การ์ตูนวันอาทิตย์หรือการ์ตูนช่องวันอาทิตย์เป็น ส่วน การ์ตูนช่องที่ตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ตะวันตกบางฉบับ เมื่อเปรียบเทียบกับการ์ตูนวันธรรมดา การ์ตูนวันอาทิตย์มักจะมีความยาวเต็มหน้าและมีสีสัน ผู้อ่านหนังสือพิมพ์หลายคนเรียกส่วนนี้ว่าการ์ตูนตลกวันอาทิตย์หรือเรียกสั้นๆ ว่าการ์ตูนตลก^{[ 1 ]}

การ์ตูนช่องในหนังสือพิมพ์ฉบับแรกของสหรัฐอเมริกาปรากฏขึ้นในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ซึ่งมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับการประดิษฐ์แท่นพิมพ์สี^{[ 2 ]} การ์ตูนเรื่อง The Little BearsของJimmy Swinnertonได้นำเสนอศิลปะแบบต่อเนื่องและตัวละครที่ปรากฏซ้ำในหนังสือพิมพ์ San Francisco ExaminerของWilliam Randolph Hearstในสหรัฐอเมริกา ความนิยมของการ์ตูนช่องสีเกิดขึ้นจากสงครามหนังสือพิมพ์ระหว่าง Hearst และJoseph Pulitzerหนังสือพิมพ์บางฉบับ เช่นGritได้ตีพิมพ์การ์ตูนช่องวันอาทิตย์ในรูปแบบขาวดำ และบางฉบับ (ส่วนใหญ่ในแคนาดา ) พิมพ์การ์ตูนช่องวันอาทิตย์ในวันเสาร์

เนื้อหาและประเภทของหนังสือการ์ตูนมีหลากหลาย ตั้งแต่เรื่องผจญภัย เรื่องสืบสวนสอบสวน และเรื่องตลก ไปจนถึงเรื่องดราม่าที่มีสถานการณ์แบบละครน้ำเน่าเช่นแมรี่ เวิร์ธการ์ตูนแบบต่อเนื่องจะใช้การเล่าเรื่องในโครงเรื่องที่ดำเนินไปเรื่อยๆ ส่วนการ์ตูนอื่นๆ จะนำเสนอเรื่องตลกที่จบในตอนเดียว เช่นลิตเติล ไอโอดีนและมัตต์ แอนด์ เจฟฟ์การ์ตูนวันอาทิตย์จะแตกต่างจากการ์ตูนรายวันซึ่งตีพิมพ์ตั้งแต่วันจันทร์ถึงวันเสาร์ โดยปกติจะเป็นภาพขาวดำ การ์ตูนหลายเรื่องตีพิมพ์ทั้งรายวันและวันอาทิตย์ ในบางกรณี เช่นลิตเติล ออร์แฟน แอนนี่เล่าเรื่องเดียวกันทั้งรายวันและวันอาทิตย์ ในบางกรณี เช่นเดอะ แฟนทอมเล่าเรื่องหนึ่งในรายวันและอีกเรื่องหนึ่งในวันอาทิตย์ การ์ตูนบางเรื่อง เช่นปรินซ์ วาเลียนท์ตีพิมพ์เฉพาะวันอาทิตย์เท่านั้น ส่วนการ์ตูนอื่นๆ เช่นริป เคอร์บี้ตีพิมพ์เฉพาะรายวันและไม่เคยตีพิมพ์ในวันอาทิตย์ ในบางกรณี เช่นบัซ ซอว์เยอร์การ์ตูนวันอาทิตย์เป็นภาคแยกที่เน้นตัวละครที่แตกต่างจากรายวัน

