ในเกมหลายเกม ฟีลลี่ถูกใช้เป็นวิธีการป้องกันการคัดลอกมา แต่เดิม โดยการเชื่อมโยงวิธีแก้ปริศนากับสิ่งของทางกายภาพ นักพัฒนาเกมจึงลดแรงจูงใจในการแจกจ่ายสำเนาที่ละเมิดลิขสิทธิ์เนื่องจากหากไม่มีฟีลลี่ที่มาพร้อมกัน ผู้เล่นจะไม่สามารถเล่นเกมให้จบได้^{[ 11 ]}ตัวอย่างเช่น เกม The Secret of Monkey Island (1990) ของLucasfilm Gamesซึ่งล็อกวิธีแก้ปริศนาไว้หลังวงล้อ "Dial-a-Pirate" และเกมReturn to Zork (1993) ของ Infocom ซึ่งมาพร้อมกับสารานุกรม Frobozzicaที่ตอบคำถามในเกม^{[ 12 ]} Lebling กล่าวว่า วิธีการดังกล่าวเป็นที่น่าสนใจในช่วงทศวรรษ 1980 เนื่องจากความยากลำบากในการใช้การป้องกันบนแผ่นดิสก์^{[ 3 ]}

Steve Meretzkyนักพัฒนาของ Infocom ตั้งข้อสังเกตว่า ในช่วงแรก ๆ ของวิดีโอเกม เมื่อมีพื้นที่จำกัดสำหรับสื่อดิจิทัลแบบโต้ตอบ feelies เป็นประโยชน์ต่อทีมงานฝ่ายผลิตโดยการปลดปล่อยพื้นที่สำหรับเนื้อหาอื่น ๆ^{[ 13 ]} Lebling นึกถึงการผลิตเกมDeadline (1982) และเปรียบเทียบเกมกับเรื่องราวสืบสวนสอบสวนในขณะที่นวนิยายมีพื้นที่สำหรับหน้าต่าง ๆ สำหรับการอธิบายรายละเอียด แต่ในสื่อร่วมสมัยนั้นไม่มีพื้นที่ดังกล่าว ดังนั้นทีมงาน Infocom จึงได้พัฒนาเอกสารเพื่อให้ผู้เล่นได้รับบริบทและข้อมูลที่จำเป็นในการเล่นเกม^{[ 3 ]}

ในฐานะวัสดุทางการตลาด ฟีลลี่สร้างความรู้สึกถึงมูลค่าเพิ่มทำให้เกิดความรู้สึกว่าเกมเป็นสินค้าหรูหรา^{[ 14 ]}การขายเพิ่มในลักษณะนี้กลายเป็นเรื่องปกติโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการออก เกมวิดีโอ รุ่นดีลักซ์ที่มีทั้งตัวเกมและวัสดุเสริม รุ่นพิเศษเหล่านี้มีบรรจุภัณฑ์ที่โดดเด่นซึ่งแตกต่างจากเกมอื่นๆ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะขนาดของฟิกเกอร์และสินค้าอื่นๆ ที่บรรจุอยู่ภายใน^{[ 15 ]}หลังจากการซื้อ บรรจุภัณฑ์ดังกล่าวอาจถูกนำมาแสดงเป็นงานศิลปะ^{[ 16 ]}

เอกสารแนะนำตัวละคร (Feelies) สามารถนำมาใช้ในการสร้างโลกได้เช่น ใน เกม The Witness (1983) บริษัท Infocom ได้จัดเตรียมสำเนาหนังสือพิมพ์Santa Ana Register ที่ได้รับการดัดแปลง เพื่อแนะนำผู้เล่นให้รู้จักกับรัฐแคลิฟอร์เนียในยุคปี 1930 และตัวละครในเกม

