ในดนตรีโน้ต คือ เสียงที่แตกต่างและแยกออกจากกันได้ซึ่งทำหน้าที่เป็นหน่วยพื้นฐานที่สุดสำหรับดนตรีเกือบทั้งหมดการแยกย่อย นี้ ช่วยอำนวยความสะดวกในการแสดง การเข้าใจ และการวิเคราะห์^{[ 1 ]}โน้ตสามารถสื่อสารด้วยภาพได้โดยการเขียนลงในโน้ตดนตรี

โน้ตดนตรีสามารถใช้แยกแยะ ระดับเสียงโดยทั่วไป หรือ ระดับเสียงเฉพาะที่เล่นโดยเครื่องดนตรี ที่มีระดับเสียงได้ แม้ว่าบทความนี้จะเน้นที่ระดับเสียง แต่โน้ตดนตรีสำหรับเครื่องดนตรีประเภทเคาะที่ไม่มีระดับเสียงจะใช้แยกแยะความแตกต่างระหว่างเครื่องดนตรีประเภทเคาะต่างๆ (และ/หรือวิธีการเล่นที่แตกต่างกัน) แทนที่จะเป็นระดับเสียง ค่าของโน้ตแสดงถึงระยะเวลาสัมพัทธ์ของโน้ตในเวลาไดนามิกของโน้ตบ่งบอกถึงความดังที่ควรเล่นการออกเสียง อาจบ่งบอกเพิ่มเติมว่าผู้เล่นควรสร้างรูปแบบ การเริ่มต้นและการลดลง ของเสียงโน้ต อย่างไร และแสดงความผันผวนของ โทนเสียง และระดับเสียง ของโน้ตโน้ตดนตรีอาจแยกแยะการใช้เทคนิคพิเศษ ต่างๆ โดยใช้สัญลักษณ์พิเศษ ได้ด้วย

คำว่า"โน้ต"สามารถหมายถึงเหตุการณ์ทางดนตรีเฉพาะเจาะจงได้ เช่น เมื่อกล่าวว่าเพลง " สุขสันต์วันเกิด " เริ่มต้นด้วยโน้ตสองตัวที่มีระดับเสียงเดียวกัน หรือโดยทั่วไปแล้ว คำนี้สามารถหมายถึงกลุ่มของเหตุการณ์ที่มีเสียงเหมือนกัน เช่น เมื่อกล่าวว่า "เพลงเริ่มต้นด้วยโน้ตเดียวกันที่ซ้ำกันสองครั้ง"

โน้ตแต่ละตัวจะมีค่า ที่ระบุ ระยะเวลาของโน้ตเมื่อเทียบกับจังหวะดนตรีโดยเรียงลำดับจากน้อยไปมาก ค่าเหล่านี้ได้แก่:

	ชื่อ "อเมริกัน"	ชื่อ "แบบอังกฤษ"
	โน้ตคู่	เบรฟ
	โน้ตทั้งหมด	เซมิเบรฟ
	โน้ตครึ่ง	มินิม
	ธนบัตรไตรมาส	ตะขอ
	โน้ตตัวที่แปด	กระเส่า
	โน้ตตัวที่สิบหก	เซมิควาเวอร์
	โน้ตที่สามสิบสอง	เดมิเซมิควาเวอร์
	โน้ตตัวที่หกสิบสี่	เฮมิเดมิเซมิควาเวอร์
𝅘𝅥𝅲	โน้ตหนึ่งร้อยยี่สิบแปด	กึ่งเฮมิมิมิเควาเวอร์, กึ่งเฮมิมิมิเควาเวอร์

ค่าโน้ตที่ยาวกว่า (เช่นlonga ) และค่าโน้ตที่สั้นกว่า (เช่นโน้ต 256 ) มีอยู่จริง แต่หายากมากในยุคปัจจุบัน ระยะเวลาเหล่านี้สามารถแบ่งย่อยได้ อีก โดยใช้กลุ่มโน้ตนอกจากนี้การเชื่อมโน้ตสามารถรวมโน้ตสองตัวเข้าด้วยกันเพื่อสร้างระยะเวลาที่เฉพาะเจาะจงมากขึ้น ซึ่งไม่สามารถแสดงได้ด้วยค่าของโน้ตตัวเดียว^{[ 2 ]}

