเข้าร่วมกองทัพ แต่ถูกปฏิเสธเนื่องจาก "ไม่น่าเชื่อถือทางการเมือง" เขาทำงานให้กับบริษัทลูบ็อกทูเดย์ ซึ่งผลิตภาพลูบ็อกรักชาติและใน หนังสือพิมพ์ โนฟ (เวอร์จินแลนด์) ซึ่งตีพิมพ์บทกวีต่อต้านสงครามหลายบทของเขา ("แม่และยามเย็นที่ถูกเยอรมันฆ่า", "สงครามได้ประกาศแล้ว", "ฉันและนโปเลียน" และอื่นๆ) ^{[ 5 ]}ในฤดูร้อนปี 1915 มายาคอฟสกีได้ย้ายไปเปโตรกราดและเริ่มเขียนบทความให้กับ นิตยสาร New Satyrikonโดยส่วนใหญ่เป็นบทกวีตลกในแนวเดียวกับซาชา ชอร์นีหนึ่งในนักเขียนคนสำคัญของนิตยสาร ต่อมาแม็กซิม กอร์กีได้เชิญกวีผู้นี้มาทำงานให้กับนิตยสารLetopis ของ เขา^{[ 4 ] [ 15 ]}

ในเดือนมิถุนายนของปีนั้น มายาคอฟสกีตกหลุมรักลิลยา บริก หญิงที่แต่งงานแล้ว ซึ่งรับบทบาทเป็นแรงบันดาลใจให้เขาอย่างเต็มใจ สามีของเธอโอซิป บริกดูเหมือนจะไม่ถือสาและกลายเป็นเพื่อนสนิทของกวี ต่อมาเขาได้ตีพิมพ์หนังสือหลายเล่มของมายาคอฟสกีและใช้ความสามารถทางธุรกิจของเขาสนับสนุนขบวนการฟิวเจอร์ริสต์ ความรักครั้งนี้ เช่นเดียวกับความคิดของเขาเกี่ยวกับสงครามโลกครั้งที่ 1 และสังคมนิยม มีอิทธิพลอย่างมากต่องานเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดของมายาคอฟสกี ได้แก่เมฆในกางเกง (1915) ^{[ 19 ]}ซึ่งเป็นบทกวีชิ้นสำคัญชิ้นแรกที่มีความยาวพอสมควร ตามมาด้วยขลุ่ยหลัง (1915) สงครามและโลก (1916) และบุรุษ (1918) ^{[ 11 ]}

เมื่อแบบฟอร์มการระดมพลของเขามาถึงในฤดูใบไม้ร่วงปี 1915 ในที่สุด มายาคอฟสกีก็พบว่าตัวเองไม่เต็มใจที่จะไปแนวหน้า ด้วยความช่วยเหลือของกอร์กี เขาจึงเข้าร่วมโรงเรียนสอนขับรถทหารเปโตรกราดในฐานะช่างเขียนแบบ และเรียนอยู่ที่นั่นจนถึงต้นปี 1917 ^{[ 11 ]}ในปี 1916 สำนักพิมพ์ Parus (เรือใบ) (ซึ่งนำโดยกอร์กีอีกครั้ง) ได้ตีพิมพ์รวมบทกวีของมายาคอฟสกีชื่อSimple As Mooing ^{[ 4 ] [ 11 ]}

พ.ศ. 2460–2460

มายาคอฟสกีสนับสนุนการปฏิวัติบอลเชวิกของรัสเซียอย่างเต็มที่ และในช่วงหนึ่งเขายังทำงานในสโมลนีเปโตรกราด ซึ่งเขาได้พบกับวลาดิมีร์ เลนิน [ ^{11 ] “}จะยอมรับหรือไม่ยอมรับ ไม่มีคำถามเช่นนั้น... [นั่นคือ] การปฏิวัติของฉัน” เขาเขียนไว้ในอัตชีวประวัติI, Myselfในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2460 เขาได้เข้าร่วมการประชุมที่ได้รับการอนุมัติจากคณะกรรมการกลางพรรคคอมมิวนิสต์ ซึ่งประกอบด้วยนักเขียน จิตรกร และผู้กำกับละครที่แสดงความจงรักภักดีต่อระบอบการเมืองใหม่^{[ 11 ]}ในเดือนธันวาคมปีนั้น “การเดินขบวนฝ่ายซ้าย” ( Левый марш , 1918 ) เปิดตัวครั้งแรกที่โรงละครกองทัพเรือ โดยมีทหารเรือเป็นผู้ชม^{[ 15 ]}

ในปี 1918 มายาคอฟสกีได้ก่อตั้ง หนังสือพิมพ์ฟิวเจอร์ริสต์ซึ่งมีอายุสั้นเขายังแสดงนำในภาพยนตร์เงียบสามเรื่องที่สร้างที่สตูดิโอเนปจูนในเปโตรกราด โดยเขาเป็นผู้เขียนบทเอง ภาพยนตร์เรื่องเดียวที่ยังหลงเหลืออยู่คือเรื่องThe Lady and the Hooliganซึ่งดัดแปลงมาจากนวนิยายเรื่องLa maestrina degli operai ( ครูสาวของคนงาน ) ที่ตีพิมพ์ในปี 1895 โดยเอ็ดมอนโด เดอ อามิซิสและกำกับโดยเยฟเกนี สลาวินสกี ส่วนอีกสองเรื่องคือBorn Not for the MoneyและShackled by Filmกำกับโดยนิกันเดอร์ ตูร์กิน และคาดว่าสูญหายไปแล้ว^{[ 11 ] [ 20 ]}

เมื่อวันที่ 7 พฤศจิกายน พ.ศ. 2461 ละครเรื่อง Mystery-Bouffeของมายาคอฟสกีได้เปิดตัวครั้งแรกที่โรงละครละครเพลงเปโตรกราด^{[ 11 ]}ละครเสียดสีเรื่องนี้ซึ่งนำเสนอเหตุการณ์น้ำท่วมครั้งใหญ่และชัยชนะอันแสนสุขของ "ผู้สกปรก" (ชนชั้นกรรมาชีพ) เหนือ "ผู้สะอาด" (ชนชั้นนายทุน) ได้รับการดัดแปลงและนำเสนอใหม่ในเวอร์ชันปี พ.ศ. 2464 ซึ่งได้รับความนิยมมากยิ่งขึ้น^{[ 14 ] [ 15 ]}อย่างไรก็ตาม ความพยายามของผู้เขียนที่จะสร้างภาพยนตร์จากละครเรื่องนี้ล้มเหลว เนื่องจากภาษาที่ใช้ถูกมองว่า "ประชาชนทั่วไปไม่เข้าใจ" ^{[ 8 ]}

ในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2461 มายาคอฟสกีมีส่วนร่วมกับโอซิป บริกในการหารือกับโรงเรียนพรรคประจำเขตวิบอร์กของพรรคคอมมิวนิสต์รัสเซีย (บอลเชวิก) (RKP(b)) เพื่อจัดตั้งองค์กรฟิวเจอร์ริสต์ที่สังกัดพรรค องค์กรนี้มีชื่อว่าคอมฟุตและก่อตั้งขึ้นอย่างเป็นทางการในเดือนมกราคม พ.ศ. 2462 แต่ก็ถูกยุบอย่างรวดเร็วหลังจากการแทรกแซงของอนาโตลี ลูนาชาร์สกี [ ^{21 ] ใน}เดือนมีนาคม พ.ศ. 2462 มายาคอฟสกีได้ย้ายกลับไปมอสโก ซึ่งผลงานรวมของวลาดิมีร์ มายาคอฟสกี พ.ศ. 2452–2462ได้รับการเผยแพร่ ในเดือนเดียวกันนั้น เขาเริ่มทำงานให้กับสำนักข่าวโทรเลขแห่งรัฐรัสเซีย ( ROSTA ) โดยสร้างโปสเตอร์ โฆษณาชวนเชื่อเสียดสีทั้งแบบกราฟิกและข้อความ ซึ่งส่วนใหญ่มีจุดประสงค์เพื่อแจ้งให้ประชากรส่วนใหญ่ที่ไม่รู้หนังสือของประเทศทราบถึงเหตุการณ์ปัจจุบัน^{[ 11 ]}ในบรรยากาศทางวัฒนธรรมของสหภาพโซเวียตยุคแรก ความนิยมของเขาเติบโตอย่างรวดเร็ว แม้ว่าในหมู่สมาชิกของรัฐบาลบอลเชวิกชุดแรกจะมีเพียงอนาโตลี ลูนาชาร์สกี เท่านั้น ที่สนับสนุนเขา ส่วนคนอื่นๆ มองศิลปะฟิวเจอร์ริสต์ด้วยความสงสัยมากกว่า บทกวี150,000,000 ของมายาคอฟสกีในปี 1921 ไม่ได้สร้างความประทับใจให้เลนิน ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเขาเห็นในบทกวีนี้เป็นเพียงการทดลองฟิวเจอร์ริสต์เชิงรูปแบบเท่านั้น ผลงานชิ้นต่อไปของเขา "Re Conferences" ซึ่งออกมาในเดือนเมษายน ได้รับการตอบรับที่ดีกว่าจากผู้นำโซเวียต^{[ 11 ]}ในฐานะโฆษกที่กระตือรือร้นของพรรคคอมมิวนิสต์ มายาคอฟสกีแสดงออกในหลายวิธี: เขามีส่วนร่วมกับหนังสือพิมพ์โซเวียตหลายฉบับพร้อมกัน เขียนบทกวีโฆษณาชวนเชื่อที่ทันสมัย ​​และเขียนหนังสือสอนสำหรับเด็ก ในขณะเดียวกันก็บรรยายและอ่านบทกวีไปทั่วรัสเซีย^{[ 14 ]}

