จูเลีย สตีเฟน
สตีเฟนถูกถ่ายภาพในปี 1872
เกิด	จูเลีย พรินเซป แจ็คสัน 7 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2489 เมืองกัลกัตตาเขตปกครองเบงกอล
เสียชีวิต	5 พฤษภาคม 1895 (5 พฤษภาคม 1895)(อายุ 49 ปี) ลอนดอนประเทศอังกฤษ
อาชีพ	นางแบบพรีราฟาเอลไลต์นักการกุศล
เด็ก	7 รวมถึงเวอร์จิเนีย วูล์ฟ

จูเลีย พรินเซป สตีเฟน ( นามสกุลเดิมแจ็กสัน ; ก่อนหน้านี้ดักเวิร์ธ ; 7 กุมภาพันธ์ 1846 – 5 พฤษภาคม 1895) เป็น นาง แบบ และนักการ กุศล ชาวอังกฤษในกลุ่มพรีราฟาเอลไลต์ เธอเป็นภรรยาของเลสลี สตีเฟน นักเขียนชีวประวัติ และเป็นมารดาของเวอร์จิเนีย วูล์ฟและวาเนสซา เบลล์สมาชิกของกลุ่มบลูมส์เบอรี

จูเลีย พรินเซป แจ็กสัน เกิดที่เมืองกัลกัตตาในครอบครัวชาวอังกฤษ-อินเดีย และเมื่อเธออายุได้สองขวบ แม่และพี่สาวสองคนของเธอก็ย้ายกลับไปอังกฤษ เธอได้กลายเป็นนางแบบคนโปรดของป้าของเธอจูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน ช่างภาพชื่อดัง ผู้ซึ่งถ่ายภาพเธอมากกว่า 50 ภาพ ผ่านทางป้าอีกคนหนึ่งทางฝั่งแม่ เธอได้ไปเยี่ยมเยียนบ้านลิตเติลฮอลแลนด์เฮาส์ บ่อยครั้ง ซึ่งในขณะนั้นเป็นที่อยู่อาศัยของแวดวงวรรณกรรมและศิลปะที่สำคัญ และได้รับความสนใจจากจิตรกรกลุ่มพรีราฟาเอลไลต์หลายคนซึ่งวาดภาพเธอในผลงานของพวกเขา

เธอแต่งงานกับเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ ทนายความ ในปี 1867 แต่ไม่นานก็เป็นม่ายพร้อมกับลูกเล็กๆ สามคน ด้วยความเสียใจอย่างหนัก เธอจึงหันไปประกอบอาชีพพยาบาล การกุศล และไม่เชื่อในศาสนา และพบว่าตัวเองสนใจงานเขียนและชีวิตของเลสลี สตีเฟน ซึ่งเธอมีเพื่อนร่วมกันคือแอนนี แธคเคอเรย์น้องสะใภ้ของเขา

หลังจากภรรยาของเลสลี สตีเฟนเสียชีวิตในปี 1875 เขาก็ได้เป็นเพื่อนสนิทกับจูเลีย และทั้งคู่แต่งงานกันในปี 1878 จูเลียและเลสลี สตีเฟนมีบุตรด้วยกันอีกสี่คน อาศัยอยู่ที่ 22 ไฮด์พาร์คเกตเซาท์เคนซิงตันร่วมกับลอร่า เมคพีซ สตีเฟน ลูกสาววัยเจ็ดขวบของเขาซึ่งมีความบกพร่องทางสติปัญญา บุตรทั้งเจ็ดคนของเธอและลูกหลานหลายคนกลายเป็นบุคคลที่มีชื่อเสียง นอกจากหน้าที่ในครอบครัวและการเป็นนางแบบแล้ว เธอยังเขียนหนังสือเกี่ยวกับประสบการณ์การพยาบาลของเธอชื่อ Notes from Sick Roomsในปี 1883

เธอยังเขียนนิทานสำหรับเด็กให้ครอบครัว ซึ่งต่อมาได้รับการตีพิมพ์หลังเสียชีวิตในชื่อStories for Childrenและมีส่วนร่วมใน การรณรงค์เพื่อ ความยุติธรรมทางสังคมจูเลีย สตีเฟน มีทัศนะที่แน่วแน่เกี่ยวกับบทบาทของสตรี กล่าวคือ งานของพวกเธอมีคุณค่าเท่าเทียมกับงานของผู้ชาย แต่ในขอบเขตที่แตกต่างกันและเธอต่อต้าน การเคลื่อนไหว เรียกร้องสิทธิออกเสียงเลือกตั้งสำหรับสตรี ครอบครัวสตีเฟนต้อนรับแขกมากมายที่บ้านในลอนดอนและบ้านพักฤดูร้อนที่เซนต์ไอเวส คอร์นวอลล์ในที่สุด ความต้องการต่างๆ ทั้งในบ้านและนอกบ้านก็เริ่มส่งผลกระทบต่อเธอ จูเลีย สตีเฟน เสียชีวิตที่บ้านของเธอหลังจากป่วยเป็นไข้รูมาติกในปี 1895 เมื่ออายุ 49 ปี ขณะที่ลูกคนเล็กของเธออายุเพียง 11 ปี นักเขียนเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ได้ให้ข้อมูลเชิงลึกมากมายเกี่ยวกับชีวิตในบ้านของครอบครัวสตีเฟนทั้งในงานเขียนอัตชีวประวัติและนิยายของเธอ

จูเลีย สตีเฟน เกิดที่กัลกัตตาเบงกอล ซึ่งในขณะนั้นเป็นเมืองหลวงของบริติชอินเดียเมื่อวันที่ 7 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1846 โดยมีชื่อเดิมว่า จูเลีย พรินเซป แจ็กสัน บิดามารดาของเธอคือ มาเรีย "มีอา" ธีโอโดเซีย แพตเทิล (ค.ศ. 1818–1892) และจอห์น แจ็กสัน (ค.ศ. 1804–1887) ^{[ a ]}มาจากสองครอบครัวแองโกล-อินเดีย^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}แม้ว่ามารดาของมาเรียคือ อเดลีน มารี แพตเทิล (นามสกุลเดิม เดอ เลอแตง) จะเป็นชาวฝรั่งเศสก็ตาม บิดาของเธอเป็นบุตรชายคนที่สามของจอร์จ แจ็กสัน และแมรี ฮาวาร์ด แห่งเบงกอล แพทย์ที่ได้รับการศึกษา จากเคมบริดจ์ซึ่งใช้เวลา 25 ปี (ค.ศ. 1830–1855) กับหน่วยบริการทางการแพทย์ของเบงกอลและบริษัทอีสต์อินเดียและเป็นศาสตราจารย์ที่วิทยาลัยการแพทย์กัลกัตตา ที่เพิ่งก่อตั้ง ขึ้น^{[ 5 ] [ 6 ]}แม้ว่าดร. แจ็กสันจะมาจากครอบครัวที่ยากจน แต่ก็มีอาชีพการงานที่ประสบความสำเร็จจนทำให้เขาได้เข้าไปอยู่ในแวดวงผู้มีอิทธิพล ในขณะที่ตระกูลแพตเทิลกลับได้เข้าไปอยู่ในแวดวงชั้นสูงของสังคมแองโกล-เบงกาลีโดยธรรมชาติ^{[ 5 ] [ 6 ]}มาเรีย แพตเทิลเป็นน้องสาวคนที่ห้าจากเจ็ดคน ซึ่งมีชื่อเสียงในด้านความงาม ความกระฉับกระเฉง และความแปลกประหลาด และได้รับเชื้อสายเบงกาลีบางส่วนจากคุณยายของเธอ เทเรส โจเซฟ บลิน เดอ กรินคอร์ต พวกเธอพูดภาษาฮินดูสถานีกันเอง และเป็นที่ฮือฮาเมื่อไปเยือนลอนดอนและปารีส^{[ b ]}

ตรงกันข้ามกับมาเรียผู้มีสีสัน แจ็กสันกลับไม่แสดงออกมากนัก และอดทนต่อความหลงใหลของเธอที่มีต่อเพื่อนของเธอ ซึ่งก็คือกวีโคเวนทรี แพตมอร์ [ ^{8 ] [ 9 ] แจ็กสัน}และมาเรีย แพตเทิลแต่งงานกันที่กัลกัตตาเมื่อวันที่ 17 มกราคม ค.ศ. 1837 และมีบุตรด้วยกัน 6 คน โดยจูเลียเป็นบุตรคนสุดท้อง เป็นบุตรสาวคนที่ 3 จาก 3 คนที่ยังมีชีวิตอยู่ ได้แก่ อเดลีน มาเรีย (ค.ศ. 1837–1881) แมรี หลุยซา (ค.ศ. 1840–1916) และจูเลีย ( ดูตารางบรรพบุรุษ ) ^{[ 10 ]}พวกเขามีบุตรชาย 2 คนและบุตรสาว 1 คน ครอบครัวแจ็กสันเป็นครอบครัวชนชั้นกลางที่มีการศึกษาดี มีความรู้ทางวรรณกรรมและศิลปะ^{[ 11 ]}

พี่สาวสองคนของจูเลียถูกส่งไปอังกฤษด้วยเหตุผลด้านสุขภาพในปี พ.ศ. 2489 ^{[ 7 ] [ 5 ] [ 6 ]}เพื่อไปอยู่กับซาราห์ มอนค์ตัน แพตเทิล น้องสาวของแม่เธอ และเฮนรี พรินเซป สามีของเธอ ซึ่งเช่าบ้านลิตเติลฮอลแลนด์ในเคนซิงตันในปี พ.ศ. 2493 จูเลียและแม่ของเธอไปอยู่กับพวกเขาในปี พ.ศ. 2491 เมื่อจูเลียอายุสองขวบ^{[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]}ต่อมาครอบครัวย้ายไปอยู่ที่เวลล์วอล์คแฮมป์สเตด [ ^{15 ] พ่อ}ของเธอตามพวกเขาไปอังกฤษจากอินเดียในปี พ.ศ. 2498 ครอบครัวอาศัยอยู่ในเฮนดอนที่เบรนท์ลอดจ์บนถนนเบรนท์เลน ซึ่งจูเลียได้รับการศึกษาที่บ้านพี่สาวของจูเลีย แมรีและอเดลีน แต่งงานหลังจากนั้นไม่นาน Adeline แต่งงานกับHenry Vaughan (“Harry”) ในปี 1856 ^{[ c ]}และ Mary แต่งงานกับHerbert Fisherในปี 1862 ^{[ d ] [ 10 ]}ทำให้ Julia กลายเป็นเพื่อนและผู้ดูแลแม่ของเธอ^{[ 11 ]}ประวัติการเจ็บป่วยของแม่ของเธอเริ่มขึ้นประมาณปี 1856 และ Julia จะติดตามเธอไปในการเดินทางเพื่อหาวิธีรักษา ในการเดินทางครั้งหนึ่งที่พวกเขาไปเยี่ยมพี่สาวของเธอ (ปัจจุบันคือ Mary Fisher) ในเวนิสในปี 1862 เธอได้พบกับ Herbert Duckworth (1833−1870) เพื่อนของพี่เขยคนใหม่ของเธอ ซึ่งต่อมาเธอจะแต่งงานกับเขา ในปี 1866 ครอบครัว Jackson ย้ายไปอยู่ที่ Saxonbury ในFrant ใกล้กับ Tunbridge Wells ที่นั่นเธอจะได้พบกับ Leslie Stephen (1832–1904) นักเขียนชีวประวัติผู้ไม่เชื่อในพระเจ้าในปลายปีนั้น ไม่นานก่อนที่เขาจะหมั้นกับ Minny Thackeray Stephen ในที่สุดก็กลายเป็นสามีคนที่สองของเธอ เขาบรรยายถึงแซกซอนเบอรีว่าเป็น "บ้านชนบทที่ดี มีสวนที่น่ารื่นรมย์และทุ่งนาสองหรือสามแห่ง" ^{[ 17 ] [ 15 ]}

พี่น้องตระกูลแพตเทิลและครอบครัวของพวกเธอ ( ดูแผนผังครอบครัวแพตเทิล ) ได้สร้างความสัมพันธ์ที่สำคัญให้กับจูเลียและแม่ของเธอ ดังที่เควนติน เบลล์หลานชายของจูเลียได้บรรยายไว้ พวกเขามี "ความตระหนักรู้ถึงความเป็นไปได้ทางสังคมในระดับหนึ่ง" ^{[ 18 ]}ซาราห์ มอนค์ตัน แพตเทิล (1816-1887) ได้แต่งงานกับเฮนรี โธบี พรินเซป (1793–1878) ผู้บริหารของบริษัทอีสต์อินเดีย และบ้านของพวกเขาที่ลิตเติลฮอลแลนด์เฮาส์เป็นศูนย์กลางทางปัญญาและอิทธิพลที่สำคัญต่อจูเลีย ซึ่งต่อมาเธอจะบรรยายให้ลูกๆ ฟังว่าเป็น " โบฮีเมียน " ^{[ 19 ]}ลิตเติลฮอลแลนด์เฮาส์ บ้านไร่ในที่ดินฮอลแลนด์ซึ่งทำหน้าที่เป็นบ้านสินสอด ตั้งอยู่ชานเมืองลอนดอนในขณะนั้น และมีชื่อเล่นว่า "พระราชวังต้องมนต์" ที่ซึ่งซาราห์ พรินเซปดำเนินกิจการเทียบเท่ากับซาลอนฝรั่งเศส [ ^{9 ]}เควนติน เบลล์กล่าวว่าจูเลีย "เติบโตมาส่วนใหญ่ใน" ลิตเติลฮอลแลนด์เฮาส์^{[ 20 ]}บ้านหลังนี้ยังเป็นสถานที่ที่เลสลี สตีเฟนมาเยี่ยมเยียนบ่อย^{ครั้ง} ลูกชายคนหนึ่งของตระกูลปรินเซปส์ ซึ่งเป็นญาติอีกคนหนึ่งของจูเลีย คือ วาเลนไทน์ คาเมรอน ปรินเซปส์ (ค.ศ. 1838–1904) ศิลปิน^{[ 11 ]}