จังหวะเกิดขึ้นจากลำดับของโน้ตที่ต่อเนื่องกันและช่วงหยุด (ช่องว่างระหว่างโน้ต) ที่มีระยะเวลาต่างกัน จังหวะไม่ขึ้นอยู่กับระดับเสียง ดังนั้นหากทำนองถูกเปลี่ยนไป เป็น สเกลอื่นจังหวะก็จะยังคงเหมือนเดิม^{[ 3 ]}

ทฤษฎีดนตรีในประเทศส่วนใหญ่ในยุโรปและประเทศอื่นๆ^{[หมายเหตุ 1 ]}ใช้ระบบการตั้งชื่อแบบโซลเฟจ โด คงที่ใช้พยางค์เร-มี-ฟา-โซล-ลา-ซีโดยเฉพาะสำหรับ บันได เสียงซีเมเจอร์ในขณะที่โดเคลื่อนที่ได้จะกำหนดชื่อโน้ตของบันไดเสียงเมเจอร์ใดๆ ด้วยลำดับพยางค์เดียวกันนั้น

หรืออีกทางหนึ่ง โดยเฉพาะในภูมิภาคที่พูดภาษาอังกฤษและภาษาดัตช์บางแห่ง และแน่นอนในประเทศเยอรมนี ทั้งหมด ระดับเสียงมักจะแสดงด้วยตัวอักษรเจ็ดตัวแรกของอักษรละติน (A, B, C, D, E, F และ G) ซึ่งสอดคล้องกับ บันได เสียง A ไมเนอร์หลายประเทศในยุโรป รวมถึงเยอรมนีและเช็กเกียใช้ H แทน B (ดู รายละเอียดใน § บันไดเสียงโครมาติก 12 โทน ) ไบแซนเทียมใช้ชื่อPa–Vu–Ga–Di–Ke–Zo–Ni (Πα–Βου–Γα–Δι–Κε–Ζω–Νη) ^{[ 4 ]} บางครั้งโน้ตตัวเดียวเรียกว่าโมนาด^{[ 5 ]}

ในดนตรีอินเดีย แบบดั้งเดิม โน้ตดนตรีเรียกว่าสวาระและโดยทั่วไปจะใช้โน้ตเจ็ดตัว ได้แก่ สา เร กา มา ปา ธา และ นิ

ในโน้ตดนตรีโน้ตแต่ละตัวจะถูกกำหนดตำแหน่งแนวตั้งเฉพาะบนเส้นบรรทัดห้าเส้น (เส้นหรือช่องว่าง) บนบรรทัดห้าเส้นตามที่กำหนดโดยกุญแจเสียง^{[ 6 ]} แต่ละเส้นหรือช่องว่างจะถูกกำหนดชื่อโน้ต นักดนตรีจะจดจำชื่อเหล่านี้และทำให้พวกเขารู้ระดับเสียงที่เหมาะสมที่จะเล่นบนเครื่องดนตรีของพวกเขาได้ในทันที^{[ 7 ]}

บรรทัดห้าเส้นด้านบนแสดงโน้ต C, D, E, F, G, A, B, C แล้วเรียงลำดับย้อนกลับ โดยไม่มีเครื่องหมายกำหนดคีย์หรือเครื่องหมายกำกับเสียง

โน้ตที่อยู่ในบันไดเสียงไดอะโทนิก ซึ่ง มีความเกี่ยวข้องใน บริบท ของเสียง โทน เรียกว่าโน้ตไดอะโทนิกโน้ตที่ไม่ตรงตามเกณฑ์นั้นเรียกว่าโน้ตโครมาติกหรือเครื่องหมายกำกับเสียง เครื่องหมายกำกับเสียงแสดงถึงการเปลี่ยนแปลงระดับเสียงของโน้ตจากบริบทของเสียงโทน โดยทั่วไป^{[หมายเหตุ 2 ]}เครื่องหมายชาร์ป ( ♯ ) จะเพิ่มระดับเสียงขึ้นครึ่งขั้นในขณะที่ เครื่องหมาย แฟลต ( ♭ ) จะลดระดับเสียงลงครึ่งขั้นช่วง ครึ่งขั้นนี้ เรียกอีกอย่างว่าเซมิโทน (ซึ่งมีอัตราส่วนความถี่ในระบบเสียงเท่ากัน เท่ากับ ^{12√2 ≅} 1.0595  ) เครื่องหมาย เนเชอรัล ( ♮ ) แสดงว่าเครื่องหมายกำกับเสียงที่ใช้ก่อนหน้านี้ควรถูกยกเลิก นักดนตรีขั้นสูงใช้เครื่องหมายดับเบิลชาร์ป (♯ ) เพื่อเพิ่มระดับเสียงขึ้นสองเซมิโทน เครื่องหมาย ดับเบิลแฟลต (♯ ) เพื่อลดระดับเสียงลงสองเซมิโทน และเครื่องหมายกำกับเสียงขั้นสูงอื่นๆ (เช่น สำหรับควอเตอร์โทน ) เครื่องหมายแสดงค่าผิดปกติจะวางไว้ทางด้านขวาของตัวอักษรโน้ตเมื่อเขียนเป็นข้อความ (เช่นF♯คือF-sharp , B ♭คือB-flatและ C ♮คือC natural ) แต่จะวางไว้ทางด้านซ้ายของหัวโน้ตเมื่อวาดบน บรรทัด ห้า เส้น

