ภาพเงา ( ภาษาอังกฤษ: / ˌ s ɪ l u ˈ ɛ t / , ^{[ 1 ]}ภาษาฝรั่งเศส: [silwɛt] ) คือภาพของบุคคล สัตว์ วัตถุ หรือฉากที่แสดงเป็นรูปทรงทึบสีเดียว โดยปกติจะเป็นสีดำ โดยมีขอบที่ตรงกับโครงร่างของวัตถุ ภายในภาพเงาไม่มีลักษณะเฉพาะ และภาพเงามักจะแสดงบนพื้นหลังสีอ่อน โดยปกติจะเป็นสีขาว หรือไม่มีพื้นหลังเลย ภาพเงาแตกต่างจากโครงร่างซึ่งแสดงขอบของวัตถุในรูปแบบเส้นตรง ในขณะที่ภาพเงาปรากฏเป็นรูปทรงทึบ ภาพเงาสามารถสร้างขึ้นได้ในสื่อศิลปะภาพใดๆ ก็ได้^{[ 2 ]}แต่เดิมใช้เพื่ออธิบายชิ้นส่วนของกระดาษที่ตัดแล้วนำไปติดบนพื้นหลังที่มีสีตัดกัน และมักจะใส่กรอบ

การตัดภาพเหมือน โดยทั่วไปจะเป็นภาพด้านข้าง จากกระดาษแข็งสีดำ เริ่มเป็นที่นิยมในช่วงกลางศตวรรษที่ 18 แม้ว่าคำว่า " ภาพเงา"จะไม่ค่อยได้ใช้จนกระทั่งช่วงต้นศตวรรษที่ 19 และประเพณีนี้ก็ยังคงดำเนินต่อไปภายใต้ชื่อนี้จนถึงศตวรรษที่ 21 ภาพเงาเป็นทางเลือกที่ราคาถูกแต่มีประสิทธิภาพแทนภาพเหมือนขนาดเล็กและศิลปินผู้เชี่ยวชาญที่มีทักษะสามารถตัดภาพครึ่งตัวคุณภาพสูง ซึ่งเป็นรูปแบบที่พบได้บ่อยที่สุด ได้ภายในไม่กี่นาที โดยใช้เพียงสายตาเท่านั้น ศิลปินคนอื่นๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งตั้งแต่ประมาณปี 1790 วาดโครงร่างบนกระดาษก่อน แล้วจึงลงสี ซึ่งก็สามารถทำได้อย่างรวดเร็วเช่นกัน

จากความหมายดั้งเดิมในเชิงกราฟิก คำว่า"เงา"ได้ถูกขยายความหมายเพื่ออธิบายภาพหรือการแสดงภาพของบุคคล วัตถุ หรือฉากที่ถูกแสงส่องจากด้านหลังทำให้ดูมืดตัดกับพื้นหลังที่สว่างกว่า สิ่งใดก็ตามที่ปรากฏในลักษณะนี้ เช่น รูปคนยืนอยู่ตรงประตูโดยมีแสงส่องจากด้านหลัง อาจถูกอธิบายว่า "อยู่ในเงา" เนื่องจากเงาเน้นที่โครงร่าง คำนี้จึงถูกนำไปใช้ในสาขาต่างๆ เช่นแฟชั่นฟิตเนสและศิลปะเชิงแนวคิดเพื่ออธิบายรูปร่างของร่างกายคน หรือรูปร่างที่เกิดจากการสวมใส่เสื้อผ้าในสไตล์หรือยุคสมัยใดสมัย หนึ่ง

คำว่าsilhouetteมาจากชื่อของÉtienne de Silhouette รัฐมนตรีว่าการกระทรวงการคลังของฝรั่งเศสซึ่งในปี 1759 ถูกบีบให้ต้องกำหนดมาตรการทางเศรษฐกิจที่เข้มงวดต่อประชาชนชาวฝรั่งเศส โดยเฉพาะอย่างยิ่งคนร่ำรวย เนื่องจาก วิกฤตสินเชื่อของฝรั่งเศสในช่วง สงครามเจ็ดปี^{[ 3 ]}เนื่องจากมาตรการประหยัดที่เข้มงวด ของ de Silhouette ชื่อของเขาจึงกลายเป็นคำพ้องความหมายกับสิ่งใดก็ตามที่ทำหรือผลิตอย่างประหยัด และรวมถึงภาพร่างเหล่านี้ด้วย^{[ 4 ​​] [ 5 ]}ก่อนการมาถึงของการถ่ายภาพ ภาพเงาที่ตัดจากกระดาษแข็งสีดำเป็นวิธีที่ถูกที่สุดในการบันทึกรูปลักษณ์ของบุคคล^{[ 6 ] [ 7 ]}

คำว่า " ภาพเงา " แม้จะมีมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 18 แล้วก็ตาม แต่ก็ไม่ได้ถูกนำมาใช้กับศิลปะการวาดภาพเหมือนจนกระทั่งศตวรรษที่ 19 ในศตวรรษที่ 18 และต้นศตวรรษที่ 19 "ภาพด้านข้าง" หรือ "ภาพเงา" ตามที่เรียกกันนั้น ถูกสร้างขึ้นโดยใช้วิธีใดวิธีหนึ่งจากสามวิธีดังนี้:

1. วาดลงบนงาช้าง ปูนปลาสเตอร์ กระดาษ กระดาษแข็ง หรือวาดกลับด้านบนกระจก;
2. "การตัดแบบกลวง" คือการวาดเส้นตามภาพเนกาทีฟแล้วตัดออกจากกระดาษสีอ่อน จากนั้นจึงนำกระดาษนั้นไปวางบนพื้นหลังสีเข้ม และ
3. "ตัดและแปะ" โดยที่รูปถูกตัดออกจากกระดาษสีเข้ม (โดยปกติจะเป็นการตัดด้วยมือเปล่า) แล้วแปะลงบนพื้นหลังสีอ่อน^{[ 2 ]}

พลินีผู้เฒ่าเล่าถึงประวัติศาสตร์ของการวาดภาพในหนังสือเล่มที่ 34 และ 35 ของหนังสือประวัติศาสตร์ธรรมชาติ ของเขา (ประมาณ ค.ศ. 77) ในหนังสือเล่มที่ 35 บทที่ 5 เขาเขียนถึงภาพเงาว่าเป็นจุดเริ่มต้นในการพัฒนาการวาดภาพ:

"เราไม่มีความรู้ที่แน่ชัดเกี่ยวกับการเริ่มต้นของศิลปะการวาดภาพ และการสอบถามนี้ก็ไม่ได้อยู่ในขอบเขตการพิจารณาของเรา ชาวอียิปต์อ้างว่าศิลปะนี้ถูกคิดค้นขึ้นในหมู่พวกเขาเองเมื่อหกพันปีก่อนที่มันจะแพร่ไปยังกรีซ ซึ่งเป็นการโอ้อวดที่ไร้สาระอย่างเห็นได้ชัด ส่วนชาวกรีกนั้น บางคนกล่าวว่ามันถูกคิดค้นขึ้นที่ซิซิออน บางคนกล่าวว่าที่โครินธ์ แต่พวกเขาทั้งหมดเห็นพ้องต้องกันว่ามันมีต้นกำเนิดมาจากการลากเส้นรอบเงาของมนุษย์ [ omnes umbra hominis lineis circumducta ]"

ในบทที่ 15 เขาเล่าเรื่องราวของบูตาเดสแห่งโครินธ์ ในฐานะผู้ริเริ่มเทคนิคการสร้างแบบจำลองนี้:

"บูทาเดส ช่างปั้นดินเผาแห่งซิซิออน เป็นคนแรกที่คิดค้นศิลปะการปั้นรูปเหมือนบนดินขึ้นที่เมืองโครินธ์ ซึ่งเขาใช้ในการทำงานของเขา การค้นพบนี้เกิดขึ้นจากลูกสาวของเขา ผู้ซึ่งตกหลุมรักชายหนุ่มที่กำลังจะออกเดินทางไกล เธอจึงวาดภาพโครงร่างใบหน้าของเขาที่ปรากฏบนผนังด้วยแสงตะเกียง [ umbram ex facie eius ad lucernam in pariete lineis circumscripsit ] เมื่อพ่อของเธอเห็นภาพนั้น เขาจึงเติมดินเหนียวลงไปบนพื้นผิว ทำให้เกิดเป็นใบหน้าแบบนูนต่ำ จากนั้นจึงนำไปเผาให้แข็งตัวพร้อมกับเครื่องปั้นดินเผาอื่นๆ"

การวาดภาพบนเครื่องปั้นดินเผาแบบรูปดำของกรีก^{[ 8 ]}หรือที่รู้จักกันในชื่อรูปแบบรูปดำหรือเซรามิกรูปดำ (ภาษากรีก μελανόμορφα, melanomorpha) ซึ่งเป็นที่นิยมในช่วงระหว่างศตวรรษที่ 7 ถึง 5 ก่อนคริสต์ศักราช ใช้ภาพเงาและมุมมองด้านข้างที่เป็นเอกลักษณ์ของรูปทรงและวัตถุบนรูปทรงเครื่องปั้นดินเผา ตัวภาชนะเองมีรูปทรงที่ชัดเจนในโครงร่างซึ่งเป็นตัวบ่งชี้ถึงวัตถุประสงค์ของมัน เช่นเดียวกับการตกแต่ง^{[ 9 ]}

ภาพเหมือนบุคคลในศตวรรษที่ 18

ภาพเงาแบบดั้งเดิมของเจน ออสเตน

เบโธเฟนในวัยเด็ก ผมตัดแต่งอย่างประณีต สวมชุดลูกไม้

สำหรับการแสดงภาพบุคคล ภาพด้านข้างมีข้อได้เปรียบมากกว่าภาพเต็มหน้าในหลายกรณี เนื่องจากขึ้นอยู่กับสัดส่วนและความสัมพันธ์ของโครงสร้างกระดูกบนใบหน้า (หน้าผาก จมูก และคาง) ทำให้ภาพชัดเจนและเรียบง่าย งานวิจัยที่มหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ดระบุว่า ในขณะที่การศึกษาการจดจำใบหน้าก่อนหน้านี้ใช้มุมมองด้านหน้า การศึกษาโดยใช้ภาพเงาแสดงให้เห็นว่ามนุษย์สามารถดึงข้อมูลที่ถูกต้องเกี่ยวกับเพศและอายุจากภาพเงาเพียงอย่างเดียวได้^{[ 10 ]}นี่เป็นแนวคิดที่สำคัญสำหรับศิลปินที่ออกแบบตัวละครสำหรับสื่อภาพ เนื่องจากภาพเงาเป็นรูปร่างของตัวละครที่จดจำและระบุได้ทันทีที่สุด^{[ 11 ]}