น้องสาวอีกคนของมาเรีย แจ็กสัน คือ เวอร์จิเนีย แพตเทิล (1827–1910) ซึ่งแต่งงาน (1850) กับลอร์ดชาร์ลส์ อีสต์นอร์ ผู้ซึ่งต่อมาได้เป็น เอิร์ ลซอมเมอร์สคนที่สาม (1819–1883) ลูกสาวคนโตของพวกเขา (ลูกพี่ลูกน้องของจูเลีย) คือเลดี้อิซาเบลลา แคโรไลน์ ซอมเมอร์ส-ค็อกส์ (1851–1921) ผู้นำการรณรงค์งดดื่มสุรา ในขณะที่ลูกสาวคนเล็กเลดี้อเดลีน มารี (1852–1920) ได้เป็นดัชเชสแห่งเบดฟอร์ด จูเลียและมารดาของเธอเป็นแขกประจำที่ปราสาทอีสต์นอร์ซึ่งเป็นบ้านของลอร์ดชาร์ลส์และเลดี้เวอร์จิเนียป้าอีกคนหนึ่งของเธอ และยังเป็นแม่ทูนหัว ของเธอด้วย คือ จูเลีย มาร์กาเร็ต แพตเทิล ( จูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน 1815–1879) เป็นช่างภาพชื่อดัง ซึ่งถ่ายภาพหลานสาวของเธอไว้มากมาย และสร้างอัลบั้มภาพถ่ายให้กับน้องสาวของเธอ มาเรีย ในปี 1863 ( อัลบั้มมีอา ) ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 11 ]}

ซาราห์ พรินเซปและน้องสาวของเธอเชี่ยวชาญในการทำให้ผู้ชายผู้ยิ่งใหญ่รู้สึกสบายใจ และพวกเขามักมาเยี่ยมบ้านของเธอ ที่นั่นเราอาจพบดิสราเอลี คาร์ไลล์เทนนิสันและรอสเซ็ตติกำลังดื่มชาและเล่นโครเกต์ในขณะที่จิตรกรจอร์จ เฟรเดอริก วัตต์ส (1817–1904) อาศัยและทำงานอยู่ที่นั่น เช่นเดียวกับเอ็ดเวิร์ด เบิร์น-โจนส์ (1833–1898) ในช่วงเวลาหนึ่ง ^{[ 7 ] [ 23 ]}ที่บ้านลิตเติลฮอลแลนด์เฮาส์ จูเลียได้รับความสนใจจากจิตรกรกลุ่มพรีราฟาเอลไลต์ เหล่านี้ รวมถึงวิลเลียม โฮลแมน ฮันต์ (1827–1910) ซึ่งเธอ เป็นนางแบบให้กับพวกเขาทั้งหมดเช่นเดียวกับ ( ดูแกลเลอรี I ) เฟรเดอริก ไลตัน (1830–1896) ^{[ 24 ]}เธอยังได้รู้จักกับนักเขียนอย่างWilliam Thackeray (1828–1909) และGeorge Meredith (1828–1909) และได้สร้างมิตรภาพกับลูกสาวของ Thackeray คือAnne (1837–1919) และ Harriet Marian "Minny" (1840–1875) ^{[ 25 ] [ 26 ] [ 7 ]} Julia เป็นที่ชื่นชมอย่างมาก แม่ของเธอสังเกตว่าผู้ชายทุกคนที่ได้พบเธอในรถไฟต่างตกหลุมรักเธอ^{[ 20 ]}และทุกคนก็รักเธอจริงๆ^{[ 27 ]} Leonard Woolfบรรยายเธอว่าเป็น "หนึ่งในผู้หญิงที่สวยที่สุดในอังกฤษ" ^{[ 28 ]}ในปี 1864 เมื่ออายุ 18 ปี เธอปฏิเสธข้อเสนอการแต่งงานจากทั้ง Hunt และประติมากรThomas Woolnerซึ่งเป็น Pre-Raphaelite อีกคนหนึ่ง^{[ 11 ]}ซึ่งเสียใจมากเมื่อเธอแต่งงานในอีกสามปีต่อมา เลสลี สตีเฟน กล่าวว่า ฮันต์แต่งงานกับภรรยาคนที่สองของเขา เอดิธ วอห์ เพียงเพราะเธอมีหน้าตาคล้ายจูเลีย^{[ 29 ]}ประติมากรอีกคนหนึ่งที่เธอเป็นแบบให้ และหลงใหลในตัวเธอ คือคาร์โล มาโรเชตติ (1805–1867) เธอเป็นแบบให้เขาสำหรับอนุสรณ์สถานของเจ้าหญิงเอลิซาเบธ (พระธิดาของ พระเจ้า ชาร์ลส์ที่ 1 ) ^{[ e ]}เมื่อเธออายุ 10 ปี และเขาสร้างรูปปั้นครึ่งตัวของจูเลีย แจ็กสัน ซึ่งปัจจุบันอยู่ที่ชาร์ลสตัน ฟาร์มเฮาส์ในซัสเซ็กซ์ ตลอดชีวิตของเธอ เธอมีผู้ชื่นชมมากมาย รวมถึงเอกอัครราชทูตสหรัฐฯรัสเซลล์ โลเวลล์^{[ 30 ][ 31 ]}และเฮนรี เจมส์ ^{[ 32} ] ^{ด้วยความ สูง} 5 ฟุต 6 นิ้ว (1.68 เมตร) เธอถือว่าสูงสำหรับผู้หญิงในยุควิกตอเรีย และมีมือที่ใหญ่และใช้งานได้จริง เธอเยาะเย้ย "ฟิลเบิร์ตซึ่งเป็นความภาคภูมิใจของหลายคน" ^{[ f ]}หลีกเลี่ยงความฟุ่มเฟือย แฟชั่น และการเสแสร้ง ^{[ 34 ]}

ครอบครัวแจ็กสัน

1. จอห์น แจ็กสัน (ค.ศ. 1804–1887) ประมาณปี ค.ศ. 1883

2. มาเรีย แจ็กสัน (ค.ศ. 1818–1892) ประมาณ ค.ศ. 1872–1874

Julia Prinsep Jackson 1860 อายุ 14 ^{[ 35 ]}

3. จูเลีย แจ็กสัน และมารดาของเธอ ประมาณปี 1867

1, 3. ไม่ระบุชื่อ ; 2, 4 จูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน

เมื่อวันที่ 1 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2410 ขณะอายุ 21 ปี จูเลียได้หมั้นหมายกับเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ สมาชิกชนชั้นสูงเจ้าของที่ดินแห่ง^{ซัมเมอร์เซ็ต [ g ] [ 36 ] [ 37 ]}ผู้สำเร็จการ ศึกษา^{จากมหาวิทยาลัยเคมบริดจ์และลินคอล์นส์} อินน์(พ.ศ. 2491 ) ^{[ 38 ]}และปัจจุบันเป็นทนายความทั้งคู่แต่งงานกันในวันที่ 4 พฤษภาคม ที่ฟรานท์^{[ 39 ]}จูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน ได้ถ่ายภาพเหมือนของเธอหลายภาพในช่วงเวลานี้ ซึ่งคาเมรอนถือว่าเป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลง^{[ 40 ]}การแต่งงานเป็นไปอย่างมีความสุข^{[ 11 ]}จูเลียกล่าวในภายหลังว่า "ไม่มีใครเคยลิ้มรสความสุขที่สมบูรณ์แบบกว่านี้...ความสุขที่ยิ่งใหญ่ที่สุดที่ผู้หญิงคนหนึ่งจะได้รับ" ^{[ 12 ] [ 41 ]}เลสลี สตีเฟน สามีคนที่สองของจูเลีย รู้จักกับเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ มาตั้งแต่สมัยที่พวกเขาเรียนอยู่ที่เคมบริดจ์ด้วยกันเมื่อสิบปีก่อน^{[ h ]}

เขาบรรยายถึงเขาว่าเป็น "ผู้ชายประเภทที่คาดว่าจะลงหลักปักฐานเป็นสุภาพบุรุษชนบทอย่างแท้จริง... เรียบง่าย ตรงไปตรงมา และเป็นลูกผู้ชาย... เป็นคนถ่อมตนและอารมณ์ดีเป็นพิเศษ" ^{[ 42 ]}เลสลี่ สตีเฟน รู้สึก "เจ็บปวดเล็กน้อย" ในภายหลัง เมื่อเขียนเกี่ยวกับความบริสุทธิ์ของความรักของพวกเขา โดยแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับจดหมายของเธอถึงเฮอร์เบิร์ต เขากล่าวว่า เธอ "ยอมจำนนอย่างสมบูรณ์ในความหมายที่เต็มที่ที่สุด: เธอจะไม่เก็บงำอะไรไว้จากคนรักของเธอ และสารภาพความจงรักภักดีทั้งหมดที่มีต่อเขา" ^{[ 43 ]}ขณะที่เขาอ่านจดหมายของจูเลียถึงเฮอร์เบิร์ตหลังจากที่เธอเสียชีวิต เลสลี่มีความกังวลใจในการเปรียบเทียบ "ความแรงกล้าของความรัก" ของเธอในช่วงชีวิตนี้กับการแต่งงานในภายหลังของเธอกับเขา^{[ 44 ] [ 45 ]}

ครอบครัว Duckworth อาศัยอยู่ที่บ้านเลขที่ 38 Bryanston Square ( ดูภาพภายนอกและภายใน ) Marylebone กรุงลอนดอน ซึ่ง เป็น บ้านทาวน์เฮาส์ของครอบครัว Duckworth ^{[ 36 ] [ i ]}และในปีต่อมา ลูกคนแรกของพวกเขาเกิดเมื่อวันที่ 5 มีนาคม พ.ศ. 2411 หลังจากนั้นไม่นานก็มีลูกอีกสองคน^{[ 15 ] [ 1 ]}ลูกคนที่สามของพวกเขา Gerald Duckworth เกิดหกสัปดาห์หลังจากที่พ่อของเขาเสียชีวิตก่อนวัยอันควรในเดือนกันยายน พ.ศ. 2413 เมื่ออายุ 37 ปี จากฝี ภายในที่ตรวจไม่พบ มี รายงานว่าเขากำลังเอื้อมมือไปหยิบมะเดื่อให้เธอ ขณะที่พวกเขากำลังไปเยี่ยมพี่สาวของ Julia (ปัจจุบันคือ Adeline Vaughan) ที่Upton Castle , New Milford, Pembrokeshireเมื่อฝีแตก ภายในยี่สิบสี่ชั่วโมง เขาก็เสียชีวิต^{[ 12 ] [ 15 ] [ 47 ]}

จูเลียและเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธมีลูกสามคน^{[ 1 ]}

• จอร์จ (5 มีนาคม 1868 – 1934) ข้าราชการระดับสูง
• สเตลล่า (30 พฤษภาคม 1869 – 1897) เสียชีวิตเมื่ออายุ 28 ปี^{[ j ]}
• เจอรัลด์ (29 ตุลาคม 1870 – 1937) ผู้ก่อตั้งสำนักพิมพ์ดักเวิร์ธ

ครอบครัวดักเวิร์ธ

เฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ (ค.ศ. 1833–1870)

จูเลียและเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ 1867

จูเลียและจอร์จ ดักเวิร์ธ 1868

จูเลียในชุดไว้ทุกข์กับสเตลลา ประมาณปี 1873

หลังจากแต่งงานได้เพียงสามปี จูเลียก็เสียใจอย่างมากกับการเสียชีวิตของสามี เธอนอนอยู่บนหลุมศพของเขาที่บ้านของครอบครัวที่ออร์ชาร์ดลีห์ใกล้กับฟรอม ซัมเมอร์เซ็ต เธอระบุว่าเธอไม่ได้ "มีแนวโน้มที่จะมองโลกในแง่ดี" อีกต่อไป แต่กลับมี "มุมมองชีวิตที่เศร้าหมอง" แท้จริงแล้ว สำหรับเธอ "ชีวิตดูเหมือนเรืออับปาง... โลกถูกปกคลุมด้วยผ้าทึ่มและผ้าคลุมหน้าสีเครป" ^{[ 12 ] [ 20 ]}แต่เธอก็ยังคงดำเนินชีวิตต่อไปเพื่อลูกๆ ของเธอ^{[ 11 ]}เธอเล่าเรื่องนี้ให้เลสลี สตีเฟนฟังในภายหลังว่า "ฉันอายุเพียง 24 ปีเมื่อทุกอย่างดูเหมือนเรืออับปาง และฉันรู้ว่าฉันต้องมีชีวิตอยู่ต่อไปเรื่อยๆ... และฉันก็เลยรู้สึกชาชิน" ^{[ 47 ]}ในขณะเดียวกัน ความโศกเศร้าของเธอก็ทำให้เธอมีความอดทนและตระหนักถึงความทุกข์ และเธอตัดสินใจที่จะปฏิเสธศาสนา^{[ 11 ]}และดูเหมือนว่าความเป็นไปได้ของความสุขก็ปรากฏขึ้น^{[ 49 ]}เลสลี่ สตีเฟน สังเกตว่า "แม้แต่ความรักของแม่ของเธอก็ยังถูกบดบังด้วยเมฆหมอก...ในเวลานั้นดูเหมือนว่าเธอจะยอมรับความเศร้าโศกเป็นคู่ชีวิตของเธอ" ^{[ 50 ]}และ "เธอเหมือนคนที่กำลังฟื้นจากการจมน้ำ" และบางครั้งก็รู้สึกราวกับว่า "เธอต้องปล่อยให้ตัวเองจมลงไป" ^{[ 51 ]}

จากนั้นเธอก็เริ่มดูแลผู้ป่วยและผู้ที่กำลังจะตายเพื่อให้ตัวเองมีประโยชน์^{[ 20 ]}และเริ่มศึกษาการเขียนของเลสลี สตีเฟน เกี่ยวกับลัทธิอไญยนิยม ดังที่เลสลี สตีเฟนได้บรรยายไว้ว่า "เธอกลายเป็นเหมือนพี่สาวแห่งความเมตตา เมื่อใดก็ตามที่มีปัญหา ความตาย หรือความเจ็บป่วยในครอบครัวของเธอ สิ่งแรกที่เธอทำคือส่งคนไปตามจูเลีย ไม่ว่าจะเพื่อปลอบโยนผู้รอดชีวิตหรือเพื่อดูแลผู้ป่วย" ^{[ 47 ]}หลังจากสามีของเธอเสียชีวิต เธอได้ไปอยู่กับพ่อแม่ของเธอที่ย้ายไปอยู่ที่เฟรชวอเตอร์ เกาะไอล์ออฟไวต์ [ ^{1 ] ช่วง}เวลานี้ยังเป็นช่วงที่เธอไปเยี่ยมบ้านของป้าของเธอ จูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน ที่เฟรชวอเตอร์บ่อยครั้ง ซึ่งป้าของเธอได้ถ่ายรูปเธอไว้มากมาย ( ดูแกลเลอรี II ) เธอยังต่อต้านความพยายามของป้าของเธอที่จะชักชวนให้เธอแต่งงานใหม่^{[ 15 ] [ k ]}

จูเลียรู้จักเลสลี สตีเฟนผ่านงานเขียนของเขาเกี่ยวกับลัทธิอไญยนิยม และผ่านเพื่อนร่วมกันแอนน์ แธคเคอเรย์ (แอนนี่, 1837–1919) นักเขียนและลูกสาวของวิลเลียม เมคพีซ แธคเคอเรย์ ( ดูแผนผังครอบครัวสตีเฟน ) ^{[ 11 ]}สตีเฟนแต่งงานกับมินนี่ (แฮเรียต มาเรียน) แธคเคอเรย์ (1840–1875) น้องสาวของแอนนี่ในปี 1867 ซึ่งเป็นปีเดียวกับที่จูเลียแต่งงาน แต่เธอเสียชีวิตขณะคลอดบุตรในปี 1875 ทำให้เขาต้องเลี้ยงดูลอร่า เมคพีซ สตีเฟน (7 ธันวาคม 1870 – 1945) ลูกสาวพิการเพียงคนเดียว^{[ l ] [ 55 ]}หลังจากแฮเรียตเสียชีวิต สตีเฟนอาศัยอยู่กับแอนนี่ และเขาก็สนิทสนมกับจูเลียมากขึ้น ซึ่งจูเลียช่วยพวกเขาย้ายไปอยู่ที่ 11 ไฮด์พาร์คเกต (เมื่อมีการเปลี่ยนหมายเลขบ้านในปี 1884 ก็กลายเป็นหมายเลข 20) ในเซาท์เคนซิงตันในเดือนมิถุนายน 1876 ซึ่งอยู่ติดกับบ้านของเธอที่หมายเลข 13 (ต่อมาคือ 22) นี่เป็นย่านที่น่านับถือมากในลอนดอน และเลสลี่ สตีเฟนเองก็เกิดที่บ้านหมายเลข 14 (ต่อมาคือ 42) ^{[ 56 ] [ 57 ] [ 58 ]}มีความหวังว่าลูกๆ ของจูเลียจะช่วยเป็นเพื่อนกับลอร่า ซึ่งเริ่มจัดการได้ยากขึ้นเรื่อยๆ^{[ 59 ]}และในปี 1877 เขาจึงแต่งตั้งจูเลียเป็นหนึ่งในผู้ปกครองของลอร่า^{[ 60 ]}เลสลี่ สตีเฟนและจูเลีย ดักเวิร์ธได้พัฒนาความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกัน เนื่องจากเธอได้เพิ่มชื่อเขาลงในรายชื่อผู้ที่ต้องการการดูแล และได้ไปเยี่ยมเลสลี่และมินนี่ในคืนที่เธอเสียชีวิต^{[ 49 ]}แต่ละคนต่างก็ยุ่งอยู่กับการไว้ทุกข์และมองมิตรภาพเป็นเพียงมิตรภาพเท่านั้น^{[ 20 ] [ m ]}ในมิตรภาพนั้น พวกเขาสามารถแบ่งปันอุดมคติของความเศร้าโศก หน้าที่ และการเยียวยาทางจิตวิญญาณได้^{[ 61 ]}เลสลี่ สตีเฟน อดีตอาจารย์ มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ และนักเขียน “รู้จักทุกคน” ในแวดวงวรรณกรรมและศิลปะ และมาจากครอบครัวชนชั้นกลางระดับสูงที่น่านับถือ ซึ่งประกอบด้วยทนายความ สุภาพบุรุษชนบท และนักบวช^{[ 62 ]}

ในเดือนมกราคม พ.ศ. 2420 เลสลี สตีเฟน ตัดสินใจว่าเขารักจูเลีย โดยเขียนว่า “มีเสียงดนตรีไหลผ่านตัวฉัน... ไพเราะและสร้างแรงบันดาลใจ จูเลียคือดนตรีอันแปลกประหลาดและเคร่งขรึมที่ธรรมชาติทั้งหมดของฉันดูเหมือนจะถูกผูกมัดไว้” ^{[ 63 ]} เขาขอเธอแต่งงานในวันที่ 5 กุมภาพันธ์ อย่างไรก็ตาม แอนนี่ก็หมั้นกับลูกพี่ลูกน้องของเธอในเวลาเดียวกัน ซึ่งทำให้เขาไม่พอใจ แม้ว่าจูเลียจะเข้ามาแทรกแซงในนามของแอนนี่ก็ตาม จูเลียปฏิเสธข้อเสนอการแต่งงานของเลสลี และพวกเขาก็ตกลงที่จะเป็นเพื่อนกัน แม้ว่าจะมีการติดต่อสื่อสารกันอย่างเข้มข้นก็ตาม ในเวลานั้นเธอคิดที่จะอุทิศตนให้กับชีวิตพรหมจรรย์ และความสุขที่เธอจินตนาการไว้ สามารถพบได้ในอาราม^{[ 64 ]}เมื่อแอนนี่ แทคเคอเรย์แต่งงานในวันที่ 2 สิงหาคม พ.ศ. 2420 จูเลียก็เปลี่ยนใจในไม่ช้า และข้อเสนอที่จะจ้างแม่บ้านชาวเยอรมัน ฟรอยไลน์ คลาปเปอร์ท ก็ทำให้เรื่องนี้ถึงจุดแตกหัก เพราะทั้งคู่ตระหนักว่าสิ่งนี้จะทำให้พวกเขาต้องแยกจากกัน^{[ 49 ]}ต่อมาวูล์ฟคาดเดาว่า "บางทีอาจมีความสงสารในความรักของเธอ" นอกเหนือจาก "ความชื่นชมอย่างสุดซึ้งในความคิดของเขา" ^{[ 64 ] [ 65 ]}

เมื่อวันที่ 5 มกราคม พ.ศ. 2321 จูเลีย ดักเวิร์ธ และเลสลี สตีเฟน ได้หมั้นหมายกัน และในวันที่ 26 มีนาคม พวกเขาได้แต่งงานกันที่โบสถ์เคนซิงตันแม้ว่าเธอจะใช้เวลาส่วนใหญ่ในช่วงระหว่างนั้นดูแลลุงของเธอ เฮนรี พรินเซป ที่บ้านของวัตต์ในเฟรชวอเตอร์ จนกระทั่งเขาเสียชีวิตในวันที่ 11 กุมภาพันธ์^{[ 15 ]}จูเลียอายุ 32 ปี และเลสลีอายุ 46 ปี หลังจากใช้เวลาหลายสัปดาห์ไปเยี่ยมเวอร์จิเนีย น้องสาวของเธอ ที่ปราสาทอีสต์นอร์ เลสลีและลอร่า ลูกสาววัย 7 ขวบของเขาได้ย้ายไปอยู่บ้านข้างๆ บ้านของจูเลียที่ 13 (22) ไฮด์พาร์คเกต ( ดูภาพ ) ซึ่งเธออาศัยอยู่ที่นั่นตลอดชีวิตที่เหลือของเธอ และครอบครัวก็อยู่ที่นั่นจนกระทั่งสามีของเธอเสียชีวิตในปี พ.ศ. 2447 ^{[ 66 ]}ในขณะเดียวกัน เธอยังคงทำงานเป็นนางแบบต่อไป โดยงาน Annunciationของ Burne-Jonesเสร็จสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2322 และวาเนสซา ลูกคนแรกของพวกเขาเกิดหลังจากนั้นไม่นานในวันที่ 30 พฤษภาคม จูเลียซึ่งให้กำเนิดบุตรให้กับสามี และปัจจุบันมีลูกห้าคนที่ต้องดูแล ได้ตัดสินใจจำกัดจำนวนบุตรไว้เพียงเท่านี้^{[ 67 ]}อย่างไรก็ตาม แม้ว่าทั้งคู่จะใช้ "มาตรการป้องกัน" ^{[ 67 ] แต่} "การคุมกำเนิดเป็นศิลปะที่ไม่สมบูรณ์แบบนักในศตวรรษที่สิบเก้า" ^{[ 68 ]}และมีลูกอีกสามคนเกิดในช่วงสี่ปีถัดมา^{[ o ] [ 69 ] [ 11 ] [ 15 ]}แองเจลิกา การ์เน็ตต์อธิบายถึงเอเดรียน ลูกคนสุดท้องว่า "เป็นเด็กที่ไม่เป็นที่ต้องการ [ซึ่ง] ถูกตามใจ ถูกปกป้องมากเกินไป และถูกจำกัด" ^{[ 31 ]}

เป็นการแต่งงานที่มีความสุข ดังที่เลสลี สตีเฟนบรรยายไว้ว่าเป็น "กระแสแห่งความสุขสงบภายในที่ลึกซึ้งและแข็งแกร่ง" ^{[ 61 ]}เขาเขียนถึงลูกๆ ของพวกเขาว่า "ลูกๆ ของเราเป็นความสุขอย่างแท้จริงสำหรับเธอ การได้เห็นเธออุ้มลูกน้อยไว้บนอกเป็นสิ่งที่น่าประทับใจ และความรักของเธอก็เติบโตไปพร้อมกับการเติบโตของลูกๆ" ^{[ 70 ]}ทั้งคู่ สตีเฟนส์ มีความสัมพันธ์กับชนชั้นสูง^{[ 71 ]}ถือได้ว่าอยู่ในกลุ่ม "ชนชั้นสูงทางปัญญา" ^{[ 72 ]}และถึงแม้เลสลี สตีเฟน จะหมกมุ่นอยู่กับเงินทองและกลัวความยากจน แต่พวกเขาก็มีฐานะทางการเงินค่อนข้างดี^{[ 73 ]}พวกเขาอยู่ในชนชั้นทางสังคมของผู้มีการศึกษาดี ซึ่งแม้จะไม่ร่ำรวย แต่ก็ได้รับมรดกทรัพยากรเพียงพอที่จะประกอบอาชีพที่เลือก ซึ่งเป็นกลุ่มที่ในขณะนั้นได้รับการกำหนดไว้อย่างชัดเจน^{[ 74 ]}สำหรับหลายๆ คน สตีเฟนส์ คือพ่อแม่ในอุดมคติของยุควิกตอเรีย ชายผู้มีชื่อเสียงในวงการวรรณกรรมและหญิงผู้เป็นที่ชื่นชมในด้านความงาม ไหวพริบ ความกล้าหาญ และการเสียสละ^{[ 64 ]}เขาปฏิบัติต่อเธอราวกับเทพธิดา และเธอก็ปรนนิบัติเขาตอบแทน^{[ 75 ]}อย่างไรก็ตาม จูเลียแจ้งให้เขาทราบว่าเธอไม่สามารถละทิ้งอาชีพพยาบาลได้ และว่า "ฉันอาจถูกเรียกตัวไปดูแลคนไข้เป็นเวลาหลายสัปดาห์ หรือมีคนป่วยอยู่ในบ้านเป็นเวลาหลายสัปดาห์" ^{[ 76 ]}