การเปลี่ยนแปลงอย่างเป็นระบบของ ระดับเสียงทั้ง 7 ระดับที่ ใช้ ตัวอักษรกำกับจะสื่อสารโดยใช้ เครื่องหมายกำหนดคีย์ เมื่อวาดลงบนบรรทัดห้าเส้น เครื่องหมายกำกับเสียงจะถูกจัดวางในเครื่องหมายกำหนดคีย์เพื่อระบุว่าการเปลี่ยนแปลงเหล่านั้นมีผลกับระดับเสียงที่ใช้ตัวอักษรกำกับทั้งหมดที่ตรงกับตำแหน่งของเครื่องหมายแต่ละตัว สามารถวาดเครื่องหมายกำกับเสียงเพิ่มเติมที่ระบุไว้อย่างชัดเจนไว้ข้างๆ หัวโน้ตเพื่อลบล้างเครื่องหมายกำหนดคีย์สำหรับโน้ตทั้งหมดที่ตามมาที่มีระดับเสียงที่ใช้ตัวอักษรเดียวกันในห้อง นั้น ได้ อย่างไรก็ตาม ผลกระทบนี้จะไม่สะสมสำหรับเครื่องหมายกำกับเสียงที่ตามมาสำหรับระดับเสียงเดียวกัน

หากสมมติว่า โน้ตต่างๆ มีระดับเสียงเท่ากัน เครื่องหมายกำกับเสียงสามารถสร้างความเท่าเทียมกันของระดับเสียงระหว่างโน้ตต่างๆ ได้ (เช่น โน้ต B♯ มี ระดับเสียงเดียวกับโน้ต C) ดังนั้น บันไดเสียงโครมาติก 12 โน้ตจึงเพิ่มระดับเสียงอีก 5 ระดับ นอกเหนือจากระดับเสียง 7 ระดับที่กำหนดด้วยตัวอักษร

ตารางต่อไปนี้แสดงชื่อที่ใช้ในประเทศต่างๆ สำหรับระดับเสียง 12 ระดับของบันไดเสียงโครมาติกที่สร้างขึ้นบนตัวโน้ต C สัญลักษณ์ที่เกี่ยวข้องอยู่ในวงเล็บ ความแตกต่างระหว่างสัญลักษณ์ภาษาเยอรมันและภาษาอังกฤษจะถูกเน้นด้วยตัวหนาแม้ว่าชื่อภาษาอังกฤษและภาษาดัตช์จะแตกต่างกัน แต่สัญลักษณ์ที่เกี่ยวข้องนั้นเหมือนกัน

เสียงสองเสียงที่ห่างกันกี่อ็อกเทฟ (กล่าวคือความถี่พื้นฐานของ เสียงทั้งสอง มีอัตราส่วนเท่ากับกำลังของสอง ) จะถูกรับรู้ว่าคล้ายคลึงกันมาก ด้วยเหตุนี้ เสียงทั้งหมดที่มีความสัมพันธ์แบบนี้จึงสามารถจัดกลุ่มอยู่ใน ระดับเสียงเดียวกันและมักจะใช้ชื่อเดียวกัน

โน้ตตัวสูงสุดของบันไดเสียงดนตรี คือ ฮาร์โมนิกที่สองของโน้ตตัวต่ำสุดและมีความถี่เป็นสองเท่าของโน้ตตัวต่ำสุด เนื่องจากโน้ตทั้งสองอยู่ในระดับเสียงเดียวกัน จึงมักเรียกด้วยชื่อเดียวกัน โน้ตตัวสูงสุดนั้นอาจเรียกว่า " อ็อกเทฟ " ของโน้ตตัวต่ำสุดก็ได้ เพราะอ็อกเทฟคือช่วงห่างระหว่างโน้ตกับอีกโน้ตหนึ่งที่มีความถี่เป็นสองเท่า

