วิกิพีเดียภาษาไทย
กลับไปหน้าบทความ

อ่าน 6 นาที

ละครตลกกรีกโบราณ

ละครตลกกรีกโบราณ ( ภาษากรีกโบราณ : κωμῳδία , โรมันไนซ์ : kōmōidía ) เป็นหนึ่งในสาม รูปแบบ ละคร หลักสุดท้าย ใน โรงละครของกรีกคลาสสิก อีกสามรูปแบบได้แก่ ละครโศกนาฏกรรม และ...

ละครตลกกรีกโบราณ

ภาพฉากละครที่มีนักแสดงตลกสองคนบนภาชนะดินเผาเคลือบสีแดง แบบซิซิลี ประมาณ 350–340ปีก่อนคริสตกาล

ละครตลกกรีกโบราณ ( ภาษากรีกโบราณ : κωμῳδία , โรมันไนซ์ :  kōmōidía ) เป็นหนึ่งในสาม รูปแบบ ละคร หลักสุดท้าย ในโรงละครของกรีกคลาสสิกอีกสามรูปแบบได้แก่ละครโศกนาฏกรรมและละครเสียดสีละครตลกกรีกแตกต่างจากละครโศกนาฏกรรมตรงที่มีตอนจบที่สุขสมหวัง และการใช้ ตัวละครต้นแบบที่เกินจริงอย่างตลก ขบขัน ซึ่งลักษณะหลังนี้เป็นที่มาของแนวคิดสมัยใหม่เกี่ยวกับละครตลก ละครตลกเอเธนส์โดยทั่วไปแบ่งออกเป็นสามช่วง ได้แก่ ละครตลกยุคเก่าซึ่งยังคงหลงเหลืออยู่จนถึงปัจจุบันส่วนใหญ่ในรูปแบบของบทละคร 11 เรื่องของอริสโตฟานิส ละคร ตลกยุคกลางส่วนใหญ่สูญหายไปและเหลืออยู่เพียงชิ้นส่วนสั้นๆ โดยนักเขียนเช่นอาเธเนอุสแห่งนอคราติสและละครตลกยุคใหม่เป็นที่รู้จักกันส่วนใหญ่จากชิ้นส่วนกระดาษปาปิรัสจำนวนมากของเมนันเดอร์ ละครตลกเสียดสีรูปแบบหนึ่งที่ผสมผสานองค์ประกอบโศกนาฏกรรมและตลกขบขัน ซึ่งรู้จักกันในชื่อละครฟลีแอ็กซ์หรือละครโศกนาฏกรรมตลก ได้พัฒนาขึ้นในอาณานิคมกรีกแห่งมาญญาเกรเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 4 ก่อนคริสตกาล

อริสโตเติลนักปรัชญาเขียนไว้ในบทกวี ของเขา (ประมาณ 335 ปีก่อนคริสตกาล) ว่าละครตลกเป็นการนำเสนอเรื่องราวของคนที่น่าหัวเราะ และเกี่ยวข้องกับความผิดพลาดหรือความน่าเกลียดบางอย่างที่ไม่ก่อให้เกิดความเจ็บปวดหรือหายนะ[ 1 ]ซี.เอ. ไทรพานิสเขียนว่าละครตลกเป็นบทกวีประเภทสุดท้ายที่ยิ่งใหญ่ที่กรีกมอบให้แก่โลก[ 2 ]

ช่วงเวลา

นักไวยากรณ์ชาวอเล็กซานเดรียและโดยเฉพาะ อย่างยิ่ง อริสโตฟาเนสแห่งไบแซนเทียม ดูเหมือนจะเป็นกลุ่มแรกที่แบ่งละครตลกกรีกออกเป็น 3 ยุคตามหลักการ [ 3 ]ละครตลกยุคเก่า ( ἀρχαία archaía ), ละครตลกยุคกลาง ( μέση mésē ) และละครตลกยุคใหม่ ( νέα néa ) การแบ่งเหล่านี้ดูเหมือนจะเป็นไปโดยพลการ และละครตลกโบราณก็พัฒนาอย่างต่อเนื่องตลอดหลายปีที่ผ่านมา[ 4 ]