ด้วยเหตุนี้ ภาพเหมือนบุคคลในมุมมองด้านข้างจึงถูกนำมาใช้บนเหรียญกษาปณ์ตั้งแต่สมัยโบราณ^{[ 12 ] [ 13 ]}โดยภาพเหมือนบุคคลในมุมมองด้านข้างที่เก่าแก่ที่สุดปรากฏบนเหรียญจากลิเซียราว 500 ปีก่อนคริสตกาล^{[ 13 ] [ 14 ] [ 15 ]}การปฏิบัติในการวาดภาพผู้ปกครองในมุมมองด้านข้างบนสกุลเงินที่พวกเขาออกนั้นได้รับการสถาปนาอย่างมั่นคงโดยอเล็กซานเดอร์มหาราชและผู้สืบทอดของเขา^{[ 13 ]}

ในช่วงต้นยุคเรเนสซองส์ มีกระแสความนิยมในการวาดภาพเหมือนบุคคลแบบด้านข้าง และบุคคลสำคัญ เช่นเฟเดริโก ดา มอนเตเฟลโทรและลูโดวิโก สฟอร์ซาก็ถูกวาดภาพเหมือนในลักษณะนี้

การสร้างภาพโปรไฟล์

ภาพพิมพ์แกะสลักนิรนาม ศตวรรษที่ 18 เรื่อง " มิสเตอร์เบธานีและเพเชนซ์ ไรท์"

ภาพวาด "การวาดภาพเงา"โดยโยฮันน์ รูดอล์ฟ เชลเลนเบิร์ก (ค.ศ. 1740–1806)

ภาพเงาบุคคลสามารถวาดหรือระบายสีได้ อย่างไรก็ตาม วิธีการดั้งเดิมในการสร้างภาพเงาบุคคลคือการตัดภาพจากกระดาษแข็งสีดำน้ำหนักเบาแล้วติดลงบนพื้นหลังสีอ่อน (โดยปกติจะเป็นสีขาว) นี่เป็นผลงานของศิลปินผู้เชี่ยวชาญ ซึ่งมักทำงานอยู่ในบูธตามงานแสดงสินค้าหรือตลาดต่างๆ โดยการค้าของพวกเขานั้นแข่งขันกับการค้าของศิลปินวาดภาพขนาดเล็กที่ มีราคาแพงกว่า ซึ่งได้รับการอุปถัมภ์จากคนร่ำรวย

ศิลปินภาพเงาแบบดั้งเดิมจะตัดภาพเหมือนของบุคคลด้วยมือเปล่าภายในไม่กี่นาที^{[ 16 ]}ศิลปินภาพเงาสมัยใหม่บางคนยังสร้างภาพเงาจากภาพถ่ายของบุคคลที่ถ่ายจากด้านข้าง^{[ 6 ]}ภาพด้านข้างเหล่านี้มักจะเป็นภาพครึ่งตัว (ศีรษะและไหล่) แต่ก็อาจเป็นภาพเต็มตัวได้เช่นกัน^{[ 17 ]}

เชื่อกันว่า ผลงานของนักสรีรวิทยาใบหน้าโยฮันน์ คาสปาร์ ลาวาเตอร์ซึ่งใช้ภาพเงาในการวิเคราะห์ประเภทใบหน้า ได้ส่งเสริมศิลปะแขนงนี้^{[ 18 ]} ออกัสต์ เอดูอาร์ต ศิลปินภาพ เงาในศตวรรษที่ 18 ได้ตัดภาพเหมือนหลายพันภาพเป็นสองชุด โดยมีบุคคลสำคัญในฝรั่งเศสและอังกฤษ รวมถึงประธานาธิบดีสหรัฐฯ เป็นเป้าหมาย คอลเลกชันส่วนตัวของเขาส่วนใหญ่สูญหายไปในเหตุการณ์เรืออับปาง^{[ 19 ]}ในอังกฤษ ศิลปินภาพเงาที่มีชื่อเสียงที่สุด ซึ่งเป็นจิตรกร ไม่ใช่นักตัด คือจอห์น ไมเออร์สผู้ซึ่งเดินทางและทำงานในเมืองต่างๆ แต่มีสตูดิโออยู่ที่ถนนสแตรนด์ในลอนดอน^{[ 20 ]}เขาโฆษณาว่า "นั่งเพียงสามนาที" ^{[ 21 ]}และราคาอาจต่ำเพียงครึ่งคราวน์ในช่วงประมาณปี 1800 ผลงานที่เหนือกว่าของไมเออร์สอาจเป็นภาพสีเทา โดยมีการเพิ่มไฮไลท์ที่ละเอียดอ่อนด้วยสีทองหรือสี เหลืองและบางตัวอย่างอาจวาดบนวัสดุรองรับต่างๆ รวมถึงปูนปลาสเตอร์แก้ว หรืองาช้าง^{[ 22 ]}โดยปกติขนาดจะเล็ก โดยหลายชิ้นออกแบบมาให้พอดีกับล็อกเก็ตแต่โดยทั่วไปแล้วรูปปั้นครึ่งตัวจะมีความสูงประมาณ 3 ถึง 5 นิ้ว และรูปปั้นครึ่งตัวหรือเต็มตัวจะมีขนาดใหญ่กว่าตามสัดส่วน