ในช่วงต้นทศวรรษ 1880 เลสลี สตีเฟน ได้อ่านชีวประวัติของ คา ร์ไลล์ที่เขียนโดยฟรูด (1882) เช่นเดียวกับคนร่วมสมัยหลายคน เขาตกใจที่ได้รู้ว่าคาร์ไลล์ปฏิบัติต่อภรรยาของเขาเจน เวลช์ แย่เพียงใด (ในความคิดของเขา) และสงสัยว่าจะมีใครคิดว่าการแต่งงานของเขามีข้อบกพร่องเช่นเดียวกันหรือไม่^{[ 77 ]}และที่จริงแล้วทั้งคู่มีแนวโน้มที่จะเป็นเผด็จการในบ้าน^{[ 78 ]}เลสลี ซึ่งเคยเป็นนักปีนเขาตัวยงในช่วงทศวรรษ 1860 ประสบ กับภาวะทางจิตใจที่ ย่ำแย่ในปี 1888 ซึ่งเกี่ยวข้องกับงานของเขาในพจนานุกรมชีวประวัติแห่งชาติ ทำให้พวกเขาต้องเดินทางไป เทือกเขาแอลป์ของสวิตเซอร์แลนด์เป็นเวลาสามสัปดาห์[ ^{79 ]} ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่ กาเบรียล ลอปเป้เพื่อนของเลสลีได้บันทึกไว้ รวมถึง ^ภาพหนึ่งที่พวกเขาชื่นชอบเป็นพิเศษ ซึ่งจูเลียกำลังมองออกไปนอกห้องพักโรงแรมที่มีแสงแดดส่องถึง (ดูด้านล่าง ) ^{[ 80 ]}ลอร่า สตีเฟน มีปัญหามากขึ้นเรื่อยๆ ด้วยอาการคลุ้มคลั่งและความรุนแรง และถูกกักขังไว้ในส่วนแยกต่างหากของบ้าน ต้องมีพยาบาลส่วนตัวคอยป้อนอาหารและแต่งตัวให้เธอ^{[ 81 ]}ในที่สุดเธอก็ถูกส่งไปอยู่กับครูพี่เลี้ยงในเดวอนในปี 1886 ^{[ p ]}และในที่สุดก็ไปอยู่ที่โรงพยาบาล จิตเวช ( โรงพยาบาล จิตเวชเอิร์ลสวูด 1893–1897 ในเซอร์เรย์) ครอบครัวแทบไม่มีการติดต่อกับเธอหลังจากนั้น^{[ 55 ] [ 82 ]}ในปี 1891 วาเนสซาและเวอร์จิเนีย สตีเฟน เริ่มทำหนังสือพิมพ์Hyde Park Gate News [ ^{83 ]}ซึ่งบันทึกเรื่องราวชีวิตและเหตุการณ์ต่างๆ ภายในครอบครัวสตีเฟน^{[ 84 ] [ 15 ] ในขณะที่ปีถัดมา พี่น้องสตีเฟนก็ใช้ภาพถ่ายเพื่อเสริมข้อมูล เชิง}ลึกของพวกเขา เช่นเดียวกับสเตลลา ดักเวิร์ธ^{[ 85 ]}ภาพเหมือนของวาเนสซา เบลล์ในปี พ.ศ. 2435 ที่วาดน้องสาวและพ่อแม่ของเธอในห้องสมุดที่ทัลแลนด์เฮาส์ ( ดูภาพที่ 5 ด้านล่าง ) เป็นหนึ่งในภาพที่ครอบครัวชื่นชอบ และเลสลี สตีเฟนได้เขียนถึงด้วยความรัก^{[ 86 ]}

บ้านเลขที่ 22 ไฮด์พาร์คเกต เซาท์เคนซิงตัน ตั้งอยู่ทางทิศตะวันออกเฉียงใต้สุดของไฮด์พาร์คเกต ซึ่งเป็นซอยตัน แคบๆ ที่ทอดยาวไปทางใต้จากถนนเคนซิงตันทางทิศตะวันตกของรอยัลอัลเบิร์ตฮอลล์และตรงข้ามกับสวนเคนซิงตันและไฮด์พาร์ค^{[ 87 ]}ซึ่งครอบครัวมักจะไปเดินเล่นเป็นประจำ ( ดูแผนที่ ) บ้านหลังนี้สร้างขึ้นในช่วงต้นศตวรรษที่ 19 เป็นหนึ่งในบ้านทาวน์เฮาส์สำหรับครอบครัวเดี่ยวของชนชั้นกลางระดับสูง แต่ในไม่ช้าก็เล็กเกินไปสำหรับครอบครัวที่กำลังขยายตัวของพวกเขา ในช่วงเวลาที่พวกเขาแต่งงานกัน บ้านหลังนี้ประกอบด้วยชั้นใต้ดิน สองชั้น และห้องใต้หลังคา ในปี 1886 ได้มีการปรับปรุงครั้งใหญ่ โดยเพิ่มชั้นบนสุดใหม่ เปลี่ยนห้องใต้หลังคาเป็นห้องต่างๆ และเพิ่มห้องน้ำห้องแรก^{[ q ]}มันเป็นบ้านทาวน์เฮาส์ที่สูงแต่แคบ ซึ่งในเวลานั้นไม่มีน้ำประปา คนรับใช้ทำงาน "ชั้นล่าง" ในชั้นใต้ดิน ชั้นล่างมีห้องรับแขก ซึ่งกั้นด้วยม่านจากห้องครัว ของคนรับใช้ และห้องสมุด เหนือขึ้นไปบนชั้นแรกเป็นห้องนอนของจูเลียและเลสลี่ ชั้นถัดไปเป็นห้องของเด็กๆ ตระกูลดักเวิร์ธ และเหนือขึ้นไปอีกสองชั้นเป็นห้องเลี้ยง เด็กกลางวันและกลางคืนของเด็กๆ ตระกูลสตีเฟน ^{[ 89 ]}สุดท้ายในห้องใต้หลังคาใต้ชายคาเป็นห้องนอนของคนรับใช้ ซึ่งเข้าถึงได้โดยบันไดด้านหลัง^{[ 55 ] [ 90 ] [ 58 ]}บ้านหลังนี้ถูกอธิบายว่ามีแสงสลัวและเต็มไปด้วยเฟอร์นิเจอร์และภาพวาด^{[ 81 ]} ภายในบ้านหลังนี้ เด็กๆ ตระกูลสตีเฟนได้รวมตัวกันเป็นกลุ่มที่สนิทสนมกัน ชีวิตในลอนดอนแตกต่างอย่างมากจากชีวิตในคอร์นวอลล์ กิจกรรมกลางแจ้งของพวกเขาส่วนใหญ่ประกอบด้วยการเดินเล่นในไฮด์พาร์คที่อยู่ใกล้เคียง และกิจกรรมประจำวันของพวกเขาก็เกี่ยวข้องกับบทเรียน^{[ 91 ]}

เลสลี สตีเฟนมีนิสัยชอบเดินป่าในคอร์นวอลล์และในฤดูใบไม้ผลิปี 1881 เขาได้พบกับบ้านหลังหนึ่งในเซนต์ไอเวสและทำสัญญาเช่าในเดือนกันยายน^{[ 92 ]}แม้ว่าจะมีสิ่งอำนวยความสะดวกจำกัด^{[ r ]} แต่ สิ่งดึงดูดใจหลักคือทิวทัศน์ที่มองเห็นอ่าวพอร์ทมินสเตอร์ไปทาง ประภาคาร ก็อดเรวี^{[ 91 ]}ซึ่งเวอร์จิเนียวัยเยาว์สามารถมองเห็นได้จากหน้าต่างชั้นบน และซึ่งต่อมาได้กลายเป็นตัวละครหลักในนวนิยายของเธอเรื่อง To the Lighthouse (1927) ^{[ 93 ]}มันเป็นบ้านทรงสี่เหลี่ยมขนาดใหญ่ มี สวน ขั้นบันไดแบ่งด้วยพุ่มไม้ ลาดลงไปทางทะเล^{[ 91 ]}ทุกปีระหว่างปี 1882 ถึง 1894 ตั้งแต่กลางเดือนกรกฎาคมถึงกลางเดือนกันยายน ครอบครัวสตีเฟนได้เช่าบ้านทัลแลนด์^{[ 91 ] [ 94 ] [ s ]}เป็นที่พักตากอากาศในฤดูร้อน เลสลี สตีเฟน ผู้ซึ่งเรียกสถานที่แห่งนี้ว่า "สวรรค์ในกระเป๋า" ^{[ 95 ]}บรรยายว่า "ความทรงจำที่น่ารื่นรมย์ที่สุดของฉัน... เกี่ยวข้องกับฤดูร้อนของเรา ซึ่งทั้งหมดนั้นใช้เวลาอยู่ในคอร์นวอลล์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งฤดูร้อน 13 ปี (1882-1894) ที่เซนต์ไอเวส ที่นั่นเราได้ซื้อสิทธิ์การเช่าบ้านทัลแลนด์เฮาส์ บ้านหลังเล็กแต่กว้างขวาง มีสวนขนาดหนึ่งหรือสองเอเคอร์ที่ทอดยาวขึ้นลงเนินเขา มีระเบียงเล็กๆ แปลกตาแบ่งด้วยพุ่มไม้เอสคาลโลเนียมีเรือนปลูกองุ่นและสวนครัว และสิ่งที่เรียกว่า 'สวนผลไม้' อยู่ถัดไป" ^{[ 96 ]}ในคำพูดของเลสลี มันเป็นสถานที่แห่ง "ความสุขในครอบครัวอย่างล้นเหลือ" ^{[ 97 ]}สำหรับเด็กๆ แล้ว มันเป็นช่วงเวลาที่ดีที่สุดของปี เวอร์จิเนีย วูล์ฟ บรรยายถึงวันฤดูร้อนในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1890 ในบันทึกประจำวันของเธอ (22 มีนาคม ค.ศ. 1921) ด้วยเสียงร้องของเด็กๆ ที่เล่นอยู่ในสวนและเสียงคลื่นทะเลที่อยู่ไกลออกไป โดยสรุปว่าชีวิตของเธอ "สร้างขึ้นจากสิ่งนั้น ซึมซับสิ่งนั้น ฉันไม่สามารถอธิบายได้เลยว่ามันมากแค่ไหน" ^{[ 98 ] [ 91 ]}ครอบครัวไม่ได้กลับมาอีกหลังจากจูเลียเสียชีวิตในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1895 ^{[ 95 ]}

ทั้งในลอนดอนและคอร์นวอลล์ จูเลียจัดงานเลี้ยงสังสรรค์อยู่เสมอ และมีชื่อเสียงในเรื่องการจัดการชีวิตของแขกของเธอ โดยการจับคู่ให้ทุกคนแต่งงานอยู่ตลอดเวลา ซึ่งถือเป็นการทำกุศลในรูปแบบครอบครัว^{[ 11 ]}ดังที่สามีของเธอกล่าวไว้ว่า "จูเลียของฉันนั้น ถึงแม้จะพูดอย่างระมัดระวัง แต่ก็เป็นแม่สื่ออยู่บ้าง" ^{[ 99 ]}แม้ว่าคอร์นวอลล์จะเป็นสถานที่พักผ่อนในช่วงฤดูร้อน แต่จูเลีย สตีเฟนก็ทุ่มเทตัวเองให้กับการดูแลผู้ป่วยและคนยากจนที่นั่น เช่นเดียวกับในลอนดอน^{[ 94 ] [ 95 ] [ t ]}

ทั้งที่ Hyde Park Gate และ Talland House ครอบครัวนี้ได้พบปะสังสรรค์กับบุคคลสำคัญในแวดวงวรรณกรรมและศิลปะของประเทศ^{[ 90 ]}แขกที่มาเยือนบ่อยครั้ง ได้แก่ บุคคลสำคัญทางวรรณกรรม เช่นHenry Jamesและ George Meredith ^{[ 99 ]}รวมถึง James Russell Lowell และเด็กๆ ก็ได้สัมผัสกับการสนทนาทางปัญญามากกว่าที่แม่ของพวกเขาเคยเจอที่ Little Holland House ^{[ 81 ]}

จูเลียและเลสลี่ สตีเฟนมีลูกสี่คน^{[ 1 ]}

• วาเนสซา "เนสซา" (30 พฤษภาคม 1879 – 1961) แต่งงานกับไคลฟ์ เบลล์
• โธบี (9 กันยายน 1880 – 1906) ผู้ก่อตั้งกลุ่มบลูมส์เบอรี
• เวอร์จิเนีย "จินนี่" หรือ "จิเนีย" (25 มกราคม 1882 – 1941) แต่งงานกับเลียวนาร์ด วูล์ฟ
• เอเดรียน (27 ตุลาคม 1883 – 1948) แต่งงานกับคาริน คอสเตลโล