ละครตลกเก่า ( archaia )

หน้ากากละครตลกดินเผา ศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช ( สโตอาแห่งอัตตาลัส เอเธนส์) [ 5 ]

นักเขียนบทละครตลกยุคเก่าที่สำคัญที่สุดคืออริสโตฟาเนส (เกิดในปี 446 ก่อนคริสต์ศักราช) ผลงานของเขาซึ่งเต็มไปด้วยการเสียดสีทางการเมือง ที่เฉียบคม และเต็มไปด้วยนัยยะทางเพศและเรื่องอุจจาระ ได้กำหนดนิยามของแนวละครนี้ในปัจจุบัน อริสโตฟาเนสล้อเลียนบุคคลและสถาบันที่สำคัญที่สุดในยุคของเขา ดังจะเห็นได้จากภาพลักษณ์ของโสกราตีส ในแบบตลกโปกฮา ในเรื่องThe Cloudsและในละครตลกเสียดสีต่อต้านสงครามเรื่องLysistrataเขาเป็นหนึ่งในกวีตลกจำนวนมากที่ทำงานในเอเธนส์ในช่วงปลายศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช คู่แข่งร่วมสมัยที่สำคัญที่สุดของเขาคือเฮอร์มิปปัสและยูโพลิส

ละครตลกโบราณเรื่องนี้ได้ส่งอิทธิพลต่อนักเขียนชาวยุโรปในยุคต่อมา เช่นราเบอเลส์เซอร์แวนเตส สวิฟต์และโวลแตร์โดยเฉพาะอย่างยิ่ง พวกเขาได้ลอกเลียนแบบเทคนิคการปลอมแปลงการโจมตีทางการเมืองให้ดูเหมือนการแสดงตลกโง่ๆ

ละครตลกยุคกลาง ( mese )

รูปแกะสลักหินอ่อนรูปหน้ากากละคร สมัยศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช

เส้นแบ่งระหว่างละครตลกยุคเก่าและยุคกลางนั้นไม่ชัดเจนในเชิงลำดับเวลาอริสโตฟานิสและนักเขียนคนอื่นๆ ในยุคหลังของละครตลกยุคเก่าบางครั้งถูกมองว่าเป็นกวีละครตลกยุคกลางยุคแรกๆ สำหรับนักวิชาการโบราณ คำนี้อาจหมายถึงเพียงแค่ "หลังอริสโตฟานิสและคนร่วมสมัยของเขา แต่ก่อนเมนันเดอร์ " ละครตลกยุคกลางโดยทั่วไปแตกต่างจากละครตลกยุคเก่าในสามประเด็นสำคัญ ได้แก่ บทบาทของคณะนักร้องประสานเสียงลดลงจนไม่มีอิทธิพลต่อเนื้อเรื่อง ตัวละครสาธารณะไม่ได้ถูกเลียนแบบหรือทำให้เป็นบุคคลบนเวที และสิ่งที่ถูกล้อเลียนเป็นเรื่องทั่วไปมากกว่าเรื่องส่วนตัว เป็นเรื่องวรรณกรรมมากกว่าเรื่องการเมือง อย่างน้อยในช่วงเวลาหนึ่ง การล้อเลียนเทพนิยายเป็นที่นิยมในหมู่กวีละครตลกยุคกลาง ตัวละครประเภทต่างๆ ก็ปรากฏขึ้นเช่นกัน เช่น โสเภณี ปรสิต นักเที่ยวกลางคืน นักปรัชญา ทหารขี้โม้ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งพ่อครัวผู้เย่อหยิ่งที่อวดอ้างศาสตร์การทำอาหารของตน