ฟีลลี่ส์มักใช้เป็นส่วนขยายของเกม ทำให้สามารถเล่นนอกโลกของวิดีโอเกมได้ แพ็กเกจเกมบางชุด โดยเฉพาะในช่วงทศวรรษ 1980 ได้แนะนำผู้เล่นถึงการใช้งานฟีลลี่ส์ที่มีอยู่ในนั้น ในขณะที่แพ็กเกจอื่นๆ ไม่ได้รวมข้อมูลดังกล่าวไว้ ทำให้ผู้เล่นสามารถตีความได้เอง^{[ 17 ]}

ฟีลลี่บางชิ้นให้ข้อมูลแก่ผู้เล่นซึ่งสามารถนำมาใช้แก้ปริศนาระหว่างการเล่นเกมได้ เช่นในเกมDeadline and Cutthroats (1984) ของ Infocom ฟีลลี่อื่นๆ ใช้เพื่อให้คำแนะนำทั่วไป เช่น แผนที่ผ้าที่รวมอยู่ในเกมUltima II: The Revenge of the Enchantress (1982) ของSierra Entertainmentและภาคต่อๆ มา^{[ 18 ]}บางชิ้น เช่น เข็มกลัดที่รวมอยู่ในเกมThe Hitchhiker's Guide to the Galaxy (1984) นำเสนออุปกรณ์เสริมที่ผู้เล่นสามารถใช้บ่งบอกความสนใจของตนเองให้ผู้อื่นทราบได้^{[ 19 ]}

สิ่งของเสมือนจริงยังสามารถช่วยเสริมสร้างประสบการณ์การเล่นเกมของผู้เล่นได้อีกด้วย ซึ่งส่วนหนึ่งเกิดขึ้นจากการมีส่วนร่วมใน การ สร้างโลก ตัวอย่างเช่น เกม The Witness (1983) ได้รวมนิตยสารสมมติNational Detective Gazetteรวมถึงสำเนาที่ดัดแปลงของSanta Ana Registerไว้ด้วย ทำให้ผู้เล่นได้รู้จักตัวละครในเกมและบริบททั่วไปของแคลิฟอร์เนียในยุค 1930 ^{[ 20 ]}ในทำนองเดียวกันเกม Deadlineได้สร้างโลกผ่านเอกสารชุดหนึ่งที่ผู้เล่นได้รับคำแนะนำให้อ่านก่อนเริ่มเล่นเกม^{[ 21 ]} บางครั้ง หนังสือภาพและ วิดีโอ เบื้องหลังก็ถูกรวมไว้ในฉบับสะสม ซึ่งให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับกระบวนการผลิต^{[ 16 ]}

ฟีลลี่เป็นวัตถุทางกายภาพที่สามารถกระตุ้นประสาทสัมผัสได้แม้ว่าประสาทสัมผัสอื่นๆ จะถูกใช้งานอยู่ที่อื่น^{[ 22 ]}ฟีลลี่บางอย่าง เช่น โบรชัวร์ของ Famous Adventurer's Correspondence School (FACS) ที่บรรจุมาพร้อมกับเกม Quest for Glory: So You Want to Be a Hero (1989) ของ Sierra Entertainment ระบุอย่างชัดเจนว่าผู้เล่นเป็นฮีโร่ที่มีศักยภาพ จึงดึงดูดพวกเขาเข้าสู่เรื่องราว^{[ c ] [ 15 ]} ฟีลลี่ อื่นๆ เช่น วิก ผมโกคูที่มาพร้อมกับเกมDragon Ball Z: For Kinect (2012) เชิญชวนให้ผู้เล่นแต่งตัวเป็นตัวละครในเกม^{[ 23 ]}ฟีลลี่เหล่านี้อาจใช้เพื่อวัตถุประสงค์ในการเล่นบทบาทสมมติ^{[ d ] [ 24 ]}

ของเล่นสัมผัสจากเกมของ Infocom: "กองยานอวกาศขนาดจิ๋ว" ( จากเกม The Hitchhiker's Guide to the Galaxyปี 1984) และเครื่องถอดรหัส ( จากเกม Seastalkerปี 1984)