ครอบครัวสตีเฟน

1. เลสลี่ สตีเฟน 1878

2. จูเลียกับวาเนสซ่า ปี 1879

จูเลียและเวอร์จิเนีย 1884

4. จูเลียกับเอเดรียน ประมาณปี 1886

5. จูเลีย เลสลี่ และเวอร์จิเนีย บ้านทัลแลนด์ ปี 1892

6. วาเนสซา จูเลีย เวอร์จิเนีย และโธบี อยู่ด้านนอกบ้านทัลแลนด์ ในฤดูร้อนปี 1894

1. ภาพเหมือนของเลสลี สตีเฟน วาดโดยจอร์จ เฟรเดอริก วัตต์สและมอบให้จูเลียเป็นของขวัญแต่งงาน 4. ภาพถ่ายโดยวาเนสซา เบลล์ ในห้องสมุด; ^{[ u ] [ 86 ]} 5. จูเลียเสียชีวิตในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2438 นี่จะเป็นฤดูร้อนสุดท้ายของครอบครัวในเซนต์ไอเวส

ความรู้ส่วนใหญ่เกี่ยวกับจูเลีย สตีเฟน มาจากมุมมองของเลสลี สตีเฟน สามีของเธอ และเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ลูกสาวของเธอ แม้ว่าเวอร์จิเนียจะมีอายุเพียงสิบสามปีเมื่อแม่ของเธอเสียชีวิต วูล์ฟซึ่งกล่าวว่า "เพราะเรามักคิดถึงแม่ของเราหากเราเป็นผู้หญิง" ^{[ 101 ]}ได้กล่าวถึงภาพของแม่ของเธอซ้ำแล้วซ้ำเล่าตลอดชีวิตของเธอในบันทึกประจำวัน^{[ 102 ]}จดหมายของเธอ^{[ 103 ]}และเรียงความอัตชีวประวัติหลายเรื่อง รวมถึงReminiscences (1908) ^{[ 104 ]} 22 Hyde Park Gate (1921) ^{[ 105 ]}และA Sketch of the Past (1940) ^{[ 90 ]}ซึ่งมักจะรำลึกถึงความทรงจำของเธอด้วยคำว่า "ฉันเห็นเธอ..." ^{[ 106 ]}เธอยังกล่าวถึงวัยเด็กของเธอในงานเขียนนิยายของเธอด้วย ในTo The Lighthouse (1927) ^{[ 93 ]}ศิลปิน Lily Briscoe พยายามวาดภาพนางแรมเซย์ ตัวละครที่ซับซ้อนซึ่งอิงจาก Julia Stephen และแสดงความคิดเห็นซ้ำๆ ว่าเธอ "สวยงามอย่างน่าอัศจรรย์" ^{[ 107 ]}การพรรณนาถึงชีวิตของครอบครัวแรมเซย์ในหมู่เกาะ เฮบริดีส เป็นเพียงการเล่าเรื่องของครอบครัวสตีเฟนส์ในคอร์นวอลล์และประภาคารก็อดเรวีที่พวกเขาไปเยี่ยมชมที่นั่น^{[ 29 ] [ 20 ] [ 108 ]}แต่ความเข้าใจของวูล์ฟเกี่ยวกับแม่และครอบครัวของเธอพัฒนาขึ้นอย่างมากระหว่างปี 1907 ถึง 1940 ซึ่งบุคคลที่ค่อนข้างห่างเหินแต่ได้รับการเคารพนับถือกลายเป็นบุคคลที่มีมิติและสมบูรณ์มากขึ้น^{[ 109 ]}แม้ว่าวาเนสซาจะมีอายุมากกว่าเล็กน้อยที่สิบห้าปีเมื่อแม่ของเธอเสียชีวิต แต่ความทรงจำของเธอก็มีอยู่ในบันทึกความทรงจำของลูกสาวของเธอ Angelica Garnett ^{[ 110 ]}

ในฐานะลูกสาวคนสุดท้องและคนสุดท้ายที่แต่งงาน จูเลียเป็นลูกสาวคนโปรดของแม่ ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเธอคอยดูแลแม่ของเธออย่างสม่ำเสมอ ซึ่งแม่มีความต้องการมากมายและมีเวลาน้อยสำหรับความรักแบบแม่^{[ 111 ]}เมื่ออเดลีน ลูกสาวคนโตของมาเรีย แจ็กสันเสียชีวิตก่อนวัยอันควรในปี 1881 เมื่ออายุ 44 ปี ตามมาด้วยสามีของเธอในปี 1887 เธอจึงวิตกกังวลเรื่องสุขภาพ มากขึ้น ^{[ 27 ] [ 112 ]}และความต้องการทรัพยากรของจูเลียที่เพิ่มขึ้นทำให้เธอต้องไปเยี่ยมซัสเซ็กซ์บ่อยครั้ง^{[ v ]}รวมถึงดูแลแม่ของเธอที่บ้านพักไฮด์พาร์คเกต ซึ่งเธอเสียชีวิตในวันที่ 2 เมษายน 1892 ^{[ 114 ]}ในทางตรงกันข้าม เลสลี สตีเฟน สังเกตว่าพ่อของเธอเป็นคนที่ไม่ค่อยแสดงออกและ "ดูเหมือนเขาจะไม่สำคัญ" ^{[ 115 ] [ 116 ]}

เลสลี สตีเฟน เขียนถึงจูเลียว่า "สตรีผู้สูงศักดิ์ที่สุด ณ ที่นั้น" ด้วยน้ำเสียงที่เคารพในหนังสืออนุสรณ์ ของเขา [ ^{117 ]}ซึ่งเขียนขึ้นสำหรับลูกๆ หลังจากที่เธอเสียชีวิต ในนั้นเขานึกถึงสิ่งที่เขียนเกี่ยวกับตระกูลคาร์ไลล์ และเช่นเดียวกับโทมัส คาร์ไลล์ เขาจึงเริ่มรำลึกถึงภรรยาของเขา^{[ 77 ] [ w ] [ 121 ] เป็น}ที่ชัดเจนว่าเขา (และเขาไม่ใช่คนเดียวในเรื่องนี้) ถือว่าเธอเป็น "นางฟ้าผู้เป็นที่รัก" และเป็นนักบุญ อันที่จริงในฐานะผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า เขาได้ยกย่องเธอก่อนการแต่งงานของพวกเขาแล้ว โดยแจ้งให้เธอทราบว่าเธอมาแทนที่พระแม่มารีผู้ศักดิ์สิทธิ์ [ ^{61 ] เขา}บรรยายรูปลักษณ์ของเธอว่า "ความงามของเธอเป็นความงามที่ดูเหมือนจะบ่งบอกถึง—และแน่นอนว่ามาพร้อมกับ—ความงามของจิตวิญญาณ ความประณีต ความสูงส่ง และความอ่อนโยนของอุปนิสัย" ^{[ 123 ]}เป็นที่ชัดเจนว่าเธอใช้ชีวิตอุทิศให้กับทั้งครอบครัวและความต้องการของผู้อื่น วูล์ฟได้แยกแยะความแตกต่างอย่างชัดเจนระหว่างงานของแม่ของเธอและ "การกุศลที่ซุกซนซึ่งผู้หญิงคนอื่นๆ ปฏิบัติกันอย่างพึงพอใจและมักจะส่งผลร้ายแรง" เธออธิบายถึงระดับความเห็นอกเห็นใจ การมีส่วนร่วม การตัดสินใจ และความเด็ดขาดของเธอ รวมถึงความรู้สึกทั้งเสียดสีและความไร้สาระ เธอเล่าถึงความพยายามที่จะฟื้นคืน "เสียงที่ใสและกลมกล่อม หรือภาพของรูปร่างที่สวยงาม ยืนตรงและโดดเด่น ในเสื้อคลุมยาวที่ดูเก่าโทรม โดยที่ศีรษะอยู่ในมุมที่เหมาะสม เพื่อให้ดวงตามองตรงมาที่คุณ" ^{[ 90 ]}หน้าที่ในบ้านมากมายของจูเลียรวมถึงการแบ่งปันการศึกษาของลูกๆ กับสามีของเธอ เด็กหญิงได้รับการศึกษาในระดับหนึ่งที่บ้าน ในขณะที่เด็กชายถูกส่งไปโรงเรียนประจำชายล้วน (ที่รู้จักกันในชื่อโรงเรียนสาธารณะในสหราชอาณาจักร) และจากนั้นก็เข้ามหาวิทยาลัย ตามธรรมเนียมในสมัยนั้น^{[ 124 ] [ 125 ] [ 126 ]}มีห้องเรียนเล็กๆ อยู่ด้านหลังห้องนั่งเล่น ซึ่งมีหน้าต่างหลายบาน พวกเขาพบว่าห้องนี้เหมาะอย่างยิ่งสำหรับการเขียนและวาดภาพอย่างเงียบๆ จูเลียสอนภาษาละติน ภาษาฝรั่งเศส และประวัติศาสตร์ให้เด็กๆ ส่วนเลสลี่สอนคณิตศาสตร์ นอกจากนี้พวกเขายังได้รับการเรียนเปียโนด้วย^{[ 127 ]}

เด็ก

จูเลียและเลสลี สตีเฟน กับลูกๆ ของเธอ (สเตลลาไม่อยู่ เอเดรียนอยู่แถวหน้า) ปี 1892

ภาพถ่ายเด็ก ๆ ของสตีเฟนกับจูเลียขณะเรียนหนังสือ ที่บ้านทัลแลนด์ ประมาณปี 1894

จูเลียต้องรับมือกับอารมณ์ซึมเศร้าและความต้องการความสนใจของสามี ซึ่งสร้างความไม่พอใจให้กับลูกๆ ของเธอ ทำให้เขามั่นใจในตัวเองมากขึ้น ดูแลพ่อแม่ในช่วงที่ป่วยหนัก และมีภาระผูกพันนอกบ้านมากมายที่ในที่สุดก็ทำให้เธอเหนื่อยล้า การที่เธอไม่อยู่บ้านบ่อยๆ และความต้องการของสามีทำให้ลูกๆ ของเธอรู้สึกไม่มั่นคง ซึ่งส่งผลกระทบยาวนานต่อลูกสาวของเธอ^{[ 112 ]}ในบรรดาภาระผูกพันในครอบครัว เธอได้ดูแลแม่ของเธอในช่วงที่สุขภาพไม่ดีเป็นเวลานาน ดูแลลุงเฮนรี พรินเซปเมื่อเขากำลังจะเสียชีวิตในปี 1878 และน้องสาวของเธอ อเดลีน ซึ่งเสียชีวิตในปี 1881 เลสลี สตีเฟนก็มีแนวโน้มที่จะมีสุขภาพไม่ดีเช่นกัน โดยประสบภาวะล้มเหลวจากการทำงานหนักเกินไปในปี 1888–1889 เลสลี สตีเฟนอธิบายว่าการดูถูกตัวเองอย่างต่อเนื่องของเขามีจุดประสงค์เพื่อเรียกร้องความเห็นใจและความสนใจจากจูเลีย^{[ 128 ]}เมื่อพิจารณาถึงความต้องการของแม่ วูล์ฟได้บรรยายถึงพ่อของเธอว่า “แก่กว่าเธอ 15 ปี เป็นคนยากลำบาก จู้จี้ และพึ่งพาเธอ” และสะท้อนให้เห็นว่าสิ่งนี้ส่งผลเสียต่อความเอาใจใส่ที่เธอสามารถมอบให้กับลูกเล็กๆ ของเธอได้ “เป็นเพียงการปรากฏตัวทั่วไปมากกว่าจะเป็นบุคคลเฉพาะเจาะจงสำหรับเด็ก” ^{[ 129 ] [ 130 ]}สะท้อนให้เห็นว่าเธอแทบไม่เคยใช้เวลาอยู่กับแม่ตามลำพังเลย “มีคนคอยขัดจังหวะอยู่เสมอ” ^{[ 131 ]}วูล์ฟมีความรู้สึกสองแง่สองมุมเกี่ยวกับเรื่องทั้งหมดนี้ แต่ก็กระตือรือร้นที่จะแยกตัวเองออกจากแบบอย่างของการเสียสละอย่างสิ้นเชิงนี้ เธออธิบายว่ามัน “โอ้อวดถึงความสามารถในการโอบล้อมและปกป้อง แทบจะไม่มีส่วนใดเหลืออยู่ให้เธอรู้จักตัวเองเลย” ^{[ 90 ]}ในขณะเดียวกันเธอก็ชื่นชมความแข็งแกร่งของอุดมคติความเป็นผู้หญิงของแม่ของเธอ เนื่องจากจูเลียไม่อยู่บ้านบ่อยครั้งและมีภาระผูกพัน เด็กๆ ของสตีเฟนจึงต้องพึ่งพา สเตลลา ดักเวิร์ธ มากขึ้นเรื่อยๆ ซึ่งสเตลลาเลียนแบบความเสียสละของแม่ ดังที่วูล์ฟเขียนไว้ว่า "สเตลลาเป็นสาวใช้ที่สวยงามเสมอ...โดยถือเป็นหน้าที่หลักในชีวิตของเธอ" ^{[ 132 ]}ในขณะเดียวกัน ความสัมพันธ์ของจูเลียกับสเตลลา ผู้ซึ่งเทิดทูนเธอ ก็มักมีปัญหาอยู่บ่อยครั้ง ดังที่จูเลียสารภาพกับสามีของเธอว่า เธอมักจะเข้มงวดกับลูกสาวคนโตเป็นพิเศษ เพราะเธอถือว่าลูกสาวเป็นส่วนหนึ่งของตัวเธอเอง^{[ 81 ]}