เนื่องจากไม่มีบทละครตลกยุคกลางฉบับสมบูรณ์หลงเหลืออยู่ จึงเป็นไปไม่ได้ที่จะประเมินคุณค่าทางวรรณกรรมหรือ "ความอัจฉริยะ" ของบทละครเหล่านั้นได้อย่างแท้จริง แต่ดูเหมือนว่าบทละครตลกยุคกลางหลายเรื่องได้รับการนำกลับมาแสดงใหม่ในซิซิลีและมักนาเกรเซียในช่วงเวลานั้น ซึ่งบ่งชี้ว่าบทละครเหล่านั้นมีอิทธิพลทางวรรณกรรมและสังคมอย่างกว้างขวาง

ภาพยนตร์ตลกเรื่องใหม่ ( nea )

นักแสดงสวมหน้ากากชายหัวล้าน ศตวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช

ละครตลกแนวใหม่เกิดขึ้นหลังการเสียชีวิตของอเล็กซานเดอร์มหาราชในปี 323 ก่อนคริสต์ศักราช และดำเนินต่อไปตลอดรัชสมัยของ ผู้ปกครอง ชาวมาซิโดเนียสิ้นสุดลงประมาณปี 260 ก่อนคริสต์ศักราช[ 6 ] ละครประเภทนี้ เทียบได้กับละครตลกสถานการณ์และละครตลกมารยาท [ 4 ] นัก เขียนบทละครที่มีชื่อเสียงที่สุดสามคนในประเภทนี้คือเมนันเดอร์ฟิเลมอนและดิฟิลัส

นักเขียนบทละครแนวตลกใหม่สร้างต่อยอดจากมรดกของบรรพบุรุษ แต่ปรับเปลี่ยนให้เข้ากับการพรรณนาชีวิตประจำวันมากกว่ากิจการสาธารณะ[ 7 ]องค์ประกอบเสียดสีและตลกขบขันซึ่งโดดเด่นมากในละครตลกของอริสโตฟาเนสถูกละทิ้งมากขึ้นเรื่อยๆ การลดความสำคัญของความแปลกประหลาด—ไม่ว่าจะเป็นในรูปแบบของคณะนักร้องประสานเสียง อารมณ์ขัน หรือการแสดง—เปิดทางให้กับการนำเสนอชีวิตประจำวันและข้อบกพร่องของตัวละครประเภทที่คุ้นเคยได้มากขึ้น[ 8 ]

นอกเหนือจาก Diphilus แล้ว กลุ่ม New Comedians นิยมโลกแห่งชีวิตประจำวันมากกว่าเรื่องราวในตำนาน ชอบเหตุการณ์บังเอิญมากกว่าปาฏิหาริย์หรือการแปลงร่าง และพวกเขาสร้างโลกนี้ขึ้นมาด้วยตัวละครกึ่งสมจริงมากมาย แม้ว่าจะค่อนข้างเป็นแบบแผนก็ตาม[ 8 ]ซึ่งต่อมากลายเป็นตัวละครหลักของละครตลกตะวันตก ได้แก่ คนขี้โม้พ่อ ที่ปล่อยปละละเลย และพ่อที่เข้มงวด ( senex iratus ) คู่รักหนุ่มสาว ปรสิต โสเภณีใจดีและคนรับใช้เจ้าเล่ห์[ 9 ]ละครตลกแนวมารยาทที่อ่อนโยนของพวกเขาส่วนใหญ่ดึงเอาเทคนิคการแสดง ตัวละคร และสถานการณ์ต่างๆ มากมายที่บรรพบุรุษของพวกเขาได้พัฒนาขึ้นมามาใช้ เช่น บทนำเพื่อสร้างความเข้าใจเหตุการณ์ให้กับผู้ชม สุนทรพจน์ของผู้ส่งสารเพื่อประกาศการกระทำนอกเวที คำอธิบายเกี่ยวกับงานเลี้ยง ความซับซ้อนของความรัก การจดจำอย่างกะทันหัน และตอนจบแบบ ex machina ซึ่งทั้งหมดนี้เป็นเทคนิคที่นักเขียนบทละครนำมาใช้และอ้างอิง[ 10 ] ละครตลกเรื่องใหม่นี้แสดงให้เห็นสังคมเอเธนส์และศีลธรรมทางสังคมในยุคนั้น โดยนำเสนอด้วยสีสันที่น่าดึงดูด แต่ไม่ได้พยายามวิพากษ์วิจารณ์หรือปรับปรุงแก้ไขแต่อย่างใด