วิดีโอเกมยุคแรก ๆ ถูกวางจำหน่ายในรูปแบบของวัตถุทางกายภาพ โดยบรรจุภัณฑ์ของเกมเหล่านั้นมักถูกมองว่าเป็นของใช้แล้วทิ้ง บริษัท Infocom ของอเมริกาซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 1979 ได้ใช้บรรจุภัณฑ์ของเกมยุคแรก ๆ เป็นส่วนหนึ่งของกลยุทธ์การตลาด ตัวอย่างเช่น Starcross (1982) ถูกบรรจุอยู่ในจานบินเกมอื่น ๆ มาพร้อมกับสิ่งของขนาดใหญ่ที่สะท้อนถึงธีมของเกม เช่น หน้ากากที่มาพร้อมกับSuspended (1983) เกมที่ Infocom เผยแพร่หลังจากปี 1984 มักใช้บรรจุภัณฑ์แบบมาตรฐาน แต่ยังคงมีของแถมทางกายภาพอยู่^{[ 1 ]} Deadline (1982) เป็นเกมแรกของ Infocom ที่มีวัสดุดังกล่าว^{[ 3 ]}

คู่แข่งชาวอเมริกันของ Infocom อย่างOrigin Systemsและ Sierra Entertainment ก็เริ่มแถมสินค้าจริงมากับเกมที่วางจำหน่ายในช่วงทศวรรษ 1980 เช่นกัน^{[ 1 ]}รวมถึงที่คาดศีรษะที่แถมมากับเกม Moebius: The Orb of Celestial Harmony (1985) ของ Origin และโบรชัวร์ FACS ที่แถมมากับเกม Quest for Gloryของ Sierra ^{[ 25 ]}บริษัทญี่ปุ่นก็เริ่มแถมสินค้าจริงมากับเกมที่วางจำหน่ายเช่นกัน สำหรับ เกม Jikuu Yuten: Debias (1987) Namco ได้ผลิตตัวถอดรหัสอักษรรู นของเกมในขณะที่ASCIIได้แถมเกมวางแผนFleet Commander (1988) พร้อมกับแผนที่และเรือจำลองขนาดเล็กที่ผู้เล่นสามารถใช้ติดตามการเคลื่อนไหวของกองเรือได้^{[ 13 ]}

ฟีลลีดังกล่าวทำให้ต้นทุนการผลิตเกมเพิ่มสูงขึ้น ซึ่งบางครั้งส่งผลให้เกิดความตึงเครียดระหว่างทีมพัฒนาและทีมจัดจำหน่าย ในส่วนของซีรีส์Ultima นั้น ดัลลัส สเนลล์ รองประธานของ Origin เล่าว่าริชาร์ด การ์ริออตต์ ผู้พัฒนา เกมจะยืนยันให้ใช้ฟีลลีคุณภาพสูงในทุกภาค แม้ว่าบริษัทจะต้องแบกรับภาระทางการเงินก็ตาม ในทางกลับกัน ทีมจัดจำหน่ายจะแนะนำให้ใช้กระดาษแทนผ้าและพลาสติกแทนโลหะ^{[ 26 ]}เลบลิงพิจารณาว่าปัจจัยด้านต้นทุนเป็นเหตุผลหลักที่ทำให้Activisionเลิกใช้ฟีลลีหลังจากที่เข้าซื้อกิจการ Infocom ^{[ 3 ]}

หลังจากการมาถึงของซีดีรอมในช่วงทศวรรษ 1990 สื่อสิ่งพิมพ์บางรูปแบบเริ่มถูกแทนที่ด้วยเวอร์ชันดิจิทัล ตัวอย่างเช่น เอกสารประกอบเพิ่มเติมถูกนำเสนอในรูปแบบอีเมลและเว็บไซต์สำหรับIn Memoriam (2003) ^{[ 21 ]}ในที่อื่นๆ มีการผลิตวิดีโอเกมรุ่นพิเศษที่มาพร้อมกับวัตถุทางกายภาพ ตัวอย่างเช่นStar Trek: The Next Generation – A Final Unity (1995) ของSpectrum HoloByteซึ่งมาพร้อมกับโปสเตอร์และ เข็มกลัด LCDที่แสดงภาพUSS EnterpriseและRobotech: Battlecry (2002) ของVicious Cycle Softwareซึ่งมาพร้อมกับหนังสือภาพ ป้ายชื่อทหารเสื้อยืด และซาวด์แทร็กของเกม^{[ 27 ]}