จูเลียชื่นชมสติปัญญาของสามีเป็นอย่างมาก และถึงแม้เธอจะรู้จักความคิดของตัวเอง แต่เธอกลับไม่ค่อยให้ความสำคัญกับตัวเองมากนัก ดังที่วูล์ฟได้กล่าวไว้ว่า “เธอไม่เคยดูถูกผลงานของตัวเอง โดยคิดว่าผลงานเหล่านั้น หากทำอย่างถูกต้องแล้ว ก็มีความสำคัญเท่าเทียมกัน แม้ว่าจะแตกต่างออกไป เมื่อเทียบกับผลงานของสามีก็ตาม” เธอเชื่อมั่นในบทบาทของตนเองในฐานะศูนย์กลางของกิจกรรมต่างๆ และเป็นบุคคลที่คอยประคับประคองทุกสิ่งทุกอย่างไว้ด้วยกัน^{[ 11 ]}ด้วยความรู้สึกที่มั่นคงในสิ่งที่สำคัญและให้คุณค่ากับความทุ่มเท ในบรรดาพ่อแม่ทั้งสอง “พลังงานที่กระฉับกระเฉงของจูเลียมีอิทธิพลเหนือครอบครัว” ^{[ 31 ]}ในขณะที่เวอร์จิเนียมีความผูกพันใกล้ชิดกับพ่อมากที่สุด วาเนสซากลับกล่าวว่าแม่เป็นพ่อแม่ที่เธอโปรดปรานที่สุด^{[ 133 ]}แองเจลิกา การ์เน็ตต์เล่าว่าเวอร์จิเนียถามวาเนสซาว่าเธอชอบพ่อแม่คนไหนมากกว่ากัน แม้ว่าวาเนสซาจะคิดว่าเป็นคำถามที่ “ไม่ควรจะถาม” แต่เธอก็ตอบอย่างแน่วแน่ว่า “แม่” ^{[ 31 ]}สเตลลา ลูกสาวคนโต ใช้ชีวิตอยู่ภายใต้การควบคุมของแม่โดยสิ้นเชิง โดยนำเอาอุดมคติแห่งความรักและการรับใช้ของแม่มาใช้^{[ 134 ]}เวอร์จิเนียเรียนรู้ได้อย่างรวดเร็วว่า เช่นเดียวกับพ่อของเธอ การป่วยไข้เป็นวิธีเดียวที่ได้ผลในการดึงดูดความสนใจของแม่ของเธอ ซึ่งแม่ของเธอภาคภูมิใจในการพยาบาลคนไข้ในห้องป่วย^{[ 112 ] [ 131 ]}ภายใต้บริบทของพ่อแม่ที่ทุ่มเทและห่างเหินเช่นนี้ ข้อเสนอแนะที่ว่านี่เป็นครอบครัวที่ผิดปกติจะต้องได้รับการประเมิน ซึ่งรวมถึงหลักฐานการล่วงละเมิดทางเพศของเด็กหญิงสตีเฟนโดยพี่ชายต่างมารดาของพวกเธอจากตระกูลดักเวิร์ธ และโดยเจมส์ เคนเนธ สตีเฟน (1859–1892) ลูกพี่ลูกน้องของพวกเธอ อย่างน้อยก็สเตลลา^{[ x ] เชื่อกัน ว่า}ลอร่าก็ถูกล่วงละเมิดเช่นกัน^{[ 82 ]}บันทึกที่ชัดเจนที่สุดมาจากลูอิส เดอซัลโว [ ^{135 ]}แต่ผู้เขียนและผู้วิจารณ์คนอื่นๆ ระมัดระวังมากกว่า^{[ 136 ] [ 137 ]} ปัญหาอื่นๆ ที่เด็กๆ ต้องเผชิญคืออารมณ์ฉุนเฉียวของเลสลี สตีเฟน วูล์ฟบรรยายเขาว่าเป็น "พ่อเผด็จการ" ^{[ 138 ] [ 77 ]}

ควินติน เบลล์ (1910–1996) หลานชายของจูเลีย บรรยายถึงเธอว่าเป็นคนศักดิ์สิทธิ์ มี ความหนักแน่นที่เกิดจากความเศร้าโศก ขี้เล่นและอ่อนโยนกับลูกๆ เห็นอกเห็นใจคนยากจน คนป่วย หรือผู้ที่ได้รับความเดือดร้อน และมักถูกเรียกตัวในยามที่ต้องการความช่วยเหลือในฐานะนางฟ้าผู้ช่วยเหลือ ดังที่เขาเสริมว่า "เพราะเหตุนี้จึงทำให้เราไม่สามารถเชื่อในตัวเธอได้อย่างเต็มที่" ^{[ 20 ]}อย่างไรก็ตาม การอ่านบันทึกความทรงจำของเลสลี สตีเฟนอย่างละเอียดเผยให้เห็นรอยร้าวในภาพลักษณ์ของความสมบูรณ์แบบของทั้งจูเลียและการแต่งงาน^{[ 139 ]}การประเมินที่สมดุลมากขึ้นของวูล์ฟดูสมจริงกว่าภาพในอุดมคติของพ่อของเธอ^{[ 140 ] [ 141 ]}แต่การประเมินของครอบครัวเธอก็จำเป็นต้องได้รับการปรับสมดุลด้วยภาพที่ปรากฏจากงานเขียนของจูเลียเองด้วย^{[ 142 ]}ในทางตรงกันข้าม วาเนสซายังคงรักษาภาพในอุดมคติของแม่ของเธอไว้ และส่งต่อให้กับลูกสาวของเธอเอง^{[ 31 ]}ในที่สุด ความต้องการความเสียสละและความพยายามอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยเพื่อผู้อื่นก็มากเกินไปและเริ่มส่งผลเสียต่อเธอ^{[ 143 ]}เช่นเดียวกับสามีของเธอ (และในที่สุดก็รวมถึงลูกสาวของเธอด้วย) เธอต้องทนทุกข์ทรมานจากภาวะซึมเศร้า^{[ 112 ]}และได้รับการบรรยายว่า "ดูเศร้าหมอง อ่อนล้า และงดงาม" ^{[ 144 ]}ดังที่ภาพวาดของโรเธนสไตน์ ในทศวรรษ 1890 ซึ่งแสดงไว้ที่นี่ ได้ถ่ายทอดออกมาอย่างค่อนข้างเป็นที่ถกเถียง ^{[ 145 ]}วูล์ฟ เช่นเดียวกับทุกคนในครอบครัว ชื่นชมความงามของแม่ของเธออย่างมาก และความเชื่อมั่นของเธอนั้นแรงกล้าจนเธอไม่สามารถยอมรับสิ่งที่โรเธนสไตน์วาดไว้ได้ "แม่ของฉันสวยกว่าที่คุณแสดงให้เห็น" ^{[ 146 ]}

การบริหารจัดการครัวเรือนขนาดใหญ่ในคฤหาสน์สไตล์วิคตอเรียนอันสูงตระหง่าน พร้อมกับภาระผูกพันมากมายนอกบ้าน ทำให้จำเป็นต้องดูแลการเงินของครอบครัวและจัดการคนรับใช้ในบ้านจำนวนมาก ซึ่งเป็นเรื่องปกติในสมัยนั้น^{[ 147 ] [ 148 ]}และเป็นสิ่งที่ขาดไม่ได้ในวิถีชีวิตเช่นนั้น^{[ 149 ]}นี่จะเป็นหัวข้อของบทความสองเรื่องของเธอ^{[ 150 ]}ความผูกพันเหล่านี้แข็งแกร่งมากเสียจนโซฟี ฟาร์เรล ผู้ซึ่งมาทำงานที่ 22 ไฮด์พาร์คเกตในปี 1886 จะยังคงทำงานให้กับสมาชิกต่างๆ ของครอบครัวสตีเฟนต่อไปตลอดชีวิตของเธอ^{[ 151 ]}วูล์ฟได้ให้ภาพแม่ของเธอ "กำลังบวกเลขบัญชีรายสัปดาห์" ^{[ 152 ]}อย่างไรก็ตาม มันเป็นครัวเรือนที่ผู้หญิงบริหารให้กับผู้ชายโดยจูเลียเชื่อว่าบทบาทของผู้หญิงคือการรับใช้สามีของเธอในท้ายที่สุด^{[ 134 ]}

เมื่อวันที่ 5 พฤษภาคม พ.ศ. 2438 จูเลียเสียชีวิตที่บ้านของเธอด้วยภาวะหัวใจล้มเหลวอันเนื่องมาจากไข้หวัดใหญ่เมื่ออายุ 49 ปี เธอทิ้งสามีไว้กับลูกเล็ก 4 คน อายุ 11 ถึง 15 ปี (ลูกๆ ของเธอจากการแต่งงานครั้งแรกเป็นผู้ใหญ่แล้ว แม้ว่าสเตลลาซึ่งขณะนั้นอายุ 26 ปี จะรับหน้าที่ดูแลแม่จนกระทั่งเธอแต่งงานในอีกสองปีต่อมา^{[ 153 ]} ) จูเลียถูกฝังเมื่อวันที่ 8 พฤษภาคมที่สุสานไฮเกตซึ่งต่อมาสามี ลูกสาวสเตลลา และลูกชายโธบี ก็ถูกฝังที่นั่นเช่นกัน^{[ 48 ] [ 154 ] [ 11 ]}ทรัพย์สินของจูเลียเมื่อเสียชีวิตระบุไว้ที่ 5483 ปอนด์ 17 ชิลลิง 1 เพนนี^{[ y ] [ 155 ]}

จูเลีย สตีเฟน เป็นที่รู้จักกันดีในฐานะนางแบบ ไม่เพียงแต่ของจิตรกรกลุ่มพรีราฟาเอลไลต์เท่านั้น แต่ยังเป็นนางแบบให้กับจูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน ผู้เป็นป้าและช่างภาพอีกด้วย เธอเป็นนางแบบคนโปรดและไว้ใจได้มากที่สุดของจูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน และเป็นนางแบบที่ปรับเปลี่ยนอารมณ์ได้ง่ายที่สุด ( ดูแกลเลอรีที่ 2 ) โดยบันทึกอารมณ์และความคิดของเธอ คาเมรอนหลงใหลในตัวจูเลียถึงขั้นหมกมุ่น มีภาพถ่ายบุคคลมากกว่า 50 ภาพ^{[ z ]}มากกว่านางแบบคนอื่นๆ มรดกของจูเลียคือภาพลักษณ์ที่คาเมรอนถ่ายทอดออกมาในสมัยแรกๆ ของเธอ รูปร่างบอบบางราวกับเทพธิดา มีดวงตาที่เปี่ยมด้วยความรู้สึก และผมยาวสลวยดุจป่า^{[ 156 ]}ภาพถ่ายของจูเลียส่วนใหญ่ที่แคเมรอนถ่ายนั้น ถ่ายระหว่างปี 1864 ถึง 1875 รวมถึงชุดภาพโปรไฟล์ในฤดูใบไม้ผลิปี 1867 ซึ่งสองภาพนั้นถ่ายในช่วงที่เธอหมั้นหมาย (ภาพที่ 310–311) โดยแคเมรอนได้พรรณนาถึงความงามแบบเคร่งขรึมและเคร่งศาสนาของจูเลียในฐานะอุปมาอุปไมยสำหรับสถานที่เชิงสัญลักษณ์ของการแต่งงาน ซึ่งแคเมรอนเรียกว่า "ความสูงส่งที่แท้จริงที่ฉันให้คุณค่าเหนือสิ่งอื่นใด" ^{[ 40 ]}ในภาพนี้ แคเมรอนจัดเฟรมภาพครึ่งตัวด้วยแสงด้านข้างที่เน้นความตึงของคอที่เหมือนหงส์และความแข็งแกร่งของศีรษะ^{[ 157 ]}บ่งบอกถึงความกล้าหาญและความสง่างามที่เหมาะสมกับหญิงสาวที่กำลังจะแต่งงาน การวางตัวแบบหันหน้าเข้าหาแสง ช่างภาพจึงส่องสว่างเธอและบ่งบอกถึงการตรัสรู้ที่จะเกิดขึ้นในอนาคต^{[ 40 ]}