ภาพวาดที่อาจเป็นภาพของเนมอนจากบทละครเรื่องดิสโคโลส (คนขี้โมโห) ของเมนันเดอร์

ในสมัยของเขาเอง ฟิเลมอนอาจเป็นนักเขียนบทละครตลกยุคใหม่ที่ประสบความสำเร็จมากที่สุด โดยมักจะเอาชนะเมนันเดอร์ผู้มีอายุน้อยกว่าในการแข่งขันต่างๆ แต่เมนันเดอร์กลับได้รับการยกย่องมากที่สุดจากคนรุ่นหลัง[ 11 ]บทละครตลกของเมนันเดอร์ไม่เพียงแต่ให้ผู้ชมได้พักผ่อนจากความเป็นจริงชั่วครู่เท่านั้น แต่ยังให้ภาพชีวิตที่แม่นยำ แม้จะไม่ละเอียดมากนัก[ 12 ]ทำให้นักวิจารณ์โบราณตั้งคำถามว่าชีวิตมีอิทธิพลต่อเมนันเดอร์ในการเขียนบทละครของเขาหรือไม่ หรือเป็นในทางกลับกัน[ 13 ] [ 14 ]แตกต่างจากนักเขียนบทละครรุ่นก่อนๆ บทละครตลกของเมนันเดอร์มักจะเน้นไปที่ความกลัวและความผิดพลาดของคนธรรมดา ความสัมพันธ์ส่วนตัว ชีวิตครอบครัว และอุบัติเหตุทางสังคม มากกว่าการเมืองและชีวิตสาธารณะ บทละครของเขายังเสียดสีน้อยกว่าบทละครตลกก่อนหน้ามาก โดยมีลักษณะที่อ่อนโยนและสุภาพ[ 15 ]มีรสนิยมที่ดีในเรื่องอารมณ์และมารยาท (แม้จะไม่จำเป็นต้องมีศีลธรรมที่ดีก็ตาม) [ 12 ]

มิติความเป็นมนุษย์ของตัวละครของเขาเป็นจุดแข็งอย่างหนึ่งของบทละครของเมนันเดอร์ และอาจเป็นมรดกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของเขาด้วยซ้ำ ผ่านการใช้ตัวละครแบบตายตัวเหล่านี้เพื่อแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับชีวิตมนุษย์ และพรรณนาถึงความโง่เขลาและความไร้สาระของมนุษย์อย่างเห็นอกเห็นใจ ด้วยไหวพริบและความละเอียดอ่อน[ 16 ]ตัวอย่างของการปฏิรูปศีลธรรมที่เขาเสนอ (ซึ่งไม่น่าเชื่อถือเสมอไป) คือ ซีเนมอน จากบทละครดิสโคโลส ของเมนันเดอร์ ซึ่งการคัดค้านชีวิตของเขาจางหายไปทันทีหลังจากที่เขาได้รับการช่วยเหลือจากบ่อน้ำ[ 15 ]ข้อเท็จจริงที่ว่าตัวละครนี้ไม่ได้ปิดกั้นเหตุผลโดยสิ้นเชิง ทำให้เขาเป็นตัวละครที่ผู้คนสามารถเข้าใจได้

ภาพนูนต่ำ สมัยโรมันสมัยสาธารณรัฐหรือ สมัยจักรวรรดิ โรมันตอนต้นdepicting กวี ( เมนันเดอร์ ) นั่งสวมหน้ากากจากละครตลกแนวใหม่ศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช – ต้นศตวรรษที่ 1 หลังคริสต์ศักราชพิพิธภัณฑ์ศิลปะมหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน

ละครตลกของฟิเลมอนมักจะฉลาดกว่าและมีเนื้อหาที่กว้างขวางกว่าของเมนันเดอร์[ 11 ]ในขณะที่ดิฟิลัสใช้ทั้งตำนานและชีวิตประจำวันในผลงานของเขา[ 17 ]ละครตลกของทั้งสองเหลือรอดมาเพียงบางส่วน แต่บทละครของพวกเขาได้รับการแปลและดัดแปลงโดยพลอตุสตัวอย่างเช่นAsinariaและRudens ของพลอตุส จากการแปลและการดัดแปลงละครตลกของดิฟิลัสโดยพลอตุส เราสามารถสรุปได้ว่าเขามีทักษะในการสร้างโครงเรื่องของเขา

บทละครตลกยุคใหม่ยังคงหลงเหลืออยู่เป็นจำนวนมาก แต่ไม่มีบทละครใดที่สมบูรณ์ บทละครที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีที่สุดคือเรื่องDyskolos (“ชายผู้ดื้อรั้น เจ้าอารมณ์”) โดยเมนันเดอร์ ซึ่งค้นพบในกระดาษปาปิรัส และตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1958 นอกจากนี้ Cairo Codex (ค้นพบในปี 1907) ยังเก็บรักษาบทละครส่วนยาวๆ ไว้ด้วย เช่นEpitrepontes (“ชายผู้ไกล่เกลี่ย”), Samia (“หญิงสาวจากซามอส”) และPerikeiromene (“หญิงสาวผู้ถูกตัดผม”) ความรู้ส่วนใหญ่เกี่ยวกับละครตลกยุคใหม่นั้นได้มาจากบท ดัดแปลง ภาษาละตินโดยพลอตุสและเทเรนซ์

อิทธิพล

ฮอเรซ "Quintus Horatius Flaccus" โดยแอนตัน ฟอน แวร์เนอร์

ฮอเรซ อ้างว่าเมนั นเดอร์เป็นต้นแบบของเสียดสีโรมัน อันอ่อนโยนของเขาเอง [ 18 ]

ละครตลกแนวใหม่มีอิทธิพล ต่อวรรณกรรมยุโรปตะวันตกเป็นอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่านทาง Plautus และ Terence โดยเฉพาะละครตลกของShakespeareและBen Jonson , CongreveและWycherley [ 19 ]และในฝรั่งเศสMolière [ 20 ]

โครงสร้าง 5 องก์ที่พบได้ในบทละครสมัยใหม่นั้น สามารถพบเห็นได้ครั้งแรกในบทละครตลกของเมนันเดอร์ ในขณะที่บทละครตลกของคนรุ่นก่อนๆ มีช่วงแทรกที่เป็นบทเพลงประสานเสียง แต่ในบทละครของเมนันเดอร์นั้นมีบทสนทนาพร้อมบทเพลง การดำเนินเรื่องในบทละครของเขามีจังหวะหยุดพัก สถานการณ์ในเรื่องเป็นไปตามแบบแผน และเหตุการณ์บังเอิญต่างๆ เกิดขึ้นอย่างสะดวกสบาย ซึ่งแสดงให้เห็นถึงการดำเนินเรื่องที่ราบรื่นและมีประสิทธิภาพของบทละครของเขา

ละครตลกโรแมนติกและละครตลกสถานการณ์ร่วมสมัยส่วนใหญ่ได้รับอิทธิพลมาจากแนวคิด New Comedy โดยเฉพาะอย่างยิ่งละครตลกเกี่ยวกับคนต่างรุ่น เช่นAll in the FamilyและMeet the Parents

นักเขียนบทละคร

ละครตลกเก่า

ละครตลกกลาง

ตลกใหม่

  • เธอเนตุส
  • บาธอน
  • ไดโอโดรัส
  • มาคอนแห่งโครินธ์/อเล็กซานเดรีย ศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช
  • โพสิดิปปัส (กวีตลก) (ประมาณ 316–250 ปีก่อนคริสตกาล)
  • เลนส์ หรือ ลาเอนส์ 185 ปีก่อนคริสตกาล
  • ฟิเลมอน 183 ปีก่อนคริสตกาล
  • ไชเรียน หรือ แชริออน 154 ปีก่อนคริสตกาล
  • อัลซิฟรอน