การ์ตูนช่องเต็มหน้าวันอาทิตย์ชื่อดังของอเมริกา ได้แก่Alley Oop , Barney Google and Snuffy Smith , Blondie , Bringing Up Father , Buck Rogers , Captain Easy , Flash GordonและThimble Theatreการ์ตูนคลาสสิกเหล่านี้ได้กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งในรูปแบบหนังสือรวมการ์ตูนในช่วงไม่กี่ปีมานี้ ในทางกลับกัน การ์ตูนหลายเรื่อง เช่นSpecsของBob GustafsonและThe Captain's GigของVirgil Partchกลับถูกลืมเลือนไปเกือบหมดในปัจจุบัน ยกเว้นเพียงการปรากฏให้เห็นสั้นๆ ในเว็บไซต์ Stripper's Guide ที่บริหารโดยAllan Holtzนัก ประวัติศาสตร์การ์ตูน

นักเขียนการ์ตูนชั้นนำหลายคนยังวาดการ์ตูนเสริมไว้ด้านบนหรือด้านล่างของการ์ตูนหลัก ซึ่งเป็นธรรมเนียมที่เริ่มเลือนหายไปในช่วงปลายทศวรรษ 1930 โฮลท์ซตั้งข้อสังเกตว่า "คุณจะได้ยินนักประวัติศาสตร์พูดว่าการ์ตูนเสริมเป็นเหยื่อของการขาดแคลนกระดาษในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง อย่าเชื่อคำพูดนั้นเลย โฆษณาต่างหากที่ทำให้การ์ตูนเต็มหน้าและการ์ตูนเสริมหายไป สงครามโลกครั้งที่สองเป็นเพียงการทำให้สถานการณ์ที่ย่ำแย่อยู่แล้วเลวร้ายลงไปอีก" ^{[ 3 ]}

การ์ตูนช่องยอดนิยมของ Mauricio de Sousaช่วยให้เขากลายเป็นศิลปินการ์ตูนที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดในบราซิล ในปี 2021 Pipoca e Nanquim ได้ออกชุดรวม การ์ตูนวันอาทิตย์สีเต็มรูปแบบเรื่อง Horácio ของเขา ซึ่งตีพิมพ์ครั้งแรกในส่วนเสริมสำหรับเด็กของFolha de S.Pauloระหว่างปี 1963 ถึง 1992 ^{[ 4 ] [ 5 ]}

หลังจากที่ผู้จัดพิมพ์ของChicago Inter-Oceanได้เห็นเครื่องพิมพ์สีเครื่องแรกในปารีสที่สำนักงานของLe Petit Journalเขาก็ได้เริ่มใช้งานเครื่องพิมพ์สีของตนเองในช่วงปลายปี 1892 ^{[ 6 ]}ที่New York Recorderผู้จัดการ George Turner ได้ให้ R. Hoe & Co. ออกแบบเครื่องพิมพ์สี และRecorder ก็ได้ตีพิมพ์หน้าสีแรกของหนังสือพิมพ์อเมริกันเมื่อวันที่ 2 เมษายน 1893 เดือนต่อมา New York Worldของ Pulitzer ได้พิมพ์การ์ตูน เรื่อง "The Possibilities of the Broadway Cable Car" ของ Walt McDougallเป็นหน้าสีเมื่อวันที่ 21 พฤษภาคม 1893 ในปี 1894 Pulitzer ได้แนะนำส่วนเสริมสีวันอาทิตย์

โดยทั่วไปแล้ว การ์ตูน เรื่อง The Yellow Kidมักได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในการ์ตูนช่องในหนังสือพิมพ์เรื่องแรกๆ ของสหรัฐอเมริกา อย่างไรก็ตาม รูปแบบศิลปะที่ผสมผสานคำและภาพนั้นพัฒนาขึ้นอย่างค่อยเป็นค่อยไป และมีตัวอย่างของการ์ตูนช่องยุคแรกๆ อีกมากมาย ในปี 1995โจเซฟ เอฟ. ดันเจโล ประธานของ King Features Syndicate ได้เขียนไว้ว่า:

การ์ตูนเรื่องYellow Kid ของ Richard Outcault ได้เปิดตัวครั้งแรกในหนังสือพิมพ์ New York Worldของ Joseph Pulitzer ในปี 1895 แต่เป็นNew York Journal ของ Hearst ที่ฉวยโอกาสดึงตัว Yellow Kid ไปจากคู่แข่งและใช้เป็นอาวุธสำคัญในสงครามการจำหน่ายหนังสือพิมพ์ครั้งประวัติศาสตร์ Yellow Kid นำทัพใน ส่วนเสริมการ์ตูน American Humorist ของ Hearst ซึ่งเป็นส่วนเสริมที่บุกเบิกวงการ ด้วยคำขวัญอันโด่งดังว่า "แปดหน้าแห่งแสงสีรุ้งระยิบระยับที่ทำให้รุ้งดูเหมือนท่อตะกั่ว!" Pulitzer ตอบโต้ด้วยการจ้างศิลปินคนอื่นมาวาดตัวละครของ Outcault สำหรับWorldการต่อสู้ที่ดุเดือดระหว่างสำนักพิมพ์ต่างๆ เกี่ยวกับเด็กหัวล้านในชุดนอนสีเหลืองทำให้ผู้คนเรียกการต่อสู้ในหนังสือพิมพ์แบบพาดหัวข่าวที่หวือหวาว่า "วารสารศาสตร์สีเหลือง" ความนิยมของคำนี้ทำให้การ์ตูนยุคแรกๆ ถูกมองว่าเป็นความบันเทิงที่ไม่สุภาพ แต่ก็ทำให้เห็นชัดเจนว่า "การ์ตูนตลก" ได้กลายเป็นธุรกิจที่จริงจังไปแล้วในชั่วข้ามคืน^{[ 7 ]}

ในปี พ.ศ. 2448 การ์ตูนเรื่อง Little Nemo in Slumberland ของ Winsor McCay ได้เริ่มต้นขึ้น Stephen Becker ในComic Art in Americaตั้งข้อสังเกตว่าLittle Nemo in Slumberlandเป็น "การ์ตูนช่องแรกที่ใช้สีเพื่อจุดประสงค์ด้านสุนทรียศาสตร์โดยเฉพาะ เป็นเรื่องแรกที่บทสนทนาซึ่งบางครั้งมีคำหลายพยางค์ เล่นกับความเยาะเย้ยถากถางของผู้ใหญ่^{[ 6 ]}

ภายในปี พ.ศ. 2449 การ์ตูนรายสัปดาห์ฉบับวันอาทิตย์กลายเป็นเรื่องปกติ โดยมีกลุ่มผู้จัดจำหน่ายการ์ตูนหลายกลุ่มที่แข่งขันกันเผยแพร่การ์ตูนไปยังหนังสือพิมพ์ในเมืองใหญ่ทุกแห่งของอเมริกา ในปี พ.ศ. 2466 หนังสือพิมพ์The Commercial Appealในเมืองเมมฟิส รัฐเทนเนสซีเป็นหนึ่งในหนังสือพิมพ์แรกๆ ในประเทศที่ได้สถานีวิทยุเป็นของตนเอง และเป็นหนังสือพิมพ์ภาคใต้ฉบับแรกที่ตีพิมพ์การ์ตูนวันอาทิตย์^{[ 8 ]}