แคเมรอนมักใช้การโฟกัสแบบนุ่มนวลเช่น ภาพของ จูเลีย ดักเวิร์ธ ปี 1867 (ภาพที่ 311) ที่นี่^{[ 157 ] [ 158 ] [ aa ]}หนึ่งในภาพเหมือนเหล่านี้ เธอตั้งชื่อว่า " ภาพโปรดของฉันจากผลงานทั้งหมดของฉัน " ในภาพนี้ ดวงตาของเธอมองลงต่ำและหลบสายตาจากเลนส์ ซึ่งให้ความรู้สึกอ่อนไหวมากกว่าภาพด้านหน้าแบบเต็มหน้าของหลานสาวของฉัน จูเลียที่แสดงไว้ที่นี่ ในภาพเหมือนนี้ ตัวแบบดูเหมือนจะจ้องมองช่างภาพอย่างมั่นใจ ราวกับกำลังพูดว่า "ฉันก็เป็นผู้หญิงที่เป็นตัวของตัวเองเหมือนคุณ" ^{[ 160 ]}ภาพเหล่านี้แตกต่างอย่างสิ้นเชิงกับชุดภาพที่ถ่ายในช่วงที่เธอเป็นม่ายและโศกเศร้ากับการสูญเสียสามีคนแรกเป็นเวลานาน (1870–1878) ซึ่งมีลักษณะใบหน้าที่ผอมซีดเซียว แคเมรอนดึงเอาสัญลักษณ์ของยุควิกตอเรียมาใช้อีกครั้ง คราวนี้เป็นวีรสตรีผู้โศกเศร้าซึ่งความงามของเธอถูกกลืนกินไปในความโศกเศร้า^{[ 157 ]}

แกลเลอรี่ที่ 1. จูเลีย สตีเฟน ในงานศิลปะ

1. เจ้าหญิงซาบราถูกนำทางสู่มังกร , 1866

2. การประกาศข่าวดี , 1879

3. ภาพวาดศีรษะสตรีปี ค.ศ. 1873

4. จูเลีย ดักเวิร์ธ 1870

1–3 เบิร์น-โจนส์ 4. จอร์จ เฟรเดอริก วัตต์ส

ห้องแสดงภาพที่ 2 ภาพถ่ายของจูเลีย สตีเฟน โดยจูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน ระหว่างปี 1864–1874

จูเลีย แจ็กสัน 1864 [ 280 ]

หลานสาวของฉัน จูเลีย หน้าเต็มเมษายน พ.ศ. 2410 [ 305 ] ^{[ 19 ]}

ภาพโปรดของฉันจากผลงานทั้งหมดของฉัน คือภาพหลานสาวของฉัน จูเลีย แจ็กสันปี 1867 [ 302 ]

หลานสาวของฉัน จูเลีย แจ็กสัน ปัจจุบันคือนางเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ เมษายน พ.ศ. 2410 [ 311 ] ^{[ ab ]}

จูเลีย ดักเวิร์ธ ในสวน, 1872 [ 321 ]

นางเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ " วิสัยทัศน์อันงดงาม " พ.ศ. 2415 [ 316 ]

นางเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ 1874 [ 332 ]

นางเฮอร์เบิร์ต ดักเวิร์ธ กันยายน พ.ศ. 2417 [ 330 ]

แถวบน: ก่อนแต่งงานครั้งแรก (ค.ศ. 1867) แถวล่าง: หลังเป็นม่าย (ค.ศ. 1870 เป็นต้นไป) ตัวเลขเหล่านี้อ้างอิงจากแผ่นป้ายทะเบียนรถในหนังสือ Cox & Ford ปี 2003

นอกเหนือจากการมีส่วนร่วมอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยในการบริหารจัดการบ้านของสตีเฟนและดูแลความต้องการของญาติๆ แล้ว เธอยังทำงานเพื่อช่วยเหลือเพื่อนและผู้ขอความช่วยเหลือเธอมีจิตสำนึกที่แข็งแกร่งในเรื่องความยุติธรรมทางสังคมโดยเดินทางไปทั่วลอนดอนด้วยรถประจำทาง พยาบาลผู้ป่วยในโรงพยาบาลและสถานสงเคราะห์เธอได้เขียนเกี่ยวกับประสบการณ์การพยาบาลของเธอในบันทึกจากห้องคนป่วย (1883) ในภายหลัง ^{[ 165 ]}นี่คือการอภิปรายเกี่ยวกับแนวทางการพยาบาลที่ดี ซึ่งแสดงให้เห็นถึงความใส่ใจในรายละเอียดอย่างดีเยี่ยม ข้อความที่น่าสนใจคือคำอธิบายของเธอเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานที่เกิดจากเศษขนมปังบนเตียง^{[ 166 ]}นอกเหนือจากการให้คำแนะนำด้านการพยาบาลที่เป็นประโยชน์แล้ว เธอยังดำเนินการสนับสนุนทางสังคมในส่วนของผู้ป่วยและคนยากจน เธอตีพิมพ์จดหมายประท้วงในนามของผู้ที่อยู่ในสถานสงเคราะห์เซนต์จอร์จยูเนียนในฟูแล่ม "สำหรับการยอมจำนนต่อขบวนการงดดื่มสุราและตัดเบียร์ครึ่งไพนต์ออก" อาหารที่จัดสรรให้กับ สตรี ผู้ยากไร้ที่นั่นถูกถอนออกไปตามคำเรียกร้องของ ผู้รณรงค์ ต่อต้านสุรา ( Pall Mall Gazette , 4 ตุลาคม 1879) นี่เป็นสถาบันที่เธอไปเยี่ยมเยียนเป็นประจำ^{[ 167 ] [ 168 ] [ ad ]}เธอยังเขียนบทความปกป้องสตรีผู้ไม่เชื่อในพระเจ้าอย่างกระตือรือร้น ( Agnostic Women , 8 กันยายน 1880) โดยโต้แย้งข้อกล่าวอ้างที่ว่าลัทธิไม่เชื่อในพระเจ้าไม่สอดคล้องกับจิตวิญญาณและการกุศล ( ดูคำคม ) เธอยังใช้ประสบการณ์ของเธอในการดูแลผู้ป่วยและผู้ที่กำลังจะตายมาประกอบการโต้แย้งเหล่านี้ด้วย^{[ 170 ] [ 11 ]}

ที่บ้าน เวอร์จิเนีย วูล์ฟ บรรยายว่าจูเลียใช้พื้นที่ด้านหนึ่งของห้องนั่งเล่นในการให้คำแนะนำและปลอบโยน เปรียบเสมือน " นางฟ้าประจำบ้าน " ^{[ ae ] [ 105 ] [ 173 ]}

จูเลียมีความคิดเห็นที่แน่วแน่เกี่ยวกับบทบาทของผู้หญิงในสังคม^{[ 174 ]}เธอไม่ใช่เฟมินิสต์และถูกอธิบายว่าเป็นแอนตี้เฟมินิสต์^{[ 175 ] [ 176 ]}โดยนำชื่อของเธอไปใช้ใน ขบวนการ ต่อต้านการให้สิทธิออกเสียงแก่ ผู้หญิง ในปี 1889 นักเขียนนวนิยายแมรี วอร์ด (1851–1920) และกลุ่มเสรีนิยมแห่งออกซ์ฟอร์ดได้รวบรวมชื่อของชนชั้นสูงทางปัญญาที่โดดเด่นที่สุด รวมถึง อ็อก ตาเวีย ฮิลล์ (1838–1912) เพื่อนของจูเลีย และผู้หญิงอีกเกือบหนึ่งร้อยคน เพื่อลงนามในคำร้อง "อุทธรณ์ต่อต้านการให้สิทธิออกเสียงแก่ผู้หญิง" ในศตวรรษที่สิบเก้าในเดือนมิถุนายนของปีนั้น สิ่งนี้ทำให้เธอได้รับการตำหนิจากจอร์จ เมเรดิธ ซึ่งเขียนอย่างประชดประชันว่า "เพราะการกล่าวหาคุณว่าคุณโง่เขลาเหมือนพวกสหภาพนิยมเสรีนิยม หากจะกล่าวหาคุณนายเลสลีตัวจริงว่าขัดขวางอย่างไร้เหตุผลเช่นนี้" โดยแสร้งทำเป็นว่าลายเซ็นนั้นต้องเป็นของผู้หญิงคนอื่นที่มีชื่อเดียวกัน^{[ 177 ]}ในทางกลับกัน จูเลีย สตีเฟน เชื่อว่าผู้หญิงมีบทบาทและแบบอย่างของตนเอง เธออ้างถึงฟลอเรนซ์ ไนติงเกล (1820–1910) อ็อกตาเวีย ฮิลล์ และแมรี วอร์ด เป็นแบบอย่างให้กับ ลูกสาวของเธอ ^{[ 11 ]}มุมมองของเธอเกี่ยวกับบทบาทของผู้หญิงในสังคมนั้นถูกวางรากฐานไว้อย่างมั่นคงในหนังสือAgnostic Women ของเธอ กล่าวคือ แม้ว่าผู้ชายและผู้หญิงอาจทำงานในขอบเขตที่แยกจากกัน [ ^{178 ] แต่}งานของพวกเขามีคุณค่าเท่าเทียมกัน^{[ 170 ]}อย่างไรก็ตาม มุมมองของจูเลียเกี่ยวกับผู้หญิงและสตรีนิยมจำเป็นต้องได้รับการประเมินภายในบริบททางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่เธออาศัยอยู่^{[ 142 ]} ซึ่งเธอเป็น ผู้หญิงชนชั้นกลางระดับสูง ในยุค วิกตอเรีย อย่างแท้จริง ^{[ 90 ] [ 133 ]}ในกรณีเฉพาะของเธอ "ขอบเขตที่แยกจากกัน" นั้นกลับกันจากแบบแผนหลังยุคอุตสาหกรรมในสมัยนั้น เลสลี สตีเฟน ทำงานจากบ้าน ในขณะที่เธอทำงานนอกบ้าน^{[ 179 ]}มุมมองของจูเลียและสามีของเธอในเรื่องนี้สอดคล้องกับจริยธรรมที่โดดเด่นในยุคนั้น โดยเห็นด้วยกับ "คนส่วนใหญ่ในยุคนั้น— ว่าผู้ชายและผู้หญิงมีบทบาทที่แตกต่างกันในชีวิต บทบาทที่ถูกกำหนดโดยสรีรวิทยาของพวกเขา เช่นเดียวกับการศึกษาของพวกเขา" ^{[ 180 ]}แม้จะมีการแบ่งแยกภายในขอบเขตของชีวิตสาธารณะและชีวิตส่วนตัว เธอก็ยังสนับสนุนความเป็นมืออาชีพและความสามารถของผู้หญิงในขอบเขตเหล่านี้ ซึ่งเป็นมุมมองที่แพร่หลายมากขึ้นในยุคของเธอ และเป็นตัวอย่างได้จากกิจกรรมการพยาบาลของเธอ^{[ 181 ]}

ทัศนคติของเธอไม่ได้กีดกันมิตรภาพกับผู้สนับสนุนสิทธิสตรีและการออกเสียงเลือกตั้งอย่างกระตือรือร้น เช่น นักแสดงหญิงเอลิซาเบธ โรบินส์โรบินส์เล่าว่าใบหน้าที่เหมือนพระแม่มารีของเธอนั้นค่อนข้างทำให้เข้าใจผิด “เธอเป็นส่วนผสมระหว่างพระแม่มารีกับหญิงสาวแห่งโลก” ^{[ 182 ]}และเมื่อเธอคิดอะไรที่ดูเป็นโลกียะมากขึ้น มัน “ไม่คาดคิดจากใบหน้าแบบพระแม่มารีนั้นเลย จนคนคิดว่ามันร้ายกาจ ” ^{[ 183 ]}จูเลีย สตีเฟน ในหลายๆ ด้าน เป็นสุภาพสตรีชาววิคตอเรียนที่ยึดถือขนบธรรมเนียม เธอปกป้องระบบลำดับชั้นของคนรับใช้ที่อาศัยอยู่ในบ้าน ความจำเป็นในการเฝ้าระวังพวกเขาอย่างต่อเนื่อง และเชื่อว่ามี “ความผูกพันอันแข็งแกร่ง” ระหว่างนายหญิงของบ้านกับผู้รับใช้^{[ 150 ] [ 184 ]}ความยึดถือขนบธรรมเนียมนี้เองที่วูล์ฟตั้งใจแยกตัวเองออกจาก ในแง่ของแบบจำลองความเป็นผู้หญิง กับความคาดหวังของชาววิคตอเรียนเกี่ยวกับการปฏิบัติตามบรรทัดฐานทางสังคม ซึ่งวูล์ฟอธิบายว่าเป็น “เครื่องจักรที่ร่างกายที่ดื้อรั้นของเราถูกสอดแทรกเข้าไป” ^{[ 185 ] [ 186 ]}