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2465 หลังจากการแสดงที่สำนักพิมพ์ในงานประมูลการกุศลเพื่อระดมทุนช่วยเหลือผู้ประสบภัยจากความ อดอยาก ใน Povolzhyeเขาได้เดินทางไปต่างประเทศเป็นครั้งแรก โดยไปเยือนริกาเบอร์ลินและปารีสซึ่งเขาได้รับเชิญไปที่สตูดิโอของFernand LégerและPicasso [ ^{8 ] ส่ง} ผลให้มีการสร้าง หนังสือหลายเล่ม รวมถึง ชุด The WestและParis (พ.ศ. 2465–2468) ^{[ 11 ]}

ตั้งแต่ปี 1922 ถึง 1928 มายาคอฟสกีเป็นสมาชิกคนสำคัญของแนวร่วมศิลปะฝ่ายซ้าย (LEF) ซึ่งเขาช่วยก่อตั้ง (และบัญญัติคำขวัญ "วรรณกรรมแห่งข้อเท็จจริง ไม่ใช่เรื่องแต่ง") และในช่วงหนึ่งเขาได้นิยามงานของเขาว่าเป็นลัทธิอนาคตนิยมคอมมิวนิสต์ ( комфут ) ^{[ 13 ]}เขาร่วมกับเซอร์เกย์ เทรตยาคอฟและโอซิป บริก เป็นบรรณาธิการวารสารLEFซึ่งมีวัตถุประสงค์ที่ระบุไว้คือ "การตรวจสอบอุดมการณ์และแนวปฏิบัติของศิลปะฝ่ายซ้ายที่เรียกกันใหม่ ปฏิเสธความเป็นปัจเจกนิยม และเพิ่มคุณค่าของศิลปะสำหรับลัทธิคอมมิวนิสต์ที่กำลังพัฒนา" ^{[ 12 ]}ฉบับแรกของวารสาร (มีนาคม 1923) มีบทกวีของมายาคอฟสกีเรื่อง About That ( Про это ) ^{[ 11 ]}ซึ่งถือเป็น แถลงการณ์ของ LEFและในไม่ช้าก็ได้รับการตีพิมพ์เป็นหนังสือพร้อมภาพประกอบโดยอเล็กซานเดอร์ รอดเชน โก ซึ่งใช้ภาพถ่ายบางส่วนที่ถ่ายโดยมายาคอฟสกีและลิลยา บริกด้วย^{[ 22 ]}

ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2466 มายาคอฟสกีกล่าวปราศรัยในการชุมนุมประท้วงครั้งใหญ่ในมอสโก หลังจาก การลอบสังหาร วาทสลาฟ โวรอฟสกีในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2467 เขาได้อ่านบทกวีมหากาพย์ความยาว 3,000 บรรทัดเรื่องวลาดิมีร์ อิลยิช เลนินซึ่งเขียนขึ้นเนื่องในโอกาสการเสียชีวิตของผู้นำคอมมิวนิสต์โซเวียต ต่อหน้าสาธารณชนหลายครั้ง ในเดือนกุมภาพันธ์ปีถัดมา บทกวีนี้ได้ตีพิมพ์เป็นหนังสือโดยสำนักพิมพ์โกซิซดัต ห้าปีต่อมา การแสดงบทกวีส่วนที่สามของมายาคอฟสกีในงานรำลึกถึงเลนินที่โรงละครบอลโชยจบลงด้วยเสียงปรบมือยาวนานถึง 20 นาที^{[ 14 ] [ 23 ]}ในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2468 การเดินทางครั้งที่สองของมายาคอฟสกีพาเขาไปยังเมืองต่างๆ ในยุโรป จากนั้นไปยังสหรัฐอเมริกา เม็กซิโก[ 24 ^{]และคิวบา}ในสหรัฐอเมริกาเขาได้ไปเยือนนิวยอร์กคลีฟแลนด์ดีทรอยต์ชิคาโกพิตต์สเบิร์กและฟิลาเดลเฟียและวางแผนการเดินทางไปบอสตันซึ่งไม่เคยเกิดขึ้นจริง^{[ 25 ]}หนังสือรวมบทความของเขาชื่อMy Discovery of Americaออกวางจำหน่ายในช่วงปลายปีนั้น^{[ 11 ] [ 13 ]}

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2460 นิตยสาร LEFฉบับแรกได้วางจำหน่าย โดยอยู่ภายใต้การดูแลของมายาคอฟสกีอีกครั้ง และเน้นไปที่ศิลปะสารคดี โดยรวมแล้วมีการตีพิมพ์ทั้งหมด 24 ฉบับ^{[ 16 ]}ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 มายาคอฟสกีได้อ่านบทกวีใหม่ของเขาชื่อ " ถูกต้อง! " ( Хорошо! ) ให้กับผู้ชมที่เป็นนักกิจกรรมในการประชุมพรรคที่มอสโกในหอประชุมแดงของมอสโก^{[ 11 ]}ในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2460 ละครเรื่อง " วันที่ 25" (และดัดแปลงมาจาก บทกวี " ถูกต้อง! ") ได้เปิดแสดงรอบปฐมทัศน์ที่โรงละครโอเปร่ามาลีแห่งเลนินกราด ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2461 ด้วยความผิดหวังกับ LEF เขาจึงออกจากทั้งองค์กรและนิตยสาร^{[ 11 ]}

พ.ศ. 2462–2473

ในปี พ.ศ. 2462 สำนักพิมพ์ Goslitizdat ได้ตีพิมพ์ผลงานของ VV Mayakovskyจำนวน 4 เล่ม ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2462 การประชุมครั้งแรกของกลุ่ม REF ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นใหม่ได้จัดขึ้นโดยมี Mayakovsky เป็นประธาน^{[ 11 ]}แต่เบื้องหลังฉากหน้าดังกล่าว ความสัมพันธ์ของกวีกับสถาบันวรรณกรรมโซเวียตกำลังเสื่อมถอยลงอย่างรวดเร็ว ทั้งนิทรรศการผลงานของ Mayakovsky ที่จัดโดย REF เพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 20 ปีในอาชีพนักเขียนของเขา และงานคู่ขนานในชมรมนักเขียน "20 ปีแห่งการทำงาน" ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2473 ต่างก็ถูก สมาชิก RAPPและที่สำคัญกว่านั้นคือผู้นำพรรค โดยเฉพาะสตาลินซึ่งเขากำลังตั้งตารอการเข้าร่วมอย่างมาก เพิกเฉย มันเริ่มชัดเจนแล้วว่าศิลปะเชิงทดลองเช่นนี้ไม่เป็นที่ยอมรับของระบอบการปกครองอีกต่อไป และ Mayakovsky กำลังสูญเสียความโปรดปรานจากชนชั้นสูงของพรรคมากขึ้นเรื่อยๆ^{[ 5 ]}