โน้ต Cกลางมักถูกใช้เป็นจุดอ้างอิงทั่วไปเมื่อพูดถึงอ็อกเทฟ โน้ตนี้คือโน้ตCที่อยู่ระหว่างบรรทัดห้าเส้นสำหรับเสียงแหลมและเสียงเบส โดยอาจ อยู่ต่ำกว่าบรรทัด ห้าเส้นสำหรับเสียงแหลมหนึ่งเส้น หรืออยู่สูงกว่าบรรทัดห้าเส้นสำหรับเสียงเบสหนึ่งเส้น ในการปรับเสียงมาตรฐาน โน้ตนี้มีระดับเสียง 261.626 เฮิรตซ์

โน้ตตัว Cกลางเป็นโน้ตที่สะดวกต่อการอ้างอิง เนื่องจากสามารถเล่นได้บนเครื่องดนตรีทั่วไปส่วนใหญ่ ทั้งนักร้องชายและหญิงสามารถร้องได้ นอกจากนี้ยังอยู่ใกล้กับตำแหน่งกลางของเปียโน 88 คีย์มาตรฐานอีกด้วย

มาตรฐาน การปรับเสียงที่พบได้บ่อยที่สุดคือมาตรฐาน A440ซึ่งกำหนดให้เสียงA เหนือเสียง Cกลางมีความถี่ 440 เฮิรตซ์พอดี

มีระบบการตั้งชื่อหลายระบบสำหรับจำแนกความแตกต่างของระดับเสียงที่มีคลาสเสียงเดียวกัน แต่ตกอยู่ในอ็อกเทฟที่แตกต่างกัน

1. ระบบการกำหนดระดับเสียงทางวิทยาศาสตร์คือ การใช้ตัวอักษรแสดงระดับเสียง ( C , D , E , F , G , A , B ) ตามด้วยตัวเลขอะрабิกตัวห้อยที่ระบุอ็อกเทฟเฉพาะ
   • โน้ต กลาง (Middle C)เรียกว่าC ₄และเป็นจุดเริ่มต้นของอ็อกเทฟที่ 4
   • อ็อกเทฟที่สูงขึ้นจะใช้ตัวเลขที่สูงขึ้นเรื่อยๆ และอ็อกเทฟที่ต่ำลงจะใช้ตัวเลขที่ต่ำลงเรื่อยๆ (รวมถึงตัวเลขติดลบ)
   • โน้ตต่ำสุดในเปียโนส่วนใหญ่คือA ₀ และ โน้ตสูงสุดคือC ₈
2. ระบบการบันทึกเสียงของเฮล์มโฮลทซ์ซึ่งแยกแยะช่วงเสียงโดยใช้สัญลักษณ์ไพรม์และตัวพิมพ์เล็กของตัวอักษรแสดงระดับเสียง
   • บันไดเสียงนี้อิงจากเสียงC หนึ่งอ็อกเทฟต่ำกว่า เสียง Cกลาง( C ₃ในสัญลักษณ์ระดับเสียงทางวิทยาศาสตร์) ซึ่งบางครั้งเรียกว่า *เทเนอร์C *
   • โน้ตคู่แปดที่เริ่มต้นที่เสียงเทเนอร์Cจะเขียนด้วยตัวพิมพ์เล็กดังนั้นเสียงเทเนอร์Cจึงเขียนว่าcในสัญกรณ์ของเฮล์มโฮลทซ์
   • ระดับเสียงสูงขึ้นจะเขียนโดยการเพิ่มสัญลักษณ์ไพรม์ไว้เหนือตัวอักษร เช่น โน้ตกลาง C เขียนว่าc′ระดับเสียงถัดไป เขียน ว่า c′′เป็นต้น
   • ระดับเสียงต่ำกว่าโน้ตเทเนอร์Cจะเขียนด้วย ตัวอักษร พิมพ์ใหญ่โดยมีเครื่องหมายซับไพรม์นำหน้าสำหรับแต่ละระดับเสียงที่เพิ่มขึ้น ดังนั้นระดับเสียงต่ำกว่าโน้ตเทเนอร์Cจึงเขียนว่าC , ͵C , ͵͵C , เป็นต้น
   • สัญลักษณ์เฮล์มโฮลทซ์มี รูปแบบการพิมพ์หลายแบบตัวอย่างเช่น เครื่องหมายไพรม์และซับไพรม์อาจถูกแทนที่ด้วยเครื่องหมายอะพอสโทรฟีและเครื่องหมายจุลภาค เครื่องหมายซับไพรม์สามารถวางไว้ก่อนหรือหลังตัวอักษรโน้ต หรือตัวอักษรอาจซ้ำกันได้ ( ͵͵C = C͵͵ = C,, = CCC )
   • นอกจากนี้ ยังมีการตั้งชื่ออ็อกเทฟ (ดูตารางด้านล่าง)
3. มาตรฐานMIDIสำหรับเครื่องดนตรีอิเล็กทรอนิกส์ไม่ได้กำหนดระดับเสียงอย่างเฉพาะเจาะจง แต่จะตั้งชื่อระดับเสียงตามลำดับแทน
   • โน้ตต่ำสุดที่รองรับคือC ₋₁ (≈ 8.1758 เฮิรตซ์)ซึ่งมีหมายเลขเป็น 0
   • โน้ตตัวถัดไปจะถูกกำหนดหมายเลขตามลำดับโครมาติกไปจนถึงหมายเลขสูงสุดคือหมายเลข 127 ( G ₉ ≈ 12,544 เฮิรตซ์)
   • แม้ว่ามาตรฐานMIDI จะมีความชัดเจน แต่ช่วงเสียงที่อุปกรณ์ MIDIแต่ละตัวเล่นจริงนั้นอาจไม่ตรงกับช่วงเสียงที่แสดงด้านล่างเสมอไป โดยเฉพาะในเครื่องดนตรีรุ่นเก่า