นักเขียนบทละครบางคนมีผลงานครอบคลุมหลายยุคสมัย

ดูเพิ่มเติม

หมายเหตุ

  1. อริสโตเติล ,กวีนิพนธ์ ,บรรทัด 1449a : "ดังที่เราได้กล่าวไปแล้ว ละครตลกคือภาพสะท้อนของคนด้อยกว่า ไม่ได้หมายความว่าเลวร้ายอย่างแท้จริง แต่ความน่าหัวเราะเป็นรูปแบบหนึ่งของความต่ำต้อยหรือความน่าเกลียด มันประกอบด้วยความผิดพลาดหรือความน่าเกลียดบางอย่างที่ไม่ก่อให้เกิดความเจ็บปวดหรือหายนะ ตัวอย่างที่เห็นได้ชัดคือหน้ากากตลกซึ่งน่าเกลียดและบิดเบี้ยวแต่ไม่ก่อให้เกิดความเจ็บปวด"
  2. ^ดู Trypanis, Greek Poetry from Homer to Seferis , บทที่ 4, หน้า 201
  3. ^ Mastromarco (1994) หน้า 12
  4. ^ a b Winkler, Martin M. (2001), ตำนานและวัฒนธรรมคลาสสิกในภาพยนตร์ , หน้า 173
  5. ^อะโกราเอเธนส์ VK 136
  6. ^ "mlahanas.de" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 2010-06-14 . เรียกดูเมื่อ2010-09-28 .
  7. ^ H Nettleship, บรรณาธิการ,พจนานุกรมโบราณวัตถุคลาสสิก (ลอนดอน 1894) หน้า 152-153
  8. ^ a b S Halliwell ed., The Birds (Oxford 1998) หน้า ix
  9. ^ H Nettleship, บรรณาธิการ,พจนานุกรมโบราณวัตถุคลาสสิก (ลอนดอน 1894) หน้า 153
  10. ^ J Boardman บรรณาธิการ,ประวัติศาสตร์โลกคลาสสิกฉบับออกซ์ฟอร์ด (ออกซ์ฟอร์ด 1986) หน้า 180-2
  11. ^ a b H Nettleship, ed, A Dictionary of Classical Antiquities (London 1894) p. 478
  12. ^ a b H J Rose, A Handbook of Latin Literature (London 1967) หน้า 78
  13. ^โพสต์, เลวี อาร์โนลด์ (1951). จากโฮเมอร์ถึงเมนันเดอร์ . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย.
  14. ↑นอค, สิงหาคม (1986) อริสโตฟานิส ไบแซนตี แฟรกเมนตา . เบอร์ลิน: เดอ กรอยเตอร์. พี 249.
  15. ^ a b J Boardman ed., The Oxford History of the Classical World (Oxford 1986) หน้า 182
  16. ^เจ. บอร์ดแมน บรรณาธิการ,ประวัติศาสตร์โลกคลาสสิกฉบับออกซ์ฟอร์ด (ออกซ์ฟอร์ด 1986) หน้า 184
  17. ^ H Nettleship, บรรณาธิการ,พจนานุกรมโบราณวัตถุคลาสสิก (ลอนดอน 1894) หน้า 195
  18. ^ A Palmer ed., The Satires of Horace (London 1920) หน้า xiii
  19. ^ละคร: ประวัติศาสตร์ วรรณกรรม และอิทธิพลต่ออารยธรรมเล่ม 1 บรรณาธิการ อัลเฟรด เบตส์ ลอนดอน: บริษัทฮิสตอริคอล พับลิชชิง จำกัด, 1906 หน้า 30–31
  20. ^ J Boardman บรรณาธิการ,ประวัติศาสตร์โลกคลาสสิกฉบับออกซ์ฟอร์ด (ออกซ์ฟอร์ด 1986) หน้า 450
  21. ^ Ancientlibrary.com
  22. ^ได้รับรางวัลที่สองจากผลงาน Κόυνος ในปี 423 ก่อนคริสต์ศักราช และได้รับรางวัลที่หนึ่งในปี 414 ก่อนคริสต์ศักราช จากผลงาน Κωμασταί Ancientlibrary.com
  23. ^ Ancientlibrary.com
  24. ^ Ancientlibrary.com
  25. ^ Ancientlibrary.com
  26. ^ Ancientlibrary.com
  27. ^เซอร์ เอ็ดวิน อาร์โนลด์,กวีแห่งกรีซหน้า 221
  28. ^ Ancientlibrary.com
  29. ^เขียนบทละครสองเรื่อง คือ Σύντροφοι และ Ἐαυτὸν πενθῶν Athenaeusอ้างอิงข้อความยาวส่วนหนึ่งจากเรื่องแรก และข้อความสั้นส่วนหนึ่งจากเรื่องหลัง เขาอยู่ในยุคเดียวกับ Epicurus ซึ่งกล่าวถึงเขา Ancientlibrary.com
  30. ↑ "ฟาสตี เฮลเลนิซี" . sn 12 มีนาคม 1834 – ผ่าน Internet Archive
  31. ^ "Ancientlibrary.com" . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 31 ธันวาคม 2005 . เรียกดูเมื่อ11 สิงหาคม 2009 .
  32. ^พจนานุกรมชีวประวัติและเทพปกรณัมกรีกและโรมัน, การสังหารฟีนิล