บทละครเสียดสีสองเรื่องของมายาคอฟสกี ซึ่งเขียนขึ้นโดยเฉพาะสำหรับโรงละครเมเยอร์โคลด์ ได้แก่The Bedbug (1929) และ (โดยเฉพาะอย่างยิ่ง) The Bathhouse (1930) ได้รับการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจากสมาคมนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพแห่งรัสเซีย^{[ 12 ]}ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2473 มายาคอฟสกีเข้าร่วม RAPP แต่ในPravda เมื่อวันที่ 9 มีนาคม วลาดิมีร์ เยอร์มิโลฟสมาชิกคนสำคัญของ RAPP เขียน "ด้วยอำนาจทั้งหมดของคนอายุ 23 ปีที่ไม่ได้ดูละครแต่ได้อ่านบทบางส่วน" ^{[ 26 ]}จัดประเภทมายาคอฟสกีว่าเป็นหนึ่งใน 'ปัญญาชนปฏิวัติชนชั้นกลางระดับล่าง' โดยเสริมว่า "เราได้ยินเสียง 'ฝ่ายซ้าย' ปลอมๆ ในมายาคอฟสกี เสียงที่เรารู้จักไม่เพียงแต่จากวรรณกรรม" ^{[ 27 ]}นี่เป็นการกล่าวหาทางการเมืองที่อาจถึงแก่ชีวิตได้ เนื่องจากมันบ่งบอกถึงความเชื่อมโยงทางปัญญาระหว่างมายาคอฟสกีกับฝ่ายค้านซ้ายที่นำโดยเลออน ทรอตสกีซึ่งผู้สนับสนุนของเขาอยู่ในภาวะลี้ภัยหรือถูกจำคุก (ทรอตสกีเป็นที่รู้จักกันดีว่าชื่นชมบทกวีของมายาคอฟสกี) ^{[ 28 ]}มายาคอฟสกีตอบโต้ด้วยการสร้างโปสเตอร์ขนาดใหญ่เยาะเย้ยเยอร์มิโลฟ แต่ได้รับคำสั่งจาก RAPP ให้เอาโปสเตอร์นั้นลง ในจดหมายลาตายของเขา มายาคอฟสกีเขียนว่า "บอกเยอร์มิโลฟว่าเราน่าจะจบการโต้เถียงกันให้จบ" ^{[ 29 ]}

การรณรงค์ใส่ร้ายป้ายสียังคงดำเนินต่อไปในสื่อโซเวียต โดยมีสโลแกนเช่น "โค่นล้มมายาคอฟชินา!" เมื่อวันที่ 9 เมษายน พ.ศ. 2473 มายาคอฟสกีอ่านบทกวีใหม่ของเขา "ที่จุดสูงสุดของเสียงของฉัน" และถูกนักเรียนตะโกนด่าว่า "คลุมเครือเกินไป" ^{[ 4 ] [ 30 ]}

ความตาย

เมื่อวันที่ 12 เมษายน พ.ศ. 2473 มายาคอฟสกีปรากฏตัวต่อสาธารณชนเป็นครั้งสุดท้าย: เขามีส่วนร่วมในการอภิปรายในการ ประชุม Sovnarkomเกี่ยวกับร่างกฎหมายลิขสิทธิ์^{[ 11 ]} เมื่อวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2473 เวโรนิกา โปลอนสกายานักแสดงหญิงซึ่งเป็นคู่ชีวิตของเขาในขณะนั้นได้ยินเสียงปืนดังขึ้นหลังประตูที่ปิดอยู่ขณะที่เธอกำลังออกจากอพาร์ตเมนต์ของเขา เธอรีบวิ่งเข้าไปและพบกวีนอนอยู่บนพื้น เห็นได้ชัดว่าเขายิงตัวเองเข้าที่หัวใจ^{[ 11 ] [ 31 ]}จดหมายลาตายที่เขียนด้วยลายมือระบุว่า: "ถึงพวกคุณทุกคน ฉันกำลังจะตาย แต่อย่าโทษใครเลย และโปรดอย่านินทา ผู้ตายไม่ชอบเรื่องแบบนั้นอย่างมาก แม่ พี่สาว น้องสาว สหาย โปรดยกโทษให้ฉัน – นี่ไม่ใช่วิธีที่ดี (ฉันไม่แนะนำให้คนอื่นใช้) แต่ฉันไม่มีทางออกอื่นแล้ว ลิลลี่ – รักฉันด้วย สหายรัฐบาล ครอบครัวของฉันประกอบด้วย ลิลลี่ บริก แม่ พี่สาว น้องสาว และเวโรนิกา วิโตลดอฟนา โปลอนสกายา ถ้าคุณสามารถมอบชีวิตที่ดีให้พวกเขาได้ ขอบคุณมาก มอบบทกวีที่ฉันเริ่มเขียนไว้ให้ครอบครัวบริก พวกเขาจะจัดการเอง" 'บทกวีที่เขียนไม่เสร็จ' ในจดหมายลาตายของเขามีใจความบางส่วนว่า: "และอย่างที่พวกเขาว่ากัน – "เหตุการณ์นั้นคลี่คลายไปแล้ว" / เรือแห่งความรักพังทลายลง / ในกิจวัตรที่น่าเบื่อ / ฉันหมดหวังกับชีวิตแล้ว / และ [เรา] ควรให้อภัย / ความเจ็บปวด ความทุกข์ และความขุ่นเคืองซึ่งกันและกัน" ^{[ 32 ]}งานศพของมายาคอฟสกีเมื่อวันที่ 17 เมษายน พ.ศ. 2473 มีผู้เข้าร่วมประมาณ 150,000 คน ซึ่งเป็นงานไว้อาลัยสาธารณะครั้งใหญ่ที่สุดเป็นอันดับสามในประวัติศาสตร์โซเวียต รองจากงานศพของวลาดิมีร์ เลนินและโจเซฟ สตาลินเท่านั้น^{[ 3 ] [ 33 ]}เขาถูกฝังที่สุสานโนโวเดวิชีในมอสโก^{[ 12 ]}

ข้อถกเถียงเกี่ยวกับการเสียชีวิต

การฆ่าตัวตายของมายาคอฟสกีเกิดขึ้นหลังจากมีข้อพิพาทกับโปโลนสกายา ซึ่งเขามีความสัมพันธ์สั้นๆ แต่ไม่มั่นคง โปโลนสกายาผู้หลงรักกวี แต่ไม่เต็มใจที่จะทิ้งสามีของเธอ เป็นคนสุดท้ายที่เห็นมายาคอฟสกีมีชีวิตอยู่แต่ดังที่ลิลยา บริกกล่าวไว้ในบันทึกความทรงจำของเธอว่า "ความคิดที่จะฆ่าตัวตายเป็นเหมือนโรคเรื้อรังภายในตัวเขา และเช่นเดียวกับโรคเรื้อรังใดๆ มันก็แย่ลงภายใต้สถานการณ์ที่เขาไม่ต้องการ..." ^{[ 10 ]}ตามคำบอกเล่าของโปโลนสกายา มายาคอฟสกีพูดถึงการฆ่าตัวตายในวันที่ 13 เมษายน ขณะที่ทั้งสองอยู่ที่ บ้านของ วาเลนติน คาตาเยฟแต่เธอคิดว่าเขากำลังพยายามแบล็กเมล์เธอทางอารมณ์และ "ปฏิเสธที่จะเชื่อแม้แต่วินาทีเดียวว่า [เขา] จะทำเช่นนั้นได้" ^{[ 31 ]}

สถานการณ์การเสียชีวิตของมายาคอฟสกีกลายเป็นประเด็นถกเถียงที่ยาวนาน ปรากฏว่าจดหมายลาตายถูกเขียนขึ้นสองวันก่อนที่เขาจะเสียชีวิต ไม่นานหลังจากที่กวีเสียชีวิต ลิลยาและโอซิป บริกถูกส่งตัวไปต่างประเทศอย่างเร่งด่วน กระสุนที่นำออกจากร่างกายของเขาไม่ตรงกับรุ่นของปืนพกของเขา และต่อมามีรายงานว่าเพื่อนบ้านของเขาได้ยินเสียงปืนสองนัด^{[ 10 ]}สิบวันต่อมา เจ้าหน้าที่ที่สืบสวนการฆ่าตัวตายของกวีก็ถูกฆ่าตาย ทำให้เกิดการคาดเดาเกี่ยวกับลักษณะการเสียชีวิตของมายาคอฟสกี^{[ 12 ]}การคาดเดาเช่นนี้ ซึ่งมักจะอ้างถึงความสงสัยว่ามีการฆาตกรรมโดยหน่วยงานของรัฐ ยิ่งทวีความรุนแรงขึ้นในช่วงการลดอิทธิพลของสตา ลินในยุค ครุส เชฟ ยุคกลาสนอสต์และ ยุคเปเร สตรอยกาเนื่องจากนักการเมืองโซเวียตพยายามที่จะบั่นทอนชื่อเสียงของสตาลิน (หรือของบริก และโดยนัยคือสตาลิน) และจุดยืนของฝ่ายตรงข้ามร่วมสมัย ตามที่ Chantal Sundaram กล่าวไว้ว่า:

ขอบเขตที่ข่าวลือเรื่องการฆาตกรรมมายาคอฟสกีแพร่หลายนั้นเห็นได้จากข้อเท็จจริงที่ว่า แม้กระทั่งในช่วงปลายปี 1991 ข่าวลือเหล่านั้นก็ยังกระตุ้นให้พิพิธภัณฑ์มายาคอฟสกีแห่งรัฐว่าจ้างผู้เชี่ยวชาญทางการแพทย์และอาชญวิทยามาตรวจสอบหลักฐานทางวัตถุที่เกี่ยวข้องกับการเสียชีวิตของเขาที่เก็บรักษาไว้ในพิพิธภัณฑ์ ได้แก่ ภาพถ่าย เสื้อที่มีร่องรอยกระสุนปืน พรมที่มายาคอฟสกีล้มลง และความถูกต้องของจดหมายลาตาย ความเป็นไปได้ของการปลอมแปลงที่เสนอโดย [อันเดรย์] โคโลสคอฟ ยังคงเป็นทฤษฎีที่มีหลายรูปแบบ แต่ผลการวิเคราะห์ลายมืออย่างละเอียดพบว่าจดหมายลาตายนั้นเขียนโดยมายาคอฟสกีอย่างไม่ต้องสงสัย และยังรวมถึงข้อสรุปที่ว่าความผิดปกติในจดหมายนั้น "แสดงให้เห็นถึงกลุ่มอาการทางวินิจฉัย ซึ่งเป็นหลักฐานที่บ่งชี้ถึงอิทธิพล...ในขณะที่ลงมือ...ของปัจจัยที่ 'ทำให้สับสน' ซึ่งปัจจัยที่น่าจะเป็นไปได้มากที่สุดคือสภาวะทางจิตและสรีรวิทยาที่เชื่อมโยงกับความตื่นตระหนก" แม้ว่าการค้นพบจะไม่ใช่เรื่องน่าประหลาดใจนัก แต่เหตุการณ์นี้บ่งชี้ถึงความหลงใหลในความสัมพันธ์ที่ขัดแย้งกันระหว่างมายาคอฟสกีกับทางการโซเวียต ซึ่งยังคงดำเนินต่อไปจนถึงยุคเปเรสตรอยกา แม้ว่าเขาจะถูกโจมตีและถูกปฏิเสธเนื่องจากความสอดคล้องทางการเมืองของเขาในเวลานั้นก็ตาม^{[ 3 ]}

ชีวิตส่วนตัว

มายาคอฟสกีได้พบกับสามีภรรยาโอซิปและลิลยา บริก ในเดือนกรกฎาคม พ.ศ. 2458 ที่บ้านพักตากอากาศ ของพวกเขา ในมาลาคอฟกาใกล้กับมอสโก ไม่นานหลังจากนั้นเอลซา ทริโอเลต์ น้องสาวของลิลยา ซึ่งเคยมีความสัมพันธ์กับกวีมาก่อน ได้เชิญเขาไปที่อพาร์ตเมนต์ของบริกในเปโตรกราด ในเวลานั้นทั้งคู่ไม่ได้สนใจวรรณกรรมและเป็นพ่อค้าปะการังที่ประสบความสำเร็จ^{[ 34 ]}ในเย็นวันนั้น มายาคอฟสกีได้อ่านบทกวีที่ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์ชื่อ"เมฆในกางเกง " และประกาศว่าบทกวีนี้อุทิศให้กับเจ้าบ้าน ("เพื่อคุณ ลิลยา") "นั่นเป็นวันที่มีความสุขที่สุดในชีวิตของฉัน" เขากล่าวถึงเหตุการณ์นี้ในอัตชีวประวัติของเขาในอีกหลายปีต่อมา^{[ 4 ]}ตามบันทึกความทรงจำของลิลยา บริก สามีของเธอก็ตกหลุมรักกวีเช่นกัน (“ฉันจะพลาดที่จะตกหลุมรักเขาได้อย่างไร ในเมื่อโอสยารักเขามากขนาดนั้น” – เธอเคยโต้แย้ง) ^{[ 35 ]}ในขณะที่ “โวโลเดียไม่ได้แค่ตกหลุมรักฉันเท่านั้น เขาโจมตีฉัน มันเป็นการทำร้ายร่างกาย ฉันไม่มีความสงบสุขเลยเป็นเวลาสองปีครึ่ง ฉันเข้าใจทันทีว่าโวโลเดียเป็นอัจฉริยะ แต่ฉันไม่ชอบเขา ฉันไม่ชอบคนเสียงดัง... ฉันไม่ชอบที่เขาสูงมากจนคนบนถนนจ้องมองเขา ฉันรำคาญที่เขาชอบฟังเสียงตัวเอง ฉันทนชื่อมายาคอฟสกีไม่ได้ด้วยซ้ำ... มันฟังดูเหมือนนามปากการาคาถูก” ^{[ 10 ]}ทั้งความชื่นชมอย่างต่อเนื่องและรูปลักษณ์ที่หยาบกระด้างของมายาคอฟสกีทำให้เธอรำคาญ มีรายงานว่ามายาคอฟสกีไปหาหมอฟัน เริ่มใส่เนคไทผูกโบว์ และใช้ไม้เท้าเพื่อเอาใจเธอ^{[ 8 ]}

ไม่นานหลังจากที่ Osip Brik ตีพิมพ์A Cloud in Trousersในเดือนกันยายน พ.ศ. 2458 Mayakovsky ก็ย้ายไปพักที่โรงแรม Palace Royal บนถนน Pushkinskaya ในเปโตรกราด ซึ่งอยู่ไม่ไกลจากที่พวกเขาอาศัยอยู่ เขาแนะนำทั้งคู่ให้รู้จักกับเพื่อนกลุ่มฟิวเจอร์ริสต์ของเขา และอพาร์ตเมนต์ของ Briks ก็กลายเป็นซาลอนวรรณกรรมสมัยใหม่อย่างรวดเร็ว นับจากนั้นเป็นต้นมา Mayakovsky ก็อุทิศบทกวีขนาดใหญ่ทุกบทของเขา (ยกเว้นVladimir Ilyich Lenin อย่างเห็นได้ชัด ) ให้กับ Lilya การอุทิศเช่นนี้เริ่มปรากฏให้เห็นแม้ในข้อความที่เขาเขียนก่อนที่พวกเขาจะพบกัน ซึ่งทำให้เธอไม่พอใจอย่างมาก^{[ 10 ]}ในฤดูร้อนปี พ.ศ. 2461 ไม่นานหลังจากที่ Lilya และ Vladimir แสดงในภาพยนตร์เรื่อง Encased in a Film (ซึ่งเหลือรอดมาเพียงบางส่วน) Mayakovsky และ Briks ก็ย้ายมาอยู่ด้วยกัน ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2462 ทั้งสามคนเดินทางมามอสโก และในปี พ.ศ. 2463 ก็ย้ายไปอยู่ที่อพาร์ตเมนต์ในซอย Gondrikov ในTaganka ^{[ 36 ]}

ในปี 1920 มายาคอฟสกีมีความสัมพันธ์สั้นๆ กับลิลยา ลาวินสกายา ศิลปินผู้มีส่วนร่วมใน ROSTA เช่นกัน เธอให้กำเนิดบุตรชายชื่อเกล็บ-นิกิตา ลาวินสกี (1921–1986) ซึ่งต่อมาเป็นประติมากรชาวโซเวียต^{[ 37 ]}ในปี 1922 ลิลยา บริก ตกหลุมรักอเล็กซานเดอร์ คราสโนชชโยคอฟ หัวหน้าธนาคารPrombank ของโซเวียต ความสัมพันธ์นี้ส่งผลให้เกิดความแตกแยกเป็นเวลาสามเดือน ซึ่งสะท้อนให้เห็นบ้างในบทกวีAbout That (1923) ความสัมพันธ์ของบริกและมายาคอฟสกีสิ้นสุดลงในปี 1923 แต่พวกเขาก็ไม่เคยแยกจากกัน “ตอนนี้ฉันเป็นอิสระจากป้ายประกาศและความรักแล้ว” เขาสารภาพในบทกวีชื่อ “For the Jubilee” (1924) ถึงกระนั้น เมื่อปี 1926 มายาคอฟสกีได้รับแฟลตของรัฐที่ตรอกเกนดริคอฟในมอสโก ทั้งสามคนก็ย้ายเข้าไปอยู่และอาศัยอยู่ที่นั่นจนถึงปี 1930 โดยเปลี่ยนสถานที่นั้นให้เป็นสำนักงานใหญ่ของ LEF ^{[ 30 ]}