ตลอดช่วงศตวรรษที่ 20 การ์ตูนวันอาทิตย์เป็นประเพณีของครอบครัวที่ผู้ใหญ่และเด็กๆ ต่างชื่นชอบในทุกสุดสัปดาห์ มีผู้อ่านนับล้านคน และสร้างตัวละครสมมติชื่อดังมากมาย เช่นแฟลช กอร์ดอน , ลิตเติล ออร์แฟน แอนนี่ , ปรินซ์ วาเลียนท์ , ดิ๊ก เทรซี่และเทอร์รี่ แอนด์ เดอะ ไพเรทส์ส่วนการ์ตูนตลกคลาสสิกที่ได้รับ ความนิยม สูงสุด ได้แก่ บริงกิ้ ง อัพ ฟาเธอร์ , แก๊ส โซลี น แอลลีย์ , ลิล แอ็บเนอร์ , โพโก้ , พีนั ทส์ และ สโมคกี้ ส โตเวอร์ หนังสือพิมพ์บางฉบับเพิ่มคอลัมน์ท้องถิ่นของตนเอง เช่นOur Own OdditiesในSt. Louis Post-Dispatch นอกจากนี้ ยังมีคอลัมน์ให้ความรู้ เช่นHeroes of American History ของ King Features นอกเหนือจากการ์ตูนแล้ว ส่วนการ์ตูนวันอาทิตย์ยังประกอบด้วยโฆษณาในรูปแบบการ์ตูน เรื่องสั้นแบบช่องเดียว ปริศนา ตุ๊กตาตัดกระดาษ และกิจกรรมตัดแปะพิพิธภัณฑ์โลกให้คำแนะนำแก่ผู้อ่านในการตัดภาพและประกอบเป็นไดโอรามาซึ่งมักจะมีหัวข้อจากธรรมชาติ เช่นแกรนด์แคนยอนหรือการล่าควาย หน้าเว็บที่เกี่ยวกับรถม้ามีหัวข้อข่าวว่า "แบบจำลองรถม้าที่สร้างง่าย: กรรไกร กาว และกระดาษห่อของขวัญ คือสิ่งที่คุณต้องการในการสร้างชุดสไตล์ตะวันตกนี้"

สถานีวิทยุบางแห่งทั่วสหรัฐอเมริกาได้จัดรายการในเช้าวันอาทิตย์ โดยมีผู้ประกาศอ่านการ์ตูนจากคอลัมน์วันอาทิตย์ให้ผู้ฟังฟัง พร้อมๆ กับติดตามเรื่องราวในช่องภาพไปด้วย ที่โดดเด่นที่สุดคือ ในวันที่ 8 กรกฎาคม ค.ศ. 1945 ระหว่างการประท้วงหยุดงานของคนส่งหนังสือพิมพ์ในนิวยอร์ก นายกเทศมนตรีเมืองนิวยอร์กฟิโอเรลโล เอช. ลา การ์เดียได้อ่านการ์ตูนผ่านทางวิทยุ

รูปแบบแผงการ์ตูนวันอาทิตย์ ออกแบบมาให้เต็มครึ่งหน้าหนังสือพิมพ์^{[ 9 ]}

รูปแบบแผงการ์ตูนวันอาทิตย์ ออกแบบมาให้เต็มหนึ่งในสามของหน้าหนังสือพิมพ์ โปรดทราบว่าแผงสองแผงบนสุดถูกละเว้นทั้งหมด^{[ 9 ]}