ในอเมริกา ภาพเงาได้รับความนิยมอย่างมากตั้งแต่ประมาณปี 1790 ถึง 1840

เครื่องมือฟิสิโอโนเทรซที่คิดค้นโดยชาวฝรั่งเศสGilles-Louis Chrétienในปี 1783-84 ช่วยอำนวยความสะดวกในการผลิตภาพเหมือนเงาโดยใช้กลไกของแพนโทกราฟเพื่อส่งการติดตาม (ผ่านช่องมองภาพ) ของเงาโปรไฟล์ของตัวแบบไปยังเข็มที่เคลื่อนที่บน แผ่น แกะสลักซึ่งสามารถพิมพ์สำเนาภาพเหมือนได้หลายชุด^{[ 23 ] [ 24 ]}การประดิษฐ์การถ่ายภาพเป็นสัญญาณบ่งบอกถึงจุดจบของภาพเงาในฐานะรูปแบบภาพเหมือนที่แพร่หลาย^{[ 6 ]}

ภาพบุคคล

วิธีการดั้งเดิมในการสร้างภาพเงาบุคคล

เอส. จอห์น รอสส์ , งานซิดนีย์ รอยัล อีสเตอร์ โชว์ , ประมาณปี 2004

ทักษะนี้ไม่ได้สูญหายไป และศิลปินวาดภาพเงาเร่ร่อนยังคงทำงานในงานแสดงสินค้าประจำรัฐต่อไปจนถึงศตวรรษที่ 20 อีเจ เพอร์รีและได เวอร์นอนก็เป็นศิลปินที่ทำงานอยู่ในโคนีย์ไอส์แลนด์ในช่วงเวลานั้นเช่นกัน ความนิยมของภาพเงาได้กลับมาอีกครั้งในหมู่คนรุ่นใหม่ที่ชื่นชอบภาพเงาในฐานะวิธีการบันทึกเหตุการณ์สำคัญที่ชวนให้หวนรำลึกถึงอดีต

ในสหรัฐอเมริกาและสหราชอาณาจักร ศิลปินภาพเงามีเว็บไซต์โฆษณาบริการของพวกเขาในงานแต่งงานและงานอื่นๆ^{[ 6 ] [ 25 ] [ 26 ]}ในอังกฤษมีกลุ่มศิลปินภาพเงาที่กระตือรือร้น^{[ 27 ] [ 16 ] [ 28 ]}ในออสเตรเลียS. John Rossใช้กรรไกรของเขาในงานแสดงสินค้าเกษตรเป็นเวลา 60 ปีจนกระทั่งเสียชีวิตในปี 2008 ^{[ 29 ]}ศิลปินคนอื่นๆ เช่น Douglas Carpenter สร้างภาพเงาโดยใช้ปากกาและหมึก^{[ 30 ]}

ตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 18 ศิลปินที่สร้างภาพเงาได้สร้างฉากขนาดเล็กที่ตัดจากกระดาษแข็งและติดบนพื้นหลังที่มีสีตัดกันเช่นเดียวกับภาพบุคคล ภาพเหล่านี้เรียกว่า "ภาพตัดกระดาษ " ซึ่งมักจะเป็นภาพเงา แต่ก็ไม่จำเป็นเสมอไป ภาพตัดกระดาษของยุโรปนั้นแตกต่างจากภาพตัดกระดาษของเอเชีย ซึ่งมักทำจากกระดาษสีสันสดใสและลวดลายหลายชั้น พร้อมด้วยองค์ประกอบตกแต่งที่เป็นทางการมากมาย เช่น กลีบดอกไม้

ในบรรดาศิลปินในศตวรรษที่ 19 ที่ทำงานเกี่ยวกับการตัดกระดาษนั้นรวมถึงนักเขียนฮันส์ คริสเตียน แอนเดอร์เซน [ ^{31 ] ศิลปิน}สมัยใหม่โรเบิร์ต ไรอันสร้างภาพที่ซับซ้อนโดยใช้เทคนิคนี้ บางครั้งใช้เทคนิคนี้ในการผลิตภาพพิมพ์ซิลค์สกรีน^{[ 32 ]}

ภาพประกอบหนังสือ

ฮันส์ คริสเตียนแอนเดอร์เซน, "หญิงเลี้ยงแกะกับคนกวาดปล่องไฟ"

จากหนังสือSoldier Silhouettes on Our Front (1918) ภาพประกอบโดยJessie Gillespie

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 นักวาดภาพประกอบหลายคนใช้รูปแบบการออกแบบที่คล้ายคลึงกันในการสร้างภาพประกอบหนังสือ ภาพเงาสามารถพิมพ์ได้ง่ายโดยใช้บล็อก ซึ่งมีต้นทุนการผลิตที่ถูกกว่าและทนทานกว่าภาพประกอบขาวดำที่มีรายละเอียดสูง