มายาคอฟสกี ยังคงแสดงความจงรักภักดีต่อลิลยา ซึ่งเขาถือว่าเป็นสมาชิกในครอบครัว บริกเป็นผู้ที่ในช่วงกลางทศวรรษ 1930 ได้เขียนจดหมายส่วนตัวถึงสตาลิน ซึ่งสร้างความแตกต่างอย่างมากต่อวิธีการปฏิบัติต่อมรดกของกวีในสหภาพโซเวียตนับตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ถึงกระนั้น เธอก็มีผู้ที่วิพากษ์วิจารณ์มากมาย (รวมถึงลุดมิลา มายาคอฟสกายา น้องสาวของกวี) ที่มองว่าเธอเป็นหญิงร้ายที่ไร้ความรู้สึกและเป็นนักบงการที่เย้ยหยัน ซึ่งไม่เคยสนใจมายาคอฟสกีหรือบทกวีของเขาอย่างแท้จริง“สำหรับผม เธอเป็นเหมือนสัตว์ประหลาด แต่มายาคอฟสกีดูเหมือนจะรักเธอแบบนั้น โดยใช้แส้เป็นอาวุธ” กวีอันเดรย์ วอซเนเซนสกีผู้ซึ่งรู้จักลิลยา บริกเป็นการส่วนตัว กล่าวไว้ ^{[ 36 ]}นักวิจารณ์วรรณกรรมและนักประวัติศาสตร์วิกเตอร์ ชคลอฟสกีผู้ซึ่งไม่พอใจสิ่งที่เขาเห็นว่าเป็นการเอาเปรียบมายาคอฟสกีของครอบครัวบริก ทั้งในขณะที่เขายังมีชีวิตอยู่และหลังจากที่เขาเสียชีวิต เคยเรียกพวกเขาว่า “ครอบครัวค้าศพ” ^{[ 35 ]}

ในฤดูร้อนปี 1925 มายาคอฟสกีเดินทางไปนิวยอร์ก ที่นั่นเขาได้พบกับเอลลี โจนส์ ผู้ลี้ภัยชาวรัสเซีย ซึ่งมีชื่อเดิมว่า เยลิซาเวตา เปโตรฟนา ซิเบิร์ต เป็นล่ามที่พูดภาษารัสเซีย ฝรั่งเศส เยอรมัน และอังกฤษได้อย่างคล่องแคล่ว ทั้งคู่ตกหลุมรักกัน และอยู่ด้วยกันไม่แยกจากกันเป็นเวลาสามเดือน แต่ตัดสินใจที่จะเก็บความสัมพันธ์นี้เป็นความลับ ไม่นานหลังจากที่กวีกลับไปยังสหภาพโซเวียต เอลลีก็ให้กำเนิดลูกสาวชื่อแพทริเซียมายาคอฟสกีได้พบกับเด็กหญิงคนนี้เพียงครั้งเดียวที่เมืองนีซประเทศฝรั่งเศส ในปี 1928 เมื่อเธออายุได้สามขวบ^{[ 10 ]}

แพทริเซีย ทอมป์สัน ศาสตราจารย์ด้านปรัชญาและสตรีศึกษาที่วิทยาลัยเลห์แมนในนครนิวยอร์ก เป็นผู้เขียนหนังสือMayakovsky in Manhattanซึ่งเธอเล่าเรื่องราวความรักของพ่อแม่ของเธอ โดยอาศัยบันทึกความทรงจำที่ยังไม่ได้ตีพิมพ์ของแม่และการสนทนาส่วนตัวของพวกเขาก่อนที่แม่จะเสียชีวิตในปี 1985 ทอมป์สันเดินทางไปรัสเซียหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตเพื่อค้นหารากเหง้าของเธอ ได้รับการต้อนรับด้วยความเคารพ และตั้งแต่นั้นมาก็เริ่มใช้ชื่อรัสเซียของเธอว่า เยเลนา วลาดิมิรอฟนา มายาคอฟสกายา^{[ 10 ]}

ในปี พ.ศ. 2461 ที่ปารีส มายาคอฟสกีได้พบกับทาเตียนา ยาคอฟเลวา ผู้ลี้ภัยชาวรัสเซีย^{[ 11 ]}นางแบบวัย 22 ปีที่ทำงานให้กับห้องเสื้อชาแนล และเป็นหลานสาวของจิตรกรอเล็กซานเดอร์ จาคอฟเลฟเขาตกหลุมรักเธออย่างหัวปักหัวปัมและเขียนบทกวีสองบทอุทิศให้เธอ คือ "จดหมายถึงสหายคอสตรอฟเกี่ยวกับแก่นแท้ของความรัก" และ "จดหมายถึงทาเตียนา ยาคอฟเลวา" บางคนโต้แย้งว่า เนื่องจากเอลซา ทริโอเลต์ (น้องสาวของลิลยา) เป็นผู้แนะนำให้พวกเขารู้จักกัน ความสัมพันธ์นี้อาจเป็นผลมาจากการวางแผนของบริก ซึ่งมีจุดมุ่งหมายเพื่อหยุดยั้งกวีไม่ให้เข้าใกล้เอลลี โจนส์ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งแพทริเซีย ลูกสาวของเธอ แต่พลังแห่งความรักครั้งนี้ดูเหมือนจะทำให้เธอประหลาดใจ^{[ 36 ]}

มายาคอฟสกีพยายามโน้มน้าวให้ทัตยานากลับไปรัสเซีย แต่เธอปฏิเสธ ในช่วงปลายปี 1929 เขาพยายามเดินทางไปปารีสเพื่อแต่งงานกับคนรักของเขา แต่ถูกปฏิเสธวีซ่าเป็นครั้งแรก ซึ่งหลายคนเชื่อว่าเป็นเพราะลิลยาใช้ "เส้นสาย" มากมายของเธออย่างเต็มที่ เป็นที่รู้กันว่าเธอ "บังเอิญ" อ่านจดหมายจากปารีสให้มายาคอฟสกีฟัง โดยอ้างว่าทัตยานากำลังจะแต่งงาน แม้ว่าในเวลาต่อมาจะพบว่างานแต่งงานของทัตยานาไม่ได้อยู่ในแผนในขณะนั้นลิเดีย ชูคอฟสกายา ยืนยันว่าเป็น " ยาคอฟ อากรานอฟ ผู้ทรงอิทธิพล อีกคนหนึ่งในบรรดาคนรักของลิลยา" ที่ขัดขวางไม่ให้มายาคอฟสกีได้รับวีซ่าตามคำขอของเธอ^{[ 38 ]}

ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 มายาคอฟสกีมีความสัมพันธ์อีกสองครั้งกับนักศึกษา (ต่อมา เป็นบรรณาธิการ ของ Goslitizdat ) นาตาเลีย บรยูคาเนนโก (1905–1984) และกับเวโรนิกา โปลอนสกายา (1908–1994) นักแสดงสาวจากMATซึ่งในขณะนั้นเป็นภรรยาของนักแสดงมิคาอิล ยานชิน^{[ 39 ]}

ความไม่เต็มใจของเวโรนิกาที่จะหย่าร้างกับมายาคอฟสกีเป็นสาเหตุที่ทำให้เธอทะเลาะกับมายาคอฟสกี ซึ่งครั้งสุดท้ายเกิดขึ้นก่อนที่กวีจะฆ่าตัวตาย^{[ 40 ]}อย่างไรก็ตาม ตามคำบอกเล่าของนาตาลยา บรยูคาเนนโก ไม่ใช่โปโลนสกายา แต่เป็นยาคอฟเลวาที่เขาโหยหา “ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2462 มายาคอฟสกี [บอกฉัน] ว่าเขา…จะยิงตัวเองถ้าไม่ได้เจอผู้หญิงคนนั้นในเร็วๆ นี้” เธอเล่าในภายหลัง ซึ่งในวันที่ 14 เมษายน พ.ศ. 2473 เขาก็ได้พบเธอ