แหล่งที่มา

  • บราวน์, แอนดรูว์. 1998. "กรีกโบราณ" ในคู่มือโรงละครเคมบริดจ์บรรณาธิการ มาร์ติน แบนแฮม เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์หน้า 441–447. ISBN 0-521-43437-8.
  • บร็อกเก็ตต์, ออสการ์ จี. และ แฟรงคลิน เจ. ฮิลดี. 2003. ประวัติศาสตร์ของโรงละคร . ฉบับพิมพ์ครั้งที่เก้า, ฉบับนานาชาติ. บอสตัน: อัลลิน แอนด์ เบคอน. ISBN 0-205-41050-2.
  • คาร์ลสัน, มาร์วิน. 1993. ทฤษฎีของโรงละคร: การสำรวจทางประวัติศาสตร์และวิจารณ์ตั้งแต่สมัยกรีกจนถึงปัจจุบันฉบับปรับปรุง. อิธากาและลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยคอร์เนลล์ . ISBN 978-0-8014-8154-3.
  • Csapo, Eric และ William J. Slater. 1994. บริบทของละครโบราณ.แอนน์อาร์เบอร์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิชิแกน . ISBN 0-472-08275-2.
  • เฟรนด์, ฟิลิป. 2003. กำเนิดของโรงละคร . ฉบับภาพประกอบ เล่ม 1 ของStage by Stage . ลอนดอน: ปีเตอร์ โอเวน. ISBN 978-0-7206-1167-0.
  • Janko, Richard, ผู้แปล. 1987. Poetics พร้อมด้วย Tractatus Coislinianus, การเรียบเรียง Poetics เล่ม 2 ใหม่ และเศษเสี้ยวของ On Poetsโดยอริสโตเติล . เคมบริดจ์: Hackett. ISBN 0-87220-033-7.
  • เลย์, เกรแฮม. 2006. บทนำโดยสังเขปเกี่ยวกับโรงละครกรีกโบราณฉบับปรับปรุง ชิคาโกและลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโกISBN 0-226-47761-4.
  • โอลสัน, เอส. ดักลาส, บรรณาธิการ. 2007. เสียงหัวเราะที่แตกสลาย: บทคัดจากละครตลกกรีก. อ็อก ซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด . ISBN 978-0-19-928785-7.
  • แทปลิน, โอลิเวอร์. 1993. เทวดาตลกและแนวทางอื่นๆ ในการนำเสนอละครกรีกผ่านการวาดภาพบนแจกัน. อ็อกซ์ฟ อร์ด: สำนักพิมพ์แคลเรนดอนISBN 0-19-814797-X.
  • ไทรพานิส, คอนสแตนติน อะทานาซิอุส. 1981. กวีนิพนธ์กรีกตั้งแต่โฮเมอร์ถึงเซเฟริส.ชิคาโก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยชิคาโกISBN 0-226-81316-9.