ภาพเงาบางครั้งปรากฏในหนังสือในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ควบคู่ไปกับภาพสี (ภาพสีมีราคาแพงในการผลิต และแต่ละภาพถูกติดลงในหนังสือด้วยมือ) นักวาดภาพประกอบที่สร้างภาพเงาในช่วงเวลานี้ ได้แก่Arthur RackhamและWilliam Heath Robinsonในการละทิ้งความสมจริงตามตัวอักษร ศิลปินของขบวนการ Vorticist, Futurist และ Cubist ^{[ 33 ] [ 34 ]}ได้ใช้ภาพเงา นักวาดภาพประกอบในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ที่ทำงานด้านภาพเงา ได้แก่Jan PienkowskiและJan Ormerodในช่วงต้นทศวรรษ 1970 ศิลปินชาวฝรั่งเศสPhilippe Deromeใช้ภาพเงาสีดำตัดในภาพเหมือนของคนผิวดำ ในศตวรรษที่ 21 ศิลปินชาวอเมริกันKara Walkerได้พัฒนาการใช้ภาพเงาเพื่อนำเสนอประเด็นเรื่องเชื้อชาติในภาพที่เผชิญหน้า^{[ 35 ]}

การแสดงเงา ซึ่งมีต้นกำเนิดในเอเชียจากประเพณีต่างๆ เช่น โรงละครเงา( wayang )ของอินโดนีเซียได้กลายเป็นความบันเทิงยอดนิยมในปารีสในช่วงศตวรรษที่ 18 และ 19 ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ในปารีส โรงละครเงามีความเกี่ยวข้องอย่างมากกับคาบาเรต์Le Chat Noirซึ่งHenri Rivièreเป็นผู้ออกแบบ^{[ 36 ]}

การเล่นเงา

หุ่นกระบอกบาหลีและเงาของมัน

หญิงสาวและบ้านมณฑลจี๋หลินประเทศจีน

การแสดงหุ่นเงาอันยิ่งใหญ่ที่วัดขนอน ประเทศไทย

ออกแบบสำหรับLe Chat NoirโดยHenri Rivière

นับตั้งแต่ ลอตเต้ ไรนิเกอร์ริเริ่มใช้ภาพเงาในภาพยนตร์เงียบ ภาพเงาได้ถูกนำมาใช้เพื่อสร้างเอฟเฟกต์เชิงสัญลักษณ์ กราฟิก อารมณ์ หรือในทางกลับกันเพื่อสร้างระยะห่างในภาพยนตร์หลายเรื่อง ตัวอย่างเช่น ฉากเปิดเรื่องของ ภาพยนตร์ เจมส์ บอนด์ หลายเรื่อง ฉากเปิดเรื่องของซีรีส์โทรทัศน์Alfred Hitchcock Presentsมีภาพเงาของอัลเฟรด ฮิตช์ค็อกก้าวเข้าไปใน โครงร่าง การ์ตูนของตัวเอง และในภาพยนตร์เรื่องPsychoฉากฆาตกรในห้องอาบน้ำก็ปรากฏเป็นภาพเงาที่น่ากลัว ฉากจากภาพยนตร์เรื่อง ET ที่แสดงตัวละครหลักบนจักรยานบินโดยมีฉากหลังเป็นพระจันทร์เต็มดวงกลายเป็น โปสเตอร์ภาพยนตร์ที่รู้จักกันดี ภาพยนตร์เรื่องHarry Potter and the Deathly Hallows – Part 1มีภาพเคลื่อนไหวเงาประกอบเรื่องสั้นThe Tale of the Three Brothersที่แทรกอยู่ในภาพยนตร์ ภาพเคลื่อนไหวนี้สร้างโดยเบน ฮิบอนสำหรับFramestoreโดยมีภาพประกอบโดยอเล็กซิส ลิเดลล์

ภาพเงายังถูกนำมาใช้โดยศิลปินนักร้องในมิวสิกวิดีโอด้วย ตัวอย่างเช่น วิดีโอเพลง " Buttons " ของThe Pussycat Dollsซึ่งนิโคล เชอร์ซิงเกอร์ปรากฏตัวในรูปแบบภาพเงาไมเคิล แจ็กสันก็ใช้ภาพเงาที่เป็นเอกลักษณ์ของตัวเองทั้งบนเวทีและในมิวสิกวิดีโอ เช่น " You Rock My World " โฆษณา iPodยุคแรกๆก็แสดงภาพเงาของนักเต้นที่สวม iPod และหูฟัง

รายการโทรทัศน์ยอดนิยมMystery Science Theater 3000นำเสนอตัวละครหลักทั้งสามของซีรีส์กำลังชมภาพยนตร์โดยปรากฏเป็นเงาที่ด้านล่างของหน้าจอ

สาขาวิชาสถาปัตยกรรมที่ศึกษาเงาที่ทอดลงมาจากหรือบนอาคาร เรียกว่าสคิโอกราฟี (sciography )