ตัวอย่างเช่นระดับเสียง มาตรฐาน 440 เฮิรตซ์ จะมีชื่อเรียก ในสัญกรณ์วิทยาศาสตร์ว่าA _{4 ในสัญกรณ์เฮล์มโฮลทซ์ว่า} a′และใน MIDI ว่าหมายเลข 69

การเปรียบเทียบหลักเกณฑ์การตั้งชื่อระดับเสียงในอ็อกเทฟต่างๆ

สั ญกรณ์เฮล์มโฮลทซ์		ชื่อ บันทึก'ทางวิทยาศาสตร์'	สัญกรณ์ละติน	หมายเลข โน้ตMIDI	ความถี่ของ โน้ต Aในอ็อกเทฟนั้น(ในหน่วยเฮิรตซ์ )	ความถี่ของ โน้ต Cในอ็อกเทฟนั้น(ในหน่วยเฮิรตซ์ )
ชื่ออ็อกเทฟ	ชื่อบันทึก
ซับ-ซับคอนทรา	͵͵͵C – ͵͵͵B	C −1 – B −1	Do −2 – Si −2	0 0 – 11	13.75	8.176
ซับคอนทรา	͵͵C – ͵͵B	C 0 – B 0	Do −1 – Si −1	12 – 23	27.5 0	16.352
ต่อต้าน	͵C – ͵B	C 1 – B 1	ทำ0 – สมมติ0	24 – 35	55.00 บาท	32.703
ยอดเยี่ยม	ซี – บี	ซี2 – บี2	Do 1 – Si 1	36 – 47	110.00 บาท	65.406
เล็ก	ซี – บี	ซี3 – บี3	Do 2 – Si 2	48 – 59	220.00 บาท	130.813
บรรทัดเดียว	ซี′ – บี′	ซี4 – บี4	Do 3 – Si 3	60 – 71	440.00 บาท	261.626
สองเส้น	ซี″ – บี″	ซี5 – บี5	Do 4 – Si 4	72 – 83	880.00 บาท	523.251
สามเส้น	c‴ – b‴	ซี6 – บี6	Do 5 – Si 5	84 – 95	1,760.00 บาท	1046.502
สี่เส้น	c⁗ – b⁗	ซี7 – บี7	Do 6 – Si 6	0 96 – 107	3,520.00 บาท	2093.005
ห้าเส้น	c″‴ – b″‴	C 8 – B 8	Do 7 – Si 7	108 – 119	7,040.00 บาท	4186.009
หกเส้น	c″⁗ – b″⁗	C 9 – B 9	Do 8 – Si 8	120 – 127 ( จบที่G 9 )	14,080.00 บาท	8372.018