รูปแบบแผงการ์ตูนวันอาทิตย์ ออกแบบมาให้เต็มหนึ่งในสี่ของหน้าหนังสือพิมพ์^{[ 9 ]}

การ์ตูนช่องวันอาทิตย์ในยุคแรกๆ จะเต็มหน้าหนังสือพิมพ์ การ์ตูนช่องในยุคหลังๆ เช่นThe PhantomและTerry and the Piratesมักจะมีขนาดเพียงครึ่งเดียว โดยจะมีสองช่องต่อหนึ่งหน้าในหนังสือพิมพ์ขนาดเต็ม เช่นNew Orleans Times Picayuneหรือหนึ่งช่องต่อหนึ่งหน้าในหนังสือพิมพ์แท็บลอยด์ เช่นChicago Sun-Times [ ^{10 ] เมื่อ} การ์ตูนช่องวันอาทิตย์เริ่มปรากฏในรูปแบบมากกว่าหนึ่งรูปแบบ นักเขียนการ์ตูนจึงจำเป็นต้องปฏิบัติตามรูปแบบการจัดวางช่องที่เป็นมาตรฐาน ซึ่งทำให้หนังสือพิมพ์มีความยืดหยุ่นมากที่สุดในการกำหนดวิธีการพิมพ์การ์ตูนช่อง^{[ 9 ]} ความแตกต่างที่โดดเด่นอย่างหนึ่งในบรรดาส่วนเสริมการ์ตูนวันอาทิตย์คือส่วนเสริมที่ผลิตในรูปแบบคล้ายหนังสือการ์ตูน โดยมีตัวละครThe Spiritส่วนเสริมวันอาทิตย์แบบแยกเดี่ยวจำนวนสิบหกหน้า (ต่อมาแปดหน้า) ของตัวละครของ Will Eisner (จัดจำหน่ายโดย Register and Tribune Syndicate ) ถูกรวมไว้กับหนังสือพิมพ์ตั้งแต่ปี 1940 ถึง 1952 ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองเนื่องจากปัญหาการขาดแคลนกระดาษ ขนาดของการ์ตูนช่องวันอาทิตย์จึงเริ่มเล็กลง หลังสงคราม การ์ตูนช่องก็มีขนาดเล็กลงเรื่อยๆ เพื่อประหยัดค่าใช้จ่ายในการพิมพ์หน้าสีจำนวนมาก การ์ตูนช่องเต็มหน้าสุดท้ายคือการ์ตูนเรื่องPrince Valiantเมื่อวันที่ 11 เมษายน 1971 ขนาดของการ์ตูนวันอาทิตย์ลดลงอย่างต่อเนื่องในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา เช่นเดียวกับจำนวนหน้า ส่วนการ์ตูนวันอาทิตย์ที่มี 10 หรือ 12 หน้าในปี 1950 ลดลงเหลือ 6 หรือ 4 หน้าในปี 2005 หนึ่งในการ์ตูนวันอาทิตย์ขนาดใหญ่สุดท้ายในสหรัฐอเมริกาอยู่ในหนังสือพิมพ์Reading Eagleซึ่งมี 8 หน้าขนาด Berliner และมีการ์ตูน 36 เรื่อง พาดหัวข่าวใหญ่คือ "ส่วนการ์ตูนที่ใหญ่ที่สุดในประเทศ" ^{[ 10 ]}ส่วนการ์ตูนขนาดใหญ่อีกส่วนหนึ่งคือของThe Washington Postซึ่งมีการ์ตูน 41 เรื่องใน 8 หน้าขนาดใหญ่ แม้ว่าจะมีซูโดกุและปริศนา Jumble อยู่ด้วย ส่วนการ์ตูนในหนังสือพิมพ์ของแคนาดามีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ไม่เพียงเพราะพิมพ์ในวันเสาร์เท่านั้น แต่โดยปกติแล้วยังเป็นส่วนหนึ่งของส่วนบันเทิงหรือไลฟ์สไตล์ด้วย ข้อยกเว้นที่น่าสนใจคือ หนังสือพิมพ์Winnipeg Free Pressซึ่งตีพิมพ์ส่วนหนังสือพิมพ์แท็บลอยด์ที่มีแต่การ์ตูนจำนวนแปดหน้า