การเล่นเงาบนอาคารเป็นที่นิยมอย่างมากเมื่อพันปีก่อน ดังที่เห็นได้จากตัวอย่าง การตกแต่ง มุการ์นัส ที่ยังหลงเหลืออยู่ ซึ่งเงาของการตกแต่งสามมิติด้วยงานก่ออิฐรอบทางเข้ามัสยิดก่อให้เกิดภาพ เนื่องจากในศาสนาอิสลามหลีกเลี่ยงการวาดภาพโดยตรง จึงอนุญาตให้ใช้การเรียงตัวเป็นรูปทรงเรขาคณิตและภาพเขียนอักษรวิจิตร ซึ่งเงาที่เกิดขึ้นโดยบังเอิญถือเป็นทางเลือกที่สร้างสรรค์^{[ 37 ] [ 38 ]}

ช่างภาพหลายคนใช้เทคนิคการถ่ายภาพคน วัตถุ หรือองค์ประกอบของภูมิทัศน์โดยหันหลังให้แสง เพื่อให้ได้ภาพเงา แสงพื้นหลังอาจเป็นแสงธรรมชาติ เช่น ท้องฟ้าที่มีเมฆมากหรือท้องฟ้าโปร่ง หมอก หรือแสงอาทิตย์ตก หรือแสงจากประตูที่เปิดอยู่ (เทคนิคที่เรียกว่าcontre-jour ) หรืออาจเป็นแสงที่สร้างขึ้นในสตูดิโอ ดู การ จัดแสงแบบ low-keyการสร้างภาพเงาต้องปรับค่าแสงเพื่อให้ไม่มีรายละเอียด (แสงน้อยเกินไป) ภายในองค์ประกอบเงาที่ต้องการ และให้แสงมากเกินไปสำหรับพื้นหลังเพื่อให้สว่าง ดังนั้นอัตราส่วนแสง 16:1 หรือมากกว่าจึงเป็นค่าที่เหมาะสมระบบ Zone System ^{[ 39 ]}เป็นเครื่องมือช่วยช่างภาพฟิล์มในการบรรลุอัตราส่วนแสงที่ต้องการ ฟิล์มที่มีความคมชัดสูง การปรับการพัฒนาฟิล์ม^{[ 40 ]}และ/หรือกระดาษถ่ายภาพที่มีความคมชัดสูงอาจใช้ในการถ่ายภาพด้วยสารเคมีเพื่อเพิ่มเอฟเฟกต์ในห้องมืด^{[ 41 ]}ด้วยการประมวลผลแบบดิจิทัล ความคมชัดอาจเพิ่มขึ้นได้โดยการปรับเส้นโค้งความคมชัดของภาพ^{[ 42 ]}

• 
  ภาพเงา ของยีราฟแองโกลาในยามพระอาทิตย์ขึ้นในทะเลทรายคาลาฮารี ประเทศนามิเบีย
• 
  ภาพเงาของฝูง วิลเดอร์บีสต์สีน้ำเงิน ยามพระอาทิตย์ ตกในทะเลทรายคาลาฮารี ประเทศนามิเบีย
• 
  การครุ่นคิด
• 
  ด้านล่างของBethesda Terrace , Central Park
• 
  ณวัดเท็นริวจิเมืองเกียวโต
• 
  บารัค โอบามาและมิเชล โอบามาชมดอกไม้ไฟ
• 
  คืนวาลปูร์กิส
• 
  นกพิราบเกาะสายไฟยามพลบค่ำ
• 
  มัสยิดอันนะบาวีพระอาทิตย์ขึ้นหลังละหมาดฟัจร์
• 
  พระอาทิตย์ตกดินเบื้องหลังเจดีย์ในกรุงพนมเปญ

ในสื่อต่างๆ คำว่า "การทำภาพเงา" หมายถึงกระบวนการแยกหรือปิดบังส่วนหนึ่งของภาพ (เช่น ฉากหลัง) เพื่อไม่ให้เห็นส่วนนั้น โดยทั่วไปแล้ว ภาพเงาถูกใช้บ่อยในงานโฆษณา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในการออกแบบโปสเตอร์ เพราะสามารถพิมพ์ได้อย่างประหยัดและมีประสิทธิภาพ

การโฆษณา

โฆษณา (ค.ศ. 1871) สำหรับธุรกิจของเจมส์ ไวท์คอมบ์ ไรลีย์

โปสการ์ด (ทศวรรษ 1920) สำหรับร้าน Tiedtke'sในเมืองโทเลโด รัฐโอไฮโอ

โปสเตอร์ (ประมาณปี 1920) สำหรับ Palais der Friedrichstadt

โปสเตอร์ (2008) สำหรับ Festival Calanchi, San Marino

คำว่า "silhouette" เนื่องจากมีความหมายถึงโครงร่างของรูปร่าง จึงถูกนำมาใช้ทั้งในวงการแฟชั่นและฟิตเนสเพื่ออธิบายรูปร่างของร่างกายจากมุมมองเฉพาะเจาะจง ซึ่งเปลี่ยนแปลงไปตามเสื้อผ้าที่ใช้ในวงการแฟชั่น และไม่ว่าจะสวมเสื้อผ้าหรือไม่สวมเสื้อผ้าในวงการฟิตเนส(เช่น การใช้งานที่พิพิธภัณฑ์ Powerhouse นำมาใช้ในที่นี้ ) การโฆษณาในทั้งสองด้านนี้กระตุ้นให้ผู้คน โดยเฉพาะผู้หญิง บรรลุรูปลักษณ์ที่ต้องการ ไม่ว่าจะด้วยการสวมคอร์เซ็ตการควบคุมอาหารหรือการออกกำลังกาย คำนี้ถูกนำมาใช้ในการโฆษณาตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 20 โรงยิม และสตูดิโอฟิตเนส หลายแห่งใช้คำว่า "silhouette" ทั้งในชื่อหรือในโฆษณาของตน^{[ 43 ]}