ระดับเสียงสัมพันธ์กับความถี่ของการสั่น ทางกายภาพ ที่วัดเป็นเฮิรตซ์ (Hz) ซึ่งแสดงถึงจำนวนการสั่นเหล่านี้ต่อวินาที แม้ว่าโน้ตดนตรีจะมีความถี่ใดๆ ก็ได้ แต่โน้ตใน ดนตรี ที่มีความกลมกลืนกันมักจะมีระดับเสียงที่มีอัตราส่วนทางคณิตศาสตร์ที่ง่ายกว่าต่อกัน

ดนตรีตะวันตกกำหนดระดับเสียงโดยยึดระดับเสียงอ้างอิงกลาง " ระดับเสียงคอนเสิร์ต " คือ A₄ _ซึ่งปัจจุบันกำหนดมาตรฐานไว้ที่ 440 เฮิรตซ์ โน้ตที่เล่นตามระบบเสียง 12 ระดับเท่ากันจะเป็นจำนวนเต็มครึ่งขั้นที่สูงกว่า (บวก) หรือต่ำกว่า (ลบ) โน้ตอ้างอิง และดังนั้นความถี่จะเป็นดังนี้: ${\displaystyle h}$${\displaystyle h}$${\displaystyle h}$

${\displaystyle f=2^{\frac {h}{12}}\times 440{\text{ Hz}}.\,}$

ค่าอ็อกเทฟจะให้ กำลัง ของความถี่ เป็นสองเท่าของความถี่เดิมโดยอัตโนมัติ เนื่องจาก สามารถแสดงได้เป็นเมื่อเป็นพหุคูณของ 12 (โดยเป็นจำนวนอ็อกเทฟขึ้นหรือลง) ดังนั้นสูตรข้างต้นจึงลดรูปเหลือเป็นกำลังของ 2คูณด้วย 440 เฮิรตซ์: ${\displaystyle h}$${\displaystyle 12v}$${\displaystyle h}$${\displaystyle v}$

${\displaystyle {\begin{aligned}f&=2^{\frac {12v}{12}}\times {\text{440 Hz}}\\&=2^{v}\times {\text{440 Hz}}\,.\end{aligned}}}$

ลอการิทึมฐาน 2ของความสัมพันธ์ระหว่างความถี่และระดับเสียงข้างต้น จะได้ความสัมพันธ์เชิงเส้นกับหรือ: ${\displaystyle h}$${\displaystyle v}$

${\displaystyle {\begin{aligned}\log _{2}(f)&={\tfrac {h}{12}}+\log _{2}({\text{440 Hz}})\\&=v+\log _{2}({\text{440 Hz}}).\end{aligned}}}$

เมื่อพิจารณาเฉพาะช่วงเวลา (แทนที่จะเป็นความถี่สัมบูรณ์) เราสามารถละเว้นค่าคงที่ได้อย่างสะดวก เนื่องจากความแตกต่างระหว่างความถี่สองค่าใดๆในมาตราส่วนลอการิทึมนี้จะลดรูปเหลือเพียง: ${\displaystyle \log _{2}({\text{440 Hz}})}$${\displaystyle f_{1}}$${\displaystyle f_{2}}$

${\displaystyle {\begin{aligned}\log _{2}(f_{1})-\log _{2}(f_{2})&={\tfrac {h_{1}}{12}}-{\tfrac {h_{2}}{12}}\\&=v_{1}-v_{2}\,.\end{aligned}}}$

หน่วยเซนต์เป็นหน่วยที่สะดวกสำหรับมนุษย์ในการแสดงการแบ่งย่อยที่ละเอียดกว่าของมาตราส่วนลอการิทึมนี้ ซึ่งเท่ากับ1/100 ของเซมิโทนที่ปรับให้เท่ากันเนื่องจากหนึ่ง^เซมิโทนเท่ากับ 100 เซนต์ ดังนั้นหนึ่งอ็อกเทฟจึงเท่ากับ 12 ⋅ 100 เซนต์ = 1200 เซนต์ เซนต์สอดคล้องกับความแตกต่างในมาตราส่วนลอการิทึมนี้ อย่างไรก็ตาม ในมาตราส่วนเชิงเส้นปกติของความถี่ การเพิ่ม 1 เซนต์จะสอดคล้องกับการคูณความถี่ด้วย¹²⁰⁰ √2  (  ≅1.000 578 )

สำหรับการใช้งานร่วมกับ มาตรฐาน MIDI (Musical Instrument Digital Interface) การแมปความถี่จะถูกกำหนดโดย:

${\displaystyle p=69+12\times \log _{2}{\frac {f}{440{\text{ Hz}}}}\,,}$

หมายเลขโน้ต MIDI คือ69 69 คือจำนวนเซมิโทนระหว่าง C ₋₁ (โน้ต MIDI 0) และA ₄${\displaystyle p}$

ในทางกลับกัน สูตรในการกำหนดความถี่จากโน้ต MIDI คือ: ${\displaystyle p}$

${\displaystyle f=2^{\frac {p-69}{12}}\times 440{\text{ Hz}}\,.}$

ระบบการเขียนโน้ตดนตรีใช้ตัวอักษรมา นานหลายศตวรรษแล้ว เป็นที่ทราบกันว่า โบเอทิอุส นักปรัชญาในศตวรรษที่ 6 ใช้ตัวอักษรละติน คลาสสิก 14 ตัวแรก ( ตัวอักษร Jเพิ่งมีในศตวรรษที่ 16)

เอ บี ซี ดี อี เอฟ จี เอช ไอ เค แอล เอ็ม เอ็น โอ

เพื่อแสดงถึงโน้ตในช่วงสองอ็อกเทฟที่ใช้ในขณะนั้น^{[ 15 ]}และในสัญลักษณ์ระดับเสียงทางวิทยาศาสตร์ สมัยใหม่ จะแสดงเป็น

A ₂   B ₂   C ₃   D ₃   E ₃   F ₃   G ₃   A ₃   B ₃   C ₄   D ₄   E ₄   F ₄   G ₄

แม้ว่าจะไม่ทราบแน่ชัดว่านี่เป็นการคิดค้นของเขาเองหรือเป็นการใช้งานทั่วไปในสมัยนั้น แต่สิ่งนี้ก็ถูกเรียกว่าสัญกรณ์โบเอทิอุสแม้ว่าโบเอทิอุสจะเป็นผู้เขียนคนแรกที่ทราบกันว่าใช้ระบบการตั้งชื่อนี้ในวรรณกรรม แต่ปโตเลมีได้เขียนเกี่ยวกับช่วงสองอ็อกเทฟเมื่อห้าศตวรรษก่อน โดยเรียกมันว่าระบบที่สมบูรณ์แบบหรือระบบที่สมบูรณ์ – ตรงข้ามกับระบบโน้ตช่วงเล็กกว่าอื่นๆ ที่ไม่ได้ประกอบด้วยอ็อกเทฟทุกชนิดที่เป็นไปได้ (เช่น อ็อกเทฟเจ็ดตัวที่เริ่มต้นจากA , B , C , D , E , FและG ) รูปแบบที่แก้ไขของสัญกรณ์ของโบเอทิอุสปรากฏขึ้นในภายหลังในDialogus de musica (ประมาณปี 1000) โดย Pseudo-Odo ในการอภิปรายเกี่ยวกับการแบ่งโมโนคอร์ด^{[ 16 ]}

หลังจากนั้น ช่วง (หรือขอบเขต) ของโน้ตที่ใช้ก็ขยายออกไปเป็นสามอ็อกเทฟ และ มีการนำระบบตัวอักษรซ้ำA – G ในแต่ละอ็อกเทฟมาใช้ โดยเขียนเป็น ตัวพิมพ์เล็กสำหรับอ็อกเทฟที่สอง ( a – g ) และตัวพิมพ์เล็กสองตัวสำหรับอ็อกเทฟที่สาม ( aa – gg ) เมื่อช่วงถูกขยายลงมาหนึ่งโน้ต เป็นGโน้ตนั้นจะถูกแทนด้วยตัวอักษรกรีกแกมมา ( Γ ) ซึ่งเป็นโน้ตต่ำสุดในสัญลักษณ์ดนตรีสมัยกลาง (คำภาษาฝรั่งเศสสำหรับสเกล gammeมาจากแกมมานี้^{[ 17 ]}และคำภาษาอังกฤษgamutมาจาก "gamma-ut" ^{[ 18 ]} )

โน้ตอีกห้าตัวที่เหลือของบันไดเสียงโครมาติก (คีย์สีดำบนแป้นเปียโน) ถูกเพิ่มเข้ามาทีละน้อย โดยตัวแรกคือบี♭เนื่องจากบีถูกลดระดับลงในบางโหมดเพื่อหลีกเลี่ยง ช่วง เสียงไตรโทน ที่ไม่ลงตัว การเปลี่ยนแปลงนี้ไม่ได้แสดงไว้ในโน้ตดนตรีเสมอไป แต่เมื่อเขียนบี♭ ( บี  แฟลต) จะเขียนด้วยตัวเขียนแบบละติน " 𝒷 " และบี♮ ( บีเน  เชอรัล) จะเขียนด้วยตัวเขียนแบบโกธิค (ที่รู้จักกันในชื่อแบล็กเล็ตเตอร์ ) หรือ "ตัวเขียนขอบคม" 𝔟ซึ่งต่อมาได้พัฒนาเป็นสัญลักษณ์แฟลต ( ♭ ) และเนเชอรัล ( ♮ ) ในปัจจุบัน