บทกวีในช่วงแรกของมายาคอฟสกีทำให้เขาได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในกวีที่มีเอกลักษณ์โดดเด่นที่สุดที่ถือกำเนิดขึ้นจากลัทธิฟิวเจอร์ริสม์ของรัสเซีย ซึ่งเป็นขบวนการที่ปฏิเสธบทกวีแบบดั้งเดิมและหันมาใช้การทดลองเชิงรูปแบบ พร้อมทั้งต้อนรับการเปลี่ยนแปลงทางสังคมที่เทคโนโลยีสมัยใหม่สัญญาไว้ บทกวีของเขาในปี 1913 ซึ่งมีความเหนือจริง ดูเหมือนไม่ต่อเนื่องและไร้สาระ อาศัยจังหวะที่ทรงพลังและภาพที่เกินจริง โดยแบ่งคำออกเป็นชิ้นๆ และเหลื่อมกันไปทั่วหน้ากระดาษ พร้อมด้วยภาษาพูดในชีวิตประจำวัน ถูกมองว่าไม่เป็นบทกวีในแวดวงวรรณกรรมในขณะนั้น^{[ 12 ]}ในขณะที่สุนทรียศาสตร์ที่เผชิญหน้ากันของบทกวีของสมาชิกกลุ่มฟิวเจอร์ริสม์คนอื่นๆ ส่วนใหญ่จำกัดอยู่เพียงการทดลองเชิงรูปแบบ แนวคิดของมายาคอฟสกีคือการสร้าง "ภาษาประชาธิปไตยแห่งท้องถนน" แบบใหม่^{[ 15 ]}

ในปี พ.ศ. 2457 ผลงานชิ้นเอกชิ้นแรกของเขา ซึ่งเป็นโศกนาฏกรรมแนวหน้าเรื่องVladimir Mayakovskyได้ถูกเผยแพร่ออกมา การวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงต่อชีวิตในเมืองและระบบทุนนิยมโดยทั่วไปนั้น ในขณะเดียวกันก็เป็นการสรรเสริญพลังอุตสาหกรรมสมัยใหม่ โดยมีตัวเอกเสียสละตนเองเพื่อความสุขของประชาชนในอนาคต^{[ 4 ] [ 13 ]}

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2458 บทกวี เรื่อง A Cloud in Trousers ^{[ 19 ]} ของมายาคอฟสกี ซึ่งเป็นบทกวีชิ้นสำคัญชิ้นแรกที่มีความยาวพอสมควร ได้ ตีพิมพ์ออกมาโดยกล่าวถึงเรื่องราวความรัก การปฏิวัติ ศาสนา และศิลปะ เขียนขึ้นจากมุมมองของคนรักที่ถูกปฏิเสธ ภาษาที่ใช้ในงานเขียนนี้เป็นภาษาของคนทั่วไป และมายาคอฟสกีได้พยายามอย่างมากที่จะลบล้างความคิดอุดมคติและโรแมนติกเกี่ยวกับบทกวีและกวี

ผลงาน Backbone Flute (1916) สร้างความขุ่นเคืองให้กับนักวิจารณ์ร่วมสมัย ผู้เขียนถูกอธิบายว่าเป็น "นักต้มตุ๋นไร้ฝีมือ" ปฏิเสธ "คำพูดไร้สาระของผู้ป่วยโรคมาลาเรีย" บางคนถึงกับแนะนำว่าควร "ส่งเขาไปโรงพยาบาลทันที" ^{[ 10 ]}เมื่อมองย้อนกลับไป ผลงานชิ้นนี้ถือเป็นผลงานบุกเบิกที่นำเสนอรูปแบบใหม่ของการแสดงออกถึงความโกรธแค้นทางสังคมและความคับข้องใจส่วนตัว ^{[ 15 ]}

ช่วงเวลาระหว่างปี 1917 ถึง 1921 เป็นช่วงเวลาที่อุดมสมบูรณ์สำหรับมายาคอฟสกี ซึ่งได้ต้อนรับการปฏิวัติบอลเชวิกด้วยผลงานบทกวีและบทละครจำนวนมาก เริ่มต้นด้วย "บทเพลงสรรเสริญการปฏิวัติ" (1918) และ "การเดินขบวนฝ่ายซ้าย" (1918) ซึ่งเป็นบทเพลงสรรเสริญพลังของชนชั้นกรรมาชีพ เรียกร้องให้ต่อสู้กับ "ศัตรูของการปฏิวัติ" ^{[ 15 ]} Mystery-Bouffe (1918; ฉบับปรับปรุง 1921) ละครโซเวียตเรื่องแรก เล่าเรื่องราวของเรือโนอาห์ลำ ใหม่ ที่สร้างโดย "ผู้ไม่บริสุทธิ์" (คนงานและชาวนา) ผู้มี "ความบริสุทธิ์ทางศีลธรรม" และ "รวมกันด้วยความสามัคคีของชนชั้น" ^{[ 12 ] [ 15 ]}

ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2462 ถึง พ.ศ. 2464 มายาคอฟสกีทำงานให้กับสำนักข่าวโทรเลขรัสเซีย (ROSTA) โดยวาดโปสเตอร์และการ์ตูน พร้อมทั้งใส่บทกลอนและสโลแกน (ผสมผสานรูปแบบจังหวะ รูปแบบการเรียงพิมพ์ที่แตกต่างกัน และใช้คำศัพท์ใหม่) ซึ่งบรรยายถึงเหตุการณ์ปัจจุบัน^{[ 8 ] [ 14 ]}ในระยะเวลาสามปี เขาสร้างผลงานประมาณ 1,100 ชิ้น ซึ่งเขาเรียกว่า "หน้าต่าง ROSTA" ^{[ 15 ]}

ในปี พ.ศ. 2464 บทกวี150,000,000 ของมายาคอฟสกี ได้รับการเผยแพร่ ซึ่งยกย่องภารกิจของประชาชนรัสเซียในการจุดประกายการปฏิวัติโลก แต่บทกวีนี้ไม่ได้สร้างความประทับใจให้เลนิน เลนินยกย่องบทกวี " การประชุมใหม่ " ( Прозаседавшиеся ) ในปี พ.ศ. 2465 ซึ่งเป็นการเสียดสีอย่างรุนแรงต่อระบบราชการโซเวียตที่เพิ่งเริ่มต้นขึ้นและเริ่มกัดกร่อนระบบรัฐที่เห็นได้ชัดว่ามีข้อบกพร่อง^{[ 5 ]}

บทกวีของมายาคอฟสกีเต็มไปด้วยเรื่องการเมือง แต่ธีมความรักก็โดดเด่นขึ้นในช่วงต้นทศวรรษ 1920 โดยเฉพาะในบทกวีI Love (1922) และAbout That (1923) ซึ่งทั้งสองบทอุทิศให้กับลิลยา บริก ผู้ซึ่งเขาถือว่าเป็นสมาชิกในครอบครัวแม้หลังจากที่ทั้งสองแยกทางกันไปแล้วในปี 1923 ^{[ 14 ]}ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2467 บทกวีVladimir Ilyich Leninที่เขียนขึ้นเมื่อผู้นำคอมมิวนิสต์โซเวียตเสียชีวิต ก็ปรากฏขึ้น ^{[ 11 ] [ 14 ]}ในขณะที่หนังสือพิมพ์รายงานถึงการแสดงต่อสาธารณะที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง นักวิจารณ์วรรณกรรมโซเวียตกลับมีข้อสงสัย โดย G. Lelevich เรียกมันว่า "ใช้สมองและวาทศิลป์" ส่วน Viktor Pertsov อธิบายว่ามันเยิ่นเย้อ ไร้เดียงสา และงุ่มง่าม^{[ 41 ]}

การเดินทางไปต่างประเทศอย่างกว้างขวางของมายาคอฟสกีส่งผลให้เกิดหนังสือบทกวี ( ตะวันตก , 1922–1924; ปารีส , 1924–1925: บทกวีเกี่ยวกับอเมริกา , 1925–1926) รวมถึงชุดบทความเสียดสีเชิงวิเคราะห์^{[ 5 ]}

ในปี พ.ศ. 2469 มายาคอฟสกีเขียนและตีพิมพ์ "การพูดคุยกับเจ้าหน้าที่สรรพากรเกี่ยวกับบทกวี" ซึ่งเป็นผลงานชิ้นแรกในชุดผลงานที่วิพากษ์วิจารณ์ลัทธิศิลปะแบบโซเวียตใหม่ ซึ่งเป็นผลมาจากนโยบายเศรษฐกิจใหม่ [ ^{16 ]}มหากาพย์ของเขาในปี พ.ศ. 2460 เรื่อง^All Right!พยายามที่จะรวมความรู้สึกวีรบุรุษเข้ากับบทกวีและการเสียดสี โดยยกย่องรัสเซียบอลเชวิกใหม่ว่าเป็น "ฤดูใบไม้ผลิของมนุษยชาติ" ซึ่งได้รับการยกย่องจากลูนาชาร์สกีว่าเป็น "การปฏิวัติเดือนตุลาคมที่ตั้งอยู่ในรูปปั้นทองสัมฤทธิ์" ^{[ 14 ] [ 15 ]}