การ์ตูนช่องวันอาทิตย์ในยุคแรกๆ มักจะเต็มหน้าหนังสือพิมพ์ แต่เมื่อเวลาผ่านไปหลายทศวรรษ ขนาดของการ์ตูนก็เล็กลงเรื่อยๆ ปัจจุบันไม่มีการ์ตูนช่องวันอาทิตย์เรื่องใดที่อยู่เดี่ยวๆ บนหน้าเดียว และหนังสือพิมพ์บางฉบับก็อัดการ์ตูนช่องวันอาทิตย์มากถึงแปดเรื่องบนหน้าเดียว การ์ตูนช่องวันอาทิตย์ เต็มหน้า สุดท้าย คือPrince Valiant ซึ่งตีพิมพ์เป็นเต็มหน้าในหนังสือพิมพ์บางฉบับจนถึงปี 1971 หลังจากที่ Prince Valiantฉบับเต็มหน้าถูกยกเลิกไป ไม่นาน Hal Fosterก็เกษียณจากการวาดการ์ตูนเรื่องนี้ แม้ว่าเขาจะยังคงเขียนต่อไปอีกหลายปี Manuscript Press ได้ตีพิมพ์ การ์ตูนช่อง Prince Valiant ตอนสุดท้ายของเขา ในรูปแบบเต็มหน้า ซึ่งเป็นการ์ตูนช่องเต็มหน้าสุดท้าย แม้ว่าจะไม่ได้ปรากฏในรูปแบบนั้นในหนังสือพิมพ์ก็ตาม^{[ 10 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1950 มีความพยายามที่จะฟื้นฟูการ์ตูนช่องเต็มหน้าในวันอาทิตย์อยู่บ้าง แต่ก็เป็นเพียงช่วงสั้นๆ ตัวอย่างเช่นเรื่อง LanceของWarren TuftsและJohnny Reb and Billy YankของFrank Giacoiaซึ่งประสบความสำเร็จในด้านศิลปะ แต่ไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์

รูปแบบอื่นๆ สำหรับการ์ตูนช่องวันอาทิตย์ ได้แก่ครึ่งหน้าหนึ่งในสามของหน้า หนึ่งในสี่ของหน้า หน้าแท็บลอยด์ หรือแท็บและครึ่งแท็บซึ่งย่อมาจากครึ่งหน้าแท็บลอยด์ ปัจจุบัน ด้วยขนาดของการ์ตูนช่องวันอาทิตย์ที่เล็กลงเรื่อยๆ จึงมีรูปแบบขนาดเล็กอื่นๆ อีกมากมาย^{[ 10 ]}

โดยปกติแล้ว เฉพาะรูปแบบขนาดใหญ่ที่สุดเท่านั้นที่จะสมบูรณ์ ส่วนรูปแบบอื่นๆ จะตัดหรือตัดส่วนใดส่วนหนึ่งออกไป ส่วนที่ถูกตัดทิ้งเหล่านี้มักจะมีเนื้อหาที่ไม่สำคัญต่อส่วนหลักของเรื่อง นักเขียนการ์ตูนส่วนใหญ่จะใส่ " มุกตลกที่ไม่สำคัญ " ไว้ในสองช่องแรกของเรื่อง เพราะรู้ว่าผู้ชมอาจจะไม่เห็น และการทำให้มุกเหล่านั้นเป็นส่วนสำคัญของเนื้อเรื่องก็คงเป็นการสิ้นเปลือง ข้อยกเว้นของกฎนี้ ได้แก่สตีฟ แคนยอนและออน สเตจ (จนกระทั่งช่วงไม่กี่ปีสุดท้าย) ซึ่งจะสมบูรณ์เฉพาะใน รูปแบบ ที่สาม เท่านั้น ทางเลือกอื่นคือการมีเรื่องสั้นแยกต่างหาก เรียกว่า " ส่วนบน " (แม้ว่าอาจจะปรากฏอยู่ด้านล่าง) ดังนั้นเมื่อมีส่วนบน เรื่องสั้นนั้นจะประกอบด้วยครึ่งหน้าสามส่วน และหากไม่มีส่วนบน เรื่องสั้นนั้นจะประกอบด้วยหน้าสามส่วนสองส่วน

การ์ตูนช่องครึ่งหน้าในวันอาทิตย์มีอย่างน้อยสองรูปแบบที่แตกต่างกัน สำนักพิมพ์ King Features , Creatorsและ Chicago Tribune ใช้เก้าช่อง (โดยใช้เพียงช่องเดียวสำหรับหัวเรื่อง) ในขณะที่ การ์ตูนช่องครึ่งหน้าในวันอาทิตย์ของ United FeaturesและUniversal Press (ส่วนใหญ่ใช้รูปแบบสามหน้าแทน) ใช้สองช่องสำหรับหัวเรื่อง (ยกเว้นUS AcresของJim Davisซึ่งใช้รูปแบบเก้าช่องในช่วงทศวรรษ 1980 เมื่อการ์ตูนส่วนใหญ่ของ UFS โดยเฉพาะGarfield ที่ประสบความสำเร็จมากกว่าของ Davis มักจะมีมุกตลกสั้นๆ)