ผลงานวรรณกรรมของจูเลีย สตีเฟน ประกอบด้วยหนังสือเล่มหนึ่ง ชุดนิทานสำหรับเด็ก และบทความที่ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์อีกหลายชิ้น เล่มแรกเป็นหนังสือขนาดเล็กชื่อNotes from Sick Roomsซึ่งตีพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ Smith, Elder & Co. ของสามีเธอ ในเดือนตุลาคม ค.ศ. 1883 เป็นบันทึกประสบการณ์การพยาบาลของเธอ พร้อมด้วยคู่มือการสอนโดยละเอียด หนังสือเล่มนี้ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำในปี ค.ศ. 1980 ^{[ 187 ]}และต่อมาได้รับการตีพิมพ์ร่วมกับหนังสือOn Being Ill (1926) ของเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ในปี ค.ศ. 2012 ^{[ 163 ] [ 188 ]}เล่มที่สองเป็นชุดนิทานที่เธอเล่าให้ลูกๆ ฟัง ชื่อStories for Childrenซึ่งเขียนขึ้นระหว่างปี ค.ศ. 1880 ถึง 1884 นิทานของเธอมักจะส่งเสริมคุณค่าของชีวิตครอบครัวและความสำคัญของการใจดีกับสัตว์ บางครั้ง เช่นในเรื่องCat's Meatนิทานเหล่านั้นก็สะท้อนถึงความตึงเครียดในชีวิตของจูเลียเอง จากงานเขียนเหล่านี้ เธอปรากฏตัวในฐานะผู้ที่เด็ดเดี่ยว อนุรักษ์นิยม และปฏิบัติได้จริง^{[ 189 ]}พร้อมด้วยไหวพริบที่บางคนมองว่าน่าตกใจ^{[ 190 ]}แม้ว่าเธอจะไม่ประสบความสำเร็จในการตีพิมพ์งานเขียนเหล่านี้ในระหว่างที่ยังมีชีวิตอยู่ แต่ในที่สุดก็ได้รับการตีพิมพ์พร้อมกับNotes from Sick Roomsและรวมบทความของเธอ ซึ่งอยู่ในครอบครองของ Quentin Bell ^{[ 145 ]}ในปี 1993 ^{[ 191 ]}เธอยังเขียนชีวประวัติของ Julia Margaret Cameron ในDictionary of National Biographyซึ่งสามีของเธอเป็นบรรณาธิการคนแรก (1885–1891) ^{[ 192 ] [ 11 ]}ซึ่งเป็นหนึ่งในชีวประวัติของผู้หญิงเพียงไม่กี่คนที่พบในงานนี้^{[ af ] [ 194 ]}และเป็นการละเว้นที่ทำให้ Woolf วิพากษ์วิจารณ์ว่า "เป็นเรื่องน่าเสียดายอย่างยิ่งที่ไม่มีชีวประวัติของสาวใช้ ... อยู่ใน Dictionary of National Biography" ^{[ 195 ] [ 196 ]}ในบรรดาบทความของเธอมีเรื่องหนึ่งคือผู้หญิงที่ไม่เชื่อในพระเจ้าที่ปกป้องการกุศลของเธอในฐานะผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า ( ดูการเคลื่อนไหวทางสังคมและมุมมอง ) และบทความอีกสองเรื่องที่กล่าวถึงการจัดการครัวเรือน โดยเฉพาะอย่างยิ่งคนรับใช้^{[ 150 ]}

สามรุ่น

จูเลียกำลังเขียนหนังสืออยู่ที่บ้านทัลแลนด์ในปี 1892 พร้อมกับภาพวาดของแม่ของเธอ

เวอร์จิเนีย วูล์ฟ ในปี 1902 ขณะทำผมมวยโดยเบเรสฟอร์ด

จูเลีย สตีเฟน เป็นมารดาแห่งบลูมส์เบอรี^{[ 156 ]}เธอได้รับการบรรยายว่าเป็นแรงบันดาลใจ ที่งดงามอย่างเรียบง่าย ของกลุ่มพรีราฟาเอลไลต์ และภาพลักษณ์ของเธอยังคงสืบทอดมาถึงเราผ่านภาพวาดและภาพถ่ายมากมาย^{[ 160 ]}ภาพเหมือนของจูเลียโดยจอร์จ วัตต์ (ค.ศ. 1875) เดิมทีแขวนอยู่ในห้องทำงานของเลสลี สตีเฟน ที่ไฮด์พาร์คเกต^{[ 197 ]}ต่อมาได้ไปอยู่ในสตูดิโอของดันแคน แกรนต์ ที่ 22 ฟิตซ์รอยสแควร์ชั่วระยะหนึ่ง และจากนั้นก็ไปอยู่ที่บ้านไร่ชาร์ลสตัน ของวาเนสซา เบลล์ ในซัสเซ็กซ์^{[ 198 ]}ซึ่งยังคงแขวนอยู่จนถึงปัจจุบัน^{[ 199 ]}ครอบครัวเป็นเจ้าของภาพเหมือนของจูเลีย สตีเฟน ที่วาดโดยจูเลีย มาร์กาเร็ต คาเมรอน จำนวนหนึ่ง หลังจากที่เลสลี สตีเฟน เสียชีวิตในปี ค.ศ. 1904 บ้านเลขที่ 22 ไฮด์พาร์คเกตก็ถูกขายไป และลูกๆ ก็ย้ายไปอยู่ที่ 46 กอร์ดอนสแควร์บลูมส์เบอรี ซึ่งพวกเขาได้แขวนภาพเหล่านี้ 5 ภาพไว้ทางด้านขวามือของโถงทางเข้า^{[ 200 ]}ต่อมา เมื่อแองเจลิกา การ์เน็ตต์ หลานสาวของเธอ ย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านไร่ชาร์ลสตันในปี 1987 เธอได้แขวนภาพเหล่านั้นไว้ในทางเดิน^{[ 164 ]}ภาพอื่นๆ มาจากภาพถ่ายของครอบครัวและเพื่อนๆ^{[ 121 ] [ 201 ]}ภาพเหล่านี้สร้างความเชื่อมโยงที่สำคัญกับแม่ของพวกเขาที่เสียชีวิตก่อนวัยอันควร สำหรับลูกๆ ของเธอ วาเนสซา เบลล์ เขียนถึงน้องสาวของเธอในปี 1908 โดยกล่าวถึงความปรารถนาที่จะ "จ้องมองภาพถ่ายที่สวยที่สุดของป้าจูเลียอย่างไม่หยุดหย่อน" ^{[ 202 ] [ 203 ]}มิฉะนั้น ภาพลักษณ์ของเธอจะถูกอธิบายว่า "จับต้องได้ยาก" ^{[ 133 ]}เพราะเรารู้จักเธอส่วนใหญ่ผ่านการสร้างภาพของผู้อื่น โดยเฉพาะเลสลี สตีเฟน และเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ซึ่งแต่ละคนมีมุมมองของตนเอง^{[ 204 ]}ดังที่โลว์สังเกต จูเลีย สตีเฟน ถูกสร้างขึ้นในหลายบทบาท เช่น "พระแม่มารี" "พยาบาล" "ภรรยา" "แม่" และ "ภูตผี" ^{[ 205 ]}

ควินติน เบลล์ พิจารณาว่าความสำคัญของเธอไม่ได้วัดจากตัวเธอเองมากนัก แต่วัดจากอิทธิพลที่เธอมีต่อผู้อื่น^{[ 20 ]}นี่เป็นจุดยืนเดียวกับเลสลี สตีเฟน ในช่วงเวลาที่เธอเสียชีวิต^{[ 179 ]}ลูกๆ ของเธอหลายคน และลูกหลานของพวกเขาต่อมา ก็กลายเป็นบุคคลที่มีชื่อเสียง^{[ 206 ]}เธอมีบทบาทในการพัฒนาความคิดและวรรณกรรมของอังกฤษในช่วงปลายศตวรรษที่สิบเก้า จูเลีย สตีเฟน สอดคล้องกับภาพลักษณ์ของผู้หญิงในอุดมคติของผู้ชายในยุควิกตอเรีย^{[ 207 ]}มีคุณธรรม สวยงาม มีความสามารถ และเอาใจใส่ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ในหนังสือAnnunciationของเบิร์น-โจนส์^{[ 64 ]}แนวคิดเกี่ยวกับชีวิตของเธอเป็นสิ่งที่เธอถ่ายทอดให้กับลูกๆ ของเธอได้อย่างมีประสิทธิภาพ^{[ 20 ]}บารอน แอนแนนถึงกับชี้ให้เห็นถึงความคล้ายคลึงกันในรูปแบบวรรณกรรมระหว่างงานเขียนของเธอในNotes for Sickroomsกับงานเขียนของเวอร์จิเนีย วูล์ฟ^{[ 208 ] [ 209 ]}แม้ว่าลูกสาวของจูเลียจะปฏิเสธมรดกแบบวิคตอเรียนของพวกเธอ^{[ 90 ]}อิทธิพลของแม่ของพวกเธอก็ปรากฏให้เห็นใน ทรงผม มวย ต่ำของวูล์ฟ และการสวมชุดของแม่ของเธอในนิตยสารโว้กฉบับเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1926 ( ดูภาพ ) ^{[ 210 ]}วาเนสซา เบลล์ก็เช่นกัน จะปรากฏตัวในชุดใดชุดหนึ่งของแม่ของเธอ เช่น ภาพเหมือนของเธอที่วาดโดยดันแคน แกรนต์ ( ดูภาพ ) ^{[ ag ]}วูล์ฟยังเขียนด้วยปากกาของแม่ของเธออีกด้วย^{[ ah ] [ 211 ]}

ตลอดชีวิตของเธอ จูเลีย สตีเฟน เป็นนักเขียนจดหมายตัวยง และตามที่เลสลี สตีเฟนกล่าวไว้ ในช่วงชีวิตของแม่ของเธอ พวกเขา "ไม่เคยห่างกันแม้แต่วันเดียวโดยไม่แลกเปลี่ยนจดหมาย" บ่อยครั้งที่ส่งจดหมายหลายฉบับ^{[ 212 ]}หลังจากการเสียชีวิตของเธอ กองทุนสมาคมพยาบาลจูเลีย พรินเซป สตีเฟน ได้ถูกจัดตั้งขึ้นเพื่อรำลึกถึงชีวิตของสตรีผู้ซึ่งเลสลี สตีเฟน บรรยายว่าเป็นผู้หญิงที่ "มีนิสัยตรงไปตรงมาและใจดี ทำให้เธอมีเพื่อนมากมายในหมู่คนยากจน" ^{[ 213 ]}

การพิจารณาอย่างถี่ถ้วนเกี่ยวกับผลงานวรรณกรรมของเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ( ดูบรรณานุกรม ) นำไปสู่การคาดเดาถึงอิทธิพลของมารดาของเธออย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ รวมถึง การศึกษา ทางจิตวิเคราะห์ระหว่างแม่และลูกสาว^{[ 140 ] [ 214 ] [ 215 ] [ 216 ]}วูล์ฟกล่าวว่า "ความทรงจำแรกของฉัน และที่จริงแล้วมันเป็นความทรงจำที่สำคัญที่สุดของฉัน" ^{[ 217 ]}คือความทรงจำเกี่ยวกับแม่ของเธอ ความทรงจำเกี่ยวกับแม่ของเธอเป็นความทรงจำที่เต็มไปด้วยความหมกมุ่น^{[ 218 ] [ 219 ]}และเธอประสบกับภาวะทางจิตใจที่ย่ำแย่ครั้งแรกเมื่อมารดาของเธอเสียชีวิตในปี 1895 การสูญเสียครั้งนี้ส่งผลกระทบอย่างลึกซึ้งต่อชีวิตของเธอ^{[ 186 ]}ในหลายแง่มุม อิทธิพลอันลึกซึ้งของมารดาที่มีต่อเวอร์จิเนีย วูล์ฟ ปรากฏให้เห็นในความทรงจำของเธอว่า “นั่นไง เธอสวยงาม หนักแน่น...ใกล้ชิดยิ่งกว่าใครๆ ในโลกนี้ ส่องสว่างชีวิตที่ไร้จุดหมายของเราเหมือนคบเพลิงที่ลุกโชน สูงส่งและน่ารักอย่างไม่มีที่สิ้นสุดสำหรับลูกๆ ของเธอ” ^{[ 220 ]}วูล์ฟบรรยายถึงมารดาของเธอว่าเป็น “ตัวตนที่มองไม่เห็น” ในชีวิตของเธอ และโรเซนแมนโต้แย้งว่าความสัมพันธ์ระหว่างแม่กับลูกสาวเป็นสิ่งที่คงที่ในงานเขียนของวูล์ฟ^{[ 221 ]}เธออธิบายว่าลัทธิสมัยใหม่ ของวูล์ฟ จำเป็นต้องถูกมองในความสัมพันธ์กับความรู้สึกสองแง่สอง มุมของเธอที่มีต่อมารดาในยุควิกตอเรีย ซึ่งเป็นศูนย์กลางของอัตลักษณ์ความเป็นหญิงของเธอ และการเดินทางของเธอไปสู่ความรู้สึก เป็นอิสระของตนเองสำหรับวูล์ฟ “นักบุญจูเลีย” เป็นทั้งผู้พลีชีพที่มีความสมบูรณ์แบบที่น่าเกรงขามและเป็นแหล่งของการขาดแคลน จากการที่เธอไม่อยู่ทั้งในความเป็นจริงและในโลกเสมือน รวมถึงการตายก่อนวัยอันควร^{[ 222 ]}อิทธิพลและความทรงจำของจูเลียแทรกซึมอยู่ในชีวิตและผลงานของวูล์ฟ "เธอหลอกหลอนฉัน" เธอเขียนไว้^{[ 223 ]}

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับจูเลีย สตีเฟน

ผลงานที่เกี่ยวข้องกับผู้เขียน: Julia Prinsep Stephenที่ Wikisource