ในช่วงสามปีสุดท้ายของชีวิต มายาคอฟสกีได้แต่งบทละครเสียดสีสองเรื่อง ได้แก่The Bedbug (1929) และThe Bathhouseซึ่งทั้งสองเรื่องล้อเลียนความโง่เขลาและความฉวยโอกาสของระบบราชการ^{[ 14 ]}เรื่องหลังได้รับการยกย่องจากVsevolod Meyerholdซึ่งให้คะแนนสูงเทียบเท่ากับผลงานที่ดีที่สุดของMoliere , PushkinและGogolและเรียกมันว่า "ปรากฏการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของโรงละครรัสเซีย" ^{[ 23 ]}คำวิจารณ์ที่รุนแรงที่บทละครทั้งสองเรื่องได้รับในสื่อโซเวียตนั้นเกินจริงและมีนัยทางการเมือง แต่ถึงกระนั้น เมื่อมองย้อนกลับไป ผลงานของมายาคอฟสกีในช่วงทศวรรษ 1920 ก็ยังถือว่าไม่สม่ำเสมอ แม้แต่Vladimir Ilyich LeninและAll Right!ก็ยังด้อยกว่าผลงานที่เปี่ยมด้วยความกระตือรือร้นและนวัตกรรมของเขาในช่วงทศวรรษ 1910 นักเขียนหลายคน รวมถึงValentin Katayev และ Boris Pasternakเพื่อนสนิท ต่างตำหนิเขาที่สูญเสียศักยภาพอันมหาศาลไปกับการโฆษณาชวนเชื่อเล็กๆ น้อยๆMarina Tsvetayevaในบทความปี 1932 ของเธอเรื่อง "ศิลปะในแสงแห่งมโนธรรม" ได้แสดงความคิดเห็นที่เฉียบคมเป็นพิเศษเกี่ยวกับการเสียชีวิตของ Mayakovsky ว่า "เป็นเวลาสิบสองปีที่ Mayakovsky ในฐานะมนุษย์ได้ทำลาย Mayakovsky ในฐานะกวี ในปีที่สิบสาม กวีได้ลุกขึ้นและฆ่ามนุษย์... การฆ่าตัวตายของเขากินเวลาสิบสองปี ไม่ใช่แม้แต่ชั่วขณะเดียวที่เขาเหนี่ยวไก" ^{[ 42 ]}

หลังจากการเสียชีวิตของมายาคอฟสกี คณะผู้บริหารของสมาคมนักเขียนชนชั้นกรรมาชีพได้ดำเนินการให้มีการยกเลิกการตีพิมพ์ผลงานของกวี และชื่อของเขาก็ไม่ถูกกล่าวถึงในสื่อโซเวียตอีกต่อไป ในจดหมายที่ลิลยา บริกเขียนถึงโจเซฟ สตาลินในปี 1935 เธอได้ท้าทายฝ่ายตรงข้ามและขอความช่วยเหลือจากผู้นำโซเวียต มติของสตาลินที่จารึกไว้ในข้อความนี้มีดังนี้:

สหายเยซอฟโปรดรับจดหมายของบริกด้วย มายาคอฟสกีเป็นกวีที่ดีที่สุดและมีพรสวรรค์ที่สุดในยุคโซเวียตของเรา การเพิกเฉยต่อมรดกทางวัฒนธรรมของเขาถือเป็นอาชญากรรม ในความคิดของฉัน ข้อร้องเรียนของบริกนั้นสมเหตุสมผล^{[ 43 ]}

ผลกระทบของจดหมายฉบับนี้น่าตกใจ มายาคอฟสกีได้รับการยกย่องให้เป็นบุคคลสำคัญในยุคโซเวียตทันที พิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นสมาชิกเพียงคนเดียวของกลุ่มศิลปะแนวหน้าในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ที่เข้าสู่กระแสหลักของโซเวียต บ้านเกิดของเขาที่แบกแดดในจอร์เจียได้รับการเปลี่ยนชื่อเป็นมายาคอฟสกีเพื่อเป็นเกียรติแก่เขา ในปี 1937 พิพิธภัณฑ์มายาคอฟสกี (และห้องสมุด) เปิดทำการในมอสโก^{[ 15 ]}จัตุรัสชัยในมอสโกกลายเป็นจัตุรัสมายาคอฟสกี^{[ 16 ]}ในปี 1938 สถานีรถไฟใต้ดินมายาคอฟ สกายา เปิดให้บริการแก่สาธารณชนนิโคไล อาเซเยฟได้รับรางวัลสตาลินในปี 1941 สำหรับบทกวี "มายาคอฟสกีเริ่มต้นที่นี่" ซึ่งยกย่องเขาในฐานะกวีแห่งการปฏิวัติ^{[ 8 ]}ในปี 1974 พิพิธภัณฑ์แห่งรัฐรัสเซียของมายาคอฟสกีเปิดทำการในใจกลางมอสโกในอาคารที่มายาคอฟสกีอาศัยอยู่ตั้งแต่ปี 1919 ถึง 1930 ^{[ 44 ]}

ด้วยเหตุนี้ สำหรับผู้อ่านชาวโซเวียต มายาคอฟสกีจึงกลายเป็นเพียง "กวีแห่งการปฏิวัติ" มรดกของเขาถูกเซ็นเซอร์ ชิ้นงานที่ใกล้ชิดหรือเป็นที่ถกเถียงถูกละเลย บรรทัดต่างๆ ถูกนำออกจากบริบทและกลายเป็นสโลแกน (เช่น "เลนินมีชีวิตอยู่ เลนินยังมีชีวิตอยู่ เลนินจะมีชีวิตอยู่ตลอดไป") กบฏคนสำคัญแห่งยุคของเขาถูกเปลี่ยนให้เป็นสัญลักษณ์ของรัฐที่กดขี่ การแต่งตั้งให้เป็นนักบุญที่ได้รับการอนุมัติจากสตาลินทำให้มายาคอฟสกีตายเป็นครั้งที่สอง ตามที่บอริส ปาสเตอร์นัคกล่าวไว้ เนื่องจากทางการคอมมิวนิสต์ "เริ่มบังคับใช้เขาอย่างรุนแรง เหมือนที่แคทเธอรีนผู้ยิ่งใหญ่ทำกับมันฝรั่ง" ^{[ 45 ]} ในช่วงปลายทศวรรษ 1950 และต้นทศวรรษ 1960 ความนิยมของมายาคอฟสกีในสหภาพโซเวียตเริ่มเพิ่มสูงขึ้นอีกครั้ง โดยนักเขียนรุ่นใหม่ยอมรับเขาในฐานะผู้เผยแพร่เสรีภาพทางศิลปะและการทดลองที่กล้าหาญ "ใบหน้าของมายาคอฟสกีถูกสลักไว้บนแท่นบูชาแห่งศตวรรษ" ปาสเตอร์นัคเขียนในเวลานั้น^{[ 10 ]}กวีหนุ่มผู้หลงใหลในศิลปะแนวหน้าและการเคลื่อนไหวทางการเมืองที่มักขัดแย้งกับหลักคำสอนของคอมมิวนิสต์ เลือกอนุสาวรีย์มายาคอฟสกีในมอสโกเป็นสถานที่จัดงานอ่านบทกวี^{[ 14 ]}

ในบรรดานักเขียนชาวโซเวียตที่ได้รับอิทธิพลจากเขา ได้แก่Valentin Kataev , Andrey Voznesensky (ซึ่งเรียก Mayakovsky ว่าเป็นครูและกวีคนโปรด และอุทิศบทกวีชื่อMayakovsky in Paris ให้กับเขา ) ^{[ 46 ] [ 47 ]}และYevgeny Yevtushenko [ ^{48 ] ใน}ปี พ.ศ. 2510 โรงละคร Tagankaได้จัดการแสดงบทกวีเรื่องListen Here! ( Послушайте! ) ซึ่งอิงจากผลงานของ Mayakovsky โดยมี Vladimir Vysotskyรับบทนำซึ่งเขาก็ได้รับแรงบันดาลใจจากบทกวีของ Mayakovsky มากเช่นกัน^{[ 49 ]}