อ่านเพิ่มเติม

  • คอร์นฟอร์ด, ฟรานซิส แมคโดนัลด์ , ต้นกำเนิดของละครตลกแอทติก , เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัย, 1934
  • ปาดิลลา, มาร์ค วิลเลียม (บรรณาธิการ), "พิธีกรรมการเปลี่ยนผ่านในกรีกโบราณ: วรรณกรรม ศาสนา สังคม" สำนักพิมพ์ มหาวิทยาลัยบัคเนลล์ , 1999. ISBN 0-8387-5418-X
  • Rozik, Eli, รากเหง้าของละคร: การทบทวนพิธีกรรมและทฤษฎีต้นกำเนิดอื่นๆ , ไอโอวาซิตี: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยไอโอวา, 2002. ISBN 0-87745-817-0
  • "อริสโตเติลกับเรื่องตลก" โดย มัลคอล์ม ฮีธ มหาวิทยาลัยลีดส์
  • รายการ In Our Time ทางวิทยุ BBC Radio 4 เกี่ยวกับละครตลกกรีกโบราณ วันพฤหัสบดีที่ 13 กรกฎาคม 2549
ดึงข้อมูลมาจาก " https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Ancient_Greek_comedy&oldid=1355952448#New_Comedy_(nea) "

สรุปเนื้อหา

ข้อมูลสำคัญจากบทความ

ข้อมูลสำคัญเกี่ยวกับ ละครตลกกรีกโบราณ

ละครตลกกรีกโบราณ ( ภาษากรีกโบราณ : κωμῳδία , โรมันไนซ์ : kōmōidía ) เป็นหนึ่งในสาม รูปแบบ ละคร หลักสุดท้าย ใน โรงละครของกรีกคลาสสิก อีกสามรูปแบบได้แก่ ละครโศกนาฏกรรม และ...

ช่วงเวลา

นัก ไวยากรณ์ชาวอเล็กซานเดรีย และโดยเฉพาะ อย่างยิ่ง อริสโตฟาเนสแห่งไบแซนเทียม ดูเหมือนจะเป็นกลุ่มแรกที่แบ่งละครตลกกรีกออกเป็น 3 ยุคตามหลักการ [ 3 ] ละครตลกยุคเก่า ( ἀρχαία archaía ), ละครตลกยุคกลาง ( μέση mésē ) และละครตลกยุคใหม่ ( νέα néa )...

ละครตลกเก่า ( archaia )

นักเขียนบทละครตลกยุคเก่าที่สำคัญที่สุดคือ อริสโตฟาเนส (เกิดในปี 446 ก่อนคริสต์ศักราช) ผลงานของเขาซึ่งเต็มไปด้วย การเสียดสีทางการเมือง ที่เฉียบคม และเต็มไปด้วย นัยยะ ทางเพศ และ เรื่องอุจจาระ ได้กำหนดนิยามของแนวละครนี้ในปัจจุบัน...

ละครตลกยุคกลาง ( mese )

เส้นแบ่งระหว่างละครตลกยุคเก่าและยุคกลางนั้นไม่ชัดเจนในเชิงลำดับเวลา อริสโตฟานิส และนักเขียนคนอื่นๆ ในยุคหลังของละครตลกยุคเก่าบางครั้งถูกมองว่าเป็นกวีละครตลกยุคกลางยุคแรกๆ สำหรับนักวิชาการโบราณ คำนี้อาจหมายถึงเพียงแค่ "หลังอริสโตฟานิสและคนร่วมสมัยของเขา...