ในบางส่วนของยุโรป รวมถึงเยอรมนี เช็กเกีย สโลวาเกีย โปแลนด์ ฮังการี นอร์เวย์ เดนมาร์ก เซอร์เบีย โครเอเชีย สโลวีเนีย ฟินแลนด์ และไอซ์แลนด์ (รวมถึงสวีเดนก่อนปี 1990) ตัวอักษรโกธิก 𝔟ได้เปลี่ยนเป็นตัวอักษรhดังนั้น ในศัพท์ดนตรีเยอรมันปัจจุบัน จึงใช้ hแทนB ♮ ( บี  ธรรมชาติ) และBแทนB ♭ ( บี  แฟลต)

ในภาษาอิตาลี โปรตุเกส สเปน ฝรั่งเศส โรมาเนีย กรีก อัลเบเนีย รัสเซีย มองโกล เฟลมิช เปอร์เซีย อาหรับ ฮิบรู ยูเครน บัลแกเรีย ตุรกี และเวียดนาม ชื่อโน้ตคือโด-เร-มี-ฟา-โซล-ลา-ซีแทนที่จะเป็นซี-ดี-อี-เอฟ-จี-เอ-บีชื่อเหล่านี้เป็นไปตามชื่อดั้งเดิมที่เชื่อกันว่าตั้งโดยกุยโด ดาเรซ โซ ซึ่งนำมาจากพยางค์แรกของวลีดนตรีหกวลีแรกของทำนองเพลงสวดเกรกอเรียนUt queant laxisซึ่งบรรทัดถัดไปเริ่มต้นด้วยระดับเสียงที่เหมาะสม สิ่งเหล่านี้กลายเป็นพื้นฐานของ ระบบ โซลเฟจเพื่อความสะดวกในการร้อง ชื่อutจึงถูกแทนที่ด้วยdo เป็นส่วนใหญ่ (น่าจะมาจากตอนต้นของDominusซึ่งแปลว่า "พระเจ้า") แม้ว่าutยังคงใช้ในบางแห่งอยู่บ้าง นักดนตรีวิทยาและนักมนุษยนิยมชาวอิตาลี โจวันนี บาติสตา โดนี (ค.ศ. 1595–1647) เป็นผู้ที่ประสบความสำเร็จในการผลักดันให้เปลี่ยนชื่อโน้ตจากutเป็นdoสำหรับโน้ตในลำดับที่เจ็ด เรียกว่าsi (มาจากSancte Iohannesหรือนักบุญจอห์นซึ่งเป็นผู้ที่บทเพลงสรรเสริญนี้อุทิศให้) แม้ว่าในบางภูมิภาค โน้ตในลำดับที่เจ็ดจะเรียกว่าti (ซึ่งออกเสียงง่ายกว่าขณะร้องเพลง)

• บันทึกผี
• หมายเหตุเพิ่มเติม
• สัญกรณ์ตัวอักษร
• เสียงดนตรี
• เพนซาโต้
• รูปทรง

• นัตติซ, ฌอง-ฌาคส์ (1990) [1987] ดนตรีและวาทกรรม: สู่สัญวิทยาของดนตรี [ Musicologie générale et sémiologie ] แปลโดยแคโรลิน แอบเบต สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน. ไอเอสบีเอ็น 0-691-02714-5.

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับโน้ตดนตรี

• ตัวแปลง: ความถี่เพื่อระบุชื่อโน้ต ± เซนต์
• ชื่อโน้ต ตำแหน่งบนแป้นพิมพ์ ความถี่ และหมายเลข MIDI
• ระบบการเขียนโน้ตดนตรี − ความถี่ของการปรับเสียงแบบเท่ากัน – ระบบอังกฤษและอเมริกันเทียบกับระบบเยอรมัน
• ความถี่ของโน้ตดนตรี
• เรียนรู้วิธีอ่านโน้ตเพลง
• กระดาษโน้ตเพลงฟรีสำหรับพิมพ์และดาวน์โหลด