มายาคอฟสกีเป็นที่รู้จักและศึกษาอย่างกว้างขวางนอกสหภาพโซเวียตกวีอย่างนาซิม ฮิกเมต หลุยส์อารากอนและปาโบล เนรูดายอมรับว่าได้รับอิทธิพลจากผลงานของเขา^{[ 15 ]}เขาเป็นนักอนาคตนิยมที่มีอิทธิพลมากที่สุดในลิทัวเนียและบทกวีของเขามีส่วนช่วยในการก่อตั้ง ขบวนการ สี่ลมที่นั่น^{[ 50 ]}มายาคอฟสกีมีอิทธิพลอย่างมากต่อกวีชาวอเมริกันแฟรงค์ โอฮารา บทกวี "มายาคอฟสกี" (1957) ของโอฮาราในปี 1957 มีการอ้างอิงถึงชีวิตและผลงานของมายาคอฟสกีมากมาย^{[ 51 ] [ 52 ]}รวมถึง "เรื่องจริงของการพูดคุยกับดวงอาทิตย์ที่เกาะไฟ" (1958) ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของ "การผจญภัยสุดพิเศษที่เกิดขึ้นกับวลาดิมีร์ มายาคอฟสกีในฤดูร้อนหนึ่งที่บ้านพักตากอากาศ" (1920) ของมายาคอฟสกี^{[ 53 ]}ในปี 1986 นักร้องและนักแต่งเพลงชาวอังกฤษBilly Braggได้บันทึกอัลบั้มTalking with the Taxman about Poetryซึ่งตั้งชื่อตามบทกวีชื่อเดียวกันของ Mayakovsky ในปี 2003 กวีชาวออสเตรเลียBrook Emeryได้ตีพิมพ์ บทกวี พร้อมคำอธิบายประกอบชื่อ "Mayakovsky" ซึ่งให้รายละเอียดเกี่ยวกับชีวิต ผลงาน และอิทธิพลของ Mayakovsky ในส่วนหนึ่งของผลงานรวมเล่มMisplaced Heartของ เขา ^{[ 54 ]}ในปี 2007 ละครชีวประวัติบนเวทีเรื่องMayakovsky Takes the Stage ของ Craig Volk (สร้างจากบทภาพยนตร์ของเขาเรื่องAt the Top of My Voice ) ได้รับรางวัล PEN-USA Literary Awardสาขาละครเวทีที่ดีที่สุด^{[ 55 ]}

ในช่วงปีสุดท้ายของสหภาพโซเวียต มีแนวโน้มอย่างมากที่จะมองว่าผลงานของมายาคอฟสกีนั้นล้าสมัยและไม่มีความสำคัญ ถึงขั้นมีการเรียกร้องให้ถอดบทกวีของเขาออกจากตำราเรียน อย่างไรก็ตาม ชื่อเสียงของมายาคอฟสกีได้รับการฟื้นฟูขึ้นมาใหม่จากผลงานที่ดีที่สุดของเขา^{[ 14 ]}และมีการพยายาม (โดยนักเขียนอย่างยูริ คาราบชีเยฟสกี) ที่จะสร้างภาพลักษณ์ที่เป็นกลางของชีวิตและมรดกของเขาขึ้นมาใหม่ มายาคอฟสกีได้รับการยกย่องว่าเป็นนักปฏิรูปหัวรุนแรงของภาษากวีรัสเซียผู้สร้างระบบภาษาของตนเองซึ่งเต็มไปด้วยการแสดงออกรูปแบบใหม่ ซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนากวีนิพนธ์ของโซเวียตและทั่วโลกใน หลายๆ ด้าน ^{[ 15 ]}มายาคอฟสกีถูกมองว่าเป็น "กระทิงดุแห่งกวีนิพนธ์รัสเซีย" "พ่อมดแห่งการสัมผัสคล้องจอง" "ปัจเจกนิยมและกบฏต่อรสนิยมและมาตรฐานที่กำหนดไว้" โดยคนจำนวนมากในรัสเซียอิทธิพลนี้ยังแผ่ขยายไปยังรัฐต่างๆ นอกสหภาพโซเวียตด้วย ในช่วงปีสุดท้ายของเชโกสโลวาเกียภายใต้การปกครองแบบคอมมิวนิสต์นักดนตรีชาวสโลวักRobo Grigorovได้แต่งเพลงชื่อ "เพื่อเป็นเกียรติแก่ Mayakovsky" ( ภาษาสโลวัก: Pocta Majakovskému ) ซึ่งเผยแพร่ในปี 1988 แม้ว่าจะได้รับแรงบันดาลใจจากชีวิตของกวีชาวรัสเซียผู้เป็นที่ถกเถียง เช่น Mayakovsky, OkudzhavaหรือVysotskyแต่เนื้อเพลงไม่ได้กล่าวถึง Mayakovsky หรือศิลปินคนอื่น ๆ โดยชื่อเพลงถูกเลือกมาโดยเฉพาะเพื่อให้เพลงเป็นที่ยอมรับของหน่วยงานเซ็นเซอร์ของรัฐ เพลงนี้เป็นเพลงประท้วง เชิงกวี เพื่อสนับสนุนเสรีภาพในการแสดงออกทางศิลปะ และในไม่ช้า Grigorov ก็ถูกทางการห้ามไม่ให้แสดงเพลงนี้ และถูกบังคับให้ลี้ภัยในเบลเยียม ในการปฏิวัติกำมะหยี่ ปี 1989 เพลงนี้กลายเป็นหนึ่งในเพลงปลุกใจที่สำคัญที่สุดของการต่อต้านพลเรือนของเชโกสโลวาเกีย ปัจจุบันเพลงนี้ยังเป็นที่รู้จักในชื่ออื่นว่า "เพื่อเป็นเกียรติแก่ผู้ก่อกบฏ" ( ภาษาสโลวัก: Pocta rebelom ) ^{[ 56 ]}

Bernd Alois Zimmermann รวมบทกวีของเขาไว้ในRequiem für einen jungen Dichter ( Requiem for a Young Poet ) ซึ่งสร้างเสร็จในปี 1969

มีอนุสาวรีย์มายาคอฟสกีตั้งอยู่ในประเทศคีร์กีสถาน ซึ่งเคยเป็นสถานพักฟื้นของสหภาพโซเวียต นอกเมืองหลวงบิชเคก

กวีเยกอร์ เลตอฟได้อุทิศบทกวีชื่อ "การถอนตัวออกจากตนเอง" ให้กับการฆ่าตัวตายของเขา และได้นำบทกวีบางส่วนของเขาไปรวมไว้ในผลงานกวีนิพนธ์ของเขาด้วย

นักแต่งเพลงชาวลัตเวียLauma Reinholdeได้นำบทประพันธ์ของ Mayakovsky หลายบทมาแต่งเป็นเพลง^{[ 57 ]}

• ไม่ได้เกิดมาเพื่อเงิน ( Не для денег родившийся , 1918)
• Fettered by Film ( Закованная фильмой , 1918)
• เลดี้และนักเลงหัวไม้ ( Барышня и хулиган , 1918)

• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์. ตัวเรือดและบทกวีที่คัดสรร .บรรณาธิการและคำนำโดย แพทริเซีย เบลค. แปลโดย แม็กซ์ เฮย์เวิร์ด และ จอร์จ รีฟีย์. นิวยอร์ก: เมอริเดียน บุ๊คส์, 1960. พิมพ์ซ้ำ: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอินเดียนา, 1975.
• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์. มายาคอฟสกี: บทละคร . แปลโดย กาย แดเนียลส์. (สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ทเวสเทิร์น, เอแวนสตัน, อิลลินอยส์, 1995). ISBN 0-8101-1339-2.
• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์. เพื่อเสียง (หอสมุดแห่งชาติอังกฤษ, ลอนดอน, 2000).
• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์ (บรรณาธิการ เบงต์ จังเฟลด์ท, แปลโดย จูเลียน กราฟฟี). ความรักคือหัวใจของทุกสิ่ง : จดหมายโต้ตอบระหว่างวลาดิมีร์ มายาคอฟสกีและลิลี บริก 1915–1930 (สำนักพิมพ์โพลีกอน บุ๊คส์, เอดินบะระ, 1986).
• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์ (เรียบเรียงและแปลโดย เฮอร์เบิร์ต มาร์แชลล์). มายาคอฟสกีและบทกวีของเขา (สำนักพิมพ์ Current Book House, บอมเบย์, 1955).
• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์. ผลงานคัดสรรในสามเล่ม ( ราดูกา , มอสโก, 1985)
• มายาคอฟสกี, วลาดิมีร์. บทกวีคัดสรร. (ภาษาต่างประเทศ, มอสโก, 1975).
• Mayakovsky, Vladimir (เอ็ด. Bengt Jangfeldt และ Nils Ake Nilsson) Vladimir Majakovsky: บันทึกความทรงจำและบทความ (Almqvist & Wiksell Int., สตอกโฮล์ม 1975)