นักประวัติศาสตร์ด้านเครื่องแต่งกายยังใช้คำนี้เมื่ออธิบายถึงผลลัพธ์ที่ได้จากเสื้อผ้าในยุคต่างๆ เพื่อที่จะอธิบายและเปรียบเทียบรูปทรงของเสื้อผ้าในทศวรรษ 1860 กับทศวรรษอื่นๆ ในศตวรรษที่ 19 รูปทรงที่พึงปรารถนานั้นได้รับอิทธิพลจากหลายปัจจัย การประดิษฐ์ เหล็กสำหรับกระโปรง ครินโนลีนส่งผลต่อรูปทรงของผู้หญิงในทศวรรษ 1850 และ 1860 ท่าทางของเจ้าหญิงอเล็กซานดราส่งผลต่อรูปทรงของผู้หญิงอังกฤษในยุคเอ็ดเวิร์ด

เนื่องจากภาพเงาให้ภาพที่ชัดเจนมาก จึงมักถูกนำไปใช้ในทุกสาขาที่ต้องการการระบุวัตถุอย่างรวดเร็ว ภาพเงามีประโยชน์ในทางปฏิบัติมากมาย ใช้สำหรับป้ายจราจร ใช้ในการระบุเมืองหรือประเทศด้วยภาพเงาของอนุสาวรีย์หรือแผนที่ ใช้ในการ ^ระบุวัตถุธรรมชาติ เช่น ต้นไม้ แมลง และไดโนเสาร์ ใช้ในนิติวิทยาศาสตร์ [ ^{44 ]}

• 
  ป้ายจราจรในญี่ปุ่นเตือนว่าถนนตัดกับทางรถไฟ
• 
  ภาพ "สาวน้อยบนแผ่นบังโคลนรถ" เป็นภาพที่พบเห็นได้ทั่วไปบนแผ่นบังโคลนรถยนต์
• 
  ภาพเงาที่แสดงถึง วิวัฒนาการของมนุษย์
• 
  ธงชาติไซปรัสพร้อมแผนที่ประเทศในรูปแบบเงา
• 
  ภาพเงาอันเป็นเอกลักษณ์ของอนุสาวรีย์เทพีเสรีภาพนิวยอร์ก
• 
  ป้ายวัวออสบอร์น ใน Las Cabezas de San Juanประเทศสเปน

สำหรับการสัมภาษณ์ บางคนเลือกที่จะให้บันทึกวิดีโอแบบเงาเพื่อปกปิดใบหน้าและรักษาความเป็นส่วนตัว โดยมักจะมีการพากย์เสียงประกอบ วิธีนี้ใช้ในกรณีที่บุคคลเหล่านั้นอาจตกอยู่ในอันตรายหากมีคนรู้ว่าพวกเขากำลังถูกสัมภาษณ์

นักวิจัย ด้านคอมพิวเตอร์วิชั่นสามารถสร้างแบบจำลองการคำนวณสำหรับการรับรู้ที่สามารถสร้างและสร้างรูปร่าง 3 มิติขึ้นใหม่จากแผนที่ความลึกหรือภาพเงาจากมุมมองเดียวหรือหลายมุมมอง (ดูSilhouette edge , visual hull , apparent contour ) ^{[ 45 ] [ 46 ]}

ภาพเงายังถูกนำมาใช้สร้างภาพที่ใช้แทนเอกสารทางธุรกิจอีกด้วย^{[ 47 ] [ 48 ]}เจ้าของทาสได้สร้างภาพเงาของคนที่ตนกดขี่เป็นทาสเพื่อบันทึกว่าเป็นทรัพย์สิน และเพื่อใช้ประกอบเอกสารทางธุรกิจอื่นๆ เช่นใบเสร็จรับเงิน^{[ 49 ] [ 50 ]}

ฟลอร่า หญิงผู้ถูกกดขี่เป็นทาส

ภาพเงาตัดกระดาษบนกระดาษแข็ง

ใบสัญญาซื้อขาย

ภาพเงาของเรือ เครื่องบิน รถถัง และยานพาหนะทางทหารอื่นๆ ถูกนำมาใช้โดยทหารและนาวิกโยธินเพื่อเรียนรู้การจำแนกยานพาหนะประเภทต่างๆ

• 
  ภาพเงาของเครื่องบิน
• 
  ภาพเงาคนสำหรับฝึกใช้อาวุธปืน
• 
  รูปทรงโลหะสำหรับยิงเป้า

• ภาพเงาของเรเชล ครีฟิลด์
• ออสบอร์น บูลล์
• คาร่า วอล์คเกอร์
• แอปเปิ้ลเน่า!!