ปัจจุบัน รูปแบบที่ใหญ่ที่สุดและสมบูรณ์ที่สุดสำหรับการ์ตูนช่องวันอาทิตย์ส่วนใหญ่ เช่นPeanutsคือครึ่งหน้าการ์ตูนบางเรื่องได้รับความนิยมมากพอที่ศิลปินจะยืนยันให้การ์ตูนช่องวันอาทิตย์ตีพิมพ์ในรูปแบบครึ่งหน้า แม้ว่าจะไม่จำเป็นต้องมีขนาดครึ่งหน้าก็ตามCalvin and Hobbesเป็นการ์ตูนช่องแรกที่ทำเช่นนี้ ตามมาด้วยOutlandและต่อมาคือOpusหนังสือพิมพ์Reading Eagleเป็นหนึ่งในหนังสือพิมพ์ไม่กี่ฉบับที่ยังคงตีพิมพ์การ์ตูนช่องวันอาทิตย์แบบครึ่งหน้า^{[ 10 ]}ปัจจุบันSlylock Fox & Comics for Kidsเป็นตัวอย่างยอดนิยมของการ์ตูนช่องวันอาทิตย์แบบมาตรฐานสามระดับครึ่งหน้า

ในปัจจุบัน ขนาด ของช่องการ์ตูนรายวันและช่องการ์ตูนวันอาทิตย์ในบางกรณีแทบจะเท่ากัน ตัวอย่างเช่น ช่องการ์ตูนรายวันในหนังสือพิมพ์ The Arizona Republic มีความกว้าง 4 3/4 นิ้วและความลึก1 1/2นิ้วในขณะ ที่ช่องการ์ตูน Hägar the Horribleสามชั้นในหนังสือพิมพ์เดียวกัน มีความกว้าง 5 นิ้ว และความลึก 3 3/8 นิ้ว

• การ์ตูน
• การ์ตูนช่องรายวัน
• นิยายภาพ
• รายชื่อสำนักพิมพ์การ์ตูนช่อง
• รายชื่อการ์ตูนช่องในหนังสือพิมพ์

• แบล็คเบียร์ด, บิล และ เดล เครน, ศตวรรษแห่งการ์ตูน , สำนักพิมพ์คิทเช่น ซิงค์, 1995. ISBN 0-87816-355-7
• แบล็คเบียร์ด, บิล และ มาร์ติน วิลเลียมส์, ชุดรวมการ์ตูนหนังสือพิมพ์ของสถาบันสมิธโซเนียน , สำนักพิมพ์สถาบันสมิธโซเนียน และ แฮร์รี่ เอ็น. แอบรามส์, 1977. ISBN 0-8109-2081-6
• ฮอร์น, มอริซ , สารานุกรมการ์ตูนโลก (1976) เชลซีเฮาส์ (1982) เอวอน
• โคเอนิกส์เบิร์ก, โมเสส. คิงนิวส์ , โมเสส โคเอนิกส์เบิร์ก
• โรบินสัน, เจอร์รี, การ์ตูน: ประวัติศาสตร์ภาพประกอบของศิลปะการ์ตูน (1974) จีพี พัตนัมส์ ซันส์

• ทูโนพีเดียของดอน มาร์คสไตน์
• แพทริค ฮิลเกอร์
• ศิลปินวาดการ์ตูนในหนังสือพิมพ์อเมริกัน ปี 1945–1980โดย มอยรา เดวิสัน เรย์โนลด์ส