นับตั้งแต่ทศวรรษ 2010 เป็นต้นมา วิดีโอเกม ที่จัดจำหน่ายแบบดิจิทัลได้รับความนิยมมากกว่าการวางจำหน่ายแบบแผ่น ในกรณีที่มีการวางจำหน่ายเกมแบบแผ่น มักจะมีวัสดุเสริมเพิ่มเติมจำกัด^{[ 28 ]}ของแถมส่วนใหญ่จะรวมอยู่ในเกมเวอร์ชันดีลักซ์^{[ 26 ]}เมื่อเทียบกับของแถมที่ผลิตโดย Infocom และบริษัทร่วมสมัยแล้ว ของแถมเหล่านี้โดยทั่วไปจะมีคุณภาพวัสดุที่ดีกว่า^{[ 29 ]}กล่องเกมอาจมีรูปร่างเหมือนวัตถุในเกม เช่น กล่องรูป บาตารังที่ใช้สำหรับเกม Batman: Arkham Asylum เวอร์ชันดีลักซ์ ของRocksteady Studios (2009) ^{[ 30 ]}บางเวอร์ชันมีกล่องเหล็กพิเศษสำหรับใส่เกม^{[ 8 ]}

มีการนำแนวทางอื่นๆ มาใช้ในการบูรณาการเนื้อหาวิดีโอเกมกับสินค้าต่างๆ ด้วยเช่นกัน เกมบางเกม เช่น ซีรีส์ Webkinzอนุญาตให้ผู้เล่นนำสินค้าที่ซื้อจากโลกแห่งความเป็นจริงมาใช้ใน วิดีโอ เกม ได้ เช่น ตุ๊กตาในกรณีของ Webkinz ส่วนเกมอื่นๆ เช่นMass Effect 3 (2012) ก็มีรหัสสำหรับดาวน์โหลดเนื้อหาพร้อมสินค้าและฟิกเกอร์ นักวิชาการด้านวิดีโอเกม Carly Kocurek เขียนว่า แม้ว่าสินค้าเหล่านี้จะไม่ได้ถูกระบุว่าเป็น feelies แต่ "ทั้งหมดก็เหมาะสมกับวัตถุประสงค์ทั่วไป" โดยการบูรณาการสินค้าและการเล่นเกม^{[ 18 ]} สินค้าอาจถูกเสนอเป็น โบนัสสำหรับการสั่งซื้อล่วงหน้าด้วย^{[ 31 ]}  

บางบริษัท เช่นLimited Run Games (LRG) ได้พัฒนารูปแบบธุรกิจในการเผยแพร่เกมในรูปแบบแผ่น ทั้งแบบมาตรฐานและแบบดีลักซ์ โดยมีจำนวนการผลิตจำกัด เกมเหล่านี้จำหน่ายในราคาที่สูงกว่าเกมแบบดิจิทัล และอาจมีของแถมมากมาย ตัวอย่างเช่น การวางจำหน่ายเกมNight Trap (1992) ของDigital Pictures โดย LRG นั้นมาพร้อมกับคู่มือโปสเตอร์แบบพับได้ เทปคาสเซ็ต และป้ายปัก^{[ 26 ]}บริษัทอื่นๆ พยายามพัฒนาของแถมเพื่อเสริมเกมวิดีโอที่วางจำหน่ายในที่อื่นๆ ตัวอย่างเช่น เว็บไซต์ feelies.org ซึ่งปัจจุบันปิดตัวลงแล้ว เคยผลิตสินค้าจริงเพื่อประกอบงานเขียนนิยายเชิงโต้ตอบของนักเขียน เช่นNeil deMause , Emily Short , Stephen Granade และ Robb Sherwin ^{[ 32 ]}