• ศิลปินภาพเงา
• เส้นทางการตัด

• โค้ก, เดสมอนด์ (1913). ศิลปะแห่งภาพเงา . ลอนดอน: มาร์ติน เซคเกอร์.
• แจ็กสัน, เอมิลี่ (1911). ประวัติศาสตร์ของภาพเงา . ลอนดอน: เดอะ คอนนอยเซอร์.
• Knipe, Penley (2002). "Paper Profiles: American Portrait Silhouettes". Journal of the American Institute for Conservation . 44 (3): 203– 223. doi : 10.1179/019713602806082575 . S2CID  192205617 .
• McKechnie, Sue (1978). ศิลปินภาพเงาชาวอังกฤษและผลงานของพวกเขา, 1760–1860 . ลอนดอน: Sotheby Parke Bernet. ISBN 0856670367.
• แมคลินน์, แฟรงค์ (2005) [2004]. 1759: ปีที่บริเตนกลายเป็นเจ้าแห่งโลก . ลอนดอน: พิมลิโก. ISBN 9780712694186.
• Orr, Inge C. (1974). "โรงละครหุ่นกระบอกในเอเชีย". Asian Folklore Studies . 33 (1): 69– 84. doi : 10.2307/1177504 . JSTOR  1177504 .
• โร, เอฟ. กอร์ดอน (1970). ผู้หญิงในมุมมองด้านข้าง: การศึกษาภาพเงา . ลอนดอน: จอห์น เบเกอร์. ISBN 978-0-212-98364-3.
• รัทเธอร์ฟอร์ด, เอ็มมา (2009). ภาพเงา: ศิลปะแห่งเงา . นิวยอร์ก: ริซโซลี. ISBN 978-0-8478-3077-0.
• Stoichitǎ, Victor (1997). ประวัติศาสตร์โดยสังเขปของเงา . บทความว่าด้วยศิลปะและวัฒนธรรม. ลอนดอน: Reaktion. ISBN 978-1-86189-000-9.
• เซดดา, จูเลีย (2014) "ภาพเงา: ภาพเหมือนบนกระดาษขนาดจิ๋วที่ทันสมัยราวปี 1800" ใน Pappe, Bernd; ชมีกลิทซ์-อ็อตเทน, จูเลียน; วัลซัค, เกอร์ริท (บรรณาธิการ). European Portrait Miniatures: ศิลปิน ฟังก์ชั่น และคอลเลกชัน ปีเตอร์สเบิร์ก: ไมเคิล อิมฮอฟ แวร์แลก หน้า  179– 185 ISBN 978-3-86568-969-6.
• เซดดา, จูเลีย (2009). "วงอ่านหนังสือ งานฝีมือ และการจัดดอกไม้: สิ่งของในชีวิตประจำวันในภาพเงาของลูอิส ดุตเทนโฮเฟอร์ (1776–1829)" ใน กอกกิน, มอรีน เดลี; โทบิน, เบธ โฟว์คส์ (บรรณาธิการ). ผู้หญิงและสิ่งของ, 1750–1950: กลยุทธ์ทางวัตถุที่เกี่ยวข้องกับเพศ . ฟาร์นแฮม: แอชเกต. ISBN 978-0-7546-6550-2.
• Vigarello, Georges (2016) [2012]. ภาพเงา: จากศตวรรษที่ 18 ถึงปัจจุบันแปลโดย Dörr, Augusta. ลอนดอน: Bloomsbury Visual Arts. ISBN 9781474244657.

• ไรนิเกอร์, ลอตเต: การยกย่องผู้คิดค้นฟิล์มเงา กำกับโดย คัตยา รากาเนลลี ดีวีดี ไมล์สโตน ฟิล์ม, 1999

• GAPสมาคมช่างตัดกระดาษแห่งอเมริกา
• "ภาพเงา" . ภาพวาดและภาพร่าง . พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 12 กรกฎาคม 2550 . เรียกดูเมื่อวันที่ 21 สิงหาคม 2550 .
• ภาพเหมือนบุคคลสำคัญในฝ่ายบริหารและฝ่ายนิติบัญญัติของรัฐจอร์เจีย (หนังสือภาพเงา) โดย วิลเลียม เอช. บราวน์ ปี 1855จากคลังเอกสารของรัฐจอร์เจียเก็บถาวรเมื่อวันที่ 28 มิถุนายน 2013 ที่Wayback Machine
• อสูรกายแสนสวยสุดสยองของคาร่า วอล์คเกอร์
• นิทรรศการผลงานของ Kara Walker ที่พิพิธภัณฑ์ Whitney ในปี 2007
• แอนเดอร์เซ่น, เจนส์ (2002) "การเขียนด้วยกรรไกร" . เดช คองเกลิเก บรรณานุกรม. สืบค้นเมื่อ22 พฤศจิกายน 2559 .
• อิงเกอร์ซอลล์, จูเลีย (2003) “วายังกุลิต ละครเงาโบราณแห่งบาหลี” . กาเมลัน ทูนาส เมการ์. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 12 ธันวาคม 2018 . สืบค้นเมื่อ22 พฤศจิกายน 2559 .